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當(dāng)下中國(guó)不少城市都面臨著老歷史街區(qū)修復(fù)或改造的問(wèn)題。如何使老街區(qū)即保持原有的傳統(tǒng)文化氣息，同時(shí)加入創(chuàng)意的“佐料”和新奇的營(yíng)銷(xiāo)手段，使之重現(xiàn)昔日風(fēng)華，是各地相關(guān)部門(mén)應(yīng)重視的問(wèn)題。本期創(chuàng)意街報(bào)道的臺(tái)灣剝皮寮老街，或許能給我們帶來(lái)有益的啟示。
剝皮寮，是臺(tái)北市一條源自清代的老街。它曾經(jīng)異常繁華，后歸于落寞。再度聲名鵲起，是因?yàn)閮赡甓嗲芭_(tái)灣導(dǎo)演鈕承澤拍攝的電影《艋》。影迷和游客隨之紛至沓來(lái)。借由一部電影，激活一條老街的文史記憶，這不失為成功的創(chuàng)意文化營(yíng)銷(xiāo)典范。
《艋》激活的文史記憶
“一府二鹿三艋”是臺(tái)灣民眾熟知的古諺，用以形容清代臺(tái)灣三大繁華的港口城市?！耙桓敝傅氖桥_(tái)南府，“二鹿”說(shuō)的是羅大佑曾歌唱過(guò)的鹿港小鎮(zhèn)，“三艋”便是臺(tái)北市萬(wàn)華區(qū)的老地名?？梢哉f(shuō)，要想了解老臺(tái)北就不能不來(lái)“艋”，它是臺(tái)北最早形成的街市，因運(yùn)河而發(fā)展起來(lái)的內(nèi)港。艋，原指臺(tái)灣平埔族獨(dú)木舟和獨(dú)木舟聚集的地方，當(dāng)?shù)胤窖詾椤癕oungar”，當(dāng)年來(lái)臺(tái)的福建泉州人聽(tīng)到后，就以艋漢字的閩南語(yǔ)發(fā)音“Monga”為諧音叫開(kāi)來(lái)。而剝皮寮位于今口萬(wàn)華區(qū)廣州街、康定路及昆明街所包圍之街廓，這條有著怪怪名字的街道還依稀可見(jiàn)艋時(shí)代的韻味。剝皮寮聽(tīng)起來(lái)異樣，來(lái)歷也眾說(shuō)紛紜。流傳較廣的說(shuō)法是清朝時(shí)期由福州商船運(yùn)進(jìn)杉木，在此剝?nèi)?shù)皮而得名。
剝皮寮街道不長(zhǎng)，僅三四百米，寬約3米，蜿蜒兩側(cè)的多是一二層高的磚木結(jié)構(gòu)房屋，紅磚映襯黑瓦和深褐的木門(mén)、木窗。這里既有清代街屋、精致日式洋房，也有閩洋融合混搭的騎廊建筑。諸如茶館、表店、私塾、米鋪、浴室、理發(fā)店、照相館、旅館、醫(yī)院、報(bào)館等店鋪一應(yīng)俱全，有不少是老字號(hào)，像長(zhǎng)壽號(hào)茶桌仔、秀英茶室、日祥旅社、宋協(xié)興米號(hào)、懷安醫(yī)院、太陽(yáng)制本所等。
2009年，臺(tái)灣導(dǎo)演鈕承澤就在剝皮寮一帶拍出了生猛的青春黑幫片《艋》。這部電影所演繹的故事仿如臺(tái)北城第一線的口述歷史，用“艋”來(lái)命名有一種草根的意味。該片在亞洲華人地區(qū)創(chuàng)下極高的票房，奪得第47屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)，入圍第30屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影?！斑@不只是一個(gè)關(guān)于過(guò)去的懷舊故事，同時(shí)也是一個(gè)充滿現(xiàn)代感、新鮮創(chuàng)意與流行元素的新電影?！扁o承澤說(shuō)，他是用創(chuàng)造力將上世紀(jì)80年代的流行元素以最時(shí)尚的方式重新包裝，再奉獻(xiàn)給觀眾一個(gè)新的“臺(tái)灣鄉(xiāng)土文化”?！遏弧防锏摹芭_(tái)灣鄉(xiāng)土文化”，并不是簡(jiǎn)單的對(duì)80年代的復(fù)制，鈕承澤想要的感覺(jué)是“復(fù)古但摩登，生猛而華麗”，他說(shuō)，“我不要重現(xiàn)80年代的艋，我是要構(gòu)筑80年代的艋，以服裝來(lái)說(shuō)，喇叭褲和黃襯衫是80年代的代表，我要那個(gè)年代的元素，但是我要求在細(xì)節(jié)上要有現(xiàn)代感，場(chǎng)景方面也不純粹是仿照那時(shí)候的建筑，我會(huì)參考但是不是完全仿效?！痹S多影迷和游客因?yàn)椤遏弧范鴮さ搅藙兤ゅ?，想重溫電影中和尚、蚊子、志龍等黑幫兄弟奔突于黑幫血雨腥風(fēng)中的場(chǎng)景。隨著《艋》暴紅，老街里的小面攤、鐘表行、美發(fā)店以及墻上的海報(bào)、招牌等都成了影迷們追捧的景點(diǎn)。
從“差點(diǎn)遭拆遷”到“新剝皮寮營(yíng)銷(xiāo)”
不過(guò)，即便不依附于《艋》這部電影，剝皮寮老街本身就有其厚重的歷史文化價(jià)值。在兩百多年的發(fā)展歲月中，剝皮寮不但有著尋常百姓的生活點(diǎn)滴，也有知名文人逸士到訪的足跡。清末國(guó)學(xué)大師章太炎，曾來(lái)剝皮寮作短暫居留，在此撰寫(xiě)了數(shù)十篇文章；京都帝大醫(yī)學(xué)博士呂阿昌醫(yī)師，曾在此懸壺濟(jì)世，開(kāi)設(shè)懷安醫(yī)院，守護(hù)百姓健康；另外，報(bào)人林佛樹(shù)則在剝皮寮永興亭創(chuàng)辦“臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)口報(bào)社”，報(bào)導(dǎo)臺(tái)北市民生經(jīng)濟(jì)等相關(guān)的新聞。
然而，剝皮寮老街也曾差點(diǎn)遭到拆遷的命運(yùn)!有臺(tái)北地方史研究者透露，剝皮寮老街得以保存可以說(shuō)是陰差陽(yáng)錯(cuò)。剝皮寮緊挨著在當(dāng)?shù)厥钟忻睦纤尚W(xué)，早在1945年，政府就將剝皮寮列為校舍預(yù)定地。1988年，臺(tái)北市政當(dāng)局進(jìn)行剝皮寮土地征收，直到1999年6月16口，剝皮寮才進(jìn)行清空，住戶遷離。因?yàn)楫?dāng)局行動(dòng)遲緩，讓臺(tái)北文史工作者有機(jī)會(huì)呼吁政府保存剝皮寮老街，最終推動(dòng)了剝皮寮古街歷史風(fēng)貌維護(hù)計(jì)劃的實(shí)施。2003年8月，臺(tái)北市教育當(dāng)局成立剝皮寮古跡保護(hù)再利用經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)――臺(tái)北市鄉(xiāng)土教育中心，并從2004年開(kāi)始，斥資3.4億元新臺(tái)幣，將這里整舊如舊，建設(shè)成歷史文化街區(qū)。2009年8月，剝皮寮老街整修工程竣工。
那時(shí)，誰(shuí)也未曾想到，小魏后來(lái)拍出了臺(tái)灣華語(yǔ)影片票房最高的電影?！逗＝瞧咛?hào)》票房破一億新臺(tái)幣的時(shí)候，有一天魏德圣騎摩托載妻子去上班，突然問(wèn)她，“你有沒(méi)有想過(guò)，我們已經(jīng)是一個(gè)富翁了”，太太停了幾秒說(shuō)，“可是我知道你下一個(gè)一定是《賽德克?巴萊》。”
他老婆沒(méi)有猜錯(cuò)。《賽德克?巴萊》開(kāi)拍前，《海角七號(hào)》賺的5千萬(wàn)新臺(tái)幣就被魏德圣全部花光，開(kāi)拍第一天，就舉債2千萬(wàn)新臺(tái)幣。資金緊張的局面一直延續(xù)到影片拍完，最后，全片成本高達(dá)7億新臺(tái)幣。
如果說(shuō)，《海角七號(hào)》以小博大，在不景氣的年代中，為臺(tái)灣電影走出了一條“小清新”之路。那么《賽德克?巴萊》的成功則意味著更多的信息，“你拍一部7億臺(tái)幣的片子，在臺(tái)灣就可以回收，就表示說(shuō)，比較大成本的制作以后也有潛力吧?！蔽旱率ジ锌霸谂_(tái)灣拍戲太可憐了，之后不會(huì)了?！?/p>
不可能完成的任務(wù)
侯孝賢曾自嘲，“臺(tái)灣電影是被我和楊德昌搞死的”。臺(tái)灣電影也被人貼上了沉重悲情，藝術(shù)悶片的標(biāo)簽。
魏德圣正是在這個(gè)“失落的二十年”中成長(zhǎng)起來(lái)的。
早在2000年，他就完成了《賽德克?巴萊》的劇本，并獲得當(dāng)年優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。他自掏腰包200萬(wàn)新臺(tái)幣，拍攝了一個(gè)5分鐘的預(yù)告片，希望能籌集拍攝資金，雖然看過(guò)的人都表示稱贊，但結(jié)果還是失敗了。導(dǎo)演后來(lái)對(duì)著鏡子自問(wèn)，我魏德圣是誰(shuí)，人家為什么會(huì)投錢(qián)給我？于是他真就跑去拍了一部可以賺錢(qián)的電影，《海角七號(hào)》。
但雖然成本不到《賽德克?巴萊》的十分之一，籌錢(qián)仍不容易。2008年，《海角七號(hào)》在臺(tái)灣墾丁開(kāi)拍。找不到演員，剛好范逸臣事業(yè)下滑，新人田中千繪對(duì)大銀幕充滿熱忱，出演配角的電視演員們樂(lè)天又無(wú)怨尤。沒(méi)有關(guān)注，沒(méi)有宣傳，一行人全心地投入到《海角七號(hào)》當(dāng)中。
2008年8月22日，影片在臺(tái)灣上映，第一天92萬(wàn)新臺(tái)幣的票房，讓魏德圣心里一沉，以為這就是臺(tái)灣本土電影的宿命。兩天后票房卻一路攀升，直到最后達(dá)到驚人的5.3億新臺(tái)幣票房，一舉創(chuàng)下臺(tái)灣華語(yǔ)影史最高票房紀(jì)錄。
但盡管如此，還是沒(méi)有人愿意投錢(qián)讓他拍《賽德克?巴萊》。人們希望魏德圣再拍一部《海角八號(hào)》《海角九號(hào)》。
然而就是在資金完全沒(méi)有到位的情況下，魏德圣依然決定開(kāi)拍《賽德克?巴萊》?！耙灿腥藙裎乙徱幌?，但我知道一定等不到錢(qián)夠的那一天。那個(gè)時(shí)候就是硬干，拼了，到處借錢(qián)，想辦法說(shuō)服大家一起干。就是背水一戰(zhàn)，輸了就全毀了。有點(diǎn)像人的關(guān)節(jié)，脊椎的關(guān)節(jié)少了一塊，就殘廢了。少了一個(gè)幸運(yùn)就完了?！?/p>
影片主演徐若回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)她用一個(gè)新號(hào)碼給導(dǎo)演打電話，導(dǎo)演不接。再換回原來(lái)的手機(jī)，接通之后導(dǎo)演解釋，“我怕人家來(lái)跟我要錢(qián)，不認(rèn)識(shí)的號(hào)碼我不敢接。”
但這是他覺(jué)得自己必須要完成的作品。魏德圣原本不愛(ài)看書(shū)，直到有一天在電視上看到原住民抗議家園被毀，他看到手粗腳壯的人，感慨他們不應(yīng)該是在奔跑的嗎。看完《霧社事件》的漫畫(huà)之后，他才發(fā)現(xiàn)小學(xué)課本里只用兩行字記錄的歷史事件背后是如此讓人感動(dòng)的故事，他開(kāi)始翻一些很生硬的書(shū)，把這段故事寫(xiě)成劇本。
開(kāi)拍第一天，三四百人在現(xiàn)場(chǎng)，日本的美術(shù)組，韓國(guó)的特效組，臺(tái)灣的工作人員，吳宇森也來(lái)了，魏德圣像一個(gè)闖了禍的小孩子一樣，很害怕。他從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)那么大的陣仗。印象最深的是，所有人邊吃早餐邊說(shuō)導(dǎo)演好。魏德圣的第一反應(yīng)是一大堆人在吃我的錢(qián)，但自己居然連他們是誰(shuí)都不知道。
在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式上，有人打趣魏德圣說(shuō)，“在臺(tái)灣電影不景氣的時(shí)候，居然有人肯花7億拍片子，我說(shuō)他是瘋了。”
魏德圣自己則對(duì)這一切習(xí)以為常，“沒(méi)有人看過(guò)的東西，沒(méi)有人相信可以完成。而且就算相信我可以完成，也不相信可以回收。”
不過(guò)最終，他還是做到了。
大電影時(shí)代
臺(tái)灣主持人張小燕曾這樣描述魏德圣：他很靦腆，小小的個(gè)子，講話也很小聲，怎么會(huì)拍那么大的電影呢？
然而魏德圣到現(xiàn)在，卻并不太期待再一次冒險(xiǎn)，天黑的時(shí)候看不到，所以不知不覺(jué)，天亮之后看走過(guò)來(lái)的路，他感覺(jué)全都垮了。
不過(guò)這次“成功的冒險(xiǎn)”還是有著應(yīng)有的影響，“它說(shuō)明臺(tái)灣電影的創(chuàng)作也可以很多元，不用局限在所謂的小清新這一種邏輯上面。如果我第一部是海角七號(hào)，第二部是海角八號(hào)，那很快就垮了，沒(méi)有新的想法，觀眾慢慢也會(huì)覺(jué)得沒(méi)有變化。”
魏德圣還希望電影可以在大陸上映，“香港，臺(tái)灣電影一不好就快20年，復(fù)興是依靠一群有誠(chéng)意的人。在一個(gè)沒(méi)有電影工業(yè)的地方，外人看來(lái)只有小成本、小清新的電影環(huán)境，做出來(lái)了《賽德克?巴萊》這樣的電影，希望能感動(dòng)大陸的觀眾?！?/p>
《賽德克?巴萊》獲得金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，評(píng)委給出的評(píng)語(yǔ)是“成功地把一個(gè)非主流的題材拍成主流影片”。實(shí)際上，魏德圣本來(lái)對(duì)影片的題材就很擔(dān)憂，因?yàn)樗⒉挥懴?，導(dǎo)演能做的就是采取不同的方式做營(yíng)銷(xiāo)。然而他依舊覺(jué)得《賽德克?巴萊》的出現(xiàn)比《海角七號(hào)》來(lái)的值得，對(duì)魏德圣來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)必須要讓全世界看到的臺(tái)灣故事。
“我有什么能吸引觀眾？你說(shuō)清新，它也不清新，你說(shuō)沉重，它也蠻沉重。我能做的就是讓一般觀眾可以接受，最主要的接受是我們制作的誠(chéng)意。很多戰(zhàn)爭(zhēng)片，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面5分鐘就結(jié)束了，不好搞的場(chǎng)面幾場(chǎng)戲就沒(méi)有了，剩下的都是談情說(shuō)愛(ài)。我們不能這樣子?！?/p>
現(xiàn)在的魏德圣，也想歇一歇，拍部小片緩一下。但他放不下的是自己的另外一個(gè)劇本，臺(tái)灣三部曲。這個(gè)劇本在他還是“失業(yè)小導(dǎo)演”時(shí)期就已完成，以原住民、漢人、荷蘭人三種視角來(lái)寫(xiě)出三部發(fā)生在臺(tái)灣還不被稱為臺(tái)灣時(shí)的故事。這無(wú)疑又是一個(gè)大制作，但也是魏德圣最后一個(gè)目標(biāo)，做完以后就沒(méi)有什么負(fù)擔(dān)了，就可以小清新了，就可以很自由地做想做的事情。
“當(dāng)我看了《讓子彈飛》，覺(jué)得好羨慕啊，導(dǎo)演很自由自在的樣子。包括《那些年》，心里也在想，為什么我要負(fù)擔(dān)這么大？大概是我要把這個(gè)事情做完之后，才能把負(fù)擔(dān)卸下來(lái)吧。做完以后，后面怎么樣都沒(méi)關(guān)系了，”魏德圣說(shuō)道。
同題問(wèn)答
什么是“小清新”？
我想就是創(chuàng)作方式比較沒(méi)有負(fù)擔(dān)吧。臺(tái)灣電影長(zhǎng)久以來(lái)狀態(tài)不好，慢慢大家發(fā)展出新的模式，就是用較低的成本做出討人喜歡的作品。
你覺(jué)得自己的電影足夠“小清新”嗎？
《海角七號(hào)》算小清新，就是比較沒(méi)有負(fù)擔(dān)的片子。但《賽德克?巴萊》不是，觀眾走進(jìn)去會(huì)有壓力，但是看完之后會(huì)有釋放的感覺(jué)，會(huì)想很多事情。
“小清新”復(fù)興了臺(tái)灣電影嗎？
我覺(jué)得臺(tái)灣電影最終會(huì)崛起的原因就是大家都沒(méi)有負(fù)擔(dān)，已經(jīng)甩開(kāi)了市場(chǎng)不市場(chǎng)，藝術(shù)不藝術(shù)的問(wèn)題，都不管它了，就按自己的想法做，所謂的小清新應(yīng)該就是我說(shuō)的這個(gè)事情吧，在創(chuàng)作上自由了，反正怎么做都活不了，就做自己想做的吧。
2002年至今
小清新復(fù)興
《海角七號(hào)》從天而降。類(lèi)似電影頻出，新一代導(dǎo)演們開(kāi)始更加重視故事性與商業(yè)上的作為。
代表影片
《艋》
導(dǎo)演：鈕承澤
上映日期： 2010-02-05
被稱為“生猛又華麗的青春動(dòng)作片”。五兄弟在黑道與友情的抉擇中，演繹了一段關(guān)于青春的悲情故事。
《那些年，我們一起追的女孩》
導(dǎo)演：九把刀