少年閏土教案精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的少年閏土教案主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：少年閏土教案范文

（師課件出示一段自我介紹的文字：徐俊，字沐修，號棲心齋主，別號橫舟子。一個愛寫詩、愛讀詩、愛孩子的小學語文教師。） 

（師動情誦讀《我想》片段：“我想把眼睛，裝在風箏上。看白云多柔軟，瞧太陽多明亮，望啊，望——藍天是我的課堂。”在課堂里，我看見了30朵云彩，30朵云彩，每一朵都有神奇的想法：這朵云彩用眼睛看著我，他 

在想——） 

生：我想變成一只蝴蝶飛啊飛。 

師：變成一只蝴蝶在課堂里飛啊飛，可是你的心不能飛到教室外面。這朵云彩他在想—— 

生：我想變成一棵大樹，在陽光下成長。 

師：好的，一棵大樹。藍天是我的課堂，這朵白云在想—— 

生：我想變成一株小草。 

師：變成一株小草，但是你不能無聲無息。 

師：知道我剛才朗誦的這一段詩是哪篇課文里的嗎？ 

生：《我想》。 

師：課文當中是這樣寫的。（出示課件《兒童詩兩首·我想》）我們唱和一下，一唱一和，我一唱，你們一和，很有味道的。 

（師生唱和：童年/是一幅畫，畫里/有我們五彩的生活；童年/是一首歌，歌里/有我們的幸福和歡樂；童年/是一 

個夢，夢里/有我們的想象和 

憧憬。） 

師：真好，我真的非常喜歡你們，你們帥呆了。童年是最美好的，就像冰心先生在詩中寫道——誰來讀？（大屏幕出示） 

生：童年呵?。◣熤赋?ldquo;呵”讀 

na） 

生：是夢中的真。 

師：我的童年，已經(jīng)是過去的一場夢，但那夢卻是真實的，想起來令人心醉，是夢中的真。 

師：你們的童年呢？ 

生：是真中的夢。 

師：你們現(xiàn)在就是美好的童年時代，美好得像夢一樣。 

師：一起讀。 

（生齊讀） 

【點評：未成曲調(diào)先有情。上課之前，課堂便有了濃濃的味道。首先，課件首頁是徐老師的簡介加照片，以三味書屋為背景，中裝折扇的徐老師瀟灑儒雅，邊上注著一行小字：“徐俊，字沐修，號棲心齋主，別號橫舟子，一個愛寫詩愛讀詩愛孩子的小學語文教師。”其次，學習資料里給我們提供了兩份教案，這兩份教案的呈現(xiàn)，徐老師一定做過很多次思考，5次，10次，甚至更多，在許許多多的思考中，他最后擇取了這兩份呈現(xiàn)在我們面前，努力、嚴謹、上下求索的精神令人感動。再次，課前有幾分鐘的詩話酬唱，美的嗓音、美的詩歌、美的互動，特別是孩子們的朗誦，給人夢一樣的感覺?！?nbsp;

一、破題開篇 

師：今天的語文課，我們一起來讀一個一百多年前的關(guān)于童年的故事?？蠢蠋煂懻n題。（板書課題：少年閏土） 

師：“少年閏土”這四個字有兩種讀法。第一種，強調(diào)“少年”，該怎么讀？ 

生：少年閏土。（重讀“少年”，中間停頓。） 

師：是少年閏土，不是中年閏土，也不是老年閏土。 

生：少年閏土。 

師：中間不要停頓開來。 

生：少年閏土。 

師：很好！再請兩位孩子來讀讀。（生讀題）還有一種讀法，強調(diào)“閏土”這個人，該怎么讀？ 

生：少年閏土。（重讀“閏土”） 

師：很好，少年閏土，不是少年迅哥兒。 

生：少年閏土。 

師：好的，不要咬牙切齒的，再讀一遍。 

生：少年閏土。 

師：好。這篇文章選自魯迅先生的自傳體小說《故鄉(xiāng)》。認識魯迅嗎？剛才課前你們看到的照片就是老師在魯迅小時候讀書的三味書屋前拍的。少年閏土是小說當中的人物。文章寫的就是小說當中“我”的兒時小伙伴閏土。 

（師板書：“我”“兒時伙伴”“閏土”） 

師：小說的后面還寫到成年以后的閏土。那么在這篇課文中，我們該用哪種讀法？ 

生：第一種。 

師：對，強調(diào)少年時候的閏土，我們一起讀——（生齊讀“少年閏土”）但是你們看，老師為什么給這個“我”加上雙引號，知道為什么嗎？ 

生：知道。“我”不是我，“我”指閏土。 

師：對嗎？想一想，請坐。 

生：“我”不是我，而是指魯迅。 

師：是指魯迅嗎？這個“我”，不是指作者，是小說當中的一個人物。在他身上，有很多魯迅小時候的影子。因為它是自傳體小說，但是這個“我”不代表作者，也就不等于魯迅。 

師：時間一晃，三十年過去了。當“我”回憶起少年時的這個伙伴時，腦海里有一個非常非常深刻的畫面。（舒緩幽靜的音樂起，師出示第一自然段，并范讀：深藍的天空中//掛著一輪金黃的圓月，下面/是海邊的沙地，都種著//一望無際的//碧綠的西瓜。其間//有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹//盡力地刺去。那猹/卻將身一扭，反從他的胯下/逃走了。）從作者回憶的這個畫面當中，你感受到作者回想起的是一種怎樣的感情？ 

生：我覺得作者是一種思念、向往的感情。 

師：是一種思念、向往的感情。趕緊打開課文紙，找找這段話，靜靜地去讀這段文字，把你的感覺批注在邊上。（生默讀，寫批注。）這里面有思念、向往的感情，還有什么感情？ 

生：我覺得應(yīng)該還有留戀的感情。 

師：對。對逝去的童年伙伴留戀的感情。還有嗎？還有怎樣的感情？ 

生：還有一種懷念的感情。 

師：是的。一種懷念的感情。寫下來，寫在課文紙旁空白處，做好批注。（生批注，師電腦批注。）再讀到這幅畫面時，這是一種讓人思念的、漸漸遠去的懷念。深藍的天空中——（音樂起，指名讀。） 

（生動情接讀） 

師：是的，在記憶中，這個兒時的伙伴向一匹猹盡力地刺去。多么令人懷念的一段往事。來，你讀——?。ㄉ鷦忧榈刈x） 

師：是啊，這個美好的夜晚，有一輪金黃的圓月，還有那猹，都給“我”留下深深的回憶。咱們一起讀—— 

（生齊讀第一自然段） 

【點評：起——定調(diào)、立意。徐老師讓孩子們在課題的兩種讀法選擇中明白，要強調(diào)“少年”閏土；讓學生在了解文章主人公的時候思考文本介紹“我”為什么加引號，因為這是小說中的人物，不是作者魯迅。這篇文章雖然經(jīng)典，但畢竟和學生之間有著半個多世紀的時空距離。如何用文本的魅力化解這種距離感呢？徐老師選擇了用“讀”立意。他用課件出示畫面，配樂中唯美地范讀課文第一自然段，一下子抓住了文章的基調(diào)。徐老師用那份追憶、那份懷念，把學生的心與文章與課堂融合了，課文的立意也有了，一個學生一下就回答出了“思念、向往”的答案?！?nbsp;

二、初讀課文 

1.認識閏土 

師：這少年便是閏土。（切換課件，出示畫面） 

2.瀏覽課文 

師：三十多年過去了，當“我”再回憶起閏土的時候，你覺得留在“我”記憶中最有趣的是些什么事呢？不著急說，再瀏覽一下課文，把這些事情找出來。 

（生瀏覽課文，師巡回關(guān)注。） 

師：提示一下，你們可以用簡單的小標題把一件一件的事情標注在旁邊。 

師：好，來看一看，在作者的記憶當中，有哪些特別有趣的事兒？一個人就講一件事。 

生：“我”看到他在抓鳥。 

師：他在抓鳥。沒錯，抓鳥這事兒沒錯，但是，有沒有更好的辦法？取一個概括性強，而且又比較有意思一點的。 

（生：思考） 

師：你們想，在哪兒抓鳥？ 

生：他在沙地上抓鳥。 

師：在沙地上。這沙地跟平時的沙地不一樣，這兒是——文章中是怎么說的？ 

生：雪后的沙地。 

師：對了，雪后的沙地。怎么抓鳥？ 

生：用竹匾。 

師：課文中有一個字——罩。來，你來寫一下。 

（生板書“雪地縛鳥”） 

師：他寫的不一樣。來，讀一讀—— 

生：雪地縛鳥。 

師：雪地縛鳥。“縛”這個字很難寫，他能寫出來，非常棒。再看看課文，縛住什么？ 

生：棒子。 

師：對了。你把那個句子讀一讀。 

生：（讀）我遠遠地將…… 

師：用繩子縛的是棒子，不是鳥。文中用哪個動詞說的？ 

生：罩。 

師：用“罩”字。這個“罩”字很有意思，你看，（板書“罩”）上面就是一個器皿，是一個罩子，下面一個“卓”。 

師：“雪地罩鳥”是一件事。還有嗎？ 

生：海邊撿貝殼。 

師：海邊撿貝殼。剛才用了四個字概括。你能不能也用四 

個字？ 

生：可以，“海邊拾貝”。 

師：寫上去。 

（生板書） 

師：（在文檔中插入批注）他剛才說“海邊撿貝殼”，用的動 

詞是—— 

生：撿。 

師：我以為他接下來要說“海邊撿貝”了。為什么說“海邊拾貝”比“海邊撿貝”要好？ 

生：讀起來順口。 

師：同樣的意思，我們用字的時候有講究，選擇讀起來更順口的。這就是咱們中國語言的特點，注意音韻。你覺得“海邊拾貝”這件事哪里有趣？ 

生：我覺得拾貝殼有趣。 

師：拾到哪些貝殼了？ 

生：紅的、綠的都有，鬼見怕也有，觀音手也有。 

師：見過嗎？ 

生：沒有。 

師：最為有趣的是—— 

生：鬼見怕。 

師：肯定是長得—— 

生：很恐怖，很丑。 

師：還有什么事兒？接著來。 

生：夜里刺獾（ɡuàn）。 

師：那個字讀獾（huān）。是夜里刺獾嗎？可不可以表示得更準確一點？自己再想一想。 

生：夜里刺猹。 

生：瓜地刺猹。 

師：寫到黑板上去。 

師：為什么我會選她這個答案呢？ 

生：因為她把面積縮小了，把范圍縮小了。 

師：主要是地點，在干什么，講得很清楚。 

師：還有一件什么事兒？ 

生：吃西瓜。 

師：吃西瓜這事其實跟哪件事是一起的？ 

生：瓜地刺猹。 

師：還有什么有趣的事兒？ 

生：海邊瞧院。 

師：海邊瞧院是什么意思？ 

生：課文中說“閏土在海邊時，他們都和我一樣只看見院子里高墻上的四角的天空”。 

師：這個是不是閏土講的 

事兒？ 

生：不是。 

師：但這句話很值得我們好好研究一下。閏土講的還有什么事兒？ 

生：潮汛來的時候有許多跳魚兒。 

師：簡潔地說。 

生：海邊瞧魚。 

師：“瞧”比較難寫，用一個簡單一點的字叫—— 

生：觀。 

師：可以寫“海邊觀魚”。這個魚和別的魚還真不一樣，是什么魚？ 

生：跳魚兒。 

師：對了，是會跳的魚。“我”覺得這種魚特別有趣。我們一起來讀一讀。 

生：（齊讀）我們沙地里，潮汛要來的時候，就有許多跳魚兒只是跳，都有青蛙似的兩只腳…… 

師：有兩個字特別有意思，“潮汛”這兩個字，發(fā)現(xiàn)什么特點了嗎？ 

生：都是三點水。 

師：知道為什么嗎？潮就是汛，汛就是潮。潮分潮漲、潮落，潮漲在前，潮落在后。就像“朝夕”一樣，朝是早晨，夕是傍晚。潮漲的時候叫——

生：潮。 

師：潮落的時候叫—— 

生：汐。 

師：你看，漢字多有意思。 

【點評：承——演奏、合作。在整體感知部分，徐老師用一個問題讓學生很自然地進入了“指導(dǎo)批注，滲透學法，歸納課文”的環(huán)節(jié)——當“我”回憶兒時記憶中的閏土時，還有哪些稀奇的事呢？這樣的設(shè)計，不僅梳理了課文的主要內(nèi)容，更借助師生合作指導(dǎo)了批注閱讀的實踐，將學法滲透其中。這正是汪潮教授點評時所說的“環(huán)節(jié)上的大氣是教學的大智慧”。課堂上，關(guān)于“潮汛”，“瓜地刺猹”與“夜里刺猹”，“拾貝”與“撿貝”，“罩”與“縛”的區(qū)別等，讓學生親歷了語言學習的過程。】 

四、披文入情 

1.發(fā)現(xiàn)問題 

師：現(xiàn)在，同學們再來看一看，理解了“我”回憶的這四件事，同學們有什么問題？ 

生：我有個問題。這些事都是閏土小時候發(fā)生的事，而不是“我”的事，這只不過是在閏土的講述中，在“我”的夢想中實現(xiàn)的。 

師：都是閏土給“我”講的事兒。我們現(xiàn)在來看一看，文章當中，給“我”印象最深最有趣的是事兒?？墒窍瓤搭}目，文章應(yīng)該是寫什么的？ 

生：閏土。 

師：寫人的。是不是出問題了？文不對題。魯迅這個大作家怎么會犯這樣的錯誤呢？我們再來想一想，對于“我”來說，在見到閏土之前，“我”看到過這些事兒嗎？經(jīng)歷過嗎？這些事兒對“我”來說都是怎樣的事兒？ 

生：新鮮事。 

師：對于“我”來說，都是新鮮事。（板書：新鮮事）都是怎樣的事兒？還有一個詞，都是—— 

生：稀奇的事兒。 

師：（板書：希奇事）這個“希奇”的“希”，我們平時是怎么 

寫的？ 

生：有個禾字旁。 

師：這里沒有，因為魯迅生活的時期是近代時期，用的是近代白話文，我們現(xiàn)在用的是“稀少、稀有”的“稀”，這個修改是有道理的。來，我們再來看一看，寫人的文章為什么寫到事情上去了？答案就在這地方，自己快速瀏覽，看看人跟事之間 

到底有什么聯(lián)系，這當中有一 

句話。 

（師課件出示文本：我素不知道天下有這許多新鮮事：海邊有如許五色的貝殼；西瓜有這樣危險的經(jīng)歷，我先前單知道它在水果店里出賣罷了……啊！閏土的心里有無窮無盡的希奇的事，都是我往常的朋友所不知道的。他們不知道一些事，閏土在海邊時，他們都和我一樣，只看見院子里高墻上的四角的天空。） 

生：應(yīng)該是“啊！閏土的心里有無窮無盡的希奇的事，都是我往常的朋友所不知道的”。 

師：這位兒時的伙伴帶給“我”的只有這四件事嗎？——無窮無盡。你從這兒發(fā)現(xiàn)了什么？寫人的文章為什么要寫這些事兒呢？ 

生：借事抒情。 

師：抒發(fā)的是對閏土的思念。你看這些事兒都是在誰的心里？ 

生：閏土。 

師：閏土的心里不僅有這四件新鮮事兒、稀奇事兒，還有—— 

生：無窮無盡的稀奇事兒。 

師：對，閏土心里還有無窮無盡的稀奇事。（板書：無窮無盡）讓我們近距離認識一下閏土。（課件出示插圖：閏土和“我”）哪個是閏土？哪個是“我”？為什么？ 

生：戴銀圈的是閏土。 

師：對了，課文里說閏土脖子上戴著—— 

生：銀圈。 

師：還可以從什么地方認出閏土？ 

生：臉黑黑的那個就是少年閏土。 

師：用課文里的話說，是怎樣的臉？ 

生：紫色的圓臉。 

師：還有呢？ 

生：那個正在比劃著什么的少年。 

師：為什么？ 

生：因為閏土在告訴主人公一些新鮮事兒。 

師：嗯，講得非常帶勁兒。很好。戴著紅帽子的就是“我”，正聽得津津有味?？吹贸鰜恚c土是一個講故事的高手。 

2.練說故事 

師：這四件事中，哪一個故事是最吸引人的？ 

生：瓜地刺猹。 

師：那么我們就來學這個故事。先把文中寫這個故事的句子找到，然后說給同桌聽。等一下我們試試誰講得好，開始吧。 

（生找句子，自由練說。） 

3.交流故事 

師：誰來試一試，把這個故事講得很生動？（指名交流） 

生：月亮地下…… 

師：講得真好（掌聲），不僅講得好，他講得跟書上的文字不一樣。發(fā)現(xiàn)了嗎？有哪些不一樣？ 

生：把我和閏土對話的提示語省去了。 

師：這不是故事內(nèi)容。省去了，真好。再請一個同學來講。 

生：（屏幕出現(xiàn)改寫后的文本）“晚上，我和爹管西瓜去，你也去。月亮地下……” 

師：講得好。但注意一個字。（板書“奔”）還有一個讀音是—— 

生：bēn。 

師：奔跑、狂奔。但是在這里讀bèn，表示向一個方向跑去。 

師：再注意看這段話，這段話句子有什么特點？ 

生：每個句子都很短。 

師：知道為什么嗎？為什么這么簡短？ 

（生答） 

師：自己再讀讀看，讀著讀著就有感覺了。 

（生自讀） 

師：發(fā)現(xiàn)了沒有，為什么句子都這么簡短？ 

生：因為這一切都過得很快，還非常吸引人。 

師：因為吸引人，會給人一種緊迫感。句子如果拖沓，那么長，有沒有緊迫感？ 

生：沒有。 

師：你來讀一讀。 

生：晚上我和爹管西瓜去…… 

師：來，一起講講這個故事，緊湊一點。 

第2篇：少年閏土教案范文

關(guān)鍵詞：課堂；評價；語言

一、腹有詩書氣自華

文化底蘊，不僅決定著為師者理解、駕馭教材的能力，更重要的是，只有師者自身具有豐厚的文化底蘊，才能創(chuàng)造一個豐富的課堂，才能給學生廣博的文化浸染，給予孩子們切實風趣的評價。那怎樣才能使自己成為一個才高八斗、學富五車、有豐厚文化底蘊的教師呢？唯一的途徑就是不斷地學習，不斷地積累。一個人可以沒有文憑，但不可以沒有知識；一個人可以不進學堂，但不可以不學習；一個人可以沒有老師，但不可以不讀書。讀書是一個人精神成長的母乳，讀書的目的就是使我們今天比明天更有智慧，更有眼界，更有力量。博覽群書，厚積薄發(fā)。吳玉燕老師的課堂靈活多變、妙趣橫生，有旁征博引的課堂講解，有恰如其分的比喻引用，還有信手拈來的詩詞歌賦……真是“才知源海文始為，腹有詩書氣自華”。那為什么她的課堂就能如此的精彩紛呈呢？后來聽了她的成長經(jīng)歷明白，原來吳老師自幼愛書，古典的、現(xiàn)代的、文學的、藝術(shù)的、通俗的、哲學的都會去看。像《史記》《論語》《莊子》《孟子》這些一般的女孩子從不去碰的書，她卻情有獨鐘。飽讀詩書而又富有靈性，這樣的老師上課能不神采飛揚？以書為伍，書香作伴，這樣的老師，語言比蜜還甜。

二、吃透文本言自如

教師只有認真鉆研教材，吃透文本，精心地設(shè)計每一個環(huán)節(jié)，熟悉教案的每一個步子，才會成竹在胸。有了自信，語言才能聲情并茂，揮灑自如，游刃有余，才可以營造語文教學的生動氣氛，開辟語文教學的新天地。范宗妙老師講的《》，詩歌里有一句“金沙水拍云涯暖，大渡橋橫鐵索寒?！边@首詩我也非常地喜歡，很早就會背而且還會唱?？墒俏覅s從來沒有想過其中的“暖”與“寒”包含著怎樣的意思。在范老師的引領(lǐng)下，我才明白：原來其中的“暖”指的是勝利的喜悅，“寒”則指獲得勝利所付出的血與淚。范老師把文本讀透了，才真正地走進作者的心理。也只因范老師對文本和課堂都胸有成竹了，課堂評價才會熠熠生輝。如“當著那么多的人，讀得那么流利，真不錯。”“聽出來沒有？剛才這位同學，把自己的感情也放到句子里讀?！薄白x書就應(yīng)該這么讀。”“如果把‘不怕’強調(diào)一些，會讀得更好?！薄啊藻啤鞘裁匆馑迹浚ㄎ鍘X一座連著一座）請讀出五嶺的逶迤，‘逶迤’拖長一些。”撥云見日，把學生帶入一座又一座高峰。

三、善于傾聽靚生成

學會傾聽，是新課程課堂教學中不可缺少的一個環(huán)節(jié)。在學生面前，教師應(yīng)該是一位和藹可親的師長，師生平等相待，和諧相處，因為這樣才能使學生“親其師，信其道”。為此，這就要求教師能蹲下身子，傾聽學生的心聲。傾聽時，一要專心。教師在傾聽學生的回答時要集中精力、神情專注，多與學生的目光接觸，并適時地點頭表示肯定或贊許，不要隨意打斷學生的話，也不要隨意插話，要讓學生感覺你用心聽，并欣賞他的發(fā)言。二要虛心。學生的思想可能是零碎的、簡單的、幼稚的，教師面對學生幼稚的想法，要善于接納，尊重學生的觀點，不要輕易表態(tài)、亂下結(jié)論，也不要挑剔批評。三要有耐心。教師對學生的質(zhì)疑、反駁和爭論，要耐心地聽完學生表達。有時課堂中的精彩往往就是在傾聽中誕生的。如，寧波新城實驗小學的何麗萍老師，在上一年級上冊中的《菜園里》，在品文時，一個學生把“辣椒長個尖尖嘴”讀成了“青椒長個尖尖嘴”。聲音雖不大，但何老師聽到了，她并沒直接指出學生是讀錯了，而是說：“有一種辣椒的顏色是青青的?！边@么一提醒，不僅讓學生自己發(fā)現(xiàn)了錯誤，還讓學生認識了青椒，一舉多得，導(dǎo)而無痕。又如，一位老師在上魯迅的《少年閏土》，在分析少年閏土這個人物形象時，提到了書上一段有關(guān)跳魚兒的文字。一個學生突然問：“跳魚兒怎么會有兩只腳？”這位老師自然地接過話：“是啊，魚怎么會有腳？”這時，另一個學生大聲說道：“娃娃魚就有！”老師著說：“你的知識很廣博！我想跳~兒也有兩只腳?？墒俏覜]見過，你們誰見過？”同學們都異口同聲地說：“沒見過?！边@位老師又借機引導(dǎo)：“可是少年閏土就知道，這說明什么？”同學們又七嘴八舌地回答，說明閏土見多識廣，因為他心里有無窮無盡稀奇事?！疤~兒怎么會有兩只腳？”課堂上的這種怪異聲音常有發(fā)生。如果深入探研，意義不大；如果置之不理，學生的思緒或許就會失控，但是這位老師非常巧妙地一問：“可是少年閏土就知道，這說明什么？”將學生的注意力自然地轉(zhuǎn)移到教學的重點上來，既使學生加深了對課文主題和人物的認識，又回到原先的教學環(huán)節(jié)。在教學中，我們教師要善于傾聽，充分利用課堂中的精彩點，適時點撥，收放自如，在課堂中亮起一片片精彩，真是“潤物細無聲”。

四、調(diào)控導(dǎo)向趣橫生

評價語言要根據(jù)學生的回答，客觀、準確地指出學生的長處和不足，既對學生出色表現(xiàn)之處給予肯定，同時有針對性地給學生提醒與糾正，最大限度地發(fā)揮評價語言的調(diào)控導(dǎo)向作用。如果能在富有調(diào)控導(dǎo)向的基礎(chǔ)上，再加點趣味性，會使課堂更加生機勃勃、妙趣橫生。如，本學期為了養(yǎng)成學生愛讀書的習慣，為了調(diào)動學生閱讀習作的積極性，我組織學生開展了“我是書蟲”“我是一個小作家”等活動。同學們?yōu)楂@得這些榮譽，紛紛活動，每天中午的12：20分至1：00是我們的課外閱讀時間。孩子們看20分鐘后，后面的20分鐘就是佳作共享的時間?？粗麄儬幭喟l(fā)言，舉起的小手，我發(fā)自內(nèi)心地鼓勵：“剛?cè)昙壞銈兙椭肋@么多成語，真讓人佩服！”“這個句子多好呀！再說一遍，讓每個同學都聽清楚?！薄澳闶窃鯓臃e累了這么多好詞語？愿意向大家介紹一下經(jīng)驗嗎？”“你可真行！把課外書里看到的好詞佳句都用到自己的作文里?！薄白x你的作文對于老師來說，簡直就是一種享受。”這些生動的評價語言，大大調(diào)動了學生學習的主動性、積極性，對閱讀和習作的興趣更濃厚了。孩子們的詞語日漸豐富，視野日漸開闊，我也笑了。

提升自己，學會傾聽，把握教材，學會關(guān)注，及時準確地對學生在課堂中的表現(xiàn)給予評價。評價內(nèi)容翔實，有根有據(jù)，不簡單地說聲“好”就完事，也不簡單地以“對”或“錯”來判斷，而應(yīng)恰如其分地給以褒獎，以真誠的語言、親切的語調(diào)、鼓勵的言辭、溫和的表情、友善的微笑、期待的目光、寬容的態(tài)度，有效地調(diào)控評價的過程，促使學生的心理常常處于“蠢蠢欲動”和“欲罷不能”的積極狀態(tài)，使評價成為促進學生學習的源源不斷動力，讓課堂生輝。

參考文獻：

第3篇：少年閏土教案范文

關(guān)鍵詞 教學藝術(shù) 提問 教學方案 教學組織

課堂教學是整個教學過程最主要、最基本的環(huán)節(jié)，是提高教學質(zhì)量的關(guān)鍵，也是最能展示教師才華、體現(xiàn)教學基本功的重要環(huán)節(jié)。教學是一門科學，也是一門藝術(shù)，而且是一門特別細膩、高超的藝術(shù)。因此，課堂教學藝術(shù)是教師的終生追求，以下是我對課堂教學藝術(shù)膚淺的看法。

一、課堂提問的藝術(shù)

課堂教學提問藝術(shù)是教師教學的重要手段和教學活動的有機組成部分，是教師根據(jù)教學內(nèi)容、目的、要求設(shè)置問題進行教學問答，在課堂教學中經(jīng)常采用的一種教學形式，所以課堂提問的技巧在教學中發(fā)揮重要作用，在設(shè)計問題時應(yīng)貫穿以下幾個原則：

（一）提出的問題要能激發(fā)學生的學習興趣

教師的問題應(yīng)能抓住學生的學習興趣點，能激發(fā)學生的學習興趣，調(diào)動學生積極思維。如在教學《濫竽充數(shù)》一文進，如果向?qū)W生提出“為什么南郭先生后來要逃跑”這樣的問題，就能有效地調(diào)動學生學習的積極性，他們會認真地看書以尋求答案。

（二）提出的問題要具有針對性

針對性就是強調(diào)教師的提問要緊緊圍繞教材的重點，難點，問在關(guān)鍵之處，如在教學〈最后一課〉時，如能針對小弗朗士上課前后的心情，態(tài)度有什么變化？什么原因使他發(fā)生了這么大的變化？學生會在讀課文的基礎(chǔ)上，找到問題的關(guān)鍵，這對文章主題的挖掘起到了拋磚引玉的效果。

（三）提出問題要注意循序性

就是說提出的問題應(yīng)先易后難，由簡到繁，層層遞進，而不能東一榔，西一棒槌，如在《故鄉(xiāng)》中講到少年閏土的肖像描寫時，為回答“通過肖像描寫，可以看出閏土是一個怎樣的孩子”的問題，可精心設(shè)計三個臺階式的問題：A、“紫色圓臉”說明了什么？（日曬，雨淋，健康）B、“頭戴一頂小氈帽”說明了什么？（農(nóng)村孩子）C、為什么“頸套銀項圈”？（父母疼愛他）經(jīng)過這樣三個層次的提問，一個小英雄的形象躍然紙上，教師要解答的問題水到渠成了。

二、課堂教學方案的設(shè)計藝術(shù)

教案設(shè)計的“靈感”，來自于對教材的深度挖掘和廣度把握，沒有對教材及相關(guān)教學資料的“懂、透、化”(懂，即對教材的基本思想、基本概念每一個字、每句話都弄清楚；透，就是對教材非常熟悉，能夠運用自如；化，即教師的情感性和教材的思想性、科學性融化在一起)，就不可能有一個精彩的總體方案及其個案設(shè)計。對于我們年輕教師來說，要做到這一點，就必須參閱大量與本門課程有關(guān)的書籍，根據(jù)教學要求和授課對象，進行比選，博采眾書之長，先編寫出最佳講義，最后形成具有自己特色的教案。

三、課堂教學過程的組織藝術(shù)

教育學、心理學研究表明，人的注意力的吸引與保持維系于吸引源的生動性、奇異性。如何凝聚學生的注意力，達到教學過程中的師生和諧互動？組織教學貫穿于課堂教學的整個過程中，是課堂教學藝術(shù)的重要組成部分。一堂課中要把課堂教學開頭組織好，教學的亮相幫學生把精神轉(zhuǎn)入課堂，可能教師溢于言表的語言，會被學生所覺察并產(chǎn)生一種神奇的力量，轉(zhuǎn)化到學習中，其次，適當掀起課堂教學的小有利于學生對教學的消化。在教學中掀起，可以有效地調(diào)動學生學習的積極性和主動性，活躍課堂氣氛，有助于達支教學目的，同時也是實施素質(zhì)教育的催化劑。最后要講究結(jié)課藝術(shù)，也就是說要善始善終，切不可虎頭蛇尾。

具體來講，要努力做到以下幾點：

一要保持良好的精神面貌，建立融洽的師生關(guān)系。教師要面向全體學生建立融洽師生關(guān)系，在學生中樹立良好的威信，進而產(chǎn)生“親其師，信其道”的心理效應(yīng)，從而提高學生學習的積極性和主動性。

二要優(yōu)化教學內(nèi)容，提高講課藝術(shù)。教師對教學內(nèi)容的重新整合，以及對學習客體價值的肯定和褒揚，非常有利于調(diào)度學生的注意力。在教學中，應(yīng)對學習客體進行合理“剪裁”。

三要采用靈活多變的教學手段，提高課堂教學質(zhì)量。針對不同的課程采用靈活多變的教學手段，即給學生充分創(chuàng)造出一個圖文并茂、有聲有色、生動逼真的教學環(huán)境之外，還要凸現(xiàn)基本公式的推導(dǎo)、基本作圖的再現(xiàn)。

四要注重課堂語言藝術(shù)，活躍課堂氣氛。語言是交流思想的工具，是知識信息的載體，教師在提高自己專業(yè)素質(zhì)的同時，必須不斷提高自己教學語言的水平，研究探討教學語言過程中的作用及其規(guī)律，努力做到語言的情感美、形象美、音韻美、哲理美和趣味美。因此，教師要有淵博的知識，廣泛涉獵各種知識，不斷拓寬自己的知識面，豐富自己的語言，使它生動形象，撥動學生的心弦；為了使教學語言具有美感，具有意境美，形象美和音韻美，要求教師必須具有較高的文學修養(yǎng)，便于將教學語言加以文學化和哲理化；要通過演講訓(xùn)練，掌握朗誦的技巧，能恰當?shù)靥幚碓捳Z的輕重緩急，使語言流暢，清晰，富有感情和激情。

第4篇：少年閏土教案范文

【關(guān)鍵詞】課堂魅力；文化形象；激發(fā)求知欲

日前，欣賞了羅才軍老師的一堂語文課——《少年閏土》，這是充滿了無與倫比的魅力的一堂課。我反復(fù)觀看了三、四遍，每次都沉醉于其中，久久還在回味，這讓我又想到了“創(chuàng)建魅力課堂”問題。這節(jié)課給我有深深感觸，語文課如果能激發(fā)學生學習語文和參與課堂的積極性，除了需要教師深厚的文化功底，更要靠教師獨特的教學技巧去處理和挖掘語文本身的魅力。

一、課堂要首先構(gòu)建文化形象的魅力

語文課堂的知識形象魅力起碼應(yīng)該包括知識本身的魅力和語文教師自身魅力兩層含義。把語文課上出語文味來，讓學生在語文課上如同徜徉在花海中一樣得到美感享受，是每一位教師應(yīng)該向往的。讓學生在“藝術(shù)”的享受中獲取正確的知識內(nèi)容和相應(yīng)的語文經(jīng)驗，為他們自主地再探究奠定基礎(chǔ)。教師的魅力在于睿智，一名充滿魅力的教師，應(yīng)該具有淵博的知識，正所謂“學高為師”。蘇霍姆林斯基有句名言——一個無任何特色的教師，他教育的學生不會有任何特色。教師的文化形象對課堂影響力是不可低估的，誠然，我們不可能要求每一位語文教師都成為教育專家，但語文教師的確不可以不博學。并且能夠在廣博的閱讀中不斷更新自己的知識，掌握更多的文化資源，使自己的教育觀念不斷革新，理念不斷提升。

二、魅力課堂要以激發(fā)、培養(yǎng)學生的求知欲為目的

阿莫納什維利認為：“我堅信教育的強大力量！教育的力量就在于，它能在多大程度上區(qū)別對待地發(fā)展每一個學生的智慧和形成他的個性特點，能在多大程度上有助于以普通的友愛相與人為善的精神感染他們中間的每個人。”學生正確的學習動機并非入學前就有，而是在有目的、有組織的教學過程中逐步形成和確立起來的。學習動機的形成受多種因素的制約，其中一個重要因素是學生趨向成熟的心理與教材的相關(guān)度。有人說“三流的教師在課堂上演繹的是教案，二流的教師演繹的則是教材，一流的教師在課堂內(nèi)外演繹的是自己的人生?！边@種評價，絕非刻薄。當前，我們的語文課缺少魅力的原因之一，就是我們的教學方法沒有真正以激發(fā)和培養(yǎng)學生的求知興趣和積極性為明確目標。語文課要求教師技藝精湛，掌握某些像演戲一樣的舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)手段，如語言技術(shù)、臉部表情、手勢、身體姿勢等，其目的是為了使教學過程對學生有吸引力和感染力。課堂上每一種教學表情手段的運用都是為了調(diào)動學生求知的激情，使課上得生動有趣，使教學內(nèi)容印入學生的腦海和心靈，激起他們對掌握知識的渴望和激情。

三、魅力課堂要構(gòu)建和諧的師生關(guān)系

創(chuàng)建魅力課堂，教師應(yīng)努力創(chuàng)設(shè)和諧的師生關(guān)系和民主氛圍，提倡、鼓勵、誘導(dǎo)學生自己提出問題、發(fā)現(xiàn)問題、探究問題，為學生課外的進一步發(fā)展奠定基礎(chǔ)。在課堂活動中，學生對教師的教學態(tài)度、專業(yè)水平、教學方法，甚至對某一問題的看法，都會自覺不自覺地進行評價，作出“信任”或“不信任”的判斷，和“親近”或“不親近”的情感反應(yīng)。如果對教師沒有好感，也就不能學好他所教的學科。只有當你意識到自己使別人得到了快樂的時候，你才能體驗到真正的為人之樂。

四、魅力課堂應(yīng)充滿人文關(guān)懷

《語文課程標準》早就將語文的學科性質(zhì)定義為“語文是最重要的交際工具，是人類文化的重要組成部分。工具性與人文性的統(tǒng)一，是語文課程的基本特點?！睂W生在語文課程中就應(yīng)該受到人文關(guān)懷，受到真善美的熏陶，他們的體驗和個性心理特征就應(yīng)該受到尊重，我們許多參賽老師在這方面做得很好，連一個很小的細節(jié)都不放過，我們經(jīng)?？梢钥吹剑呐掠幸粋€學生沒讀完，老師也會耐心地等待他讀完，甚至把話筒對著他，把他（她）的朗讀聲擴出來予以鼓勵。這真正是在為學生的發(fā)展服務(wù)，真正凸顯了教師的人文關(guān)懷。

語文是一門科學，語文教學更是一門藝術(shù)。新的教育形勢要求語文教師要不斷改進教學方法，提高教學水平，在教學中教師應(yīng)有效地使用各種教學策略，采用科學的途徑，提高學習效率，創(chuàng)設(shè)魅力課堂，最大限度地提高學生學習語文的積極性和興趣，達到知識與能力以及素質(zhì)的全面提高。魅力課堂的打造不僅僅是施教者的夢想，而且應(yīng)該成為施教者自覺的教育教學實踐。讓我們一起努力，為打造屬于自己的魅力課堂而奮斗！

參考文獻：

[1]阿莫納什維利.《對學生的學習評價的教養(yǎng)和教育職能》

[2]蒙旦（文藝復(fù)興后期法國人文主義思想家）.《論兒童的教育》

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第5篇：少年閏土教案范文

一、掌握好教材內(nèi)容的深度和廣度

教材內(nèi)容的廣度就是教材本身所包含的信息的多少、范圍等，具體到一節(jié)課上面就是這節(jié)課通過教材傳授給學生多少信息，這些信息牽涉的范圍到底有多廣。而深度則是對教材內(nèi)容層次上的挖掘，由淺入深，逐層遞進。教材的深度與廣度這兩個問題都與學生的接受有關(guān)，學生的接受能力和成長規(guī)律成為判斷教材內(nèi)容深度與廣度重要依據(jù)。

在中學的語文課里，一節(jié)課通過所上教材傳遞給學生的信息過多，則學生不能全部接受，造成信息在傳遞過程中的浪費而且容易使學生產(chǎn)生疲勞感，并使課堂顯得散漫，教學過程不夠緊湊。如對魯迅先生作品進行教學的時候介紹先生生平和重要作品是必要的，但是如果把先生生平所有作品進行介紹的話那就會顯得很瑣碎，學生不會感興趣，而且這樣展開的話對教學進程是一種挑戰(zhàn)，如果對相關(guān)具體作品的意義進行適當程度的挖掘，那對學生是有所益處的，如對《從百草園三味書屋》進行教學的時候?qū)σ恍┍容^重要作品如《少年閏土》、《孔乙己》等進行簡單介紹是適合的，但如果對“五四”時期“鄉(xiāng)土作家群”的相關(guān)作品大肆介紹則有放浪成災(zāi)的嫌疑；如果對《朝花夕拾》等作品集進行風格進行簡單的介紹屬于課文背景和拓展學習，那么對《野草》成因進行分析和介紹則是過深行為，超出《大綱》對學生的要求，加重學生的學習負擔。

二、對教材目的、重點、難點和知識點的正確理解

教材的重點、難點和關(guān)鍵，是教師在課堂教學過程必須妥善處理之處。所謂重點及一節(jié)課的精粹，是學生必須掌握的知識點，是整節(jié)課的中心，是學生學習的首要任務(wù)，而難點則是學生在學習過程中難以理解和不易掌握的知識，這些知識相對學生來說具有在知識水平上和理解能力上的相對超前性，而關(guān)鍵點則是對學生理解教學內(nèi)容起著決定性作用的部分。

由于重點是是整節(jié)課程所圍繞的中心知識點，所以教師在教授教材的時候就必然會用大量的時間來處理，同時由于是學生學習的主要目的，所以一節(jié)課的重點不宜太多，過多則會分散學生注意力。如在高中語文必修2《記梁任公先生的一次演講》一文的講解中，一般都會將課文敘述對象的人物性格和思想作為教學三維目標之一，而將敘事中表現(xiàn)人物的方法和對課文中引用的《箜篌引》、《桃花扇》和《聞官軍收河南河北》的相關(guān)材料的理解作為重點，而如何理解梁實秋采取的敘事中表現(xiàn)人物的方法以及對所引用的材料從理解則成為學生掌握文章的難點，對如何激發(fā)學生想象將所引用的三則古代文學經(jīng)典材料的主題思想與梁啟超先生性格思想相聯(lián)系起來則成為學生理解全文的關(guān)鍵點。

一節(jié)課的重點主要由課文的內(nèi)容和學習目標來決定，重點是完成目的主要支撐，而重點的如何達成則通常成為學生學習的難點，而如何引導(dǎo)學生理解難點，達成重點而最終完成學習目的便是學生學習過程的關(guān)鍵點。這些是教師進行教學過程設(shè)計時起著決定地位的影響因素。

三、備教材的順序

在《高中語文新課標》里面，將高中語文課程設(shè)置成必修和選修兩個階段，學生在完成必修課程之后可以根據(jù)自己的需要選修其中一門或者幾門。且將高中學生語文水平劃分為三個層次，從必修課的完成到選修程度的逐層加深從而劃分學生掌握語文水平的層次。這些安排要求教師在教學過程中要根據(jù)學生所處的學習階段對學生展開逐層深入的教學力求在每個階段讓學生掌握好本學習階段所要掌握的知識、技能、情感態(tài)度等。要做到對學生上一階段所學知識的基礎(chǔ)進行了解，對下一階段即將學習的知識有所認識，力求不重復(fù)建設(shè)，不過高要求。

中學語文設(shè)置的順序性不僅表現(xiàn)在學習階段的設(shè)置分層上，還表現(xiàn)在每個單元的學習任務(wù)設(shè)置上。比如人教版九年義務(wù)教育八年級語文上冊中第五單元和第六單元中都是分別將文言散文和古詩詞集中在一塊兒，這樣在教學中對學生實施教學時，在字詞句方面的講授上便可以根據(jù)情況分散到各課中學習，而不需要在每一課中對遇到的字詞句逐一講解學習，這樣既提高了學習效率，也讓課堂顯得層次分明、條理清晰。同樣對于作者情感態(tài)度和價值取向的學習也是如是，在學習的過程中要注意對比和遷移，讓教學擺脫枯燥的說教模式。要做到這些，就要求教師對教材課文的前后順序有所了解，對學生掌握的知識背景認識清晰，才能有條不紊，簡單明確的組織學生完成教學學習任務(wù)，讓課堂生趣盎然。

四、備教材中隱含的教學資源

教材表現(xiàn)于課文便是文本，但課文的內(nèi)涵往往與現(xiàn)實生活息息相關(guān)，透過文本這層迷霧我們便可以發(fā)現(xiàn)中學語文教材的內(nèi)容大都有關(guān)于現(xiàn)實生活，或者跟我們的現(xiàn)實生活有著相通的地方，因此教師在組織學生學習課文時，為了使學生能夠更好的理解課文的內(nèi)容，可以借助現(xiàn)實生活中的實例或者生活場景讓學生加深對課文的理解。事實上，閱讀中發(fā)生的對話行為往往以曾經(jīng)的知識基礎(chǔ)和生活積淀作為理解的助力。由于語文教材內(nèi)容與現(xiàn)實生活的相關(guān)聯(lián)，所以教師在備課的時候應(yīng)當將教材中隱含的現(xiàn)實生活教學資源備入教案之中。

將現(xiàn)實生活場景備入教案對學生理解課文有很大的幫助，如對高中語文選修系列中杜甫《旅夜抒懷》中的孤獨感時便可以引導(dǎo)學生回憶曾經(jīng)有過的孤獨經(jīng)歷，便且對其中的寫景詩句的學習也可借助現(xiàn)實生活經(jīng)歷來加深理解。

現(xiàn)行語文教材中的一部分課文往往是經(jīng)過歷史沉淀的經(jīng)典，這些經(jīng)典在曾經(jīng)的歷史上是一度或一直是接收者所推崇的篇章，但由于時空的變換，現(xiàn)代的接受者與曾經(jīng)的接收者之間存在著巨大的差異。這些差異包括文化背景的差別、地域的差別、習俗的差別等等，因此在閱讀這些名篇時便存在著諸多的隔閡。這些課文中為甚者則是那些在歷史上曾經(jīng)一度成為潮流的作品。如郭沫若先生的作品，如果不進入到五四時期的特定歷史環(huán)境，則絕大部分讀者都不是很喜歡其作品。

備課文隱含的教學資源，不僅是對是讓學生理解領(lǐng)會課文更容易，也能夠讓教師在講解課文時收到深入淺出，化繁為簡的效果，讓課堂變得生動有趣，貼近學生生活，發(fā)揮學生的主動性，積極參與學校課堂互動。

五、備教學大綱中分布在課文中的具體知識點