納蘭性德蝶戀花精選(九篇)
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第1篇：納蘭性德蝶戀花范文
1、自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。——柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》
2、怕歌愁舞懶逢迎?！懹巍冻写搿ごT德稱作》
3、歲月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著?！獏菨摗稘M江紅·豫章滕王閣》
4、無(wú)半點(diǎn)閑愁去處，問(wèn)三生醉夢(mèng)何如?！獑碳墩酃鹆睢て呦?zèng)歌者》
5、天下傷心處，勞勞送客亭?！畎住秳趧谕ぁ?/p>
6、晚鴉飛去，一枝花影送黃昏?！耐甏尽镀帕_門引·春盡夜》
7、不道愁人不喜聽(tīng)。——萬(wàn)俟詠《長(zhǎng)相思·雨》
8、花信來(lái)時(shí)，恨無(wú)人似花依舊。——晏幾道《點(diǎn)絳唇·花信來(lái)時(shí)》
9、梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。——楊萬(wàn)里《寒食上?！?/p>
10、絮影蘋香，春在無(wú)人處?！軙x《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》
11、誰(shuí)知道，斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨?！?jiǎng)⒊轿獭队烙鰳?lè)·璧月初晴》
12、回首昭陽(yáng)離落日，傷心銅雀迎秋月。——文天祥《滿江紅·代王夫人作》
13、池上憑闌愁無(wú)侶?！馈陡什葑印で锬骸?/p>
14、寒燈思舊事，斷雁警愁眠?！拍痢堵盟蕖?/p>
15、教人怎不傷情。——?jiǎng)⑦^(guò)《柳梢青·送盧梅坡》
16、不及夜臺(tái)塵土隔，冷清清、一片埋愁地?！?a href="http://www.mug-factory.cn/haowen/132923.html" target="_blank">納蘭性德《金縷曲·亡婦忌日有感》
17、都道無(wú)人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁?！Y捷《梅花引·荊溪阻雪》
18、感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！鸥Α洞和?/p>
19、可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！——辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》
20、仗酒祓清愁，花銷英氣。——姜夔《翠樓吟·淳熙丙午冬》
21、柳鎖鶯魂，花翻蝶夢(mèng)，自知愁染潘郎?！愤_(dá)祖《夜合花·柳鎖鶯魂》
22、江南江北愁思，分付酒螺紅。——方岳《水調(diào)歌頭·平山堂用東坡韻》
23、黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸?！钋逭铡缎邢阕印ぬ炫c秋光》
24、明朝事與孤煙冷，做滿湖、風(fēng)雨愁人?！抖山迫浮の骱迕鳌?/p>
25、云山有意，軒裳無(wú)計(jì)，被西風(fēng)吹斷功名淚。——?jiǎng)⒅隆渡狡卵颉ぱ喑鞘鰬选?/p>
26、昨日入城市，歸來(lái)淚滿巾。——張俞《蠶婦》
27、幅巾藜杖北城頭，卷地西風(fēng)滿眼愁。——陸游《秋晚登城北樓》
28、郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟。——周邦彥《大酺·越調(diào)春雨》
29、唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。——納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》
30、擬把傷離情緒，待曉寒重說(shuō)。——納蘭性德《好事近·簾外五更風(fēng)》
31、只匆匆眺遠(yuǎn)，早覺(jué)閑愁掛喬木。——史達(dá)祖《八歸·秋江帶雨》
32、昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。——李璟《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》
33、盡無(wú)言、閑品秦箏，淚滿參差雁?！獏挝祭稀侗⌒摇で鄻谴和怼?/p>
34、霜?dú)屘J花淚濕衣，白頭無(wú)復(fù)倚柴扉?！c恭《思母》
35、閑倚博山長(zhǎng)嘆，淚流沾皓腕?！f莊《歸國(guó)遙·春欲晚》
36、嘆鳳嗟身否，傷麟怨道窮?！盥』督?jīng)鄒魯祭孔子而嘆之》
37、卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗?！饵c(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》
38、無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。——韋莊《臺(tái)城》
39、往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠?！耐甏尽兑患裘贰ぴ伭?/p>
40、失意還獨(dú)語(yǔ)，多愁只自知?！獜埣端E北旅思》
41、秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨(dú)。——史達(dá)祖《八歸·秋江帶雨》
42、斜陽(yáng)只與黃昏近?！w令畤《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》
43、有情風(fēng)、萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。——蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》
44、這次第，算人間沒(méi)個(gè)并刀，剪斷心上愁痕?！S孝邁《湘春夜月·近清明》
45、淚痕早已先書滿。——晏幾道《蝶戀花·黃菊開時(shí)傷聚散》
46、安排腸斷到黃昏?！赜^《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》
47、沅水通波接武岡，送君不覺(jué)有離傷?！醪g《送柴侍御》
48、愁損辭鄉(xiāng)去國(guó)人。——朱敦儒《采桑子·彭浪磯》
49、湘娥竹上淚痕濃?！翖壖病独颂陨场べx虞美人草》
50、執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！馈队炅剽彙ずs凄切》
51、最傷情、送客咸陽(yáng)，佩結(jié)西風(fēng)怨?！冬嵈昂び裉m》
52、孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否？——曹組《驀山溪·梅》
53、秋雨晴時(shí)淚不晴。——蘇軾《南鄉(xiāng)子·送述古》
54、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。——納蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》
55、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。——李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》
56、佳節(jié)久從愁里過(guò)，壯心偶傍醉中來(lái)。——蘇洵《九日和韓魏公》
57、但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。——李白《怨情》
58、但憑闌無(wú)語(yǔ)，煙花三月春愁。——鄭覺(jué)齊《揚(yáng)州慢·瓊花》
59、東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)?！Z至《春思二首·其一》
60、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。——張繼《楓橋夜泊》
61、春雨樓頭尺八簫，何時(shí)歸看浙江潮？芒鞋破缽無(wú)人識(shí)，踏過(guò)櫻花第幾橋？——蘇曼殊《本事詩(shī)十首·選二》
62、愁無(wú)限，消瘦盡，有誰(shuí)知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)?！{蘭性德《相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷》
63、黃昏寒立更披襟，露浥清香悅道心?！究?qǐng)D《白菊雜書四首》
64、彩扇紅牙今都在，恨無(wú)人、解聽(tīng)開元曲?！Y捷《賀新郎·夢(mèng)冷黃金屋》
65、恨入空帷鸞影獨(dú)，淚凝雙臉渚蓮光，薄情年少悔思量。——顧敻《浣溪沙·荷芰風(fēng)輕簾幕香》
66、城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)，傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。——陸游《沈園二首》
第2篇：納蘭性德蝶戀花范文
關(guān)鍵詞 納蘭性德 月意象 拓展
意象是詩(shī)詞的基本要素之一。自然界和生活中的萬(wàn)千事物，由詩(shī)人詞家的精心篩選而成為抒情主體的觀照對(duì)象，經(jīng)過(guò)作者情感與意識(shí)的加工并呈現(xiàn)在詩(shī)意的語(yǔ)境中，成為詩(shī)詞作品中具有典型意義的意象，并有著獨(dú)特的象征意義系統(tǒng)。有的以月話團(tuán)圓，有的象征永恒的生命和柔美的女性，月的圓缺變化還蘊(yùn)涵了盛極必衰的哲理。據(jù)統(tǒng)計(jì)，月意象在李煜現(xiàn)存的31首詞中出現(xiàn)了13次，在納蘭性德的347首詞中出現(xiàn)了131次。具體表現(xiàn)為：
一、對(duì)月懷人，回首往事
李煜的月寄托的是對(duì)故國(guó)的思念和亡國(guó)的悔恨，納蘭的月包含的卻是對(duì)亡妻的悼念，雖然內(nèi)容不同，但它們都包含了對(duì)往昔美好事物的追憶以及物是人非的悵恨。情感真摯，痛苦與悲寂的風(fēng)格一脈相承。
納蘭在詞中，習(xí)慣于通過(guò)明月來(lái)傳達(dá)自己對(duì)于物是人非的哀傷。他與亡妻伉儷情深，見(jiàn)月傷心、對(duì)花濺淚，直接將妻子比喻為天上的明月，一片冰心?！皵嗄c明月紅豆蔻。月似當(dāng)時(shí)，人似當(dāng)時(shí)否？”（《蘇幕遮》）詞中所寫明月依舊，人卻不在。往事浮現(xiàn)，黯然惆悵。離別之人，只能空見(jiàn)明月，心中充滿哀愁。納蘭性德的這種寫法，直接師承李煜的“憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年”（《虞美人》）。
二、月是美好時(shí)光與美好事物的象征，多姿多彩
月意象的這種用法在李煜和納蘭的早期詞中都有體現(xiàn)。亡國(guó)前的后主，過(guò)的是偏安一隅、無(wú)盡享樂(lè)的極樂(lè)生活，夜夜笙歌，踏月歸去，特別是與小周后的愛(ài)情更是柔情蜜意。這其中月作為美好夜晚的一部分景色也被渲染上了歡快愉悅的色彩。和李煜一樣，喪妻前的容若是一個(gè)“側(cè)帽風(fēng)前花滿路”的烏衣少年。那時(shí)納蘭筆下的月涂上了一層浪漫色調(diào)。這在納蘭的友情詞中有很多體現(xiàn)，月明如水，體現(xiàn)了君子之交的純潔與高貴。
三、月是男女相思的寄托
李煜和納蘭男女相思的詞，必不可少的是對(duì)月而起。這不僅是納蘭對(duì)李煜的繼承，而應(yīng)該是這兩位詞人對(duì)于傳統(tǒng)月意象象征系統(tǒng)的一個(gè)繼承。李煜寫“櫻花落盡階前月”（《謝新恩》），納蘭寫“花月不曾閑，莫放相思醒”（《生查子》）都表現(xiàn)男女之間的相思之苦，對(duì)月落淚。詞風(fēng)真摯自然，寓情景以生命，正如王國(guó)維所說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。
四、羈旅月中最愁思
作為亡國(guó)之君的李煜沒(méi)有羈旅生活，他有的只是沉迷過(guò)去，懷念故國(guó)的傷情。納蘭作為康熙的御前侍衛(wèi)，跟隨康熙出巡，邊塞生活雖壯麗奢華，但對(duì)于生性追求自由的納蘭來(lái)說(shuō)，個(gè)中酸楚自是無(wú)法言說(shuō)。 納蘭的邊塞詞，多用“寒月”、“冷月”來(lái)抒發(fā)自己對(duì)侍衛(wèi)生活的厭倦無(wú)奈以及對(duì)分隔兩地的妻子的思念，月意象包含濃厚的思鄉(xiāng)情誼。這是李煜的詞所沒(méi)有的。
五、以月自傷，悲情無(wú)限
本文為四川省教育廳人文社科重點(diǎn)研究課題《李煜和納蘭性德詞之比較研究》（14SA0086）階段性成果。
納蘭的詞哀感頑艷，千古傷心。他以月自比，暗喻自己缺失的人生。如：“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔長(zhǎng)如玦。但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。”（《蝶戀花》）此詞的重點(diǎn)在“缺”，在“離”。會(huì)少離多，畢竟是人生一大憾事，因此寫得悲涼凄惻。他憐月實(shí)是自傷。納蘭借月亮的盈虧表達(dá)了自己對(duì)于愛(ài)妻早亡的無(wú)奈與悲傷，他希望妻子永遠(yuǎn)健康如月亮那般。然而自己的命運(yùn)和月亮一樣，是一夜月圓，卻夜夜月缺。這是納蘭性德對(duì)月意象的發(fā)展，由于他“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，所以能將自身比為圓少缺多的月亮，這種用法出李煜之上。
六、賦月以靈性，月能體味人世間悲歡離合的苦痛
李煜詞中的月是一種寄托情思的景物，沒(méi)有生命。人只能對(duì)月懷思，月卻不能體味人的心思。而納蘭筆下的月是有生命的，這一點(diǎn)，是納蘭性德對(duì)李煜在月意象運(yùn)用方面最大的發(fā)展。納蘭說(shuō)“飄零心事，殘?jiān)侣浠ㄖ保ā杜R江仙》），月有靈性，它能知道人類那些卑微的懷念和愁思；納蘭說(shuō)“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”（《臨江仙寒柳》），月能愛(ài)人，懂得憐惜；納蘭說(shuō)“憑將掃黛窗前月，持向今朝照別離”（《鷓鴣天》），月是鏡子，空照離愁。難怪張草紉先生說(shuō)他“顯得新穎別致，不落俗套”。
納蘭詞繼承李煜詞月意象象征意義的同時(shí)，有所拓展，融入了許多個(gè)人情感，賦予了新的生命意義，藝術(shù)手法上也有所創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。李后主詞，纏綿凄婉，愁腸百結(jié)，字字血淚，是“從心靈深處彈奏出的一支支人生悲歌”。納蘭性德則是哀感頑艷，婉轉(zhuǎn)凄清直追后主。陳維菘說(shuō)：“飲水詞哀感頑艷，得南唐二主之遺。”梁?jiǎn)⒊舱f(shuō)：“容若小詞，直追后主?！?nbsp;
參考文獻(xiàn)
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[3]李煜著，田松青注.李煜詞注評(píng)[M].上海：上海古籍出版社，2010
[4]納蘭性德著，鈕君怡注.納蘭詞注評(píng)[M].上海：上海古籍出版社，2010
作者簡(jiǎn)介
曾國(guó)全，男，生于1963年8月，四川鄰水人，西昌學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)副教授。
李娜，女，生于1980年11月，四川會(huì)東人，西昌學(xué)院中文教師。
稿件聯(lián)系人
曾國(guó)全 住址：四川省西昌市土城南路39號(hào)西昌學(xué)院二教區(qū)。電話：13698261109，郵編：615000
第3篇：納蘭性德蝶戀花范文
二、十年花骨東風(fēng)淚，幾點(diǎn)螺香素壁塵?！愤_(dá)祖《鷓鴣天·搭柳欄干倚佇頻》
三、催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去?！懹巍儿o橋仙·夜聞杜鵑》
四、暗教愁損蘭成，可憐夜夜關(guān)情?！獜堁住肚迤綐?lè)·候蛩凄斷》
五、天際兩蛾凝黛，愁與恨、幾時(shí)極。——韓元吉《霜天曉角·題采石蛾眉亭》
六、使君憐小阮，應(yīng)念倚門愁?！罴蔚v《送王牧往吉州謁王使君叔》
七、楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁?！蹼劇堆蹆好摹盍z絲弄輕柔》
八、微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁。——納蘭性德《浣溪沙·詠五更和湘真韻》
九、檻菊愁煙蘭泣露?！淌狻兜麘倩ā懢粘顭熖m泣露》
十、深宮桃李無(wú)人問(wèn)，舊愛(ài)玉顏今自恨。——元好問(wèn)《玉樓春·驚沙獵獵風(fēng)成陣》
十一、愁里高歌梁父吟，猶如金玉戛商音。——鄭思肖《二礪》
十二、故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。——岑參《逢入京使》
十三、佳期悵何許，淚下如流霰?！x朓《晚登三山還望京邑》
十四、落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞?！朵较场らT隔花深夢(mèng)舊游》
十五、秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢?！獪赝ン蕖断Т涸~》
十六、幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中?！淌狻稛o(wú)題·油壁香車不再逢》
十七、有誰(shuí)知我此時(shí)情，枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明?！檮侪偂耳p鴣天·別情》
十八、臨行愁見(jiàn)理征衣?！鸟怠耳p鴣天·鎮(zhèn)日無(wú)心掃黛眉》
十九、東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)?！Z至《春思二首·其
二十、倚遍闌干，只是無(wú)情緒。——李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》
二十一、不信比來(lái)長(zhǎng)下淚，開箱驗(yàn)取石榴裙?！鋭t天《如意娘》
二十二、謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。——秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》
二十三、望征路愁迷，離緒難整。——陸叡《瑞鶴仙·梅》
二十四、斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思?！?jiǎng)⒂礤a《瀟湘神·斑竹枝》
二十五、如今已是愁無(wú)數(shù)?！茏现ァ短ど小で樗朴谓z》
二十六、愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚?！吨傺汀队中小で锶諔雅f》
二十七、清愁滿眼共誰(shuí)論?！钪畠x《臨江仙·登凌歊臺(tái)感懷》
二十八、醉里且貪歡笑，要愁那得工夫?！翖壖病段鹘隆で才d》
二十九、誰(shuí)道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風(fēng)雨佛貍愁?！翖壖病端{(diào)歌頭·舟次揚(yáng)州和人韻》
三十、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流?！?jiǎng)⒂礤a《西塞山懷古》
三十一、今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》
三十二、盡無(wú)言、閑品秦箏，淚滿參差雁?！獏挝祭稀侗⌒摇で鄻谴和怼?/p>
三十三、安排腸斷到黃昏?！赜^《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》
三十四、但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。——周邦彥《花犯·小石梅花》
三十五、云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪?！畎住毒脛e離》
三十六、赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁?！獜埿⑾椤端{(diào)歌頭·和龐佑父》
三十七、謫仙何處，無(wú)人伴我白螺杯。——黃庭堅(jiān)《水調(diào)歌頭·游覽》
三十八、黃昏卻下瀟瀟雨。——朱淑真《蝶戀花·送春》
三十九、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。——陳亮《虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷》
四十、晚鴉飛去，一枝花影送黃昏?！耐甏尽镀帕_門引·春盡夜》
四十一、池上憑闌愁無(wú)侶。——柳永《甘草子·秋暮》
四十二、銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣?！馨顝兑癸w鵲·河橋送人處》
四十三、悲歡離合總無(wú)情?！Y捷《虞美人·聽(tīng)雨》
四十四、粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負(fù)不思?xì)w！?！檾浮朵较场ぴ频L(fēng)高葉亂飛》
四十五、忽然更作漁陽(yáng)摻，黃云蕭條白日暗?！铐牎堵?tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌》
四十六、絮影蘋香，春在無(wú)人處?！軙x《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》
四十七、永夜角聲悲自語(yǔ)，客心愁破正思家?！粼俊锻稀び闹菥湃铡?/p>
四十八、多少新亭揮淚客，誰(shuí)夢(mèng)中原塊土?！?jiǎng)⒖饲f《賀新郎·送陳真州子華》
四十九、念蘭堂紅燭，心長(zhǎng)焰短，向人垂淚?！淌狻逗惩デ铩e來(lái)音信千里》
五十、落日無(wú)人松徑里，鬼火高低明滅?！_都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》
五十一、好去不須頻下淚，老僧相伴有煙霞?！鸬夭亍端屯酉律健?/p>
五十二、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒?！钌屉[《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》
五十三、酒入愁腸，化作相思淚?！吨傺汀短K幕遮·懷舊》
五十四、歸來(lái)飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明?！獏螏r《牧童》
五十五、春無(wú)主！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨?！愖育垺饵c(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感》
五十六、斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，倩誰(shuí)喚、流鶯聲住?！翖壖病蹲Ｓ⑴_(tái)近·晚春》
五十七、花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管?！S公紹《青玉案·年年社日停針線》
五十八、有情風(fēng)、萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸?！K軾《八聲甘州·寄參寥子》
五十九、一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人?！鸥Α肚住?/p>
六十、殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉?！Ｏ?jì)《生查子·春山煙欲收》
六十一、香幃風(fēng)動(dòng)花入樓，高調(diào)鳴箏緩夜愁?！醪g《青樓怨》
六十二、十年愁眼淚巴巴?！粼俊兑患裘贰雅f》
六十三、歌聲未盡處，先淚——周邦彥《綺寮怨·上馬人扶殘醉》
六十四、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間?！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
六十五、有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝?！赜^《春日》
六十六、草綠裙腰山染黛，閑恨閑愁儂不解?！耐⑹健短煜勺印げ菥G裙腰山染黛》
六十七、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消?！{蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》
六十八、迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸?！馨顝兑癸w鵲·河橋送人處》
六十九、髻子傷春慵更梳?！钋逭铡朵较场僮觽恒几帷?/p>
七十、閑倚博山長(zhǎng)嘆，淚流沾皓腕?！f莊《歸國(guó)遙·春欲晚》
七十一、愁損辭鄉(xiāng)去國(guó)人。——朱敦儒《采桑子·彭浪磯》
七十二、戀樹濕花飛不起，愁無(wú)比，和春付與東流水?！旆稘O家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》
七十三、忙日苦多閑日少，新愁常續(xù)舊愁生?！懹巍朵较场ず蜔o(wú)咎韻》
七十四、無(wú)半點(diǎn)閑愁去處，問(wèn)三生醉夢(mèng)何如?！獑碳墩酃鹆睢て呦?zèng)歌者》
七十五、午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷?！K軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過(guò)半》
七十六、玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)?！K軾《西江月·梅花》
七十七、寄語(yǔ)東陽(yáng)沽酒市，拼一醉，而今樂(lè)事他年淚?！旆稘O家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》
第4篇：納蘭性德蝶戀花范文
煙雨朦朦，濕了誰(shuí)的衣襟，紙傘。
她，一襲的白衣。背身?？床磺逅难凵?。
唯見(jiàn)淡色白衣角一綹輕如蝶翼的曇花，沒(méi)有綻放的初華，沒(méi)有垂掩的無(wú)奈。她只是，只是一朵，一朵曇花，亦是一朵殘花。
唇角飾了笑，苦。她轉(zhuǎn)身，雨打在紙傘上，濕了掌心。她走過(guò)，走過(guò)依稀繁花的街。
她收傘，消逝在暗香的盡頭。只有那一朵的殘花，亦是曇花。
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)。還記得納蘭性德的《蝶戀花》；是誰(shuí)說(shuō)月如環(huán)，看，今夜之月殘如彎。像，像她衣裙上的花，淡的沒(méi)有色澤。
她上了妝。艷。浮華的背后，她的眼神依舊。像霧。走得愈近愈會(huì)迷失自己。
她笑，上臺(tái)。雕梁下，紅色的錦緞像是操控人心的木偶線。
妄言兒時(shí)酷／輕屑竹馬苦／暮緩車流擾狂徒／緣分淑與嫵。她輕啟唇。她唱。沒(méi)有人為她伴奏，也不需要。她，一個(gè)人，就足夠。足以絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，在顧傾人國(guó)。她又唱，媚上參花露／裙風(fēng)少年誤／相悅恨兩路／聲聲喚羅曼／楚楚招嫣目／世時(shí)荒蕪長(zhǎng)孤獨(dú)。
她邊唱邊淺笑。一閃而過(guò)的光芒在眸子的冷澀中沉淪，他，路過(guò)了。
她太執(zhí)著，即使她明白，他，沒(méi)有看她，一眼。
但，她固執(zhí)。
幾更天，她忘了。請(qǐng)來(lái)的畫師畫她。素箋上，難以拓出她的輪廓。她笑。她說(shuō)，不如就花朵曇花吧。畫師應(yīng)了。
墨香退去，這才覺(jué)醒，原來(lái)曇花是一朵殘花。那素箋上的，不是么？
她將畫收起，沒(méi)有打傘。她把畫擱在湖岸?？此?，最終成棄。畫落在黛綠的水中。湮滅。
大概是清晨，她像，像斷翼的蝶，倚立。她看見(jiàn)他匆匆路過(guò)，她明白，他始終，不看她，一眼。
但，她固執(zhí)。
人來(lái)往，卻發(fā)現(xiàn)岸邊只是一襲白衣墜落，其間。一朵殘花。
她是曇花，更是殘花。
她太執(zhí)著。她的執(zhí)著，是她的致命的傷。
什么時(shí)候，街頭多了一幅畫，不知道是誰(shuí)題的字
曇花痛
你掠過(guò)我眼中
曇花瘋
我跌在你胸口
相依為命的空
在隱隱捉弄
不覺(jué)取代了笑容
常月抱青空
星疏疊月縱
久遠(yuǎn)聽(tīng)春風(fēng)
依稀嘗腮紅
煩絲白入棕
笑痕掩脂濃
第5篇：納蘭性德蝶戀花范文
因某朋友在網(wǎng)上推出“晴絲即蛛絲”說(shuō)，指名道姓逼我作答，我不得不作《“裊晴絲”說(shuō)》，著重辨析蛛絲說(shuō)之欠妥。此文若加副題，當(dāng)是“‘晴絲’是蛛絲嗎？”
有一定生活經(jīng)驗(yàn)的人都知道，蛛絲，包括“蛛網(wǎng)粘飛絮”、“蛛絲兒掛滿雕梁”、“一二根斷裂的蜘蛛絲懸掛在空中”，都是令人厭惡、與美無(wú)緣的。湯顯祖在創(chuàng)作《牡丹亭》時(shí)，是一位生活經(jīng)驗(yàn)、審美經(jīng)驗(yàn)均極為豐富的大家，他為什么要加蛛絲以美名、由蛛絲來(lái)喚醒少女杜麗娘對(duì)春天的向往、引領(lǐng)杜麗娘及眾多欣賞者進(jìn)入春天和愛(ài)情的天地呢？
但是，蛛絲說(shuō)、蟲絲說(shuō)均有辭書為據(jù)。
《辭源》（1979年版）：“晴絲：蟲類所吐的絲，常飛揚(yáng)空中，通稱游絲，也稱晴絲?！薄坝谓z：飄動(dòng)著的蛛絲?！?/p>
《辭?！罚?979年版）：“游絲：蜘蛛等所吐的絲，因其飄蕩于空中，故稱游絲?！?/p>
《漢語(yǔ)大詞典》（1986年版）：“晴絲：蟲類所吐的，在空中飄蕩的游絲?！薄坝谓z：飄動(dòng)著的蛛絲?！?/p>
這些辭書為“晴絲”釋義，有明顯的匆忙痕跡。如“蟲類”之“蟲”，按《辭?！方忉專骸?、昆蟲類的通稱。2、泛指動(dòng)物?！睋?jù)統(tǒng)計(jì)，地球上的昆蟲至少一百萬(wàn)種，約占動(dòng)物界種數(shù)的五分之四；而且“蟲”還可泛稱包括人類在內(nèi)的所有動(dòng)物。如此，“蟲類”所指范圍是不是太大了？
“蜘蛛”不屬“昆蟲綱”，另有“蛛形綱?蜘蛛目”?！跋x類”與“蜘蛛”，有不同的內(nèi)涵與外延，是不能互換使用的?！扒缃z”與“游絲”，“晴”與“游”既不同，兩詞間亦不可畫等號(hào)。
辭書釋詞，規(guī)范化的程序是先釋本義，再析引申、假借之余義。段玉裁說(shuō)：“守其本義，而棄其余義者，其失也固；習(xí)其余義，而忘其本義者，其失也蔽?！薄扒缃z”的本義是什么？“晴”，今人熟知的是“晴天”這一義；而在古代，“晴”義要豐富得多，可以釋“明”，可以釋“清朗”，但無(wú)“蟲”義、“蛛”義，亦無(wú)“飛揚(yáng)”、“飄蕩”之義?！敖z”，本義是“蠶所吐也”，引申義、假借義則遍及自然與社會(huì)眾多領(lǐng)域，亦不是非“蟲”不可。當(dāng)然，“晴絲”、“游絲”是文學(xué)語(yǔ)言，詩(shī)人情與境會(huì)，引申、假借，有時(shí)會(huì)有一些頗具個(gè)性的用法。有鑒于此，以“某些蛾類幼蟲所吐、在空中飄蕩的絲狀物”作為“晴絲”的一項(xiàng)引申、假借義，或可成立。但這不是本義，也不是引申、假借義的全部。至少，很難據(jù)此對(duì)《牡丹亭》之“裊晴絲”作出令人信服的解釋。
“晴絲”一詞前有古人，后有來(lái)者，不是湯顯祖的獨(dú)創(chuàng)。杜甫詩(shī)集是古代文人必讀之書，《春日江村》又是杜詩(shī)名篇，因此，湯顯祖筆下的“晴絲”來(lái)自杜甫“燕外晴絲卷，鷗邊水葉開”是無(wú)疑的了?！拔L(fēng)燕子斜”，“燕外”當(dāng)然是一定的距離之外?！洞喝战濉饭参迨?，其二有關(guān)于寫作年份的說(shuō)明，是杜甫晚年的作品。其時(shí)，詩(shī)人視力欠佳，蟲絲、蛛絲即使置之眼前，恐亦無(wú)緣欣賞，“燕外”就更不用說(shuō)了。那么杜甫所見(jiàn)“燕外晴絲卷”，究竟是何風(fēng)景呢？現(xiàn)提供古人佳句作為吟味的參考――歐陽(yáng)修《浣溪沙》“柳絲搖曳燕飛忙”，周邦彥《虞美人》“柳花吹雪燕飛忙”，周紫芝《鷓鴣天》“楊柳風(fēng)輕小燕飛”， 范成大《鷓鴣天》“楊柳行間燕子輕”……
《漢語(yǔ)大詞典》還以納蘭詞作為“蟲絲”的例證。納蘭性德《南鄉(xiāng)子》：“飛絮晚悠r，斜日波紋映畫梁，刺繡女兒樓上立，柔腸，愛(ài)看晴絲百尺長(zhǎng)?！薄扒缃z百尺”，當(dāng)然是夸張；但若是蟲絲、蛛絲，如此夸張，詩(shī)人在尋求什么效果呢？對(duì)于刺繡女兒來(lái)說(shuō)，看到的竟是百尺蟲絲，豈不太可怕了！《辭源》還稱晏殊《蝶戀花》句“滿眼游絲兼落絮”中的“游絲”為“飄動(dòng)著的蛛絲”。然滿眼蛛絲，將是何等令人窒息、令人驚恐的景象！其實(shí)，跳出“蟲絲”、“蛛絲”誤區(qū)，將是一個(gè)生機(jī)蓬勃的春天的世界?！鞍俪唛L(zhǎng)”者，納蘭性德《雨霖鈴》“種柳”之“百尺垂垂”、周邦彥《蘭陵王》之“柳陰直，煙里絲絲弄碧……柔條過(guò)千尺”是也；“滿眼”者，劉禹錫《楊柳枝詞》之“千條金縷萬(wàn)條絲”、周邦彥《瑞鶴仙》之“暖煙籠細(xì)柳，弄萬(wàn)縷千絲”是也。
關(guān)于《牡丹亭》，據(jù)湯顯祖本人說(shuō)：“傳杜太守事者，仿佛晉武都守李仲文、廣州守馮孝將兒女事，予稍更而衍之。”湯顯祖既給男主人公取名柳夢(mèng)梅，就常常涉筆成趣，借“柳”、“梅”做文章。有時(shí)明寫，如“生持柳枝上”、“可作詩(shī)以賞此柳枝乎”、“一絲絲垂楊線”、“我待要折的那柳枝兒?jiǎn)柼臁?、“不在梅邊在柳邊”等，不忌重?fù)，說(shuō)了又說(shuō)。有時(shí)暗寫，或暗寫近乎明寫，《驚夢(mèng)》“荼外煙絲醉軟”，這“煙”正是對(duì)柳的形容。柳永《望海潮》“煙柳畫橋”，張先《踏莎行》“紛紛煙柳低還起”，“煙”與“柳”是可以連在一起的。納蘭性德《雨霖鈴》“種柳”：“橫塘如練，日遲簾幕，煙絲斜卷”，《菩薩蠻》“柳煙絲一把”，這“煙絲”不是柳絲又是什么？湯顯祖熟讀《花間集》，評(píng)點(diǎn)《花間集》，常將“花間”詞意引入曲文。《花間集》就有“柳煙深”、“柳煙重”、“柳煙輕”等句。湯顯祖特別欣賞溫庭筠，溫有詩(shī)《題柳》：“楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹”；其《菩薩蠻》之“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁保瑒t更是千古名句了。有學(xué)者認(rèn)為“醉軟”與柳無(wú)關(guān)，但“嫩于金色軟于絲”、“軟勝絲”、“似醉煙景凝”，均見(jiàn)于唐人詠柳詩(shī)，看來(lái)以“醉”、“軟”形容春柳，也不是湯顯祖杜撰的了。
現(xiàn)在，可以討論湯顯祖“裊睛絲”何意了。我在《“裊晴絲”說(shuō)》中寫道：“U晴絲”開始了杜麗娘春天之旅。“U晴絲”對(duì)杜麗娘意味著什么？是春的使者，春天的象征。“何物有此身份？在中國(guó)文化傳統(tǒng)中，只有柳絲、柳絮最為接近”。辭書釋義，有時(shí)須采用相類文句互相比證以考定詞義。宋代劉褒《滿庭芳》“柳裊金絲，梨鋪香雪”，除明明白白說(shuō)出“柳”字，“裊金絲”與“裊晴絲”太相近了。唐代戴叔倫《賦得長(zhǎng)亭柳》之“雨搓金縷細(xì)，煙裊翠絲柔”，以“裊翠絲”作為對(duì)柳的描摹，更是此類修辭手法的先驅(qū)。唐人顧云《詠柳》之“帶露含煙……日映絲”，唐人賈島之“晴風(fēng)吹柳絮”，《花間集》之“柳絲無(wú)力裊煙空”、“映窗絲柳裊煙青”，宋人晏殊之“簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕，午醉醒來(lái)，柳絮飛撩亂”，就意境而言，均與湯顯祖“裊晴絲吹來(lái)閑庭院”有異曲同工之妙。
第6篇：納蘭性德蝶戀花范文
最早的流行音樂(lè)與古詩(shī)詞
流行音樂(lè)誕生于近代開埠最早的上海，在人們的印象中，二十世紀(jì)上半葉的流行歌曲充滿西方的情調(diào)，是一種舶來(lái)品在中國(guó)的移植。所謂的現(xiàn)代流行歌曲在音樂(lè)上大量借鑒了西方現(xiàn)代音樂(lè)的元素，由此塑造“現(xiàn)代”感覺(jué)。如果仔細(xì)對(duì)歌詞進(jìn)行研究，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種現(xiàn)代新興歌曲與古典詩(shī)詞之間有密切而復(fù)雜的關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)代流行歌曲中，中國(guó)傳統(tǒng)古詩(shī)詞匯集到一起，成為現(xiàn)代流行音樂(lè)取之不盡的資源。這種承續(xù)和汲取一直維持到當(dāng)下，還常常令人有耳目一新之感。
20世紀(jì)初，在西風(fēng)東漸的背景下，西方文化影響中國(guó)的傳統(tǒng)文化，先進(jìn)的新文化代替原來(lái)的舊文化。上海作為最早對(duì)外開放的港口城市，出現(xiàn)了以黎錦暉創(chuàng)作的《毛毛雨》為開山之作的中國(guó)第一代流行歌曲。當(dāng)時(shí)的流行樂(lè)壇還到處充斥著西方味道，這主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的中國(guó)缺乏流行音樂(lè)元素。與此同時(shí)，較為流行的西方音樂(lè)形式不斷傳入中國(guó)，影響著中國(guó)流行樂(lè)壇。當(dāng)時(shí)的流行樂(lè)壇多采用歐美流行的曲子，由中國(guó)文人“依聲填詞”。由于要考慮新思想的傳播和傳播形式的保守，古代詩(shī)詞的身影頻繁地出現(xiàn)在現(xiàn)代流行歌曲之中。
流行歌曲對(duì)古代詩(shī)詞的吸收和借鑒沒(méi)有固定的方式，最明顯的就是直接選用舊體詩(shī)詞作為歌詞。這類作品在當(dāng)時(shí)流行歌曲中占比不是很大，但要超過(guò)新詩(shī)作歌詞的情況。20世紀(jì)二三十年代的作品有《淡白梅花》（納蘭性德《眼兒媚?詠梅》）、《長(zhǎng)亭柳》（納蘭性德《臨江仙?寒柳》）、《湘江憶君》（盧仝《有所思》）、《良宵曲》（溫庭筠《更漏子》）等等。其中大部分都集中于流行歌曲的第一階段，反映了以黎錦暉為主的第一代詞人面對(duì)匱乏的新詩(shī)資源及自身并不成熟的創(chuàng)作能力，不得不轉(zhuǎn)向深厚的古代詩(shī)詞尋求支持。比如由黎錦暉創(chuàng)作、王人美演唱的《淡白梅花》，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)充滿了濃重的老上海百老匯色彩，原詞的意境倒是淡了。
《淡白梅花》
詞曲：黎錦暉
莫把瓊花比淡妝/誰(shuí)似白霓裳/別樣清幽/自然標(biāo)格/莫近東墻/冰肌玉骨天分付/兼付與凄涼/可憐遙夜/冷煙和月/疏影橫窗
除了直接將古詩(shī)詞當(dāng)作歌詞外，當(dāng)時(shí)還通過(guò)點(diǎn)綴式或拼接式等方式借用古詩(shī)詞。點(diǎn)綴式是指在歌曲中僅選用一兩句古典詩(shī)詞作為點(diǎn)綴，比如：
《一封快信》
選用孟浩然《春曉》
春眠不覺(jué)曉/處處聞啼鳥/昨夜夢(mèng)太長(zhǎng)/醒來(lái)時(shí)不早/門外有人敲/綠衣郵差到/……
拼接式一般選用整首或至少半首古詩(shī)詞原作，和新歌詞拼接成一首完整的歌詞：
《我怎么舍得你》
借用宋代《生查子?元夕》
去年元夜時(shí)/花市燈如晝/月上柳梢頭/人約黃昏后/第一次相逢/約在黃昏后/你禮儀周到/你倜儻風(fēng)流/……/你別離情偶/淚向內(nèi)心流/我失去靈魂/比死還難受/今年元夜時(shí)/花市燈依舊/不見(jiàn)去年人/淚濕春衫袖。
在當(dāng)時(shí)的歌詞創(chuàng)作中，古詩(shī)詞要明顯高于新詩(shī)借用頻率，可能主要由兩方面原因造成，一是由于新詩(shī)大多只宜讀，不宜唱，二是新詩(shī)有著作權(quán)的問(wèn)題，詩(shī)人不愿作為歌詞材料推廣。
古詩(shī)詞本是那個(gè)時(shí)代的流行音樂(lè)歌詞
古詩(shī)詞在今天已經(jīng)成為經(jīng)典文學(xué)殿堂中光輝四射的文學(xué)體裁，而在其產(chǎn)生的當(dāng)時(shí)，它正是流行于秦樓楚館鬧井酒肆的流行歌曲。從現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的敦煌詞中，我們大致還可以還原出其通俗而清新的原始面貌，也可以從中想象出歌女演唱的情形。“詞”在唐代的興起是文學(xué)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，一方面是詩(shī)由盛轉(zhuǎn)衰形成新的文學(xué)形式的召喚，另一方面是新的音樂(lè)對(duì)歌詞的急切需求。從《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》和漢樂(lè)府到唐詩(shī)、宋詞、元曲等各種詩(shī)歌形式，在初期都可以入樂(lè)而歌，與今天的歌詞一樣自由靈活，但是，每當(dāng)新的詩(shī)體從音樂(lè)中獨(dú)立出來(lái)，“遂變?yōu)槲恼轮?，非?fù)律呂之事”。我國(guó)的詩(shī)歌史，其實(shí)是一部歌詞的發(fā)展史。古人沒(méi)辦法記錄旋律，只有歌詞文本被記錄，古人稱之為詩(shī)，在唐宋時(shí)，才把歌詞與詩(shī)從形式到概念上加以區(qū)分。
我國(guó)自古就有“詩(shī)樂(lè)舞混沌不分”的傳統(tǒng)，《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》和樂(lè)府詩(shī)歌中的古詩(shī)大都吟唱，作為音樂(lè)性更強(qiáng)的詞在歷時(shí)性和共時(shí)性上均體現(xiàn)出歌曲的特征。
古詩(shī)詞潛伏在流行歌曲中的形式
流行歌曲在中國(guó)經(jīng)歷了萌芽――發(fā)展――消失――復(fù)蘇――繁榮等時(shí)期，不論是二十世紀(jì)早期的流行歌曲還是當(dāng)代流行歌曲的歌詞，我們都可以看到古詩(shī)詞在語(yǔ)言上對(duì)歌詞的影響。
流行歌曲的全面復(fù)蘇始于20世紀(jì)80年代的改革開放，這一時(shí)期港臺(tái)地區(qū)流行音樂(lè)不斷傳過(guò)來(lái)，其中以鄧麗君的影響最大。從鄧麗君演唱歌曲的歌詞中，有許多整段整段的古詩(shī)詞。她開創(chuàng)了歌詞借用整首古詩(shī)詞的先例。時(shí)至今日，在熱播的大型古裝劇《甄執(zhí)》中的大量插曲也都來(lái)自古詩(shī)詞。
有些流行歌詞則將古詩(shī)詞同現(xiàn)代白話文相結(jié)合，即借用古詩(shī)詞的某一兩句，點(diǎn)綴其中――如家喻戶曉的瓊瑤，1981年為電影《卻上心頭》同名主題曲作詞，其中就有李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》中“才下眉頭，卻上心頭”，電視劇《庭院深深》的同名主}曲借用了歐陽(yáng)修《蝶戀花?庭院深深》中“庭園深深深幾許”。著名創(chuàng)作型藝人周傳雄的《寂寞沙洲冷》則是借用了蘇軾的《卜算子?缺月掛疏桐》。此外還有很多單純的借用詞牌名，其歌詞本身同詞牌沒(méi)有任何關(guān)系，如伊能靜《念奴嬌》、SHE《長(zhǎng)相思》、費(fèi)玉清《一剪梅》、張信哲《聲聲慢》《雨霖鈴》等。這些歌詞將白話文與古詩(shī)詞結(jié)合起來(lái)，迎合并引導(dǎo)大眾的審美取向，不但有利于流行歌曲的發(fā)展，增加歌詞的內(nèi)涵，也有利于古詩(shī)詞的傳承。
有些流行歌曲不直接借用古詩(shī)詞的句子，而是化用古詩(shī)詞中的意境，借用古詩(shī)詞中的典故，這種傳承方式以方文山的作品最突出?！赌镒印贰渡虾Ｒ痪潘娜贰峨p截棍》《刀馬旦》《東風(fēng)破》《敦煌》《千年之戀》等均將古詩(shī)詞中描述的情感和故事用白話文敘述，使古詩(shī)詞化為現(xiàn)代歌詞。
2009年，由李宇春演唱、郭敬明作詞的中國(guó)風(fēng)歌曲《蜀繡》，堪稱近年流行歌曲借用或化用古詩(shī)詞的集大成者，據(jù)考察，整首歌曲竟然隱藏了至少十五首古詩(shī)詞，正是由于巧妙地借用了眾多的古詩(shī)詞，整首歌的古典唯美意境凸顯，聽(tīng)者如沐古風(fēng)。
結(jié)語(yǔ)
第7篇：納蘭性德蝶戀花范文
重陽(yáng)節(jié)是夾雜多種民俗為一體而形成的漢族傳統(tǒng)節(jié)日。慶祝重陽(yáng)節(jié)一般會(huì)包括出游賞景、登高遠(yuǎn)眺、觀賞、遍插茱萸、吃重陽(yáng)糕、飲酒等活動(dòng)。小編為大家整理的重陽(yáng)節(jié)主題詩(shī)歌語(yǔ)錄資料，提供參考，歡迎閱讀。
詩(shī)歌一
1、萬(wàn)化相尋繹，人生豈不勞?從古皆有沒(méi)，念之中心焦。——陶淵明《己酉歲九月九日》
2、登臨無(wú)限意，何處望京華。——文森《九日》
3、重陽(yáng)過(guò)后，西風(fēng)漸緊，庭樹葉紛紛。——晏殊《少年游·重陽(yáng)過(guò)后》
4、賡歌圣人作，海內(nèi)同休明。——李泌《奉和圣制重陽(yáng)賜會(huì)聊示所懷》
5、歸雁橫秋，倦客思家。——張可久《折桂令·九日》
6、不負(fù)東籬約，攜尊過(guò)草堂。——妙信《九日酬諸子》
7、秋明白鷺雙飛處。——《蝶戀花·九日和吳見(jiàn)山韻》
8、吟懷未許老重陽(yáng)，霜雪無(wú)端入鬢長(zhǎng)。——序燈《九日吳山宴集值雨次韻》
9、腸斷裂，搔首一長(zhǎng)嗟。——汪元量《望江南·幽州九日》
10、近重陽(yáng)、偏多風(fēng)雨，絕憐此日暄明。——姚云文《紫萸香慢·近重陽(yáng)》
11、平原草枯矣，重陽(yáng)后、黃葉樹騷騷。——納蘭性德《風(fēng)流子·秋郊即事》
12、岑生多新詩(shī)，性亦嗜醇酎。——杜甫《九日寄岑參》
13、紫萸一枝傳賜，夢(mèng)誰(shuí)到、漢家陵。——姚云文《紫萸香慢·近重陽(yáng)》
14、朔方三度重陽(yáng)節(jié)，河曲干旌歲歲忙。——齊之鸞《九日登清水營(yíng)城》
15、武公不但歌淇澳，賢女猶能唁衛(wèi)侯。——姜塘《摘星樓九日登臨》
16、絕塞平川開塹壘，排空斥堠揚(yáng)旗旌。——王瓊《九日登長(zhǎng)城關(guān)樓》
17、握手經(jīng)年別，驚心九日霜。——妙信《九日酬諸子》
18、翠微高處，故人帽底，一年最好，偏是重陽(yáng)。——《惜黃花慢·菊》
19、露浥初英，早遺恨、參差九日。——《滿江紅·劉朔齋賦菊和韻》
20、砧桿動(dòng)微寒，暗欺羅袖。——潘希白《大有·九日》
詩(shī)歌二
1、獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。——王維《九月九日憶山東兄弟》
2、遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。——王維《九月九日憶山東兄弟》
3、待到重陽(yáng)日，還來(lái)就。——孟浩然《過(guò)故人莊》
4、人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)。今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。——《采桑子·重陽(yáng)》
5、九月九日望鄉(xiāng)臺(tái)，他席他鄉(xiāng)送客杯。——王勃《蜀中九日》
6、但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。——杜牧《九日齊山登高》
7、四時(shí)佳節(jié)惟重九，況接君家鴻雁行。——趙蕃《寄周愚卿昆仲》
8、茱萸菊蕊年年事，十日還將九日看。——黃庭堅(jiān)《鷓鴣天·萬(wàn)事令人心骨寒》
9、旦夕是重陽(yáng)，菊有黃花蕊。只怕又登高，未飲心先醉。——辛棄疾《生查子·和夏中玉》
10、燕臺(tái)九日罷登臨，節(jié)物蕭條入楚吟。——楊慎《丁丑九日》
11、九日若無(wú)詩(shī)與酒，人生如此定凡人。——方回《重陽(yáng)后絕句五首·九日若無(wú)詩(shī)與酒》
12、滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。——白居易《重陽(yáng)席上賦白菊》
13、老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦，更異鄉(xiāng)重九。——趙長(zhǎng)卿《醉花陰·老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦》
14、又是過(guò)重陽(yáng)，臺(tái)榭登臨處，茱萸香墜。——李煜《謝新恩·冉冉秋光留不住》
15、浪說(shuō)閑居愛(ài)重九，黃花應(yīng)笑白頭翁。——黃庭堅(jiān)《戲答王子予送凌風(fēng)菊二首·病來(lái)孤負(fù)鸕鶿杓》
16、無(wú)錢持蟹對(duì)黃花，又孤負(fù)、重陽(yáng)地。——方岳《一落索·瘦得黃花能小》
17、留得典刑傳菊圃，別篘新酒待重陽(yáng)。——范成大《王正之提刑見(jiàn)和茉莉小詩(shī)甚工·南花宜夏不禁涼》
18、待到秋來(lái)九月八，我花開后百花殺。——黃巢《不第后賦菊》
19、明年九日知何處，世難還家未有期。——韋應(yīng)物《九日》
20、歲歲登高，算難得、今年美景。——吳潛《滿江紅·歲歲登高》
古詩(shī)三
九月九日憶山東兄弟(唐)王維
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
九月十日即事(唐)李白
昨日登高罷，今朝再舉觴。
何太苦，遭此兩重陽(yáng)。
九月九日玄武山旅眺(唐)盧照鄰
九月九日眺山川，歸心望積風(fēng)煙。
他鄉(xiāng)共酌金花酒，萬(wàn)里同悲鴻雁天。
蜀中九日(唐)王勃
九月九日望鄉(xiāng)臺(tái)，他席他鄉(xiāng)送客杯。
人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來(lái)。
九日作(唐)王縉
莫將邊地比京都，八月嚴(yán)霜草已枯。
今日登高樽酒里，不知能有無(wú)。
九日(唐)楊衡
黃花紫菊傍籬落，摘菊泛酒愛(ài)芳新。
不堪今日望鄉(xiāng)意，強(qiáng)插茱萸隨眾人。
重陽(yáng)席上賦白菊(唐)白居易
滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場(chǎng)。
九日龍山歌(唐)李白
九日龍山飲，黃花笑逐臣。
醉看風(fēng)落帽，舞愛(ài)月留人。
九日送別(唐)王之渙
薊庭蕭瑟故人稀，何處登高且送歸。
今日暫同芳菊酒，明朝應(yīng)作斷蓬飛。
重陽(yáng)席上賦白菊(唐)杜甫
滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場(chǎng)。
九日示大圓洪智(宋)陳與
自得休心法，悠然不賦詩(shī)。
第8篇：納蘭性德蝶戀花范文
2、舞煙眠雨過(guò)清明。——晏幾道《浣溪沙·二月和風(fēng)到碧城》
3、聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》
4、況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。——程顥《郊行即事》
5、誰(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。——馮延巳《鵲踏枝·清明》
6、清娥畫扇中，春樹郁金紅。——溫庭筠《清明日》
7、清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》
8、清明時(shí)節(jié)出郊原，寂寂山城柳映門。——楊徽之《寒食寄鄭起侍郎》
9、二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。——孟云卿《寒食》
10、樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》
11、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
12、普天皆滅焰，匝地盡藏?zé)煛?mdash;—沈佺期《寒食》
13、伊川桃李正芳新，寒食山中酒復(fù)春。——宋之問(wèn)《寒食還陸渾別業(yè)》
14、云白山青萬(wàn)余里，愁看直北是長(zhǎng)安。——杜甫《小寒食舟中作》
15、漸紅濕杏泥，愁燕無(wú)語(yǔ)。——《掃花游·西湖寒食》
16、黃昏疏雨濕秋千。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
17、料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》
18、寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。——李清照《念奴嬌·春情》
19、綠柳朱輪走鈿車。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》
20、南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。——高翥《清明日對(duì)酒》
21、闌風(fēng)伏雨催寒食，櫻桃一夜花狼藉。——納蘭性德《菩薩蠻·闌風(fēng)伏雨催寒食》
22、白下有山皆繞郭，清明無(wú)客不思家。——高啟《清明呈館中諸公》
23、忽逢青鳥使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
24、好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。——白居易《清明夜》
25、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》
26、洛陽(yáng)城里花如雪，陸渾山中今始發(fā)。——宋之問(wèn)《寒食還陸渾別業(yè)》
27、六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。——馮延巳《鵲踏枝·清明》
28、內(nèi)官初賜清明火，上相閑分白打錢。——韋莊《長(zhǎng)安清明》
29、巾發(fā)雪爭(zhēng)出，鏡顏朱早凋。——王安石《壬辰寒食》
30、寒食后，酒醒卻咨嗟。——蘇軾《望江南·超然臺(tái)作》
31、花燃山色里，柳臥水聲中。——范成大《清明日貍渡道中》
32、杜草開三徑，文章憶二賢。——賈島《清明日?qǐng)@林寄友人》
33、寒食不多時(shí)，牡丹初賣。——晁沖之《感皇恩·寒食不多時(shí)》
34、淡蕩春光寒食天。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
35、平原累累添新冢，半是去年來(lái)哭人。——云表《寒食詩(shī)》
36、春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。——韓翃《寒食》
37、清明時(shí)節(jié)雨聲嘩。——張炎《朝中措·清明時(shí)節(jié)》
38、涌金門外小瀛洲。——仲殊《訴衷情·寒食》
39、棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處。——白居易《寒食野望吟》
40、逕直夫何細(xì)！橋危可免扶？遠(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。——楊萬(wàn)里《寒食上冢》
41、不知何處火，來(lái)就客心然。——沈佺期《寒食》
42、百草千花寒食路，香車系在誰(shuí)家樹。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》
43、出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。——溫庭筠《清明日》
44、灑灑沾巾雨，披披側(cè)帽風(fēng)。——范成大《清明日貍渡道中》
45、中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》
46、灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語(yǔ)。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》
47、夢(mèng)回山枕隱花鈿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
48、清曉?shī)y成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。——韋莊《浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天》
49、舊游人不見(jiàn)，惆悵洛城東。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》
50、野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。——宋之問(wèn)《寒食還陸渾別業(yè)》
51、佳辰強(qiáng)飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》
52、惻惻輕寒翦翦風(fēng)，小梅飄雪杏花紅。——韓偓《夜深》
53、時(shí)聞先朝陵寢，有不忍言者。——陳子龍《唐多令·寒食》
54、佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黃庭堅(jiān)《清明》
55、啼紅正恨清明雨。——趙令畤《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》
56、困人天氣近清明。——蘇軾《浣溪沙·春情》
57、借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。——杜牧《清明》
58、憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。——李甲《帝臺(tái)春·芳草碧色》
59、林臥愁春盡，開軒覽物華。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
60、腸漫回，隔花時(shí)見(jiàn)，背面楚腰身。——《渡江云三犯·西湖清明》
61、覺(jué)來(lái)紅日上窗紗，聽(tīng)街頭賣杏花。——王元鼎《醉太平·寒食》
62、貧居往往無(wú)煙火，不獨(dú)明朝為子推。——孟云卿《寒食》
63、晚霽龍門雨，春生汝穴風(fēng)。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》
64、春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》
65、三千丈清愁鬢發(fā)，五十年繁華。——喬吉《折桂令·客窗清明》
66、梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。——楊萬(wàn)里《寒食上冢》
67、獨(dú)繞回廊行復(fù)歇，遙聽(tīng)弦管暗看花。——白居易《清明夜》
68、試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。——張繼《閭門即事》
69、海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
70、素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。——陸游《臨安春雨初霽》
71、把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。——韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》
72、這次第，算人間沒(méi)個(gè)并刀，剪斷心上愁痕。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》
73、拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》
74、成陰結(jié)子后，記取種花人。——顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》
75、才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。——李冠《蝶戀花·春暮》
76、可憐江浦望，不見(jiàn)洛陽(yáng)人。——宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》
77、日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。——高翥《清明日對(duì)酒》
78、老去惜花心，相對(duì)花無(wú)語(yǔ)。——吳潛《海棠春·已未清明對(duì)海棠有賦》
79、茂才當(dāng)時(shí)選，公子生人秀。——崔元翰《清明節(jié)郭侍御偶與李侍御、?！?/p>
80、寒食時(shí)看郭外春，野人無(wú)處不傷神。——云表《寒食詩(shī)》
81、行云去后遙山暝。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》
82、未知軒冕樂(lè)，但欲老漁樵。——王安石《壬辰寒食》
83、客思似楊柳，春風(fēng)千萬(wàn)條。——王安石《壬辰寒食》
84、馬上逢寒食，愁中屬暮春。——宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》
85、想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》
86、指點(diǎn)牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語(yǔ)恨春殘。——韋莊《浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天》
87、梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。——吳惟信《蘇堤清明即事》
88、野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。——辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》
89、烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭。——白居易《寒食野望吟》
90、遙憐鞏樹花應(yīng)滿，復(fù)見(jiàn)吳洲草新綠。——宋之問(wèn)《寒食江州滿塘驛》
91、夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。——韓偓《夜深》
92、大堤欲上誰(shuí)相伴，馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽(yáng)寒食寄宇文籍》
93、欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》
94、可惜一片清歌，都付與黃昏。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》
95、車聲上路合，柳色東城翠。——孟浩然《清明即事》
96、花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。——孟浩然《清明即事》
97、西園日日掃林亭。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》
98、筍柱秋千游女并。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》
99、童顏若可駐，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
100、濃睡覺(jué)來(lái)慵不語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處？——馮延巳《鵲踏枝·清明》
101、直到城頭總是花。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》
102、芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》
103、燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。——晏殊《破陣子·春景》
104、拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛熳》
105、清明上巳西湖好，滿目繁華。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》
106、江淮度寒食，京洛縫春衣。——王維《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》
107、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。——白居易《寒食野望吟》
108、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。——韓翃《寒食》
109、娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》
110、春事到清明，十分花柳。——辛棄疾《感皇恩·滁州為范倅壽》
111、宿草春風(fēng)又，新阡去歲無(wú)。——楊萬(wàn)里《寒食上?！?/p>
112、玉爐沈水裊殘煙。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
113、滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。——馮延巳《鵲踏枝·清明》
114、上巳清明都過(guò)了，只是春寒。——蔣春霖《浪淘沙·云氣壓虛欄》
115、今日清明節(jié)，園林勝事偏。——賈島《清明日?qǐng)@林寄友人》
116、風(fēng)風(fēng)雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。——喬吉《折桂令·客窗清明》
117、北極懷明主，南溟作逐臣。——宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》
118、無(wú)花無(wú)酒過(guò)清明，興味蕭然似野僧。——王禹偁《清明》
119、黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》
120、清明又近也，卻天涯為客。——曹組《憶少年·年時(shí)酒伴》
121、風(fēng)雨梨花寒食過(guò)，幾家墳上子孫來(lái)？——高啟《送陳秀才還沙上省墓》
122、去年上巳洛橋邊，今年寒食廬山曲。——宋之問(wèn)《寒食江州滿塘驛》
123、梨花榆火催寒食。——周邦彥《蘭陵王·柳》
124、游人日暮相將去，醒醉喧嘩。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》
125、桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》
126、桑柘外秋千女兒，髻雙鴉斜插花枝。——盧摯《蟾宮曲·寒食新野道中》
127、故園腸斷處，日夜柳條新。——宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》
128、雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽(tīng)。——韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》
129、懷家寒食夜，中酒落花天。——趙長(zhǎng)卿《臨江仙·暮春》
130、煙水初銷見(jiàn)萬(wàn)家，東風(fēng)吹柳萬(wàn)條斜。——竇鞏《襄陽(yáng)寒食寄宇文籍》
131、似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》
