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本人與鳳凰結(jié)緣是在20xx年11月，由于當時鳳凰與匯視有一個節(jié)目要合作，因此我被派往匯視做該節(jié)目的制片人，該節(jié)目計劃三個月后轉(zhuǎn)入鳳凰制作，卻不成想，中間計劃有變，合作未成，我也不忍拋下手頭的節(jié)目獨自抽身，只好在匯視待了兩年后，讓手頭工作告以段落，才于20xx年初正式來到鳳凰。
感謝公司領(lǐng)導給了我一個全新的平臺，讓我在8年多的時間里，學到了許多寶貴的知識，積累了大量的節(jié)目制作經(jīng)驗，形成了全新的節(jié)目制作思維模式，完成了從內(nèi)地電視臺向國際知名媒體的華麗轉(zhuǎn)身，更讓自己的每根神經(jīng)、每個細胞都深深刻下了鳳凰的烙印，這種烙印讓我刻骨銘心，讓我受益終生，足以讓我在未來的歲月中，有無窮無盡的回味和感動相隨相伴，這是何等的幸福和驕傲啊!
感謝鳳凰!感謝領(lǐng)導!感謝同事!
由于個人原因，本人不得不做出此生最艱難的選擇：離開鳳凰。我想知道，拋開鳳凰光環(huán)的我，是否還能在未來的人生路上，快樂而瀟灑地前行?此時，過去的一切如泉水噴涌，讓我無法自制……就讓這份“辭職報告”作為我鳳凰八年多的總結(jié)，成為我人生又一個新的起點吧!
1制片人制度概念與演變
制片人制度主要是指廣播電視節(jié)目以制作人為中心的制度。制片人是掌握節(jié)目的生產(chǎn)制作、包裝、推介、優(yōu)化、轉(zhuǎn)產(chǎn)等流程的實際操作經(jīng)營權(quán)和對相關(guān)工作人員指揮領(lǐng)導權(quán)的人。傳統(tǒng)的電視欄目管理體制中，部門主任或欄目組組長原則上以管理節(jié)目的選題為主，對人員的去留、經(jīng)費的使用支配權(quán)非常有限，管理力度也不夠。而制片人則不然，制片人是集節(jié)目權(quán)、人事權(quán)與經(jīng)費使用權(quán)于一身，對節(jié)目的生產(chǎn)、運營和管理擁有更大的操控權(quán)?！爸破恕逼鹪从?0世紀的美國，是電影制片廠老板為控制導演開支過大、降低成本的一項管理制度，后來逐漸推廣到世界各國。在我國隨著改革的進一步深化，開放力度的進一步加大，有些電視臺和影視制作單位也開始運用“制片人制”。實行“制片人制”，打破了官本位的思想，制片人可以采取民主和法制相結(jié)合的方式，對某一劇目或欄目實施全面的管理工作。制片人制度的引進，標志著我國電視節(jié)目制作管理由導演中心制向制片人制轉(zhuǎn)換，是進入了一個較高層次、較高起點的科學管理方式。
2制片人的制度建設
推動和加快制片人制度建設，是其節(jié)目自身創(chuàng)優(yōu)出新的要求，更是實現(xiàn)企業(yè)化管理模式走上產(chǎn)業(yè)化道路的方向。雖然，制片人在實際工作中掌握的權(quán)力有所不同，但在節(jié)目制作過程中，各相關(guān)職能單位應該建立完善的制度，以文字形式出現(xiàn)，形成規(guī)章制度，賦予制片人以下三種權(quán)力:“人”的調(diào)動權(quán)力:制片人制度是一種“面對面”的管理。制片人直接面對一線制片人員，并與他們結(jié)成一個利益共享、風險共擔的統(tǒng)一體，這種利益和風險包括經(jīng)濟收入乃至收視率等評估機制所反映出的社會反饋，從而改變了傳統(tǒng)管理中那種部門繁多、層次復雜、信息不暢、責權(quán)不明的局面，有利于人員的有效管理和創(chuàng)作積極性的充分調(diào)動。“財”的控制權(quán)力:欄目管理說到底是一種效益管理。廣播電視的產(chǎn)業(yè)化必須追求投入與產(chǎn)出的合理比值，因此，對制片人來講，成本意識至關(guān)重要。在相當長的歷史時期，我們的廣播電視業(yè)發(fā)展在計劃體制下忽視經(jīng)濟規(guī)律的作用，雖然時至今日，經(jīng)濟杠桿已納入廣播電視管理，但是由傳統(tǒng)體制滋生的種種浪費現(xiàn)象仍難以得到根本的遏制，其導致的直接后果就是制作成本混亂和失控。建立制片人制度的好處之一，就在于廣播電視臺的決策者可以細化到每一個制作單元進行成本核算。鑒于不同欄目在制作方式、周期等方面的不同，這種核算更具針對性，而且這種成本核算還可以有效控制欄目的用人規(guī)模和制作手段?！拔铩钡睦脵?quán)力:這里的“物”不僅指廣播電視制作必備的技術(shù)手段和保障，而且包括一系列廣播電視制作的規(guī)章制度及其他周邊環(huán)境資源。廣播電視制作的一個基本特性就是不規(guī)則性、創(chuàng)新性。欄目與欄目不同，同一欄目的不同題材也不具備可比性，因此，設備配置必須考慮到效率問題，切不可一概而論。廣播電視業(yè)管理畢竟不同于一般的工商管理，設備的使用和制度的適用不是一個簡單化、程序化甚至習慣化的過程，它必須應付多種可能性，同時又不使設備閑置和資源浪費。就制片人制度來說，船小好調(diào)頭，快速反應，根據(jù)自身需要靈活利用政策資源，無疑獨具優(yōu)勢。
3制片人的素質(zhì)建設
今天，制片人已經(jīng)成為單位的核心領(lǐng)導層，制片人既是一個團隊的管理者，又是一個項目的經(jīng)營者，制片人業(yè)績的好壞直接影響到其今后的職業(yè)生涯，其角色如同企業(yè)里的“職業(yè)經(jīng)理人”，電視臺對制片人的考核也逐步轉(zhuǎn)向:是否打開了“市場”(即節(jié)目的收視率)、是否創(chuàng)造了“價值”(即節(jié)目的社會反響和廣告增長額度)、是否提升了“品牌”(即節(jié)目的知名度和美譽度)等因素指標。這時候，制片人的角色開始從原來的“科組長”轉(zhuǎn)變?yōu)椤奥殬I(yè)經(jīng)理人”。他們必須用智慧、能力和努力與他們的團隊合力打造出一個個“名牌產(chǎn)品”，且以業(yè)績說話，“只以成敗論英雄”。這就要加強制片人的素質(zhì)教育、專業(yè)技能培訓、崗位職能建設，以期能夠更好地提升帶動團隊能力、合理協(xié)調(diào)各部門關(guān)系、提高電視節(jié)目競爭力的實力。制片人的職業(yè)素養(yǎng)已經(jīng)成為電視傳播競爭中的決定因素。構(gòu)成電視制片人職業(yè)素質(zhì)的十大板塊為:過硬的政治素質(zhì)、豐富的知識儲備、深厚的文學素養(yǎng)、敏銳的藝術(shù)眼光、精湛的業(yè)務技能、高超的經(jīng)營能力、嫻熟的管理能力、充足的生活積累、較強的社會活動能力和高尚的職業(yè)操守。十大板塊的有機統(tǒng)一是電視制片人職業(yè)素質(zhì)構(gòu)成的理想境界。制片人是時代的產(chǎn)物，是社會化大分工的產(chǎn)物。制片人這個職業(yè)發(fā)展的時間不算太長，但是在社會中所起的作用卻越來越重要。因此需要提高制片人基本素質(zhì)，使其在一定的道德、法律的約束下，行使自己的社會責任，而不是“隨意”的，不負責任的。作者上學期間，曾經(jīng)參與過一期文藝晚會《完美假期》，晚會的主題是針對快節(jié)奏的都市生活，在忙碌的工作之后給心情一個放松的平臺，讓觀眾不出家門便可享受一個完美充實的假期。晚會定位為輕松娛樂型，采用大家喜聞樂見的節(jié)目形式。為了豐富人們的文化生活，制片人在節(jié)目中始終貫穿著加強人們的文化視覺沖擊，增強觀眾的文化記憶，促進大眾與藝術(shù)的交流和學習，展現(xiàn)各地方特色的文化與藝術(shù)形式，豐富假期生活等內(nèi)容，寓教于樂，可見制片人的良苦用心以及良好的職業(yè)素養(yǎng)。同時依托知名品牌———完美大型美容產(chǎn)品公司所開展的活動，不僅僅是晚會，還是一個品牌活動，由此，《完美假期》社會和經(jīng)濟效益雙豐收的合作，在制片人良好的運營下取得雙贏。電視欄目的發(fā)展就像企業(yè)產(chǎn)品的發(fā)展和更新一樣，需要走可持續(xù)發(fā)展的道路，使欄目始終具備活力和生命力，在激烈的競爭中能夠不斷保持競爭優(yōu)勢。作為制片人不能滿足于欄目已經(jīng)取得的成績和輝煌，在“熱運行”的同時需要不斷進行“冷思考”，在制作觀念、節(jié)目選題、表現(xiàn)形式上不斷進行研究和思考，及時發(fā)現(xiàn)問題、及時解決問題，不斷開發(fā)新的節(jié)目形態(tài)和衍生形態(tài)以及理念轉(zhuǎn)變，從“精耕細作”到“整合資源”。大型電視活動是整合電視媒體人力資源、時間資源、品牌資源和社會資源的有效形式，可以為電視媒體帶來更多的社會效益和經(jīng)濟效益，過去，制片人的精力大都集中在如何做好一個節(jié)目、如何辦好一檔欄目，關(guān)注的是一個個具體的產(chǎn)品，向內(nèi)看得多，向外看得少，只顧埋頭“精耕細作”。當中國電視從“節(jié)目競爭時代”、“欄目競爭時代”走到“頻道競爭時代”時，許多制片人逐漸認識到，在激烈的競爭環(huán)境中，單獨依靠好的“產(chǎn)品”很難生存和發(fā)展，必須通過整合內(nèi)外資源，把欄目做大、做強，才能產(chǎn)生廣泛影響力和強大的號召力，使欄目能夠保持持久的核心競爭力，所以由制片人策劃欄目和組織大型電視活動日漸活躍起來。優(yōu)秀的制片人必須具有大局意識和全局意識，必須要熟練掌握選題、策劃、欄目生產(chǎn)、電視劇生產(chǎn)、財務監(jiān)控、人力資源管理、公共關(guān)系等電視制片管理流程，這也是電視欄目制片人的基本素質(zhì)要求。電視制片人的改革探索堪稱我國電視制片管理領(lǐng)域的一場革命，伴隨著新一輪的經(jīng)濟騰飛，電視制片人制改革讓電視生產(chǎn)力的潛能得到了空前釋放。多年來，制片人制已經(jīng)成為我國電視行業(yè)內(nèi)最主要的節(jié)目制作形式，在各級電視臺內(nèi)部涌現(xiàn)了一批素質(zhì)高、業(yè)務精、能力強的電視制片人。
【關(guān)鍵詞】場序;電視節(jié)目;AE
【中圖分類號】G40-057 【文獻標識碼】B 【論文編號】1009―8097(2010)09―0055―04
一 引言
現(xiàn)代電視節(jié)目制作越來越重視包裝,觀眾也希望看到包裝更加精美的電視節(jié)目。電視節(jié)目在注重節(jié)目內(nèi)容的同時也需要更好的包裝,以便吸引更多的觀眾,所以電視節(jié)目片頭的制作包裝就顯得尤為重要。隨著電視節(jié)目制作的數(shù)字化,電視節(jié)目片頭制作早已脫離通過特技機等硬件設備,添加簡單固定特技的形式,而是通過諸多三維軟件和后期合成軟件進行電視節(jié)目片頭的包裝,已達到“不怕做不到、就怕想不到的”境界。
目前我們常用的三維軟件有:Discreet的 3ds max、Maxon的 Cinema 4D、Alias的 Maya、Softimage/XSI和NewTek的 Lightwave 3D;常用的后期合成軟件有:PC平臺的After Effects、 Combustion、 Digital Fusion,以及蘋果平臺的Shake等等。在這些軟件中,我們使用得最廣泛的就是3ds max、Maya和After Effects這三種軟件。
當我們在用后期軟件進行電視節(jié)目片頭包裝制作時,如果對場的設置不正確,會引起生成片頭畫面的抖動、運動不平滑、運動畫面的邊緣鋸齒非常嚴重等現(xiàn)象,使片頭畫面的圖像質(zhì)量嚴重下降,從而使制作效果大打折扣。本文就電視節(jié)目制作片頭包裝軟件中場的設置做詳細的分析,并提供解決方案。
二 電視中場的概念
我們知道,電影與電視的活動畫面實際上是由一幅幅靜止圖像組成。一幅完整的畫面稱之為一幀(Frame),把這些連續(xù)動作的幀畫面按照一定的速率展現(xiàn),由于人眼的視覺暫留生理特性,我們看到的圖像就活動起來了,形成了我們正常觀看的電影或電視。
每秒鐘顯示的靜止畫面數(shù)就叫做幀率,簡稱fps(Frame Per Secend),顯而易見,幀率越高,畫面的動態(tài)越趨于真實。
我國的電視畫面?zhèn)鬏斅适敲棵?5幀,雖然這樣的幀速率足以提供平滑的運動,但還沒有高到足以使視頻顯示避免閃爍的程度。根據(jù)實驗,以低于1/50秒速度刷新的圖像,人眼可覺察到其中的圖像畫面閃爍。然而,要把幀速率提高到這種程度,要求顯著增加系統(tǒng)的頻帶寬度,這是相當困難的。為了避免這樣的情況,在全世界標清電視領(lǐng)域,無論哪種電視系統(tǒng),都采用了隔行掃描方法。
隔行掃描就是用一個以上的垂直掃描場再現(xiàn)一個完整的幀。在電視系統(tǒng)中,均采用了兩個垂直掃描場表示一個完整的幀的方式,這也叫交錯視頻場。其中一個垂直掃描場用來掃描幀的全部奇數(shù)行,稱為奇數(shù)場,也稱為上場(upper field);另一個掃描場用來掃描幀的全部偶數(shù)行,稱為偶數(shù)場,也稱為下場(lower field)。對于幀速率25幀的PAL制電視系統(tǒng)來說,雖然每一行都以每秒25次掃描速度刷新,但整個圖像看起來是以每秒50次掃描來刷新的,這樣眼睛就不會立即看到很少的閃爍目標。隔行掃描,實際上是以犧牲一定的圖像分辨率為代價的折中方案。對于遠距離觀看的電視,強調(diào)的是畫面的整體效果,對于圖像的細節(jié)可不予考慮,因此采用隔行掃描的辦法是完全可行的。而對于近距離觀看的計算機顯示器而言,隔行掃描是不可取的,它會給人眼帶來損害,因此對于計算器顯示器,都采用了逐行掃描的辦法,其刷新頻率在60Hz以上。
25Hz的幀頻能以最少的信號容量有效地滿足人眼的視覺殘留特性;50Hz的場頻隔行掃描,把一幀分成奇、偶兩場,奇偶的交錯掃描相當于有遮擋板的作用。這樣,在其它行還在高速掃描時,人眼不易覺察出閃爍,同時也解決了信號帶寬的問題。由于我國的電網(wǎng)頻率是50Hz,采用50Hz的場刷新率可以有效地去掉電網(wǎng)信號的干擾。
基于以上分析,在我們制作片頭的包裝中,相連兩幅畫面的構(gòu)成是這樣的:(假設偶數(shù)場優(yōu)先)第一幅圖像只使用0、2、4...等偶數(shù)行來掃描,而第二幅圖像采用1、3、5...等奇數(shù)行掃描,每幅圖像只有一半的幀,人們叫做Field(場)。
由于后期包裝軟件都基于無場方式,計算機的顯示器又是逐行掃描方式,當我們在后期包裝軟件中對不同來源視頻的場設置混亂或相反時,就會引起最后輸出圖像的抖動、運動不平滑、運動畫面的邊緣鋸齒非常嚴重等現(xiàn)象,而這些現(xiàn)象在基于逐行掃描的計算機顯示器上是看不出來的,只有在基于隔行掃描的電視機上才能看到。所以在后期包裝軟件中正確的場設置非常重要。
因為我國的高清電視標準是1080i(高清隔行掃描),所以在未來高清電視節(jié)目后期包裝制作中,場的概念和正確的場設置還是必需掌握的。
三 場序的判斷
由以上的分析,我們知道一幀畫面由兩場構(gòu)成,在隔行掃描中就存在先偶數(shù)場掃描還是先奇數(shù)場掃描的問題?如果先掃描屏幕奇數(shù)行再掃描偶數(shù)行的,就稱為奇場優(yōu)先或上場優(yōu)先(Upper Field First);反之就稱為偶場優(yōu)先或者下場優(yōu)先(Lower Field First)。不同的視頻源和不同的非編板卡采集素材的場順序有所不同,它是由非編板卡的芯片及驅(qū)動程序所決定的,因此含有場序的不同視頻源,可能是奇場優(yōu)先,也可能是偶場優(yōu)先。當我們把不同來源的視頻導入后期合成軟件中,首先要對視頻的場序做出正確的判斷和設置,才能避免視頻導入時,場序設置的混亂。
在電視節(jié)目制作片頭后期包裝中,所使用的視頻素材來源主要有以下三種:視頻、動畫、圖片。下面我們分別討論一下這三種視頻素材的場序如何判斷。
視頻:我們在后期制作中可引用的視頻來源非常廣泛,包括:非編卡采集的視頻、購買的廣播級視頻、各種流媒體的視頻如:Flash、從其它地方交換或拷貝的視頻等。這些不同的視頻有的包含場信息,有的不包含場信息,一般而言,流媒體的視頻不包含場序信息,導入到后期合成軟件中時應設置成無場,而其它的廣播級視頻都是含有場序信息的,在導入合成軟件時都需要對該視頻的場序信息進行判斷和正確的設置,保證場信息的設置正確和完整。
當把某一視頻導入后期合成軟件中,如何對其場序進行判斷呢?以AE為例:在AE中導入并選中這段素材,右擊該素材,在下拉菜單中選擇File>Interpret Footate>Main,彈出Main窗口。Main窗口主要是設置素材的各種導入?yún)?shù),包括素材的Alpha通道信息,幀速率選擇、場序選擇等,如下圖1:
在Separate fields下拉菜單中選擇Upper Field First或Lower Field First,在項目窗口中,按住ALT,雙擊該素材,就可以在素材窗口中打開該素材,在素材窗口中找到一段包含鏡頭運動或圖像主體劇烈運動的時間段,之所以要找劇烈運動的時間段,是為了更清楚地判斷該素材的場序信息。使用幀進或幀退方式,觀看素材窗口的素材,如果移動區(qū)域每隔一幀向回移動,則表示該素材導入的場序信息設置是錯誤的、相反的,應該選擇相反的場序優(yōu)先方式,直到用幀進或幀退方式觀看該素材時,它的每一幀都是按正常放像方式前進或后退,而不是前進一幀再后退一幀,表示該視頻的導入場序選擇是正確的。正確選擇導入視頻的場優(yōu)先方式,在AE合成軌道上對這段視頻素材進行各種特技處理時,就不會發(fā)生場序信息的混亂而帶來圖像抖動等一系列問題。以上過程也可以稱為“去場”。
對同一非編板卡,它的場序是固定的,只要正確判斷一次,以后就可以按這個場序信息對該板卡所產(chǎn)生的所有視頻參照設置。
動畫:動畫是指通過三維動畫軟件制作生成的序列文件或AVI文件。動畫視頻在三維動畫軟件最后渲染輸出時有可能是帶場輸出的,也有可能是不帶場輸出的,這就需要我們對其場序信息作出正確的判斷。把動畫序列導入到AE中,參照以上的方法,在導入時,把動畫序列的場序分別設置成無場、上場、下場三種方式,使用幀進方式在屏幕上觀看素材,如果移動區(qū)域每一幀都是向前運動,則表示該動畫序列是無場或者場序信息是正確的。同理,如果在上場的時候,該序列文件每一幀都是向前運動,并且在下場方式下,每一幀都是向回運動,則表示該動畫序列在三維動畫軟件中是上場輸出的,反之,則是下場輸出。
圖片:圖片是靜止的,所以它是無場的,不需要判斷。導入合成軟件中只需要設置成無場方式。
在AE CS4之前的AE版本中,都需要手工設置導入素材的場序信息。在CS4版本中,AE在導入視頻素材時,會自動識別視頻的場序,并且在素材窗口的素材屬性后用括號注明是上場還是下場,所以如果要避免導入視頻的場序信息設置混亂,可以選用該版本。
四 三維動畫軟件中場的設置
三維動畫是指通過三維軟件進行生成的動畫視頻,三維動畫一般生成為TGA序列。許多人有疑問,在三維軟件渲染動畫時到底要不要帶場輸出,一般可以遵循以下原則:
1如果渲染的圖像要和實拍視頻合成,最好帶場輸出。
2如果是單純的動畫,但畫面有大幅度的水平移動,包括近處物體的移動、物體的快速飛行、整個攝像機的搖移等,應該帶場輸出,避免抖動產(chǎn)生。
3如果只是一些落幅字幕的三維動畫等,不必帶場輸出。
除以上幾點,最好不要帶場輸出,這樣生成的序列圖像品質(zhì)更高。以下分析一下在3ds max和Maya中如何帶場輸出。
在3ds max中,當我們對場景設置完成后,就需要進行渲染。打開渲染窗口,如下圖2:
其中勾選“渲染為場”選項,則3ds max就會帶場輸出。輸出的TGA序列在導入AE時,一般選擇場序為下場。
在Maya中,單擊渲染設置按鈕,在MayaSoftware選項卡中,設置渲染參數(shù)。如下圖3:
Field Options項用于設置渲染場:
Render(渲染類型):有五個選擇項:Frame,Both Fields Interlaced,Both Fields Separate,Even Field,Odd Field,它們對應的含義分別為:幀,復合場隔行掃描,復合場逐行掃描、下場、上場。一般選擇Both fields,interlaced(復合場,隔行掃描)。
Field dominance(場序):一般選擇Even field(PAL)(偶數(shù)場或下場(P制))。
五 合成軟件中場的設置
當所有的素材都準備就緒后,就需要調(diào)入AE中進行最后的合成輸出。把所有的素材調(diào)入AE中,并對它們進行正確的場序判斷,在AE中對各種素材進行調(diào)整,達到所需要的效果后,最后一步就是渲染輸出。
打開AE渲染窗口,如下圖4:
一般情況下,我們需要對其中的三項進行選擇設置:
1 Output to:選擇渲染生成視頻的文件名和存放位置。
2 Output Module:該選項是選擇生成的視頻格式、壓縮方式、聲音選項等。點擊“Lossless”選項,出現(xiàn)如圖5窗口:
其中:“Format”右邊的下拉菜單選擇生成視頻的壓縮方式。如果有針對你使用的非編卡的壓縮方式,最好選擇該壓縮方式。在“Vedio Output”中的“Format options”選項中,可以選擇視頻的質(zhì)量,最好選擇“廣播級”以上。
3 Render Setting:點擊右邊的“Best Setting”選項,出現(xiàn)如圖6窗口:
其中“Field Render”就是最后片頭輸出的場序設置,該選項設置決定輸出視頻的場序是否正確,從而也決定了最后的圖像質(zhì)量。該選項中應該選擇上場還是下場由你所使用的非編板卡所決定。如果你的非編板卡是上場優(yōu)先,那么AE中的場序輸出設置永遠是上場,反之亦然。
六 總結(jié)
場的概念在我國的電視制作中是不可避免的,只要我們搞清其中的原理,在各種后期制作軟件中進行正確的設置,就可以制作出高質(zhì)量的電視節(jié)目,為我們的電視熒屏增彩。隨著軟件的升級,越來越智能化,對制作者而言,場序的設置也會越來越簡單,電視節(jié)目制作包裝質(zhì)量也會越來越高。
參考文獻
［關(guān)鍵詞］ 《暮光之城》系列影片；浪漫主義；真愛
基金項目：本文系2012年度河北省社會科學基金項目“美國浪漫主義思潮對美國精神建構(gòu)的影響研究”的研究成果（項目編號：HB12WXOO8）。
《暮光之城》系列影片(以下簡稱影片)取材于美國女作家斯蒂芬妮•梅爾的同名小說，到2011年11月已上映了《暮色》《新月》《月食》《破曉(上)》四部，每上映一部都引起了廣大影迷特別是“80后”“90后”觀眾的熱捧。美國《時代》周刊如此評價《暮光之城》：“充滿著愛恨情仇的張力，但又優(yōu)雅精致如簡•奧斯汀，達到了浪漫主義的一種極致?！保?］
“浪漫主義”是一種文學藝術(shù)的基本創(chuàng)作方法和風格，是18世紀末19世紀初歐洲文學的主要思潮流派。它的出現(xiàn)對于英國文學乃至歐美文學產(chǎn)生過深遠的影響。浪漫主義的本質(zhì)就是對人類的本能和感情的宣揚，對自然的敬仰和對再造新世界的極大憧憬和理想。一般來說，浪漫主義藝術(shù)家會對其深入人心或創(chuàng)造想象的人物、景色和事件進行描寫；浪漫主義還注重夸張，追求宗教的神秘和象征感，對于非凡的、陌生的、古怪和迷人的事物的濃厚興趣。因此，渲染神秘氣氛、熱愛大自然、表現(xiàn)理想、抒發(fā)感情、推崇超現(xiàn)實的人物、想象豐富、充滿激情也就必然地成為浪漫主義文學藝術(shù)的表現(xiàn)手法。［2］
本文將從以下幾個方面來探析影片的浪漫主義色彩。
一、運用夸張的手法、豐富的想象，
強調(diào)視覺效果，突出浪漫主義色彩浪漫主義總是用積極的、夸張的、及其夸大的想象手法表現(xiàn)內(nèi)容，它因超出了人們慣常的接受心理而引起人們的驚異和驚奇感。為了突出主觀理想和情感，大膽的幻想、奇特的夸張是浪漫主義文學藝術(shù)主要的表現(xiàn)手法。在影片中，女主角貝拉的扮演者被塑造的猶如古希臘中的美女海倫一樣，有著驚世駭俗之魅力；男主角吸血鬼愛德華是一個長生不老的吸血鬼?？鋸埖谋憩F(xiàn)方法運用鏡頭對塑造男女主角美感上達到了極致。
在處理感情和生活的關(guān)系上，浪漫主義是由情生物，為情造物，對生活的表現(xiàn)受主觀感情的支配，所以浪漫主義塑造的藝術(shù)形象往往不同于生活形象。自第一眼見到貝拉，聞到她的氣息，愛德華就被深深吸引。作為一個吸血鬼，他的嗅覺敏銳無比，她的氣息就像海洛因，令他迷醉又欲罷不能。他擁有讀心術(shù)，可卻偏偏讀不懂她。他想要保護她，又怕傷害她，只能在本能和靈魂的斗爭中掙扎。
在人物意象的建構(gòu)上，浪漫主義把全部感情傾注在超現(xiàn)實生活中的人物身上，賦予人物以理想的光輝、超人的毅力和智慧，從而繪制理想中的人物形象。影片里，愛德華這個吸血鬼刻畫的十分完美：他時而是別墅里的王子，時而是飛檐走壁的蜘蛛俠，時而是叛逆桀驁的浪子，時而是蒼白冰冷的殺手。但他的世界里只有一個女人，為了她，可以背叛這個世界，愛到極致，生死相隨。這種一半魔鬼一半天使的特質(zhì)，讓這個角色更加豐滿。女主人公貝拉敏感而專情、柔軟而執(zhí)著，她從一開始就愿意付出生命的代價去愛，為了能和愛德華在一起而甘愿放棄一切，主動要求愛德華將她也變成吸血鬼，所以她能實現(xiàn)常人不可企及的夢想。
“浪漫主義文學中的人物性格是具有獨特的鮮明的個性的，有時甚至是怪誕的。”［3］愛德華是卡倫家族的一員，他們是一群吸血鬼，他們有著異于常人的外表、高貴的氣質(zhì)、蒼白的冰冷的皮膚。他們從不睡覺，以動物血液為食。同時他們個個都擁有強大的超自然的能力，如愛德華擁有超人的速度和讀心術(shù)的能力。愛麗絲則能預見未來。影片還塑造了狼人的形象，他們的外表也具有強烈的視覺沖擊力：身材異?？?，肌肉發(fā)達，十四五歲就長大成人，擁有強健的體魄和自我復原的機能，能隨時變成兇悍的狼的形狀，具有強大的攻擊能力和極快的奔跑速度。在黑夜的密林里他們四處巡邏，為保護人類的安全與嗜血的吸血鬼展開角逐。
二、描繪大自然，渲染神秘、
恐怖的氣氛，涂抹浪漫主義色彩浪漫主義強調(diào)感性、想象、直覺，強調(diào)對大自然的表現(xiàn)，對于大自然有深深的熱愛之情；浪漫主義藝術(shù)創(chuàng)作大都著力描寫大自然景色，抒發(fā)作者對大自然的種種感受，［4］注重人與大自然的統(tǒng)一。
故事發(fā)生地?？怂沟年幱赀B綿使整部影片呈現(xiàn)出略顯陰暗的色彩，很好地烘托出了神秘驚怵的氣氛；同時優(yōu)雅的灰藍色調(diào)也使畫面呈現(xiàn)出一種東方水墨畫似的空靈迷離。高大的紅衫、墨綠的針葉林、綿延的長河、皚皚白雪的山澗、遠處山巒漸次濃淡等富有詩意的瑰麗畫面將影片中人鬼相戀的特殊情感烘托得唯美動人，而背景音樂動人心扉的旋律更是增添了影片的抒情浪漫色彩。
在藝術(shù)表現(xiàn)的手法上，浪漫主義作品大都具有宏偉的氣勢、磅礴的激情、昂揚的節(jié)奏、絢麗的幻想、繽紛的語言。比如影片中的幾個經(jīng)典鏡頭：愛德華在陽光下全身熠熠生輝，就像古希臘的完美雕塑；愛德華背著貝拉飛翔在參天大樹上、群山間；卡倫一家在暴風雨來臨之際打棒球；貝拉與愛德華靜靜地躺在如茵的草地上脈脈對望，或默默地在開滿鮮花的草地上相視而笑；他們度蜜月時在深藍色的大海中緩緩相擁，等等。不著一言，純真的愛慕已滲入綠色的大自然中，臻于“天人合一”的浪漫意境。這些自然景觀通過電腦特技真實地展現(xiàn)在觀眾面前，令人不知不覺地走入故事深處沉醉其中。
三、講述駭人的傳說，
設計離奇曲折的情節(jié)，增添浪漫主義色彩浪漫主義一詞起源于中世紀被稱為“傳奇”的民間文學體裁，浪漫主義對中世紀帶有神秘色彩的歷史和豐富多彩的民間傳說、民歌、民謠極感興趣。傳說人類、吸血鬼、狼人原屬一家人，他們的父親免于瘟疫，留下來三個后代，其中一個被帶病毒的蝙蝠咬傷，從此成為吸血鬼族群的先祖；另一個被帶病毒的狼咬傷，成為狼人族群的先祖；而最后一個幸免于難，成為人類的先祖。影片利用了這個傳說，當雅各布以狼人的身份出現(xiàn)在貝拉和愛德華兩人之間時，引出了人類、吸血鬼、狼人三個種族之間的對立與抗爭，增添了浪漫主義色彩。
浪漫主義常常追求離奇、曲折的故事情節(jié)，來表現(xiàn)現(xiàn)實中不存在的人物、事件、環(huán)境，這就需要充分發(fā)揮想象、夸張、虛構(gòu)、變形等等非現(xiàn)實的手段注重理想境界的構(gòu)筑。
比如，《暮色》中貝拉初到?？怂怪袑W結(jié)識神秘的素食吸血鬼愛德華，互相傾心的兩人，在愛情與危險間擺蕩，是第一個離奇的情節(jié)。影片將主人公青春期的情感困惑與撲朔迷離的感情糾葛刻畫得真切細膩，絲絲入扣的描繪與唯美的畫面喚起了觀眾的無盡想象，亦真亦幻的故事和曲折詭異的情節(jié)吸引著觀眾。
愛子車禍亡，母親發(fā)誓要“報仇”
2005年10月5日晚8時，初二學生祥祥做完作業(yè)，見同伴們都在外面玩，就對媽媽黃倩說：“媽媽，我也出去玩一會兒?！秉S倩同意了。
時年38歲的黃倩家住湖北孝感市孝南區(qū)毛陳鎮(zhèn)毛陳村，緊臨316國道，因周邊興建工業(yè)園，他們家的土地被征用，丈夫陳守明便長期外出打工。因性格不和，黃倩與丈夫感情有隔膜，好在兒子祥祥懂事聽話，讀書上進，讓她倍感欣慰，孩子成了她生命的全部。
這一晚，幾個孩子玩得忘了時間。不知過了多久，黃倩聽到有人喊：“黃倩，你們家祥祥被車撞了！”
黃倩三步并作兩步，跟著村民跑到靠近316國道的寶麗家具廠門前，見兒子倒在血泊中，一輛的士橫在兒子身旁，女司機正在打電話報警。
黃倩抱起渾身是血的兒子，發(fā)現(xiàn)他沒有了呼吸，喊一聲“兒啊”就昏了過去。過了好一會，她才清醒過來，擦著兒子滿臉的血漬，聲嘶力竭地呼喚著兒子的名字。然而，這個14歲的孩子再也聽不見母親的呼喚了……
孝南公安分局交警大隊的交警趕到現(xiàn)場，鑒定認為的士司機馮珍從武漢向孝感方向正常行駛，在經(jīng)過寶麗家具廠時，對面來車亮著大燈，而在路旁與玩伴瘋鬧的祥祥突然橫穿馬路，造成交通事故，祥祥當即死亡。
的士司機馮珍也是一個10多歲孩子的母親，見黃倩哭得那么傷心，想到自己的孩子，不由得也流出了眼淚，跪在祥祥遺體旁不肯起來。但是人死不能復生，她哭著找到交警，主動承擔責任，希望在經(jīng)濟上給祥祥的父母補償。根據(jù)有關(guān)法律，馮珍應該賠償6.5萬元，但她要求多賠1.2萬元，總共賠償黃倩夫婦7.7萬元錢。
盡管來自孝感農(nóng)村的馮珍和丈夫生活并不寬裕，但他們覺得撞死了人家的孩子是天大的罪過，背上了沉重的良心債，所以東挪西借希望盡快付清賠償款。黃倩本來想找馮珍理論一番，但看到交通事故鑒定結(jié)果和馮珍夫婦誠懇的態(tài)度，說了幾句狠話也就算了。
事情到這里本應結(jié)束了，但是，幾天后，黃倩去菜市場買菜，聽到兩個陌生婦女正在談論祥祥車禍的事。其中一個胖女人說：“聽說那個孩子當時只是胳膊撞斷了，如果馬上送到醫(yī)院還有救，但司機認為重傷賠的錢要多得多，為了少賠錢，干脆把車倒過去，壓死那個孩子……”
聽到這些話，黃倩驚呆了。她傻站了一會，瘋一樣扔下手中的菜籃，狂奔回家，沖進廚房，操起一把菜刀，拽起正捂頭悶坐的丈夫，一邊走一邊狂叫：“我要殺了她，我要殺了她！”陳守明一時摸不清頭腦，見妻子揮舞著菜刀，便緊緊抱著她。
陳守明聽了妻子的陳述很震驚，但還是冷靜下來勸她不要激動，先去向那個胖女人問清楚再說。
夫妻倆急忙來到菜市場，可哪里還有那個胖女人的影子。兩人又來到寶麗家具廠，詢問事故目擊人。幾位目擊者說的情況和交警認定的事實差不多。
但是，黃倩卻認為眾人在袒護女司機，她認定馮珍就是為了少賠償，狠毒地壓死了祥祥，她一定要找馮珍“報仇”。陳守明對妻子說：“孩子走了你很痛苦，難道我就不痛苦嗎？但是再痛苦，我們也不能感情用事。還是要相信交通事故鑒定，不要只聽小道消息?！秉S倩根本聽不進丈夫的話。
黃倩出生在一個貧困家庭里，小時候經(jīng)常受人欺負，形成了很強的戒備心理，對任何人都不太信任，只相信自己的直覺。
陳守明知道說服不了黃倩，便不再與她理論，只管悶著頭干活。黃倩與他吵，多次纏著他要去找馮珍報仇，陳守明則表示堅決不去。
黃倩的一個至親勸她：“不要天天想到報仇，那女司機其實也不愿出這種事。你今年才38歲，孩子走了就再生一個，凡事要想開一些?！庇H戚本來是好心勸她，卻不知戳中了她的痛處：因為身體的原因，她已經(jīng)不能生育了。這更加激起了她強烈的復仇欲望。
黃倩按照交通事故鑒定書上的地址，找到了馮珍在北正街的家。經(jīng)打探，她了解到馮珍與丈夫徐某有一個獨生女在讀高三，夫妻倆白天把的士租給別人開，晚上則兩人做伴一起開。
黃倩決心讓馮珍“血債血償”，但她發(fā)現(xiàn)馮珍長得比她高大，她恐怕打不過，要讓丈夫出手才行。
為了說服丈夫，黃倩特地搬來哥哥和妹妹做說客。但哥哥和妹妹弄清事情后，都強烈反對她尋仇。
以性作誘餌，
瘋狂女人尋殺手
見丈夫不理會，黃倩就在家中哭鬧、尋死，但陳守明依然不為所動，她又以離婚相要挾。面對偏執(zhí)的妻子，陳守明選擇了逃離，遠走他鄉(xiāng)去打工。
2006年春節(jié)，陳守明沒有回家過年。除夕，家家戶戶貼春聯(lián)放鞭炮，黃倩一個人呆在冷清的家里，感到萬分孤獨。她癡癡地站在門邊，看著鄰居的孩子嬉戲。
這時，去年春節(jié)兒子歡呼著放鞭炮的情景一次次浮現(xiàn)在她眼前，她不禁淚流滿面，憤怒洶涌而來：“你讓我絕后，我也要讓你絕后！”在這個萬家團圓之夜，她決定改換復仇對象：讓馮珍活著，讓她的獨生女兒徐莉莉死去，讓她也嘗嘗喪子之痛！
但黃倩也明白，平白無故的誰愿意為她冒這么大的風險呢？她咬著牙想：只要能為兒子報仇，自己什么都愿意犧牲！
一天，50多歲的村民陳愛宗從黃倩家門口經(jīng)過，見她正在洗衣服，就說粗話調(diào)戲她。黃倩是毛陳村的俏女人，陳愛宗趁她丈夫外出打工的機會，曾多次調(diào)戲她，都被她一次次罵了回去。
但是今天，她卻曖昧地答腔。陳愛宗來勁了，跟著進了內(nèi)屋。
當黃倩提出條件后，陳愛宗嚇得趴在地上：“媽呀，殺人可是要償命的，萬萬使不得！”說罷想溜。黃倩一把拽住他：“你想提起褲子不認賬，沒門！”陳愛宗不敢再拒絕，便說要從長計議，不可魯莽行事。
又一次茍合之后，黃倩再次要求陳愛宗去殺徐莉莉。陳愛宗說：“自己出面不好，可以出錢請人?！?/p>
這話提醒了黃倩，她想到了網(wǎng)絡。
2006年4月的一天，黃倩以“寂寞美女”的網(wǎng)名上網(wǎng)聊天，遇到了“陽光帥哥”，二人一見如故?！凹拍琅甭允┓埙?，輕點朱唇，在視頻中噓寒問暖，立即贏得了“陽光帥哥”的心。幾次交談之后，黃倩了解到“陽光帥哥”真名叫丁凌波，湖北省天門市丁云村人，34歲，曾因盜竊罪被判刑15年，2006年元月刑滿釋放。這段犯罪經(jīng)歷讓黃倩大感興趣，這正是她所需要的。
黃倩知道，要想讓丁凌波死心踏地充當她的“殺手”，必須俘獲他的心。于是，變天了，她在網(wǎng)上提醒他添加衣服，吃飯時間到了，她讓他下線去吃飯，不要餓出了胃病……她的“溫情”讓這個從沒談過戀愛的王老五非常感動。
2006年7月初的一天，天下大雨，黃倩與丁凌波又在網(wǎng)上見面了。黃倩想試試丁凌波對自己的“愛”，便謊稱自己身體不舒服。丁凌波立即冒著大雨，騎著摩托車長驅(qū)百里趕到孝感。兩人見面后，一拍即合，當即開房同居。
婚姻作籠套，
濫殺無辜觸法網(wǎng)
聽說黃倩有了新男友，陳家宗心里很不是滋味，就建議黃倩讓丁凌波去實施復仇計劃，以便考驗考驗他。陳愛宗的主意與黃倩的想法不謀而合。
一次激情過后，黃倩問丁凌波能否為她“辦一件事”。丁凌波表示：“只要黃姐需要，就是掉腦袋我也會辦。”
黃倩說出了要辦的“事”，丁凌波一聽嚇得不輕，勸她放棄這個可怕的復仇計劃。黃倩說：“你不了解一個母親的心，這個仇我一定要報！”
她一把抱住丁凌波：“親愛的，你愛我就要幫我，我只有親手殺了她的孩子，才能解恨！”陷入情網(wǎng)的丁凌波沒有再拒絕。
黃倩帶著丁凌波到馮珍家附近踩點。摸清情況后，為了讓猶豫不決的丁凌波盡早行動，黃倩決定與丁凌波結(jié)婚，以此來為他打氣。
為了這一天，黃倩早就做好了準備，于2006年7月與陳守明離了婚。10月26日，她與丁凌波舉行了婚禮。
11月2日，新婚一周的黃倩夫婦住進了車站賓館，這里正對徐莉莉的家。一連幾日，黃倩每天都跟蹤徐莉莉。
那天，徐莉莉發(fā)現(xiàn)一個女人老跟在自己后面，就把這事告訴了媽媽。此時，徐莉莉正在一所重點高中復讀，以她的成績，來年考上重點大學不成問題。馮珍覺得當前最重要的事是女兒的前程，而自己一家與世無爭，沒有與人結(jié)仇，不會有什么危險，就一再對女兒說，你是復習太緊張了，不要分心，只管專心讀書。
11月7日早上，黃倩在街上買了細鐵絲、手套等作案工具。晚上9時許，她和丁凌波來到徐家附近。
晚自習后，徐莉莉騎自行車回家，剛打開門，丁凌波就沖了過來，捂住她的嘴巴，把她拖進了屋內(nèi)。他狠狠卡住徐莉莉的脖子，看著徐莉莉的臉色由白變青……為掩蓋作案的真實目的，丁凌波拿走了徐莉莉身上的手機以及屋內(nèi)部分財物。兩人迅速逃離現(xiàn)場，先逃往武漢，又輾轉(zhuǎn)逃往團鳳縣、應城市，最后在紅安縣租房藏匿。
8日清晨5時許，徐莉莉的父母推開家門，發(fā)現(xiàn)家中被翻得亂七八糟，女兒橫躺在客廳里。馮珍大叫一聲撲上去，可她千呼萬喚再也喚不醒19歲的女兒了……
接到報案，民警迅速趕到現(xiàn)場。從表面上看，這是一起入室盜竊殺人案，但是，警方很快從徐莉莉被竊的手機和孝感車站賓館旅客登記中發(fā)現(xiàn)線索，鎖定了新婚夫婦黃倩和丁凌波，并揪出了為黃倩謀劃復仇的陳愛宗。
11月24日，孝感市孝南區(qū)公安分局將涉嫌故意殺人的丁凌波、黃倩和涉嫌包庇罪的陳愛宗抓獲。目前，三人均被收監(jiān)候?qū)?，等待他們的是法律的嚴懲?/p>
（本文除黃倩、丁凌波和陳愛宗外，其他人物均為化名）
編后語：黃倩的行為令人唾棄，她精心設計和偽裝，為達到“復仇”目的不擇手段。然而，機關(guān)算盡，最終還是逃脫不掉法律的制裁！
2009年末，香港導演馬楚成與演員趙薇、陳坤將這一故事搬上銀幕，《花木蘭》取得了較好的反響。相對于迪斯尼出品的動畫電影Mulan片來說，《花木蘭》更符合中國人對木蘭形象的認識。本文擬參考ITIM①公布的六維度霍夫斯泰德文化價值理論，通過影片臺詞分析，深入了解人物性格和由此體現(xiàn)的中國精神，提高跨文化交際能力和影視鑒賞能力。
一、 霍夫斯泰德文化價值維度及其發(fā)展
文化價值維度理論是荷蘭學者吉爾特?霍夫斯泰德提出的用來衡量不同國家文化差異的一個框架。他認為文化是在一個環(huán)境下人們共同擁有的心理程序，能將一群人與其他人區(qū)分開來。[1]霍夫斯泰德在1968年和1972年兩次對全球70個城市的11.6萬名IBM職員進行問卷調(diào)查，在實證分析的基礎(chǔ)上，將不同文化的價值觀取向分為四個基本維度：權(quán)力距離、個體主義―集體主義、男性氣質(zhì)―女性氣質(zhì)與不確定性規(guī)避。
近年來，文化價值維度理論進一步發(fā)展完善。1991年，在香港中文大學邁克爾?邦德（Michael Bond）教授對東西方文化對比研究的基礎(chǔ)上，該理論增加了能反應儒家價值觀的第五個維度：長期短期導向。2010年，根據(jù)邁克爾?明科夫（Micheal Minkov）對世界價值觀調(diào)查（World Values Survey）數(shù)據(jù)的分析結(jié)果，該理論模型又增加了第六個維度：放任與約束。②至此，六維度的文化價值理論已經(jīng)比較完善，并成為一個公認的標準被廣泛地應用在跨文化研究領(lǐng)域中。
（一）權(quán)力距離 （Power Distance）
根據(jù)霍氏理論，權(quán)力距離是指在一個社會及其各種組織當中，比如工作場所、社區(qū)、家庭等，社會地位較低的人對于權(quán)力分配不平等的接受程度。比較研究中常使用權(quán)力距離指數(shù)（PDI： Power Distance Index）來表示權(quán)力距離的大小，指數(shù)越高權(quán)力距離就越大。[2]
（二）個體主義―集體主義 （Individualism vs. Collectivism）
個體主義社會中人們較多關(guān)心個人利益。相反，集體主義社會中，人們更重視群內(nèi)關(guān)系，關(guān)心大家庭。每個人一出生就自然而然地歸屬于某一個群體。人們需要忠誠于群體和所在家庭，同時群體對個人則提供保護。衡量某種文化的個體主義傾向一般依據(jù)霍夫斯泰德提出的個體主義指數(shù)（IDV：Individualism Index）的高低來判斷。
（三）男性氣質(zhì)―女性氣質(zhì) （Masculinity vs. Femininity）
在陽剛氣質(zhì)社會中，人們對男性和女性的角色差別定位明顯。認為男性應該表現(xiàn)得自信、堅強、重視物質(zhì)成就，而女性則應該表現(xiàn)得謙虛、溫柔、重視生活質(zhì)量。而在陰柔氣質(zhì)社會中，男性和女性角色定位差別不明顯。人們認為男性也應該具備女性的一些品質(zhì)，同樣應該女性關(guān)注的一些事情。在霍氏研究中，陽剛氣質(zhì)指數(shù)（MAS：Masculinity Index）被用來標志文化中男性氣質(zhì)的高低。
（四）不確定性規(guī)避 （Uncertainty Avoidance）
不確定性規(guī)避是指某一群體中的成員在面對不確定性的事物時感受威脅的程度，以及通過某些規(guī)則或者手段來避免不確定性的程度?；羰涎芯堪l(fā)現(xiàn)不同文化在對不確定性回避方面差別較大。對于生活中的未知數(shù)，有些文化竭盡所能積極避免，而有些文化則坦然接受。[3]不確定性規(guī)避指數(shù)（UAI：Uncertainty Avoidance Index）越高，不確定性規(guī)避傾向越大。[4]
（五）長期導向―短期導向 （Long-term Orientation vs. Short-term Orientation）
這個維度是指某一文化中的成員對延遲其物質(zhì)、情感、社會需求的滿足所能接受的程度。長期導向通常是以未來為導向，愿意為了將來而努力，人們傾向于堅韌、積累、節(jié)儉。而短期導向則偏重于關(guān)注過去和現(xiàn)在，尊重傳統(tǒng)。長期導向指數(shù)（LTO： Long-term Orientation Index）越高則說明該文化越偏向長期導向。
（六）放任―約束 （Indulgence vs. Restraint）
放任-約束是最近幾年新增的一個文化價值維度，它主要基于2010年邁克爾?明科夫（Micheal Minkov）對世界價值觀調(diào)查（World Values Survey）數(shù)據(jù)的分析結(jié)果。這個維度主要關(guān)注社會成員在多大程度上控制自身的欲望和沖動?？刂戚^弱的被稱為“放任”，控制較強的則稱為“約束”。放任約束指數(shù)用IVR表示，數(shù)值越高則表明越“放任”。
二、 從《花木蘭》臺詞到文化價值觀
（一）中西價值觀比較
霍氏研究采用六個指數(shù)來衡量各國文化價值的偏向性，它們分別是PDI權(quán)力距離指數(shù)，IDV個體主義指數(shù)，MAS男性氣質(zhì)指數(shù)，UAI不確定性規(guī)避指數(shù)，LTO長期導向指數(shù)和IVR約束放任指數(shù)。圖1根據(jù)最新研究成果，ITIM網(wǎng)站提供了中美兩國在六個文化價值維度上的相關(guān)數(shù)值，如圖1所示。從圖中可以看出，中國和以美國為代表的西方價值觀在權(quán)力距離、個體主義、長期導向和約束放任指數(shù)方面相差最大，其他方面差別較小。下文就從四個主要方面分析影片中的人物臺詞。
（二）《花木蘭》臺詞中的價值觀
1.權(quán)力距離
從圖1的霍氏研究數(shù)據(jù)可以看到，中國是高權(quán)力距離國家。在高權(quán)力距離文化中，人們對長輩的尊敬較多地體現(xiàn)在“順”。在家順從父母，在學校聽從老師，在單位服從領(lǐng)導。另外在中國，子女有贍養(yǎng)老人的義務，反之就會被認為是忤逆不孝。
《花木蘭》中木蘭凱旋而歸，雖然父親以女兒為榮，“孝”與“順”還是用來評判是不是好孩子的一個很重要的前提。“不用尚書郎，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。”寥寥幾句卻淋漓盡致地表達了木蘭歸心似箭，更愿意在家盡孝的愿望。而順從長輩的價值觀在門獨和父王單于的對話中表現(xiàn)得更加淋漓盡致。門獨說：“……我們可以一鼓作氣，把魏國的良田變成我們新的牧場……當然這一切還要您來拿主意。”
2.個體主義
圖1顯示中國的個體主義指數(shù)較低。集體主義和個體主義最大的差別在于看待事物的出發(fā)點不同，前者的出發(fā)點是“我們”，后者的出發(fā)點是“我”。在集體主義文化中，人們把自己看作是各種團體組織的一份子，集體的需求、目標高于一切。
《花木蘭》中體現(xiàn)集體主義的例子不勝枚舉， 其中最為突出的就是“犧牲”――木蘭意圖犧牲自己的坐騎以解決被困士兵的糧食問題；皇子文泰冒生命危險，自己做人質(zhì)換回幾千士兵的安全；木蘭為了國家的長治久安犧牲自己的愛情，成全文泰和柔然公主的婚姻。這樣的集體主義還體現(xiàn)在胡奎單槍匹馬去救小虎“我們的兄弟”，結(jié)果被亂箭射死。更體現(xiàn)在文泰開導木蘭的對白中“你穿上了將軍的戰(zhàn)甲，就不再屬于你”。
3.長期導向和約束放任
霍氏研究數(shù)據(jù)表明，中國是個長期導向文化的國家。長期導向文化不僅鼓勵堅韌、節(jié)儉，一切為了將來計劃，實用主義，而且很重視履行社會責任，害怕丟面子。影片中，皇上對皇子說：“弘兒，和柔然公主聯(lián)姻是國家大事，你明白自己的責任了嗎？”這里首先反映的是皇子是要對國家負責任的，其次聯(lián)姻是為了將來，再次國家能夠長治久安比愛情重要得多。
中國的放任指數(shù)較低，人們認為行為受到社會規(guī)范的約束，放縱自己是不對的。影片中，木蘭誤以為文泰戰(zhàn)死，異常傷心，不管理部隊也不練兵。在這種情形下，小虎跟木蘭發(fā)生了激烈的爭執(zhí)，這樣的責備既反映了集體主義價值觀，同時也從側(cè)面反映出士兵們對于作為將軍的木蘭放縱自己感到不滿。
結(jié)語
霍夫斯泰德的文化價值維度理論是目前跨文化交際研究中使用最為廣泛的理論，而影視作品則是豐富的文化載體。運用霍氏理論分析影片臺詞，可以更加直觀生動地了解本族文化，有助于更客觀全面地看待這個多元的世界，提高影視鑒賞能力和跨文化交際能力。
參考文獻：
[1][2]（荷蘭）霍夫斯泰德（Hofstede，G.J.）.文化與組織：心理軟件的力量（第二版）[M].李原，孫健敏，譯.北京：中國人民大學出版社，2010：49.
關(guān)鍵詞:教學;課程;困難
中圖分類號:G642文獻標識碼:A文章編號1003-2851(2009)10-0123-01
《單片機技術(shù)》是高職院校機電、電子、電氣等專業(yè)普遍開設的一門專業(yè)課,是高職電子類專業(yè)必修的專業(yè)技術(shù)基礎(chǔ)課。但因其課程的特點,導致教與學都存在困難。本文結(jié)合我校單片機教程改革進行項目驅(qū)動式教學的探索。單片機課程具有涉及學科多、內(nèi)容多、概念多、邏輯性強、關(guān)聯(lián)性強、抽象等特點,它是一門綜合性、實踐性很強的課程。對于一個單片機學習者,除要掌握單片機的專業(yè)知識外,還要有較扎實的電路硬件技術(shù)和動手能力,還要熟悉計算機操作與一般的編程方法。除此之外,單片機系統(tǒng)外部結(jié)構(gòu)因功能不同而技術(shù)路線、實現(xiàn)手段、元器件、電路結(jié)構(gòu)等也不同,沒有固定的模式,使初學者感到既神秘又摸不著邊。據(jù)了解,學生普遍都感到難學,難入門,會應用更是一個難以逾越的“門坎”。因此,對該門課程解決教與學都難的問題勢在必行。
二、項目驅(qū)動式教學法介紹
(一)高職《單片機技術(shù)》教學現(xiàn)狀。高職教材教材通篇以理論敘述為主,缺乏典型的應用實例,或者采用了一些不合適的例子,教材與實踐操作脫節(jié)現(xiàn)象比較嚴重。教學的現(xiàn)狀在大多數(shù)高職院校教師按照教材的編排順序進行講授,教學效果不理想。
(二)《單片機技術(shù)》項目驅(qū)動式教學探索。 1.項目驅(qū)動式教學法介紹:項目驅(qū)動式教學法是2003年7月德國聯(lián)邦職教所制定以行動為導向的一種教學形式,它的特點是把整個學習過程分解為一個個具體的工程或事件,設計出一個個項目教學方案,按行動回路設計教學思路,不僅傳授給學生理論知識和操作技能,更重要的是培養(yǎng)他們的職業(yè)能力。 項目驅(qū)動式教學法的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾個方面: 強調(diào)實踐性;突出自主性;關(guān)注成長性;評價多樣性。
二、教學內(nèi)容改革
本課程采用了高等職業(yè)教育電子信息類專業(yè)規(guī)劃教材――《項目式驅(qū)動式單片機應用教程》, 該教材的特色如下:理論和實踐的密切結(jié)合;合理分解知識點,要求掌握的技能;實用的工程理念貫穿其中;方便教學與實訓綜合其他教材。結(jié)合其他資料,共選定了10個技能訓練項目。通過實際項目,讓學生認識單片機,進一步提高單片機系統(tǒng)開發(fā)與應用的工程綜合運用能力。
表:單片機課程項目及內(nèi)容
一:點亮一盞LED燈 單片機結(jié)構(gòu)與引腳說明,單片機最小系統(tǒng)應用,掌握位操作和總線操作兩種方法。
二:循環(huán)彩燈控制循環(huán)彩燈控制(順序控制、個數(shù)控制、閃爍時間控制),掌握單片機產(chǎn)品開發(fā)的全過程。
三:電腦音樂發(fā)生器中斷系統(tǒng)、定時器結(jié)構(gòu)與工作方式,
四:數(shù)字溫度計DS18B20應用,單點溫度控制,多點溫度控制系統(tǒng)。
五:計數(shù)器實訓利用外部中斷引腳接按鍵,中斷服務程序計數(shù),液晶顯示器顯示個數(shù),最大計數(shù)為65535,實現(xiàn)計數(shù)器。
六:串行通信技術(shù)串行口單機通信測試,雙機串行通信,485網(wǎng)絡通信,單片機與微機通信。
七:簡易信號發(fā)生器設計D/A轉(zhuǎn)換芯片DAC0832介紹、鋸齒波設計、三角波設計。
八:60秒定時器動態(tài)掃描概念、定時器、中斷加深,用單片機的定時器及中斷設計一個60秒定時器。
九:LED點陣顯示4×4鍵盤編碼顯示,按鍵電路、按鍵工作原理,行列式鍵盤掃描方式、編程方法。
十:智能打鈴系統(tǒng)實時時鐘DS1302芯片電路及功能模塊子程序,按鍵電路及功能模塊子程序,響鈴電路及功能模塊子程序,主程序調(diào)用各個功能模塊子程序。
三、教學方法改革
根據(jù)高職教育人才培養(yǎng)目標要求,我們改革傳統(tǒng)的課程組織形式,通過實施一個個完整的項目來組織教學活動,進行項目引導、任務驅(qū)動室課程模塊化教學:我們直接在實驗室進行課堂教學,學中做,做中學,實現(xiàn)教、學、做一體化。每個學生也在計算機上編程,編譯,調(diào)試程序,然后用Proteus軟件進行仿真,然后把程序下載到單片機上,查看實際效果。改變了以往理論授課、實驗、綜合實習的三部曲模式,而是通過項目驅(qū)動方式將其融為一體。
四、評價方式改革
在考核中,既要考核學生對基本知識與技能的掌握程度,同時考核學生的創(chuàng)新能力。如在彩燈設計、音樂編程的學習中,鼓勵學生大膽想象,充分發(fā)揮自主創(chuàng)新意識。期末考試采用上機加筆試,平時成績占20%。
總之,《單片機技術(shù)》項目式驅(qū)動式教學改革,對學校的教育教學改革起到了促進作用,對教師的鍛煉和成長起到了推動作用,提高了教學質(zhì)量。通過項目驅(qū)動式的學習,學生的實踐能力、創(chuàng)新能力都得到提高,從而全面提升了畢業(yè)生的職業(yè)綜合素質(zhì),能更好的適應就業(yè)崗位的需要。
參考文獻
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[2]馬彪,孫艷霞.單片機精品課建設探索與實踐,遼寧高職學報,[J]2005,(12).
【關(guān)鍵詞】卡片編目的意義；完備性；準確性；一致性；存在問題；解決方法
中圖分類號：G264.1 文獻標志碼：A 文章編號：1673-8500（2013）10-0058-02
博物館的藏品是國家寶貴的文化財產(chǎn)，是博物館開展一切業(yè)務活動的物質(zhì)基礎(chǔ)，博物館的藏品只有不斷的被利用，才能體現(xiàn)出其自身價值和社會價值。那么，頻繁的提取使用又會給文物帶來損壞，造成“?！焙汀坝谩敝g的矛盾。為使用者提供編目卡片，既可以使使用者了解藏品的概況，又解決了文物“?！迸c“用”之間的矛盾，為藏品與使用者搭建服務平臺。因此，編制好藏品編目卡片是非常重要的。筆者通過多年的工作實踐，深知此項工作的重要性。本文僅就營口市博物館編制藏品編目卡片工作及相關(guān)問題做一下探討，以求教于各位同仁。
一、編制藏品編目卡片的意義
藏品編目是博物館保管部一項專門的、業(yè)務性很強的工作。早在1986年文化部關(guān)于印發(fā)《博物館藏品管理辦法》的通知中第九條就明確規(guī)定：博物館必須建立藏品編目卡片，同時，在《博物館藏品管理辦法》第一章總則第三條中要求保管工作必須做到六條――我們稱之為保管工作的二十四字方針，即：制度健全，賬目清楚，鑒定確切，編目詳明，保管妥善，查用方便。這六條當中其中就明確提出要編目詳明的確切要求。藏品編目卡片是反映藏品情況的基本資料，是人們了解藏品自然特征的重要途徑。藏品編目卡片也是藏品進行提取、核對、清庫時必不可少的使用工具。同時，它也是對外提供研究，進行社會交流的重要依據(jù)。因此，做好藏品編目卡片工作具有十分重要的意義。
近幾年，隨著營口市博物館事業(yè)的發(fā)展，通過2004年開館舉辦《古邑風華》館藏文物精品展；2005年全省文物藏品電子信息化目錄及《營口市博物館館藏文物圖集》的出版等一系列業(yè)務活動，人們對藏品的研究也在不斷深入，對藏品認識水平也有了不斷的提高，對藏品所蘊涵的內(nèi)容及外在特征有了更深刻的了解。在此基礎(chǔ)上，我館對大部分藏品卡片編目、編寫更加具體詳細，從而豐富了藏品的內(nèi)涵。因有的藏品在定名和年代上做了修改，這樣就使得藏品賬、卡、物的信息不一致，從而給藏品管理帶來了混亂。因此，重新制作一套規(guī)范、準確、完善的藏品編目卡片勢在必行。這不僅僅是保管工作自身的需要，更重要的是要為今后藏品編目卡片制定新的規(guī)范標準。所以，重新編制一套藏品編目卡片不僅有其現(xiàn)實的必要性，更有其長遠的指導意義。
二、完備性、準確性和一致性是藏品編目卡片的準則
藏品編目卡是將藏品進行科學鑒定之后，以文字的形式詳細記錄在藏品卡上。它是藏品的縮影，它反映了藏品蘊涵的內(nèi)容及其外在特征，使檢索者通過編目卡片對藏品有個概括的了解，為使用者提供選擇的依據(jù)。它不僅是藏品保管工作的重要資料卡片，也是陳列、展覽、科學研究的基礎(chǔ)資料。因此，藏品卡片的填寫要求具有完備性、準確性和一致性。所謂完備性，就是要從不同的角度反映藏品的特征；所謂準確性，就是要求對每個項目的填寫都要實事求是；所謂一致性，就是要做到標準化、規(guī)范化。所以，藏品編目卡片的填寫是項很嚴肅的科學研究工作。
目前，營口市博物館采用1990年由省文物處統(tǒng)一印發(fā)的“藏品編目卡片”（藏品編目卡片見3頁，附正面、背面）。
藏品編目卡片正面
藏品編目卡片背面
這套卡片的編寫項目包括基本項目和鑒定項目兩方面?；卷椖堪ǎ嚎偟怯浱?、分類號、件數(shù)、來源、收入憑證號、照片號、拓片號、檔案號、制卡日期、著錄及文獻等，這些項目要填寫齊全。鑒定項目包括：名稱、時代、質(zhì)地、尺寸、重量、現(xiàn)狀（完殘情況，修復情況）級別和簡述及鑒定意見。這些項目的填寫要求如下：
名稱：要簡明確切，以揭示藏品的主要內(nèi)容和特征為定名的原則。
時代：應按不同藏品所屬的地質(zhì)時代、考古文化期、歷史朝代或歷史時期而定。以前的文物，有具體紀年的寫具體紀年，并加注公元紀年，具體年代不明的，寫歷史朝代或歷史時期。后的文物，一律寫公元紀年。
質(zhì)地：標明藏品本身的質(zhì)地。
尺寸：以厘米（特大者用米）為基本單位。
重量：以克（特重者用千克）為基本單位。
鑒定意見：包括各種鑒定意見，或肯定的或否定的都要填寫，并注明歷次鑒定時間、鑒定人或單位名稱，使用何種鑒定方法、儀器及結(jié)論。
簡述：主要概述藏品基本特征，如器型、紋飾、銘文和流傳經(jīng)過等，要做到簡明扼要。對器物描述包括藏品的主要特征、評價、揭示藏品的內(nèi)涵、價值及其有關(guān)歷史背景，卡片編目的好壞，在很大程度上反映了業(yè)務人員對藏品的認識程度，這項也是卡片編目中的難點，它需要編目人員要有較高的專業(yè)知識和廣博的文博實踐經(jīng)驗。同時在編寫過程中，也要求語言簡練，準確，字跡工整，使藏品卡片的編目力求完備、準確。
三、原有藏品編目卡片中存在的問題及解決方法
（一）存在問題
我館最初的藏品編目卡片是在80年代開始制作的，從當時整個文博界來說，對藏品編目卡片還沒有制定一個統(tǒng)一的科學程序，又因為當時營口市博物館剛成立不久，對有些文物的認識還沒有達到現(xiàn)在要求的標準。所以，對館藏卡片的填寫顯得簡單；1990年遼寧省文物處統(tǒng)一發(fā)放藏品編目卡片，使藏品編目卡有了統(tǒng)一標準，1993年正值博物館招收一批年輕人，在這些年輕同志的參與下，對原有卡片進行重新復制，由于剛接觸新事物，對卡片編目的重要性還不是很了解，在填寫過程中有很多漏項；2005年，全省統(tǒng)一進行文物藏品信息化錄目，在省專家的參與下，對有些藏品卡片編目作了修改。同年隨著《營口市博物館館藏文物圖集》的籌備策劃與出版，對入選文物的文字說明經(jīng)過反復研究，有些文物的定名與年代經(jīng)過專家的多次推敲，又進行多次修改。這樣藏品編目卡片逐漸趨于準確、完備。
在對藏品卡片重新編目過程中，發(fā)現(xiàn)以前藏品編目卡片存在一些問題，具體如下：
1.項目填寫不全：藏品卡片中必須填寫項目，如：重量、藏品入館憑證號幾乎沒有填寫。
2.有漏填現(xiàn)象：1993年，省里統(tǒng)一發(fā)放藏品卡片，然后館里組織重新復制卡片，在抄錄過程中，有的卡片項目有漏填現(xiàn)象。
3.有些文物定名不夠規(guī)范，時代鑒定不夠準確。
由于以前對某些藏品的學術(shù)研究、認識程度有限，其文物在定名時過于簡單，沒能很好地反映藏品的內(nèi)容和特征。某些文物在年代鑒定也不夠準確。
4.簡述部分有些過于簡單，不能反映藏品的基本特征。
5.字跡不工整，字體各異，大小不一，五花八門，有的字難以辨認，顯得卡片表面臟、亂不整潔，不規(guī)范。
（二）解決方法
對于以上存在的這些問題，在重新填寫藏品編目卡片時都給予足夠的重視，具體做法是：
1.統(tǒng)一標準，必填項目一定要填全。
統(tǒng)一標準包括：統(tǒng)一定名標準、統(tǒng)一重量標準、統(tǒng)一尺寸標準。
統(tǒng)一定名標準，按照文物藏品信息化錄目的標準進行定名，比如：銅器定名，一般以“時代、銘文、花紋、形式（或特征）、器型”這些順序來定名，例如：東漢“宜子孫”鳳鳥紋銅鏡。
瓷器定名：一般以“年代、窯別、胎釉、繪飾、器形”為順序定名，例如：元磁州窯白釉褐彩龍鳳紋罐。
統(tǒng)一重量標準：用克（g），特重用千克（kg）。統(tǒng)一尺寸標準：用厘米（cm），特長用米（m）。
2.字跡要工整：字體要求一律用楷書，字的規(guī)格大小要均勻，比藏品編目卡片上的字體稍大（4號字）。
3.對有些項目填寫的技術(shù)處理
例如定名：原名：寫原卡片名稱； 現(xiàn)名：寫文物藏品信息化錄目時的名稱；
級別：有的藏品2002年、2005年經(jīng)過省、市專家鑒定，有的藏品級別提升，那么就填寫現(xiàn)有級別。
年代：也同樣，有的經(jīng)過專家多次鑒定，確認，有的也有改動，那么也同樣填寫最后確定的年代，同時，也將歷史級別及年代的變動情況一并寫入鑒定意見一欄，包括各種鑒定意見，注明歷次鑒定的時間，鑒定人及鑒定人單位。
例如：總號979，分類號陶瓷147號，原名：元三彩雙耳爐，現(xiàn)名也就是文物藏品信息化錄目時定的名稱：明素三彩印花龍紋方體香爐，這件文物是1986年從北京文物店購買的。現(xiàn)已收錄館藏文物圖集，關(guān)于這件器物的級別，年代經(jīng)過幾次鑒定，都有所變化。1991年經(jīng)市文物鑒定組鑒定級別為一般文物，年代為元代；2001年經(jīng)省文物鑒定專家組鑒定為二級文物，年代為明代；2005年在《館藏文物圖集》出版之際，營口市博物館文物鑒定組經(jīng)反復論證，并與省有關(guān)文博專家溝通取得一致意見后，又重新鑒定為元代。類似這樣的狀況也不少。那么在填寫的時候盡量要記錄詳細，不丟掉任何信息，為以后的研究提供參考依據(jù)。
（三）對文物照片的處理
以往文物照片采用黑白照片，因為黑白照片保留時間長，但缺點是不能完全真實地反映文物的特征，由于色彩的偏差不能給人以真實、直觀的感覺。隨著科技的發(fā)展，黑白照片在我們的生活中越來越少，彩色照片的應用更為廣泛，而且質(zhì)量也很過關(guān)，至少保留50年以上。彩色照片在文物當中的運用，不僅能真實反映藏品的色彩，及外貌特征，同時，也為使用者在研究、文物的核對、查驗、提取等活動提供極大的方便，因此，我們一改過去文物照片采用黑白照片的傳統(tǒng)方法，采用彩色照片，并應用電腦制作技術(shù)對照片進行技術(shù)處理，具體做法是：把照片拷貝到電腦或直接用數(shù)碼相機把照片輸入電腦，運用繪圖軟件，先對圖片進行顏色校正，修改大小，在圖片上打上文物總登記號，根據(jù)卡片上粘貼照片位置的大小，對圖片進行剪切，然后沖洗成相。并且每件文物的照片電腦里都有存檔，如果照片丟失或損壞可調(diào)出文物總登記號立刻沖洗，這項技術(shù)在藏品卡片上首次運用，不僅使藏品編目卡片看上去整潔，漂亮，同時，也給藏品編目卡片注入了現(xiàn)代科技含量，不能不說這是一項新的突破。
四、編目人員不僅要具有高度的事業(yè)心和責任感，同時更要具有較高的業(yè)務水平
我們所做的編目工作，是關(guān)乎博物館千秋萬代的事業(yè)。通過我們的筆端記錄著每件文物的真實現(xiàn)狀及它的動態(tài)變化情況，為今后的文物利用，科研工作提供可靠的數(shù)據(jù)資料。在建卡過程中一旦馬虎，就會給以后的文物管理、利用、科研工作造成麻煩。因此，必須謹慎從事，不留后遺癥，這就要求編目人員要有較強的事業(yè)心和責任感。要有對祖國寶貴文化遺產(chǎn)極端負責的精神和為子孫萬代造福的強烈事業(yè)心，才能一絲不茍的做好編目工作。
優(yōu)漫卡通衛(wèi)視是全國五大上星動畫衛(wèi)視之一，江蘇省播出動畫節(jié)目數(shù)量最多的專業(yè)衛(wèi)視頻道，也是全國第一家上星播出的省級少兒頻道。頻道連續(xù)四年被國家廣電總局評為"全國優(yōu)秀少兒頻道"一等獎。
2、金鷹卡通
金鷹卡通衛(wèi)視是中國第一個獲準通過衛(wèi)星傳送的卡通頻道。金鷹卡通以親子為突破口定位"家庭"受眾，提出"親親寶貝，美美家庭"口號，打造"親子中國"。
3、少兒頻道