城市色彩設計論文精選(九篇)

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第1篇：城市色彩設計論文范文

關鍵詞：城市色彩；色彩效應；構成元素；設計原則

色彩對人類生活的意義是不言而喻的。如果說自然環(huán)境的美麗多彩是大自然賦予人類的珍貴財富，那么城市則凝聚了人類自遠古以來幾千年的文明成果。城市面貌是地區(qū)特征、民族特性和文化傳統的直觀反映，城市色彩無疑是其中最重要的信息之一。

一、城市色彩的概念

城市色彩是指城市的外部空間中各種視覺事物所具有的色彩，它是一個廣泛、綜合的概念，分為人工裝飾色彩和自然色彩兩類，包括建筑、道路、標牌、廣告、服飾、綠地、河流等城市內人文景觀和自然景觀的色彩，它們觸及人們的活動空間，深刻影響著人們的視覺感受。狹義的建筑學上的城市色彩僅指城市內建筑物、構筑物的色彩，但城市景觀是由多種元素組成，并非單一的建筑物，因此它的內涵應拓展到更廣的范圍，從而避免在城市景觀的色彩塑造中存在片面性。

二、色彩效應

（一）物理功能色彩具有一定的物理性能，不同的色彩對太陽輻射的吸收是不同的，熱吸收系數（取值介于0-1）也就不同[2]，因此會產生不同的物理效能。最明顯的例子是，在炎熱的夏季，人們總愛穿淺淡色的服裝，感覺涼爽些；而在寒冷的冬季，則偏愛穿紅色、橙色等暖色調的衣服。同樣，對于裝有全空調的樓宇而言，其外粉刷色彩宜選用淺淡色調，具有節(jié)能省電的功效。日本已將淺色作為墻體外隔熱的一種主要色調。還有墻面的色彩若選擇不當，墻面溫度高，使外墻產生伸縮變形應力，有時會使外墻面粉刷脫落，而影響美觀。另外，不同色彩對光的反射系數也不同，黃、白色等反射系數最高，淺藍、淡綠等淺淡色彩次之，紫、黑色反射系數最小，因此建筑外墻上采用高反射系數的色彩可以增加環(huán)境的亮度。

（二）視覺美感色彩是視覺感官所能感知到的最敏感的要素，經色彩實驗證明：在正常狀態(tài)下觀察物體時，首先引起視覺反應的是色彩[2].如果物體的色彩協調優(yōu)美，就會給人以強烈的美感刺激，引起視覺的興奮，進而影響心理感受。如帕提農神廟，在純白色的柱石群雕上配有紅、藍原色的連續(xù)圖案，還雕有金色的金銀花圈圖樣，在晴朗的天空襯托下，色彩十分鮮艷奪目，呈現出令人著迷的色彩幻想空間。又如我國漢唐時期的建筑，一律采用朱紅與白色的組合，產生了鮮艷悅目、簡潔明快的色彩美。再如服飾的色彩變幻無窮，體現出不同時代的審美情趣，給人以不同的美的視覺沖擊。

（三）心理效果不同的色彩給人的心理刺激是不同的，色彩使人產生冷暖、輕重、膨脹與收縮、進退、活潑與憂郁、興奮與沉靜、疲勞、聯想與象征、感情等各種復雜的心理感受。雪地、冰山的白色令人感到冷；太陽、火的紅色、橙色使人感到暖和；海水的藍色使人沉靜；色彩繽紛的花卉使人愉悅，這都是人對自然色彩的一種強烈心理反映。色彩的輕重感主要取決于明度，人們對明度越小的色彩感到重，比如黑暗的房屋令人感到厚重，而明亮的房屋卻顯得輕盈。色彩的活潑與憂郁感，通常是以紅、橙、黃等暖色為中心的明亮純色使人感到快樂，而看到藍色和藍綠這些冷的暗濁色時就變得抑郁，這也是在陰雨的天氣人們往往情緒低落的原因。色彩還有豐富的象征意義，紅色代表熱情、喜慶；橙色代表快樂、積極；綠色代表和平、理想；藍色代表沉靜、理性等，可以對人產生一種心理暗示。所以色彩的心理效果是多種多樣，在選擇色彩時是不能忽視這種效應。

（四）經濟效應色彩中還蘊涵著經濟效應，成功的色彩選擇會帶來良好的經濟結果。從物理性能上說，合理的色彩選擇會在一定程度上減少城市的能量、物質消耗，降低城市的運作成本。更為重要的是，美觀大方的色彩環(huán)境會樹立良好的城市形象，影響游客和投資者的行為決策，間接影響城市旅游業(yè)的發(fā)展和吸引投資的能力，所以色彩環(huán)境的改善提高必定也會促進經濟效益的增加。例如廣州市在“一年一小變，三年一中變，十年一大變”的形象工程中，注重城市色彩的更新，把主要干道的沿街建筑立面重新“涂脂抹粉”，色彩規(guī)劃得恰當，因而形成亮麗的風景，也為城市吸引了更多的游客、投資者和人才。

三、城市色彩規(guī)劃設計的意義

我們的城市，特別是歷史文化名城為什么要重視色彩規(guī)劃設計呢？歸納起來，有以下幾點：

其一、城市色彩是城市人居環(huán)境質量的重要組成部分

愛美之心人皆有之，根據馬克思的觀點，色彩又是最大眾化的美感形式。因此，色彩是城市美的重要組成部分，也是影響城市居民生活質量的重要因素。心理學研究早就注意到色彩對人類心理健康的影響，城市色彩對居民心理的影響也已被許多鮮活案例所實證。幾年前，日本東京就出現過一場市民的“色彩騷動”，不少市民面對艷麗的、高彩度的公交車、出租車，以及色彩迷幻閃爍的霓虹燈、五顏六色的廣告和刺眼的玻璃幕墻，感到頭暈目眩、心緒煩躁，為此提出了嚴厲的批評，迫使東京市政當局不得不設法糾正色彩的偏差，消除市民心中的煩躁和不安的情緒。英國也曾發(fā)生過一件有趣的事：有一座黑色的橋梁，每年都有一些人在那里自殺；后來把橋涂成天藍色，自殺的人顯著減少了；人們繼而又把橋涂成粉紅色，此后自殺的人就沒有了。城市色彩對人的心理作用由此可見一斑。

西哲海德格爾有句名言：人類詩意地棲息大地上。今天，在德國、奧地利、法國、荷蘭等國家，這句話已部分變成現實。他們的鄉(xiāng)村如此，他們的城市同樣如此。盡管他們城市大都歷經數百年，其普通建筑質量絕不比我們高，但其城市仍給人以典雅、溫馨、舒適，充滿文化意蘊的感覺。而這，便與其城市環(huán)境色調規(guī)劃控制直接相關：人們行走在這些城市街道上，感受不到雜亂無章的刺眼色彩，更沒有巨幅廣告拼命騷擾視線。簡潔和諧的色彩，給人們以悅目的感覺，這本身便構成他們優(yōu)雅文明生活的一部分。由此可見，我們必須像控制噪聲和空氣污染一樣，高度重視城市色彩問題，以不斷美化、優(yōu)化城市人居環(huán)境質量。轉其二、城市色彩是城市歷史文化的重要載體

城市色彩與城市歷史一樣悠久，色彩本身便積淀著城市的歷史。這之中，有些色彩是城市政治或經濟文化的反映，像北京皇城的金黃屋頂與民居的灰褐屋頂對比，便是中國封建社會皇權至上的寫照；上海外灘建筑凝重的鉛灰色，則透視著國際金融資本的威嚴。有些則是城市建筑自然選擇的結果，像中國江南城市的灰瓦白墻，德國城市的紅瓦黃墻，便是城市的傳統色彩。無論白墻灰瓦還是黃墻紅瓦，這些符合美學規(guī)律的色彩搭配，既是不同民族審美趣味的結晶，也形成了不同的文化傳統。像歐洲城市，如果僅看其教堂，似乎有許多共同點。但如果看民居色調，無論是威尼斯或阿姆斯特丹，人們卻會一眼辨析出來；即便其外墻涂料是新的，但其色彩卻是歷史的。因此，如果一座城市隨意破壞傳統色調，則等于將歷史割斷，暴露出一副蒼白面孔。這正是中國許多歷史文化名城的悲哀所在：僅從外觀上，人們無論如何得不出北京與巴黎一樣歷史悠久的結論；車行在蘇州大街上，人們絕對感受不到江南名城或中國水城的特色。因此，對歷史文化名城而言，要象保護文化遺產一樣保持其城市特色，以延續(xù)其歷史文脈。

其三、城市色彩是城市現代文明的體現

城市色彩早就存在，但城市色彩設計規(guī)劃卻是一個現代課題。為什么出現這種情況呢？關鍵在于傳統城市是在文化封閉狀態(tài)中、在生產力相對落后情況下發(fā)育生長起來的。城市建筑色彩受建筑材料、施工工藝局限很大。人們不可能單單為了色彩而采用某種昂貴材料。因此，多數城市的色彩，或是由建材固有色體現出來的，如或紅或灰的磚瓦；或是由廉價易得材料決定的，如或黃或白的涂料。何況，對于生活其中的人們，也不知道其它民族或地區(qū)的建筑會有另類顏色。在這種被動選擇中，盡管審美規(guī)律潛在地起著作用，卻未必體現人類的文明自覺。而現代城市建設則不同了，由于有雄厚的經濟實力做支撐，更由于新材料、新技術、新工藝的發(fā)明與普及，人們已可隨心所欲地控制建筑及其它城市設施、設備的色彩了；而現代傳媒及便捷交通，又打破了文化壁障，人們可以彼此仿學，甚至形成所謂建筑時髦趨勢。正是在這種背景下，獲得色彩自由的人們，如何控制其城市色彩，趕不趕時髦，便成為一個文明素養(yǎng)問題了。今天，想給一座城市或城市新區(qū)披上各色豪華外衣，并不困難，只要有錢就行；但要讓新城區(qū)形成和諧、雅致的色調，卻十分地不容易，它需要城市領導、建筑師及業(yè)主皆具有較高的文化修養(yǎng)。這好比改革開放，我們告別服裝藍灰時代之后，如何選擇衣服款式才體現出人的文化品味是一個道理。新貴夫人盡管渾身綾羅綢緞珠光寶氣，卻總給人一種沒文化的感覺；女大學生們，盡管一身素雅，卻透露出一股書卷氣。一位著名畫家從皇城根一帶的舊城保護，已開始注意這一點了，這是值得慶幸的。否則，皇城被淹沒在更加金碧輝煌的玻璃幕墻建筑群中，北京的歷史文脈就徹底被葬送了。

3、服從城市功能區(qū)分原則

如同人的服飾要服從人的身份一樣，城市色彩也要服從城市的功能。這之中包含兩層意思：一層指城市的整體功能，一層指城市的分區(qū)功能。一座商業(yè)城市與一座文化或旅游城市，其色彩自然應該有所區(qū)別，一座大城市與一座小城市，其色彩原則也應有區(qū)別。對于像香港這樣的商業(yè)大都市來講，城市色彩服從于商業(yè)目的，即便色彩有些混亂，人們也能容忍。但對于像巴黎、維也納這樣的文化名城，假如其城市色彩混亂，便對城市形象有絕大損害。米蘭作為意大利最早的金融中心，其老城色調非常凝重，而威尼斯，作為旅游城市，其老城色彩則活潑得多，這兩者是不能置換的。相對說來，歐洲一些旅游小城，其建筑色彩都比較艷麗，給游客留下鮮活印象；而歐洲的大城市，其建筑色彩都比較淡雅，追求一種寧靜的感覺，避免色彩火爆而形成“噪聲”。

從城市區(qū)域劃分來說，市行政中心（或廣場）的色彩，一般應凝重一些；商業(yè)區(qū)的色彩，可以活躍一些；居住區(qū)的色彩，應素雅一些；旅游區(qū)的色彩，則要強調和諧悅目。城市單體建筑的色彩也要服從其功能。像立交橋等大型基礎設施，其混凝土本色既顯出力量感，又接近自然色，沒必要弄巧成拙地進行粉刷。像高層的辦公寫字樓，則不宜用輕浮的色彩，而像街頭電話亭、候車亭等臨時性公共設施，則可以采用相對明快的色彩。只要我們能制定包括建筑色相、明度、飽和度在內的分區(qū)色彩控制標準并嚴格執(zhí)行，便能逐步解決城市色彩混亂及平庸問題。

4、城市色彩構成和諧原則

和諧是色彩運用的核心原則，也是城市色彩的核心原則。這里色彩包括所有城市色的構成因素：自然的、人工的；固定的、流動的；永久的、臨時的等等。這里的和諧，是要求城市色彩在變化中、差異中的實現統一或協調。如果色彩沒有變化，差異，就無所謂和諧；但變化、差異過大，也就沒有和諧。城市色彩的協調，包括兩個方面，一是指人工色與自然色或與城市自然環(huán)境色彩的協調，一是指人工色與人工色或與城市建筑環(huán)境色彩之間的協調。

城市色彩首先要與自然環(huán)境色彩相協調，一座被綠色森林或藍色海洋擁抱的城市，其色彩自然應區(qū)別于內陸城市或特大城市。綠色環(huán)繞的小城，色彩運用即便大膽一點，也不至破壞城市色彩的和諧。歐洲旅游小城，像茵斯布魯克、薩爾斯堡的建筑色彩鮮亮，原因也在這里：小城外面環(huán)繞的往往就是大片綠色的河流山林，或者是冬天的皚皚白雪，這樣，城內街景的暖紅色調，便比較容易找到平衡。而海洋中的城市，如果色彩過于素淡，城市會失去生機，所以，威尼斯雖以暖紅為主調，卻不給人色彩嘈雜的感覺，反而顯得生機勃勃。

第2篇：城市色彩設計論文范文

關鍵詞：城市景觀 地域性 景觀色彩 色彩設計

城市，作為人類文明的載體，其面貌是一個地區(qū)的地域特征、民族特征和文化傳統最直觀的反映，而城市景觀色彩無疑是其中最為重要的信息之一，它傳承著城市的歷史、文化和美學信息，并對人文環(huán)境的保護和優(yōu)化，以及建設高品質的人居環(huán)境，發(fā)揮著獨特的作用。而在快速城市化的今天，城市的特色景觀風貌卻在由經濟發(fā)展、現代建筑技術革新帶來的時代考驗中逐步缺失。如何更好地保護和塑造一座城市地域性的景觀色彩，已成為亟待解決的問題。

青島是一座具有典型地域性色彩特點的城市，在我國東部沿海這樣一個特殊的地理環(huán)境下，經過政治、經濟、文化等多重因素在歷史長河中的積淀與融合，逐步形成了紅瓦、綠樹、碧海、藍天的獨特城市風貌特色。然而，隨著經濟的發(fā)展和城市的不斷擴大，伴隨而來的雜亂的城市景觀色彩問題同樣也困擾著青島。因此，對其城市色彩進行探討研究，不僅有助于繼承和發(fā)揚城市原有的地域性景觀風貌，豐富城市文化內涵，使現代嚴謹的建筑秩序和得天獨厚的山海景觀融為一體，還能為國內其他城市的景觀色彩規(guī)劃做出有益的嘗試和積極的探索。

一、城市景觀色彩研究的意義

色彩是城市文化的重要載體，城市是色彩的一種表現體，人們生活在城市里，就是生活在某種色彩關系之中。和諧的城市景觀色彩，體現著城市蓬勃的生命力及人居環(huán)境的良好文化構成表現，更隱喻著這座城市居住者的價值觀和文化時尚。

1、推動社會經濟發(fā)展

和諧的城市景觀色彩可以提升城市的總體形象，從而形成巨大的無形資產價值。合理的城市色彩選擇會在一定程度上減少城市的能量和物質消耗，同時，美觀大方的色彩環(huán)境會樹立良好的城市形象，間接影響城市旅游業(yè)的發(fā)展和吸引投資的能力。

2、 改善城市人居景觀環(huán)境

隨著城市社會的不斷發(fā)展，經濟指標已不再是衡量城市發(fā)展的唯一指標，從“烏托邦”到“田園城市”到“設計結合自然”，都表達了人們回歸自然、保護環(huán)境的強烈愿望。而與城市自然、經濟、社會文化及歷史發(fā)展等多元因素相聯系的城市景觀色彩，則以建設高質量的人文景觀為目標，充分尊重人們對生活質量和精神豐裕的主觀需求，強調經濟發(fā)展、社會進步與環(huán)境改善的和諧建設。

3、 保護地域文化和歷史傳統

城市色彩與城市歷史一樣，本身便積淀著城市的歷史。色彩作為地域文化表層中可見的現象，實際上是從特定的角度反映該地域特有的文化內涵和歷史傳統。在全球一體化發(fā)展的今天，城市的趨同也成了令人無法回避的事實和趨勢。人們對體現地區(qū)文化傳統的人文環(huán)境的保護觀念得到了越來越多的關注和重視。

4、 塑造城市風貌，提升城市品質

城市景觀色彩處理的好壞直接影響城市的個性塑造，比如海濱城市悉尼的歌劇院，白色的建筑立面與蔚藍色的大海共同構成了具有典型熱帶海濱個性的景觀形象。因此，成功的城市色彩建設能夠給市民帶來高度的認同感與歸屬感，從而增加城市魅力。

二、青島城市景觀色彩的地域性形成分析

青島位于山東半島南端，黃海之濱，地處北溫帶季風區(qū)，屬溫帶季風氣候又有明顯的海洋性氣候特點，空氣濕潤，溫度適中，四季分明。自1891年建制以來，它經歷了德國殖民地、日本占領區(qū)等若干不同的歷史時期，并形成青島建筑形式多樣化的基本特點。

1、自然地理環(huán)境色彩的地域性

青島市氣候、地貌類型復雜，雨熱同季、植被繁茂，自然地理景觀豐富濃郁，人們可以在不同的季節(jié)感受不同的色彩。天然的地理特征造就了青島三面環(huán)海的海濱丘陵地貌，使得順依地勢而建的建筑“第五立面”――紅色屋頂進入到人們的視野中，形成了獨特的觀景角度。而700公里長的大陸海岸線也使得沙灘、海岸、礁石、白帆、木棧道、建筑等成為青島獨具色彩特點的自然景觀。

青島的地方建筑材料如浮山和嶗山的花崗巖，被廣泛應用于傳統建筑中，為城市色彩景觀的形成，奠定了良好的物質基礎。

2、人文歷史環(huán)境色彩的地域性

建筑色彩對城市色彩的影響是決定性的，而青島自建制以來多樣的人文歷史環(huán)境，特別是西部老城區(qū)享有“歐洲建筑博覽會”美譽的歐式建筑群，成為青島最能體現人文歷史環(huán)境影響的特色城市景觀。

“紅瓦、黃墻”一直以來都是人們對青島城市色彩意象中最簡潔明了的概括，而近幾十年來，青島的新建筑也普遍強調“紅瓦”蓋頂，但那些蓋有紅瓦頂的新建筑卻都顯得毫無生機。在大規(guī)模的現代化公共建筑、工業(yè)建筑及新型建材和施工工藝的使用過程中，一直沿用的以“紅瓦、黃墻”來概括青島的城市景觀特色，已不能適應今天城市發(fā)展與歷史文化保護的要求。

3、現代城市建筑色彩的地域性

從建國后到1990年代以前，全國都比較流行方方正正的水泥樓房，青島這個時期的建筑也同樣如此。特別是在市南區(qū)的團島、市北區(qū)的延安路周邊，以及四方區(qū)、李滄區(qū)等等舊城區(qū)域，這種毫無特色的平頂樓房占有很大比重。進入21世紀以來，市政有關部門尊重青島市“紅瓦”的特色，進行了一系列的“平改坡”工程，一定程度上維護了青島的城市特色景觀。

1990年代后期至今，青島市逐漸形成以香港路兩側為代表的現代商務大廈群和以浮山新區(qū)為代表的現代住宅群。香港路周邊的大廈體量高大，以灰色調為主，飾以低彩度的藍或綠色玻璃幕墻，透出一種現代金融商務中心的資本威嚴。浮山現代住宅區(qū)規(guī)劃布局合理，建筑依借山勢錯落有致，建筑立面以米黃色為主色調，屋頂沿襲了傳統的“紅瓦”。

總體來說，近一二十年發(fā)展的新城區(qū)城市色彩充滿現代氣息，較之以前色彩鮮艷，與周圍環(huán)境結合得更協調，當然這其中也存在著很多問題。

三、青島城市景觀色彩現狀及存在的問題

青島關于城市色彩問題的研究起步較晚，基礎條件薄弱，很多方面都還處于探索階段。設計、規(guī)劃與管理環(huán)節(jié)欠缺，在城市色彩景觀的多樣化、個性化以及整體景觀的協調性等方面，還有明顯的問題，主要表現為：

1、城市空間急劇擴張，傳統色彩維護困難

青島有很多超過百年的老建筑，很多建筑的外墻歷經百年風雨洗禮后，原先的色彩早已不見，中間經過多次修繕，雖然整體上繼承了“紅瓦、黃墻”的傳統特色，但在對傳統建筑的維護上還缺乏高質量的色彩規(guī)劃，而其中的一些顏色搭配極不合理，甚至與周邊環(huán)境格格不入。特別是在關區(qū)域，在成片的歐式建筑群中出現了少量現代建筑，造型上與周邊環(huán)境格格不入，色彩上尤其令人遺憾，嚴重影響了區(qū)內協調的傳統色彩景觀。

2、現代都市色彩缺乏統一性

特別是1990年代開始建設的東部新城區(qū)，還沒有超過20年的歷史，城市規(guī)劃比較合理，建筑高大俊朗，疏密有致，但是區(qū)域內建筑色彩協調較差，建造時間雖然僅相差幾年，但其色彩差異卻非常大，未能形成協調一致的現代都市色彩景觀。

3、舊城區(qū)建筑形式單一，色彩黯淡

舊城區(qū)的建筑大都有較長的年份，多層建筑為主，建筑色彩以深灰色為主要色調，色彩景觀較為沉悶老氣。綠地面積很低，很難見到高大的喬木，色彩景觀較為單一，與老城區(qū)歐式建筑群和東部新城區(qū)的色彩對比強烈。

4、城市色彩規(guī)劃缺乏整體性

對城市色彩景觀缺乏系統的科學管理，專項規(guī)劃建設項目沒有合理的規(guī)劃設計和審批管理，亦缺乏相對應的法律法規(guī)和規(guī)范依據，導致對城市街道尺度的把握，對新建筑的體量、高度、風格、色彩及其環(huán)境協調等方面缺少嚴格的整體性控制，給城市風貌造成了致命的、難以彌補的破壞。另外，老城區(qū)與現代都市區(qū)色彩過渡突然，在人的視覺中顯得極為生硬，影響了城市整體色彩景觀的和諧一致。

四、青島城市景觀色彩問題的解決設想及建議

隨著社會變遷、城市的經濟發(fā)展水平、建筑技術發(fā)展水平以及全球化發(fā)展對城市的影響，要想解決好青島城市色彩景觀中出現的問題，還有很多工作要做：

1、城市地域性色彩定位

青島作為國內外享有盛譽的海濱旅游度假城市，在長期的歷史發(fā)展過程中形成了富有地方特色的建筑色彩景觀，具有豐厚的城市文化底蘊。我們應在現代化經濟建設中借鑒、發(fā)揚優(yōu)秀的傳統文化，延續(xù)歷史文化名城的文脈，充分認知和利用山、海、城、村、路、屋等地域景觀要素，提出新概念、新方法，使城市色彩景觀規(guī)劃與城市功能規(guī)劃相統一，發(fā)掘、保護、利用、順應自然環(huán)境色彩的特性，形成獨具特色的城市色調。

2、在相關人員的理論和實踐探索中進行有組織的專項色彩規(guī)劃

青島市相關部門、機構應相互配合，從城市景觀規(guī)劃較為宏觀的角度，結合色彩學的相關理論和技術基礎，為青島城市色彩景觀的協調統一做出理論準備。同時，組織專家從城市經濟、社會發(fā)展戰(zhàn)略角度對城市環(huán)境色彩和特色風貌進行系統研究和論證，制定出城市色彩景觀的總體發(fā)展策略，為城市規(guī)劃及其實施管理提供科學依據和切實可行的操作方法，為創(chuàng)造良好的城市景觀色彩提供法規(guī)依據。

3、積極鼓勵市民參與城市景觀色彩設計

城市色彩景觀的規(guī)劃應該重視傾聽市民的聲音，尊重市民對色彩的理解和建議，政府應該發(fā)揮主導作用，搭建市民與政府規(guī)劃設計部門、市民與規(guī)劃設計專家的溝通平臺，組織有各階層市民代表參加的城市色彩研究聽證會等，讓市民參與共同促進城市色彩設計的進步。

4、切實保證城市色彩規(guī)劃設計的實施和有效管理

城市色彩景觀規(guī)劃的實施，需要充分的技術與行政協同，也需要強有力的法律保障，任何組織和個人在進行與城市色彩相關的建設活動時，必須遵守既定色彩規(guī)劃方案，政府在管理城市色彩的時候也有根據，這樣從根本上杜絕了色彩建設過程中政府、單位、個人等主體各行其是的混亂局面，有利于保護城市色彩景觀的傳統特色和維護城市色彩的協調統一。

五、小結

青島城市色彩景觀，尤其是歐式傳統建筑色彩是有明顯地域特性的，“紅瓦、綠樹、碧海、藍天”的城市色彩景觀意象已經深入人心，傳統的城市色彩某種程度上展示了一座城市的文化，對其傳承和保護就是對城市文化的繼承和發(fā)揚。同時，青島市現代新城的規(guī)劃應當更為科學合理，使得城市色彩景觀與自然環(huán)境協調一致。而舊城區(qū)城市色彩問題較多，也應當隨著舊城改造的進行逐漸統籌新與舊、傳統與舊式建筑色彩的協調發(fā)展。希望更多研究人員關注城市色彩問題，保護、繼承有著傳統地域特色的青島城市色彩景觀，對整個城市色彩景觀的協調統一做出有益的嘗試和探索。

參考文獻

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第3篇：城市色彩設計論文范文

論文關鍵詞：色彩，圖形，文字，視認距

 

0 引言

地鐵設備房標識系統指在特定的環(huán)境中，以文字、圖形、色彩等構成的視覺圖像系統，創(chuàng)造和諧的人機交互環(huán)境，為設計者、建造者、使用者、維護者等提供信息，綜合解決信息傳遞、識別、溝通和更新等功能的整體解決方案。地鐵設備房是一個比較特殊的地下空間，地下環(huán)境會對身在其中的工作人員在生理和心理上帶來一些負面的影響。地鐵設備房承載著地鐵設備的日常維護、緊急搶修等任務文字，相關人員在設備操作、修理中必須能夠集中精神、避免事故、提高效率，因此在地鐵設備房標識系統的設計中必須體現以人為本的思想。

1地鐵設備房標識系統的設計元素

色彩、圖形與文字是標識設計的基本組成部分，其中色彩是核心、圖形是關鍵，即標識的色彩、形狀、形象，在很大程度上比文字傳達更直接、更加令人印象深刻。就標識本身而言，從設計上來說需要注重色彩的搭配、圖形符號的傳神、文字符號的清晰，能夠雅俗共賞，滿足各層次服務對象的需求。

1.1 色彩元素

人的視覺對色彩的認識是非常敏感的，人不僅能識別色彩，而且對色彩的和諧有一種本能的需求。地鐵標識應按功能的不同采用不同的色彩，讓乘客可以根據顏色輕松地區(qū)分標識類別。標識系統的色彩大多數是以色彩搭配的形式來呈現，不同的色彩搭配給人帶來的刺激是不同的文字，符號的底色與圖形色的視認度隨顏色間的色相、明度、彩度的差異的增大而增強。

1.2 圖形元素

圖形作為平面信息傳達的重要方式，不僅在人們的視覺傳達上最為頻繁和熟悉，表現形式最為豐富多彩，而且可以消除語言和文字理解的障礙，直接有效地傳達圖形意圖。圖形元素主要包括各類符號、標識圖案等。為了有效發(fā)揮信息傳達的功能，圖形的樣式、大小和色彩等要有明確的識別性，其內涵應盡量少，以增強標識的通用性和通俗性。地鐵標識圖形的設計必須遵循以下原則：

⑴ 明確設計對象的標識功能；

⑵ 充分考慮其應用型式、材料和制作工藝；

⑶ 設計要能夠滿足人們的心理需求；

⑷ 圖形、符號要簡練、概括且表意準確；

⑸ 標識色彩要搭配醒目且相對統一；

⑹ 標識設計符合藝術規(guī)律，能夠滿足人們審美的需求。

1.3文字元素

標識是需要依靠人的視覺去辨別其所代表含義與內容的符號，其中必然要運用到大量的文字設計，看得懂、容易識別的字體是最佳的選擇。除了對字體本身結構的研究、選擇和修正外，文字的正形和負形給人的視覺感受是不一樣的文字，一般而言，深底白色字的效果比白底深色字的效果擴張性強，傳達信息的速度要快。地鐵標識系統的用字應規(guī)范，應具有一定的可讀性、易讀性、易識性、醒目性。為使文字容易識別，其視認距離與文字的高度應有相應的比例，如圖1所示。

圖1 文字大小與視認距的關系

2 地鐵設備房標識系統的設計原則

地鐵設備房標識系統遵循下述設計原則：

⑴地鐵設備房標識的設計如文字、語言、符號等須采用國家的規(guī)范、標準以及國際慣用的符號等，使人們易于理解和接受。必要的信息應采用中英文兩種文字進行說明。

⑵ 設計應以人為本，最大限度地方便工作人員的使用。要從目標用戶的角度出發(fā)考慮設計，能夠做到重點突出，需要的地方一定標識，不需要的地方堅決不設計標識。

⑶設計的系統性強調標識具有較強的連續(xù)性、一致性。地鐵設備房標識系統的設計與設置風格需保持一致，其材質、形式、規(guī)格、色彩要進行統一文字，形成一個較為穩(wěn)定連貫的體系，方能有效的發(fā)揮標識的效能。

⑷標識牌信息內容要簡潔、清晰。標識標牌在設計要素和可實施性上要簡潔，不能復雜，要與地鐵設備房的總體環(huán)境相協調、相適應。標識內容的可讀性和易見性強，要能夠做到“看得到、看得清、看得懂”。

⑸標識系統的設計要美觀、新穎、具有一定的科技含量。標牌的設計應符合視覺設計的基本原則，美觀、實用。同時標牌的制作要簡單，容易拆除、更換與升級。

3 結語

地鐵設備房標識系統是地鐵設備管理與維護的基本需求。設備房標識系統的設計與一般標識系統相比有一定的特殊性且需要滿足運營、維護、管理、更換升級等多重需要。建立科學、實用的現代地鐵設備房標識系統對于提升地鐵設備系統的管理能力、構建和諧的地鐵設備房工作環(huán)境是十分必要的。

參考文獻:

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[5]王秋軍．現代城市地鐵空間環(huán)境特征．室內設計[D]．重慶：重慶建筑大學建筑城規(guī)學院．2005年第一期．

第4篇：城市色彩設計論文范文

關鍵詞：街道空間地域文脈界面

中圖分類號：J59文獻標識碼： A 文章編號：

一、引論

“當我們想到一個城市時，首先出現在腦海里的就是街道，街道有生氣城市也就有生氣，街道沉悶城市也就沉悶。 ” [1] 街道空間作為市民最主要的活動場所和城市文化最直接的外在表現，往往因為它的特色而成為城市的標志。因此，在城市街道空間中傳承地域文脈，才能增強空間的歷史感、地方感和文化內涵。街道空間是由界面圍合而成的，沒有界面的限定，街道也就存在了。并且，街道空間界面作為城市空間中最易被識別和感知的部分，在表達城市意象、歷史文脈和傳承地域特色等方面發(fā)揮著舉足輕重的作用。因此，在具有文化特色和地域特質的街道空間建構中，基于地域文脈的街道空間界面設計應是特別關注的環(huán)節(jié)。

二、街道界面——人與城市的第一接觸面

界面是指限定某一空間領域的面狀要素，是實體與空間的交接面。城市的歷史文化不僅體現在建筑實體上，更體現在建筑組合的側界面上。城市街道界面綜合了各種物質要素，并包含了市民的各種行為方式。它把城市的歷史與文化在視覺上展示給人們觀看，并能使人對城市空間形成完整印象，是城市向市民和游客展示的媒介。連續(xù)且完整的建筑界面圍合形成街道空間的整體輪廓，它們在創(chuàng)造作為街道實體的建筑空間的同時，也建構了依賴兩邊界面圍合出的街道空間。并且街道界面作為人與城市的第一接觸面，肩負著整個城市的認知功能。市民通過對街道最直觀的視覺感知而喚起場所的精神體驗，進而形成完整且有特質的城市印象。因此，在對城市街道界面設計研究中，本文主要是對沿街道的側界面——建筑界面的研究，它們不同的組合方式得到不同的空間物理表象，展現不同的文化精神。

三、基于地域文脈的街道界面設計

構成街道空間界面這一實體的要素縱多，形式、構成、材料和色彩等都決定著界面的形成和界定。另外，不同地域的氣候和光照變化影響下，不同界面所構成的空間特質，也反映出不同的整體環(huán)境秩序和場所精神。因此，從通過對各個要素的研究到對特色空間界面的建構，這是本文討論的重點。

1、形式構成——界面設計展現地域特色

街道界面是城市文化、地域文化的重要物質載體，它的形式構成與層次更是積淀了人們在這種文化影響下的豐富表達，這與該地區(qū)人們的生活節(jié)奏，行車、行走速度，以及尺度感有緊密的聯系，因而具有強烈的地域特征。隨著消費主義的侵蝕和時代的發(fā)展，市民的生活節(jié)奏逐步快速化，高速行進中，街道界面逐漸模糊，界面新的構成形式淪為表皮化的快速貼圖，在還沒來得及形成固定記憶便已老去。為了適應這種快節(jié)奏的生活，建筑的構件變得預制化和模數化，重復性也相應增大。當然，這種快速的、批量生產的街道界面也無法使人駐足停留欣賞空間界面。

因此在新的建成環(huán)境中，為避免這種惡性循環(huán)，就必須要著眼于本地傳統街巷界面形式的秩序，去其糟粕取起精華。對符合于當代建造手法、城市活動和環(huán)境氣候應對的傳統界面特征，可直接引用于當代空間建構中。如貴州新天藍波灣的界面設計中，抽象苗族吊腳樓的空間形態(tài)，運用其架、挑、跨、退、讓等手法，凸顯地域空間的界面層次，并在界面設計中引入侗族風雨橋、鼓樓等極具地域特征和民族特色的空間構成元素，營造有地域特質的空間氛圍。而對具有沿承地域文脈價值特性，但不具備以上條件的界面形式，可以通過轉譯、置換、重組的方式在當代街道界面生成中得到傳承：首先重視界面形式與層次的表達和象征作用，界面元素可以轉化為抽象化的圖案，借以強調界面對于場所及地域文脈的關聯性。其次，通過光影變化也可塑造豐富的界面形式，用界面虛實層次強化空間感受。再者，通過新材料組合構成的界面關系，也能有效傳承傳統街道界面的構成關系。如蘇州李公堤民俗風情商業(yè)街，就通過現代材料組合形式對傳統的界面形式進行置換，使街道界面既傳承了江南水鄉(xiāng)空間界面的形式特征，又滿足了現代商業(yè)功能的需要。

2、材料——界面設計展現傳統文化

對于街道空間而言，界面形式的確立與諸多社會文化因素有關，但最終如何建構街道界面，卻是和施工技術、當地材料密切相關。毋庸置疑，這是一個街道空間營造地域特色氛圍的現實基礎和重要依據。不同的材質和肌理營造出街道不同的意境，并且賦予空間質感之美。比如石材顯得厚重，木材給人以溫暖，磚塊顯得規(guī)整等等。不同材料在界面上的組合也能反映不同的文化內涵和價值取向，傳統街道空間界面多是就地取材，因材施工，因此極具地域特色。盡管傳統材料具有地方特色，但它們幾乎完全是手工式作業(yè)，這不符合當代建筑工藝的發(fā)展趨勢，被取代也是必然。因此如何將這些傳統材料的特色轉譯到現代建筑工藝中，是當前營造有地域文脈意味的空間界面的重點。對此，本文提出從以下幾個方面進行傳統材料的轉譯：

首先、凸顯地方材料的表現性。在框架結構作為主流建造方式的當代，地方材料不再必須作為承重結構使用，因此有更大的自由度來追求當代界面的輕盈性和裝飾性。通過現代材料將其轉化在界面的圖案劃分上，而一些極其具有地方特質的特殊材料，則可以運用民間傳統的手機方法，將其作為街道界面局部的填充材料，以此增加市民和游客對空間的認同感。其次，抽象化表達。即通過現代材料轉換傳統地域材料的構造關系（如出磚入石），凸顯地方材料最重要的構造特征。但需要注意的是不宜過度抽象，抽象到極致就會丟失原本的韻味，最終成果是要讓人容易聯想到原型。另外，平面化表達也是界面有效的藝術處理手法。即把傳統的文化要素通過平面化的疊加和拼貼，形成界面肌理，最終共同在空間界面上得以反映。在信息過剩的今天，平面化的處理是使街道界面不過于蒼白的良好對策。

3、色彩——界面設計展現城市文化形象

每當我們回憶那些有地域特色的城市，首先浮現于腦海的便是其或凝重、或浪漫、或明快的色彩印象?？梢娙藗儗Τ鞘行蜗蟮陌盐?，很大程度上借助于城市的色彩構成。如北非巖石和沙漠的紅褐、土黃的濃厚色彩組合、希臘碧海藍天間的白色村莊、中國蘇州的粉與黛等等，這些不同城市色彩組合排列的秩序和法式，表達著空間的意向，展示出不同的城市文化形象。當然，和諧的城市色彩一定是與城市的自然和人文地理環(huán)境融合、統一的。就某一具體的街道空間而言，色彩本身物理屬性所具有的重量感和距離感，也影響空間節(jié)奏的變化。因此，“根據萬物有色的自然規(guī)律，視覺表征的變化應與人的色彩感覺有密切關系，色彩是文脈系統的第一視覺要素，因此色彩系統應是文脈系統的重要組成部分?！?[2]所以，界面材料的色彩構成也是街道空間設計必須關注的環(huán)節(jié)。

對具有地域文脈的界面色彩的研究，必須要綜合分析各種要素，確立適宜環(huán)境的、有地域特質的色彩風貌，明確空間的主色調，以此統攬街道界面色彩的建設和改造。主要從以下幾個方面逐步實現延續(xù)地域文脈、展現城市文化形象：首先，要求對文脈意義的界面色彩原型有深刻理解和把握。對有代表性的街道空間展開色彩分析，并加以量化統計。其間應注意避免過多的帶入傾向性，把握環(huán)境色彩和界面色彩的有機關系。其次，必須明確街道整體的色彩邏輯關系，擯棄不具有代表性的傳統界面色彩，分析出街道空間中典型的色彩特征。包括界面色彩的組合關系及其出現在空間界面要素上的相應位置和頻次。再次，在傳統界面色彩的基礎上，結合新建街道的功能空間和建筑實體的類型，對其界面色彩結構進行適宜的設計考量，保證界面色彩對城市文化形象起到正面與積極的作用。最后在特定的街道空間中，其界面色彩的設計和表達，必須監(jiān)督實施進行和綜合評價。通過以上方法，來增加街道空間的可識別性、界面的差異性和連續(xù)性，形成令人愉快且有趣的城市街道空間，并且強化城市的文化形象。

4、風格與細部——界面設計展現城市歷史脈絡

當我們關注一些城市的歷史街區(qū)時會發(fā)現，這些街道往往有著多種多樣且精致的細部，正是因為這些細節(jié)，才使街道顯得格外的親切宜人。不管是技術性的建造細節(jié)還是裝飾性的細節(jié)，都是隨著時代的發(fā)展逐步累積疊加的，是建造者們在當時地域文化和歷史文化影響下對生活的關注。如重慶十八梯片區(qū)的街道界面，有基于山地特色的吊腳樓，民國時期留下的青磚灰瓦、防空洞，而在穆斯林大廈也有宗教文化（伊斯蘭）影響下的細部設計，在法國領事館也有外來文化影響下具有折中主義風格的裝飾性細節(jié)。可見，街道空間界面的細部設計是城市歷史文化積淀的綜合反映。系統論認為，任何整體的的良性循環(huán)依靠于局部之間的相互優(yōu)化和單元要素的自我更新。在街道空間建構中，對界面細節(jié)的把握也顯得尤為重要。

四、結語

綜上所述，傳統街道界面的生成，是基于當時地域環(huán)境和多重的文化背景。在新建的城市街道中，應注重對傳統界面關系的反映。即在街道空間中，注重形式、材料、色彩、細節(jié)等界面要素，對城市歷史發(fā)展脈絡和城市文化內涵的延承。一個城市的街道空間是否有品質，就在于其空間界面是否展示城市的文化形象，是否彰顯出城市的文化底蘊，是否找到文脈的根。

參考文獻：

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[5]、王荔希，《地域特色的現代商業(yè)步行街界面設計》[J]，山西建筑，2010.1

作者：

第5篇：城市色彩設計論文范文

邊環(huán)境進行的色彩特性、顯色特性和試驗者特性的調研，通過對調研數據的分析整理，得出該區(qū)域環(huán)境受色彩相關

因素影響導向標識系統變量發(fā)生的實際情況。推導出適宜果戈里大街的導向標識的色彩設計要素模型，對建立導向

標識系統易識別的研究提供了色彩特征的數據庫和參考依據。

關鍵詞：導向系統色彩識別顯色特性色彩特征

城市建設加速化的發(fā)展需要一套新型、規(guī)范、合

理的導向系統規(guī)范做指導，給城市的發(fā)展進度和生活在

其中的人們帶來方便，因此城市環(huán)境的導向系統將是一

項系統的工程。導向系統的功能是城市區(qū)域環(huán)境與人們

行為的重要媒介 , 它通過有效的視覺識別調節(jié)人們緊張

的生活節(jié)奏。其中 , 色彩要素在導向系統中以視覺感官

刺激人的視覺 , 便于人加以判斷和識別。以時效性發(fā)揮

著極為重要的作用 . 基于此 , 本文以哈爾濱國戈里大街

的實際情況切入點 , 研究區(qū)域環(huán)境的導向系統視覺色彩

, 以此作為建立導向系統規(guī)劃設計參考的基礎數據庫和

模型構建的依據。

通過本項目的研究，對哈爾濱市區(qū)域導向系統的

設計提供一定的設計方法和思路，使城市區(qū)域導向系統

更趨于環(huán)境建設的合理化和人性化，也為使用者的出行

快捷、方便、安全、高效和城市形象的塑造、完善城市

視覺形象起到指導作用。

一、方法

1. 試驗環(huán)境

實驗環(huán)境是哈爾濱果戈里大街 , 位于南崗區(qū)中部，

南起文昌街，北至一曼街，全長 2 642 米，車行道寬 12

～ 21 米，兩側人行道各寬 2 ～ 4 米，步道板鋪裝，為

市一類街路。果戈里大街是一條具有濃厚的俄羅斯情調

的大街 , 有文藝復興時的建筑 - 秋林公司 ,是典型的古

典復興式建筑 ; 有原為日本總領事館的官邸 , 現為花園

小學校 ; 有原是領事館 ,現為省外事辦公室的折衷主義

風格的建筑 ; 俄羅斯巴洛克建筑風格的天主教堂 - 列克

謝耶夫教堂 ; 有沿街兩旁是巴洛克建筑風格的建筑 ;有

俄羅斯商品民間貿易街區(qū) ; 有俄羅斯河園 , 以及周邊的

音樂噴泉、水幕電影，地域特色的酒吧，河園周圍將建

體現人文內涵的文化雕塑和俄羅斯風格的柱廊、亭子等。

這是一條以采購、休閑、娛樂、辦公、餐飲、酒店為一

體的大型建筑綜合體。本次試驗測試者 93 人，其中男

人 46 人，女人 47 人。人源來自街道過往的路人及建筑

周邊的人群。

2. 量表設定

2.1 研究框架

實驗研究環(huán)境色彩差異的變量是否有助于形成環(huán)

境認知 , 進而研究導向識別色彩會對環(huán)境認知產生哪些

方面的影響。此外將環(huán)境地標 ( 建筑物 )也作為可能產

生變量的影響因素來考察 . 研究框架見圖 1。

圖 1 研究框架

2.2 考察方法

通過調研問卷、認知識別、路標記錄、方向指認

等手段 , 來考察被試者在導入色彩因素的條件下對空間

環(huán)境識別差異感知、空間認知情況和尋路能力 , 并分別

設置相應的變量。如表 2。

3. 實驗步驟

在各實驗地點（十字路口、地標建筑物、大型建

筑物綜合體）對被試者進行試驗，避免相互干擾和信息

提示，被訪者均為個體，實行男女比例接近 1：1，年

齡區(qū)間（15―75），通過其中一名試驗員介紹情況，另

一名試驗員數據采集記錄，其他試驗員進行錄制和問題

補充。

二、 結果

1. 色彩差異

色彩差異對區(qū)域環(huán)境的影響 ,32% 被試者認為整個

區(qū)域環(huán)境的識別不受色彩差異要素的影響，沒有發(fā)生識

別的結果變化。68% 的被試者能在區(qū)域環(huán)境空間的色彩

差異性找尋其色彩間的差異，并能有效縮短識別時間，

這其中有接近 51% 的被試者能進行明確的色彩對照，

找出其中的差別。

實驗表明前景色與背景色之間的顏色對比，對字

符的彩色編碼視覺識別作用有直接的影響 , 彩色編碼字

符的搜索時間與字符前景和背景的顏色組合方式相關 ,

彩色編碼字符比無彩色編碼字符的視覺功效對比作用顯

著，一般隨它的前景與背景之間色差的增大而減小識別

時間。在色彩亮度和冷暖方面 , 亮度高而明亮的色都具

有向前、擴大的感覺 ,亮度低而黑暗的色 ,有退后和縮

小的感覺在色調方面 ,高亮度暖色具有色彩放大感 , 低

亮度暖色有縮小感 , 而且受亮度高低影響具體識別效果

略有所不同 [1]。在色彩控制上城市色彩以黃、淡黃、

乳白的暖色基調 ; 建筑物立面色彩以米黃色（以城市具

有代表的工人文化宮、青年宮、亞細亞電影院、龍門大

廈、省政府等城市標志性建筑為主）; 其他建筑物色搭

配彩以含有紅、黃、白成分的偏暖性基本色 .

2. 空間認知

關于空間認知方面，86% 被試者認為色彩面積越

大，圖形設計越簡單的指示性符號越容易被識別，其中

59% 被試者已經習慣于帶有箭號象征意義的簡單圖形識

別特征。82% 測試者認為當指示性符號持續(xù) 3 種連續(xù)特

征時，識別特征會逐漸弱化。通過色相距離試驗，紅、

城市建設理論研究?35?

城市建設理論研究 2011 年 8 月 5 日 ChengShiJianSheLiLunYanJiu?高教探索?

橙、黃、綠、藍、紫、黑、白等距離測試中，93% 被試

者以紅色、橙色、黃色顯色識別性空間的認識為最高，

其中 33% 被試者在對 GB 色彩認知識別上對此次試驗有

一定色彩參考。

實驗表明 , 色彩系統的色面積、簡單圖形與空間識

別認知成正相關,同樣，紅色、橙色、黃色、在距離測試時，

所占比例最高，前后背景色的色彩差度間隔大小會影響

它的效果，亮度越高的暖色在空間距離發(fā)生變化時，暖

色系容易被識別，當色面積相同時，絕大多數被試者會

對背景色和周圍色彩所發(fā)生關聯，周圍環(huán)境色彩越亮，

內部圖形色彩就顯得越小。

3. 尋址表現

通過對平面導向圖的認知效果統計，僅有 11% 被

試者能對方向、道路特征的拓撲關系能有清晰正確的認

知識別，72% 沒有對空間尋址形成認知，17% 對空間

尋址的構成認知完全理解錯誤。對到達目的地的正確率

比例來看，73% 能夠準確到達，其中往返到達率接近

17%，后來經過再次通過平面導向圖指向重新到達目的

地比例接近 9%。完全繞路和模糊識別過程時間占優(yōu)比

例很大。

實驗表明，陌生環(huán)境的識別性對于大部分被訪者

而言，局部的認知圖采取定向式的指明是最為"有效"

的目的地選擇，也就是說，通過平面認知圖結合地標建

筑、指示性圖形標注可以有效提高尋址效率，從往返者

的試驗中也發(fā)現，尋址過程中繞路和錯路也存在一定模

糊識別現象，因此對于重設和定點的布設尋址平面認知

圖對于陌生環(huán)境尋址能帶來識別的有效性。

三、討論

就本次試驗結果而言，當人們需求尋址時 , 導向系

統要素中最先被注意的是色彩構成的符號 , 大多數人對

街道色彩印象和建筑物色彩印象判斷基本統一，商業(yè)和

廣場色彩識別基本上也趨于一致，只有居民區(qū)和機關單

位的色彩印象跨度比較大，在導引系統設計中這方面就

需要在空間中產生更突出的導向和說明性，這樣比較容

易在使用者心理上產生分區(qū)感。具體色調以黃、淡黃、

乳白的暖色為基本色調 ( 基本色 ), 以灰色（灰白色）、

綠色為輔助色彩 ( 輔助色 ) 進行參照；建筑立面色彩為

調和色彩以點綴色進行搭配；色彩對比以彩色字符（在

字符大小和照明條件下）為主要設計色彩；字體色彩以

綠色、黃色、桔黃色、紅色先后順序進行參照；前后背

景差對比盡可能增大。

參考文獻

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第6篇：城市色彩設計論文范文

關鍵詞：公共藝術、色彩、設計、教學

作者簡介：王鶴，男，1980年生，天津人，天津大學建筑學院副教授，博士，主要研究城市雕塑、公共藝術及設計史論。已出版專著8部、合著10部，發(fā)表學術論文四十余篇，主持教育部人文社會科學基金、天津市藝術科學規(guī)劃重點項目各一項，獲天津市社會科學成果獎三等獎兩項

公共藝術作為一種形式具有綜合性、創(chuàng)作過程具有開放性的新型藝術形式，正在提升社區(qū)活力、繁榮城市文化方面發(fā)揮著越來越大的作用。雖然公共藝術發(fā)展快速，社會對此需求大，但相關教學方法卻遠未成熟。而且與傳統雕塑、景觀等藝術形式相比，公共藝術設計對色彩，特別是明快的色彩運用格外重視，這是由公共藝術自身多方面因素決定的?；诖?，筆者在天津大學開設的《設計與人文——當代公共藝術》課程中充分發(fā)揮理工科學生理性思維和動手能力較強的特點，以公共藝術自身的多學科交叉特性為切入點，借鑒相關學科成熟知識體系，結合公共藝術自身特點，立足中國國情，進行相關公共藝術色彩設計教學探索。經過一段時間實踐后，初步摸索出一套完整、實用的公共藝術設計色彩教學體系。

一、基于色彩學基本理論的公共藝術設計色彩教學

公共藝術設計具有設計活動的共性，因此普及色彩學相關理論和基本知識，是進行公共藝術色彩設計的前提。但由于學時所限，應當限于最能夠直接運用于公共藝術設計的知識要點進行教授。比如，相比視覺傳達設計、服裝服飾設計，公共藝術自身色彩搭配和變化往往相對簡單，因此錯視等概念應用較少。同樣，運用奧斯瓦爾德色彩系統和孟塞爾色彩系統進行色彩設計也缺少必要性。與之相對，對色彩三屬性：色相、純度和飽和度的講解應當作為重點。[1]與上述簡化的理論知識點相對，在公共藝術設計教學中對于色彩心理學應該有深度的講解。舉例而言，由于波長和振幅區(qū)別，紅色的運用能使人呼吸急促，腎上腺素加快分泌。在視覺上首先給人帶來旺盛的生命力，使人想到熱情、青春、愛情、革命。因此，大量歐美幾何構成型公共藝術作品都選用紅色作為主基調，除了后文會提到的環(huán)境與形態(tài)限制的因素外，利用紅色產生警醒也是重要的色彩心理學功能。另外，黃色是明亮的、溫暖的，黃色在適當的背景下十分醒目，亮度和純度都較高的黃色可以很快吸引人的注意力。另外，藍色是冷靜、理智的色彩，大海和天空又為藍色標注了廣闊無垠的特征，帶有濃厚的自然清新氣息。另一方面，藍色還是科技的色彩，藍色與銀灰色都可以用來表示人類的科技產品和對未知世界的征服。白色則有純凈之感。黑色則使人壓抑、警惕。這些色彩特性都在公共藝術中有廣泛運用。這方面的教學范例是羅伯特印第安納的“LOVE”系列。印第安納將“LOVE”拉伸以具有一定的三維厚度，并按照符合形式美的原則將其排列起來后，產生了風靡世界的“LOVE”公共藝術品，醒目紅色的運用使這件作品超越了字母所傳達的信息，而上升為一種流行文化的符號。同樣，國內以字體（包括漢字、拉丁文字與自創(chuàng)字符）為主創(chuàng)作的公共藝術大多選用鮮明的色彩，特別紅色來突出這一心理感受，取得了突出的效果。教學實踐案例：《逝去累積》（趙夏瑀指導教師：王鶴）。該方案以二維圖像為出發(fā)點，采用了帶有文化含義的“Time”、“Goal”單詞為主要造型，通過形體變化表現出時間流逝和成功積累的主題。方案主題鮮明，尺度得當，形態(tài)變化豐富，二維公共藝術沿線性空間布置以節(jié)省空間的特點發(fā)揮得淋漓盡致。特別是設計者運用明黃、大紅和亮白三種醒目色彩來喚起公眾注意，更突出闡發(fā)了作品主題，發(fā)揮出了最佳視覺效果。

二、基于類型學的公共藝術設計色彩教學

當代公共藝術與設計關系緊密，其成型方法在很大程度上可以歸于設計方法論的研究范疇。如果基于類型學視角開展分析，現成品復制、二維圖像的運用以及構成，無疑是三種最主要的公共藝術設計方法。由于各自設計方法伴隨優(yōu)點而來的內在局限，運用這三種方法設計出的公共藝術作品都對色彩的表現力有必然的需求。基于上述分析，在教學實踐中進行了積極嘗試，選取三位建筑學院建筑學和環(huán)境設計專業(yè)同學的公共藝術概念設計方案，分別運用了現成品復制、二維圖像拉伸和構成的設計方法，從不同角度驗證強調公共藝術色彩教學的重要性。

1．現成品公共藝術

現成品公共藝術是當代公共藝術中的重要類型，以奧登博格為代表的現成品公共藝術不能脫離色彩而存在，因為這些作品摹仿自工業(yè)現成品或其他，這些物品本身就具有色彩，因此將它們放大、扭轉、組合運用后的公共藝術品必須著色，才能準確表現出作者的想法。如奧登博格和他的妻子布魯根所說：“我們也需要用一個十分相關的能夠在漂亮的色彩中被喚起的圖像。如果沒有那些，我們的雕塑就不能在充滿巴士、小汽車和煙霧的環(huán)境中脫穎而出?！盵2]教學案例：《插電生活》（吳聞達指導教師：王鶴）。該方案還處于概念階段，尚未深化，但設計者選取插頭和插座這一現代生活中尋?？梢姷氖挛镞M行放大，達到表現生活，營造幽默感的設計目的，充分結合環(huán)境設計了懸吊結構以承力，同時不妨礙交通流線。為了強化視覺美感和幽默效果，借鑒了奧登博格在埃因霍溫《PING》中運用多個保齡球瓶的方法，運用了多個尺度相同的插頭，并添加黃、綠、藍等色彩，熟練掌握了利用色彩進行區(qū)分多個現成品相同元素的設計方法。

2二維公共藝術

二維型公共藝術，特別是二維厚度拉伸的人物形態(tài)公共藝術雖然具有直觀鮮明的特點，但是由于表現手段使然，視角受到局限，細節(jié)不足，因此必須輔以明亮、對比鮮明的色彩，提升自身表現力，因此對色彩表現有著強烈需求，這方面最具代表性的是基斯哈林紅、黃、藍的卡通小人形公共藝術。這些作品普遍表現了兒童游戲般的稚拙天真，同時造型上穩(wěn)定、均衡又富于變化。由于契合時代性，自20世紀80年代以來，這些造型簡單而形態(tài)多變的紅、黃、藍的卡通小人形象影響甚廣，甚至成為現代流行文化的象征之一。教學案例：《Returntonature》（史文舒指導教師：王鶴）。該方案以二維人物剪影的厚度拉伸為設計方法，以活躍環(huán)境為出發(fā)點，利用手工模型表現方法。設計者特別注重了色彩心理學相關理論，借鑒了不同色彩與相應心理狀態(tài)的聯系。以色彩為主，以尺度為輔表現抽象人體的年齡階層等特征，彌補了剪影型公共藝術缺少細節(jié)表現的不足。

3構成

構成型公共藝術主要依靠相同尺度或不同模數的元素，進行符合形式美法則的組合。因此，合理的色彩運用是避免單調視覺效果的重要手段。這方面教學范例除了最經典的亞歷山大利伯曼紅色的系列作品外，還有查爾斯佩里慣用的明黃色構成型公共藝術作品，以及位于紐約時代生活廣場的藍色構成作品都是這方面的范例。教學案例：《升騰的光影》（張昊指導教師：王鶴）。該方案利用五邊形為基本元素，以漸變構成為切入點，有著清晰的形式美感生成邏輯。作者特別注重了色彩運用，運用五色調和原理，選用紅、黃、藍、綠、紫五種色彩，使公共藝術作品立面呈現豐富、和諧的視覺效果。設計者特別注意了光照角度的問題，進行了局部調整，使紅、黃這樣的暖色調處于陰影中，保證了整體色彩運用效果的醒目和科學。

三、立足中國國情歸納公共藝術色彩運用前提

公共藝術設計教學雖然距離作品落成還有很長距離，但必要的有形的或無形的外部因素不能忽略，如城市色彩、社會禁忌等。同樣，由于公共藝術作為一種誕生于歐美的新型藝術觀念，在引入中國后必然需要根據中國國情調整主題、形態(tài)以及色彩。這些都是決定一個公共藝術設計方案成功與否的關鍵。

1規(guī)劃視角下的城市色彩統一

當前中國正在進行空前規(guī)模的城市化，因此公共藝術在一定程度上還需要注意與城市色彩協調統一。這方面可以依托規(guī)劃學科相關成果，對天津等城市色彩進行的定量分析結果。

2大環(huán)境需要考慮緯度要素

在大多數情況下，公共藝術都位于室外開放空間內，因此其視覺效果必然受到大氣候環(huán)境的影響。位于高緯度國家或城市的公共藝術，普遍具有色彩鮮艷的特點。以便在漫長的景觀蕭瑟的冬季，帶給公眾醒目且富于生命力的視覺體驗，進而改善心理狀況。這方面用于教學的典型案例包括奧登博格落成于荷蘭埃茵霍溫市的《PING》，大量分散布置的保齡球瓶沒有運用傳統色彩，而是換成醒目的橙色，在白雪皚皚的冬季依然帶給人溫暖的體驗。同樣的案例還可見休格曼位于美國底特律等五大湖地區(qū)的公共藝術，更多使用紅色、橙色和黃色。而他在美國南部各州的作品則較多使用藍色和白色。

3社會學與民俗學視角下的禁忌因素

中國當前的公共藝術方案設計中還需要考慮禁忌心理因素，不能一味套用色彩搭配的科學原理和色彩心理學的現有理論。中國和許多東亞、東南亞國家都認為紅色是吉祥的象征。另一方面，紅色也是血液的顏色，事故和危險也多用紅色作標志。比如同樣是紅色的運用，青島的《五月的風》，就成功利用紅色突出了的主題，視覺效果突出，廣為大眾所接受。但位于廣西南寧市的《盛開的朱槿》（一般稱“朱槿花雕塑”）。由海外知名景觀設計公司主持設計，雖然紅色是朱槿的色彩，但由于設計方運用了花瓣形式，意圖通過乘坐交通工具的觀眾，在動態(tài)中形成朱槿花的視覺形象。但是由于很難達到理想的車速和角度，所以反而使公眾感覺很像血淋淋的刀片形狀，從而遭到猛烈抨擊，最后在落成八年后于2010年拆除。[3]這就是公共藝術形態(tài)與色彩設計結合不當，觸發(fā)民俗禁忌的失敗案例。

四、結語

很少有哪種室外立體藝術形式像公共藝術這樣與色彩運用不可分割。但在當前，公共藝術設計實踐中錯誤運用色彩或因害怕錯誤而避免使用色彩的案例屢見不鮮。這就需要通過深化理論研究，并反過來指導實踐加以解決。但更需要立足學科交叉，從教學階段進行色彩教學內容科學化探索以解決這一問題。這方面的努力既能夠為中國公共藝術實踐培養(yǎng)多學科背景的后備人才，也能夠豐富中國色彩研究和探索的理論體系，具有相當的理論和實踐意義。

參考文獻：

[1]程悅杰、歷泉恩•、張超軍編著.色彩構成[M].北京：中國青年出版社，2010.

[2]勞拉坦西尼.雕塑的方式——克拉斯奧登博格和庫斯杰范布魯根[J].世界藝術，2009,(1)譯自美國《雕塑》2007（10）

第7篇：城市色彩設計論文范文

 

關鍵詞：園林設計；城市園林；不足；建議

 

園林綠地是城市生態(tài)、環(huán)保、景觀、文化、休憩和舒緩空間、減災避險的重要保障。隨著生活水平的提高，人們對人居環(huán)境的要求也越來越高，城市園林建設已成為城市建設中一項非常重要的內容。城市園林建設能否適應城市的發(fā)展和要求，如何滿足城市居民的需要。將成為衡量“宜居”的重要尺度。

1 城市園林建設的意義

1．1 提高城市環(huán)境質量。美化環(huán)境。改善城市面貌城市園林綠化的首要任務是改善生態(tài)環(huán)境。隨著工業(yè)的發(fā)展，大量有害氣體釋放到大氣中，嚴重污染了空氣。綠色植物能夠吸收有害氣體、凈化空氣，減弱噪音，調節(jié)城市溫度，全面改善人居環(huán)境。因為城市綠化是物質文明的體現，也是城市精神文明的象征。城市的園林綠化布局合理，設施配套齊全，建筑精美，管理完善，運轉有序，加上綠茵遍地，繁花似錦，四季蔥翠。在這樣景色美麗、生態(tài)環(huán)境和諧的城市里生活，人們的身心將更健康，精力更充沛，創(chuàng)造力更旺盛，必將促進社會文明，經濟繁榮，使城市成為人們向往的地方。因此，城市園林的建設規(guī)模與建設質量同城市環(huán)境的改善密切關聯。

1．2 城市經濟發(fā)展的基礎現代園林與社會發(fā)展是相互影響的，在社會經濟、政治、文化決定園林發(fā)展形式與內涵的同時，園林也變成社會經濟活動的一部分，反過來促進經濟、文化的發(fā)展，促進物質文明與精神文明的提高。目前我國許多地區(qū)都將園林綠化的發(fā)展作為改變城市面貌，改善投資環(huán)境的先期性工作，并取得了良好的效果。經濟、文化帶動了園林建設的發(fā)展，優(yōu)美的環(huán)境又帶來了經濟、文化的繁榮。

2 我國園林設計存在的不足

2．1 簡單設計復雜化不少行道綠化和城市空地，實際上只需要簡單設計．甚至栽上幾排樹。畢業(yè)論文簡約有時更能體現身份，樸素本身就是理念。設計者冥思苦想追逐所謂“亮點”，表面文章做多了卻顯浮躁和好大喜功。當然，也并不是所有設計都要簡單。

2．2 尋求獵奇的世俗化、潮流化正如前些年北方園林江南化成風一樣，近幾年歐風、日風、洋風又光顧全國，當然這其中不乏成功的作品，但作為一種潮流和時尚，勢必走向

世俗。

2．3 設計標準的侈豪化大量使用花崗巖、大理石、不銹鋼、玻璃幕、高級燈具、進口噴泉等昂貴材料，少園林之美，多暴富之嫌。

2．4 廣場設計的八股化低頭是鋪裝(加草坪)，平視見噴泉，仰臉看城雕，臺階加旗桿，中軸對稱式，終點是政府。碩士論文干孔一面、大同小異。忽視了廣場休閑、納涼、交際等社會功能。草多樹少，大而不當，堂皇有余，樸素不足。

2．5 綠蔭不足硬質化大樹少、鋪裝多。鋪裝、池底、駁岸等混凝土化，阻隔地氣，不透水、不環(huán)保。

2．6 小區(qū)景觀展示化居住小區(qū)有限的空間左一個“威尼斯水橋”，右一個“愛奧尼柱式”，形象張揚顯示華貴，環(huán)境排場取悅參觀者，卻擾得居住者不安寧。

2．7 集中綠地的架空化隨著小區(qū)功能的疊加，一些設施進入地下。但是，把集中綠地全部架空，建車庫、商場、俱樂部、游泳池，連同周邊樓座也下挖幾層。綠地變成了不接地氣的大盆景，從長遠看無法保證生態(tài)健全。

2．8 構圖理念的非哲理化平白無故地出銳角、加楔形、破軸線。片面理解“解構主義”，形象橫眉冷對，尺度比例不當，秩序和思維混亂。

2．9 置景手段的舞美化把影視置景和舞美處理搬到園林里來，其中有些藝術質量尚可，并為園林注入了一些現代意識和原生態(tài)概念。但是如果每每皆是竹籬茅舍，斷垣殘壁、寒窗瓦窯、魚網井臺，必將丟掉園林的本分。

3 目前我國城市園林設計的應遵循的原則

園林不是簡單隨意的栽樹種草，推山開湖，而是一種藝術。確切地說就是在一定的地塊上，以植物、山石、水體、建筑等為素材，遵循科學原理和美的規(guī)律，創(chuàng)造出可供人們游憩和賞玩的現實生活境域，并伴隨著人類歷史進程，是城市建設的產物。它是一門綜合的造型藝術，主要以活生生的植物為造型構圖材料，而且它是一個“三維”的時空關系體，設計以“適用、經濟、美觀”為指導思想。

3．1 科學規(guī)劃、注重細節(jié)。做到宏觀與微觀統一的原則

“城市在園林設計時，首先要把握鮮明、準確的立意，確定科學的規(guī)劃，把項目放到整個城市或區(qū)域環(huán)境中，結合現狀對其性質、功能和形式準確定位；做好構景要素之間的協調、園林綠地與周邊環(huán)境及整個城市綠地系統的協調；園林建筑和小品在形式、體量、尺度、色彩、質地上必須服從周圍環(huán)境需要，與其他景物協調統一。園林布局要主次分明、承上啟下、前后呼應、烘托對比，使景物相得益彰。規(guī)劃確定之后，細部決定成敗，園林尤為如此。匠心往往要透過細部傳達。園林作為一種“強迫藝術”，隨時在接受游人的品昧和評說，就要經得住推敲。景區(qū)往往要“不經意拈來”，細部卻要“娓娓道出”，這些功底對設計者、施工者都至關重要。事實上，有許多城市正是運用了宏微結合的辨證方法而取得了實踐上的成功，合肥市就是一個較突出的例子。合肥市城市園林綠化的方針是以面為主，醫(yī)學論文點線面結合。宏觀上以居民區(qū)、工礦企業(yè)、機關學校等面上的綠化為基礎，提高城市綠化覆蓋率；同時利用護城河建成城市公園，形成了環(huán)繞舊城區(qū)的綠色“圍墻”，改善了舊城區(qū)的生態(tài)環(huán)境。微觀上打破塊狀公園的概念，將城市綜合公園解體滲透到城市的每個生活空間中，提高了基礎綠化的藝術性；對組成環(huán)城公園的“包河⋯銀河⋯稻香”等景區(qū)部進行了細致入微的設計，使之四季有花四時有景，各具特色各領，充分體現了傳統造園的藝術境界和文化內涵，成為真正的園林藝術而不只是簡單的綠化造林。同時重點搞好城市的血脈——道路廣場的園林綠化，建成若干條有靜有景、優(yōu)美舒適且富有安全感的園林路，在城市生態(tài)系統中發(fā)揮多種功能，取得較好的綜合效益。合肥市的成功經驗告訴我們，這種宏觀與微觀完美結合，兼顧綠色環(huán)境質和量的風景園林才是現代城市園林發(fā)震的主流。

第8篇：城市色彩設計論文范文

關鍵詞：景觀小品 形狀 色彩 傳遞性

中圖分類號：P901文獻標識碼：A 文章編號：

景觀小品作為城市環(huán)境中的亮點，有其自身的組織結構，表現為一定的形狀和色彩，具有一定的機理和質地。體現著某一范圍內的區(qū)域特色，反映著區(qū)域內的人文精神。小品的形狀與色彩作為情感傳遞的主要載體擔負著傳遞美與文化的雙重使命，它們不僅沖擊著我們的視覺，同時也影響著我們的心理體驗。結合唐鋼文化廣場設計方案中景觀小品的造型語言，探討形狀與色彩在信息上的傳遞性。

一 造型與色彩在傳遞上的共性

1 象征性

形狀和色彩都具有很獨特的象征作用。不談色彩，僅憑外形我們就可以輕松的判斷事物，這是我們在長期的社會實踐中積累的經驗，這種經驗常常引起我們的聯想。例如，一棵挺拔的白楊，其形狀所傳遞出來的象征意義就容易讓我們聯想到性格堅毅的男性，而楊柳樹所傳遞的表情則更貼近于溫柔似水的女性。忽視形狀，色彩也能獨具象征性，比如紅色象征革命，綠色象征青春等等。由于年齡不同，性別不同，經歷不同，性格不同等因素，我們看到色彩時聯想到的事物可能存在差異，但是色彩能激發(fā)人的聯想這點是經過科學驗證的。并且色彩在情感方面的聯想對大多數人來說是有共性的。比如提到紅色我們會聯想到中國國旗、太陽、血液、革命、熱情、炙熱、危險等。在特定的環(huán)境下，色彩某方面的象征性會更加突出。形狀和色彩相互搭配使用象征性就更為明顯。

唐鋼文化廣場的景觀LOGO雕塑(圖1)呈桔瓣形狀置于廣場的正入口處，長約15米，大而厚重。黑色火燒面花崗巖在光線的作用下呈深灰色，表面采用凸起的豎條紋形制，代表著唐鋼鋼鐵流水生產線，條狀柱上面配以厚重而精致的唐鋼LOGO標識，灰色與紅色的搭配，既明亮又沉穩(wěn)。從整體上來講灰色代表了鋼鐵的顏色，條狀柱顯現出生產狀態(tài)和鋼材的形狀，兩者相結合體現出鋼材堅固耐久的個性，以及唐鋼的特色。

2 裝飾性

當今景觀小品的設立不僅僅因其實用性而存在，在滿足實用功能的基礎上，人們在最大限度的挖掘它們的藝術特性，比如采用仿生手段設計的路燈，類似藤蔓的曲線造型和優(yōu)雅的綠色，使其置于兒童樂園的草坪上時有種渾然天成的感覺。景觀小品作為城市公共環(huán)境的亮點，在選型和色彩的搭配上是很講究的，得當的形狀組合與色彩設計才能體現出公共環(huán)境的氛圍與個性。圖2為唐鋼文化廣場上的事跡柱，簡單的幾何造型穿插組合，三部分清楚的劃分出功能，整體造型簡練而穩(wěn)重，灰紅相間的鋼板咬合在一起，紅色與灰色的搭配使得紅色部分更為引人注目，陣列排列在文化廣場，像在向人們講述著唐鋼的每個輝煌歷程，象征著唐鋼團結奮發(fā)，爭做世界一流鋼鐵企業(yè)的精神。

圖1圖2 圖3

二 造型與色彩在傳遞上的差異性

1識別性

在一件景觀小品的語意表達上，形狀與色彩扮演的角色是至關重要的，它們通過不同的形式傳遞著情感與意義，為同一個目標發(fā)揮著自己的力量，但兩者在識別性上是相輔相成卻又存在差異的。形狀能讓我們清楚的了解、辨別事物，顏色輔助我們迅速捕捉到事物的本質。人類最早使用的象形文字就是類似圖形的符號，把一個個生動的符號連起來我們能明白一個故事，這就是形在表達上的優(yōu)勢，在這方面色彩是不能做到的。色彩依附于形體而存在，本身是否具有可識別性常常會受到人們的懷疑。而實際上色彩的能力也不能小覷，舉個簡單的例子，我們常?？匆娨粋€標志性的物體時都會對身邊的朋友說“看！那邊紅色的建筑多漂亮啊。”我們會用色彩描繪所見到的，這充分證明色彩是具有可識別性的，只是與形狀相比色彩所具有的可識別性更為抽象。

2感受性

景觀小品中形狀和色彩的運用是理性和感性相結合的產物。色依附于形，形突顯靠色。沒有形狀，色彩的意義便無從談起。但阿恩海姆在談論形狀和色彩的表達性時曾提到過這么一句話“落日的余暉以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的”。我們不得不認同他的觀點，的確，很多自然景色是沒有具體的輪廓線的，但它給我們帶來震撼，給予我們心靈上的慰藉。色彩所具有的感染力和沖擊力很多時候是形狀無論如何也不能比擬的。同理，在景觀小品設計中色彩也具有突出的作用。位于唐鋼文化廣場中心的雕塑（圖3）尤其引人注目，整體設計大氣恢弘，穩(wěn)重挺拔，紅色更加重了它成為廣場的視覺中心，醒目而讓人產生激情?？v觀唐鋼文化廣場景觀小品的總體設計，紅色與灰色始終作為主基調，控制和協調了周圍環(huán)境。

三 形狀與色彩相輔相成，相得益彰

阿恩海姆在《藝術與視知覺》中提到“人們傳統上把形狀比作富有氣魄的男性，把色彩比作富有誘惑力的女性”。查理·勃朗克也說過：“形狀和色彩的結合對于創(chuàng)造繪畫是必需的，正如男人和女人的結合對于繁殖人類是必需的一樣?！痹谕患坝^作品中，形狀和色彩所表達的含義有著高度的統一性。它們各自發(fā)揮著自己的優(yōu)勢，作為語意表達的載體相互結合，相互彌補。

參考文獻：

第9篇：城市色彩設計論文范文

關鍵詞：陶瓷壁畫；公共空間；裝飾；優(yōu)越性

壁畫有著悠久的歷史，作為公共環(huán)境的一部分，它依附于建筑物，與周邊建筑物協調互補，可極大地提升公共環(huán)境的藝術品味。而在所有壁畫形式中，最經久耐用、在現代公共環(huán)境中表現力最豐富、同時表現手法也最多樣的當屬陶瓷壁畫了。陶瓷壁畫是人類文明發(fā)展到一定階段的產物，正是由于人們每天面對鋼筋水泥的森林建筑和日益惡化的生態(tài)環(huán)境，從而對生活環(huán)境提出了新的要求，隨著城市改造的進程和對公共藝術的重視，陶瓷壁畫也有了廣闊的發(fā)展前景，陶瓷壁畫通過公共空間環(huán)境實現自我價值，公共空間環(huán)境也通過陶瓷壁畫的裝飾得到提升。由于材質上陶土具有很強的可塑性，使得陶瓷壁畫的創(chuàng)作飽含了人類豐富的個性感情，其內在的人文因素與公共環(huán)境的現代建筑有很好的互補作用。

陶瓷壁畫是一種以建筑環(huán)境為載體，巧妙運用繪畫、雕刻等技法并和陶瓷的裝飾藝術相結合而進行創(chuàng)作的公共環(huán)境藝術形式。目前，陶瓷壁畫已經被大量使用于公共空間，作為環(huán)境設計的重要一部分。生活中，無論是高雅的音樂廳，還是人流量很大的候車廳地鐵站，圍墻壁面上均會看到陶瓷砌成的各種各樣的壁畫作品。而陶瓷壁畫為什么能夠這么廣泛的運用到公共空間藝術的設計中呢？正是由于陶瓷壁畫具有獨特的不可取代的優(yōu)越性，它才能作為藝術性的創(chuàng)造物和公共空間藝術的重要組成部分。

耐腐蝕、抗氧化性――當陶瓷壁畫置于建筑環(huán)境中時，不會出現因日久天長與空氣中的氧化物發(fā)生反應，產生生銹、老化和變質等現象，因為陶瓷壁畫是經過900攝氏度及以上的高溫燒制而成，具有耐酸、堿、鹽等的能力，這方面的功能性要遠遠超越鐵、銅等金屬壁畫。

耐熱性――陶瓷壁畫的傳熱性是相對緩慢的，特別是夏季日照時間長、強度大，陶瓷壁畫可能由于太陽直射、本身色彩的原因會吸收熱量，而由于它本身是隔熱、耐熱性強，是不會使觀賞者在觀賞過程中因觸摸而受傷，保證了觀賞者的安全性。

耐磨性――陶瓷壁畫是以黏土為材質，釉料為裝飾，經過高溫燒成，燒制后黏土堅硬如石，厚重、結實，而釉料經過窯變后在黏土的表面形成一層玻璃的碳酸鈣質，可以將黏土表面的氣孔全部封住，起到保護和裝飾坯體的作用，增強了陶瓷壁畫的使用強度。

可塑性――黏土與水混合之后是泥，而泥的一個基本屬性就是可塑性，泥料在制作過程中，能創(chuàng)造出不同形式的美感，無論是粗獷和細膩、雄渾和清秀，還是具象、意象、抽象的藝術法，只要和材質、構圖結合得好，都能成為各種獨特的表現形式。

環(huán)保生態(tài)性――現在建筑環(huán)境中的裝飾材料大都含有甲醛、苯乙烯等有害物質，人們長期生活在這些默默釋放有害物質的裝飾材料中，會對身體健康產生嚴重的影響。所以在建筑環(huán)境中材料的使用上應選用環(huán)保無污染的，而陶瓷壁畫的黏土是取之于自然的，無污染、無輻射，而且釉料經過高溫或低溫的燒制，使許多化學原料成分發(fā)生反應，形成一種無污染的物質，因此陶瓷壁畫的材料相對于其他建筑環(huán)境中的裝飾材料安全性指數、自然性都是相對較高的。人們渴望在清新、舒適的建筑環(huán)境中工作、生活，更喜歡體驗回歸自然的感受，而陶瓷壁畫的綠色環(huán)保性就恰恰滿足了這一點。

畫幅無限制性――制作陶瓷壁畫的一個重要特點，就在于必須依據磚塊的型把整個畫幅分割成若干小塊單位，在專門的工廠車間或工作室進行預制，經燒造完畢后再按編號進行安裝組接。因此畫面上便不可避免地留下了許多方格狀的網絡線路。有人說這種方格狀的網絡路線是陶瓷壁畫的“一大缺點”，原因是它“破壞了”形象的完整性。持這種觀點的人顯然不了解陶瓷壁畫的特殊性。這種特殊性既表現在陶瓷材料的運用上，也表現在這種由面磚或陶板在組接過程中所留下的自然網絡上。因為這些網絡的存在不僅顯示了陶瓷壁畫的工藝特點，更重要的是通過這些網絡的四方連結，使琳瑯滿日、氣象萬千的繪畫物象統一在規(guī)整的網絡結構之中，借以加強了畫面的整體性、裝飾性和節(jié)奏感。

建筑材料――陶瓷壁畫本身就是一種建筑材料，更加容易和建筑環(huán)境相結合和適應環(huán)境。陶瓷壁畫在制作過程中被切成方格形，恰巧與建筑物中方塊形的門窗、磚面等相互呼應，達到與環(huán)境的有機協調。任何陶瓷壁畫，只有安裝上了墻壁，適應了建筑物的要求，對設計者來說才能算是最后完成了。陶瓷壁畫一旦安裝上了墻壁，不但構成了室內或室外空間的一部分，而且也構成了墻面的一部分。

成本相對較低――陶瓷壁畫的原材料主要以成本低廉的黏土和高嶺土為主，經配料、塑造成型、施釉、高溫燒制等工藝而成，壁畫的成本相對于銅、合金、大理石等其他材質的壁畫成本要低廉很多，再者創(chuàng)作和燒制也較為簡便。

色彩豐富，呈色穩(wěn)定――陶瓷壁畫色彩是通過的釉色來表現的，而千變萬化釉色，主要取決于釉料的配方和燒制的方式，掌握了燒制釉料的影響因素，便可制造出意想不到的視覺效果，這也是釉色的神奇之處。陶瓷壁畫以黏土為載體，但是無論黏土塑造的形態(tài)有多么的美觀，缺少了釉色的裝飾，在一定程度上會大大削弱陶瓷壁畫的視覺效果。并且陶瓷壁畫的顏色十分穩(wěn)定，不會因為風吹日曬而使顏色變淡，這一個色彩豐富且永不褪色，不脫釉，不開裂優(yōu)點也是其他材質壁畫所不具備的。

易于清潔――公共空間往往能夠給人們一個對這個城市的印象，干凈整潔當然是最基礎的，所以放置在公共空間中的裝飾物，應該具備的最基礎的特性就是易于清潔，陶瓷壁畫就具備這一點，燒制后的陶瓷壁畫表面光滑，無論是用水沖洗還是用抹布擦拭都是易于完成的。

除此之外，陶瓷壁畫還有防水、防火，肌理效果，窯變美等一些特性和優(yōu)點。正是這些優(yōu)越性，使陶瓷壁畫在現代公共空間環(huán)境裝飾中有了不可取代的地位。現代公共空間環(huán)境越來越趨向人性化、生活化、風格化，而陶瓷壁畫藝術具備了創(chuàng)造多種風格環(huán)境藝術的品質，既可以是大型的陶瓷壁畫，也可以以小品的形式出現，既可以寫實，也可以抽象，因此，陶瓷壁畫在現代公共空間環(huán)境藝術中有著廣闊的發(fā)展前景。目前，我國城市公共空間藝術的發(fā)展很快，每個城市都希望能創(chuàng)造出有自身特點的環(huán)境藝術，陶瓷壁畫作為城市公共環(huán)境藝術設計的重要方式方法，有著至關重要的地位。希望陶瓷壁畫能夠通過本身的優(yōu)越性，被設計師們設計出越來越多的優(yōu)秀作品。

參考文獻：

[1] 趙云川.陶瓷壁畫藝術[J].遼寧美術出版社，2001（06）.

[2] 周建翠.現代陶瓷壁畫在環(huán)境中的應用[D].華南理工大學碩士論文，2011.

[3] 冷玲.陶瓷壁飾在建筑空間中的運用[D].蘇州大學碩士論文，2010.