天下無賊經(jīng)典臺詞精選(九篇)

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第1篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

房子與中國人根深蒂固的“成家立業(yè)”的觀念有很大關系：成家的前提，得有房子。隨著房價升溫，房市泡沫的增多，房子成了不得不說的事兒。從捧紅海清、李念的《蝸居》到電影版本的《房不剩防》、《武林外傳》，回溯到骨灰級的《沒事偷著樂》，電影里的房子，呈現(xiàn)出裸的現(xiàn)實，房價的瘋狂，揮灑蝸居族的眼淚……，今日，我們一起記錄當房子遭遇電影的現(xiàn)實。

《房不剩防》

導演：孫達

主演：李念、趙毅

《房不剩防》，也許很多人都沒有看過。電影于2011年3月22日進行全國公映。也許是因為題材原因，也許是因為沒有耀眼的明星和大量的宣傳，這部電影并沒有在市場上引起強烈的觀影熱潮，然而電影確確實實對現(xiàn)實進行了最真的紀錄，更有業(yè)內(nèi)稱之為“地產(chǎn)商絕不敢看的影片”。

電影渲染的是一種喜劇色彩，然而背后卻一直掩蓋不住人們心中的一股酸涼，小人物的辛酸在劇中表露無疑：一個不會游泳的卻在泳池做救生員；一個不會炒房的卻想炒起一個小島；一個沒有房的卻被逼著不得不說謊欺瞞——即使的結局的圓滿也不過是為了“喜劇”的設定。觀眾笑著看完電影，誰的內(nèi)心卻不是苦澀的。

男主角趙毅也許是在劇中被丈母娘“折磨”慘了，熒屏之外接受采訪時勸說各位丈母娘道：“各位丈母娘，也別太要求這個男孩子就非得有房，有什么才把自己的閨女嫁給他……盡量觀察自己這個姑爺是不是一個好人，是不是一個勤奮的人，是不是一個本分的人，就可以把閨女嫁給他了，畢竟人，怎么也比房子重要吧?！?/p>

經(jīng)典臺詞：

1、“這么大的城市它咋就沒咱倆的容身之處呢？”

2、“炒房心經(jīng)：知彼、知己、知法、知民生！”

3、“房地產(chǎn)水很深，不會游泳不要冒險”

4、“我根本不在乎你沒車沒房沒錢沒學歷，我也不怕跟著你吃苦，我要的很簡單，就是安全感”

5、“沒車 沒房 沒戲”

6、“這就是你挑的房子，你被人黑了”

導演：徐睦原

主演：尹媗、王飛

《房子房子我愛你》其實同樣是一部名不見經(jīng)傳的電影，然而卻依然是一部紀實意義濃厚的電影。

因為世俗的攀比之心和社會輿論的畸形引導，一對30歲左右的小夫妻不惜血本買了別墅，卻從此背上了沉重的經(jīng)濟負擔，成為徹頭徹尾的“房奴”，也正因為如此，生活中得各種瑣事也讓家庭變得紛爭不斷，整個生活也變得一團糟；讓人意外的是，盡管小夫妻的生活被房子弄得亂七八糟，倆人卻從來沒想過要放棄別墅、賣掉別墅，而是一次次的以此為動力展開奮斗，追求新的生活。女主角一如既往的攀比，男主角為了愛人一次次的打破自己的承受極限。最終得到了一個“喜劇”完美的結局。導演的意思是不是要打破傳統(tǒng)理念，讓年輕人去學會奮斗勇敢追求我們并不清楚，但是確實也給我們提供了一個更大的思考空間。

片尾的時候男主角說，工作之后我覺得我丟掉了很多東西，不是理想，是勇氣，奮斗的勇氣，女主角解釋說，住別墅就是我們的理想。原來，我們的理想歸根到底，終究還是回到了買房子上，買大房子。有人說過，當一個民族的人，把擁有一套房子當成自己的理想時，那這個民族的前途在哪？看過電影，我們可以問，當人心中只剩下攀比和欲望的時候，人的前途在哪？這是我們的錯，還是生活的錯，還是時代的錯？

經(jīng)典臺詞：

1、“現(xiàn)在那房子有什么不好？南北通透，四面朝陽，價格公道，童叟無欺，福利分房，民風淳樸，做人要有一顆平常心~”

2、“您看您說的這是什么啊？！您要是能夠成為本小區(qū)的業(yè)主，我們還求之不得呢！我們將不勝榮幸、蓬蓽生輝，我們開發(fā)商全體員工將在您的光環(huán)照耀之下發(fā)揚傳統(tǒng)連續(xù)作戰(zhàn)勇往直前為早日實現(xiàn)廣大業(yè)主的幸福生活的偉大目標增磚添瓦鞠躬盡瘁死而后已呦”

3、“從現(xiàn)在開始，我的還貸日就跟生理周期一樣，很準很規(guī)律……”

“看來我們要每個月都有幾天不舒服的日子了……”

4、還有一段男主女主到別墅和售樓人員貧嘴的一段話，尤其是男主角的那段話，看著眼熟？“遠離都市喧囂，那是因為地段偏遠；回歸自然，那是因為是在郊區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)；坐擁城市繁華，是因為緊鄰一菜市場：絕版水岸名邸，其實就是一個臭水溝；”

維多利亞一號》

導演：彭浩翔 主演：何超儀、陳奕迅

當房子注定成了鏡花水月，會不會也會逼得發(fā)瘋而成為連環(huán)殺手，幻想把樓盤變成兇宅而讓房價下降？

《維多利亞一號》是香港彭氏集團拍出的一部與房子有關的驚悚片，片中女主角從小的夢想就是希望能快點長大，掙錢給家人買所好房子。從小長大的唐樓因為房地產(chǎn)開發(fā)建成了私人樓盤維多利亞一號，所以她的夢想就是在這里買一棟房子。拼命工作甚至不惜偷賣公司資料換來首付卻并沒有實現(xiàn)自己的夢想。香港樓市遭遇瘋狂上漲之后，原業(yè)主突然改變主意不再出售，女主因此精神崩潰，展開了連環(huán)殺人，妄圖將這棟樓變成兇宅，她幻想，這樣，房價也許就能降下來……

故事本身并不復雜，也虧得導演彭浩翔的鬼才把暴力血腥渲染的如此深沉。香港當時的樓市確實很瘋狂，一間50多平米的房子能賣到七百多萬，而彼時的人均月工資也才10000多，這樣誰能買房？所以，正如電影的宣傳片中這么寫道“一個瘋狂的城市，要生存，就得比它更瘋狂”。女主拼命賺錢想去買房，然而，遍地黃金的香港引來越來越多的人，而想在寸土寸金的土地上得到屬于自己的房子也越來越難。

瘋狂的極致在哪？弒父？殺人？電影混亂的蒙太奇手法讓觀眾眼花繚亂中甚至出現(xiàn)錯覺，也許，這一切都不過是女主在夢想幻滅時的心理幻想，一個在大城市里苦苦掙扎的人的幻想，所以才極盡瘋狂、血腥、慘不忍睹，就和現(xiàn)實一樣，城市如此瘋狂，生活同樣血腥，現(xiàn)實不正是如此的慘不忍睹么？只不過，電影是女主一人在瘋狂，而現(xiàn)實卻是無數(shù)人的一起瘋狂。和電影中的禱告一起祈禱，也許我們該向房子祈禱，因為我們都已是房子的“信徒”。

經(jīng)典臺詞：

1、“一個瘋狂的城市，要生存，就得比它更瘋狂”

2、“圣母瑪麗亞，我希望家里的窗可以看到大海，那樣外公便不用每天下去海邊。因為他以前是海員，所以很喜歡看海的，那我就不用整天走到樓下去找他。但是我又不想搬走，所以圣母如果你可以幫我，使家里的窗能夠看到海就好了。因父及子及神圣之名，阿門。 ”

3、“圣母瑪利亞，我決定不要窗口看到海了，你不可以讓占美再搬走啊。我不想他們搬走啊，我寧愿每天下去找外公，你不要趕占美他們走吧。主耶穌基督，您是除免世罪的天主羔羊。求您借著神圣的恩寵，恢復我與圣父間的關系。在您為我所流的圣血中，洗凈我的一切罪污。并為您圣名的光輝，賜給我新生。阿門?！?/p>

4、鋪天蓋地的標語：“開發(fā)商喪盡天良”、“”、“政府要黑樓，黑社會幫手”、“黑幫政府，欺壓蟻民”等等

《武林外傳》

導演：尚敬

主演：閆妮、沙溢等

說起《武林外傳》，作為國人真的是不陌生了，2006年在小熒屏推出之后就引起了一股收視狂潮，無論主演、還是劇情臺詞甚至編劇寧財神都成為大眾談論的對象。在電視劇八十多集推出之后，導演尚敬說，“對我和寧財神而言，《武林外傳》已經(jīng)畫上句號了，不會再拍續(xù)集，因為劇中人物的命運已經(jīng)有非常好的安排，再寫下去就是畫蛇添足。”，但是在2011年的大熒幕上，人們再度看到了熟悉的佟湘玉、熟悉的白展堂。盡管再看到這些演員已和當年不盡相同，卻依然是一種懷念。依舊搞笑的臺詞、風趣的畫面讓人們捧腹不止。

《武林外傳》續(xù)集電影版于2010年3月在安徽開拍，只是沒想到的電影版《武林外傳》會和房地產(chǎn)開發(fā)掛鉤：建鎮(zhèn)百年之時，富商裴志成稱要在鎮(zhèn)上進行全面的房地產(chǎn)開發(fā)，并保證可以讓財政收入增加數(shù)十倍。而外出的秀才小貝無意間發(fā)現(xiàn)裴開發(fā)商開發(fā)過的小鎮(zhèn)卻已民不聊生，于是兩人回家，鼓動大家一起與之斗爭，從而引發(fā)了一系列的趣味故事——一切不過是現(xiàn)代房地產(chǎn)開發(fā)的穿越，在那個時代，在那個年代。

《武林客?！吩嗳笋R延續(xù)了尚敬穿著古裝講現(xiàn)代冷笑的特點，開發(fā)商蓄意強拆，最牛釘子戶奮力抵抗，開發(fā)商引導“房價必定大漲”的輿論引得人們持幣搶房，海景房變河邊牛棚，購房者買房遭遇坐地起價，開發(fā)商囤地買房最終卻面臨崩盤危險……這些場景是不是或多或少的也都在你身邊發(fā)生過呢？

經(jīng)典臺詞：

1、“這些賊奸商，利用人的恐慌炒高房價、擾亂經(jīng)濟，簡直就不是個人！跟他們生活在一個朝代，簡直就是我的悲哀，我的恥辱！”

2、“買房，買房，河西那邊的房子肯定得漲?！?/p>

3、“子曰，再不買房，就是癡子呆子大傻子！”

4、“這些家產(chǎn)有我一半?！薄半x婚了才有你一半呢?！?/p>

5、“死去還是活著，那是你的問題?！?/p>

《沒事偷著樂》

導演：楊亞洲

主演：馮鞏、鄭衛(wèi)莉

這是一部老電影，1998年上映，那時候北京的房價據(jù)說是2100元/平（海淀區(qū)清河），上海的價格也才2000出頭吧。而之后，房價就開始飆升了。當然我們并不是要感慨房價上漲幅度，只是想到，就順便提起。

《沒事偷著樂》講述的是主角帶著兩個弟弟、兩個妹妹還有一個老母親過著艱辛卻也和諧的生活在兩間狹小的平房里，直到主角和弟弟先后找到自己的愛人，再住在一起卻總出現(xiàn)了不可避免的各種尷尬，而不得不搬新房。同樣一個簡單的家常里短的小故事卻在短暫的電影里給觀眾一種完全不同的視覺沖擊，在這里，房子就是房子，不是商品，不是投資物，而是實實在在的一個容身之處，屬于生活的必需品?！扒椤弊质冀K貫穿與劇情當中，盡管也有著很多小人物的無奈和苦澀，但與物欲橫流的當今相比卻顯得要單純很多，也簡單很多。一如馮鞏在影片獲取金雞獎之后說，床上沒病人，獄里沒親人，這就是幸福。

另外一位大師侯寶林在臨終前說過這樣的話，“我一輩子是個順民，對社會沒有什么要求，我只希望一不要打仗，二不要運動，安居樂業(yè)”，和馮鞏的幸福定義相差無幾，都是如此簡單，然而仔細想想，這樣的幸福對于很多人來說幾近于奢侈，甚至從當今現(xiàn)實看來，這樣的幸福說起來簡單，反映的確實徹底的悲觀情緒，我們要求安居樂業(yè)，卻有多少人真正順利的做到了呢？所以，還不如向電影主角張大民說的那樣，“沒事你就偷著樂吧，那就是幸福”。

經(jīng)典臺詞：

1、“好好活著吧，只要你活著你就能碰上好多幸福，你就沒事偷著樂吧”

2、侯耀華在拆遷時喊得那句話“知道什么叫法制嗎？就是不懂法就治你！”

3、大民、三民倆兄弟站在繁華大街處，大民拉回癡癡眼望著高樓林立的三民，對著萬家燈火說了一句話，“走！看這些咱頭暈”。

經(jīng)典臺詞鏈接：

1：《蝸居》中的海萍“每天一睜開眼，就有一連串數(shù)字蹦出來：房貸6000，吃穿用2500，人情往來600，交通費580，物業(yè)管理費340……”

2：《房子》人生：“沒房別娶我女兒！”經(jīng)典臺詞：“這年頭房子還真是硬道理，難怪丈母娘會生氣。煩啊煩啊煩，把青春獻給房地產(chǎn)商……”“要娶我女兒，拿房子來！”

3：《裸婚時代》劉易陽說出了男人的心聲“大學畢業(yè)后找工作，我是削尖了腦袋想找那些掙得多的，能讓我買得起房、買得起車，能讓我堂堂正正地把童佳倩娶進門。可是就算我拼了命，我也趕不上這房價漲的速度”。

4：《奮斗》里的陸濤父親：“我跟你說，地產(chǎn)商還真不怕降價，你就是降百分之三十他們也有得掙，地產(chǎn)商也不怕賠錢，他們的錢都是銀行的，大不了就是公司破產(chǎn)清算，然后把一堆破毛坯房抵押給銀行，地產(chǎn)商自己早就掙夠了，這國家也不怕降價，國家就是希望房子便宜下來，好改善人們的居住條件，但是國家更希望人們把買房的錢拿出來一部分用在其他方面的消費。你想想，全國人民都在勒緊褲腰帶買房，這事兒對嗎？而且買的只是七十年產(chǎn)權的低質(zhì)房，我告訴你，最怕降價的是這幫炒房的人，一降他們?nèi)r了。”

第2篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

一、馮氏喜劇電影中語言的魅力

(一)思想的魅力

幽默的話語并不是指說話的內(nèi)容引人發(fā)笑,而主要是指說話的內(nèi)容具有一定的內(nèi)涵和深度,而人們只有真正領悟談話的內(nèi)容,并感悟到社會的錯訛或者一些不合理的現(xiàn)象才會展現(xiàn)快慰的笑容,發(fā)出靈智空明的笑聲。這種說話方式不僅可以給人帶來更多的悟性中的快樂,而且也會表現(xiàn)出說話的深度以及內(nèi)涵,這種悟性的快樂并具有內(nèi)涵的話語才真正屬于幽默的表現(xiàn)形式,正是由于這種幽默才能使喜劇電影在各種形式中占據(jù)最重要的地位。馮氏喜劇電影的幽默主要是來自將語言的表層含義和深層含義不協(xié)調(diào),其將移接、失重、倒反、婉曲、夸張、對照以及雙關等巧妙結合起來,運用到各種電影人物的對話中,能夠讓觀眾通過人物形象以及人物對白悟出一些深意、品味出一些風味。

在馮氏喜劇中很多幽默風趣的臺詞與先進的高科技有很大的聯(lián)系;比如在《手機》中,有一段臺詞說什么農(nóng)村社會交通通信技術不發(fā)達比通信技術發(fā)達還要好,很顯然這樣的臺詞主要采用錯位的手段,與常識有很大的反差。并且在《不見不散》中通過說中國姓名與外國姓名的順序不同竟然牽涉到人生態(tài)度不同,這很顯然姓氏的差別和人生態(tài)度是完全不同的兩種事物,更別說可比性,而馮氏喜劇中為了體現(xiàn)出語言的獨特以及風趣,采用牽強附會的原則,充分體現(xiàn)出語言的風趣幽默,這些思想內(nèi)涵比較巧妙、含蓄地蘊涵在話語中需要觀眾體會才能明白蘊涵的真諦。

(二)情感魅力

幽默對于社會生活中一些不合理的現(xiàn)象,對于自身或者別人的缺點帶有嘲笑味道,這點與喜劇電影中的諷刺有很大的相似之處,但是幽默不等于諷刺,幽默具有一個顯著的特點就是“在同情于所謔之對象?！庇哪诔靶χ惺翘N涵著同情,而諷刺則在嘲笑中不近人情。

在馮氏喜劇電影中無論是嘲笑他人,還是嘲笑自己的語言對白,基本上都屬于綿里藏針,這些語言中包含著理解、同情,并顯得比較含蓄、委婉:

“IC、IP、IQ卡,統(tǒng)統(tǒng)告訴我密碼?！?/p>

“報告,我的IQ你用不了?！?/p>

在《天下無賊》中嘲笑毛賊的愚蠢和無知,他居然把IQ和IC、IP卡混為一談。這些幽默詼諧嘲笑的語言中都具有含蓄委婉、“謔而不虐”,并且給觀眾的感覺也是溫暖的,富有極大的同情心。馮氏喜劇電影中含蓄委婉的表達方式以及人物臺詞充滿了情感的魅力。

(三)人格的魅力

對于幽默的理解:幽默既是一種語言表達藝術,更加體現(xiàn)出一種樂觀積極的人生態(tài)度,在生活中我們或多或少會遇到一些不如意的事情,但是對于這些事情的反應可以采用快樂、超然的態(tài)度進行面對。幽默有一般喜劇缺少的一種高尚以及莊嚴的內(nèi)在物質(zhì)。馮氏喜劇中主要的人物一般都是平平常常的一般人物,比如在《沒完沒了》中出租車司機,《不見不散》中的漂泊者劉元等,他們都是普通人,并且他們也有許多缺點以及不足之處,但是他們還有善良、有愛心以及樂于助人等優(yōu)點。對于這些普通人,馮氏喜劇給予他們一種平民的性格,這種性格就是他們具有積極樂觀的心態(tài)對待生活中一切事物,這種幽默是用語言無法表述的。

在馮氏喜劇中這種人格的魅力,不僅從他們的心理上戰(zhàn)勝了一些不平凡不如意的事情,他們不但沒有采用悲觀的情緒進行怨恨,抱怨,而且采用積極樂觀的心理對待,反而給人們帶來更多的快樂,因此這樣的人物形象以及人格魅力必然會受到人們的喜愛。

二、馮氏喜劇電影中的經(jīng)典對白

與會話合作原則的違反會話合作原則主要是指交際雙方為了會話、合作順利進行,以達到共同溝通的目的而必須相互配合,共同遵循的某些原則。會話合作原則的內(nèi)容主要有以下幾點。

1.質(zhì)的準則(Quality Maxim)主要是指談話內(nèi)容具有真實性、可靠性并具有一定的證據(jù),保證談話內(nèi)容的準確性。

2.量的準則(Quantity Maxim)主要是指談話的內(nèi)容都是需要的信息,信息不能超出談話內(nèi)容。

3.關系準則(Relevant Maxim)主要是指說話的內(nèi)容應該簡單明了,清楚明白;并且還應該具有條理,避免出現(xiàn)啰嗦、含蓄的話語。

4.方式準則(Manner Maxim)主要是指所說的具體內(nèi)容應該與話題相關。

如果在實際的交談中遵循這些原則,可以極大程度提高語言交際的效率。但是在語言交際的過程中經(jīng)常會出現(xiàn)違反會話合作原則的情況,在馮氏喜劇電影中很多經(jīng)典的對白,故意采用違反會話合作原則,從而使喜劇產(chǎn)生出人意料的幽默效果。

(一)違反質(zhì)的準則

質(zhì)的準則主要是保證會話內(nèi)容的真實性,但是在實際的語言交流中,往往人們故意違反質(zhì)的準則,如果在特定的某種情境,故意違反質(zhì)的準則,則會產(chǎn)生幽默的效果,比如在馮氏喜劇電影中常常會出現(xiàn)這種情況,如在喜劇《沒完沒了》中幽默風趣的話語不僅為電影平添了幾分感彩,而且也讓人們感覺到語言的獨特性。比如在一段臺詞中人物甲和人物乙在門前聊天時的對白,在甲方夸完乙方這人不錯后,而乙方對甲方夸獎時,觀眾會認為乙方面對自己喜歡的人,一定會夸甲方漂亮、善良、關心人、會照顧人等一些贊揚的話語,但是出乎意料的是乙方竟然把甲方夸成為女流氓恐怖組織,在平常的說話中如果這樣說話別人肯定會說你是神經(jīng)病,但是在馮氏喜劇中運用這樣的臺詞卻得到觀眾的贊賞,從這段對白中可以看出這種對白明顯是故意違反會話合作原則中質(zhì)的準則,但是卻產(chǎn)生極大的幽默感,得到觀眾的贊揚。

(二)違反量的準則

在實際的生活中經(jīng)常會出現(xiàn)一些違反會話合作原則中量的原則,這種語言交際方式不僅不會影響正常的語言交際,而且還可以極大產(chǎn)生幽默的效果,而在馮氏喜劇電影中經(jīng)常運用這種故意違反量的準則,例如《非誠勿擾》中的一段經(jīng)典對白:

甲:那你先走吧,我再坐會兒。

乙:行,那……再見。

甲:再見。

乙:哦,不對,咱倆不會再見了。那就……好像說永別了也不合適。

甲:你可真夠煩人的。

乙:其實性質(zhì)是,那就不見了。

這段語言對話中主要采用違法會話合作原則中;量的原則,從上述對話中可以看出他們談話的內(nèi)容已經(jīng)超出會話中需要的信息,并且乙方不耐煩的說“再見”,還通過各種說法解釋“再見”,讓人感覺到啰嗦重復,但是如果結合當時的情節(jié),乙說這段的前提是在相親中得知自己被甲方欺騙后說出的憤憤不平的話語,通過這種違反量的準則來表達人物心中的憤怒,看似多余,但是卻具有蘊涵著豐富的含義,引人深思,體會此種的韻味和含義,從而可以也體現(xiàn)出幽默的感彩。

(三)違反方式的準則

故意違反方式準則也可以使對話產(chǎn)生幽默的效果,比如在《大腕》中的一段對白充分體現(xiàn)出這一點:

甲:境界是什么意思?和尚總是說這個詞,我不知道怎么樣翻譯給他聽。

乙:能夠達到的程度。

甲:可以說具體一點嗎?

乙:這是你,這是我,這是泰勒,這是佛,你能 看這么遠,我能看這么遠,泰勒能看這么遠,佛能看無限遠,這就是境界的不同。佛的境界最高,泰勒的境界比我高,我的境界比你高,你的境界最低,成語叫“鼠目寸光”。

在這段對白中主要是甲向乙進行詢問“境界”的意思,而乙的回答出乎人們的意料——“能夠達到的程度”。這種回答很明顯違反方式的準則,并且這種回答很難讓甲方理解,當甲方讓乙方具體解釋時,乙方卻說了一些無關緊要的話題,最后還用“鼠目寸光”諷刺甲方,這種對話方式不僅不會影響語言交際,而且在很大的程度上增加語言的效果,從而產(chǎn)生幽默的效果。

(四)違反關系準則

在會話合作原則中,關系的準則主要規(guī)定在說話時,不要說與話題沒有關系的話,但是在實際交流中,很多時候某一方提出的話題,對方不愿做出正面回答時,似乎答非所問,但這就是對方問題的回答,在馮氏喜劇電影《非誠勿擾》中有一段經(jīng)典對白:

秦奮:梁笑笑,真是你啊。咱們真是冤家路窄。

梁笑笑:請你繼續(xù)往前走,不要擋住后面的客人。

秦奮對梁笑笑打招呼,而梁笑笑以空姐身份提醒秦奮登機入座,這種回答好像與打招呼沒有任何關系,但是卻充分體現(xiàn)出梁笑笑對秦奮的調(diào)侃的不滿。這種方式不僅使與對話沒有任何關系的回答表達出更加深刻的內(nèi)心感受,而且也充分體現(xiàn)出語言的幽默。違反關系準則這種方式在本片中還有一段比較經(jīng)典的對白:

范先生:二位都是風險投資的行家,個人對風險投資有個淺見。咱們共同探討啊……我以人格擔保,這個產(chǎn)品投資它,太有風險了,特別適合你們這些風投的口味,是高科技板塊上市,是劃時代的產(chǎn)品……

風險投資人:我就用它跟你猜拳,我要是贏了,麻煩你把它扔到海里去。

在這段對白中風險投資人打斷沒有具體說買或者不買這個產(chǎn)品,而是與范先生進行猜拳,這不僅違反了方式準則,而且也是為了讓對方停止推銷,這種拒絕方式更加徹底,而且還極大增加了對白的幽默風趣。

第3篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

看過馮小剛電影作品的觀眾，無不對其中亦莊亦諧的人物對話留下深刻印象。這些富含哲理又不失幽默的人物話語為觀眾塑造了一個個性格飽滿的人物形象，同時，在這些人物話語的背后，也流露出電影人馮小剛對形形的社會現(xiàn)象和世人不動聲色地調(diào)侃玩味。那么，這些幽默的語言是如何被設置又是如何恰到好處地融入語境的呢？

一、馮氏電影中幽默對話的不諧調(diào)性

不諧調(diào)性是幽默語言首要的，不可或缺的特征。這種不諧調(diào)性來源于文學作品中語言的信息錯位。而這種話語信息錯位往往是借助于文學作品中語境的。在特定的語境中，人物對話之間信息的輸出與接受的不平衡與不對等會引發(fā)幽默。這種不平衡與不對等在于合乎常規(guī)的內(nèi)容采取了超常規(guī)的形式或者合乎常規(guī)的形式負荷了超常規(guī)的內(nèi)容。

“有組織，無紀律?！报D―賊頭黎叔在感嘆手下“四眼”不聽他的話，擅自“打獵”。

“21世紀什么最貴？人才！” ――賊頭黎叔高瞻遠矚地告訴副手要注意考察新人。

“人心散了，隊伍不好帶啊?！?――賊頭黎叔說手下不聽話。

“這次出來一是鍛煉隊伍，二是考察新人，在這里我特別要表揚兩個同志，小葉和四眼。他們不僅超越了自己，也超越了前輩?！?――葛優(yōu)扮演的賊頭黎叔在教訓幾個手下。

這些獨白似的的對話，可能會讓觀眾顛覆“狗嘴里吐不出象牙”這句古老諺語?！敖M織”“紀律”“21世紀什么最貴？人才！”“超越自己”“超越前輩”“明月”這些只有在革命干部口中，在人民英雄口中，在勵志人才口中，在知識分子口中出現(xiàn)的高尚詞語，專業(yè)術語，主流話語，詩詞曲賦竟然在一個心狠手辣，道德淪喪的賊王口中自然流出，讓人啼笑皆非。這種話語形式與所要表達的話語內(nèi)容的表面上的不諧調(diào)性，這些話語形式與說話人身份的不符卻得到了內(nèi)在的平衡。因為影片《天下無賊》中的賊王黎叔行走江湖多年，表面上道貌岸然，內(nèi)心卻陰險狡詐，他領導的盜竊團伙人數(shù)眾多，偷盜技術驚人，為了獲得更多的骯臟利益，對偷盜“人才”也就不免發(fā)出了“求賢若渴”的嘆息。在社會經(jīng)濟飛躍發(fā)展的同時，出現(xiàn)了像黎叔這樣的一群人，他們的道德底線在不斷地降低，只要能撈到錢，不惜一切代價。就像在華美的袍子下，竟然爬滿了虱子。這種對話語交際規(guī)則的超越和顛覆，是對社會現(xiàn)實世界的深層顛覆，把嚴肅的社會問題隱含在妙趣橫生的人物話語中，使人們在笑聲中體驗悲涼，從而產(chǎn)生一定的美學價值。同樣，在馮小剛的另一部電影《沒完沒了》也出現(xiàn)了話語的信息錯位。

護士：又給你送花來了，還是那個叫阮大偉的，那人跟你什么關系啊，怎么跟你那么親呢，一天一束花。

韓東：他比誰都惦記我，我這病快好了嗎？

護士：你這是急性的，好的快，再有兩天就出院了

韓東：您看能轉成慢性的嗎？

護士：不會的，你放心吧

韓東：就不能想想辦法，現(xiàn)在醫(yī)學這么發(fā)達，轉成慢性的一定很容易的

護士：不燒啊，怎么盡說些胡話??？

對話中的護士小姐對患者韓冬的話莫名其妙，又覺得好笑。這是因為作為韓東交際對象的護士小姐缺乏與韓東共知的信息，從而產(chǎn)生信息錯位，導致不平衡。人人都想擁有健康，世界上又有誰會希望自己的病好得慢呢？影片中的韓東是一個老實的出租司機，有一個植物人的姐姐，他要用自己賺來的錢替姐姐付高昂的醫(yī)療費。他的老板阮大偉拖歉了他十萬塊錢，一直不給。韓東通過“綁架”阮大偉的女朋友小蕓要回了自己的錢，為此，阮大偉揚言韓東出院后要報復，所以韓東不愿意出院。通過這段對話刻畫了這個老實人既好笑又現(xiàn)實的心理，同時又反映了這樣一種社會現(xiàn)象：在市場經(jīng)濟的大潮中，一些暴發(fā)戶視金錢如生命，而忽視人間真情，只顧自己發(fā)財，不顧別人死活的拜金主義。

二、馮氏電影中幽默對話的情趣性

紛繁復雜的客觀世界，使處在現(xiàn)實世界中的人們有著身份的多重性，從而決定了人們必須根據(jù)交際情景、交際對象、話語前提，心理背景、文化背景的不同來選擇不同的話語方式。同樣是《沒完沒了》這部電影，同樣是韓東，他與被“綁架”的小蕓之間的一段對話卻叫人感到一種情趣，而幽默的情趣性在幽默語言中也是不可缺少的。

小云：我要你跟我好。

韓東：太快了吧，怎么也得再接觸幾天，我倒也不嫌你難看。

小云：我嫌你難看。

韓東：那你就是愛我的人，不注重外表。

小云：我穿裙子好看嗎？是不是太瘦啦？

韓東：你要站一噴水池邊上不動，肩膀上、臉上再落點鴿子糞，就特像希臘雕像。

小云：想不到你形容美好事物的能力這么強？

韓東：你還別說，這兩天看慣了，也不覺得你難看了，小瞇縫眼還挺有神！

韓東：是不是我也得夸你兩句？

小云：夸吧，讓我也高興高興。

韓東：你最大的優(yōu)點就是在關鍵時刻能大義滅親，說翻臉就翻臉，你這樣的稍微訓練一下，只要敢下黑手，率領一個國際恐怖組織綽綽有余，連南斯拉夫的仇你都能報，咳，我本來想夸你敢做敢為來著，說著說著把你形容一女流氓了。

影片中阮大偉的女朋友小云要考驗阮大偉對自己的感情，要求韓東和自己假戀愛。韓東深解小云的用意，但他不愿意扮演這個角色，故意曲解小云的意思。韓東作為話語交際的接受者，悄悄地，不加聲張地違反了會話的質(zhì)的準則。他自知小云不會愛上他，接過小云的荒謬說法，“順竿爬”，故意說出以為小云喜歡自己的話，以荒唐回答荒唐，有意將小云的真實話語屏蔽，產(chǎn)生信息錯位，使整個對話輕松，愉快，向觀眾輸出了審美信息。在小云和韓東相處了幾天后，韓東的善良，體貼，細心漸漸征服了小云的心。于是問韓東自己穿裙子美不美。而韓東不作正面回答，而是故意違反交際準則中的經(jīng)濟原則和關聯(lián)準則，看似向交際對方輸出了一些冗余信息。實則從一種新的思維角度，提供了一個奇妙的答案。比如：“希臘雕像，小瞇縫眼”“恐怖組織”但這些信息與“好看”與“優(yōu)點”看似無關，看似矛盾，但通過反常規(guī)的線性組合，有時貶詞褒用，有時欲揚先抑，使語言變得合理，變得妙趣橫生，含蓄地肯定了小云的外表美和心靈美。

三、馮氏電影中幽默獨白的現(xiàn)實性

在馮小剛的電影中有許多幽默獨白，這些獨白其實是人物內(nèi)心的真實寫照。在《非誠勿擾》中，主人公秦奮，人到中年還沒有結婚，是整個時代的產(chǎn)物，他既前衛(wèi)又迂腐。他的征婚啟事出現(xiàn)在影片的開始，這段精彩的獨白不僅為整個故事定下了一個中心事件――征婚，起到敘事的作用，同時也暗示著秦奮這一中心人物的粉墨登場：

“你要想找一帥哥就別來了，你要想找一錢包就別見了。碩士學歷以上的免談，女企業(yè)家免談(小商小販除外)，省得咱們互相都會失望。劉德華和阿湯哥那種才貌雙全的郎君是不會來征你的婚的，當然我也沒做諾丁山的夢。您要真是一仙女我也接不住，沒期待您長得跟畫報封面一樣看一眼就魂飛魄散……自我介紹一下，我歲數(shù)已經(jīng)不小了，留學生身份出去的，在國外生活過十幾年，沒正經(jīng)上過學，蹉跎中練就一身生存技能，現(xiàn)在學無所成海外歸來，實話實說，應該定性為一只沒有公司、沒有股票、沒有學位的“三無偽海龜”。性格OPEN，人品五五開，不算老實，但天生膽小，殺人不犯法我也下不去手……總體而言屬于對人群對社會有益無害的一類。有意者電聯(lián)，非誠勿擾?！?/p>

作為一個征婚者,應該盡量把自己往好里說，但秦奮卻是實實在在地自我調(diào)侃了一番，而且這種自嘲是主動的，自覺的，他的征婚語言與他的征婚者身份嚴重失衡，使觀眾的期待視野落空，造成幽默情趣，但這不失為一個機智的征婚啟事。您笑過之后回味一下，就會發(fā)現(xiàn)這些征婚語言半真半虛，有虛有實，當今社會上確實存在著這樣一種婚戀觀：婚姻和金錢等價，婚姻和車房等價，婚姻和學歷等價，對未來配偶相貌有著不切實際的幻想。他的自我介紹更是實在，如“殺人不犯法我也下不去手”仿佛前言不搭后語，前后語義存在矛盾，通過這種表面上語義的沖突，造成語言審美經(jīng)驗與現(xiàn)實話語的干涉，最后一句“總體而言屬于對人群社會有益無害的一類”是他的自我介紹的總結，使這種干涉在新的層次上，新的語言信息上得到了統(tǒng)一。

――喂！你們誰是賊啊，站出來給俺老鄉(xiāng)看看，你們誰是賊啊，站出來給俺老鄉(xiāng)看看！怎么樣？沒賊吧？

這是《天下無賊》中傻根的經(jīng)典獨白，看似沒有交際對象，實際上潛在的交際對象就是火車站正暗潮洶涌的盜竊團伙和身懷絕技的扒竊搭檔以及都相信天下有賊的蕓蕓眾生。這段對話搞笑之處就在于它違反了事件的邏輯規(guī)律：由哪個賊會在光天化日之下主動站出來承認自己是賊？因為沒有人站出來承認自己是賊，所以傻根推出天下無賊。這種低級錯誤只有在傻根那里才犯，也只有在傻根那里犯才真實。這種簡單的邏輯與我們生活的爾虞我詐物欲橫流的社會當然是矛盾的，但它與純樸的鄉(xiāng)村純潔的心靈是統(tǒng)一的。在《天下無賊》中，劉德華扮演的男賊王薄的一句經(jīng)典臺詞給觀眾留下深刻印象：

――開好車就一定是好人嗎？

王薄駛著騙來的寶馬問門口向他敬禮的保安。王薄的言外之意似乎是告訴保安自己不是好人。其實，好車是一種象征，象征著悖反真實的假象。這句話目標是指向那些表面上冠冕堂皇，背地里卻干著骯臟勾當?shù)耐瑫r又被世人頂禮膜拜的“體面人”。同樣，秦奮在《非城勿擾2》中的一段對話與此有異曲同工之妙：

秦奮說起選秀的評委：“冒充上流社會，哪有上流??？全是下流。這就是一幫寄生蟲，騙吃騙喝騙炮打。”一旁的芒果說，“別罵了，再罵連自己都罵了?！?/p>

四、馮氏電影中小幽默的趣味性

馮小剛電影中還零零星星地有一些無傷大雅的表現(xiàn)善良人的小幽默，如：

阮大偉：照你這意思我是有錢不還你？

韓 東：我不是那意思。

阮大偉：那你什么意思？你覺得這樣有意思嗎？

韓 東：你把錢還我就有意思了。

第4篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

[關鍵詞]電影廣告化表現(xiàn)形式缺失效果優(yōu)化

近年來，一種融合了電影元素的嶄新廣告樣式開始引起人們的注意。它綜合了廣告電影和貼片廣告各自優(yōu)勢，成為廣告在新時展所激蕩出的另一簇火花一一電影廣告化。它的誕生，豐富了廣告的存在形式，拓寬了廣告的信息傳播能力，同時也將廣告的社會影響進一步擴大化。標志著廣告對于電影元素的運用到達了一個新的階段，是廣告生存空間的一次極大擴展。電影里令人炫目的精彩畫面，開始走進廣告的現(xiàn)實之中。

大勢所趨的電影廣告化

電影廣告化的進程最早從美國的電視欄目里開始。二戰(zhàn)后，寶潔公司開始有意識的將其旗下品牌及具有代表性的符號融入電視節(jié)目當中。后來跨國公司看中了電影這種范圍更廣的傳播媒介，充分利用電影的全球化傳播宣傳產(chǎn)品。今天，廣告人對這種廣告手段的運用日益成熟。即使在較為脫離實際的科幻電影和動畫電影中，也不難尋覓到廣告的蹤影。

電影廣告化即企業(yè)或類似性質(zhì)的團體，通過贊助或支持某部電影的拍攝與制作，獲得在影片中展示自身形象的機會，從而使電影越來越具有廣告性質(zhì)。這是一種嶄新的廣告投放手段，也是商業(yè)電影的一種發(fā)展趨勢。另外，影片中對企業(yè)或團體形象的展示，通常跟電影的劇情發(fā)展聯(lián)系在一起，采用較為隱蔽的表現(xiàn)方式，以避免引起觀眾的不滿和反感。通過此類的展示，電影擁有了一定的廣告因素，并在放映中起到了類似于廣告的宣傳作用。如在美國電影《變形金剛》里，諾基亞手機通過展示火種源威力的電影情節(jié)設置，走進了觀眾的視線并取得良好效果。觀眾在了解到諾基亞手機的原產(chǎn)地并非日本的同時，也看到了一部普通手機變形為戰(zhàn)斗機器人的震撼畫面。順暢的情節(jié)設置和自然的人物對白消弭了其中的廣告因素，觀眾并沒有因此感到不滿，甚至會對這部變形手機的型號產(chǎn)生興趣，在他們眼中，這部手機就是一位可以發(fā)射導彈的機器霸王。

當今是一個娛樂化的嶄新時代，廣告要在這個擁有自己的話語體系，就必須尋找能夠保證其宣傳效果的表達方式。廣告和娛樂業(yè)霸主電影的結合就是對時代變化的機警反應之一。廣告電影和貼片廣告也因此出現(xiàn)在廣告領域之中。但很遺憾，兩者都存在著一些十分明顯的缺陷。廣告電影受困于它的長度，丟掉了在電視上播放的機會：而貼片廣告不合時宜的播放時間則抵消了它巨大的媒介優(yōu)勢。但電影廣告化很好解決了以上兩者的問題。電影巨大的發(fā)行網(wǎng)絡可以充當廣告的播放渠道，電影中精明的廣告方式則保證著廣告的播出效果。在這場商業(yè)游戲中，廣告業(yè)完成了自己的工作，企業(yè)則成功宣傳了自己的產(chǎn)品，電影人也獲得了自己渴望的拍攝資金。這種利益與利益的合作是電影廣告化存在的強大動力。

電影廣告化的言說與表現(xiàn)形式

每一部電影都有自己的故事和敘事特點，而借助于電影平臺存在的商業(yè)廣告也必須考慮到每部電影的具體情況，在適當?shù)臅r間、地點和情節(jié)中插入自己的相關信息，從而使電影成為一幅巨型的廣告展示平臺。具體言說與表現(xiàn)的形式主要有：

1、電影情節(jié)的廣告化。即通過對電影情節(jié)的改造和干涉使其具有廣告的功能。電影情節(jié)是吸引觀眾的一個重要因素，如果能夠?qū)V告成功地融入電影情節(jié)中去，自然會取得不俗的收視效果。根據(jù)各個電影故事進展的不同，電影情節(jié)的廣告化方法也必須隨之進行改變。如出現(xiàn)在《變形金剛》里的諾基亞手機，如果沒有展示火種源這段情節(jié)，或者導演認為拍攝火種源展示的情節(jié)會影響到電影的連貫性，那么諾基亞手機就必須尋找另外的表現(xiàn)空間。

2、鏡頭背景的廣告化。即在一些鏡頭的背景中對企業(yè)品牌進行展現(xiàn)，并且鏡頭特寫也可以看作是一種背景廣告方法。《瘋狂的石頭》中將班尼路的品牌標識作為鏡頭的背景加以展現(xiàn)，而諸如麥當勞、可口可樂等大型跨國公司的路邊廣告牌更是屢屢出現(xiàn)在電影鏡頭里。電影中也可以用靜態(tài)的鏡頭特寫，去展示一件商品的外形特征或商標。

3、電影道具的廣告化。即通過表現(xiàn)片中演員使用的物品來展示相關的企業(yè)產(chǎn)品和品牌。在現(xiàn)實生活中，人們是會不斷接觸各種商品的，電影要正常的表現(xiàn)故事，也不可避免的要涉及到商品的使用。如果女主角在洗衣服，就讓她用汰漬，如果男主角喝起了啤酒，啤酒的標簽最好是嘉士伯…現(xiàn)實生活在電影中與廣告接軌?！短煜聼o賊》就對這種廣告方法進行了十分精彩的運用：影片開頭，劉德華用的佳能攝像機，隨后，他借助敲詐的手段又開起了寶馬汽車，到寺廟朝拜時更是十分猖狂的竊得若干部諾基亞手機。品牌與道具通過這些廣告化的手段融合為一體。

4、電影對白的廣告化。即在電影中通過人物的對話巧妙地對商品進行宣傳。如《阿甘正傳》里的經(jīng)典臺詞：“見美國總統(tǒng)最美的幾件事之一就是可以暢飲‘彭泉’汽水”。《瘋狂的石頭》中，男主角誤將尼康(NIKON)相機讀作耐克(NIKE)相機，還疑惑的問別人“耐克也產(chǎn)相機?”。這其實都是對企業(yè)品牌的良好宣傳。而且在臺詞中加入品牌名稱，使得廣告信息較前幾種手段更為明朗化，更易加深觀眾對品牌和產(chǎn)品的印象。

當然，以上幾種形式在實際運用中，往往不是單獨出現(xiàn)，而是一個電影片段就出現(xiàn)數(shù)種表現(xiàn)形式，以期獲得更好的廣告效果。而且在這個過程中，電影的制作人員也發(fā)揮著重要的作用，他們對電影的敘述和想法，直接影響著電影廣告化的成功與否。所以贊助電影企業(yè)和其品牌必須與他們展開非常默契的合作，從而獲得雙方滿意的結果。

電影廣告化創(chuàng)作的主要缺失

目前，電影廣告化的運用技巧和創(chuàng)意越來越高明、獨特。在我國，伴隨著《天下無賊》的成功上演，電影廣告化現(xiàn)象正式進入人們視野，并在隨后的一系列商業(yè)影片中，愈來愈頻繁地被電影贊助商使用。但由此也帶來一些負面效果，主要表現(xiàn)在：

1、無顧忌的電影廣告化。在電影廣告化的運用中，應強調(diào)廣告的加入不會影響到電影情節(jié)的發(fā)展，從而避免觀眾的反感。然而在我國電影中出現(xiàn)的廣告往往嚴重影響到了電影情節(jié)的進展?！短煜聼o賊》之后，無數(shù)國內(nèi)電影紛紛效仿，卻往往引發(fā)許多觀眾的批評。其中引起較大爭議的是《命運呼叫轉移》，該影片由于在某些片斷上過分的突出要宣傳的產(chǎn)品，影響了電影情節(jié)而引發(fā)影迷、影評人和網(wǎng)友的熱烈討論。對我國電影廣告化的發(fā)展和廣告新的生存空間的穩(wěn)定產(chǎn)生較大負面影響。

2、無創(chuàng)意的電影廣告化。我國的廣告產(chǎn)業(yè)起步晚，在廣告創(chuàng)意方面，和西方發(fā)達國家的廣告產(chǎn)業(yè)有著不小的差距。電影中的廣告往往以非常相近的方式出現(xiàn)在觀眾面前，缺乏豐富的創(chuàng)意手段。比如說，手機廣告通常就通過演員使用手機來表現(xiàn)，毫無創(chuàng)意?！蹲冃谓饎偂分惺謾C變身戰(zhàn)斗機器人的巧妙構思似離中國廣告人太過遙遠。我們所習慣的，還是一五一十的拿起產(chǎn)品用它一下，似乎這樣做廣告人省心，贊助企業(yè)也放心。但最后的結果卻是消費者在觀看電影中的不留心。

3、無深度的電影廣告化。中國的電影廣告化依然停留在“我在電影中出現(xiàn)了”階段。在許多電影中，和故事情節(jié)沒有直接聯(lián)系的商品，往往只能曇花一現(xiàn)地在電影中露一個臉?！短煜聼o賊》里，男女主角在車中發(fā)生爭執(zhí)，一輛車身涂有“長城油”字樣的重型卡車迎面而來，險些與他們相撞。在這個公路驚險場面中，長城油只能顯示自己的品牌標志，卻無法進一步展現(xiàn)自己的產(chǎn)品優(yōu)于其他品牌油的地方。這種沒有深度的電影廣告化方式，完全不能保證電影播出后對企業(yè)產(chǎn)品的促銷作用。廣告及其表現(xiàn)的品牌和產(chǎn)品成為了雞肋不如的配角而被人們遺忘。

4、負效果的電影廣告化。電影是一種非常情緒化的藝術表現(xiàn)形式，往往可以通過鏡頭去表達電影制作者對事物對與錯、美與丑的判斷。如果電影中的廣告對插入的內(nèi)容和位置考慮不周，就會對品牌形象造成負面的影響。負效果的電影廣告化和無顧忌的電影廣告化不同，雖然它們都會對產(chǎn)品起到不利影響，但相對于電影來說，負效果的電影廣告化并不缺乏對觀眾容忍度的顧忌，甚至某些電影廣告是觀眾樂于接受的，只是因為在錯誤的時間和地點被錯誤的人使用而對企業(yè)品牌造成了負面的效果?！动偪竦氖^》中，當黑皮穿著一身班尼路對同伴炫耀時，全國人民都笑了。從此班尼路在很多人眼中成為了小偷式品牌，導致班尼路最大的年輕消費者群，卻在電影瘋狂的戲謔下成為了最怕購買這個品牌的群體。

電影廣告化傳播效果的優(yōu)化

企業(yè)在電影中插入廣告是一件需要慎重對待的事情。必須對電影的特征、電影的故事情節(jié)有深入的了解，對自己的產(chǎn)品和品牌有正確的評估，并仔細研究插入的時機、場合和插入的內(nèi)容，借助于獨特新穎的創(chuàng)意才能實現(xiàn)廣告?zhèn)鞑バЧ淖顑?yōu)化。

1、植入情節(jié)，表現(xiàn)自然。為了避免廣告影響到觀眾對電影的觀看，削弱廣告的實際效果，創(chuàng)作中須想方設法將廣告植入情節(jié)，使二者自然融合。這種融合，不能僅僅止步于表面化的“主角拿起了一瓶可口可樂”，而是應該做到對電影劇情的發(fā)展有所幫助，以致觀眾無法想象少了它電影將怎么繼續(xù)。同時，通過廣告對劇情的推動，也可以更詳細的去闡述企業(yè)產(chǎn)品的功能、特點和優(yōu)勢。斯皮爾伯格在經(jīng)典科幻片《外星人》中對此種手段的運用可謂如火純青?？蓯鄣哪兄魅斯煤昭┕镜腒ISS牌巧克力豆引誘外星人從藏身的棚屋里走出來，而同屬于少兒階段的小外星人也終于忍不住誘惑，近乎貪婪的吃著灑在地上的巧克力豆。KISS牌巧克力豆在電影中不僅作為道具出現(xiàn)，還成功的通過外星人的饞嘴表現(xiàn)了自己難以拒絕的美味。伴隨著《外星人》的熱播，KISS牌巧克力豆在北美也取得了輝煌的銷售業(yè)績。巧克力豆在這部電影中成為一個重要的角色，整個情節(jié)生動有趣，和電影融為一體，廣告自然表現(xiàn)產(chǎn)品的優(yōu)勢與特點，毫無生硬插入的痕跡。

2、幽默優(yōu)先，娛樂大眾。幽默是獲取別人好感的一個重要武器。廣告更不例外，尤其要將自己的產(chǎn)品表現(xiàn)在電影里，如果實在不能避免被觀眾識破，便可采用幽默手法，使人在沒有防備的笑聲中接受所要宣傳的事物。《我的盛大希臘婚禮》中，女主角的父親對穩(wěn)潔洗手液有一種近乎瘋狂的愛戀：“我老爸只相信兩件事，第一件就是希臘人需要時刻教育美國佬，第二件事是任何身體上的問題，不管是紅疹還是雞眼，只要噴穩(wěn)潔就好了……”這顯然是在用一種夸張的幽默手法來宣講穩(wěn)潔的清潔功能，但博得觀眾一笑之后，誰又在意這是一則廣告呢，說不定觀眾在購物的時候，看到穩(wěn)潔就會忍不住微笑然后將它買回家去。在《變形金剛》里，當女主角抱怨男主角的雪佛蘭汽車過于破舊的時候，雪佛蘭表現(xiàn)得非常人性化，它竟把男女主人公同時從車里踢了出去，然后通過自己的特異功能變成了一輛嶄新的雪佛蘭跑車。這一情節(jié)在電影院反應極佳，引發(fā)了觀眾的陣陣笑聲。也保證了沒有人會因為電影花大量時間展示雪佛蘭汽車的外形而對電影和贊助商產(chǎn)生反感。另外，諸如夸張、反諷的手段，如有合適的表達空間，也可在電影廣告中應用。

3、選準廣告投放的電影平臺。電影是企業(yè)宣傳的極佳平臺，但每一部電影都有其特定的情節(jié)和獨特的風格，某種產(chǎn)品可能適合這種電影，卻不適合于另一種電影。如果不考慮電影的客觀情況，而盲目的將產(chǎn)品廣告投放進去，就可能使企業(yè)得不償失，甚至會影響電影的質(zhì)量。寶馬汽車長期贊助007系列電影，邦德所駕駛的各種寶馬座駕為鞏固寶馬汽車的高檔形象添加了重要的砝碼，使其平添了一絲神秘的氣息。很難想象，一款餅干產(chǎn)品可以借助007系列電影這個平臺來成功的宣傳自己的產(chǎn)品并取得類似于寶馬車的成就。因此，產(chǎn)品的定位和電影的定位一定要有重合的地方，這種重合是企業(yè)廣告得以存在于電影的重要條件，也是增強廣告宣傳效果的催化劑。另外，適當?shù)碾娪捌脚_也給了企業(yè)產(chǎn)品增強其產(chǎn)品訴求的機會。以汽車市場為例，奧迪為了爭奪年輕人市場，花重金贊助了科幻巨片《我，機器人》，并專門邀請設計師涉及了一款沒有輪胎的奧迪概念車。這款在電影里大展神威的奧迪汽車，深深地影響了作為潮流先導的年輕消費者，在與奔馳爭奪年輕富豪的戰(zhàn)斗中占得了先機。

第5篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

[關鍵詞]　馮小剛；賀歲片，接受美學

接受美學是上世紀60年代末產(chǎn)生的一種新的文學理論，又稱接受理論，其核心是從讀者的角度出發(fā)，探討讀者對作品的理解、反應、接受。接受美學理論是對過去文學創(chuàng)作中對讀者漠不關心的徹底顛覆，對文學作品和影視劇的創(chuàng)作具有重要的指導意義。

自1997年拍攝第一部賀歲片《甲方乙方》起，馮小剛推出的賀歲片票房成績始終卓越。2009年賀歲片《非誠勿擾》，上映19天即獲得了超過3億的票房，馮小剛也以此成為中國第一位累計票房過10億的電影導演。本文試圖利用接受美學的相關理論，從影響電影接受的社會文化環(huán)境、觀眾心理和電影創(chuàng)作三個方面探尋馮小剛賀歲電影在國內(nèi)熱映的原因。

一、大眾文化時代的興起與馮小剛賀歲電影的接受

所謂大眾文化，主要是指“興起于當代都市，與當代大工業(yè)密切相關的，以全球化的現(xiàn)代傳媒為介質(zhì)大批量生產(chǎn)的當代文化形態(tài)，是處于消費時代或準消費時代的，由消費意識形態(tài)來籌劃、引導的大眾的、采用時尚化運作方式的當代文化消費形態(tài)?！?/p>

自上世紀90年代中期起，隨著改革開放的深化，我國進入社會轉型期。經(jīng)濟生活、文化生活呈現(xiàn)多元化趨勢。而個人的文化消費已不再為群體所左右，完全可以根據(jù)自己的喜好、興趣來進行選擇。伴隨著這種變化，一種全新的商業(yè)性、消費性、娛樂性、平民性的大眾文化在中國漸成潮流。流行音樂、休閑報刊、通俗文學、動漫作品、日劇、韓劇等大眾文化品種，急速地擴張并逐漸占據(jù)了中國大眾大部分的文化生活空間。

馮小剛在上世紀80年代中期開始進入影視界。在1997年拍攝《甲方乙方》之前，馮小剛參與編寫或?qū)а莸挠耙晞〈蠖际且砸环N非主流的另類文化形態(tài)出現(xiàn)觀眾面前的。但90年代中后期，馮小剛拍攝了其首部賀歲片《甲方乙方》，依靠其輕松、幽默的劇情和語言，獲得3000萬的票房成績，成為當時中國電影“救市”的希望。此后兩年，連續(xù)推出了賀歲片《不見不散》和《沒完沒了》，均獲得了成功。在此后10年的賀歲檔期里，馮小剛又先后在賀歲檔期推出了《大腕》(2002年)、《手機》(2004年)、《天下無賊》(2005年)、《夜宴》(2007年)、《集結號》(2008年)、《非誠勿擾》(2009年)，這些電影都創(chuàng)造了一個又一個票房神話，而馮小剛也在中國電影界贏得了“商業(yè)導演”“市民導演”的聲譽。究其原因，正是20世紀90年代中期興起的大眾文化，為馮小剛賀歲電影營造了非常好的接受環(huán)境。在大眾文化時代，“主流話語所塑造的偉大、崇高、英雄、理想等等神話一個個崩塌。在這樣一個大轉變、大斷裂的時代，喜劇獲得了比較充分的話語自由?！瘪T小剛正是抓住了這一時代特征，把各種“搞笑”元素有機地集合起來，使銀幕成為一個“狂歡節(jié)的廣場”。由此看來，一部優(yōu)秀的商業(yè)電影，要想贏得觀眾，就必須適應時代的文化需求。馮小剛的電影賀歲10年的歷程就充分印證了這個道理。

二、觀眾群體的期待視野與馮小剛賀歲電影的接受

“期待視野”是接受美學的代表人物姚斯提出的一個接受美學的核心概念，是指接受者在接受一部作品之前，受其所有的先在心理結構所決定的對一部作品的期望值。接受主體的期待視野對藝術的接受影響很大，藝術作品必須適合接受者的期待視野，才會引起他們的興趣，才能建立起接受客體和接受主體之間的通道，從而使接受主體進入接受的過程。

不可否認，電影觀眾對馮小剛賀歲電影已經(jīng)形成了一種相對固定的期待視野。

首先，對馮小剛賀歲電影的期待。賀歲電影是香港對在元旦、春節(jié)期間上映的輕松、幽默電影的統(tǒng)稱。此類題材的電影多與百姓節(jié)日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。1997年馮小剛拍攝了《甲方乙方》之后，其“喜劇明星+漂亮女性的固定組合、小品似的故事、小悲大喜的通俗樣式、小人物狡猾的勝利和命運的無奈”的都市生活喜劇模式逐漸被廣大電影觀眾所認可，并具備了品牌效應。在每年的賀歲檔期，廣大電影觀眾逐漸形成了對馮小剛賀歲電影的“心理期盼”。

其次，對“馮氏幽默”的期待。在馮小剛的賀歲電影中，除了《夜宴》和《集結號》，其余大多有通過“耍貧嘴”?！坝哪巫印钡却鹨粋€個的松散、滑稽、搞笑的故事。對此馮小剛說：“我主要還是想拍一個讓大家高興的電影，給人的感覺就是相聲加小品?！闭沁@種“相聲+小品”式的“馮氏幽默”段子，迎合了廣大電影觀眾，尤其是青年觀眾的“輕松、愉悅”的觀影需求?！榜T氏幽默”已經(jīng)成為觀眾對馮小剛賀歲電影的“第一期待”。

第三，對葛優(yōu)的期待?！案饍?yōu)在馮小剛影片中塑造了一系列聰明而幽默、善良而狡黠、率直而真誠、集種種矛盾的東西于一身的小人物形象。”如《甲方乙方》中的姚遠、《不見不散》中的劉元、《沒完沒了》中的韓冬、《大腕》中的尤優(yōu)、《手機》中的嚴守一、《天下無賊》中的黎叔、《夜宴》中的厲帝、《非誠勿擾》中的秦奮都給觀眾留下了深刻的印象。葛優(yōu)的喜劇表演風格不僅受到了觀眾的追捧，也成為馮小剛賀歲電影的必備元素，成為馮小剛的賀歲電影的票房保障。對此，馮小剛曾毫不客氣地說“馮小剛加葛優(yōu)，就是票房”。

10多年來，每當辭舊迎新時刻，馮小剛幾乎都要端上一桌“主料相同，但料理不同”的電影大餐，供廣大電影觀眾“品嘗”。就像過年看春節(jié)聯(lián)歡晚會一樣，看馮小剛的賀歲電影，已經(jīng)成為一種大眾的文化消費時尚。

三、馮小剛的電影創(chuàng)作與馮小剛賀歲電影的接受

接受美學的另一位代表人物伊瑟爾認為，在文學文本的寫作過程中，作者頭腦里始終有一個隱在的讀者，而寫作過程便是向這個隱在的讀者敘述故事并進行對話的過程。那么，作者在創(chuàng)作中如何與“隱在的讀者”進行對話與交流?是否是一味地迎合這些“隱在的讀者”的心理需求呢?對此，接受美學的另一位代表人物姚斯則認為，如果一部作品與接受者的期待視野完全一致，則接受者會有一種成就感，但很快他便會因作品缺乏新意和刺激而感到索然無味。相反，如果該作品既滿足又超越接受者的期待視野，接受者便會感到振奮，其期待視野也會在饒有興味的接受過程中得到拓展和提升。

接受美學的這兩個理論告訴我們，一部電影要想取得成功，在創(chuàng)作中一方面要注意滿足觀眾的愿望和期待，另一方面還要注意超越觀眾的期待視野，為其帶來一些新的體驗和“驚喜”。

馮小剛在創(chuàng)作中，始終能對觀眾期待視野有一個很好的把握。從《甲方乙方》開始，馮小剛的賀歲電影基本上走的是“輕松、搞笑”的“京式幽默”，但這種模式的 觀眾群具有很大的地域性，限制了馮小剛電影的影響力。從《天下無賊》開始，馮小剛就已經(jīng)開始用一種“帶文藝片味道的商業(yè)片”的方式來包裝自己的電影，通過突出故事情節(jié)的建構和敘事的完整性，為觀眾“講了一個好故事”，讓觀眾得到心靈上的觸動和啟發(fā)。經(jīng)過《天下無賊》《夜宴》《集結號》，這種模式日漸成熟，并得到了觀眾的認可。在電影《非誠勿擾》中，這種對觀眾既滿足又超越的接受模式得到了較為完美的體現(xiàn)。

《非誠勿擾》對觀眾接受期待的滿足主要體現(xiàn)在：

第一，講述生活化的最新都市喜劇馮小剛曾說“我覺得兩種關系可以抓住觀眾心理，一種是直面他的生活，淋漓盡致地把老百姓過日子的那點事給剝開，一層一層地剝開，這種一定會抓人，因為大家就像看到自己一樣；還有一種是把人們的夢想用100多分鐘的電影給實現(xiàn)一下，哪怕是超現(xiàn)實的?！痹凇斗钦\勿擾》中，馮小剛堅持了其一貫的當代都市喜劇路線，通過都市人物、都市生活、都市情感、都市語言等故事元素，向觀眾細致地展現(xiàn)了現(xiàn)代化、時尚化的現(xiàn)代都市生活以及最后必有的“大團圓”結局，滿足了觀眾對“有情人終成眷屬”的心理期待。

第二，展示“馮氏幽默”最新版本。從《甲方乙方》起，馮小剛的賀歲電影大多走的是以嬉笑怒罵來娛樂大眾的路線。在《非誠勿擾》的前半部分中，馮小剛通過表現(xiàn)葛優(yōu)飾演的秦奮在征婚過程中碰到的各種身份、各種性格的女人，向觀眾展示最新的“馮氏幽默”段子。對于《非誠勿擾》中的“搞笑”情節(jié)，馮小剛在接受采訪時說：“電影還是為大眾服務的，尤其《非誠勿擾》這部電影，從一開始我們的立意、目標就是要讓觀眾非常開心?！?/p>

第三，展現(xiàn)葛優(yōu)的最新銀幕形象。在馮小剛的賀歲片中，存在著“鐵打的葛優(yōu)，流水的女主角”現(xiàn)象。對此馮小剛解釋說：“找葛優(yōu)拍賀歲片，并不是一廂情愿，而是觀眾需要，觀眾需要葛優(yōu)，我就用葛優(yōu)。”在《非誠勿擾》中，已經(jīng)50歲的葛優(yōu)也不負眾望，把一個極具幽默感、重情重義的“三無偽海歸”――秦奮演得活靈活現(xiàn)。

《非誠勿擾》對觀眾接受期待的超越主要體現(xiàn)在：

第一，為觀眾編織動人的情感畫卷。親情、友情、愛情是人類情感的三大主題。在馮小剛的前幾部賀歲電影中，雖有一定的情感表現(xiàn)，但與電影中的喜劇內(nèi)容相比，總是屈居次席。而在最近幾年拍攝的電影中，情感因素在增加。在《非誠勿擾》中，馮小剛就通過秦奮與韓笑笑、秦奮與鄔桑兩條線索，為電影觀眾詮釋了馮小剛自己對當代都市人情感焦慮和迷茫的理解。

首先，在《非誠勿擾》中，通過秦奮與韓笑笑兩條線索，一方面展現(xiàn)了兩個都市“淪落人”從“相識一相知一相戀”經(jīng)典愛情歷程。另一方面也通過與這兩人有過交往的各色人物，表現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的個人情感迷茫，使觀眾深切地感受到都市生活的“苦與痛”。另外，劇中秦奮那句“你就讓我犯回傻吧，我愛上你了”經(jīng)典臺詞，更成為觀眾情感的“催淚彈”。

其次，在《非誠勿擾》中，通過秦奮與鄔桑這條線索，反映了當代都市人對已經(jīng)被磨滅許多的“珍貴友情”的呼喚，鄔桑是秦奮的老友，定居日本多年。在電影的大多數(shù)段落里，鄔桑只起到“串場”的作用，但在最后兩人要分別時，秦奮那句“錢對我不算事，就是缺朋友”對觀眾具有很大“殺傷力”。而在片尾，鄔桑獨自開車行進在公路上，唱著哀傷的《知床旅情》潸然淚下，給觀眾帶來了極大地心理觸動。

第二，為觀眾展現(xiàn)誘人的電影奇觀。

第6篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

【關鍵詞】企業(yè) 復合型人才 全才時代

一、目前現(xiàn)狀

當今社會的一大特征是：學科交叉、知識融合、技術集成?！案邔W歷人員并不等于人才”的說法，近年來越來越成為各界普遍共識。究竟何種人才才是順應企業(yè)發(fā)展要求并能推動企業(yè)不斷前進的寶貴資源呢？答曰：全才。因此，我要對葛優(yōu)的論斷進行一個補充，即我們的企業(yè)需要人才，更需要全才！所謂全才，即復合型人才，就是一個人有多種才能和本領，除了具備良好的本專業(yè)知識外，還具備較高的相關技能，同時必須有很好的待人接物、處理問題的能力。所謂“復合型”包括知識復合、能力復合、思維復合等多方面。

航道局是百年國企，作為一家老企業(yè)，修船分廠目前對操作崗位員工的工種劃分過于精細，它產(chǎn)生于計劃經(jīng)濟時期，按照國家標準設置。這種小而全的設置在當今的市場經(jīng)濟體制下，還能否使得我們的企業(yè)在節(jié)約成本的同時達到效益最大化呢？

從人才資源本身來看，目前我公司對人才隊伍的素質(zhì)和能力與當前承擔的職責和任務的要求相比還存在一定差距，特別是技術復合型人才較匱乏；從人才隊伍狀況來看，一些人才的積極性、創(chuàng)造性還沒有得到充分發(fā)揮，人才流失的現(xiàn)象時有發(fā)生；從人才工作情況來看，對人才儲備、人才激勵、人才培養(yǎng)等方面力度不夠，綜合素質(zhì)人才資源不足的問題日漸顯現(xiàn)。

二、從個人出發(fā)，如何努力成為復合型人才

（一）不僅關注自身工作，更要關注行業(yè)發(fā)展

我們不難發(fā)現(xiàn)一個特點，無論什么職位的招聘，企業(yè)都非常注重對其行業(yè)背景的了解。因此，尤其當你要成為一名復合型人才的時候，你就必須要對所在公司甚至整個行業(yè)背景進行一定的了解。對生存環(huán)境的充分了解，是施展技能和拓展個人空間的必要條件。

（二）積極累積本職業(yè)相關知識技能

據(jù)市場調(diào)查表明：85%的用人單位對復合型人才的要求較以往有所變化，主要在于能力強度的要求方面更為體現(xiàn)，特別是更加強調(diào)理性與務實，已經(jīng)從重視人才的學歷轉變重視人才的工作經(jīng)歷。

現(xiàn)在的求職者，已經(jīng)不是一本文憑闖天下的時代了，更多的企業(yè)要求求職者的實際工作經(jīng)驗和相關操作能力。而在一個蘿卜一個坑的職業(yè)環(huán)境下，我們通過正常的工作渠道很難進行職業(yè)技能的多元化培訓，所以這里最重要的就是看自己對待工作與職業(yè)發(fā)展的態(tài)度了。聰明人會非常積極的利用、尋找各種機會來進行職業(yè)實踐，職業(yè)拓展，如積極協(xié)助同事的工作，主動尋找額外的工作機會，爭取更多的輪崗機會等等；與此同時可以較有針對性地參加自身進修，專業(yè)培訓。

（三）深化發(fā)展自己的興趣愛好

存在興趣就會形成習慣。俗語講：“熟能生巧，巧能生妙，妙能生絕，絕能生神”。發(fā)展興趣愛好，養(yǎng)成良好的習慣，就是成功的開始。

（四）要有大局意識和廣闊視野，不能墨守成規(guī)

在招聘過程中，企業(yè)更多的是在尋找具有大局意識的人才，必要時，還會考察求職者對行業(yè)背景的掌握、對企業(yè)的忠誠度以及與人交往能力。

三、從企業(yè)出發(fā)，如何創(chuàng)造培養(yǎng)復合型人才的條件

（一）注重綜合培養(yǎng)，提供培養(yǎng)復合型人才的條件

要改變修船分廠作業(yè)工種專業(yè)分類細、涉及面廣、人才緊缺的現(xiàn)狀，必須轉變觀念，創(chuàng)新辦法和措施，抓緊培養(yǎng)一專多能的復合型人才。一人多崗，最大限度地發(fā)揮人才的潛能，努力營造有利于優(yōu)秀人才脫穎而出的良好環(huán)境。這同時也為派遣員工“派遣制”轉“合同制”提供了準備條件及評比要求。

（二）注重內(nèi)部挖潛，加大培養(yǎng)復合型人才的力度

要樹立“大工種”的觀念，以綜合能力建設為核心，以提高整體的技術操作水平和團隊合作精神為基礎，加強針對性的崗位培訓，面向修、造船主戰(zhàn)場，緊扣船、機、電共同發(fā)展的大局，利用課余時間開展一些“交叉帶教”式的培訓項目，讓操

員工在“學——教——學”的過程中提高自身的榮譽感和責任心，并通過相互交流，進一步升華認識，活躍思維，在學習、交流好經(jīng)驗、好做法的基礎上，查找自身的不足，增強做好工作的信心。

（三）注重輪崗鍛煉，促成培養(yǎng)復合型人才的體系

輪崗鍛煉，實現(xiàn)人才的橫向流動，是培養(yǎng)復合型人才既經(jīng)濟又有效的方法。就著眼長遠、培養(yǎng)管理骨干來說，應當具有對專業(yè)的全面了解能力和對全局性問題的分析判斷能力。培養(yǎng)這些能力，顯然只在某一部門內(nèi)做自下而上的縱向晉升是遠遠不夠的。必須在不同部門間橫向移動，開闊眼界，擴大知識面。

（四）注重消除壁壘，搭建培養(yǎng)復合型人才的平臺

第7篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

“喂！喂！道哥，我關井底下了，一直沒出去，這里手機沒信號，我也找不著你，我手機快沒電了！”

“我好幾天沒吃飯了，你趕緊想想辦法！”

“你自己想辦法！”(道哥說。)

“我想什么辦法?道哥！道哥！”

“喂?！喂?！你媽了個x呀你！”

這是去年在全國熱映的電影《瘋狂的石頭》當中的一段經(jīng)典臺詞，相信很多看過這部電影的人對這一情景都會記憶猶新。

敢在電影中用青島話放肆、毫不遮掩地罵人，幾乎是空前的。黃渤告訴我們，當時演的時候自己身上都是泥，濕乎乎的很難受，入戲以后他覺得黑皮這個人物是個賊，本身素質(zhì)也不高，在那種情況下只能罵出這樣的話。但原來劇本里沒有這句話，當時怎么演都覺得不對，“他在那種情況下，總不能說一句文明用語吧，”黃渤就根據(jù)自己的理解，加上了這句，沒想到演完之后，一直拍攝很嚴肅的攝制組當時都笑噴了。

拍完后，黃渤一直擔心，影片會因為這句不文明的話通過不了，后來送審時通過了，也讓他松了一口氣。更讓他沒想到的是，《瘋狂的石頭》不僅上映了，而且火遍了全國。

“之前的之前，我在全國各地走穴唱歌”

黃渤并不認為自己是“一夜成名”，更拒絕“大器晚成”的說法：“不可能因為一個‘石頭’我就變成藝術家了”。其實很多人并不知道：7年前，黃渤以一個從沒接觸甚至從沒想過當演員的歌手身份，在電視電影《上車，走吧》里成功出演了男主角，而且這部電影榮獲了當年金雞獎最佳電視電影獎。

說起7年前的那次得獎，黃渤依然很感慨：參加金雞獎頒獎禮時，看著身邊凈是像鞏俐、周星馳這樣的影視大腕，那一瞬間十分的感慨，自己追求了這么多年的音樂理想，都沒有得到音樂國的肯定，現(xiàn)在一部電視電影，就得了個大獎。也許正是這種肯定，讓黃渤扭轉了原來的一些想法：或許，在影視界，更適合自己發(fā)展吧。

少年時代的黃渤就開始迷戀唱歌，在家鄉(xiāng)青島，他成為第一批在歌廳駐唱的歌手。后來，又漸漸迷上了當時所謂的現(xiàn)代舞。五師自通，黃渤忽然成了舞蹈教練，還開了一個舞蹈班?！熬尤缓苜嶅X”，黃渤告訴我們：那個時候青島能排上號的舞林高手，幾乎都是他的學生。

后來，不安分的黃渤南下廣州尋夢，順利簽約了一家唱片公司。那時候和他一起唱歌的還有兩個人：楊鈺瑩和毛寧?？粗磉吶硕即蠹t大紫了，黃渤覺得還是要自己出來唱。于是，他找了一幫志同道合的哥們兒，組合樂隊，“我們把全國各地的城市幾乎都演遍了”，黃渤說：那個時候不為掙錢，只為好玩。在后來，黃渤又漂到了北京。但在北京的日子并不如愿，大展宏圖的機會一直沒有出現(xiàn)，“北京的機會很多，但等待機會的人更多”，黃渤忽然感覺有點累了。

“當老板的日子，我并不快樂”

1996 年，黃渤回到了老家青島。在青島有一家韓國企業(yè)，主要為阿迪達斯、耐克等知名制鞋工廠提供機械設備，韓國老板準備回國，這家企業(yè)就讓黃渤的一個朋友接收了，他自己也成了企業(yè)的中方總。

當上老板的黃渤看上去志得意滿：天天挾個公文包，包里隨時都有幾萬元現(xiàn)金，人也慢慢胖了。“但每天和枯燥的報表、鋼材打交道，每天都是吃飯、談判，每天都是生意上的來來往往。很煩?！秉S渤告訴我們：天天圍繞鋼板的價格、倉庫里缺不缺貨這些事，其實還不是最煩的，他最害怕的是每天早晨給員工開會，“我都不知道該說些什么”。堅持了大約兩年時間，黃渤干不下去了，有以前的老關系找他去演出，他想也沒想，咬咬牙一走了之。就這樣，老板的日子結束了。

2000年，身為歌手的黃渤意外接到了電影界朋友高虎的邀請，問他愿不愿意演電影。當時迷戀于音樂的黃渤想，自己從沒演過戲，肯定是讓自己去演個跑龍?zhí)椎模鸵豢诨亟^了，說沒有時間。沒想到高虎說是演一個男主角，要找一個會說山東話的，劇組找了好多演員，都覺得不是太合適，讓他把照片發(fā)過去。之后，黃渤就誤打誤撞般走進了《上車，走吧》劇組。就這樣，黃渤近乎白紙的表演經(jīng)驗把自己帶進了“表演圈子”，而且居然獲了大獎。

緊接著，黃渤又跟著“另一只虎”管虎拍了《黑洞》。當年這部特別紅火的電視劇，在黃渤心里卻是一個傷疤：“那部戲幫助了很多人，連陳道明和陶澤如這樣的老演員的人氣，都一下子回復到了巔峰。但我卻是最次的一個。”黃渤坦承：在《黑洞》里他幾乎無所作為，那個實習警員湯文軍讓人幾乎毫無印象?！叭绻F(xiàn)在讓我來演，我還可以更豐富些，《黑洞》讓我知道了演戲完全不是你想的那么回事兒，我錯過了這次機會，角色反而還成為了累贅?！秉S渤說，當時還有一個導演看中他，希望他能出演男一號，但看了《黑洞》后，卻十分失望。黃渤說：“在這個圈子里，你演好了有人知道有人不知道，但如果你演不好了，很容易被別人知道?！?/p>

“做演員和做投資其實一樣，都不能投機”

迷茫的歲月中，黃渤做出了一個大膽的決定：報考北京電影學院。但依然是困難重重，第一年黃渤落榜。之后他又開始進修，“當時老師對我的印象還挺好，匯報表演什么的老師都覺得還不錯”。黃渤給我們透了一個底兒：只要老師覺得你好了，那第二年再考就很簡單了。不過再參加考試時，黃渤沒有選擇表演系，而是最終報考了當時北京電影學院剛剛有的一個配音專業(yè)。終于如愿以償。

畢業(yè)后，黃渤參與了多部動畫片的配音工作，像《海底總動員》、《加勒比海盜》、《綠巨人》和《誰陷害了兔子羅杰》等，當時均很轟動。然后，黃渤與導演管虎第三次合作，出演了電影《生存之民工》里面的重要角色――民工薛六?，F(xiàn)在回頭再看這部戲，如果沒有當年的“民工薛六”，也就沒有了今天的“黑皮”。

寧浩看了《生存之民工》以后，就一直想找黃渤來演他的電影《瘋狂的石頭》，可是寧浩私底下想：我上哪兒去找啊，他一定就是個民工啊。天下的事情就有這么巧，他們倆有一天竟然在北京電影學院的一條路上碰見了。

黃渤告訴我們，演黑皮這個角色，他動了不少腦子，很多臺詞都是他加上去的。比方說蒙住國際大盜麥克的眼睛之后說的那句話，令人噴飯：“你猜猜我是誰，給你三次機會噢?！边€有被困很多天罵道哥的那話，審片的時候居然通過了。估計也是大家覺得很到位，情緒應該是到那份上了。于是，在電影中，黃渤倒是不動聲色、一本正經(jīng)，觀眾早就樂翻天了。

好戲仍然不斷。《大電影之數(shù)百億》里面，黃渤和香港“大哥級人物”曾志偉、《武林外傳》中的當紅風頭人物“郭芙蓉”的扮演者姚晨，徹徹底底“惡搞”了一把。整部戲也成為大眾的娛樂上品，將娛樂元素發(fā)揮到了極致。

電影中惡搞《雛菊》的那段戲，黃渤版的仆義中槍后拼命去夠的不是那盆雛菊，而是花盆下面壓著的美元；當他抱著受傷的女主角大喊“plea,plea,no,no ”，女主角問“你會講中文嗎？”黃渤一臉疑惑“What? ”而女主角臨死前的最后一句話也變成了“今后再吃飯，你能不再讓女孩付錢嗎？”而黃渤更是身中數(shù)槍后，拼盡全力不斷站起來，直到最后一槍被打中腦袋，仍然唱著“掌聲響起來，我心更明白……。”

在黃渤看來，如今的小小成功并沒有讓他太興奮，因為做演員不是投機，而是從事一項自己長期喜愛的事業(yè)?！拔也⒉幌Ｍ麘{借面孔做一名明星，而是希望自己成為一名擁有出色演技的好演員”，黃渤最后說。

明星問卷

最喜歡的作品: 《瘋狂的石頭》

Q 《瘋狂的石頭》和《大電影之數(shù)百億》，你更喜歡哪一部？

黃渤：石頭。

Q 《錢經(jīng)》：聽說您已經(jīng)簽約了一家美國經(jīng)紀公司？

黃渤：是的，好萊塢最大的經(jīng)紀管理公司CAA。

Q 《錢經(jīng)》：那以后的事業(yè)規(guī)劃應該朝國際路線發(fā)展了？

黃渤：嗨，沒有，我英語也不好。當時也沒想那么多，覺得合適就簽了。

Q 《錢經(jīng)》：對于給你的評價：“最被看好的平民喜劇明星”，你接受嗎？

黃渤：平民肯定是平民，我都快貧民了。

Q 《錢經(jīng)》：不會吧，你現(xiàn)在那么火。

黃渤：嗨，我就是一個小演員。

Q 《錢經(jīng)》：收入肯定提高很多吧？

黃渤：現(xiàn)在的工作比以前多了，也就更累了，收入相應就會高一些。

Q 《錢經(jīng)》：很多人都盼著當老板呢，你卻放棄，到底為什么？

黃渤：干得沒有樂趣，時間長了也就撐不住了。

Q 《錢經(jīng)》：你現(xiàn)在在北京住的房子多大？在哪里？

黃渤：120多平方米，海淀區(qū)健翔橋附近。如果現(xiàn)在賣了的話，肯定賺錢了。

Q 《錢經(jīng)》：這項投資干得不錯。

黃渤：嗨，算不上投資，我得在北京給自己找個窩呀。

Q 《錢經(jīng)》：股市這么火，炒股了嗎？

黃渤：沒有，不會動這方面的腦子。

Q 《錢經(jīng)》：準備投資第二套房產(chǎn)嗎？

黃渤：現(xiàn)在應該不是買房的好時機，2008奧運會后再買吧。

《錢經(jīng)》獨家打造黃渤理財規(guī)劃:“娛樂圈的人是理財頭腦最弱智，又最熱衷于投資的一批人”――經(jīng)過實踐證明，這句話很有些道理。

演戲靠自己，理財靠別人

很多明星理財失敗的案例，有一個共同的原因――太相信自己的力量了。像黃渤這樣一門心思打拼事業(yè)，根本不考慮自己的投資理財大計，同樣也不可取。親人之外，一個優(yōu)秀的財務領航員是你生命中最重要的人。

娛樂圈本來就是個名利場，表面光鮮、背后殘酷，“爭名奪利”是藝人們的生存法則。但關起門來，明星也是普通人，和老百姓一樣也必須要打一打錢生錢的算盤。不過，娛樂圈也流行這樣的狠話：“娛樂圈的人是理財頭腦最弱智，又最熱衷于投資的一批人”。這句話有一定道理，采訪中我們就不斷發(fā)現(xiàn)：哪怕是碰上了2006 年這么個大牛市，居然還有很多明星能讓手里的股票虧損70% ，以致他們紛紛對記者千叮嚀萬囑咐：“千萬別說我的名字啊，太丟人了”！

在演藝圈打拼事業(yè)可以學習香港藝人們的精神和做法――拼命+四面出擊，但理財方面，如果輕率地將自己的血汗錢，投進并不熟悉甚至完全陌生的投資領域，失敗就在所難免。但像黃渤這樣一門心思打拼事業(yè)，根本不考慮自己的投資理財大計，同樣也不可取。

明星們比較熱衷的投資理財渠道不外乎以下幾種：

股票、基金、期貨等金融方面的投資，基本都是交給有經(jīng)驗的朋友操作，占財產(chǎn)份額不大。

第二就是買房，香港藝人開風氣之先，內(nèi)地財力雄厚的“保守派”明星步其后塵，很多到內(nèi)地發(fā)展的港臺藝人也紛紛在北京或上海置業(yè)。

第三，也就是最普遍、最活躍的方式――開店。初期往往借助明星效應可以天下皆知、火爆一時，但是到今天仍然經(jīng)營下來的卻鳳毛麟角，比如吳奇隆的”檸檬葉子”泰式火鍋，鄭鈞的“LOGOS”酒吧，孫悅的“平安天悅”餃子館，任泉的”蜀地傳說”等，還有馮小剛的”不見不散”茶餐廳、李成儒的”海雨天風”大酒樓、秦海璐的”寧記”火鍋等等都早已關張大吉。

理財專家告訴我們：上述很多明星理財失敗的案例，有一個共同的原因――太相信自己的力量了。很多成功人士都相信自己的力量是無窮的，我能在演藝圈取得成功，同樣也可以在理財圈獲得巨大收獲。

第8篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

初進婆婆家，我手勤腳快，爭搶著做家務。但不管我做什么事情。都要惹婆婆嫌，有好幾次我辛辛苦苦幫她洗好的衣物，她翻來覆去地檢查后，都要自己重洗。這樣的事情多了，我就開始變得畏手畏腳，不再敢多做事。不過這樣一來，買菜做飯婆婆全包了。我倒是落得清閑。讓人受不了的是伙食很差，有時面對粗糙的飯菜，我和林京實在是難以下咽，提出異議，她便會反擊：“你們是慣出的毛病，以前我連這個都吃不上?！?/p>

婆婆的退休金雖然很高，但她從不攢錢。每個月一半的退休金用來為自己買保健品，另一半買衣物。老人家穿戴光鮮亮麗，但總嫌衣服不夠新穎，于是就不停地買。婆婆明明有一頭濃密的頭發(fā)，卻要趕時髦戴假發(fā)。假發(fā)套價錢不菲，好的一頂幾百元。婆婆的口頭禪是：“國家給了我錢，我就要享受，免得死了劃不來?！?/p>

婆婆喜歡吵架。罵我和林京的經(jīng)典臺詞是：“在人屋檐下，不得不低頭?！币笪覀z必須處處順從，否則她就會生氣。她的眼里容不下半粒沙子，因此在她面前出不得半點兒差錯。本來廚房就是巴掌大的陽臺改造的，兩人同時在就緊挨著，你若不小心碰了她一下，她就會復仇似的重重地撞你，口里還念念有詞：“你撞了我，我也要撞還你?！毙袨榕e止極為古怪，讓人不可理喻。開始時我跟婆婆針尖對麥芒。經(jīng)常吵架，林京在中間穿夾腳鞋。后來我漸漸發(fā)現(xiàn)每次吵架后，受傷的總是我，我會難過得眼淚“嘩嘩”地往下流，心在滴血。無數(shù)次，幻想著離婚，可常常又會想到，自己已為人妻。不能意氣用事，傷人傷己。況且林京是個誠實的人，婚前就細數(shù)了婆婆的為人、好惡及行為習慣。還特別說了婆婆最愛吵架，常為雞毛蒜皮的小事吵得不亦樂乎。在婆婆吵架的“歷史故事”中，有一個我記憶最深：婆婆以前在單位食堂吃飯的時候，經(jīng)常和食堂師傅發(fā)生口角，最嚴重的一次是婆婆看見師傅偷留了一小碗瘦肉，一下子氣得暴跳起來，指著師傅的鼻子破口大罵：“難怪菜里的瘦肉少，原來是被你偷吃了，不要臉的賊?！睅煾当凰男袨槿堑脨佬叱膳?，眼看一場惡戰(zhàn)就要開始，幸好婆婆被幾個好心的朋友硬拽走了。

都是戀愛惹的禍，我居然不在乎有這樣的婆婆。

每次吵架后，婆婆都滿不在乎，可能是經(jīng)常吵架習以為常的緣故。為了不讓她得逞，我努力克制自己，凡事先做冷處理?？擅鎸σ粋€吵架高手，要做到這點談何容易。比如我洗碗的時候，她會站在我身后，尖酸地說：“怎么最近碗筷越來越少?這碗又不會長翅膀，都跑到那里去了?”我的心像扎進了鋼針，她分明是指桑罵槐地冤枉我把碗筷弄沒了。侮辱人格，挑起事端的本領真是高得沒法說。唉!面對這樣的老人惟一的對策就是沉默是金。

無數(shù)次煉獄般的忍耐后，我的心境豁然亮堂起來。我和婆婆本來就各有各的性格、脾氣和生活習慣，不存在誰對誰錯，再說一個巴掌拍不響，婆婆是長者，凡事應該主動造就她老人家。林京就是一個孝子，不管婆婆如何苛責，他從不頂嘴，而是；有則改之，無則加勉。金無足赤，人無完人，事實上，婆婆的優(yōu)點也很多，她心直口快，有口無心，藏不住任何事情，從來不挑撥我和林京的關系，從不記仇，在任何環(huán)境下都能把頭抬得高高的，不會悲觀失望。了解她的性格、脾氣后，我也就慢慢地習慣了。富有戲劇性的是，因為厭惡吵架，我和林京互相包容，兩顆心貼得更緊。

不久林京的單位要集資建房，當時我倆并不想?yún)⒓蛹Y，想等單位分房子。集資要掏空所有的積蓄可能還不夠，而單位分的房子一分錢也不用出。其實那時候大多數(shù)人都是這樣想、這樣做的。婆婆知道后急了，吼罵道：“單位什么時候才分給你們房子，不要做無望的等待，我的房子我一人住都嫌擠，你們還是趕快想辦法解決住的問題?！卑峒腋緵]得商量。被逼無奈，我倆只好參加單位集資，不夠的錢厚著臉皮找親朋借。新房建好后，正趕上下連陰雨，婆婆可不管，迫不及待地催我們搬家。林京說這幾天下雨搬不成，婆婆就大聲地說：“又沒有多少東西，一輛車子就拉走了，還要等到猴年馬月?！逼牌攀莻€直性子，一根腸子通屁股，說起話來從不顧及人的顏面。

入住新房后我們的女兒降生了。女兒會走路后，婆婆勸我們辭退了帶娃的小保姆，說請保姆費錢，她來幫我們帶，我倆打心眼里高興，有依賴的感覺真好?？善牌胚€是婆婆，不到一個星期她就受不了了，說她不帶小孩了，自己辛苦地養(yǎng)大了兒子，福沒享到還要帶孫女，她又不是我們的老傭人。這讓我倆措手不及，我倆都要上班，一時又找不到保姆。好說歹說婆婆才勉強答應再幫我們帶一段時間。

一天，婆婆怒氣沖沖地來到我們家，說她被單位掃地出門了。原來婆婆單位要房改，她現(xiàn)在住的房子屬于危房要拆除，但有新建成的140多個平方米的套房，需要7萬多元，如若不買她就沒有房子住了。我知道婆婆是“月光族”。就安慰她，讓她跟我們一起住。誰知婆婆聽后非但不感激還挖苦道：“跟你們住?兩室一廳，讓我住空中嗎?”我被噎得愣住了。突然婆婆朝我和林京笑了一下，說：“兒媳不是買福彩中了2萬多元嗎?我們一起集資買房吧!”語氣充滿了企盼和信賴，那一刻，我對婆婆充滿了憐惜。我和林京經(jīng)過深思熟慮后，想到婆婆年紀大了，過早地失去了老伴，一個人生活著實不易。心里明白她是空手拍螞蚱――拿不出一分錢，房子買了是她住，我倆也不計較，決定即使錢不夠貸款也要把房子買下。

婆婆搬進心儀的新房后，滿心歡喜，心情也變得格外開朗，覺得自己在單位腰桿也直了，見了熟人就眉開眼笑。因為按當時的工資水平，一個老年人能夠集資是很了不起的事。我們相安無事地過了幾年，婆婆又不高興了。說一個人住空蕩蕩的大房子，形影相吊，連個說話的人都沒有，周圍的老人都能享受天倫之樂。非逼我們搬去跟她住不可?？梢幌氲綇那捌牌诺奶籼?，我就心有余悸，更怕11歲的女兒受委屈，從此寧靜的家庭生活受到干擾，所以我是一百個不愿意。林京耐心地開導我：“原來是我們住媽的房子，現(xiàn)在是媽住我們掏錢買的房子，性質(zhì)不一樣，會相處好的?！蔽译m然不情愿，但想到愛一個人，也要愛他不能丟下的一切牽念與責任。養(yǎng)育之恩，山高水深，孝順丈夫的親娘是天經(jīng)地義的事，最后還是同意舉家搬到了婆婆住的地方。

開始一家三代和和睦睦的，可時間一長，生活又有了不和諧音。一貫喜歡清靜整潔的婆婆受不了突然增加的3口人，特別是隨性慣了的女兒，活潑好動，亂放東西，我和林京又不忍過多地約束女兒，婆婆就經(jīng)常晚上起來活動影響女兒睡覺。這一切讓我和林京很頭痛，搜盡枯腸也找不到解決問題的辦法。還是婆婆突然冒出一句：“套房住不成賣了換成單家獨院不就成了嗎?”一語點醒夢中人。于是我和林京開始到房地產(chǎn)交易中心打聽房價，不打聽不知道，一打聽才知道發(fā)了財，雖然平常也在電視、報紙上看到過一些房價上漲的消息，可總覺得跟自己不相干?，F(xiàn)在，房價像坐上火箭似的躥高。當初1萬多元買的70多平方米的房改房現(xiàn)已值7萬多元，婆婆的那套可賣20萬元。我和林京合計后，賣了現(xiàn)有的兩套房子，又拿出全部積蓄，貸了一部分款買到了一幢帶花園的磚混結構二層半的單家獨院。這幢房子設計合理，位置又好，既挨著街道，又特別清靜，離我和愛人單位及女兒上學的學校都不遠。

剛入住新房的時候，婆婆和我女兒特別興奮，像兩只快樂的兔子一樣在樓上樓下每一個房間里躥出躥進。婆婆高興得合不攏嘴，說：“這種家，要放在過去，只有大財主才住得上?！?/p>

“家有老人是個寶?！蔽疑钌畹馗械接龅狡牌攀俏医裆钚疫\的事。自己擁有了一幢寬大溫馨的花園別墅，這一切都應歸功于我的婆婆，是她用別樣的母愛、獨特的方式一步步將我倆“逼”到現(xiàn)在的這個境地，讓我倆真真實實地體會到了老人家的良苦用心和聰明“財智”。

入住單家獨院后，婆婆隨著年歲的增加，做事有點兒力不從心，依賴我們的地方越來越多，變得和藹可親有時還有點兒“幽默”。一次，林京的幾個大學同學來我家找他，當時家里只有婆婆一人。聽到門鈴響，她就慌慌忙忙地去開門，門打開，看見是陌生的面孔，就滿懷歉意地對來人說：“我兒子、兒媳說了，讓我不要給陌生人開門。”說完“哐啷”一聲把門關上了，林京的幾個同學被逗得笑彎了腰。婆婆屢屢上演類似的“幽默”劇，每次聽到或看到婆婆的“幽默”后，我笑后卻都會忍不住心酸。

第9篇：天下無賊經(jīng)典臺詞范文

    論文關鍵詞:企業(yè)管理;人力資源;激勵機制

    近日,筆者在廣東、福建等省的沿海城市調(diào)研發(fā)現(xiàn),在用工荒的大背景下,一些企業(yè)對人力資源管理格外重視起來,特別是原先只重視如何招工、如何招到好員工的企業(yè),也開始重視員工的激勵機制,并越來越多地運用各種激勵手段來留住和培養(yǎng)企業(yè)需要的人才。其實,無論在企業(yè)、政府還是事業(yè)單位,如何制定科學、合理、有效的員工激勵政策、制度,為本單位發(fā)展提供可持續(xù)性的持久動力,永遠都是人力資源管理部門的重要課題。

    一、激勵機制已成為當下人力資源管理中重要組成部分

    人力資源,又稱勞動力資源或勞動力,是指能夠推動整個經(jīng)濟和社會發(fā)展、具有勞動能力的人口總和。而人力資源管理,就是指運用現(xiàn)代化的科學方法,對與一定物力相結合的人力進行合理的培訓、組織和調(diào)配,使人力、物力經(jīng)常保持最佳比例,同時對人的思想、心理和行為進行恰當?shù)恼T導、控制和協(xié)調(diào),充分發(fā)揮人的主觀能動性,使人盡其才,事得其人,人事相宜,以實現(xiàn)組織目標。

    在《天下無賊》這部電影中有句名言為大眾廣泛傳播:“21世紀最貴的是什么?人才!”雖說是句經(jīng)典臺詞,但也客觀上反映出時下越來越多的企事業(yè)單位更加注重人力資源管理。而激勵機制作為人力資源管理的重要組成部分,也可以理解為有以下三個方面的重要地位。

    其一,激勵機制(Motivate Mechanism),也稱激勵制度(Motivation System),就是通過一套理性化的制度來反映激勵主體與激勵客體相互作用的方式。對于越來越復雜背景下、各種元素融合刺激的社會人來說,簡單地靠薪水增加和職務的提升,已不能滿足他們的需求。這就需要人力管理資源對激勵機制尋求新的途徑。

    其二,人力資源機能是企業(yè)機能系統(tǒng)中的關鍵機能。人是發(fā)展的第一要素,而能夠?qū)⑷肆Y源機能與其他機能相聯(lián)系的就是激勵機制。因為它是發(fā)揮人的積極性的源泉。激勵機制對于人類行為模式的作用,主要是調(diào)動人的積極性,可以表述為:激勵滿足個體需要,促使個人形成動機并引起行為,行為又指向一定的目標,促進目標的實現(xiàn)。因此,如何在工作上調(diào)動員工的積極性,激發(fā)全體員工的創(chuàng)造力,自然成了人力資源管理的最為重要的目標。

    其三,企業(yè)人力資源(Human Resource,簡稱HR)是指一定時期內(nèi)組織中的人所擁有的能夠被企業(yè)所用,且對價值創(chuàng)造起貢獻作用的教育、能力、技能、經(jīng)驗、體力等的總稱。在現(xiàn)代科學技術飛躍發(fā)展的情況下,一個企業(yè)的發(fā)展在很大程度上取決于人力素質(zhì)的提高,譬如,現(xiàn)在很多大型企業(yè)已經(jīng)越來越重視在招聘人才時對崗位基本學歷的要求,且不說是否具有合理性,但說明人力資源的質(zhì)量在經(jīng)濟發(fā)展中將起著愈來愈重要的作用。同時,大多數(shù)的企業(yè)人事管理部門也從傳統(tǒng)的人事部門、檔案管理等簡單事務管理轉變?yōu)閷θ瞬磐诰?、培訓等具有專業(yè)性質(zhì)研究的工作部門。

    二、現(xiàn)代企業(yè)管理中有關激勵機制的理論研究

    對激勵機制的研究在學術界有很多理論和方法,為現(xiàn)代企業(yè)管理提供了豐富的理論支持。雖然按照側重及與行為關系的不同,可將這些激勵理論分為內(nèi)容型、過程型、行為改造型和綜合型等不同類型。其中最著名有:美國心理學家馬斯洛的需求層次理論、美國心理學家奧爾德弗人本主義需要理論、麥克利蘭的“三種需要理論”或稱為成就動機理論,另外,美國心理學家赫茨伯格提出的“雙因素”激勵理論的影響也很大。此外,其他眾多激勵理論,如亞當斯的公平理論,波特和勞勒的期望激勵理論,韋納的歸因理論,弗魯姆的期望理論等等。

    總的來看,諸多激勵理論基本都是在需要理論的基礎上演化而來的。需要是激勵的基礎,沒有需要也就無所謂激勵。傳統(tǒng)的激勵機制,經(jīng)過長期發(fā)展雖有一些演化進步,表現(xiàn)方式也不盡相同,但從根本上講還是基本沿兩條主線展開的:一條主線是以收入增長為動力,即通過績效考核與激勵機制設計相結合的方式,把激勵的落腳點體現(xiàn)在收入增加上,這種方式多用于企業(yè)。在許多跨國公司或國內(nèi)經(jīng)營狀況較好的企業(yè),都將收入增長預期作為激勵員工的主要方式。當然,收入增長激勵機制的表現(xiàn)形式也在不斷發(fā)展變化,如100年前的股票制度,30年前的股票期權制度,以及現(xiàn)在的工資制度、年薪制度和年金制度等等。還有,日本的退休養(yǎng)老金制度,表面上是一種福利待遇,但前提是要為企業(yè)服務到一定的年限。也是另外一種激勵機制的表現(xiàn)形式。另一條主線是以職務升遷和社會地位提高為動力的方式,這種激勵機制的歷史更悠久,如政府組織中的職務激勵制度歷史上就一直存在。

    三、不斷完善激勵機制,促進企業(yè)發(fā)展

    借助上述激勵理論的分析,當前企業(yè)瞄準滿足員工的需要,建立良好的激勵機制,可以重點圍繞四個方面來展開。

    1.建立“以人為本、追求卓越”的企業(yè)文化

    優(yōu)秀的企業(yè)文化帶來的滿足感、成就感和榮譽感,將使企業(yè)員工的精神需要獲得滿足,從而產(chǎn)生深刻而持久的激勵作用?！耙匀藶楸尽钡墓芾砝砟钍?當企業(yè)滿足了員工的各種需求的時候,如工作環(huán)境、薪酬、尊重等,員工的工作效率、創(chuàng)作力將會極大地提升,可以為企業(yè)發(fā)展做出更多的貢獻。因此,在企業(yè)內(nèi)部要建立、維護和改善企業(yè)與員工的關系,促進普通員工和管理層的溝通,協(xié)調(diào)員工內(nèi)部的關系。同時,要營造出一種以民主為特征的決策環(huán)境,重視吸收員工的智慧,使員工通過自身能力的展示參與企業(yè)決策,能夠充分感受自我實現(xiàn)的喜悅,感受到企業(yè)對于自身能力的尊重和自身對于企業(yè)的重要性,從而不斷增強對企業(yè)的歸屬感。譬如,策劃組織形式多樣的活動、青年工人聯(lián)誼聚會等方式。而把“追求卓越”作為企業(yè)文化的核心理念之一,就是要用可能達到的最高標準來要求員工,使他們能夠找到工作缺陷和差距,從而形成不斷追求卓越的良好環(huán)境。企業(yè)文化是軟性的要求,必須設定最高標準,目的是激勵員工不斷追求卓越,使工作中涌現(xiàn)更多能力優(yōu)秀的員工。

    2.建立“體現(xiàn)貢獻、評優(yōu)表彰”的績效管理體系

    一個好的績效管理體系,應包括科學的考核指標、合理的考核標準、以及與考核結果相對應的薪資福利支付和獎懲措施。其中績效考核是核心,它是獎懲、晉升等人力資源管理及其決策的依據(jù)。譬如,可以制定具體的考核辦法,具體負責月度、季度、年度考核的組織、統(tǒng)計、分析、應用、歸檔等工作;還要充分用好評優(yōu)表彰制度。評選表彰要細分層次,從員工能力結構的角度來設計具體表彰項目。評選表彰制度要回歸能力本位,牢牢堅持能者居之這一唯一評判標準。不能使表彰流于形式、可有可無,這樣其激勵作用就不能充分發(fā)揮。同時,要建立適度的末位淘汰制。末位淘汰制的目的在于激發(fā)員工的危機意識,不斷完善能力結構,而不是為了懲罰而淘汰。因此,在制度運行中必須要強調(diào)適度原則:一是考核標準不能定得太高,以員工經(jīng)過努力均能達到為準;二是不能強制規(guī)定淘汰比例,全部達標就不用淘汰;三是淘汰方式盡量不用辭退,而以調(diào)崗、降級、降薪等為主。

    3.建立“公平競爭、擇優(yōu)培訓”的培訓制度

    企業(yè)人才的開發(fā)、發(fā)展和完善,根本途徑在于企業(yè)教育培訓。當前隨著社會競爭的日趨激烈,在物質(zhì)利益基本滿足之后,員工更愿意選擇參加培訓的形式作為應得的獎勵,提高自身的能力水平,以求在未來的競爭中立于不敗之地。同時,企業(yè)也需要大量能力結構更加完善、知識和視野能夠跟上時展步伐的優(yōu)秀員工。因此,要把加強對員工的學習培訓作為現(xiàn)代企業(yè)激勵機制的一種重要手段。一是在培訓內(nèi)容的設計上,既要考慮崗位需求、企業(yè)未來發(fā)展方向、行業(yè)發(fā)展趨勢等因素,也要充分尊重員工的自主選擇權,允許員工根據(jù)自身發(fā)展意愿確定培訓內(nèi)容。二是在培訓機會的分配上,要防止把培訓作為福利和待遇的傾向,必須本著“公平競爭、擇優(yōu)培訓”的原則,使真正有能力、有潛能的人獲得應有的培訓機會。

    4.建立“發(fā)揮潛能、共同發(fā)展”的職業(yè)規(guī)劃制度