面文化論文精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的面文化論文主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：面文化論文范文

2003年中，《十面埋伏》開始選角，初定梅艷芳、劉德華、章子怡等人；

2003年12月30日，梅艷芳去世。她的逝去迅速和《十面埋伏》扯上關(guān)系，為這部尚未開拍的影片平添了許多神秘色彩；

2004年5月13日，張藝謀攜《十面埋伏》參加嘎納影展，國內(nèi)媒體報道說觀后掌聲達(dá)26分鐘之久，引起多方質(zhì)疑；

2004年6月22日，繼沈陽萬名觀眾宣布將簽名聲援影片首映后，福建2.7萬名觀眾也在當(dāng)?shù)卦壕€的組織下，聯(lián)合簽名聲援《十面埋伏》全球首映慶典禮。主辦者稱，這一行動將可以申請吉尼斯世界記錄，一時引起不小的震動；

2004年7月10日，《十面埋伏》在北京工人體育館舉行了規(guī)模宏大的全球首映慶典，巨星云集、六個分會場、200個城市電視臺的輪番轟炸，就連春節(jié)聯(lián)歡晚會也只能自嘆不如，張偉平更是給予了首映禮“觀眾一進(jìn)來，保準(zhǔn)傻眼”的不菲期望；

2004年7月16日，在美國大片《特洛伊》草草放映完畢，留了一個星期左右的空檔期后，《十面埋伏》終于千呼萬喚始出來，這是中國電影史上第一次在長達(dá)幾周的時間里在所有影院獨攬放映全的電影……

7月16日至8月2日，短短18天，國產(chǎn)大片《十面埋伏》在國內(nèi)（不含港、臺）狂卷1.503億元票房，超過進(jìn)口大片《后天》、《特洛伊》的票房總和。這似乎說明《十面埋伏》無論從商業(yè)宣傳還是影片本身都獲得了巨大的成功。但是另有權(quán)威人士認(rèn)為，《十面埋伏》的票房高漲大部分的原因是因為觀眾被之前媒體的四面炒作勾起了興趣，電影本身的好壞已經(jīng)不重要了，重要的是張藝謀的名氣和觀眾們被一波狂勝一波的宣傳轟炸吊起的胃口。從網(wǎng)上和媒體的反應(yīng)看來，現(xiàn)在對《十面埋伏》總體上來說是貶大于褒的?！妒媛穹芬幻胬^續(xù)享受著成功宣傳炒作后的票房奇跡，同時也遭遇了前所未有的“罵聲震天”，不少觀眾由高期望陷入巨大失望之后，開始對張藝謀產(chǎn)生了“炒作信任危機”。在《十面埋伏》之后，張藝謀和張偉平的這種“轟炸是宣傳”是否還能讓觀眾乖乖買帳？

對這些，制片人張偉平一直堅持《十面埋伏》既然是個商業(yè)片，就應(yīng)該運用商業(yè)化的宣傳手段，在商場上怎么宣傳都是天經(jīng)地義。然而，他忽略了一點，電影作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分，不但具有商業(yè)屬性，更重要的是它的社會公益性尤其不能受到半點挑釁和質(zhì)疑。

在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)中，產(chǎn)業(yè)是指介于微觀經(jīng)濟(jì)細(xì)胞（企業(yè)和家庭）與宏觀經(jīng)濟(jì)單位（國民經(jīng)濟(jì)）之間，生產(chǎn)和經(jīng)營同類產(chǎn)品的企業(yè)群。這一定義包含以下幾層意思其二，文化產(chǎn)業(yè)是由企業(yè)群組成的，在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)學(xué)中，企業(yè)被界定為從事生產(chǎn)和經(jīng)營活動的獨立核算的經(jīng)濟(jì)組織。因此，文化產(chǎn)業(yè)像其他一般產(chǎn)業(yè)部門一樣具有經(jīng)濟(jì)屬性，必然是以追求利潤、產(chǎn)品的價值補償和增值為目標(biāo)的。這一特點，也使文化產(chǎn)業(yè)與以社會效益而不是經(jīng)濟(jì)效益為最高目標(biāo)的公益性文化（如學(xué)術(shù)研究、學(xué)術(shù)性書刊、圖書館、博物館等），形成了鮮明的對照;其一，文化產(chǎn)業(yè)是生產(chǎn)和經(jīng)營文化產(chǎn)品的行業(yè)，因而與生產(chǎn)和經(jīng)營物質(zhì)產(chǎn)品的一般產(chǎn)業(yè)不同，具有特殊的精神或文化的屬性。

柏拉圖闡明，客觀地、內(nèi)在地不真實的東西也不可能在主觀上對人類是好的和真實的。即使是文化產(chǎn)業(yè)的商業(yè)維護(hù)者們也很難公開與柏拉圖的觀點相左。雖然說文化產(chǎn)業(yè)的編造物并不是什么幸福生活的向?qū)В膊皇歉挥械赖仑?zé)任的新藝術(shù)，而是被商業(yè)鼓吹者們抬的高高在上的經(jīng)濟(jì)利益。它所大肆宣傳的"一致同意"強化了這種盲目的、不透明的權(quán)威。正因為如此，它的社會角色，它的質(zhì)量，關(guān)于它的真實性或非真實性，關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)所表現(xiàn)的美學(xué)水準(zhǔn)等核心問題沒有被突出出來，或者說至少被排除在所謂的傳播社會學(xué)之外了。即使它觸擊了無數(shù)人民的生活，某種東西的功能也不能保證它的特殊品質(zhì)。美學(xué)與它殘存的交流性的若干方面的混合，并不導(dǎo)致作為一種社會現(xiàn)象的藝術(shù)走向與所謂藝術(shù)家的勢力相對的公正的位置，而是導(dǎo)致藝術(shù)以多種方式維護(hù)它的有害的社會后果。文化產(chǎn)業(yè)在大眾的精神構(gòu)造中的重要性，并非絕對不是由認(rèn)為它自己注重實效的科學(xué)賦予的，這種賦予是對它的客觀的合法性的反映，是對它的存在本質(zhì)的反映。正相反，恰恰是由于這個原因，這種反映變得必不可少了。像它的無可質(zhì)疑的角色所要求的那樣嚴(yán)肅地對待文化產(chǎn)業(yè)，意味著批評性地嚴(yán)肅對待它，而不是在它的壟斷性格面前當(dāng)懦夫。社會公益性和美學(xué)藝術(shù)本身應(yīng)該占據(jù)文化產(chǎn)業(yè)的主導(dǎo)，商業(yè)利益雖然是文化產(chǎn)業(yè)的車輪得以轉(zhuǎn)動的驅(qū)動器，但它也僅僅應(yīng)該起到一個驅(qū)動的作用而已。

在中國，現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的興起，無疑同西方一樣，也具有“消費社會”逐漸形成這一宏觀的社會背景。在詹明信看來，文化消費乃是消費社會的孿生兒，是“消費社會本身的要素；沒有任何其他社會像這個社會這樣，為記號和影像和影響所充斥”。與消費社會相適應(yīng)，在中國文化領(lǐng)域，我們可以看到的一個現(xiàn)象，就是人們不但通過消費來表達(dá)某種意義或信息，而且消費品作為符號所表達(dá)的內(nèi)涵和意義本身，也構(gòu)成消費的對象。在匱乏的自然經(jīng)濟(jì)和計劃經(jīng)濟(jì)年代，消費的主要目的在于維持溫飽，精神文化的消費的空間無疑受到了很大的限制。隨著小康社會的到來、教育的普及，至少在中國當(dāng)代城市以及一些沿海地區(qū)，已經(jīng)有中國相當(dāng)一批人的消費已經(jīng)超出了維持“生活水準(zhǔn)”的標(biāo)準(zhǔn)并潛入了文化的精神的因素，不再僅僅是滿足生存的生理性和物質(zhì)性活動，它同時也是一種符號活動、交流活動和表現(xiàn)活動。符號消費因此成為相當(dāng)一批人的一種基本的生活風(fēng)格和生存體驗。這正是當(dāng)代中國消費性、娛樂性、休閑性、益智性大眾文化產(chǎn)品需求急速增長的一個重要社會背景。在當(dāng)代中國，各種不同層次的文化受眾，呈現(xiàn)出了對不同種類的文化產(chǎn)品的需求。它既可能是對如街頭雕塑、廣場音樂會等人們無須支付價格就可滿足的非商品性文化產(chǎn)品的需求，也可能是對人們必須支付一定價格才能滿足的商品性的娛樂性文化產(chǎn)品的需求；既可能是對武打、言情等通俗文學(xué)和科普讀物的需求，也可能是對生理感官上的頤養(yǎng)、休憩或享受的需求。滿足這些需求無疑需要社會“大批量的生產(chǎn)指向消費、閑暇和服務(wù)，同時符號商品、影像、信息等的生產(chǎn)也得到技術(shù)的增長”因此，像西方一樣，消費社會的來臨及其所導(dǎo)致的大眾對于娛樂性、消費性、益智性、消遣性文化產(chǎn)品的需求，在中國也催生出了一種以工業(yè)生產(chǎn)方式制造文化產(chǎn)品的行業(yè)，即文化產(chǎn)業(yè)。

文化消費的根源在于人們對美的需求，而對美的追求是無止境的。為社會，特別是成人提供教育和培訓(xùn)也是文化產(chǎn)業(yè)的一項內(nèi)容。管理大師彼德·德魯克在1994年就指出：“持續(xù)學(xué)習(xí)”將成為人們越來越重要的需求，這種需求必將支撐起一個日益龐大的產(chǎn)業(yè)。根據(jù)需求分類，文化產(chǎn)業(yè)所包含的內(nèi)容非常豐富，諸如唱片業(yè)、影視業(yè)、出版業(yè)、教育培訓(xùn)業(yè)、電子游戲等，由于多媒體及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，各行業(yè)在載體和內(nèi)容上的交融日益增強，從而不斷產(chǎn)生出新的領(lǐng)域，如電子圖書、MP3、在線點播等，文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)相互交融。由于各種行業(yè)大都是買方市場，在市場上的競爭異常激烈，如何獲得消費者的好感便成為取勝的關(guān)鍵。

然而，文化產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化是一只鋒利的雙刃劍，過分商業(yè)化將扼殺文化的高雅與魅力；沒有商業(yè)成分，不進(jìn)行產(chǎn)業(yè)運作，純粹的文化將難以續(xù)存。

前兩年馮小剛的《大腕》，應(yīng)該說也是這樣一部身份模糊的泛中國電影。這部影片由華誼兄弟太和影視投資有限公司、中國電影集團(tuán)公司和剛剛在全球成功發(fā)行華語電影《臥虎藏龍》的哥倫比亞電影公司聯(lián)合出品。據(jù)報道，影片的投資規(guī)模為300萬美元，哥倫比亞為主要投資方。雖然對于好萊塢來說，300萬美元只是一個地地道道的小制作，但對于中國電影來說，它已經(jīng)超過了國產(chǎn)電影一般投資規(guī)模接近10倍。正是這樣一種跨國生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)模式，決定了《大腕》的文化定位：首先，它與目前大多數(shù)國產(chǎn)電影不同，沒有任何直接或者間接的政府資金注入，因而它的基本功能是在保證政治底線的前提下、在中國國情許可的情況下，爭取市場風(fēng)險的最小化和經(jīng)濟(jì)利益的最大化，最大限度地占有市場、為投資方換回成本和獲得利潤；其次，它的操作方式是市場化的，從成本核算到制作方式、從演職員陣營到市場營銷方式，都是按照市場規(guī)則來設(shè)計的，例如影片將市場劃分為中國本土和其他亞太地區(qū)、歐美地區(qū)不同市場，還計劃了電視、錄像等市場，并將中國大陸本土票房指標(biāo)確定為3000萬以上，由中國合作方負(fù)責(zé)發(fā)行，同時則通過哥倫比亞的國際營銷資源開發(fā)中國本土以外的市場，來獲得其余三分之二以上的成本回收和利潤創(chuàng)造；第三，為了適應(yīng)這樣的市場規(guī)則，影片將放行檔期定位在賀歲片檔期，邀請中國最近幾年來票房記錄最好的導(dǎo)演馮小剛、既具有本土影響力也曾經(jīng)獲得戛納國際電影節(jié)影帝頭銜的葛優(yōu)及其長期組合的班子為主創(chuàng)，同時邀請來自好萊塢的名演員DonaldSutherland和來自香港的女明星關(guān)之琳為男女主要演員，對中國化的賀歲片進(jìn)行國際包裝，一方面既通過這種包裝使電影有一種西化的符號意義誘惑中國觀眾消費，同時也使中國以外的觀眾能夠容易地與這部具有國際包裝的華語電影更好地認(rèn)同。從這個意義上說，《大腕》是全球化的結(jié)晶，其投資方式、制作方式和發(fā)行方式都不是過去意義上的所謂中國電影、國產(chǎn)電影，它只能說是一部華語電影，在一定意義上它是一部具有地域重點的世界電影，是好萊塢電影工業(yè)國際化戰(zhàn)略的一個棋子。好萊塢跨國電影生產(chǎn)模式在中國的發(fā)展將來可能會讓人們所謂的與狼共舞、所謂的對抗好萊塢、所謂的民族電影事業(yè)繁榮都面臨一種困惑，狼就在羊的血液中了，狼的基因也許最終將改變羊的屬性，此羊早就非彼羊了，民族電影、中國電影的概念將被一種跨國電影或者泛中國電影的概念所沖擊，中國電影文化也將改變它原來的面貌。

正是由于這種跨國生產(chǎn)模式?jīng)Q定了《大腕》的商業(yè)電影定位和本土與國際的雙重市場定位。所以，《大腕》在文化上必然遵循大眾商業(yè)文化的邏輯：模仿后現(xiàn)代的城市喜劇風(fēng)格，敘述線形的故事，以落難男人與嬌貴小姐、東方小人物與西方大腕為傳奇故事，追求情節(jié)的山重水復(fù)柳暗花明……。在執(zhí)行這些幾乎已經(jīng)世界化的娛樂產(chǎn)品生產(chǎn)程序的同時，這部電影為了完成所擔(dān)負(fù)著的本土與國際的雙重使命和雙重獻(xiàn)媚，一方面，它必須充分地調(diào)用一切資源來為中國本土觀眾提供娛樂服務(wù)，所以影片大量采用互文本的方式，將近年來中國最流行的語言、最火紅的明星、最焦點的事件、最重要的大眾文化、最觸目驚心的社會現(xiàn)象甚至最流行的廣告都通過喜劇的改造融合在影片中，本土現(xiàn)實構(gòu)成了豐富的喜劇資源；另一方面，它又努力將中國人、中國時空、中國故事改造為一種奇觀來滿足國外、海外觀眾對于中國的好奇和對于中國弱勢地位的確認(rèn)和同情，于是影片中用喝著可口可樂的小皇帝作為開場和收尾，有了所謂中國的喜劇葬禮，有了所謂"氣勢如虹的東方圣地"太廟的空間背景，有了燒香拜佛和境界的傳奇，有了好萊塢大腕與東方美女及中國小人物的情感糾葛。在好萊塢大腕用蹩腳的中文喊"收工"、尤優(yōu)用同樣蹩腳的英文喊"Finish"的錯位中，分明就是對本土與海外市場的雙重述求的象征。

第2篇：面文化論文范文

我國有著悠久的歷史和燦爛的文化，眾多藝術(shù)形式諸如各個歷史時期的歌舞、戲曲、器樂、繪畫、雕塑等都是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，各種藝術(shù)形式在發(fā)展過程中逐漸形成了自己特有的藝術(shù)特色及民族特征，其中很多的造型、圖案等都帶有原創(chuàng)色彩，均可被視為“中國元素”。中國現(xiàn)代平面設(shè)計要對傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行繼承，要提取中國傳統(tǒng)文化元素的獨特韻味，使得平面設(shè)計的創(chuàng)作空間得以拓展?，F(xiàn)代平面設(shè)計師一定要重視對中國傳統(tǒng)文化元素的吸收和開發(fā)，通過多種方式來結(jié)合傳統(tǒng)文化元素諸如符號、圖片和文字等，以更好地傳達(dá)想法或訊息。在發(fā)展過程中，現(xiàn)代平面設(shè)計師還要深入而系統(tǒng)地研究中國傳統(tǒng)文化元素，以創(chuàng)造出有深厚傳統(tǒng)文化底蘊的作品，讓觀者能夠通過設(shè)計感受到中國文化的特色，能夠通過中國元素，哪怕只是簡單的圖形的加減和符號的羅列感受到中華民族文化的深刻內(nèi)涵和意蘊?，F(xiàn)如今，受全球化文化進(jìn)程的影響，人們的生活方式和價值觀念都有了很大的變化，人們的審美要求和需求也在逐步提升，而中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的巧妙融合和應(yīng)用不僅使得人們的眼前一亮，而且更加喚醒了人們對中國悠久歷史和燦爛文化的關(guān)注，更加重要的是，有著中國傳統(tǒng)文化元素的設(shè)計作品使得全世界的人們都更加熱衷于了解中國文化。然而，中國傳統(tǒng)文化博大精深，意蘊深遠(yuǎn)，需要我們用很多的時間來了解、挖掘、吸收和進(jìn)行再創(chuàng)造，而且平面設(shè)計的發(fā)展是必然建立在對傳統(tǒng)文化繼承與發(fā)展的基礎(chǔ)上的。中國傳統(tǒng)文化具有獨特的韻味，中國現(xiàn)代平面設(shè)計一定要懂得靈活運用有意味的中國元素，而且必須是恰如其分地將其與平面設(shè)計進(jìn)行有效的融合，才能夠創(chuàng)造出有深厚文化底蘊的作品。現(xiàn)代平面設(shè)計的發(fā)展離不開中國傳統(tǒng)文化元素，現(xiàn)代平面設(shè)計師要以發(fā)展中國傳統(tǒng)文化為己任，將現(xiàn)代平面設(shè)計理念與中國傳統(tǒng)文化相融合，在不斷的嘗試和實踐中更新設(shè)計觀念，使得設(shè)計作品既符合中國人的審美情趣，又能巧妙地表現(xiàn)獨特的中國氣質(zhì)。現(xiàn)代平面設(shè)計師要靈活地運用設(shè)計觀念和設(shè)計思維，融合和豐富中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，創(chuàng)造出符合當(dāng)今時代特征的具有中國風(fēng)的設(shè)計作品。

二、中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的融合與應(yīng)用

1.傳統(tǒng)文化符號在現(xiàn)代平面設(shè)計中的融合與應(yīng)用

現(xiàn)代平面設(shè)計師要對傳統(tǒng)符號有目的地進(jìn)行選擇，將傳統(tǒng)符號的精華融進(jìn)現(xiàn)代平面設(shè)計中去，使得傳統(tǒng)符號在現(xiàn)代設(shè)計中得以延伸發(fā)展?，F(xiàn)代平面設(shè)計師要在對傳統(tǒng)符號理解的基礎(chǔ)上取其“形”、延其“意”、傳其“神”，把其精粹用現(xiàn)代化、國際化的語言來表達(dá)，把民族的文化精神融入到世界的設(shè)計語言中去，使設(shè)計更具文化性與社會性，使中國傳統(tǒng)文化得到再生，煥發(fā)新的生機。如北京奧運會的標(biāo)志，其中包含了五星、五環(huán)及象形的“中國結(jié)”傳統(tǒng)圖案，同時與太極拳相結(jié)合，展現(xiàn)出如行云流水般的生動和諧，折射出了中華民族的審美價值取向和歷史文化特征，充分展示了傳統(tǒng)文化理念與現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計緊密結(jié)合的藝術(shù)魅力。該標(biāo)志的整體結(jié)構(gòu)取自傳統(tǒng)吉祥裝飾圖案“盤長”，其運用了中國書法中所特有的筆不到而意到的寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結(jié)”和“運動員”兩個動勢與意象，使得標(biāo)志主題明朗，外觀生動活潑。

2.陶瓷藝術(shù)在現(xiàn)代平面設(shè)計中的融合與應(yīng)用

陶瓷藝術(shù)是我國的國粹，無論是青瓷還是白瓷都體現(xiàn)了我國精湛的制瓷技術(shù)?，F(xiàn)代包裝設(shè)計中不但將泥塑和陶瓷器皿上的花紋巧妙地運用到外包裝上，還運用到容器的設(shè)計上，使這種“回歸情結(jié)”得以彰顯，展現(xiàn)出豐富的文化內(nèi)涵。這種回歸情結(jié)是對傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)風(fēng)格的呼喚，不只是針對了解本土文化的人群，同時也是對外來文化沖擊的回應(yīng)。這種回歸不是對“傳統(tǒng)”的模仿和復(fù)制，而是運用傳統(tǒng)的形式符號用新材料、新技術(shù)以新的方式表達(dá)平面設(shè)計風(fēng)格。

三、中國傳統(tǒng)元素在平面設(shè)計中的應(yīng)用原則

第3篇：面文化論文范文

2011－2013年3年內(nèi)以睢陽區(qū)、梁園區(qū)、民權(quán)縣3地為樣點，對當(dāng)?shù)孛薹N銷售情況進(jìn)行調(diào)查，調(diào)查內(nèi)容主要是當(dāng)?shù)剞r(nóng)資市場上銷售的棉花品種的名稱、審定情況、選育單位、生產(chǎn)單位、是否轉(zhuǎn)基因、包裝類型、銷售價格等信息。調(diào)查結(jié)果顯示當(dāng)前棉種市場較為混亂，以假亂真，以次充好現(xiàn)象嚴(yán)重。

2調(diào)查結(jié)果分析

2.1品種混亂，質(zhì)量難以保證

3個樣點共計調(diào)查到17個棉花品種。其中民權(quán)縣銷售的棉花品種有15個，梁園區(qū)銷售的棉花品種有10個，睢陽區(qū)銷售的棉花品種有12個，全部為轉(zhuǎn)基因抗蟲棉，但是價格卻相差很大，品種名稱相對不規(guī)范，有些棉花品種包裝袋上甚至直接標(biāo)注為“懶漢棉”，“高產(chǎn)大桃棉”來吸引購買者的眼球，而品種類型是雜交種還是常規(guī)種、是否轉(zhuǎn)基因等信息往往標(biāo)注不清晰，棉農(nóng)選購時也不關(guān)心品種類型。品種管理相對混亂，像中棉所29，已被列入第六批停止推廣的國家審定農(nóng)作物品種目錄，但在市場上依然有售。在售品種中，有些品種質(zhì)量也難以保證，像有些雜交種賣到常規(guī)種的價格，很可能是以次充好，或者是以常規(guī)種代替雜交種來賣。

2.2棉農(nóng)選種時缺乏引導(dǎo)

調(diào)查到在售的17個品種全部為轉(zhuǎn)基因抗蟲棉，其中14個為國家審定品種，3個為河南省審定的品種，12個為雜交種，5個為常規(guī)種，14個為春棉品種，3個為短季棉品種（如表2所示），對于這些品種的特征特性購買者并不了解，而經(jīng)銷商也不多加介紹，在選購品種時多以“大桃”、“高產(chǎn)”作為依據(jù)，存在一定的盲目性。雖然大鈴型品種存在拾花方便、節(jié)省勞動力等優(yōu)點，但大鈴與高產(chǎn)并不存在必然性的聯(lián)系，大鈴型品種的結(jié)鈴數(shù)往往不及中小鈴品種，且由于蕾鈴脫落的補償能力相對較差，抵御自然災(zāi)害的能力相對較低，種植風(fēng)險也相對較大。

2.3銷售量逐年遞減

在調(diào)查過程中經(jīng)銷商一致反映，近年來棉種銷售量一年不如一年，大面積種植棉花的農(nóng)戶很少，大多是種上1～2畝的棉花自己留著用，或者是麥棉套種、瓜棉套種等套作栽培，而適用于這類套作栽培的棉花品種卻很少，農(nóng)民選擇的余地相對較小，而一旦產(chǎn)量降低又直接影響了下一年農(nóng)民種植棉花的積極性，這一惡性循環(huán)從近年來棉田面積的縮減和棉種銷售量的銳減上可見一斑。

3建議

3.1加強棉種市場管理力度

《中華人民共和國種子法》規(guī)定，“種子經(jīng)營者專門經(jīng)營不再分裝的包裝種子的，或者受具有種子經(jīng)營許可證的種子經(jīng)營者以書面委托代銷其種子的，可以不辦理種子經(jīng)營許可證”。這種對種子的零售和代銷行為沒有經(jīng)營主體資質(zhì)限制的規(guī)定，導(dǎo)致了現(xiàn)在棉種銷售渠道繁多的局面。而棉種的供應(yīng)渠道一般都是生產(chǎn)企業(yè)在各地設(shè)立商，再由商委托銷售商或代銷點銷售商品種子，棉農(nóng)種植的棉種需要從銷售商處購買。一方面商為搶占市場對一定區(qū)域內(nèi)的代銷點大量鋪貨，造成市場上品種數(shù)量繁多，另一方面棉農(nóng)在選購種子時往往注重的是能否取得高產(chǎn)量和高收益，而銷售商往往看重的是銷售利益的最大化，加之監(jiān)管上的缺失，極易造成種子經(jīng)營混亂，存在不規(guī)范經(jīng)營甚至違法經(jīng)營，例如，在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，有個別相同品種價格相差甚大，在三地不同的經(jīng)銷點銷售的相同品種中，有的價格相差2～3倍，這種差異應(yīng)該不僅僅是由于交通運輸成本或進(jìn)貨渠道的不同造成的，這種不規(guī)范的經(jīng)營活動嚴(yán)重影響了種子市場的良性競爭。而如果實行棉種零售代銷經(jīng)營主體資質(zhì)認(rèn)證制度，對銷售環(huán)節(jié)的起到一定的監(jiān)管，將會有效遏制違規(guī)甚至違法經(jīng)營；及時淘汰過時品種，嚴(yán)格執(zhí)行品種退出制度，將有效防止“套號品種”進(jìn)入市場，這對規(guī)范棉種市場具有一定的意義。

3.2加強基礎(chǔ)研究，突破性選育新品種

棉種銷售量遞減的主因是由于棉田面積的縮減，而棉田面積縮減主因則是植棉經(jīng)濟(jì)效益的下降，以及勞動力的不足。加強基礎(chǔ)研究，突破性選育出高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)適合當(dāng)前套作栽培且管理簡化的棉花新品種對提升農(nóng)民的種植積極性，恢復(fù)棉田面積具有積極的意義。當(dāng)前，棉花育種技術(shù)不斷創(chuàng)新、新品種的選育速度不斷加快，加之育種體制的變革，使眾多的企業(yè)參加到育種隊伍中來，無序競爭和重復(fù)勞動等現(xiàn)象時有出現(xiàn)，且面臨著審定品種較多而創(chuàng)新性品種較少的現(xiàn)實局面，為有效改善這種情況，應(yīng)加大資金投入力度，加強遺傳育種基礎(chǔ)研究，使傳統(tǒng)育種與生物育種相結(jié)合，充分利用國內(nèi)外種質(zhì)資源和人力資源，加快優(yōu)質(zhì)、高產(chǎn)、抗逆、早熟等創(chuàng)新型品種的選育和改良步伐，培育出具有突破性的棉花新品種，滿足生產(chǎn)上對品種的需求。

3.3加強農(nóng)業(yè)科技普及工作，提高棉農(nóng)的科技水平

現(xiàn)代農(nóng)業(yè)與科技密切相關(guān)，只有提高了農(nóng)民的科技水平，才能提高農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力。當(dāng)前，農(nóng)村勞動力銳減，而植棉卻對勞動力的需求較高，這也是棉田面積不斷縮減的一個重要原因。很多棉農(nóng)在買種子時只注重看到包裝上的高產(chǎn)、大桃等宣傳，卻不結(jié)合自己的實際，選擇適合自己種植的品種。當(dāng)前種子種類繁多，在選購棉種時應(yīng)給棉農(nóng)一雙“慧眼”，以辨別真?zhèn)尾⑦x擇適宜品種。這就需要各級農(nóng)技部門，通過電視、廣播、技術(shù)培訓(xùn)、現(xiàn)場觀摩等形式對農(nóng)民進(jìn)行科技宣傳和教育，提高農(nóng)民辨別真?zhèn)畏N子的能力，從種子這個源頭把好優(yōu)質(zhì)生產(chǎn)第一關(guān)。由于市場上銷售的棉種數(shù)量過多，農(nóng)民選擇品種的隨機性很大，同時也為規(guī)避風(fēng)險，同一農(nóng)戶有時會種植2～3個棉花品種，這就造成了棉花纖維品質(zhì)一致性差，也為統(tǒng)一田間管理增加了難度，難以做到良種良法相配套，因而不能充分發(fā)揮每個品種獨特的優(yōu)勢。為避免這種現(xiàn)象繼續(xù)，應(yīng)加強主導(dǎo)品種的示范推廣工作，努力做好試驗示范，統(tǒng)一種植品種，推廣規(guī)?；耘啵龅搅挤N良法相配套，爭取實現(xiàn)“一鄉(xiāng)一品”，保證纖維品質(zhì)的一致性。

4由商丘棉種市場現(xiàn)狀看商丘棉花發(fā)展趨勢

從本次調(diào)查來看，當(dāng)前商丘棉花品種中銷售量最大的是抗逆性強和管理簡化的棉花品種。在此基礎(chǔ)上，大鈴、早熟棉花品種似乎更受青睞。這種選擇是由以下幾個原因造成的。

4.1勞動力的減少

商丘是勞動力輸出大市，每年外出務(wù)工人員中90%以上的是青壯年農(nóng)民，留守在家中的是老人和兒童，這些人的勞動能力有限，更傾向于種植一些易于管理的作物，這就造成了近些年棉田面積逐年減少的局面，而那些種植棉花的農(nóng)戶為節(jié)省勞動力，則去選擇一些易于管理的棉花品種，為迎合棉農(nóng)的這種需求，經(jīng)銷商往往打出“懶漢棉”、“高產(chǎn)大桃棉”等吸引人眼球的商標(biāo)，這類棉花品種一直是農(nóng)民的首選。

4.2氣候的變化

近些年商丘氣候明顯發(fā)生一些改變，特別是在7～8月份棉花開花結(jié)鈴期，降雨量較大，高溫高濕的氣候環(huán)境對那些抗逆性差，不耐澇的棉花品種的打擊很大，產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于正常水平，在這種天氣下，那些抗逆性強、耐澇性好的棉花品種都表現(xiàn)出了無與倫比的優(yōu)勢，產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他品種。

4.3栽培模式的改變

第4篇：面文化論文范文

(一)標(biāo)志設(shè)計中漢字的異化

漢字本身就是圖形，每個字都是經(jīng)過設(shè)計的，都可以獨立成形，它本身就是一種符號，是特殊的平面圖形設(shè)計。設(shè)計者在了解、分析漢字結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，將內(nèi)心深厚的“情”放在里面。通過結(jié)構(gòu)簡化、疏密結(jié)合、改造形式等，在不影響結(jié)構(gòu)美的情況下，將字形的結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化，在梳理漢字造型結(jié)構(gòu)視覺特點的同時賦予其新的意義，不僅可以深刻傳達(dá)主題又可以增強標(biāo)志的視覺沖擊力。并非簡單地對文字拷貝、挪用，這是標(biāo)志生動具備感染力的重要所在。如中國郵政的標(biāo)志，“中”字來自古形“中”整體造型以橫與豎的平行線為主構(gòu)成，代表秩序與四通八達(dá)，有快捷安全的意思，像一枚旗幟象征旗幟性的作用，又像一雙手托著一份信交給收件人的形象，寓意中國郵政禮貌以服務(wù)為本。香港中信泰富的標(biāo)志雖然是以企業(yè)的簡稱CITIC五個字母組成的，但外形也呼應(yīng)著“中”字的形狀，在亞洲文化里極受歡迎，像傳統(tǒng)燈籠圖案有熱鬧、吉祥的意思。漢字的聯(lián)想功能特別強大，是情感化的形意相融，在把握漢字“意”的基礎(chǔ)上，對漢字的“形”進(jìn)行合理而巧妙的異化處理是標(biāo)志設(shè)計中常用的手法。第29屆奧林匹克運動會會徽中國印，舞動的北京，便是運用漢字“京”字藝術(shù)變形再夸張的手法幻化成一個向前奔跑去迎接勝利的運動人形。中國2010年上海世界博覽會會徽也沿用了這樣的手法，以中國漢字“世”字的書法創(chuàng)意為形，寓意三人合臂相擁表達(dá)了世博會“歡聚、溝通、合作”的理念。在追求圖形視覺表現(xiàn)的同時，要準(zhǔn)確傳達(dá)信息和文化內(nèi)涵，確保從創(chuàng)意構(gòu)思到圖形組織的構(gòu)成，都有較高的思想情感和理想的審美表現(xiàn)，利用平面設(shè)計形式美法則，使標(biāo)志的整體和局部相統(tǒng)一、和諧，最終達(dá)到形與意的相融。

(二)招貼設(shè)計中漢字的異化

廣告招貼有簡潔、更新快、易制作的特點，是一種有效的廣告形式。其形式多變生動活潑，為了引起消費者的注意易于記憶往往圖文并茂言簡意賅。漢字的演進(jìn)史為招貼設(shè)計提供了多樣化的靈感，把漢字作為素材應(yīng)用于招貼設(shè)計中可以使主題直觀、明了、有力度，而巧妙運用漢字資源構(gòu)思獨到的招貼設(shè)計讓人印象更為深刻。漢字是當(dāng)今世界僅存的象形文字，每個字都像一幅深邃而有內(nèi)涵的圖畫，即使不熟悉漢字的人也可以從字的形態(tài)上解讀字意?！痘印肥墙娤壬鸀樯虾Ｆ矫嬖O(shè)計專業(yè)委員會設(shè)計的主題招貼，設(shè)計極其簡潔，采用了“互”字作為設(shè)計元素對其字進(jìn)行變異，意在表現(xiàn)當(dāng)代人與人間的溝通關(guān)系。設(shè)計者采用水墨的表現(xiàn)手法，通過墨色濃淡變化，空間的虛實結(jié)合表現(xiàn)出清淡典雅的格調(diào)?！盎ァ弊直旧砭陀谢拥囊馑迹O(shè)計者通過客觀事物與人之間的結(jié)合形成一種默契，醒目突出了所要表現(xiàn)的內(nèi)容。漢字是一種抽象的符號，雖然經(jīng)歷了從繁雜到規(guī)范化，但文字結(jié)構(gòu)依然符合圖案審美的構(gòu)成原則。漢字以象形、圖形為基礎(chǔ)在韓家英的設(shè)計語言中更為直指人心，不細(xì)膩不粗糙，黑白兩色創(chuàng)造的漢字解構(gòu)再重建、元素替代等，建立了《天涯》的獨特形象。韓家英的作品在平和中敘述了東方中庸之道給人的強大力量，漢字通過異化作為新鮮的血液注入到現(xiàn)代設(shè)計作品中，對中國博大精深文化的傳達(dá)有著重要的影響。把漢字作為平面設(shè)計中的重要元素作為設(shè)計中的主體，既能表達(dá)漢字自身的魅力與特點同時又能明確闡述設(shè)計的主題。極為豐富、多姿多彩的漢字資源使得海報的設(shè)計畫面感更完整、內(nèi)容更豐富、擁有更多的表現(xiàn)形式。

二、結(jié)語

第5篇：面文化論文范文

針對河北省棉花貸款客戶點多面廣，多數(shù)企業(yè)抗風(fēng)險能力較弱的狀況，該行大力推進(jìn)客戶結(jié)構(gòu)戰(zhàn)略性調(diào)整，按照“保收購、保優(yōu)質(zhì)企業(yè)、不保劣質(zhì)企業(yè)”的原則，實施“育點、延線、擴面”發(fā)展戰(zhàn)略。一是堅持主動營銷，引進(jìn)優(yōu)質(zhì)客戶。國家實施棉花臨儲政策后，棉企盈利主要依靠交儲實現(xiàn)。規(guī)模小、實力弱、沒有交儲資格的企業(yè)無法實現(xiàn)盈利，致使河北省棉花收購企業(yè)數(shù)量銳減。農(nóng)發(fā)行河北省分行積極采取“走出去、請進(jìn)來”的方式，詳盡調(diào)查轄內(nèi)400型打包機企業(yè)的經(jīng)營成果、財務(wù)狀況、加工能力、信譽、銷售方式等情況，主動宣傳信貸政策，靈活運用營銷手段，大力引進(jìn)各類資信好、風(fēng)險承受能力強的棉花企業(yè)，從源頭實現(xiàn)業(yè)務(wù)發(fā)展和風(fēng)險防控相統(tǒng)一。二是支持倉儲企業(yè)，發(fā)揮帶動作用。為改善河北省棉花加工企業(yè)小、散、弱的格局，有效破解制約企業(yè)擴大經(jīng)營和貸款投放的難題，該行通過支持大型倉儲企業(yè)做大做強，延伸棉花產(chǎn)業(yè)化發(fā)展鏈條，有效帶動了當(dāng)?shù)孛藁ǔ跫庸ぎa(chǎn)業(yè)的發(fā)展。2013棉花年度，該行向轄內(nèi)7家大型倉儲企業(yè)發(fā)放棉花收購貸款38.95億元，占全部累放額的83%，帶動了省內(nèi)156家棉花初加工企業(yè)合作經(jīng)營、共同發(fā)展，切實發(fā)揮了骨干、帶動和輻射作用。三是堅持優(yōu)質(zhì)服務(wù)，加大客戶培育。對有發(fā)展?jié)撡|(zhì)的客戶，充分發(fā)揮信貸引導(dǎo)功能，通過優(yōu)化組合貸款品種、簡化工作流程、優(yōu)先供應(yīng)資金、實行優(yōu)惠利率、靈活貸款方式等一系列信貸扶持政策促進(jìn)企業(yè)增強經(jīng)營能力，逐步發(fā)展提升為系統(tǒng)戰(zhàn)略性客戶、黃金客戶。省分行下發(fā)了《關(guān)于支持戰(zhàn)略黃金客戶做強做大的指導(dǎo)意見》，在總行評定黃金客戶和戰(zhàn)略性客戶的基礎(chǔ)上，又篩選了一批省分行級戰(zhàn)略黃金客戶，有效實施戰(zhàn)略性客戶的年度審核和動態(tài)管理，逐步形成了“戰(zhàn)略性客戶為主導(dǎo)、黃金客戶為重點、一般客戶為補充”的客戶群。2013棉花年度，全省棉花購銷類戰(zhàn)略黃金客戶占全部棉花購銷類貸款客戶的27%，累計貸款量40.85億元，占全年累放額的87%。四是堅持動態(tài)管理，淘汰劣質(zhì)客戶。按照有保有壓、有進(jìn)有退的原則，對于不注重自身實力積累盲目擴張、經(jīng)營能力低下、經(jīng)營管理不規(guī)范的企業(yè)，逐步予以淘汰。2013棉花年度對6家棉花企業(yè)實行了信貸退出，進(jìn)一步優(yōu)化了客戶結(jié)構(gòu)。

二、首創(chuàng)“點包質(zhì)押”貸款方式，有效化解信貸風(fēng)險

隨著棉花市場放開和棉花流通體制改革的不斷深化，該行棉花收購貸款業(yè)務(wù)一度出現(xiàn)萎縮的趨勢。對此，河北省分行于2008年首創(chuàng)了“點包質(zhì)押貸款”方式，有效扭轉(zhuǎn)了棉花收購貸款管理工作上的困境。一是“點包放款”。由借款企業(yè)利用自籌資金先行收購籽棉，待加工成皮棉后“入庫點包”，農(nóng)發(fā)行根據(jù)借款企業(yè)實際加工出的成包皮棉的數(shù)量，按照收購貸款有關(guān)規(guī)定對其發(fā)放棉花收購貸款。二是“倉單質(zhì)押”。借款企業(yè)以第三方監(jiān)管的庫存皮棉所生成的倉單權(quán)利質(zhì)押給農(nóng)發(fā)行，確保貸款有相應(yīng)物資作保證。三是“庫存贖回”。借款企業(yè)出庫（銷售）委托監(jiān)管的皮棉庫存，必須采取“出庫報告、先款后貨”的辦法，將要出庫棉花對應(yīng)的貸款本息足額歸還農(nóng)發(fā)行后，方可出庫銷售。四是“第三方監(jiān)管”。借款企業(yè)、農(nóng)發(fā)行和監(jiān)管第三方簽訂三方合作協(xié)議，借款企業(yè)將收購加工出的皮棉委托監(jiān)管第三方負(fù)責(zé)保管。2008棉花年度以來，通過推行“倉單質(zhì)押貸款”管理模式，全省棉花收購貸款投放量逐年提升，2008棉花年度放款9.9億元，支持企業(yè)收購皮棉188萬擔(dān)，到2013棉花年度達(dá)到了47.1億元，支持企業(yè)收購皮棉632萬擔(dān)，成功實現(xiàn)了銀企雙贏。

三、以臨儲政策為契機，進(jìn)一步做大做強棉花主體業(yè)務(wù)

國家連續(xù)三年的敞開式臨時收儲政策，為棉花初加工企業(yè)提供了可靠的銷售渠道，是農(nóng)發(fā)行棉花主體業(yè)務(wù)發(fā)展的重要機遇。河北省分行一是創(chuàng)新推出“見單放款”方式。在嚴(yán)格貸款資格準(zhǔn)入的基礎(chǔ)上，對棉花企業(yè)收購的用于交儲的棉花提出“見單（《儲備棉初驗入庫單》）放款”的支持政策。即：棉花企業(yè)競拍國家臨儲成功且將企業(yè)收購加工皮棉庫存運送到棉花臨儲代儲庫后，貸款行根據(jù)駐庫纖檢人員檢驗后出具的《儲備棉初驗入庫單》金額發(fā)放收購貸款，待中儲棉總公司正式驗收入庫、下?lián)苜Y金后，在2個工作日內(nèi)收回貸款本息。2011棉花年度以來累計“見單放款”62.2億元，支持企業(yè)累計收購皮棉693萬擔(dān)，全部成功實現(xiàn)交儲并按時收回貸款本息。二是實行監(jiān)管公司駐庫監(jiān)管。在臨儲政策的支撐下，河北省轄內(nèi)的大型現(xiàn)代化棉花倉儲物流企業(yè)逐漸發(fā)展壯大，如果實行第三方移庫監(jiān)管方式，不僅增加企業(yè)負(fù)擔(dān)，對其優(yōu)越的存儲設(shè)施也是巨大浪費。河北省分行引入監(jiān)管公司駐庫監(jiān)管和信貸員駐庫監(jiān)管作為第三方移庫監(jiān)管的重要補充。借款企業(yè)、農(nóng)發(fā)行和監(jiān)管第三方簽訂三方合作協(xié)議，委派專職監(jiān)管人員駐庫進(jìn)行24小時監(jiān)控，皮棉入庫經(jīng)農(nóng)發(fā)行、借款企業(yè)、監(jiān)管公司三方核實后，開戶行根據(jù)皮棉數(shù)量、等級等，發(fā)放貸款予以支持；棉花出庫時，將要出庫棉花對應(yīng)的貸款本息足額歸還農(nóng)發(fā)行后，方可出庫銷售。這一管理模式，有效破解了企業(yè)抵押擔(dān)保能力不足問題，在銀行日常監(jiān)管的基礎(chǔ)上又加了一把“安全鎖”。三是實施棉花庫存浮動抵押。針對企業(yè)自身可抵押資產(chǎn)不足、難以解決足額擔(dān)保的實際，河北省分行對企業(yè)資產(chǎn)抵押、擔(dān)保沒有足額覆蓋的貸款形成的棉花庫存辦理抵押，走出了一條既能有效防控風(fēng)險，又能支持企業(yè)做強做大的新路子。

四、堅持風(fēng)險防控和業(yè)務(wù)發(fā)展并重，增加貸款“防護(hù)網(wǎng)”

一是以銷定貸、以用定貸、以儲定貸。為防止企業(yè)囤積居奇和“賭后市”行為的發(fā)生，在發(fā)放貸款之前,對已經(jīng)簽訂購銷合同企業(yè)的合同真實有效性進(jìn)行審查,積極引導(dǎo)和支持企業(yè)理性經(jīng)營，以銷定購。對于收加一體企業(yè)與其原料儲備相結(jié)合，根據(jù)企業(yè)收購?fù)驹牧闲枨笄闆r，采取足額抵押擔(dān)保方式對其發(fā)放一定額度用于收購“鼓肚”性質(zhì)的季節(jié)性原材料儲備資金，既支持收購加工一體企業(yè)擴大了棉花購銷經(jīng)營，又幫助企業(yè)降低了原材料購入成本，擴大了盈利空間。二是明確各方責(zé)任。借款人的法定代表人、主要股東及監(jiān)管第三方法定代表人與貸款行簽訂個人資產(chǎn)抵押或保證擔(dān)保合同，承擔(dān)無限連帶責(zé)任。三是辦理全額棉花財產(chǎn)保險。收購貸款形成的全部棉花從籽棉環(huán)節(jié)辦理以農(nóng)發(fā)行為第一受益人的全額保險，保險金額和時間覆蓋貸款本金和貸款期限。四是認(rèn)真落實“兩書一預(yù)案”。與當(dāng)?shù)卣畢f(xié)商簽訂《保證棉花收購資金安全協(xié)議書》，緊緊依靠當(dāng)?shù)攸h委政府，防范信貸風(fēng)險。對已經(jīng)確定擬發(fā)放貸款的企業(yè)下發(fā)《申請棉花收購貸款通知書》。制定“棉花收購?fù)话l(fā)事件應(yīng)急預(yù)案”，做好突發(fā)事件的防范、處置工作。五是強化庫存監(jiān)管。該行制定了“棉花庫存監(jiān)管影像記錄管理辦法”，指導(dǎo)貸款行客戶經(jīng)理定期核查商品棉庫存，實行庫存檢查影像記錄管理，填寫《商品棉庫存情況檢查表》，做到賬實相符。

五、以“雙結(jié)零”為目標(biāo)，努力實現(xiàn)棉花收購資金良性循環(huán)

第6篇：面文化論文范文

（一）數(shù)據(jù)來源及處理本文實證分析數(shù)據(jù)源自鄭州商品交易所，選取了2005年1月4日至2014年2月28日，總共2232個交易日的棉花期貨收盤價數(shù)據(jù)（單位：元/噸）。鑒于期貨合約存在交割時間限制，不同交割時間的合約也可以在同一交易日進(jìn)行交易，我們以每一日的主力合約構(gòu)建長期連續(xù)的期貨價格時間序列。為了使數(shù)據(jù)具有可比性，所有數(shù)據(jù)均按照國家統(tǒng)計局公布的月度CPI價格指數(shù)（2004年12月=100）進(jìn)行平減，以消除物價波動因素影響并獲取實際值。除棉花期貨實際價格外，本文引入“價格收益率”指標(biāo)來分析棉花期貨價格的波動特征。價格收益率的計算公式為：（1）即相鄰交易日價格對數(shù)的一階差分。其中，cpt和cpt-1分別表示第t個交易日和第t-1個交易日的實際收盤價。

（二）棉花期貨價格波動的HP濾波分析棉花市場存在一定的季節(jié)性周期規(guī)律，鑒于EViews軟件不能夠?qū)θ斩葦?shù)據(jù)進(jìn)行季節(jié)性調(diào)整，筆者將日度數(shù)據(jù)簡均得到月度數(shù)據(jù)。然后對月度數(shù)據(jù)取對數(shù)、進(jìn)行季節(jié)性調(diào)整后，用HP濾波法分解出趨勢要素和周期要素。從分解出的趨勢要素數(shù)據(jù)中可以看出，棉花期貨價格在2005年1月至2009年1月有下降的趨勢；從2009年2月至2011年8月有快速增長的趨勢；2011年9月至今，又有下降的趨勢。本文重點對棉花期貨價格波動的周期性特征進(jìn)行分析。采用“谷—谷”劃分法將樣本區(qū)間內(nèi)的棉花期貨價格波動劃分為3個完整周期（圖2）。第一個周期從2005年1月到2006年10月，時長22個月；第二個周期從2006年11月到2008年11月，時長24個月，波動幅度與第一個周期基本一致；第三個周期從2008年12月到2013年1月，時長49個月，約為前兩個周期時長之和，且出現(xiàn)了價格大幅波動的情況。棉花期貨價格周期波動的原因較為復(fù)雜，本文嘗試從農(nóng)業(yè)政策、經(jīng)濟(jì)走勢、生產(chǎn)形勢、進(jìn)出口貿(mào)易及相關(guān)產(chǎn)業(yè)影響等方面對其進(jìn)行分析。1.第一個周期。2005年紡織品配額取消，基本拆除了我國紡織品出口的壁壘，極大地推動了紡織行業(yè)的發(fā)展，進(jìn)而促使棉花價格全年呈現(xiàn)整體上揚趨勢。然而2005年較高的籽棉價格以及較高的單產(chǎn)水平導(dǎo)致了2006年我國棉花種植面積的擴張。同時，良好的天氣狀況使得單產(chǎn)水平達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的1209公斤/公頃，較上一年度增加7%。加之紡織品出口退稅稅率的下降，導(dǎo)致2006年棉花期貨價格整體下跌。2.第二個周期。2007年上半年，我國棉花供求整體平穩(wěn)，棉花價格穩(wěn)中有升。從下半年開始，受人民幣升值加快、生產(chǎn)成本上升、國際經(jīng)濟(jì)增長減速等因素影響，紡織業(yè)發(fā)展進(jìn)入拐點，棉花期貨價格持續(xù)下跌。特別地，自2008年9月以來，金融危機使棉花價格受到巨大的外部沖擊。同時受天氣等因素影響，棉花價格快速下跌。3.第三個周期。2009年和2010年，受植棉意向大幅下降、天氣條件不佳等因素影響，我國棉花供給形勢嚴(yán)峻。同期，國家加大了對紡織行業(yè)的扶持力度，出臺了產(chǎn)業(yè)調(diào)整振興規(guī)劃，紡織品出口退稅連續(xù)提升三次，從11%提升到15%，部分紡織品提高到17%，大大刺激了紡織企業(yè)對棉花的需求。供給量與需求量之間的不平衡，導(dǎo)致該時期棉花期貨價格大幅上揚。特別地，2010年7月至2011年3月，棉花期貨價格一路牛市狂奔。其中棉花庫存較低是重要的導(dǎo)火索，世界、中國、美國棉花庫存均降至10年來的最低水平。我國棉花主要進(jìn)口國--印度推遲棉花出口登記，巴基斯坦棉花大幅減產(chǎn)。為緩解棉價快速上漲，我國多次向市場投放國儲棉，延緩棉價上漲。但由于庫存投放難以從根本上彌補市場缺口，短暫的搶購潮后，棉價又隨國際棉價快速上升。2011年第二季度至年底，隨著歐洲債務(wù)危機愈演愈烈，世界多國開始緊縮貨幣，紡織廠不斷上升的成本壓力難以消化、轉(zhuǎn)嫁，大量企業(yè)面臨嚴(yán)重錢荒，毀約現(xiàn)象不斷發(fā)生，棉花價格迅速下降。2012年全年棉花期貨價格在低位震蕩，止住持續(xù)下跌局面，這主要得益于棉花臨時收儲政策的實施，我國棉花價格底部明確，遠(yuǎn)高于國際市場收購價，國際市場的下拉作用減弱。2013年2月，棉花期貨價格波動進(jìn)入第四個周期，開始從一個小谷底逐漸恢復(fù)，但波動幅度有限。2013年下半年開始，棉花期貨價格出現(xiàn)下移趨勢，這與國家開始出庫銷售部分國儲棉，釋放2014年度以目標(biāo)價格代替臨時收儲政策信號有關(guān)。

（三）棉花期貨價格波動的ARCH類模型分析1.平穩(wěn)性檢驗。本文采用ADF單位根檢驗對該序列進(jìn)行平穩(wěn)性檢驗。檢驗結(jié)果顯示，ADF檢驗值的T統(tǒng)計量通過了1%的顯著性檢驗，拒絕原假設(shè)，說明是平穩(wěn)的時間序列數(shù)據(jù)。2.異方差檢驗。通過對棉花期貨價格收益率的自相關(guān)檢驗，可以觀察到棉花期貨價格的收益率與其滯后1階存在自相關(guān)。收益率RPt的均值方程為：對該收益率均值方程進(jìn)行條件異方差A(yù)RCH-LM檢驗，檢驗結(jié)果顯示通過1%水平下的顯著性檢驗，說明棉花期貨價格收益率存在異方差效應(yīng)，可對其建立ARCH類模型。3.ARCH類模型分析。利用基于GED分布的極大似然法ARCH類模型對棉花期貨市場的價格收益率進(jìn)行分析，具體結(jié)果如表1所示。由GARCH模型的估計結(jié)果可知，ω、α和β均通過了1%水平下的顯著性檢驗，說明收益價格序列具有顯著的波動集簇性，即較大幅度的波動后面一般緊接著較大幅度的波動，較小幅度的波動后面一般緊接著較小幅度的波動。α和β之和為0.9499，接近于1，說明過去的波動對未來的影響相對持久，但會逐漸消失。這不僅與經(jīng)濟(jì)形勢、政策信息相關(guān)，信息傳播過程的序列相關(guān)性導(dǎo)致了波動的集簇性。同時，棉花期貨市場參與主體的多樣性導(dǎo)致了人們對信息反饋的差異性，進(jìn)而導(dǎo)致了波動的集簇性。由TARCH模型的估計結(jié)果可知，非對稱效應(yīng)項的系數(shù)γ在1%水平下顯著不為零，說明棉花期貨價格的波動具有非對稱效應(yīng)。由于γ=-0.1453，小于0，說明在棉花期貨市場中交易者對好消息比對壞消息的反應(yīng)要大，即整個期貨市場中一個正向價格變動比相同規(guī)模的負(fù)向價格變動導(dǎo)致更高的波動性。由EGARCH模型的估計結(jié)果可知，非對稱項系數(shù)γ在1%水平下顯著大于零，進(jìn)一步地佐證了TARCH中得到的“整個期貨市場中一個正向價格變動比相同規(guī)模的負(fù)向價格變動導(dǎo)致更高的波動性”論斷。這種非對稱特征主要是因為棉花價格上漲是棉農(nóng)、紡織企業(yè)更關(guān)心的問題，其直接關(guān)系到生產(chǎn)成本和經(jīng)濟(jì)收益。由GARCH-M模型的估計結(jié)果可知，在棉花期貨價格收益率均值方程中，ρ=-0.0222，說明當(dāng)市場預(yù)期風(fēng)險增加一個單位時，收益率相應(yīng)地減少0.0222個單位。雖然ρ未通過z檢驗，但我們可以從中判斷出棉花期貨價格收益率對風(fēng)險因素不敏感，該期貨市場尚不具有高風(fēng)險高回報的特征。這可能是因為國家對棉花市場實施的臨時收儲等干預(yù)措施使棉花市場未能達(dá)到更高的市場化程度。另外，大多數(shù)交易者的非理性決策也是一重要原因。

二、政策建議

針對我國棉花期貨價格波動特征，為推動我國棉花期貨市場的發(fā)展，本文提出以下三點建議：

1.健全信息披露制度，完善預(yù)警系統(tǒng)。期貨市場管理者應(yīng)進(jìn)一步健全信息披露制度，擴大信息披露范圍，減少投資者因信息不對稱所形成的反應(yīng)時滯，降低因此增加的風(fēng)險和交易成本。同時，相關(guān)部門應(yīng)履行職責(zé)，切實做好市場監(jiān)控工作，完善預(yù)警系統(tǒng)。預(yù)警系統(tǒng)應(yīng)具備信息采集、分析和服務(wù)三重功能，能夠及時判斷變化趨勢，提前預(yù)告，以便有關(guān)部門及棉價波動利益關(guān)系者采取應(yīng)對措施，防范和降低風(fēng)險。近年來，預(yù)警系統(tǒng)建設(shè)已做了大量的基礎(chǔ)性工作，未來應(yīng)在數(shù)據(jù)挖掘以及權(quán)威性預(yù)警報告的方面加強努力，特別要關(guān)注價格上漲現(xiàn)象。

2.引導(dǎo)理性投資，大力發(fā)展機構(gòu)投資者。我國期貨市場個人投資者持倉占比較大，個人投資者由于缺乏專業(yè)技能，受非理性因素影響較大，從眾心理嚴(yán)重。然而，期貨市場是一個零和市場，盲目從眾并不明智。未來，應(yīng)進(jìn)一步引導(dǎo)個體投資者進(jìn)行理性投資。此外，應(yīng)當(dāng)對當(dāng)前期貨市場“散戶占主導(dǎo)”的投資者結(jié)構(gòu)進(jìn)行完善，大力發(fā)展機構(gòu)投資者，鼓勵基金、保險、證券等專業(yè)機構(gòu)投資者廣泛參與市場交易。同時，加快推進(jìn)期貨市場“走出去”、“引進(jìn)來”，適當(dāng)引入境外投資者。專業(yè)化的投資機構(gòu)可以給期貨市場帶來理性和規(guī)范的投資理念，有助于提升期貨市場的運行效率，進(jìn)而更好地發(fā)揮期貨市場價格發(fā)現(xiàn)和規(guī)避風(fēng)險的功能。

第7篇：面文化論文范文

特征好的設(shè)計作品給人的第一印象是比較生動有趣，形狀的圖案和顏色都比較協(xié)調(diào)，有強烈的美感和藝術(shù)性。一個好的插圖設(shè)計，應(yīng)該包含更多的有趣的設(shè)計元素，不僅僅是一個元素的產(chǎn)品信息或產(chǎn)品特性，其中包含有趣的藝術(shù)。你可以一目了然立即感受到插圖本身最真的部分，和觸摸共鳴。比如現(xiàn)在的插圖藝術(shù)的配套產(chǎn)品，在社會上也很受歡迎，如手機殼，鼠標(biāo)墊，卡通杯衍生產(chǎn)品的開發(fā)，也帶來了廣闊的市場。因此，插畫藝術(shù)應(yīng)具有有趣性的形式特征。設(shè)計本身就是一種需要，而不僅僅是裝飾，裝修。今天的插畫，在現(xiàn)代生活中流行的設(shè)計元素上占據(jù)更多，人們越來越注重實用的插圖設(shè)計。其性能要與華而不實的產(chǎn)品相比較，人們更愿意購買的產(chǎn)品有一定的使用價值。由以上特點分析來說，插畫藝術(shù)應(yīng)具有趣味性，通俗性，多元化，形象化等形式特征的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

二平面設(shè)計中插畫的藝術(shù)表達(dá)形式

1插畫在文學(xué)插圖上的應(yīng)用

以及藝術(shù)性插畫在文學(xué)插圖中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在文學(xué)作品中，如果載入人類心靈和情感的活動，文學(xué)既有現(xiàn)實的插圖，也有裝飾插圖。那么，里面插圖文學(xué)為主要特征，是孤傲的文學(xué)在千變?nèi)f化，開放的藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要成員組成的文學(xué)作品。插畫在平面設(shè)計中應(yīng)具有寫實性手法和裝飾性手法。作為一個例證，顯示了很多的內(nèi)容，一些插圖，甚至具有不同的時間，和地點連接到一個插畫，如此逼真的插圖，一般喜歡使用蒙太奇的表現(xiàn)?，F(xiàn)實主義文學(xué)插圖藝術(shù)，在電影蒙太奇的表現(xiàn)手法道路上的發(fā)展，提供了更多的自由發(fā)揮的空間，甚至?xí)r間和空間的形式，和現(xiàn)實生活中是不一樣的電影的時間和空間。

2插畫在商業(yè)插圖上的應(yīng)用

以及藝術(shù)性伴隨著商業(yè)市場的不斷成熟，插畫市場涌入了大量的視覺文化信息，商務(wù)信息，尤其是在強調(diào)商業(yè)插畫的應(yīng)用是非常廣泛的。按照不同的媒體商業(yè)插圖，插畫平面設(shè)計，插圖，版式設(shè)計，包裝設(shè)計，書籍裝幀設(shè)計，海報設(shè)計，電腦游戲和網(wǎng)絡(luò)媒體中的插圖，被廣泛應(yīng)用于商業(yè)市場，引導(dǎo)和拉動內(nèi)需，刺激消費群體，為商業(yè)插畫的經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，提供必要的營養(yǎng)物質(zhì)?，F(xiàn)代藝術(shù)對商業(yè)插畫，其影響是在快速發(fā)展經(jīng)濟(jì)和文化背景的前提下，一方面，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的逐步復(fù)蘇期間，每個國家都經(jīng)歷了重大的變化，對人民群眾的生活水平的提高，對生活的前景，價值觀，審美趣味都發(fā)生了很大的變化，另一方面，大眾媒體，和流行文化的快速發(fā)展，也促使國內(nèi)文化消費水平一天一天的提高?，F(xiàn)代插畫藝術(shù)的演變，從抽象的藝術(shù)，超現(xiàn)實主義，波普藝術(shù)，達(dá)達(dá)主義和其他形式的藝術(shù)，在藝術(shù)市場為商業(yè)插畫帶來了新鮮的設(shè)計靈感。

3商業(yè)插畫的表現(xiàn)風(fēng)格及應(yīng)用

商業(yè)插畫設(shè)計的性能特點，往往是在不同文化行業(yè)之間的合作。一種流行的插圖，不僅成為了大量的印刷雜志發(fā)行寵兒，而且也可能被改編成動畫片和電影電視節(jié)目。這個時代真正的態(tài)度是一個充滿生機和短暫的發(fā)展階段。作為一個商業(yè)插畫，也是值得玩味的。商業(yè)插畫的應(yīng)用前景，越來越廣泛，它在自然背景的圖案符號，從書本上插入一直延伸到各種布局，戶外海報，包裝，以及尖端的時尚，今天的文化已經(jīng)成為一個商業(yè)插畫的明天。產(chǎn)品的包裝設(shè)計是更廣泛的插圖。產(chǎn)品包裝設(shè)計，包括標(biāo)志，圖形，文字三個要素。它具有雙重的使命：一是介紹產(chǎn)品，二是樹立品牌形象。最突出的特點是，它是在平面和立體設(shè)計之間。

三結(jié)語

第8篇：面文化論文范文

論文摘要：中國傳統(tǒng)文化具有獨特的韻味，拓展創(chuàng)作的自由空間，本文強度中國傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代平面設(shè)計發(fā)展的根基，重點論述了中國傳統(tǒng)文化在平面設(shè)計中的應(yīng)用。

一、引言

傳統(tǒng)文化是社會的靈魂，伴隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，中國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展應(yīng)建立在對傳統(tǒng)文化繼承基礎(chǔ)上，必須找到賴以生存的根基，這個根基就是傳統(tǒng)文化。中國傳統(tǒng)文化具有獨特的韻味使創(chuàng)作的自由空間拓展開來。中國平面設(shè)計應(yīng)對傳統(tǒng)文化作深人而系統(tǒng)的研究，重視對傳統(tǒng)文化的開發(fā)，創(chuàng)造有深厚傳統(tǒng)文化底蘊的作品。本文著手于傳統(tǒng)文化，整合傳統(tǒng)文化與平面設(shè)計的關(guān)系，探討傳統(tǒng)文化與平面設(shè)計的應(yīng)用問題。

二、傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代平面設(shè)計發(fā)展的根基

全球化的進(jìn)程影響了當(dāng)今的文化，搞笑的肥皂劇、滑稽動畫片、麥當(dāng)勞等進(jìn)人到人們的生活，成為一種充滿洋味的社會文化。新的生活方式打破了原有的社會結(jié)構(gòu)，人們有了新的價值觀與審美觀，設(shè)計中沒有了傳統(tǒng)文化，失去了發(fā)展的根基，作為中國的平面設(shè)計，這種沒有意味的作品不會被世界所認(rèn)同。因此，伴隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，在平面設(shè)計的過程中，對傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)是必要的。

中國傳統(tǒng)文化優(yōu)秀營養(yǎng)成分只要花更多的時間來挖掘，它的意義是深遠(yuǎn)的。平面設(shè)計的發(fā)展必然建立在對傳統(tǒng)文化繼承與發(fā)展基礎(chǔ)之上，必須找到賴以生存的根基，這個根基就是傳統(tǒng)文化。中國雖沒經(jīng)歷西方的工業(yè)革命與現(xiàn)代設(shè)計運動，并不等同于失去發(fā)展本國設(shè)計的能力。中國傳統(tǒng)文化具有獨特的韻味，較西方文化表現(xiàn)的直觀感性，多了些理性的浪漫理想，中國平面設(shè)計應(yīng)對傳統(tǒng)文化作深入而系統(tǒng)的研究，重視對傳統(tǒng)文化的開發(fā)，運用有意味的元素，創(chuàng)造有深厚文化底蘊的平面設(shè)計作品。

三、文化與現(xiàn)代平面設(shè)計的整合與應(yīng)用

現(xiàn)代平面設(shè)計有必要以發(fā)展傳統(tǒng)文化為己任，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，現(xiàn)代技術(shù)的提高，把探討當(dāng)代設(shè)計的著眼點放在傳統(tǒng)的文化中進(jìn)行分析尤為必要。平面設(shè)計中具有諸多影響因素，諸如文化等，在西方藝術(shù)思潮融人中國平面設(shè)計的時候，我們對于中國傳統(tǒng)文化重新從另一個角度思考，這吸引了很多目光。中國的現(xiàn)代平面設(shè)計離不開傳統(tǒng)文化，也離不開當(dāng)前的設(shè)計觀念更新，現(xiàn)代平面設(shè)計理念必須植根于傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)之上，建立在中國人審美情趣基礎(chǔ)之上，現(xiàn)代平面設(shè)計的理念不但是融合現(xiàn)代設(shè)計觀念和設(shè)計思維，也豐富了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，創(chuàng)造符合當(dāng)今時代特征的社會主義新作品。

在當(dāng)今的現(xiàn)代平面設(shè)計中融人傳統(tǒng)文化的一些特征、符號，也成為現(xiàn)代平面設(shè)計探索中國傳統(tǒng)文化潛質(zhì)的一種趨勢。比如建筑大師貝聿銘先生設(shè)計的中國香山飯店就是運用江南水鄉(xiāng)青磚灰瓦色調(diào)，使現(xiàn)代建筑加上中國傳統(tǒng)文化情懷，形成了一種文化上的共鳴。這里需要明白的是，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代平面設(shè)計的融合的過程之中是彼此吸收精華的過程，借鑒傳統(tǒng)特征和符號，有目的地選擇作為文化載體的中國傳統(tǒng)文化，將傳統(tǒng)文化中精華融進(jìn)現(xiàn)代平面設(shè)計中去。此，我們應(yīng)該倡導(dǎo)使中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計中得以延伸發(fā)展，在理解的基礎(chǔ)上取其“形”、延其“意”、從而傳其“神”，用中國傳統(tǒng)文化精粹，以現(xiàn)代化國際化語言來表達(dá)，把中國傳統(tǒng)文化的精神元素融人現(xiàn)代平面設(shè)計之中，使民族的文化精神和世界的設(shè)計語言，共同融匯成現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的主流，必定會使現(xiàn)代平面設(shè)計更具文化性與社會性，使傳統(tǒng)文化得到再生，并煥發(fā)新的生機。

著名平面設(shè)計師靳埭強先生為日本“自在”紙坊創(chuàng)作的一種具有中國文化特色的海報設(shè)計，在紙紋上運用了傳統(tǒng)手造紙的毛邊，宣紙竹紋變化，構(gòu)成中國山水自然繪畫意境的疏散意象，表現(xiàn)了中國人文性情無束，悠然自得的生活態(tài)度。整幅海報制作結(jié)合中國傳統(tǒng)圖案藝術(shù)表現(xiàn)手法，把作品風(fēng)格淋漓盡致突顯。

奧運會標(biāo)志的成功就是最好的范例：五星，五環(huán)，象形的“中國結(jié)”傳統(tǒng)圖案，以及與中國傳統(tǒng)文化精髓——太極拳結(jié)合，使得標(biāo)志如行云流水般生動和諧。作品在體現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計觀念的同時，也折射出了本民族的審美價值取向和歷史文化特征。充分展示了傳統(tǒng)文化理念與現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計緊密結(jié)合的藝術(shù)魅力。該標(biāo)志整體結(jié)構(gòu)也是取自傳統(tǒng)吉祥裝飾圖案“盤長”，但可貴的是它沒有對這一傳統(tǒng)造型直接借用，而是運用了中國書法中所特有的筆不到而意到的寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結(jié)”和“運動員”兩個動勢與意象，并借以表達(dá)標(biāo)志主題和傳達(dá)人民的祝愿。

香港鳳凰衛(wèi)視的臺徽，借鑒了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中“喜相逢”圖案，反映出一種厚實的帶有民族文化底蘊的特征，而且鳳烏兩兩相對，旋轉(zhuǎn)的翅膀極富動感，體現(xiàn)了圓滿、吉祥、欣欣向榮的美好寓意，這種對未來的美好希冀與向往的裝飾圖案展示了中國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)的特色手法?！吧虾＠暇啤卑b的創(chuàng)意設(shè)計就采用了傳統(tǒng)紋樣和老上海建筑的特征，將傳統(tǒng)圖案和地域特征結(jié)合當(dāng)代人的欣賞習(xí)慣，表現(xiàn)了老上海的傳統(tǒng)文化，給人以古樸、回歸的感覺，設(shè)計出了喜聞樂見的現(xiàn)代酒包裝。

《迎接新世紀(jì)》海報趙萌在設(shè)計中運用了中國龍作為主題圖案，把中國人民龍的情結(jié)與現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)結(jié)合一起，既有新意又不拘泥形式，在傳統(tǒng)表現(xiàn)形式上強調(diào)新的創(chuàng)意、賦于新的內(nèi)容，表現(xiàn)新的理念。其視覺語言簡潔明快，一目了然。

中國定向運動協(xié)會的標(biāo)志設(shè)計以體現(xiàn)人們回歸自然、體驗健康的愉悅精神內(nèi)核作為創(chuàng)意原點。標(biāo)志借用司南橢圓的外觀造型與國際通用的定向運動標(biāo)志相結(jié)合，取意天圓地方、天地合一之意，整個標(biāo)志給人以寧靜、悠遠(yuǎn)又不失動感，體現(xiàn)了中國定向運動協(xié)會“回歸自然，體驗健康，珍愛生命”的運動宗旨和“在休閑中鍛煉，在鍛煉中休閑”的理念。司南作為中國最早的指南針，四大發(fā)明之一，是中國古代人民智慧的結(jié)晶。司南的運用代表著中國傳統(tǒng)文化的延續(xù)和升華，讓人聯(lián)想到定向運動的特點，更寓意著這項運動與中國的歷史淵源。

在現(xiàn)代平面設(shè)計中，如何能把握傳統(tǒng)裝飾圖案關(guān)系及運用，我們不僅需要掌握圖案色彩的對比、統(tǒng)一及變化等基本規(guī)律。還要注意汲取中國傳統(tǒng)民族圖案藝術(shù)中的色彩精華并加以創(chuàng)造性地發(fā)揮與運用，才能更好地體現(xiàn)出的中國平面設(shè)計民族風(fēng)格。

第9篇：面文化論文范文

關(guān)鍵詞：文化站；免費開放；意義；問題

Abstract: In this paper, the important significance of cultural facilities free of charge, analyzes the cultural stations are open free of problems, and expounds how to do the cultural station free of charge.

Key words: cultural station; free of charge; significance; problems

中圖分類號：D412.65 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：文章編號

前言

文化站作為政府設(shè)立的群眾性文化事業(yè)單位，是各地群眾文化的活動中心、輔導(dǎo)中心和培訓(xùn)中心，也是我國公益文化發(fā)展的重要形式。但是，隨著文化站的免費開放，給自身管理與發(fā)展帶來一定機遇與挑戰(zhàn)。

文化站面向廣大群眾免費開放，成為群眾提供文化服務(wù)，是群眾終身學(xué)習(xí)、培訓(xùn)的地方。但是在文化站免費開放過程中，仍出現(xiàn)了諸多問題，制約了文化站的發(fā)展。只有優(yōu)化管理手段，積極改進(jìn)，才能真正發(fā)揮文化站的重要作用。

1、公共文化設(shè)施免費開放的重要意義

文化權(quán)益的重要手段，是實現(xiàn)社會公平正義、促進(jìn)社會美術(shù)館、公共圖書館、博物館、 文化站、紀(jì)念館、文化和諧的重要舉措。推進(jìn)美術(shù)館、公共圖書館、文化站化站是政府設(shè)立的公益性文化事業(yè)單位，是開展公共文化站免費開放，讓最廣大的人民群眾免費讀書、看報，文化服務(wù)的重要場所，是保障人民群眾基本文化權(quán)益，參加公共文化鑒賞活動，共享文化發(fā)展成果，有利的重要陣地。 低收入群體日益增長 滿足人民群眾特別是基層群眾、做好公益性文化陣地免費開放工作，是提高全民的精神文化需求，有利于改善民生、增進(jìn)人民福祉，有民族文明素質(zhì)的重要手段。通過免費提供的公共文化，有利于樹立新時期政府執(zhí)政為民、以人為本的理念，有文化服務(wù)，可以使更多的人民群眾參與公益性文化設(shè)施，有利于社會的和諧與國家的穩(wěn)定。受社會主義核心價值觀的教育，享受文化發(fā)展成果。

2、文化站免費開放中面臨的問題

2.1 服務(wù)質(zhì)量問題

隨著文化站的免費開放，原本群眾心中高雅的場所形象可能逐漸轉(zhuǎn)為群眾學(xué)習(xí)文化藝術(shù)的公共場所，隨著人多嘈雜、擁擠現(xiàn)象的出現(xiàn)，必然影響?zhàn)^內(nèi)衛(wèi)生，降低服務(wù)質(zhì)量。因此，能不能在參加活動人數(shù)增加的情況下保證管理質(zhì)量，提高服務(wù)水平，是文化站免費開放應(yīng)思考的問題。

2.2 安全管理問題

文化站免費開放，將接待各層次的群體，如何保證站內(nèi)的安全，如參觀人員的人身與財產(chǎn)安全等，以及如何處理突發(fā)事件，這些都對文化站的安全防護(hù)體系提出了更高要求。

2.3 人才、資金問題

2.3.1 文化站免費開放了，門打開了，如何把“門外漢”們請進(jìn)門來，提高文化站的“人氣”將是我們思考的一個問題。我們文化站目前免費開放的項目分兩大塊，一塊是針對少兒，另一塊是針對成人，對于少兒的培訓(xùn)項目報名到是挺踴躍的，但對于成人班的培訓(xùn)報名人數(shù)卻少之又少了，其實不是我們身邊沒有愛好者，而是由于身邊的環(huán)境所至，以致許多熱愛文藝者都被這種環(huán)境束縛，如何喚醒市民們的愛好與參與激情，這應(yīng)該是我們文化工作者們所要思考的問題了。

2.3.2 由于人才的緊缺和資金的欠缺，文化站現(xiàn)有的基本公共服務(wù)項目形式單調(diào)，不吸引人，這也是人們有時不愿光顧這些場所的重要原因，所以我們文化部門呼吁有關(guān)部門進(jìn)一步關(guān)注文化站免費開放事業(yè)，希望政府能進(jìn)一步加大投入，使我們更好地為人民群眾

提供精神文化服務(wù)。

2.3.3 任何事情與“免費”搭上關(guān)系，往往能夠在一定的時期內(nèi)一定的程度上調(diào)動人們的參與意識，但有很大一部分人雖然來了，也是僅僅因為免費而來，抱著“不來白不來”的思想而來的，如何把市民們出入免費文化藝術(shù)場所日?；?，如何真正提高全民文化素養(yǎng)將會是以后我們文化站工作人員的工作方向。

3、如何做好文化站免費開放工作

3.1進(jìn)一步完善和充實文化站的職能和職責(zé)

文化站作為公益性文化陣地、群眾文化活動的場所，它的主要職能：（1）豐富和活躍廣大群眾的文化生活；（2）普及科學(xué)文化藝術(shù)知識；（3）指導(dǎo)社會文化活動的普及與提高；（4）開展社會宣傳與教育。它的主要職責(zé)是：①承辦政府主辦的各類社會文化活動，運用各種藝術(shù)手段，組織群眾寓教于樂，開展各類社會文化藝術(shù)活動，包括正常性的陣地活動，鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)、村落、機關(guān)單位、企（事）業(yè)、學(xué)校、廣場等文化活動；豐富群眾業(yè)余文化生活。②為群眾提供各種健康、有益的文化服務(wù)；③輔導(dǎo)、培訓(xùn)群文系統(tǒng)的在職干部、文藝骨干和社會團(tuán)隊，為國家和社會培育人才；④加強對鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)、企（事）業(yè)、機關(guān)、學(xué)校、文化站（室）、俱樂部的文化工作指導(dǎo)和文化活動輔導(dǎo)；⑤組織、輔導(dǎo)和研究群眾文藝創(chuàng)作，開展群文理論研究，開展群眾性文藝創(chuàng)作活動；⑥搜集、整理、研究、開發(fā)民族民間優(yōu)秀文化，挖掘、保護(hù)和繼承民間文化遺產(chǎn)；⑦開展對外社文化交流，弘揚中華民族優(yōu)秀文化等等。

3.2加強干部業(yè)務(wù)培訓(xùn)，以適應(yīng)時代的要求

當(dāng)前社會上文化的需求呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢，人們實現(xiàn)自身全面發(fā)展的意識更加自覺，對文化服務(wù)質(zhì)量的要求也不斷提高，文化交流也更加頻繁。這就迫使我們文化干部不得不加強自身的業(yè)務(wù)建設(shè)。作為文化機構(gòu)，加強干部業(yè)務(wù)培訓(xùn)，完善現(xiàn)有人才隊伍的培訓(xùn)機制，每年要有計劃、有組織地對業(yè)務(wù)干部進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)，送他們到上級及對口單位進(jìn)修學(xué)習(xí)、交流，業(yè)務(wù)干部也要自強不息，給自己加熱、沖電，俗話說得好：“活到老，學(xué)到老，生生世世學(xué)不了?！庇纱丝梢妼W(xué)習(xí)是人生永恒的主題，只有不斷學(xué)習(xí)，才能不斷地完善自我，才能更好掌握為人民服務(wù)本領(lǐng)，同時積極主動摸索文化的新動向深入到基層群眾中去，知道基層群眾追求文化所思、所盼、所缺、所怕等基本情況，有了靠硬的業(yè)務(wù)專業(yè)水平，才能適應(yīng)時代潮流，不被社會所淘汰，才能適應(yīng)滿足群眾日益增長的精神食糧和健康需求，真正使我們的文化貼近實際，貼近生活，貼近群眾；堅持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向。

3.3擺正文藝培訓(xùn)輔導(dǎo)及活動開展的主體

作為整個文化事業(yè)工作重點的群眾文化工作，外延之廣、內(nèi)涵之深。它蘊含著組織、機構(gòu)、活動、隊伍、網(wǎng)絡(luò)、設(shè)備、設(shè)施、市場、管理等諸多要素，而它們之間有相互聯(lián)系，互相制約、互補互助的相互因果、共存于社會文化事業(yè)構(gòu)建的整體中，而受各種因素的制約，難以同時產(chǎn)生，同步完善，因而呈現(xiàn)出明顯的差異性和不平衡，即城市、農(nóng)村、企（事）業(yè)、機關(guān)、學(xué)校等各有千秋，而各主體的群體、老年、中年、青少年、兒童等服務(wù)的對象也各有異，因而我們文化工作者就要因地、因事、因時、因人制宜地開展各類文化活動，滿足各群體的文化需求。