建筑表現(xiàn)論文精選(九篇)

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第1篇：建筑表現(xiàn)論文范文

如今科技水平的不斷提高，藝術傳播越來越廣泛，越來多樣化。人們的消費理念也隨之轉(zhuǎn)變，對餐飲的要求也越來越高，對食物本身將不會滿足，越來越多的人要求吃出品味，吃出身份，吃出文化，這對餐飲空間形象設計的創(chuàng)新提出了更高要求。使設計變得越來越復雜，卻讓傳達越來越清晰簡單，空間設計傳達方式可一是靜態(tài)，也可以是動態(tài)的。靜態(tài)的表達主要是指空間本身主題裝飾造形、空間內(nèi)的圖形或文字標識，以及這些圖形文字標識在辦公行政用品、產(chǎn)品外包裝、菜品裝點、主題文化形象、就餐環(huán)境風格、交通運輸工具、慶典活動等方面的統(tǒng)一規(guī)范性使用風格。但這個需要主題文化風格這個標尺去卡整個圖案文字符號等設計的尺度，或協(xié)調(diào)或?qū)Ρ?，或抽象與具象等手法操控尺度。動態(tài)的表達主要是指視覺形象的動態(tài)化設計、展示、交互等方面的內(nèi)容。如作為餐飲空間主題文化代表的吉祥物設計，使設計其為全息動態(tài)視覺效果，在原來靜態(tài)空間上重新劃分區(qū)域;利用多媒體展示主題LOGO、各類主題相關活動空間場景等，同時可考慮一段時間后的擴建與主題增加的修改內(nèi)容上，在初始設計時兼顧這些動態(tài)的因素。

2餐飲空間設計的主題內(nèi)容與特點

餐飲空間設計的主題其內(nèi)容是通過設計手段營造特定就餐環(huán)境向目標群體表達自身思想內(nèi)容和理念，目標把設定的情緒與就餐者建立共同精神聯(lián)系，產(chǎn)生共鳴，簡單地說，如看電影時與電影主人公一起悲歡離合，情不自禁的代入情境，這是任何主題設計的原點。餐飲空間的主題設計的特點是以特定的設計理念來營造整個空間環(huán)境:空間內(nèi)的裝飾材料、色彩、陳設、燈光、空間造型等都為主題服務，以及門面設計、導向標識、環(huán)境裝飾，餐具標記，家具飾品，工作制服，還是菜單設計、餐巾盒、打包盒的包裝等使主題更方便的傳達其獨特的豐富情感。同樣現(xiàn)階段主題一般具有豐富的文化內(nèi)涵，主題餐飲空間作為提供餐飲消費的場所，就餐不再是餐飲空間中唯一部分，而富有文化內(nèi)涵并同時擁有強滲透性文化特色的環(huán)境，不僅僅是為了吸引消費，同時以文化的訴求去潛意識轉(zhuǎn)變?nèi)说男袨榱晳T，這個是強滲透性文化的獨特氣息，也是一個區(qū)域能持續(xù)存在的源泉動力，只要行為習慣或者該文化還存在，相應的餐飲主題也將擁有持續(xù)走下去的可能。

3餐飲空間設計的主題表現(xiàn)形式

3．1運用空間設計表現(xiàn)主題

以人為本是設計的前提，只有以不同的人轉(zhuǎn)換視角，理性把握各個功能區(qū)間的尺度，在滿足基本的使用要求后，感性添加或創(chuàng)造屬于主題易于傳達的劃分手段，才可能設計出優(yōu)秀又符合實際的餐飲空間。餐飲空間一般而言，由交通空間、使用空間、工作空間等組成。簡單來說就是工作人員與送餐收餐的路線與就餐者就餐來去的路線合理的寬度和長度;就餐者吃飯時與其他活動使用的共占用空間;工作人員制作餐飲的制作占用空間。在分析清楚不同功能空間需要的流線之后，我們設計時可將主題的寓意與功能空間結(jié)合，創(chuàng)造出不同的空間形式以及不同的空間的形態(tài)比例大小，使就餐者在就餐途中體驗的主題內(nèi)涵。如揚州“治春園”，其設計劃分區(qū)間時，利用假山亭臺，水榭綠化，充分考慮功能布局與流線，使園林即餐廳，餐廳即是園林之感。圓門飛槍、修竹漏花窗(圖)、去往餐廳，漫步假山長廊，游走長廊臨水，觀賞花影繽紛，園林與餐廳渾然一體，整個餐飲環(huán)境尤為幽雅，充分體驗到園林的清高風雅，淡素脫俗的風格與“小中見大”的深邃意境。

3．2運用陳設設計表現(xiàn)主題

陳設設計是繼空間設計后，又一個重要組成部分，也是對餐廳空間設計組織的再創(chuàng)造。陳設一般是稱空間內(nèi)除天棚、墻面、地面以外所有電器家具、文學藝術作品、綠色植物等在空間中的組合。從家具樣式到花卉作品的風格，再到菜單，餐具，餐紙，桌布，飾品等樣式及位置擺放的使用細節(jié)，都有效烘托空間主題文化環(huán)境氣氛。餐飲空間本身就是體現(xiàn)主題文化的一種方式，而當那些有強滲透性的文化特征的陳設品融于這個空間時，就更易于傳達出餐飲空間表達的主題理念，與就餐者在視覺，觸覺，嗅覺，聽覺等感官上輕松建立多方面，多層次的思想聯(lián)系，達到情感共鳴。同時需要注意的是單一定性的空間，豐富空間后容易造成不可避免的浪費甚至使用擁擠，這設計時需跳出單一定性空間，要與周圍或整個主題空間建立聯(lián)系，調(diào)整全部擺設密度，擺設樣式以及需要充分考慮成本與改造的持續(xù)性。同樣空間的陳設設計應根據(jù)不同的空間功能性質(zhì)，空間大小在整個主題風格驅(qū)使下進行設計，有利創(chuàng)造出一個個富有特色同時同主題整體呼應的空間環(huán)境。

3．3運用燈光與色彩設計表現(xiàn)主題

燈光與色彩對人的情感有極大的影響作用，它可以傳達出輕松或恐怖、舒暢或憂郁、興奮或平靜的情緒等，這對主題表現(xiàn)是一個很直接且有效方式。充分了解燈光與色彩并合理運用，會幫助主題傳達出清晰的情緒。首先應了解光色的性格和象征性，每種顏色都有其獨特的性格和寓意。如用紅、黃為主的色調(diào)可營造熱烈喜慶的氣氛，用藍、綠為主的色調(diào)可營造幽雅安靜的環(huán)境。還如黃色燈光照在菜品上，菜品立即呈現(xiàn)鮮嫩可愛的色相，讓人胃口大開;而藍色燈光打過去，會使菜品呈現(xiàn)腐爛、變質(zhì)的色相，讓人惡心，逃避。前期基礎學習后，還需明白一些地域的傳統(tǒng)色彩文化，如漢族喜愛紅、黃、青等顏色忌黑白，藏族卻以白為尊，喜愛黑、紅、黃等顏色;亦如伊斯蘭教國家喜歡綠色，日本則不喜歡綠色而喜愛紅、白、黃等色。只有把燈光與色彩的一些基本特性與地域傳統(tǒng)熟悉后，設計時則根據(jù)主題空間風格和不同空間需求，把握如何創(chuàng)造餐飲空間環(huán)境主題氣氛，最大限度地利用光的色彩、光的位置、光的質(zhì)感、光的造型等來渲染、營造環(huán)境的主題情緒。如在門面招牌、接待區(qū)、衛(wèi)生間、電梯間或者其它一些逗留時間短暫的地方，使用高明度色彩與亮的白光，使人認為干凈的透亮;亦在休閑區(qū)間、走廊通道、吧臺、收銀區(qū)等地方則使用較淡的色彩與較暗的燈光來渲染裝飾，帶給人一種溫馨典雅中帶稍許神秘的氣息;還如用餐區(qū)和包房等逗留時間較長的地方，純度較低的各種淡色彩和稍黃亮的燈光的配用，可以創(chuàng)造一種安靜、舒適的空間氣氛等。

3．4運用材料與肌理表現(xiàn)主題

裝飾材料在主題表現(xiàn)中，起到的作用與燈光色彩對主題傳達的重要程度一樣。裝飾材料具有顏色、質(zhì)感、光澤、圖案肌理等基本特征。這與燈光色彩在表現(xiàn)主題時有著相似的作用，同樣在材料傳統(tǒng)內(nèi)涵與風格選擇搭配上有著許多技巧。如用土黃色和赤土色的地磚引領在休閑區(qū)和就餐區(qū)來往的流線，可讓人體會到田園風格的氣息，傳達出愉悅和舒適的情緒;亦如用青磚，紅柱，灰瓦，白墻組合，在園林餐廳中作為基本材料特征，讓人進入一種傳統(tǒng)復古典雅的空間中，傳達出舒暢自然之感。

4結(jié)束語

第2篇：建筑表現(xiàn)論文范文

關鍵詞：高層建筑，結(jié)構(gòu)性，結(jié)構(gòu)設計，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)

 

建筑在誕生之初就被認為是技術與審美融合的產(chǎn)物。這就意味著一個好的建筑，它必須經(jīng)得起適用性、經(jīng)濟性與美觀性這三重考驗。只有正確符合結(jié)構(gòu)邏輯的建筑才能具有真實的表現(xiàn)力和實際的實踐性，單純追求藝術表現(xiàn)而忽視結(jié)構(gòu)原理設計出來的只能是雕塑作品或虛假的造型而已。而伴隨著高層建筑在我國的迅速發(fā)展和建筑高度的不斷增加，其類型與功能也愈加復雜和多樣化，高層建筑的建筑構(gòu)思與結(jié)構(gòu)設計也越來赳成為工程師們工作的重點之所在。

1、高層建筑的結(jié)構(gòu)性

現(xiàn)代的高層建筑變得越來越纖細，產(chǎn)生更大側(cè)移的可能性比以往大體積的多層高樓要大。建筑愈高，自然界所產(chǎn)生的重力荷載、風荷載和地震荷載的影響愈大。正因如此，抵消這些荷載的結(jié)構(gòu)作用成為高層建筑設計的一個重要方面。高層建筑對側(cè)向荷載的動力反應，可以通過改進結(jié)構(gòu)系統(tǒng)以及選擇有效建筑形狀的措施加以控制。論文格式，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。因此，高層建筑的形式在很大程度上和結(jié)構(gòu)的有效性能有關，這也就決定了建筑的經(jīng)濟性。建筑的結(jié)構(gòu)性能可以定義為建筑承受荷載以及抵抗側(cè)移的能力，同時也決定著建筑各種體量的組成。

2、高層建筑結(jié)構(gòu)設計特點

1)水平荷載成為決定因素。一方面，因為樓房自重和樓面使用荷載在豎向構(gòu)件中所引起的軸力和彎矩的數(shù)值，僅與樓房高度的一次方成正比；而水平荷載對結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的傾覆力矩，以及由此在豎向構(gòu)件中引起的軸力，是與樓房高度的兩次方成正比；另一方面，對某一定高度樓房來說，豎向荷載大體上是定值，而作為水平荷載的風荷載和地震作用，其數(shù)值是隨結(jié)構(gòu)動力特性的不同而有較大幅度的變化。

2)軸向變形不容忽視。高層建筑中，豎向荷載數(shù)值很大，能夠在柱中引起較大的軸向變形，從而會對連續(xù)梁彎矩產(chǎn)生影響，造成連續(xù)梁中間支座處的負彎矩減小，跨中正彎矩和端支座負彎矩值增大；還會對預制構(gòu)件的下料長度產(chǎn)生影響，要求根據(jù)軸向變形計算值，對下料長度進行調(diào)整；另外對構(gòu)件剪力和側(cè)移產(chǎn)生影響，與考慮構(gòu)件豎向變形比較，會得出偏于不安全的結(jié)果。

3)側(cè)移成為控制指標。論文格式，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。與較低樓房不同，結(jié)構(gòu)側(cè)移已成為高層建筑結(jié)構(gòu)設計中的關鍵因素。隨著樓房高度的增加，水平荷載下結(jié)構(gòu)的側(cè)移變形迅速增大，因而結(jié)構(gòu)在水平荷載作用下的側(cè)移應被控制在某一限度之內(nèi)。

4)結(jié)構(gòu)延性是重要設計指標。相對于較低樓房而言，高層建筑結(jié)構(gòu)更柔一些，在地震作用下的變形更大一些。為了使結(jié)構(gòu)在進入塑性變形階段后仍具有較強的變形能力，避免倒塌，特別需要在構(gòu)造上采取恰當?shù)拇胧?，來保證結(jié)構(gòu)具有足夠的延性。

3、高層建筑結(jié)構(gòu)其他設計方法

1)選擇有效房屋形式以控制側(cè)移。由于水平荷載成為決定性因素，因而控制側(cè)移成為必要 手段。過去的高層建筑形式多為矩形棱柱體，而從幾何觀點看，這種形式對側(cè)移是頗為敏感的。倘若采用對側(cè)向力不太敏感的房屋形式，比如外柱傾斜式、上窄下寬式、圓形或橢圓形、三角形和新月形的房屋形式，利用它的幾何形狀所具有的力學特點，就可使結(jié)構(gòu)更加有效，造價也更低。

2)高層建筑地下室的設置。當今高層建筑的下面都設有地下室，這通常出于兩種考慮及需要。一種出于使用要求。比如可將大面積停車場或倉庫、機房、配電間等一系列附屬用房和人防工程等設于地下，從而節(jié)約地上建筑面積。另一種，則是出自結(jié)構(gòu)的考慮和需要，因為設置地下室可減輕地基壓力，提高房屋層數(shù)，增加房屋抗傾覆力和改善房屋抗震性能和總體剛度。因此，如何減輕作用于地基上的總荷重具有很現(xiàn)實的意義。論文格式，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。

3)高層建筑中轉(zhuǎn)換層的應用。伴隨著建筑多層次、多功能的發(fā)展，轉(zhuǎn)換層結(jié)構(gòu)應運而生。 轉(zhuǎn)換層屬水平結(jié)構(gòu)，用它去改變下方樓層柱子的 排列，或過渡上下層剪力墻的不同布置，以此來 獲得特別的樓層柱網(wǎng)即創(chuàng)造大空間并將上部荷載 傳遞到下面相對少而大的柱或墻上，也是現(xiàn)代高 層結(jié)構(gòu)設計的重要內(nèi)容。

4)高層建筑防火設計。高層建筑因其巨大的高度和復雜的功能，一旦發(fā)生火災便將造成巨大的危害。因而高層建筑防火問題若不能妥善解決，高層建筑的存在和發(fā)展都將受到嚴重威脅。因此在進行高層建筑防火設計時，要首先考慮結(jié)構(gòu)防火，比如火災的因素、火災的控制、消防通道、救護工作以及結(jié)構(gòu)的防火方式等。其次，在明確結(jié)構(gòu)防火目的的同時，還要對防火有效時間和防火程度及范圍進行設計。論文格式，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。最后，還要保證建筑的穩(wěn)定性，即建筑的承重結(jié)構(gòu)必須在防火墻經(jīng)火災燒毀后仍能殘存下來。論文格式，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。

4、高層建筑結(jié)構(gòu)表現(xiàn)涵義及內(nèi)容

結(jié)構(gòu)是影響建筑設計的重要因素，當代結(jié)構(gòu)設計已經(jīng)突破了傳統(tǒng)概念上的“結(jié)構(gòu)支撐”，越來越多的重視結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)性。結(jié)構(gòu)表現(xiàn)成為建筑創(chuàng)作中形態(tài)構(gòu)思的重要方法，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)著重挖掘建筑結(jié)構(gòu)中的藝術因素，尋找結(jié)構(gòu)和藝術的結(jié)合，變抽象的結(jié)構(gòu)概念為生動的建筑語言。結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)不僅因滿足功能要求呈現(xiàn)出來，而且通過結(jié)構(gòu)工程師和建筑師的合作，還能實現(xiàn)設計者的個人美好愿望。

建筑結(jié)構(gòu)藝術體現(xiàn)是建立在對工程原理特別是結(jié)構(gòu)的原理和性能理解的基礎上，并包含三層含義：效能、經(jīng)濟和雅致。所謂效能就是指在充分發(fā)揮結(jié)構(gòu)優(yōu)勢基礎上，又充分利用天然資源，從而使其盡可能有效的承受施加在它們上面的荷載。經(jīng)濟也是衡量一個建筑好壞的標準之一，節(jié)約天然資源的要求要和節(jié)約社會資源的需要相平衡，要做到用最少的錢建造最多功能的建筑，也正是由于設計者們注重經(jīng)濟的理念，將建筑造型與結(jié)構(gòu)造型更有機的結(jié)合，才創(chuàng)造了許多偉大的結(jié)構(gòu)藝術品。另外，雅致的結(jié)構(gòu)形式更能夠打動人心，引起人們的審美情感。雅致的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)因素有很多，比如結(jié)構(gòu)形態(tài)的節(jié)奏與韻律，張力和動感；結(jié)構(gòu)形態(tài)剛與柔的對比；結(jié)構(gòu)形態(tài)的簡潔與明確，機理與變化；結(jié)構(gòu)形態(tài)的精妙平衡等等。

5、高層建筑結(jié)構(gòu)設計與建筑設計理念

從表象層面看，建筑表現(xiàn)為空間方面的概念和形式是表現(xiàn)總體環(huán)境的。論文格式，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。對于某個建筑物的最初方案設計，建筑師考慮更多的是它的空間組成特點，而不是詳細地確定它的具體結(jié)構(gòu)。但是，關于空間形式的整體設想，也要求建筑師必須考慮建筑形式中有關荷載與抗力之間關系的某些準則，即結(jié)構(gòu)概念。這包括以下幾方面：一是所設想的空間形式應當固定在地面上；二是所設想的空間形式應當具有質(zhì)量并能承受豎向重力荷載；三是所設想的空間形式必須能抵抗水平風力作用和地震作用。所以，在進行高層建筑設計時，建筑師的基本任務是：一方面要與結(jié)構(gòu)工程師及其他T程技術人員協(xié)調(diào)合作；另一方面要根據(jù)建筑功能要求、建筑立意、場地情況、外力特征、施工條件及效率等因素，尋找出最經(jīng)濟，合理，美觀的建筑方案。

6、結(jié)語

高層建筑設計中，由于水平荷載起主要控制作用，為考慮水平荷載，結(jié)構(gòu)上必須提供必要手段去應付。因此，有些人認為結(jié)構(gòu)在建筑形式中似乎充當了主角地位，這種看法不夠正確。如果說結(jié)構(gòu)是建筑設計的唯一準則的話，那么，我們只能由矩形或圓形的高層建筑，建筑設計也只不過重復使用這種單調(diào)的建筑形式罷了。但前面的討論已經(jīng)給我們啟示，現(xiàn)代高層建筑設計中，結(jié)構(gòu)設計與結(jié)構(gòu)表現(xiàn)必須相互配合，這也說明了建筑師與結(jié)構(gòu)工程師充分合作的必要性。因此，我們可以說建筑不僅反映了建筑師對結(jié)構(gòu)工程師的尊重，以結(jié)構(gòu)的構(gòu)成來表達建筑的完美形式；它更反映了結(jié)構(gòu)工程師對建筑師的理解，以創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)處理去適應建筑功能的需要。

參考文獻:

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第3篇：建筑表現(xiàn)論文范文

一個國家，一個民族的建筑可視為是其精神文明的綜合體現(xiàn)物，一個國家，一個民族建筑的歷史也可視為是反映了其建筑文明發(fā)展的軌跡，而在其發(fā)展進程中若干重大的建筑成就則成為其歷史發(fā)展的標識物和人以為豪的共同記憶或民族文化遺產(chǎn)。梁思成先生說“建筑之規(guī)模，形態(tài)，工程，藝術之嬗遞演變，乃其民族特殊文化興衰潮汐之映影，一國，一族之建筑適反鑒其物質(zhì)，精神繼往開來之面貌，”就是這個意思。

一、中國古建筑的特點

(一)庭院式的組群布局

從古代文獻記載，繪畫中的古建筑形象一直到現(xiàn)存的古建筑來看，中國古代建筑在平面布局方面有一種簡明的組織規(guī)律，這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環(huán)繞成一個個庭院而組成的。一般地說，多數(shù)庭院都是前后串連起來，通過前院到達后院，這是中國封建社會“長幼有序，內(nèi)外有別”的思想意識的產(chǎn)物。家中主要人物，或者應和外界隔絕的人物(如貴族家庭的少女)，就往往生活在離外門很遠的庭院里，這就形成一院又一院層層深入的空間組織。宋朝歐陽修《蝶戀花》詞中有“庭院深深深幾許?”的詞句，古人曾以“侯門深似?！毙稳荽蠊倭诺木犹帲投夹蜗蟮卣f明了中國建筑在布局上的重要特征。

(二)軸線的空間藝術

這種庭院式的組群與布局，一般都是采用均衡對稱的方式，沿著縱軸線與橫軸線進行設計。這主要體現(xiàn)在受中國“周禮”思想影響較大的建筑體系當中。古代都城規(guī)劃中，都以主宮殿位于中軸線上，以宮室為主體，次要建筑位于兩側(cè)，左右對稱布局，“前朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都與明清北京城的規(guī)劃布局。再如中國古代寺廟中，強本論文由整理提供調(diào)軸線空間布局的實例也是很多。一般均將主殿大雄寶殿放在軸線的重要位置上，配殿居前后左右?！白箝w右藏”、“左鐘右鼓”等?？臻g層層遞進，庭院森森，這種布局是和中國封建社會的宗法和禮教制度密切相關的。它最便于表現(xiàn)封建的宗法和等級觀念，使長幼、男女、主仆之間在住房上也體現(xiàn)出明顯的尊卑差別。

(三)“天人合一”的建筑環(huán)境

崇尚自然，喜愛自然自古亙有。先民們早就注意到“天時、地利、人和”的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。不論是儒家的“上下與天地同流”(《孟子·盡心》)，還是道家的“天地與我并生，而萬物與我為一”(《莊子·齊物論》)，都把人和天地萬物緊密地聯(lián)系在一起，視為不可分割的共同體，從而形成一種主觀力量，促使人們?nèi)ヌ角笞匀?、親近自然、開發(fā)自然。在這種美學思潮的影響下，人們處理建筑與自然環(huán)境的關系不是持著與大自然對立的態(tài)度，用建筑去控制自然環(huán)境；相反，乃是持著親和的態(tài)度，從而形成了使建筑和諧于自然之中的環(huán)境態(tài)度。例如東晉大官僚石崇在洛陽近郊修建河陽別業(yè)(金谷園)：“其制宅邊，卻阻長堤，前臨清渠，柏木幾于萬株，流水周于舍下”(石崇《思歸引·序》)；佛教高僧慧遠在廬山經(jīng)營東林寺：“卻負香爐之峰，傍帶瀑布之壑，仍石壘基，即松栽溝。清泉環(huán)階，白云滿室。復于寺內(nèi)別墨禪林，森樹煙凝，石逕苔生。凡在瞻履，皆神清而氣肅焉本論文由整理提供”(《高僧傳·慧遠傳》)。諸如此類的描述，文獻記載中屢見不鮮。從此以后，那些建置在城市以外的山水風景地帶的佛寺、道觀、別業(yè)、山村聚落都十分重視相地選址，目的不僅為了滿足各自功能的需要，還在于如何發(fā)揮建筑群體橫向鋪陳的靈活性而因山就勢、臻合于局部的山水地貌、諧調(diào)于總體的自然環(huán)境。它們無異于點染大地風景使其凝煉生動、臻于畫境的“風景建筑”，這正是中華民族在建筑與大自然關系的處理上所體現(xiàn)的獨特的環(huán)境意識，雖非完全自覺，但卻十分明顯。歷來的山水“畫論”，對于這種環(huán)境意識都曾作過部分的美學和科學的闡述。

二、西方古建筑的特點

(一)立體感官，單一布局

與中國的古建筑相比，西方古建筑作為一個整體的建筑體系，它的建筑風格也是一脈相承，最早可以追溯到古希臘時期。古希臘建筑中的“柱式”便是“立體感官，單一布局”的突出表現(xiàn)。這些柱式結(jié)構(gòu)的建筑外在形體直觀地顯示出和諧完美崇高的風格。有些柱式的柱頭是簡單而鋼挺的倒立圓錐臺，沒有柱礎，雄壯的柱身從臺面上拔地而起，透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。有的則是外在形體修長，端麗，柱頭帶有婀娜瀟灑的兩個漩渦，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美。雖然以柱式為構(gòu)圖的原則所展示出的是單一布局，但其所蘊涵的生氣盎然的崇高美帶給人們的卻是立體感觀的視覺沖擊與震撼。

(二)神億陛和宗教性

西方古建筑多具有神化性和宗教性的特點。這是受到了宗教文化的影響。特別是中世紀的歐洲，基督文化一支獨秀，深深地影響了西方文明的發(fā)展。而正是在這種影響之下，出現(xiàn)了西方古建筑中最具有宗教與神化氣息的嶄新建筑風格——哥特式本論文由整理提供建筑。哥特式建筑總體風格特點是：空靈、纖瘦、高聳、尖峭。它直接反映了中世紀新的結(jié)構(gòu)技術和濃厚的宗教意識。那空靈的意境和垂直向上的形態(tài)，是基督精神內(nèi)涵的最確切的表述。高直、空靈、虛幻的形象似乎只指上蒼，啟示人們脫離這個苦難、充滿罪惡的世界而奔赴“天國樂土”。

作為富有濃厚神化性與宗教性代表的哥特式教堂，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)全部，近于框架式，垂直線條統(tǒng)帥著所有部分，使空間顯得極為高聳，象征著對天國的憧憬；每當陽光從布滿窗欞問的彩色玻璃照射進來時整個教堂的空間便彌漫著迷離與幽幻，教堂仿佛就是天堂。此種氣氛已盡顯了基督教的精神，其中法國的巴黎圣母院、意大利的米蘭大教堂、德國的科隆大教堂便是哥特式建筑典型代表，他們也因此把西方古建筑的神話性與宗教性演繹得淋漓盡致。

三、古建筑所體現(xiàn)的東西方文化特征

(一)古建筑體現(xiàn)的中國文化特征

1、務實精神中國古代的農(nóng)耕文明的若干特征及其建筑概念都反映出中華傳統(tǒng)文化實用理性的務實精神。中國古典建筑體系一直堅持著有節(jié)制的人本主義建造原則，始終以人體尺度為出發(fā)點，不求高大永恒，無論什么類型的建筑都很少像西方教堂那樣超尺度的東西。中國建筑的龐大是通過，小尺度單位的院落，不斷有規(guī)律地衍生而產(chǎn)生的。不本論文由整理提供論建筑群有多么龐大，人在其中活動，所感受到的永遠是與人相親和的尺度。這種設計取向，正反映出中國傳統(tǒng)文化中實用理想性思想居于統(tǒng)治地位的特點，迥異于西方在神學迷狂之下所追求的超尺度。

2、恒久變易觀念傳統(tǒng)的中國式房屋設計原則采用通用式設計思想，房屋就是房屋，不管什么用途都希望合乎使用。因此，久而久之，使人們形成了恒久變易的觀念。中國建筑不注重外在直觀的形象，而注重人在其中的序列安排。隨著道路穿過一道道大門，便會有一個院落，使人一次次豁然開朗，。建筑序列猶如一軸長卷，且走且思，道不盡則思不盡，一直達到有豁然醒悟之感，這一點在園林設計中表現(xiàn)得尤為充分。古典建筑在重領悟、重層次、重氣氛等方面極下功夫，反倒對單座建筑淡然處之。古人對感受與領悟的要求，遠遠超過了對于建筑本身的注視。建筑以恒久的構(gòu)件和不變的院落，通過無限衍生，便能演繹出無窮的變化，從而形成了中國文化恒久變易的內(nèi)涵。超級秘書網(wǎng)

3、中庸思想中國建筑往往把和精華放在最里面、最后面，而前面則是質(zhì)樸的墻，庭院深深深幾許，精彩之處全在這一層層的本論文由整理提供化解之中，農(nóng)耕文化內(nèi)向型的特征決定了中國古代建筑必然要選擇這種重感悟、重內(nèi)涵的建筑布局方式。

正因為如此，體現(xiàn)了中國人基本精神之一——中庸，“中”為適應之謂，“庸”為經(jīng)久不渝之意，中庸，即適用而經(jīng)久不渝。中國建筑造就了人們在人格思想上不注重強烈的自我表現(xiàn)，而是追求執(zhí)兩端而用中的溫順謙和的君子之風。

(二)古建筑對西方文化的影響

1、獨立與自由

古代西方建筑往往以巨大的體量和超然的尺度強調(diào)建筑藝術的永恒與崇高，他們常常具有嚴密的幾何性，古代西方建筑在一套獨立的建筑體系上，形成獨特的方格，他們布局單一，似乎根本不需要多余的建筑來襯托。西方的建筑師們巧妙地把西方人的思想融于建筑，并形成迥異的風格。因此，正是由于那些極力表現(xiàn)人性的建筑使人們更加渴望去追求獨立與自由。

2、思維的縝密與創(chuàng)造力

從古代起，當西方建筑師們設計建筑時，他們不僅關注建筑的構(gòu)造與精度，通常還在策劃時考慮到它的功能，功效及其防水、防火性，是否擁有便利的交通等。而隨著西方文明的不斷發(fā)展，西方古建筑的風格始終處于變化之中，從古希臘、古羅馬到拜占庭，從哥特式到巴洛克、洛可可式，建筑師們始終以高度的想象力與創(chuàng)造力工作，而處于這些建筑之中的人們，就難免不受到建筑風格的感染，形成良好的創(chuàng)造氛圍，這也是西方文明更加富有創(chuàng)造力、想象力的原因。

影響中國古代建筑發(fā)展的是具體的政治制度約定俗成的道德規(guī)范和抽象的哲學理論，其中儒家傳統(tǒng)的禮治思想是指導古建筑創(chuàng)造的主要思想，中國的古建筑處處體現(xiàn)著秩序、實用、中庸。而在西方，無論是古希臘建筑中的宙斯廟，還是古羅馬建筑中的斗獸場，無論是拜占庭風格中的萬神廟，還是哥特風格中的巴黎圣母院，這些建筑都獨立的聳立于那里，直接，一目了然，沒有旁物的修飾也自成一體。這是偏重于對個人的頌揚和物質(zhì)生活的享受的直接表現(xiàn)。古文化影響了建筑風格而古建筑又影響著中西方文化的發(fā)展，文化和建筑兩者相輔相成，相得益彰，共同譜寫著中西方輝煌燦爛的文化史詩。

參考文獻：

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第4篇：建筑表現(xiàn)論文范文

【關鍵詞】建筑工程 涂料施工 施工技術 發(fā)展策略 涂料施工發(fā)展方向 涂料

中圖分類號：TU198 文獻標識碼：A 文章編號：

一．引言。

近幾年來，我國的建筑行業(yè)得到飛速發(fā)展，建筑工程規(guī)模和數(shù)量、質(zhì)量要求都蒸蒸日上，各種建筑材料、工程涂料的需求不斷增長。建筑涂料主要是起到裝飾作用，并能保護和改善使用環(huán)境作出一定的貢獻，涂料正常功能的發(fā)揮，主要是根據(jù)涂料的技術性能、施工技術、建筑基層情況和建筑環(huán)境條件等緊密聯(lián)系的。涂料在建筑外表層，歷經(jīng)外部環(huán)境的風吹日曬，雨淋雪凍，在各種環(huán)境中需要發(fā)揮正常功能，經(jīng)常是天長日久，涂料層開始脫落，既有損建筑物美觀，同時也影響了建筑功能。

二.我國建筑工程涂料施工技術的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀情況。

20世紀60年代以前，國內(nèi)建筑物內(nèi)外墻的裝飾材料主要為石灰漿和大白粉。60年代中期，我國實現(xiàn)聚醋酸乙烯乳液的工業(yè)化生產(chǎn)，聚醋酸乙烯乳膠涂料應運而生，但由于我國當時工業(yè)基礎薄弱，經(jīng)濟水平低，聚醋酸乙烯乳液涂料不可能在建筑物上廣泛應用。70年代，聚乙烯醇水玻璃內(nèi)墻涂料(106)和聚乙烯醇縮甲醛涂料(107)研制成功并應用于內(nèi)墻裝飾，并在80年代得到大量應用和發(fā)展；80年代，隨著苯丙乳液的開發(fā)成功并實現(xiàn)工業(yè)化，苯丙乳膠涂料開始應用于內(nèi)墻面的裝飾，但由于性能不理想(如開罐效果、施工性、貯存穩(wěn)定性等)，再加上當時的經(jīng)濟和生活水平所限，乳膠類建筑涂料并沒有得到大量應用和快速發(fā)展，直到80年代末，國外助劑逐漸進入中國市場，彌補了性能缺陷，乳膠涂料才得以廣泛推廣應用。80年代末90年代初，水包油型多彩內(nèi)墻涂料開始應用于內(nèi)墻涂裝并得以蓬勃發(fā)展，90年代末本世紀初，彈性外墻涂料開始用于外墻的涂裝。

隨著我國國民經(jīng)濟的飛速增長，人們生活水平的普遍提高，特別是房地產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，帶動了建筑涂料產(chǎn)量和用量的快速增長。據(jù)國家統(tǒng)計局的數(shù)據(jù)，2010年，我國建筑涂料的產(chǎn)銷量為352萬噸，比上年增長23.7%，占涂料總產(chǎn)量的36%左右，已成為世界第一大建筑涂料消費國。隨著我國建筑涂料產(chǎn)量的快速增長，該行業(yè)在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、技術水平、應用服務等方面均取得了較大進步，但是，相比于先進工業(yè)化國家在技術方面仍存在一定的差距，主要表現(xiàn)在：建筑乳膠涂料用的大部分助劑依賴進口；生產(chǎn)企業(yè)眾多但生產(chǎn)規(guī)模普遍偏小，行業(yè)集中度低，大多數(shù)生產(chǎn)企業(yè)技術力量和產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)控手段薄弱，缺乏產(chǎn)品研發(fā)和技術創(chuàng)新能力；產(chǎn)品結(jié)構(gòu)不盡合理，低檔次、性能較差的涂料品種仍占據(jù)較大的比例，高裝飾性、高性能及功能性的涂料產(chǎn)品相對較少；內(nèi)外墻找平膩子和底漆等輔助和配套材料的生產(chǎn)隨意性大，質(zhì)量不穩(wěn)定。從整個行業(yè)層面看，我國建筑涂料無論是在產(chǎn)品品種、技術含量，還是在配套性、施工技術方面，均不能滿足我國經(jīng)濟水平及人們生活水平快速提高后對涂料性能的更高要求，仍需要廣大涂料企業(yè)和研究人員不懈努力。

三.建筑工程涂料施工技術的發(fā)展策略。

1. 綠色建材。

綠色建材是指采用清潔生產(chǎn)技術，少用天然資源和能源，大量使用工業(yè)或城市固態(tài)廢棄物生產(chǎn)的對人體、周邊環(huán)境無害的健康、環(huán)保、安全、消防型建筑材料，國際上也稱“生態(tài)建材”、“健康建材”或“環(huán)保建材”。綠色環(huán)保涂料作為綠色建材的一種，同樣是對涂料“健康、環(huán)保、安全”屬性的評價，包括對生產(chǎn)原料、生產(chǎn)過程、施工過程、使用過程和廢棄物處置五大環(huán)節(jié)的分項評價和綜合評價。

2.舊外墻面修補重涂技術

我國過去廣泛使用的水刷石類、干粘石類、水泥砂漿裝飾墻面類、清水磚墻類、舊涂料類和各種貼面材料(例如面磚、馬賽克等)等舊外墻面,經(jīng)多年使用已顯陳舊,迫切需要翻新。采用各種建筑涂料(例如合成樹脂乳液外墻涂料、溶劑型外墻涂料、無機外墻涂料和有特殊裝飾效果的復層涂料、砂壁狀涂料等)進行翻新涂裝,具有很好的技術經(jīng)濟效益。一些翻新涂裝工程取得很好的效果,例如對上海某框架結(jié)構(gòu)、粘土空心磚作填充墻的九層綜合辦公大樓原白色面磚裝飾的翻新涂裝,使該建筑物由原來嚴重滲水的陳舊飾面變得煥然一新。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)是我國高層建筑最主要的結(jié)構(gòu)形式,這類結(jié)構(gòu)的外墻面的開裂、滲漏、鋼筋銹蝕、混凝土脫落、外涂層損壞等現(xiàn)象也是常見的通病。對這類結(jié)構(gòu)進行修補重涂技術的研究,內(nèi)容包括對原墻面損壞的原因分析、損壞勘察、檢查與評估技術,混凝土修補材料、方法、設備的選用,施工規(guī)范的制訂,施工技術和施工管理等內(nèi)容。由某專業(yè)涂裝公司對上海某商城外墻面飾面的翻新涂裝,是這類高層建筑物采用修補重涂技術取得良好效果的實例。

3.施工機械智能化發(fā)展。

無氣噴涂機械正向作業(yè)智能化、機型多樣化、使用簡單化和質(zhì)量可靠化的方向發(fā)展,一些國外無氣噴涂機械即具有這些功能。作業(yè)智能化是指有些噴涂機內(nèi)設置有微處理器,能跟蹤重要的工作細節(jié),并顯示在易分辨的LED(大電子顯示器)顯示屏上,清晰地顯示噴涂作業(yè)細節(jié),例如噴涂耗料量、噴涂形式(高產(chǎn)出噴涂還是精飾性噴涂)等,并能自動返流清洗,不需要拆卸即能清除濾渣和自動診斷與排除故障等。機型多樣化是指對適用于噴涂同一類涂料的噴涂機,針對不同的動力情況配有不同型號的機型,例如以液壓為動力的、以汽油為動力的和電動的等。同時,對于不同的工程情況配有不同的機型,例如特大型住宅建筑、特大型商業(yè)建筑、特大型工業(yè)建筑適用的機型;大型住宅建筑、大型商業(yè)建筑、大型工業(yè)建筑適用的機型和中型的工程適用的機型、小型工程適用的機型等。

4.國際化發(fā)展戰(zhàn)略。

進入21世紀，將使我國經(jīng)濟進一步融入國際經(jīng)濟貿(mào)易體系和全球經(jīng)濟潮流，我國建筑涂料行業(yè)應該充分利用國際化給我們帶來的機遇，具體表現(xiàn)在：

（1）國際化有利于加快我國建筑涂料行業(yè)改革開放的進程。

（2）國際化有利于我國建筑涂料企業(yè)引進技術和外資，提高水平，擴大經(jīng)營。

（3）國際化有利于我國建筑涂料企業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整。

（4）國際化有利于我國國內(nèi)建筑涂料企業(yè)獲得價格低、質(zhì)量好、品種系列配套、售后服務到位的原材料，對增強企業(yè)競爭力是極為有利。

四．結(jié)束語。

當前，雖然我國的建筑工程涂料施工技術得到了快速發(fā)展，同時也收獲了許多難得的工程經(jīng)驗，但也存在不少的問題。著眼未來發(fā)展，要充實底層施工技術，通過落實工程技術標準和相關要求，踏踏實實走好涂料施工技術的發(fā)展策略，提高我國的工程涂料施工水平。

參考文獻：

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[2]余曉綱 Yu Xiaogang合成樹脂乳液砂壁狀建筑涂料的發(fā)展與實際應用中的幾個問題 [期刊論文] 《現(xiàn)代涂料與涂裝》 -2011年3期

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[5]徐峰Xu Feng 功能性建筑涂料的應用與發(fā)展 [期刊論文] 《涂料工業(yè)》 ISTIC PKU -2005年4期

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第5篇：建筑表現(xiàn)論文范文

【關鍵詞】建筑設計，抗震設計，重要作用

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

一.前言

建筑設計中的抗震設計，關乎民生，關乎經(jīng)濟發(fā)展，社會穩(wěn)定，對房屋建筑實施結(jié)構(gòu)設計，主要涉及對建筑高度，承載力，總體結(jié)構(gòu)，各個部件的性能規(guī)劃等一系列的因素，要求通過對各個構(gòu)件和整體規(guī)劃的基礎上，既實現(xiàn)滿足居民生活生產(chǎn)保障安全的需要，又具有值得欣賞的美學價值。增強房建結(jié)構(gòu)的抗震設計，必須綜合考慮地基，房屋的結(jié)構(gòu)體系選擇，綜合布局等多方面建設因素，是一項及其專業(yè)，嚴謹，復雜的高技術工作。

二.建筑設計和抗震設計的作用和關系分析

建筑設計對建筑抗震起重要的基礎作用。建筑的結(jié)構(gòu)設計難以對建筑設計有很大的改動，建筑設計已經(jīng)初步形成了，建筑結(jié)構(gòu)就必須按照原則服從建筑設計的要求。設計師在建筑方案能夠全面的考慮到抗震設計的要求，那么結(jié)構(gòu)設計人員按照建筑方案對結(jié)構(gòu)部件進行科學、合理的布置，保證建筑結(jié)構(gòu)質(zhì)量與結(jié)構(gòu)剛度均勻分布，結(jié)構(gòu)受力和結(jié)構(gòu)變形共同協(xié)調(diào)，提高建筑結(jié)構(gòu)抗震性能和抗震承載能力；如果建筑方案沒有考慮到抗震的要求，直接給結(jié)構(gòu)抗震設計帶來更大的難題，建筑布局設計限制結(jié)構(gòu)抗震布局設計。為了進一步提高結(jié)構(gòu)部件抗震承載能力，就必須增大結(jié)構(gòu)構(gòu)件的截面面積，這樣又會造成很多不必要的浪費。所以，在建筑抗震設計的過程中建筑單位要對建筑體型設計、建筑平面布置設計、屋頂建筑抗震設計等問題加以關注。

三．我建筑抗震設計的現(xiàn)狀

在建筑抗震設計領域，雖然我國在近年來有了長足的發(fā)展，但是，相比西方發(fā)達國家而言，發(fā)展緩慢，尤其是在抗震設計上，沒有能夠正確的處理好建筑設計和抗震設計的關系，雖然引進了一些西方歐美抗震設計理念，但缺乏符合本國實際的理論技術創(chuàng)新。很大方面存在著缺陷，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

1.建筑抗震設計中缺乏科學規(guī)范的理論指導，缺乏實際經(jīng)驗的積累；我國對地質(zhì)地震的認識尚不夠完善，對地震的成因，預測，防治研究不夠深入，地震防治規(guī)范不夠科學。因此，在進行建筑結(jié)構(gòu)抗震設計時候，缺乏一定的科學依據(jù)，或依據(jù)的是不完善的理論。因此，難以在建筑結(jié)構(gòu)設計中完美融合防震設計理念。

2.建筑抗震設計中，設計立足于固定參數(shù)，而忽視了實際情況，設計完全依據(jù)“計算設計”完成。而且將一定的地震或力學參數(shù)做出固定的規(guī)范，比如，在我國地震設計研究中，把地震的降級系數(shù)統(tǒng)一規(guī)定為2.81，將小震賦予固定統(tǒng)計意義。而小震多用于結(jié)構(gòu)設計中，結(jié)構(gòu)截面承載能力設計和變形的檢驗計算，需要依據(jù)一定的實際情況而行的。

3.設計中，沒有能夠深入研究地震對建筑結(jié)構(gòu)破壞的層次和順序，難以做到重視主體的設計而兼顧細節(jié)問題。沒有能根據(jù)實際情況靈活變通的運用抗震設計準則。

四，我國建筑結(jié)構(gòu)抗震設計標準

1.我國的建筑結(jié)構(gòu)抗震設計要遵循中華人民共和國GB 500112010建筑抗震設計規(guī)范。辯證靈活運用其中抗震設計原則，嚴格執(zhí)行設計施工標準，借鑒其中經(jīng)驗，結(jié)合房建本地實際，科學設計。

2.要堅持實施多級防震措施。傳統(tǒng)房建結(jié)構(gòu)多采取的是三級設防措施，即小震不壞、中震可修、大震不倒。但在新的時期，房建結(jié)構(gòu)必須是采取的多級設防模式，保護建筑主體抗震能力，減輕經(jīng)濟損失，使得建筑抗震中更加安全。

3.將概念設計理論和基于性能的設計理論相結(jié)合。結(jié)合建筑結(jié)構(gòu)設計施工地的具體實際情況，做出科學嚴謹勘探，掌握第一手資料，綜合分析考慮，做出最優(yōu)勢的戰(zhàn)略設計組合。

五.建筑設計在建筑抗震設計中的幾個主要設計問題

1.建筑體型設計問題

建筑體型包括建筑的平面形狀和立體的空問形狀的設計。在建筑體型的設計中，應盡可能地使平面和空間的形狀簡潔、規(guī)則，在平面形狀上，矩形、圓形、方形等對抗震來說，都是較好的體型。盡可能少做外凸和內(nèi)凹的體型，盡量避免不對稱的側(cè)翼和過長的側(cè)翼，在體型布置上使建筑結(jié)構(gòu)的質(zhì)量和剛度比較均勻地分布，避免產(chǎn)生因體型不對稱導致質(zhì)量與剛度不對稱而引起建筑物在抗震時發(fā)生扭轉(zhuǎn)反應。在建筑設計中，為了建筑立面美觀和藝術上的創(chuàng)意，復雜的建筑體型是難以避免的，但是，在設計時一定要把建筑藝術、建筑使用功能同結(jié)構(gòu)抗震安全很好地結(jié)合起來。

2.建筑平面布置設計問題

建筑物的平面布置在建筑設計中是十分重要的部分，它直接反映建筑的使用功能和要求，同時它與建筑抗震關系很大，因此從概念上要解決的一個核心問題是，建筑平面設計上要盡可能做到使結(jié)構(gòu)的質(zhì)量和剛度分布均勻，對稱協(xié)調(diào)，避免突變，防止產(chǎn)生扭轉(zhuǎn)效應。在墻體布置上要均勻?qū)ΨQ；在抗震墻(剪力墻)布置上盡量與結(jié)構(gòu)抗震要求相結(jié)合；對剛度很大的樓、電梯井簡要居中布置，避免偏心扭轉(zhuǎn)地震效應。在建筑平面布置的總體設計上要盡可能為結(jié)構(gòu)抗側(cè)力構(gòu)件的合理布置創(chuàng)造條件，使建筑使用功能要求與建筑結(jié)構(gòu)抗震要求融合成一體，充分發(fā)揮建筑設計在建筑抗震中的基礎作用。

3.建筑豎向布置設計問題

建筑的豎向布置設計問題在建筑設計中主要反映在建筑物沿高度(沿樓層)建筑結(jié)構(gòu)的質(zhì)量和剛度分布設計上。在工業(yè)和民用建筑中，無論單層和多層都存在此類問題。在建筑設計中，盡可能使建筑物沿豎向的剛度分布比較接近，應特別重視使剪力墻布置比較均勻并使其能沿豎向貫通到建筑底部，不應中斷或不到底；盡量避免某一樓層剛度過?。槐M量避免產(chǎn)生

4.屋頂建筑抗震設計問題

設計高層和超高層建筑時，屋頂建筑抗震設計也是整個設計的一個重要環(huán)節(jié)。近幾十年來，從多數(shù)高層建筑抗震設計評定結(jié)果看，屋頂建筑設計還存在一些問題，例如：屋頂設計較高或者設計過重。屋頂設計較高或者設計過重，無形當中加大了屋頂建筑變形，而且地震作用也加大了，尤其對自身和屋頂之下的建筑物的抗震作用都不利。有時屋頂建筑的重心和屋頂之下的中心不在同一直線上，如果屋頂?shù)目箓?cè)力墻和屋頂之下的抗側(cè)力強出現(xiàn)間斷，在地震發(fā)生時，帶來的地震扭轉(zhuǎn)作用也會更嚴重，對抗震更不利。所以，進行屋頂建筑設計過程中時，應該最大限度的降低屋頂建筑的高度。選用強度較高、輕質(zhì)、剛度均勻的材料，使得地震作用傳遞不受阻礙；屋頂重心和屋頂之下的建筑中心在同一直線上；如果屋頂建筑非常高，屋頂建筑就必須具有較強的抗震性，讓屋頂建筑地震作用和突變降低到最小，盡量避免發(fā)生扭轉(zhuǎn)效應。

六.結(jié)束語

建筑行業(yè)關系到我國的經(jīng)濟發(fā)展和社會穩(wěn)定，關系到國民的生命財產(chǎn)安全，加強建筑抗震設計，設計，提高抗震能力，是促進社會和諧穩(wěn)定的客觀要求。因此實施科學合理的設計方法，科學處理建筑設計和抗震設計的關系。建筑設計是整個建筑抗震設計的重要環(huán)節(jié)，二者存在著密切的聯(lián)系，共同為提高建筑整體抗震性能提供了強大的支撐。在進行建筑的抗震設計時候，必須要將建筑的建筑設計和結(jié)構(gòu)設計綜合協(xié)調(diào)起來，實現(xiàn)二者的配合，共同為建筑整體的抗震設計發(fā)揮出更強大的作用。

參考文獻：

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[6] 宮玲君 論抗震設計在建筑設計中的意義與策略 [期刊論文] 《科技風》 -2009年16期

第6篇：建筑表現(xiàn)論文范文

關鍵詞：陶瓷壁畫；公共空間；裝飾；優(yōu)越性

壁畫有著悠久的歷史，作為公共環(huán)境的一部分，它依附于建筑物，與周邊建筑物協(xié)調(diào)互補，可極大地提升公共環(huán)境的藝術品味。而在所有壁畫形式中，最經(jīng)久耐用、在現(xiàn)代公共環(huán)境中表現(xiàn)力最豐富、同時表現(xiàn)手法也最多樣的當屬陶瓷壁畫了。陶瓷壁畫是人類文明發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，正是由于人們每天面對鋼筋水泥的森林建筑和日益惡化的生態(tài)環(huán)境，從而對生活環(huán)境提出了新的要求，隨著城市改造的進程和對公共藝術的重視，陶瓷壁畫也有了廣闊的發(fā)展前景，陶瓷壁畫通過公共空間環(huán)境實現(xiàn)自我價值，公共空間環(huán)境也通過陶瓷壁畫的裝飾得到提升。由于材質(zhì)上陶土具有很強的可塑性，使得陶瓷壁畫的創(chuàng)作飽含了人類豐富的個性感情，其內(nèi)在的人文因素與公共環(huán)境的現(xiàn)代建筑有很好的互補作用。

陶瓷壁畫是一種以建筑環(huán)境為載體，巧妙運用繪畫、雕刻等技法并和陶瓷的裝飾藝術相結(jié)合而進行創(chuàng)作的公共環(huán)境藝術形式。目前，陶瓷壁畫已經(jīng)被大量使用于公共空間，作為環(huán)境設計的重要一部分。生活中，無論是高雅的音樂廳，還是人流量很大的候車廳地鐵站，圍墻壁面上均會看到陶瓷砌成的各種各樣的壁畫作品。而陶瓷壁畫為什么能夠這么廣泛的運用到公共空間藝術的設計中呢？正是由于陶瓷壁畫具有獨特的不可取代的優(yōu)越性，它才能作為藝術性的創(chuàng)造物和公共空間藝術的重要組成部分。

耐腐蝕、抗氧化性――當陶瓷壁畫置于建筑環(huán)境中時，不會出現(xiàn)因日久天長與空氣中的氧化物發(fā)生反應，產(chǎn)生生銹、老化和變質(zhì)等現(xiàn)象，因為陶瓷壁畫是經(jīng)過900攝氏度及以上的高溫燒制而成，具有耐酸、堿、鹽等的能力，這方面的功能性要遠遠超越鐵、銅等金屬壁畫。

耐熱性――陶瓷壁畫的傳熱性是相對緩慢的，特別是夏季日照時間長、強度大，陶瓷壁畫可能由于太陽直射、本身色彩的原因會吸收熱量，而由于它本身是隔熱、耐熱性強，是不會使觀賞者在觀賞過程中因觸摸而受傷，保證了觀賞者的安全性。

耐磨性――陶瓷壁畫是以黏土為材質(zhì)，釉料為裝飾，經(jīng)過高溫燒成，燒制后黏土堅硬如石，厚重、結(jié)實，而釉料經(jīng)過窯變后在黏土的表面形成一層玻璃的碳酸鈣質(zhì)，可以將黏土表面的氣孔全部封住，起到保護和裝飾坯體的作用，增強了陶瓷壁畫的使用強度。

可塑性――黏土與水混合之后是泥，而泥的一個基本屬性就是可塑性，泥料在制作過程中，能創(chuàng)造出不同形式的美感，無論是粗獷和細膩、雄渾和清秀，還是具象、意象、抽象的藝術法，只要和材質(zhì)、構(gòu)圖結(jié)合得好，都能成為各種獨特的表現(xiàn)形式。

環(huán)保生態(tài)性――現(xiàn)在建筑環(huán)境中的裝飾材料大都含有甲醛、苯乙烯等有害物質(zhì)，人們長期生活在這些默默釋放有害物質(zhì)的裝飾材料中，會對身體健康產(chǎn)生嚴重的影響。所以在建筑環(huán)境中材料的使用上應選用環(huán)保無污染的，而陶瓷壁畫的黏土是取之于自然的，無污染、無輻射，而且釉料經(jīng)過高溫或低溫的燒制，使許多化學原料成分發(fā)生反應，形成一種無污染的物質(zhì)，因此陶瓷壁畫的材料相對于其他建筑環(huán)境中的裝飾材料安全性指數(shù)、自然性都是相對較高的。人們渴望在清新、舒適的建筑環(huán)境中工作、生活，更喜歡體驗回歸自然的感受，而陶瓷壁畫的綠色環(huán)保性就恰恰滿足了這一點。

畫幅無限制性――制作陶瓷壁畫的一個重要特點，就在于必須依據(jù)磚塊的型把整個畫幅分割成若干小塊單位，在專門的工廠車間或工作室進行預制，經(jīng)燒造完畢后再按編號進行安裝組接。因此畫面上便不可避免地留下了許多方格狀的網(wǎng)絡線路。有人說這種方格狀的網(wǎng)絡路線是陶瓷壁畫的“一大缺點”，原因是它“破壞了”形象的完整性。持這種觀點的人顯然不了解陶瓷壁畫的特殊性。這種特殊性既表現(xiàn)在陶瓷材料的運用上，也表現(xiàn)在這種由面磚或陶板在組接過程中所留下的自然網(wǎng)絡上。因為這些網(wǎng)絡的存在不僅顯示了陶瓷壁畫的工藝特點，更重要的是通過這些網(wǎng)絡的四方連結(jié)，使琳瑯滿日、氣象萬千的繪畫物象統(tǒng)一在規(guī)整的網(wǎng)絡結(jié)構(gòu)之中，借以加強了畫面的整體性、裝飾性和節(jié)奏感。

建筑材料――陶瓷壁畫本身就是一種建筑材料，更加容易和建筑環(huán)境相結(jié)合和適應環(huán)境。陶瓷壁畫在制作過程中被切成方格形，恰巧與建筑物中方塊形的門窗、磚面等相互呼應，達到與環(huán)境的有機協(xié)調(diào)。任何陶瓷壁畫，只有安裝上了墻壁，適應了建筑物的要求，對設計者來說才能算是最后完成了。陶瓷壁畫一旦安裝上了墻壁，不但構(gòu)成了室內(nèi)或室外空間的一部分，而且也構(gòu)成了墻面的一部分。

成本相對較低――陶瓷壁畫的原材料主要以成本低廉的黏土和高嶺土為主，經(jīng)配料、塑造成型、施釉、高溫燒制等工藝而成，壁畫的成本相對于銅、合金、大理石等其他材質(zhì)的壁畫成本要低廉很多，再者創(chuàng)作和燒制也較為簡便。

色彩豐富，呈色穩(wěn)定――陶瓷壁畫色彩是通過的釉色來表現(xiàn)的，而千變?nèi)f化釉色，主要取決于釉料的配方和燒制的方式，掌握了燒制釉料的影響因素，便可制造出意想不到的視覺效果，這也是釉色的神奇之處。陶瓷壁畫以黏土為載體，但是無論黏土塑造的形態(tài)有多么的美觀，缺少了釉色的裝飾，在一定程度上會大大削弱陶瓷壁畫的視覺效果。并且陶瓷壁畫的顏色十分穩(wěn)定，不會因為風吹日曬而使顏色變淡，這一個色彩豐富且永不褪色，不脫釉，不開裂優(yōu)點也是其他材質(zhì)壁畫所不具備的。

易于清潔――公共空間往往能夠給人們一個對這個城市的印象，干凈整潔當然是最基礎的，所以放置在公共空間中的裝飾物，應該具備的最基礎的特性就是易于清潔，陶瓷壁畫就具備這一點，燒制后的陶瓷壁畫表面光滑，無論是用水沖洗還是用抹布擦拭都是易于完成的。

除此之外，陶瓷壁畫還有防水、防火，肌理效果，窯變美等一些特性和優(yōu)點。正是這些優(yōu)越性，使陶瓷壁畫在現(xiàn)代公共空間環(huán)境裝飾中有了不可取代的地位?，F(xiàn)代公共空間環(huán)境越來越趨向人性化、生活化、風格化，而陶瓷壁畫藝術具備了創(chuàng)造多種風格環(huán)境藝術的品質(zhì)，既可以是大型的陶瓷壁畫，也可以以小品的形式出現(xiàn)，既可以寫實，也可以抽象，因此，陶瓷壁畫在現(xiàn)代公共空間環(huán)境藝術中有著廣闊的發(fā)展前景。目前，我國城市公共空間藝術的發(fā)展很快，每個城市都希望能創(chuàng)造出有自身特點的環(huán)境藝術，陶瓷壁畫作為城市公共環(huán)境藝術設計的重要方式方法，有著至關重要的地位。希望陶瓷壁畫能夠通過本身的優(yōu)越性，被設計師們設計出越來越多的優(yōu)秀作品。

參考文獻：

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[2] 周建翠.現(xiàn)代陶瓷壁畫在環(huán)境中的應用[D].華南理工大學碩士論文，2011.

[3] 冷玲.陶瓷壁飾在建筑空間中的運用[D].蘇州大學碩士論文，2010.

第7篇：建筑表現(xiàn)論文范文

關鍵詞：戲臺建筑 祭祀 發(fā)展史 特征

Abstract：Chinese opera culture has a long history， and its rich. The Chinese on both sides of the Changjiang River remains in the ancient stage， it is used as a supporting opera culture building， also opera like means deep， concentrated many charming cultural connotation. Stage construction is an important type of ancient architecture， is the carrier of ancient opera culture， living fossil is ancient opera culture "". A love of Theatre building based on， taking into account the domestic research on the stage building little problems， fieldwork in this paper， through literature review and introduces the origin， from the stage， focus on the stage of evolution， the characteristics of different periods of history stage change of contrast， summarizes the development stage of building history of.

Keywords： stage construction； sacrifice； development history； characteristics；

1. 戲臺建筑的起源與發(fā)展

與世界上其他民族一樣，中國戲劇藝術起源于上古的宗教祭祀活動。宗教的祭儀樂舞演化出歌舞表演形式，宗教活動場所則演化出最初的歌舞場所--神廟戲臺[1]。

原始社會，由于生產(chǎn)力落后，極易遭到天災人禍的打擊。人們在面對這些不能被人力控制的疾苦、時疫、死亡等諸多問題時，都把希望寄托給鬼神天地、祖先亡靈，以求生生不息。因此，五花八門的祭祀敬神活動應運而生。而各種神廟祭祀形式，內(nèi)容不外乎兩類：一是呈獻供品，二是獻演歌舞[1]。古時的歌舞獻祭，是神和凡人的精神交流。在那種大型聚集活動場景中，人們可以暫時放下煩惱苦痛，享受這一刻時歌舞帶來的精神洗禮。祭祀也由“敬神”慢慢轉(zhuǎn)為“娛人”。只有這時，人們才能不惜花費金錢而名正言順地得到文化娛樂[1]。這是歌舞祭祀得以廣泛傳播的內(nèi)在因素。

秦漢以前，戲曲還依附于寺廟建筑而不能獨立生存，其存在的唯一目的就是為了祭神獻祖。隨著它的影響漸漸擴散，在秦漢至西漢時期，戲曲表演不單單在人民生活中流行，也開始盛行于皇宮貴族之中，并成為上層階級精神生活不可或缺的一部分。戲曲漸漸脫離對寺廟建筑的依附性，獨立出現(xiàn)在各個城市中，并且由開放場所逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槭覂?nèi)場所。到了宋代，由于“里坊制”的廢除，城市形態(tài)處于一個開放熱鬧的時期，大城市中出現(xiàn)了各種技藝集中表演的瓦舍，內(nèi)部有茶肆、飯鋪、書場、以及勾欄，觀眾需付費才能進去觀看。這個時候的戲曲已經(jīng)發(fā)展成一種商業(yè)模式，戲曲演員不再作為公共表演而演出，而成為一種職業(yè)，并有了自己的固定模式和商業(yè)基礎。明清時期，戲曲的劇種、曲種、演出都達到鼎盛，各地區(qū)的戲臺建筑也競相精雕細琢，滿足人民日益發(fā)展的審美需要和視覺效果。清朝后期，由于清政府的軟弱無能，中華民族陷于水深火熱之中，戲曲文化的發(fā)展和傳播受到嚴重阻礙，許多優(yōu)秀的劇種都流失，戲臺建筑也遭到破壞和毀滅，使戲曲文化一度受到打擊和衰敗。

2.戲臺的發(fā)展演變

“古戲臺”是指清末以前修建的有頂蓋的長久性戲臺[2]。那么研究戲臺，首先我們應明白，何為戲臺？是否是上臺表演的“臺”即為戲臺？是高于平地即可稱為“臺”？大眾普遍觀點是，戲臺即舞臺，是為戲劇演出而建的專門場所。我認為這種定義，沒有確切地將戲臺所界定的空間概念給講出來。

在戲臺的固定化演變過程中，戲臺形制經(jīng)歷了三個階段：露臺、戲亭到形制成熟的廟臺，并由四面觀慢慢向三面觀、一面觀演變。

2.1露臺

露臺之名，早在漢代就有記載?！稘h書?文帝紀贊》曰：“（文帝）嘗欲作露臺，召匠人計之，直百金。上曰：百金，中人十家之產(chǎn)也，吾奉先帝宮室，常恐羞之，何以為臺？”以“露”稱臺，是因為上面沒有覆蓋。所以露臺可理解為露天之臺。早時的露臺，一般都是在大殿前用磚石建造一方形臺子，和殿基齊高相連。發(fā)展到后期，和殿堂相連的露臺，進一步發(fā)展為獨立的形制，和殿堂獨立開來，成為與殿堂遙遙相對而設立于庭院中央的露臺，這就向戲臺的建制邁進了一大步。

這時候的露臺表演形式，有學者認為還是觀者平視或俯視演出人員。這是因為中國封建社會等級尊卑關系中的“三教九流”，而戲子為下九流之列，所以就有《隋書?音樂至》里描述的“每歲正月，萬國來朝，留至十五日，于端門外，建國門內(nèi)，綿亙八里，列為戲場。百官起棚夾路，從昏達旦，以縱觀之，至晦而罷”[4]；也有學者認為觀者是平視或仰視演出人員，因為當時露臺的高度有限，觀者與露臺的距離也不遠，這就決定了觀者看演出的角度，或平或仰，但很少俯視。我認為，前者是從統(tǒng)治階級角度出發(fā)，而后者是站在勞動階級層面來考慮。但不管何種觀點，這都給我們透漏一個信息：古戲臺尚未明確劃分觀者和演出者的高度。

漢代時期，露臺常是降神之所，用來招徠天神，為民間傳統(tǒng)的信仰建筑。唐代時期，露臺大量用于歌舞演奏，這在敦煌壁畫中俯拾皆是[5]。直到宋金時期，即使露臺已經(jīng)廣泛分布于中國的北方地區(qū)，但露臺的功能始終是以祭祀為主，并不只限于歌舞表演。

2.2舞亭

“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，杜牧的詩句展現(xiàn)了“亭”作為單體建筑的可觀性：從高度上統(tǒng)領畫面的視覺中心，起到了良好的視覺效果。這為后世建造戲臺提供了理論依據(jù)。

山西臨汾市牛王廟戲臺，是早期戲亭的典型代表，也是我國現(xiàn)存最古老的戲臺。它獨立于庭院中，與其它建筑不相連，山門設在最南端，觀眾看戲，需繞過戲臺，戲臺屬倒座式，如果由于人力（物力的限制，不能同時修建戲臺和寺廟，這時，自然可先建寺廟，在寺廟前留下開闊的空間，待來日有了人力物力，再建戲臺，而不影響寺廟的完整性[5]。戲臺采用樂樓形式，為木構(gòu)亭式舞臺，平面呈正方形，三面有墻，正面當臺口，無前后場之分。戲臺的建筑結(jié)構(gòu)為“井”字形框架，頂部有單檐歇山頂或十字歇山頂兩種形式，是研究中國戲劇發(fā)展史的寶貴的實物資料。

這一時期的戲臺還處于“亭”這個階段，后臺與前臺的功能沒有區(qū)別開來，內(nèi)部裝修也簡單，整體色彩感也單調(diào)，而且也沒有完全脫離對廟宇的依附性。

2.3成熟的戲臺

明清時期，觀戲成為城鄉(xiāng)生活的一個重要內(nèi)容。戲場建筑形式的改進，觀演關系的發(fā)展，多發(fā)生在明代。[6]戲曲內(nèi)容在后期發(fā)展為兩軍對打的場景，其所相應的戲臺也不得不開始擴大，前后臺有了明確的劃分，一些戲臺的后臺甚至比前臺規(guī)模還要大。此時的戲臺在不同地區(qū)衍變出各種類型的戲臺建筑。

廟臺，即元代農(nóng)村的戲臺，因為他們多與神廟相連，故稱之為“廟臺”。此時的廟臺，常以兩進院為主，坐南朝北，屋頂為單檐歇山頂。戲臺后設廂房，廂房常與山門相連，戲臺以屏風或屏門為隔斷，形成戲臺前后場空間，用樓梯連接。此時的廟臺不僅數(shù)量巨多，造型也精巧細膩，規(guī)模遠盛于前例，具有了很高的欣賞價值。

草臺，農(nóng)村臨時搭建的戲臺。農(nóng)村在趕上廟會的時候，當?shù)厝嗣穸紩垜虬?，用草席、竹竿或木竿，搭出一個將后臺、前臺看棚結(jié)合在一起的臨時建筑。觀眾看戲多為仰視，通常為一面觀。草臺可以搭建在陸上，也可搭建在水上，依稀額南方地區(qū)也搭在船上，形成一個流動的戲臺。

茶樓，也可稱茶園，是清代興起的一種戲曲演出場所，即在茶園酒肆中設臺唱戲。開始的時候，這列建筑是以飲茶為主，看戲為輔，到后期卻成為專門的看戲場所。這類戲臺相對于草臺、廟臺的區(qū)別之處是，將表演場所放在室內(nèi)，且觀眾的位置也有了明顯的等級之分。一般的觀眾坐樓下的散座，也稱“池子”，有錢的人家坐在樓上戲臺兩側(cè)的“包廂”。這類戲臺，觀眾看戲時三面圍觀。室內(nèi)的戲臺對光線要求較高，演出的光線也由自然光變成人工光照，相當考究。

3.演變對比

“戲臺”，引用《中國古戲臺建筑史》[4]中羅德胤先生給出的定義，為“以戲曲表演為主要功能的有頂建筑”。這一概念，我認為，將中國戲臺建筑的發(fā)展、功能及空間都道了出來。縱觀中國戲曲建筑史發(fā)展，中國戲臺建筑在多方面都表現(xiàn)出各種演變形制。

從屋頂形式上來講：由的露臺到歇山頂?shù)膽蛲?，最后屋頂?shù)玫浇夥?，各種繁復美麗的屋頂形式都被用與戲臺建筑，發(fā)展到后期卷棚、懸山、硬山、八角攢尖等等。在中國古建筑中，屋頂是建筑的第五個立面，其形式具有嚴格的等級制度[7]。明清時期，民居多以硬山為主，戲臺作為酬神祭祀的舞臺，其禮制等級高于民居，但又非官式建筑，因而戲臺不得采用廡殿頂。

從戲臺裝飾上講：從最初少有裝飾近乎簡陋到繁雜裝飾極盡奢華。后期的戲臺，從講究實用的柱礎到雕刻精美的隔斷，從名人志士題寫的匾額到平仄協(xié)調(diào)的楹聯(lián)，從裝飾性極強的雀替到交錯復雜的藻井，把民間藝人的創(chuàng)造思維和藝術積淀都鐫刻在古戲臺一磚一石上。但是在這看似變化巨驟的面目之下，不變的一直都是是一個審美趣味復雜，藝術氣質(zhì)對立，充滿矛盾的神廟戲臺：神秘與直白、典雅與庸俗、質(zhì)樸與豪奢等等[8]。民居和神殿裝飾所表現(xiàn)出的不同藝術氣質(zhì)和精神追求，源于宗教的神性和世俗的閑適，而神廟戲臺作為人神交流的工具和場所，成為人們這兩種情感需求的統(tǒng)一體。

4.結(jié)束語

戲曲，是中華文化精髓之一。它不僅是歷史故事的再現(xiàn)和重演，同時它本身也是一部歷史。戲臺，是戲曲的載體和活標本，隨著戲曲的誕生而誕生，也隨著戲曲的發(fā)展而發(fā)展。戲曲，在繁華落盡、燈光暗淡之下后，使人們帶著意猶未盡的心情離開，而戲臺建筑卻始終留在原地，等著下一場節(jié)目的盛大演出。它本身所蘊含的人們對神靈的崇拜、敬畏，慢慢發(fā)展成為古人自娛自樂的精神寄托。這之中，戲臺的演變，發(fā)展、繁榮、衰敗，都伴隨著它建筑本身的一層層加工、雕琢、修飾，發(fā)展成為今天成熟的戲臺建筑，在中國建筑史上成為特色鮮明的單體建筑。既是研究中國建筑史不可或缺的歷史資料，更是我們值得保護、研究，發(fā)揚光大的中國建筑文化。

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[12]吳健.祁門古戲臺場地建筑探析[D].碩士學位論文.2006，（6）

[13]薛林平. 浙江傳統(tǒng)祠堂戲場建筑研究[J].建筑歷史.2008，（6）

第8篇：建筑表現(xiàn)論文范文

關鍵字:建筑工程;招投標;問題;成因;解決措施

Abstract: the 21st century, with the rapid development of China's economy, a type of construction market got continuous development and improvement, the construction project bidding has slowly towards specialization, standardization, but in this process there are still a lot of problems not to be neglected. This paper is mainly targeted at construction projects in the bidding process, existing problems and causes to make analysis, and in the light of the problem of the unreasonable science, put forward a series of measures.

Key word: building engineering; Bidding; Problem; Cause; solutions

中圖分類號：TU723.2 文獻標識碼：A 文章編號：

前言

近年來，經(jīng)濟的發(fā)展使我國的建筑市場異常火爆，建筑工程的招投標也成為一個日益重要的話題。為了規(guī)范建筑工程的招投標過程，使之科學化、合理化，我國的政府制定了一系列的法律法規(guī)，為保證規(guī)范的招投標工作奠定了良好的堅實基礎，有效的解決了其中的一些腐敗問題，但是工程的招投標畢竟是商品經(jīng)濟的產(chǎn)物，它具有商品市場的特性，所以發(fā)展至今，它的運作仍然有很多問題沒有解決。政府要想做好這項工作，必須不斷的結(jié)合它的發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展環(huán)境，全面的看待它發(fā)展中存在的問題，從實踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗，確保規(guī)范工作的正確開展。

建筑工程招投標過程中存在的問題

行政干預仍有較大影響

從表面看，很多建筑工程項目在實施招投標的過程中，是建立在雙方平等互利的原則之上的，整個項目的招投標過程也是按照國家和地方的規(guī)定來進行的，但是我們透過表面往實質(zhì)看，卻發(fā)現(xiàn)很多建設單位的招投標是受到各方各級的行政干預的，建設單位并不是通過招投標來選擇施工單位的，而是事先已經(jīng)由行政單位內(nèi)定了施工單位，再通過公開招投標來走個過場罷了。這種表里不一的現(xiàn)象在全國各地的建筑招投標過程中是廣泛存在的。

串通投標

所謂串通投標就是指在建筑工程的招投標過程中，建設單位違反有關程序采取手段限制競爭的行為。具體的說，有兩種方式：一是投標者互相串通投標。在參加投標之前，想?yún)⑴c投標的建設單位通過事前的溝通，以口頭、書面、電話等形式互相報價通氣，達到自己的不良目的。二是投標者和招標者互相串通投標。在公開招投標之前，招投標者泄露標底，破換正常的招投標工程，達到不法的目的。

尋找借口，規(guī)避招標

主要表現(xiàn)在通過手段將整個的建筑工程項目化整體為部分，再分配給不同施工單位。國家規(guī)定，如果一個建筑工程的各種工程建設施工費用估價在50萬元以上，包括50萬，那么這個項目必須進行公開招投標。所以，有的單位為了不實施招投標，把符合規(guī)定的項目人為的進行拆分、肢解，化整體為部分，從而使整個項目免于招投標?；蛘呤前颜麄€建筑工程項目分階段報批，只申報部分項目，從而使每一次的項目都達不到法定招投標數(shù)額，從而免于公開招投標。

建筑工程的招投標市場存在不正當競爭

主要表現(xiàn)在招投標雙方未來達成雙方的不正當利益，通過不正當?shù)氖侄螌φ麄€招投標的過程進行干預，排擠其他投標者，嚴重的干擾了整個建筑工程正常的招投標工作秩序，破壞了招投標工作的公正性，造成招標項目成本一直居高不下，在一定程度上失去了招標的意義。

評標、定標方法不科學、不合理

很多招標單位在進行招標之前，沒有做好充足的功課，在進行整個項目的招投標過程中，設立的評標、定標方法不科學，使整個招投標過程失去了秩序，甚至使許多不懷好意的投標者鉆了不合理方法的空子，讓這個招投標失去了原來的意義，還造成了無法挽回的損失。

6、招投標工作完成后招標方與中標方違背原來的合同

據(jù)法律規(guī)定，招投標工作結(jié)束后，中標者應該在中標通知發(fā)出的30日內(nèi)，與投標者訂立合同，合同依據(jù)招投標時雙方出示的文件訂立。但是實際情況是，在招投標工作之后，雙方有一方違背當初的招投標文件，以各種理由，各種借口，隨意變更施工內(nèi)容或要求，增加投資額，造成整個投資超出之前的計劃，之前的招投標失去了意義。

存在的問題的成因分析

國家相關的法律制度不完善，法制建設健全，導致國民的法制意識不強

雖然前面提到國家為了規(guī)范建筑工程的招投標市場，使之走向規(guī)范化、專業(yè)化制定了一些相關的法律法規(guī)，但是縱觀整個的法律法規(guī)，懲罰招投標市場的違法行為的法律法規(guī)十分少見，懲罰的力度的措施也不夠。這就導致一些招投標單位和個人對這方面的法律法規(guī)知識缺乏，法律意識淡薄。所以才會在整個的建筑工程的招投標一而再再而三的出現(xiàn)違法行為

整個建筑市場的供求關系嚴重不平衡，從業(yè)人員的素質(zhì)。

因為市場的供求不平衡，所以整個市場出現(xiàn)了激烈的競爭，有些單位和個人為了在激烈的競爭中求得生存，就往往會鋌而走險，做出違法的行為。

我國誠信經(jīng)營的意識薄弱

因為我國現(xiàn)在仍然處于建設社會主義市場經(jīng)濟的初步階段，所以雖然市場經(jīng)濟已在整個社會生活中占主導地位，但由于長期計劃經(jīng)濟作用的結(jié)果及傳統(tǒng)文化占據(jù)一定的地位，誠信經(jīng)營的意識還沒有深入到我國國民心中和企業(yè)的文化中。人們在日常生活中看重的更多是人情世故。另外，由于地方保護主義，全國統(tǒng)一信息平臺整合工作滯后于現(xiàn)實監(jiān)管需要，從而給“暗箱操作”者提供了機會。

行政部門本身存在著一些問題

我國目前的行政單位由于工作量大，人員復雜，本身的建設工作就存在著一些問題。在加上目前建筑市場處于建設高峰期，項目規(guī)模大、數(shù)量多、分布廣，許多建設項目法人作為一次性業(yè)主缺乏工程項目經(jīng)驗，建筑市場必然會產(chǎn)生大量問題。而行政單位的工作能力有限，不能對其實施很好的監(jiān)管，問題就這樣出現(xiàn)了。

四．應對這些問題的措施

1、完善制度、加強監(jiān)督、加大執(zhí)法力度。當前，項目業(yè)主虛假招標，承包單位“陪標”、“串標”、“掛靠高資質(zhì)企業(yè)”，建設市場主體各方對招標過程中的異?，F(xiàn)象已是習以為常，其主要原因是招投標還沒有真正走上法制化軌道，缺乏有效的監(jiān)督機制，對有關人員的違紀違法行為懲處力度不夠，打擊不及時。因此，為防止招投標走形式，應積極完善招投標“公開、公平、公正”的競爭機制，監(jiān)督管理部門加強監(jiān)督管理。

2、貫徹執(zhí)行《中華人民共和國招標投標法》，建立規(guī)范有序的競爭機制。杜絕不合理的競爭體制，加強評標、定標工作的管理，全面推行無標底招標。明確資金到位情況，嚴格限制業(yè)主供材的范圍，堅持合理工期、合法分包、杜絕轉(zhuǎn)包。

3、規(guī)范評標過程，完善評標方法。在招標文件中應該對評標的相關事宜進行規(guī)定，為評標過程中各個單位的投標價格的比較提供統(tǒng)一的口徑，使得投標文件具有價格上的可比性。同時要求公開唱標，有標底評標的要求標底絕對保密。評標時應綜合考慮技術標、商務標，尤其應以技術標為核心，不應片面追求低價，同時投標應以合理低價中標為好。

五．結(jié)束語

從上面的分析研究中我們看到，建筑工程的招投標我國的發(fā)展確實存在著不少的問題，這些問題嚴重阻礙著我國建筑市場的有序發(fā)展，和建筑施工的專業(yè)化、規(guī)范化進程。這些問題不僅是建筑部門本身的問題，行政單位在這其中也有著不小的責任。在未來，如何使建筑工程的招投標工作適應激烈的市場競爭，實現(xiàn)高質(zhì)量的理想化投標，是建設工程企業(yè)經(jīng)營管理者考慮的重要課題，也是擺在行政單位面前的一道難題。希望在未來，建筑行業(yè)能夠按照“公平、公正、公開、有效”的原則樹立起我國招投標制度的良好形象，為我國工程項目市場的良性發(fā)展保駕護航。

參考文獻：

[1]張昕 蔣曉紅 建筑工程招投標中存在問題及成因分析 (被引用 4 次)[期刊論文] 《浙江建筑》 -2009年1期

[2]朱珩琰 建筑工程招投標存在問題分析與對策 [期刊論文] 《城市建設理論研究（電子版）》 -2012年16期

[3]蔡輝鵬 論建筑工程招投標存在的問題及對策 [期刊論文] 《城市建設理論研究（電子版）》 -2012年13期

[4]王英 曾 關于建設工程招投標工作的若干思考 (被引用 9 次) [期刊論文] 《重慶建筑大學學報》 ISTIC EI PKU -2000年3期

第9篇：建筑表現(xiàn)論文范文

關鍵詞：雨水落水管，半圓形雨水管，道水幕，水景剖面，屋面構(gòu)造

 

一、屋面雨排水管道與建筑立面表現(xiàn)的關系

對于普通住宅類建筑, 在日常設計中, 除東北一些高寒地區(qū)外,其他地區(qū)的建筑屋面雨水管道大多沿建筑物外墻敷設。當然,在有條件的情況下, 大部分設計師都會結(jié)合建筑外立面的陰角布置屋面雨排水管道。但是, 對于一些功能比較獨特的建筑,考慮空間效果的需要, 建筑專業(yè)在處理建筑立面的時候, 可能會大面積采用白色玻璃幕墻（隱框玻璃幕墻或點支玻璃幕墻）。對于此類建筑, 國內(nèi)多數(shù)建筑設計人員都要求給水排水專業(yè)設計人員想盡一些辦法對屋面雨水排水管道進行隱蔽。理由是對于白色玻璃外墻,沿柱子安裝的屋面雨水管道影響建筑物的美觀。為此,在設計中有的要求給排水設計人員結(jié)合結(jié)構(gòu)專業(yè)把屋面雨水管道敷設在混凝土柱子里面有的在建筑物內(nèi)部靠近外墻位置, 用一些輕質(zhì)材料把雨水管道隱蔽起來?？傊?隱蔽方式, 不一而足。

那么, 對此類建筑,屋面雨水管道是否就嚴重影響建筑立面, 到了必須隱蔽的地步？如果的確影響了建筑立面,有沒有其他相對簡單的處理方式。有這么一座建筑,大多建筑設計人員耳熟能詳,就是法國的蓬皮杜藝術中心。該建筑外立面采用白色通透玻璃幕墻, 室內(nèi)的金屬構(gòu)件和屋面雨排水用金屬雨水管道從外面看一目了然。從某種意義上看, 這些可能也是該建筑在立面處理的一個亮點。試想,如果按照我們通?？赡懿捎玫淖龇? 在建筑內(nèi)部用輕質(zhì)材料對屋面雨水管道設置專門的管道井, 或者在雨水立管處設置部分墻體對管道進行隱蔽,必將嚴重破壞該建筑的立面效果?？梢赃@么說, 建筑專業(yè)在立面處理方面,無論采用什么手法,都是為了表現(xiàn)建筑立面的整體效果,也是為了建筑立面的“ 美”。“ 美”是什么,根據(jù)對美的定義, 美就是對稱、簡潔、簡單的集合。因此,對于外立面采用白色通透玻璃幕墻的建筑, 當雨水落水管沿混凝土柱子或鋼柱子安裝時, 只要嚴格按照施工驗收規(guī)范進行施工,充分保證雨水落水管的垂直度和平整度。當我們的雨水落水管和結(jié)構(gòu)專業(yè)的柱子充分融合在一起的時候, 是否可以認為,給水排水專業(yè)的屋面雨水落水管己經(jīng)成為建筑立面的一部分,成為建筑專業(yè)表現(xiàn)建筑立面不可或缺的一部分？試問, 當建筑專業(yè)對蓬皮杜藝術中心的立面處理手法津津樂道的時候, 我們自己這么做又有什么不妥呢而且,根據(jù)建筑功能的不同、根據(jù)建筑專業(yè)表現(xiàn)建筑立面的需要, 還可以把屋面雨水落水管涂以不同的顏色,通過這些豎向的線條,既豐富了建筑外立面,從一定程度了也節(jié)省了隱蔽管道的工程造價,可謂一舉兩得。

另外,對于住宅建筑的屋面雨水落水管設置,由于大部分地區(qū)多考慮外排水的方式。根據(jù)日常反映,這些安裝在建筑外墻上面的排水管的確難以和建筑立面和好的結(jié)合起來。鑒于此種情況,一種半圓形的塑料雨排水管道應運而生。管道安裝時, 可把半圓形的雨水管道緊貼外墻安裝。與傳統(tǒng)塑料雨水管道相比,半圓形雨水管道安裝更為牢固,突出外墻面部分較少,利于和建筑立面相協(xié)調(diào)。論文參考網(wǎng)。同時, 也可部分降低屋面雨排水系統(tǒng)造價。此外,當條件許可時,盡可能把屋面雨水管道沿外墻的陰角敷設,同樣利于建筑的總體美觀。論文參考網(wǎng)。論文參考網(wǎng)。

二、結(jié)合建筑平面布置, 合理安排給水排水專業(yè)的管道和設備

在高層商業(yè)（商住）、辦公等建筑設計中,給水排水專業(yè)的消防水池、消防水泵房、生活水箱籠水池、生活水泵房、中水處理機房等通常都會設計在地下汽車庫中。目前, 小區(qū)和公共建筑停車位緊張已是一個不爭的事實。因此, 充分利用地下車庫中的一些邊角的地方（也包括地下車庫汽車坡道的下部空間。）, 來布置消防水池等,從而盡量不占用停車位的面積,對給水排水專業(yè)來說尤為重要。

對于一些高層框架一核心筒結(jié)構(gòu)或筒中筒結(jié)構(gòu)的高層建筑, 由于高層建筑本身豎向管道較多, 必然大量占用標準層有限的建筑面積。那么,就我們給水排水專業(yè)來說,能否對現(xiàn)有管道系統(tǒng)進行合理優(yōu)化,在保證建筑使用功能的前提下, 盡可能的減少豎向管道數(shù)量,很值得我們廣大給水排水設計人員進行認真思考。以生活給水系統(tǒng)為例, 可集中設置生活給水立管, 同層衛(wèi)生器具供水可通過增設支管的方式解決以噴淋系統(tǒng)為例, 當?shù)叵率壹性O置報警閥門而導致噴淋立管過多時, 可通過報警閥前管道豎向成環(huán)的方式沿豎向分散設置報警閥門；以生活排水系統(tǒng)為例,當條件許可時,盡可能設置單立管排水系統(tǒng), 從而減少專用通氣管的設置；以噴淋系統(tǒng)泄水及試驗排水為例,可充分利用每層的衛(wèi)生間和雨水排水管道兼做泄水及試驗排水用,從而減少專用的排水管道。

三、熟悉建筑剖面, 充分掌握建筑物室內(nèi)的空間關系

通常情況下, 給排水設計人員大多根據(jù)建筑平面來合理安排自身的管道或者設備, 對建筑剖面關注較少。當然,對于一些功能簡單、室內(nèi)空間變換較少的建筑, 僅根據(jù)建筑平面, 即可大致分析出整個建筑的空間構(gòu)造。但是, 對于那些功能復雜、室內(nèi)空間變換較多的建筑,僅憑建筑平面就進行設計則是遠遠不夠的。必須充分結(jié)合整個建筑剖面,仔細分析整個建筑的空間構(gòu)造。只有對整個建筑空間構(gòu)造了然于胸時,方可進一步合理安排給水排水專業(yè)自身的管道或設備。

四、結(jié)合建筑構(gòu)造, 合理確定雨水利用方案

目前, 隨著國民經(jīng)濟高速發(fā)展,水資源供應和經(jīng)濟發(fā)展的矛盾日益凸現(xiàn)。就國內(nèi)600 多座城市來說,約有2/3 以上城市供水表現(xiàn)為資源型緊缺和水質(zhì)型緊缺。因此, 合理利用雨水, 開辟新的水資源途徑勢在必行。在這種形勢下, 國家建設部和國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗檢疫總局聯(lián)合頒布了《建筑與小區(qū)雨水利用工程技術規(guī)范》。就建筑物面雨水利用來說,尤其對于一些大跨度、大體量的工業(yè)廠房, 當建筑物面外層防水采用傳統(tǒng)的SBS 防水卷材時, 由于這些高分子的防水卷材隨時間老化,其屋面雨水的污染程度相對較高。但是對于一些屋面采用壓型鋼板的輕鋼廠房, 或者對于一些屋面采用大型屋面板（此類廠房,屋面防水層外面還要做一定厚度的水泥砂漿面層）的廠房,其最外層主要為壓型鋼板或水泥砂漿等無機材料, 那么其屋面雨水的污染程度相對于傳統(tǒng)屋面必然要降低很多。因此, 對于這些建筑物面的雨水處理與利用來說, 只需要去除其中的固體顆粒和懸浮物后, 經(jīng)消毒處理即可回用。但是對于那些外層防水采用SBS 防水卷材的建筑屋面來說, 隨著屋面防水卷材日久老化, 其雨水中的COD 等污染物含量相對較高,處理起來也就相對復雜了。因此, 對于屋面雨水的處理和利用, 在確定屋面雨水處理工藝時,首先要搞清楚建筑的屋面形式和屋面構(gòu)造。

五、結(jié)語

對建筑給水排水設計來說, 由于給水排水專業(yè)的每一個線條都需要在建筑專業(yè)提出的資料圖紙上展開。而建筑專業(yè)所提出的建筑平面、立面、剖面都是建筑表達的必須。因此, 對給水排水專業(yè)來說,在保證建筑物基本使用功能的前提下,要想做出一個節(jié)水、節(jié)材、節(jié)能、的設計來,充分閱讀并理解建筑專業(yè)平面、立面、剖面和建筑細部構(gòu)造所表達的含義必不可少。