關(guān)于冬天的詩句精選(九篇)
前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的關(guān)于冬天的詩句主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
第1篇：關(guān)于冬天的詩句范文
為了及時掌握領(lǐng)取失業(yè)保險金的失業(yè)人員的變化情況，按照勞動和社會保障部《失業(yè)保險統(tǒng)計報表制度》（勞社廳發(fā)〔1999〕10號）的要求，現(xiàn)將《領(lǐng)取失業(yè)保險金人員基本情況表》發(fā)給你們，請按要求認真做好填報工作。
現(xiàn)將有關(guān)問題通知如下：
一、本報表為月報表，報告期為每月1日至當月最后一日。每月后5日內(nèi)，由各街道、鎮(zhèn)填報后報各區(qū)、縣勞動局（勞動和社會保障局）匯總，區(qū)、縣勞動局（勞動和社會保障局）于10日內(nèi)報市勞動和社會保障局。
二、統(tǒng)計范圍：各區(qū)、縣對本轄區(qū)內(nèi)進行了失業(yè)登記并符合領(lǐng)取失業(yè)保險金條件的失業(yè)人員統(tǒng)計。
三、統(tǒng)計指標：
（一）上期領(lǐng)取失業(yè)保險金人數(shù)：指上月報表中“本期領(lǐng)取失業(yè)保險金人數(shù)”。
（二）本期領(lǐng)取失業(yè)保險金人數(shù)：指報告期內(nèi)正在領(lǐng)取失業(yè)保險金的實際人數(shù)。
（三）連續(xù)領(lǐng)取6個月以上：指包括當月已連續(xù)6個月（含6個月）領(lǐng)取失業(yè)保險金人數(shù)。
（四）本期新增領(lǐng)取失業(yè)保險金人數(shù)：指在報告期內(nèi)開始領(lǐng)取失業(yè)保險金的人數(shù)，包括初次失業(yè)和再次失業(yè)人員。其中：
1.國有企業(yè)：指企業(yè)全部資產(chǎn)歸國家所有，并按《中華人民共和國企業(yè)法人登記管理條例》規(guī)定登記注冊的非公司制的經(jīng)濟組織。不包括有限責任公司中的國有獨資公司。
2.下崗轉(zhuǎn)失業(yè)人員：指進入再就業(yè)服務(wù)中心的國有企業(yè)下崗職工，因協(xié)議期滿等原因，同企業(yè)終止或解除勞動關(guān)系后，符合領(lǐng)取失業(yè)保險金條件，并領(lǐng)取失業(yè)保險金的人員。
3.其他：指社會團體專職人員，民辦非企業(yè)單位職工，城鎮(zhèn)個體工商戶中的雇工。
4.本期停止領(lǐng)取失業(yè)保險金人數(shù)：指報告期內(nèi)按規(guī)定開始停止領(lǐng)取失業(yè)保險金的人數(shù)。包括：
（1）重新就業(yè)；
（2）待遇期滿；
（3）其他：指因應(yīng)征服兵役、移居境外、享受基本養(yǎng)老保險待遇、被判刑收監(jiān)執(zhí)行或被勞動教養(yǎng)、無正當理由拒不接受當?shù)厝嗣裾付ǖ牟块T或者機構(gòu)介紹工作等原因，而停止領(lǐng)取失業(yè)保險金的人數(shù)。
5.本期領(lǐng)取生活補助的農(nóng)民合同制工人數(shù)：指報告期內(nèi)領(lǐng)取一次性生活補助費的農(nóng)民合同制工人數(shù)。
6.欄目關(guān)系：賓欄：
（2）＝（1）－（11）＋（5）；
（2）≥（3）；（2）≥（4）；
（5）＝（6）＋（9）＋（10）；
（6）≥（7）；（7）≥（8）；
（11）＝（12）＋（13）＋（14）
第2篇：關(guān)于冬天的詩句范文
昨天的陽光，把櫻桃園里的櫻花催得笑了又笑，那片盛開的美麗得櫻花，笑得是那樣的浪漫。當我們走進園中，一片片粉紅色的櫻花映入眼簾，一棵棵傘狀的櫻桃樹把小路遮蔽起來，陽光鉆過樹葉的縫隙，灑落在林間小路上，猶如到了仙境一般。我眼前仿佛是一片花的海洋，花的世界，一股泥土味夾雜著櫻花的芳香撲鼻而來，我閉上眼睛，深深地吸著清新的空氣，細細地品嘗著在城市里永遠也聞不到的田野氣味，春天的愿望蕩漾在茫茫得綠野中，心醉在了這溢滿花香的園林里。正像唐朝趙嘏《喜張?h及第》的詩句那樣：“春風賀喜無言語，排比花枝滿杏園。”
我在一片片櫻桃樹中，尋找著春天的名句。低吟著唐朝 韓愈《晚春》的詩句：“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。”這櫻桃樹上的萬紫千紅的櫻花，掩映著歸春滿眼的美盛花草，把個整大地染成了黃綠色。這不正是春天在綠色的田野里行走嗎！在這春暖花開的原野里追逐春風，心情是何等的愉悅！
春天染綠了原野，春風翻卷在空中的彩云，裝點兩岸的楊柳，書寫著關(guān)于春的詩行。我坐上春風之船，悠悠地遠去……。春風激動著我的心海，從心底釋放著歡快的音符。任思想的翅膀隨一縷春風飄飛在無際的遠山。我望著頭頂那一束束櫻花，思想著假如我要是那一片綠葉，我會在陽光的沐浴下，合成那絢爛無比的櫻花，璀璨地開放在綠葉枝頭。
春風在園林里詠嘆輕音樂，蜜蜂在櫻花的花蕊里辛勞，鳥兒在花叢中竊竊私語，山坡下那片燦爛的油菜花閃著金黃色的光波，將春色演繹得無限絢麗?！胺紭錈o人花自落，春山一路鳥空啼?！倍藭r櫻桃樹下的我們，舉目欣賞著滿園里綻開的櫻花，呼吸著春天散發(fā)出的芳芬，情隨櫻花飛舞，心隨春風跳動，胸腔中一個冬天的郁悶，全溶解在這初春的櫻花園中，春風擷走了我煩悶的思緒，綠葉將我的煩惱幻化成藍天上飄動的白云，滿園的春色把我學習中的勞累沉淀給大地。我們擁抱了春天，春天擁抱著我們。
第3篇：關(guān)于冬天的詩句范文
比賽的小河遠處是連綿起伏的山嶺，一道閃亮的瀑布從山頂上流下來，形成一條彎彎曲曲的小河，岸上綠草茵茵；大樹參天；花團錦簇。環(huán)境可美了！
比賽開始了！主持人小熊走到草坪上，對大家說：“賽詩會開始了！請參賽者走上臺！”
第一題是些一首關(guān)于瀑布的詩。小白兔看著小河遠處的瀑布有了靈感，脫口而出：“瀑布像一條/銀白的絲帶/從山頂上垂下來。瀑布似天上/那美麗的銀河/落到了山上。”
而小花鹿和小綿羊等小動物還在苦思冥想呢！評委給小白兔加了十分。
第二題是搶答題。說關(guān)于月亮的古代詩句。小綿羊搶著說：“小時不識月，呼作白玉盤。李白的《古朗月行》還有！明月松間照，清泉石上流。王維的《山居秋暝》！”
小綿羊得了十五分，而小花鹿到現(xiàn)在還沒得一分呢！
第三題是自己寫詩的，關(guān)于花的。白兔說：“春天/有優(yōu)雅迷人的迎春花；夏天/有芬芳高雅的荷花；秋天/有婀娜多姿的；冬天/有傲霜凌寒的梅花！”小花鹿也不甘落后：“美麗的花園里/有高貴典雅的君子蘭/雍容華貴的牡丹/美麗妖嬈的玫瑰/清香撲鼻的茉莉/花爭奇斗艷/花姿態(tài)萬千！”
評委們給白兔十分，小花鹿十分！
第4篇：關(guān)于冬天的詩句范文
陸游的長壽和他的飲食習慣有很大的關(guān)系。他早年出仕做官，對外應(yīng)酬，過的是酒肉生活，大魚大肉自然不在話下。但晚年回到鄉(xiāng)村后，一方面是生活沒那么好，不能常常吃肉，另一方面則是他自覺地吃起素來。陸游在81歲時曾寫過一首詩，詩句有云：“放翁年來不肉食，盤箸未免有豪奢。”意思是說他已經(jīng)有一年多沒有吃肉了，所以盛肉吃肉的餐具對他來說也是一種奢侈。相比于肉食，他更喜歡山野蔬菜等素食，因為素食可使人體魄、精神均處于最佳狀態(tài)。
陸游在養(yǎng)生方面深受道家傳統(tǒng)影響，時常靜坐。他在《宿華嚴寺》詩中寫道：“夜宿華嚴寺，人扶到上方。喚僧同看畫，避佛旋移床。小雨不成雪，烈風還作霜。鐘殘燈漸暗，跌坐默焚香?！彼^跌坐，就是打坐。為了靜坐修身，陸游還在家里專門騰出了一間房子，其《夏日》詩云：“新辟虛堂痛掃除，蕭然終日屏童奴。此間恐是維摩室，除去騰床一物無。”這是他專門為打坐而辟的房子，里面除了一張打坐的床外，什么也沒有。打坐的目的，就是在于鍛煉他內(nèi)心心志的安靜。
陸游提倡飯后散步，還提倡飯后按摩腹部。在他的養(yǎng)生詩里，有一首《自詒》，是這樣說的：“愈老愈知生有涯，此時一念不容差。身如病鶴長停料，心似山僧已棄家。高枕時時聞解籜，卷簾片片數(shù)飛花。飯余解帶摩便腹，自取風爐煮晚茶。”從詩里可以看出，陸游沒事就摸自己的肚皮，摩腹是他的養(yǎng)生妙法?，F(xiàn)代醫(yī)學看來，摩腹能刺激肝脾之精氣，促使恢復陰陽的動態(tài)平衡，從而達到祛病強身的目的。
陸游深得洗足養(yǎng)生之法，他堅持在臨睡之時用熱水洗腳。他曾寫過一首關(guān)于睡前洗腳的詩，詩云：“老人不復事農(nóng)桑，點數(shù)雞豚亦未忘。洗腳上床真一快，稚孫漸長解燒湯?！彼?2歲那年，對家人說：“春天洗腳，升陽固脫；夏天洗腳，暑熱可卻；秋天洗腳，肺潤腸濡；冬天洗腳，丹田溫灼。”陸游將“洗足上床”當作人生一大快事，并非言過其實。因為腳是人體的第二心臟，睡前用熱水泡泡腳，能使雙足溫暖，氣血通暢，舒經(jīng)活絡(luò)。
陸游的養(yǎng)生秘笈里，梳頭是一大絕技。他每天早上起來，要做的第一件事就是梳頭，他曾作詩：“覺來忽覺天窗白，短發(fā)蕭蕭起自梳?！痹诳拖￠T閉沒啥事時，他也拿起梳子梳頭：“客稀門每閉，意悶發(fā)重梳。”由于長期堅持梳頭，到晚年他依然“兩目神光穿夜戶，一頭胎發(fā)入晨梳”。常梳頭有多種療效，可強健全身、防治多種疾病。
第5篇：關(guān)于冬天的詩句范文
關(guān)于星星的詩句有很多，本文收集了部分描寫星星的詩句，整理后列表如下：
《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》作者是宋代文學家李清照。其詩句全文如下：
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！
《秋夕》作者是唐代文學家杜牧。其詩句全文如下：
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。
【翻譯】
在秋夜里燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。夜色里的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。
《夜宿山寺》是唐代文學家李白所著。其詩句全文如下：
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
【翻譯】
山上寺院的高樓真高啊，好像有一百尺的樣子，人在樓上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在這里，我不敢大聲說話，唯恐（害怕）驚動天上的神仙。
《嫦娥》作者為唐朝文學家李商隱。其詩句全文如下：
云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
【翻譯】
云母屏風透出殘燭幽深的光影，銀河逐漸斜落晨星也隱沒低沉。嫦娥想必悔恨當初偷吃不死藥，如今空對碧海青天而夜夜寒心。
《小星》收錄于詩經(jīng)風、雅、頌中中，其詩句全文如下：
嘒彼小星，三五在東。肅肅宵征，夙夜在公。實命不同！
嘒彼小星，維參與昴。肅肅宵征，抱衾與裯。實命不猶！
《西江月》作者是宋代文學家辛棄疾。其詩句全文如下：
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見。
【翻譯】
天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風仿佛吹來了遠處的蟬叫聲。在稻花的香氣里，人們談?wù)撝S收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。天空中輕云漂浮，閃爍的星星時隱時現(xiàn)，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，詩人急急從小橋過溪想要躲雨，往日，土地廟附近樹林旁的茅屋小店哪里去了？拐了彎，茅店忽然出現(xiàn)在他的眼前。
"星漢燦爛，若出其里"出自唐朝詩人曹操的古詩作品《觀滄?！返诹洌湓娋淙娜缦拢?/p>
東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉，歌以詠志。
《鵲橋仙》作者為唐朝文學家秦觀。其詩句全文如下：
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
【翻譯】
纖薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。
共訴相思，柔情似水，短暫的相會如夢如幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。
《舟夜書所見》作者是清代文學家查慎行。其詩句全文如下：
月黑見漁燈，孤光一點螢。
微微風簇浪，散作滿河星。
【譯文】
漆黑的夜晚，一盞漁燈閃現(xiàn)在河面上。那盞漁燈的光亮就像螢火蟲似的，靜靜地映在河面上。一陣微風吹來，河面漾起層層細浪。原來像螢火蟲那樣的一點光亮散開了，變成了無數(shù)顆星星，在河面閃動。
《漁家傲》作者是宋代文學家李清照。其詩句全文如下：
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
【譯文】
滿天晨霧云濤，水天相接，天河正在轉(zhuǎn)動，象無數(shù)的船兒在舞動著風帆。夢魂仿佛回到了天庭，天帝殷切地問我：你打算到何處去？
我告訴天帝，自己的前途茫茫，人又老了，空有一肚子才學，卻毫無用處。九萬里長空大鵬鳥正展翅高飛。風??！千萬別停息，快快將這一葉輕舟直接送往蓬萊三島去。
《過零丁洋》作者是宋代文學家文天祥。其詩句全文如下：
辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。
人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
【翻譯】
回想我早年由科舉入仕歷盡辛苦，如今戰(zhàn)火消歇已熬過了四個年頭。國家危在旦夕恰如狂風中的柳絮，個人又哪堪言說似驟雨里的浮萍。惶恐灘的慘敗讓我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虜可嘆我孤苦零丁。人生自古以來有誰能夠長生不死？我要留一片愛國的丹心映照史冊。
《江樓夕望招客》作者為唐朝文學家白居易。其詩句全文如下：
海天東望夕茫茫，山勢川形闊復長。
燈火萬家城四畔，星河一道水中央。
風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江樓消暑否，比君茅舍校清涼。
《閨情》作者為唐朝文學家李端。其詩句全文如下：
月落星稀天欲明，孤燈未滅夢難成。
披衣更向門前望，不忿朝來喜鵲聲。
【翻譯】
月落星稀眼看東方就要發(fā)亮，一夜未睡孤燈還搖曳著昏光。披起衣服走到門前急切探看，惱恨那報喜的鵲聲把人欺謊。
《滕王閣詩》作者為唐朝文學家王勃。其詩句全文如下：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在，檻外長江空自流。
【翻譯】
巍峨高聳的滕王閣俯臨著江心的沙洲，佩玉、鸞鈴鳴響的華麗歌舞早已停止。早晨，畫棟飛上了南浦的云；傍晚，珠簾卷入了西山的雨。悠閑的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮著；時光易逝，人遷，不知已經(jīng)度過幾個春秋。昔日游賞于高閣中的滕王如今無處可覓，只有那欄桿外的滔滔江水空自向遠方奔流。
《旅夜書懷》作者為唐朝文學家杜甫。其詩句全文如下：
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
【譯文】
微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤獨地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名嗎？年老病多也應(yīng)該休官了。自己到處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤零零的沙鷗。
《賊平后送人北歸》作者為唐朝文學家司空曙。其詩句全文如下：
世亂同南去，時清獨北還。
他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山。
曉月過殘壘，繁星宿故關(guān)。
寒禽與衰草，處處伴愁顏。
【譯文】
安史作亂你我一同流落江南；時局安定之后你卻獨自北返。八年光陰漂泊他鄉(xiāng)已生白發(fā)；你回故鄉(xiāng)所見依舊當年青山。你踏曉月早行所過盡是殘壘；繁星密布之夜該是宿于故關(guān)？一路上只有寒禽和萋萋衰草；處處跟著你的愁顏相依相伴。
《題龍陽縣青草湖》作者為唐朝文學家唐溫如。其詩句全文如下：
西風吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。
醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。
《長安秋望》作者為唐朝文學家趙嘏。其詩句全文如下：
云物凄涼拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
【譯文】
灰蒙蒙的云霧夾帶著寒意天剛剛亮，宮殿四周開始呈現(xiàn)出深秋的景色。稀疏的晨星伴隨著從邊塞上橫空而來的大雁，憑樓眺望忽聞笛聲引起無限鄉(xiāng)愁?；h笆旁紫色艷麗的欲開未開，十分靜謐，池沼里蓮花花瓣已凋謝。故鄉(xiāng)鱸魚正鮮美而我卻不歸去，又是何苦戴著南方的冠冕學楚囚。
《閣夜》作者為唐朝文學家杜甫。其詩句全文如下：
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。
【譯文】
冬天到了，白天的時間就越來越短；漫天的雪在這個寒冷的夜晚停住了。天未明時，當?shù)氐鸟v軍已開始活動起來，號角聲起伏悲壯；倒映在三峽水中的星影搖曳不定。戰(zhàn)亂的消息傳來，千家萬戶哭聲響徹四野；漁人、樵夫們在好幾個地方唱起了民歌。諸葛亮和公孫述這樣的歷史人物，都終歸黃土；我眼前的這點寂寥又算得了什么呢。
《夜夜曲》作者為唐朝文學家沈約。其詩句全文如下：
河漢縱且橫，北斗橫復直。
星漢空如此，寧知心有憶。
孤燈曖不明，寒機曉猶織。
零淚向誰道，雞鳴徒嘆息。
【譯文】
銀河縱橫穿流、星斗橫豎移動；銀河與北斗星都是在無知無情的空自流轉(zhuǎn)，又怎知我心中在想念一個人？空房之內(nèi)，一盎孤燈半明不滅，不管天寒地凍，依然踏起織機，織起布來。淚流不止可又能向誰訴說呢？只能聽著雞鳴聲發(fā)出一聲聲的嘆息。
《哥舒歌》作者為唐朝文學家西鄙人。其詩句全文如下：
北斗七星高，哥舒夜帶刀。
至今窺牧馬，不敢過臨洮。
【譯文】
黑夜里北斗七星掛得很高；哥舒翰夜帶寶刀勇猛守邊。至今吐蕃族的牧馬只敢遠望；他們再不敢南來越過臨洮。
《題金陵渡》作者為唐朝文學家張祜。其詩句全文如下：
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。
【譯文】
鎮(zhèn)江附近的金陵渡口，靜靜地坐落著一幢小樓，夜宿的遠行人，一夜不能入眠，心中自有無窮無盡的鄉(xiāng)愁。明月西斜的時候，江潮剛剛退盡，隔岸幾點燈火閃爍，照亮的可能是對岸的瓜州。
《送鄭少府入遼共賦俠客遠從戎》作者為唐朝文學家駱賓王。其詩句全文如下：
邊烽警榆塞，俠客度桑乾。
柳葉開銀鏑，桃花照玉鞍。
滿月臨弓影，連星入劍端。
不學燕丹客，徒歌易水寒。
《短歌行》作者為唐朝文學家曹操。其詩句全文如下：
對酒當歌，人生幾何？
譬如朝露，去日苦多。
慨當以慷，憂思難忘。
何以解憂？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。
我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？
憂從中來，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。
契闊談讌，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛。
繞樹三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。
周公吐哺，天下歸心。
第6篇：關(guān)于冬天的詩句范文
假如細讀他們的作品，可以體味其別有的深意，類似的話，時常跳躍在詩句里。在沒有自己生命空間的詞語里，精神是蒼白的。這些詩人意識到了自己的寫作，不屬于流行色，無論在什么時代，這樣的存在都是一個異端。逆俗的文本穿越了詞林，有了自己的所在。他們用一種本民族難以解釋的詞語寫作的時候，詩才真的誕生了。
我有時候閱讀類似的詩句，就想：這是經(jīng)歷了死滅的人才有的詠嘆吧，在逃逸歷史重負的民族那里，沒有人在意它的存在的。
去年冬天，我從克拉科夫到離其不遠的奧斯威辛集中營遺址，一幕一幕屠殺猶太人的慘景讓我驚呆了。我平生還沒有見到如此大規(guī)模的有計劃的殺戮。那些死者的頭發(fā)山一般堆在地面，無數(shù)冤魂似乎就在此間里回蕩。那天飄著零星的雪花，冷極了。這是圣誕節(jié)的前夜，波蘭在烏云的覆蓋下沒有聲息。那一刻我忽地想起了關(guān)于奧斯威辛的種種書寫，覺得自己在監(jiān)牢的遺址面前，已失去了語言。回國后查書，遇到德國策蘭的詩，不禁吸了一口冷氣：
經(jīng)由克拉科夫
你到達，在安哈爾特――
火車站，
你遇見了一縷煙，
它已來自明天。
策蘭說的路線，正是那日我所走過的。他對大屠殺的預言，競?cè)绱藴蚀_。一個父母死于納粹集中營的詩人，他的精神如此有著長恒的爆發(fā)力，細想起來，與那黑色的記憶與不斷正視這記憶的勇氣是相關(guān)的。
詩的譯者是王家新，它在中國流傳很遠。奧斯威辛的宿命的存在，是歐洲最凄慘的一頁，詩人把它定格在歷史的記憶里。這時候我才理解了流亡詩人的內(nèi)心之苦，似乎明白了王家新的用意。此前我對策蘭毫無研究，但他的詩文孕育在奧斯威辛的長影，已足以讓我念之又念了。
因了策蘭，我注意到王家新的翻譯。原來他寫下了那么多關(guān)于策蘭的文章。他寫詩，也譯詩，有趣的是，他對曼德爾施塔姆、策蘭、索爾仁尼琴、阿赫瑪托娃有著相當?shù)臒崆?。那都是精神的流亡者，他們背著沉重的十字架在異國的路上。詩人的詞語里爆破性的光波彌散在生命的軀體里，而這，喚起了我們的中國詩人的思想流亡的自覺。他意識到，在流俗的詞林里，沒有自己的家園。
王家新的創(chuàng)作始于上世紀八十年代，在《我的八十年代》里，他描述了自己的復雜的歷程。怎樣從啟蒙的沖動到走向底層，又怎樣由不合時宜而走到異邦，最后又回到自己的祖國。而他的痛苦是，一直沒有一個屬于自己的語言空間。而抵抗這些，成了他寫作的重要原因。
從他大量的文本里，我讀到其內(nèi)心悲痛的情感，猶如曼德爾施塔姆一般，站在荒涼之巔，陳望滿目瘡痍的家園。他的氣質(zhì)里有憂郁的東西，內(nèi)向而不失熱情。在一個混亂的世界里，他隱藏在自己的精神領(lǐng)地里，像他所說的“與語言獨處”。而那些詩文，又非舊京派不關(guān)痛癢的存在，有閱世后的蒼涼。
那首被人傳誦良久的《帕斯捷爾納克》，寫著他心緒里的郁結(jié)：
不能到你的墓地獻上一束花
卻注定要以一生的傾注，讀你的詩
以幾千里風雪的穿越
一個節(jié)日的破碎，和我靈魂的顫栗
終于能夠按照自己的內(nèi)心寫作了
卻不能按一個人內(nèi)心生活
這就是我們共同的悲劇
你的嘴角更加緘默，那是
命運的秘密，你不能說出
只是承受、承受，讓筆下的刻痕加深
為了獲得，而放棄
為了生，你要求自己去死，徹底地死
這就是你，從一次次劫難里你找到我
檢驗我，使我的生命驟然疼痛
從雪到雪，我在北京的轟響泥濘的
公共汽車上讀你的詩，我在心中
呼喚那些高貴的名字
那些放逐、犧牲、見證、那些
在彌撒曲的震顫中相逢的靈魂
那些死亡中的閃耀，和我的
自己的土地！那北方牲畜眼中的淚光
在風中燃燒的楓葉
人民胃中的黑暗、饑餓，我怎能
撇開這一切來談?wù)撟约海?/p>
詩歌一唱三嘆，是對俄羅斯蒼茫天宇飄散的精靈的致意，那些灰色的云朵被一點點擊落，的太陽升起。王家新以自己的噴血的文字，尋找心靈的歸宿。
他的許多詩歌是沉郁、悲楚的，絲毫沒有一點得意。自然，有時不免布爾喬亞式的低語，可都是靈魂里流出的真聲音，讓我們讀了有一種深深的痛感。他的許多句子是蒼冷而富哲思的：
中國北方的那些樹，高出于宮墻，仍在刻劃著我們的命運
在偉大的詩歌中/有一種偉大的失敗
在黑暗中躺下/這仍然是我們與自己相處的一種方式
一棵孤單的樹/連它的影子也會背棄它
請哀悼這個可憐的人吧/因為在他的墓碑上/也寫滿了謊言
這些描述不是木心式超然的凝視，王家新放不下自己的故土的遺存，因為他有記憶。詩人不想以靜觀的方式走向無痛感的靜思，他割舍不了俄羅斯式的沉重。以冷然的目光穿越死亡之谷，用如炬的火，照著周圍的灰暗。而那種拷問和沉思，背后如地火般，隨時可以噴出。其雄渾之力是可以感受到的。
在其大量的寫作里，歐美詩人的影子一直在其間晃動。中國古典詩歌給他的暗示遠不及西洋詩歌。又因為他是一個翻譯家，都深深影響了其詩歌的寫作。
王家新內(nèi)心一直有一個奧斯威辛的情結(jié)。他關(guān)注的許多作家，也幾乎都有這樣的情結(jié)。他在那些幸存者的文字里，讀出自己的舊影。那也是經(jīng)過“”的人才有的體味。在《是什么在我們身上痛苦》一文里，王家新寫道：
不僅是歷史迷霧中的奧斯威辛，還有人類存在的一切，生、愛、死，都被納入了這種痛苦的視線之中：“我們的愛，就像一個滿面笑容、張著胳膊奔跑的聾啞的孩子，慢慢的，他的嘴角彎成了哭的模樣，因為沒有人能理解他，因為沒有找到自己奔跑的目標?！?/p>
我一次次讀著這樣的文字。我甚至生怕把它們讀完。為什么折磨著一個猶太裔作家的謎也折磨著我們？為什么我竟會在這種在別人看來也許大惑不解的“奧斯威辛情結(jié)”中愈陷愈深？我不再問了。不是我累了，而是我漸漸明白了――究竟是什么在我自己身上痛苦。
這種絕對意義上的追問，這種具有不朽的靈魂質(zhì)地的文字，照亮的正是我們在我們自己的生活中長久以來所盲目忍受的一切。
上述的話，是我們進入王家新詩歌世界的入口。我以為讀懂了這段文字，也許就看到了其漫長歲月堅守寫作底線的因由。而他身上的那種隱隱的痛感，連帶著那廣漠的空間里的憂思，就那么久久在云層里回旋著。
我讀王家新的詩，感受到內(nèi)在的苦難無所不在的流溢。他的氣質(zhì)和俄羅斯、德國一些詩人的情形頗為相似。在其作品里，很少田園里靜謐的逃逸，總有扯不斷的悵惘閃動在詞語間。在《給凱爾泰斯》一詩中他寫道：
在你的文字間，冰和火，
一個苦役犯的
鐵鏈和自由，
都在作響。
在你沒有來過的這個國度，
風景也有些相仿。
鐵已長進這片土地里，
苦孩子們從小以吃冰錐子為樂，
而對一只空罐子的隔世敲打，
在我讀到你的時候
它的回聲也再次傳來――
是的，這曾是，恐怕也將是
我們唯一的音樂。
他對歷史的沉重之負的理解，帶有絕望的感受，悲觀主義的情調(diào)一看即知。經(jīng)歷過“”的人，深味世間的痛苦。在人不能平等存在的時候，在表達被抑制的時候，思想的天空是昏暗的，而寫作，才是自我救贖的路。只有在詞語之間，方能夠找到自己的靈魂，而在世俗社會，精神的樹是沒有顏色的。我由此能夠理解，他何以對“”有那么深的切膚之痛。在那個年代，他的出身、家庭，都成為問題，完全喪失了做人的資格。他在插隊的時候，遭遇到的歧視和壓迫，無法一一陳述。而那個時候，唯有詩歌，能夠幫他從絕望里走出，尋找詞語，變成了一種可以神往的所在。
在后來的作品里，我一直能夠感受到一種受難的主題在詞語間的流露?；野抵械拇嫖?，忽然投射來的陽光，在寂靜里形成旋渦。而這個時候，曼德爾施塔姆與帕斯捷爾納克的詩文，便成了參照?？嗫嘧咴跊]有亮色的路上，暴風雪般的天氣，碎石的旅途，留下的是斑斑血跡。曼德爾施塔姆流亡中的詩歌，那么深地感染了他。一九九二年，他在英國期間讀到曼氏的詩歌和茨維塔耶娃的詩，大為驚異。后來，當他與策蘭的作品再次相遇的時候，精神的燈再一次被點燃。那個在危機里不斷尋路的人的智慧，把積雪的路踏平了。
策蘭之于王家新，乃一種精神的源頭。這個奧斯威辛集中營時代的幸存者，在無光的歲月，給了人們那么多智慧的啟迪。王家新在這個德語詩人的勞作里，找到了自己內(nèi)心的對象。策蘭對于他來說，把抵抗憂郁的火種傳播開來。用一種陌生的圖景，安放著自己的靈魂。王家新欣賞他的非平庸化的選擇，在詩的世界里，策蘭給人以跨越舊俗的勇氣。人類的悲劇來源于何？與我們熟知的文明是否有關(guān)？我們能否在慣性的思維里停下，另辟蹊徑走上光明的路？在《阿多諾與策蘭》一文中，王家新談到策蘭的哲學的隱含給人的啟發(fā)，那就是，以“非同一性”的方式，進入“人類之外”的歌中。因為人類的歌，已經(jīng)被污染了。阿多諾說，“奧斯威辛之后寫詩是野蠻的”。這并不意味著奧斯威辛之后不能寫詩，王家新說，策蘭的寫作似乎就是對阿多諾的回答。在這里，王家新感到批判精神的重要，他認為“‘奧斯威辛’之后寫詩的前提應(yīng)是徹底的清算和批判――不僅是對兇手，還是對文化和藝術(shù)自身的重新審視和批判！”策蘭的詩歌，就是這個理念的踐行。在王家新眼里，策蘭在奧斯威辛之后，進行的是一種“去人類化”的嘗試。“石頭的語言，灰燼的語言，無機的語言，也許是奧斯威辛之后‘可吟唱的剩余一’。王家新從那種不可譯的文字里，嘹望到詩人無限深廣的存在。而這，恰恰成了其精神的前導。
至今為止，大陸只有王家新在持續(xù)不斷地研究策蘭。他也許是言說策蘭最多的詩人。策蘭的詩歌，在我看來是介于神秘與朗然之間的星外體。他以如炬的目光，進入我們俗人無法抵達的世界，在無詞的言語里，進行著沒有表達的表達。王家新從那種只可意會而不可言傳的詞語里，懂得了自己的選擇在哪里。
作為詩人，在譯介域外詩歌的時候，王家新意識到我們的詞語出現(xiàn)了問題。詩歌的新生除了生活的經(jīng)驗外，與外來語言的互動則顯得異常的重要。
他開始在多種語境里穿梭，而他自己，正是那詞語的互動的跋涉者。
二0一一年秋我和他在韓國，那天傳來特朗斯特洛羅姆獲得諾貝爾文學獎的消息。我問，這詩人有何作品，王家新隨口說出他的詩句：
醒悟是從夢中往外跳傘
多么迷人的詩句，這樣的句子，深刻在王家新的記憶里。他說幾年前，在瑞典見過這位詩人，他們之間的交流，有著難忘的快慰。在對詞語的敏感方面，他們屬于一類人。在詩人的思維力面前，我們顯得極為粗俗和蒼白。而詩人的價值，則是在無聊之所構(gòu)建了可以救出自己的世界。
這時候我意識到，作為精神的漂泊者的王家新，他是在詞語里流亡的人。
我注意到他對詞語極為敏感。從上世紀八十年代起，他一直苦苦尋找自己的詞語的空間。說他有一絲絕望的影子，也未嘗不對，但后來他把精力轉(zhuǎn)入到詞語與精神哲學的連帶里。他說：
現(xiàn)在，我不像早年那樣去“尋求”了，只是依然關(guān)注著“詞語”與“精神”的問題。我仍在夢想著一種詞語與精神相互吸收、相互錘煉，最終達到結(jié)晶的詩歌的語言。例如莎士比亞十四行詩中的詩句“我的愛能在墨痕里永放光明”，假設(shè)把它變成“我的愛能在詩里永放光明”，就會大為遜色，為什么？因為它缺了語言的質(zhì)感。而原句中的“墨痕”卻有一種物質(zhì)性，一種精神的元素就在這樣的“墨痕”里永久閃耀！
而實際上，美麗的句子不在修辭的層面，是生命體驗后自如流動的結(jié)果。庸常者怎么會有自己漂亮的表達呢？王家新尋找的，恰是自我的放逐的路。在那個路上，詞語的家與愛的家都有。
印象里的王家新不喜歡知識江湖的游戲，對那些功名利祿向來是冷淡的。而幾十年間文壇的風氣，也與其格格不入。厭惡周圍的詞語，所以常常是，以屬于自己的調(diào)子與世界對話。他說，“你只有更深地進入到文字的黑暗中，才有可能得到它的庇護：把你本身吞食掉之后?！保ā斗聪颉?，1992）在這里，他與策蘭一樣，意識到流行語的意義的無意義。而無意義的自己的表達，才可能接近意義。
策蘭給他的啟示是，偉大的辭章是遠離人類的熱語而存在的，冷語才可能存在溫度。在《存在，為了相互存在》一文，王家新強調(diào)一種“晚詞”在策蘭那里的意義。拆散舊的表達邏輯，以陌生化的詞語建筑精神之廈。只有在這樣的詞語的流亡中，自我的本真才得以呈現(xiàn)。而王家新自己的寫作，朝著的也是類似的方向。不過，在我看來，他的句子不是以晦澀的樣式存在著，卻以曉暢的口語表達隱曲的體驗，精神則在遠離腳下的地方。《塔爾寺》寫道：
那神秘的
緊箍在塔內(nèi)的菩提樹
幾百年來一直讓人伏地膜拜
而它在黑暗中的根
在五十米的院墻外長出了另一棵
那綻放的花朵，在風中
說著一種我們更不懂的
語言
像是自白，沒有繁復的比喻和刻意雕飾，而思想?yún)s是背離日常思維的潛行。他在許多現(xiàn)象界里發(fā)現(xiàn)了人類的另一種表達空間。渴望以別樣的詞語書寫己身的體驗。他知道自己沒法脫離母語，但日常語言可以在黑暗里被心火點燃，誕生的是詞語之外的隱喻。那個飄忽于詞語之外的意象，恰是他流亡的心的外化。我們在這里讀出詩人的苦楚與歡喜。這也恰如曼德爾施塔姆在詞語中魔幻感的釋放，與一個心儀的存在遠距離地相逢，忘記過去的表達，以光的使者的身份走在天地間，才有自由之感。而我們今天缺失的，恰是這樣的情感。
第7篇：關(guān)于冬天的詩句范文
古代詩人形容飄雪“忽如一夜北風來，千樹萬樹梨花開?！闭嬲南卵┖沃故乔淙f樹梨花開啊！那是漫天的開放著六菱的雪花，一菱攜著幸福，一菱寫著快樂，一菱帶著開心，一菱裹著浪漫，一菱擎著甜蜜，一菱托著祝福，絨絨的曼舞輕盈。落在臉上瞬間融化，涼涼的，爽爽的，難道是你前世的一滴淚，化作今生的雪花，落在我的嘴里，清涼了我的心海，凈化了我的血液，一生只為你牽掛，只為你歌唱，只為你寫著清冷的詩句，在落雪的北方。
假如北方?jīng)]有雪，那這個冬季就荒蕪了孩子的夢境，不能堆雪人，打雪仗，不能再雪地里踩著梅花印跡，就不能隨意的涂抹著畫卷。假如北方?jīng)]有雪，冷風吹拂落葉飛舞，殘草枯黃萬物凋零，獵人們還怎樣去狩獵，哪里去尋找獵物的蹤跡，口渴了哪里還有雪可以充饑解渴。冬天沒有雪，就會亂了北方的情愫，冬不冬，春不春，秋不秋的，分不出季節(jié)的變換了。
北方的冬季必須有雪，因為雪花是一種情感的語言，雪花是一種細膩的文字，雪花豐富著北方的山山水水，雪花包容著塞外的叢山峻嶺。把揉碎的愛，做成雪花灑向大地，飄飛的可都是你帶淚的柔情。還不是因為你，總是離我很遠很遠，不能相見，只有思念，于是把思念都化作飛舞的雪花，飄落在你常走的路邊。你說你會在下雪的冬天里想我，那為什么厚厚的雪落滿了我的世界，我還在獨自數(shù)著寂寞的日子，雪花搖曳著孤獨的相思，轉(zhuǎn)動著沉睡的美麗，是否只為了你。
只有雪花靜靜地到來，才能把秋的沉重溶入黑夜，讓夢縮短著你我的距離，認可孤獨的離去，也不說出想你。想你是一種境界，想你無聲無息，只有樹上的鳥兒說著一聲聲癡情的話語。夢里很溫暖，夜很深沉，捧在手心的雪花，融化了夜的寂寞，弄濕了我的眼睛。遙看萬里銀河，誰在為你搖槳劃船。
不到曠野你永遠感覺不到，瞬間被雪的涼氣打透棉衣棉褲的感受，穿得再厚也能感受到冷氣逼人，沁人心扉。積雪，靜沃無崖，白的一塵不染，讓你的心靈有種顫動的感覺。是城市里永遠看不到的畫面，也永遠感受不到走進自然，走進無垠的曠野，體驗一下天地之間的雪域豪情。正是這千里的冰雪，萬里的嚴寒，才會鍛冶了北方漢子的粗獷豪放。
有雪的曠野很安靜，只有懂雪的人，才會傾聽落雪的聲音，聽懂雪花寂寞的心跳。我的文字像月光寶盒一樣古老，但不神奇，因為它不能穿越時空，讓我走近你的身邊?？捎醒┑臅缫?，像一個童話，一天到晚的走在童話里，用筆涂抹著簡單而淡雅的守望，關(guān)于北方，關(guān)于冰雪，關(guān)于曠野，關(guān)于對雪的深深情懷。把心底的思念都凝聚在你的身影里，想怎么思念就怎么思念，多久都可以，像梅花一樣綻放在凝霜飛雪的曠野。
第8篇：關(guān)于冬天的詩句范文
這正是冬天。天氣是寒冷的，風是銳利的；但屋子里卻是舒適和溫暖的?；▋翰卦谖葑永铮核卦诘乩锖脱┫碌那蚋铩?/p>
有一天下起雨來。雨滴滲入積雪，透進地里，接觸到花兒的球根，同時告訴它說，上面有一個光明的世界。不久一絲又細又尖的太陽光穿過積雪，射到花兒的球根上，把它撫摸了一下。
“請進來吧！”花兒說。
“這個我可做不到，”太陽光說，“我還沒有足夠的氣力把門打開。到了夏天我就會有氣力了?！?/p>
“什么時候才是夏天呢？”花兒問。每次太陽光一射進來，它就重復地問這句話。不過夏天還早得很。地上仍然蓋著雪；每天夜里水上都結(jié)了冰。
“夏天來得多么慢??！夏天來得多么慢?。 被▋赫f，“我感到身上發(fā)癢，我要伸伸腰，動一動，我要開放，我要走出去，對太陽說一聲‘早安’！那才痛快呢！”
花兒伸了伸腰，抵著薄薄的外皮掙了幾下。外皮已經(jīng)被水浸得很柔軟，被雪和泥土溫暖過，被太陽光撫摸過。它從雪底下冒出來，綠梗子上結(jié)著淡綠的花苞，還長出又細又厚的葉子——它們好像是要保衛(wèi)花苞似的。雪是很冷的，但是很容易被沖破。這時太陽光射進來了，它的力量比從前要強大得多。
花兒伸到雪上面來了，見到了光明的世界?！皻g迎！歡迎！”每一線陽光都這樣唱著。
陽光撫摸并且吻著花兒，叫它開得更豐滿。它像雪一樣潔白，身上還飾著綠色的條紋。
它懷著高興和謙虛的心情昂起頭來。
“美麗的花兒啊！”陽光歌唱著，“你是多么新鮮和純潔??！你是第一朵花，你是唯一的花！你是我們的寶貝！你在田野里和城里預告夏天的到來——美麗的夏天！所有的雪都會融化！冷風將會被驅(qū)走！我們將統(tǒng)治著！一切將會變綠！那時你將會有朋友：紫丁香和金鏈花，還有玫瑰花。但是你是第一朵花——那么細嫩，那么可愛！”
這是最大的愉快?？諝夂孟袷窃诔韬妥嘀鴺罚柟夂孟胥@進了它的葉子和梗子。它立在那兒，是那么柔嫩，容易折斷，但同時在它青春的愉快中又是那么健壯。它穿著帶有綠條紋的短外衣，它稱贊著夏天。但是夏天還早得很呢：雪塊把太陽遮住了，寒風在花兒上吹。
“你來得太早了一點?！憋L和天氣說，“我們?nèi)匀辉诮y(tǒng)治著；你應(yīng)該能感覺得到，你應(yīng)該忍受！你最好還是待在家里，不要跑到外面來表現(xiàn)你自己吧。時間還早呀！”
天氣冷得厲害！日子一天一天地過去，一直沒有一絲陽光。對于這樣一朵柔嫩的小花兒說來，這樣的天氣只會使它凍得裂開。但它是很健壯的，雖然它自己并不知道。它從快樂中，從對夏天的信心中獲得了力量。夏天一定會到來的，它渴望的心情已經(jīng)預示著這一點，溫暖的陽光也肯定了這一點。因此它滿懷信心地穿著它的白衣服，站在雪地上。當密集的雪花一層層地壓下來的時候，當刺骨的寒風在它身上掃過去的時候，它就低下頭來。
“你會裂成碎片！”它們說，“你會枯萎、會變成冰。你為什么要跑出來呢？你為什么要受誘惑呢？陽光騙了你呀！你這個夏日癡！”
“夏日癡！”有一個聲音在寒冷的早晨回答說。
“夏日癡！”有幾個跑到花園里來的孩子興高采烈地說。
“這朵花是多么可愛啊，多么美麗?。∷俏ㄒ坏念^一朵花！”
這幾句話使這朵花兒感到真舒服；這幾句話簡直就像溫暖的陽光。在快樂之中，這朵花兒一點兒也沒有注意到自己已經(jīng)被人摘下來了。它躺在一個孩子的手里，孩子的小嘴吻著，帶它到一個溫暖的房間里去，用溫柔的眼睛觀看，并浸在水里——因此它獲得了更強大的力量和生命。這朵花兒以為它已經(jīng)進入夏天了。
這一家的女兒——一個年輕的女孩子——剛剛受過堅信禮。她有一個親愛的朋友，他也是剛剛受過堅信禮的?！八麑⑹俏业南娜瞻V！”她說。她拿起這朵柔嫩的小花，把它放在一張芬芳的紙上，紙上寫著詩——關(guān)于這朵花的詩。這首詩是以“夏日癡”開頭，也以“夏日癡”結(jié)尾的?！拔业男∨笥?，就做一個冬天的癡人吧！”她用夏天來跟它開玩笑。是的，它的周圍全是詩。它被裝進一個信封。這朵花兒躺在里面，四周是漆黑一團，正如它躺在花球根里的時候一樣。這朵花兒開始在一個郵袋里旅行，它被擠著、壓著。這都是很不愉快的事情，但是任何旅程總是有一個結(jié)束的。
旅程完了以后，信就被拆開了，被那位親愛的朋友讀著。他是那么高興，他吻著這朵花兒，把花兒跟詩一起放在一個抽屜里。抽屜里裝著許多可愛的信，但就是缺少一朵花。它正像太陽光所說的，那唯一的第一朵花。它一想起這事情就感到非常愉快。
它可以有許多時間來想這件事情。它想了一整個夏天。漫長的冬天過去了，現(xiàn)在又是夏天。這時它被取出來了。不過這一次那個年輕人并不是十分快樂的。他一把抓著那張信紙，連詩一道扔到一邊，弄得這朵花兒也落到地上了。它已經(jīng)變得扁平了，枯萎了，但是它不應(yīng)該因此就被扔到地上呀。不過比起被火燒掉，躺在地上還算是很不壞的。那些詩和信就是被火燒掉的。究竟為了什么事情呢？嗨，就是平時常有的那種事情。這朵花兒曾經(jīng)愚弄過他——這是一個玩笑。她在六月間愛上了另一位男朋友了。
太陽在早晨照著這朵壓扁了的“夏日癡”。這朵花兒看起來好像是被繪在地板上似的。
掃地的女傭人把它撿起來，把它夾在桌上的一本書里。她以為它是在她收拾東西的時候落下來的。這樣，這朵花兒就又回到詩——印好的詩——中間去了。這些詩比那些手寫的要偉大得多——最低限度，它們是花了更多的錢買來的。
許多年過去了。那本書立在書架上。最后它被取下來，翻開，讀著。這是一本好書：里面全是丹麥詩人安卜洛休斯·斯杜卜所寫的詩和歌。這個詩人是值得認識的。讀這書的人翻著書頁。“哎呀，這里有一朵花！”他說，“一朵‘夏日癡’！它躺在這兒絕不是沒有什么用意的?？蓱z的安卜洛休斯·斯杜卜！他也是一朵‘夏日癡’，一個‘癡詩人’！他出現(xiàn)得太早了，所以就碰上了冰雹和刺骨的寒風。他在富恩島上的一些大人先生們中間只不過像是瓶里的一朵花，詩句中的一朵花。他是一個‘夏日癡’，一個‘冬日癡’，一個笑柄和傻瓜；然而他仍然是唯一的，第一個年輕而有生氣的丹麥詩人。是的，小小的‘夏日癡’，你就躺在這書里作為一個書簽吧！把你放在這里面是有用意的?！?/p>
這朵“夏日癡”于是便又被放到書里去了。它感到很榮幸和愉快。因為它知道，它是一本美麗的詩集里的一個書簽，而當初歌唱和寫出這些詩的人也是一個“夏日癡”，一個在冬天里被愚弄的人。這朵花兒懂得這一點，正如我們也懂得我們的事情一樣。
第9篇：關(guān)于冬天的詩句范文
近日來喜歡看舊書，讀蓮心事，聽老曲兒，跟著哼緩緩催眠，夜里的夢變得很沉，折合著這扇門，緊閉不開。許多天連續(xù)在做夢，睡夢中醒來有些疲憊，伸出雙手要捉住什么，醒來手里依舊空空如也。懵懂亦也清醒，睜開眼睛她們還在熟睡中。定是有人在夢中思念不禁哭出了聲，羞紅了臉頰隱隱消失不見。
我總不愿如睡蓮一般，側(cè)臥的姿勢也那么另人心疼，我總不能如蓮心一般，把苦澀緊緊包裹在里面，我總不想如蓮花離開水一般，蜷縮在一起一瓣一瓣等待凋零。沒有怨言，遠遠的遠遠的看著也很好，因為青澀因為弱小所以要好好的生長在自己的土壤上慢慢吸收養(yǎng)分。
信手翻開幾句，前人描摩蓮的詩句，感動著他們的詩意生活。最喜以戲虞歡快的口吻描寫蓮的那首《江南曲 晉·樂府 》江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。劃小船，撐竹竿，唱采蓮曲，魚兒歡愉的游走在東西南北各個方向，當你想停下手中的事，撫水與魚兒嬉戲他們偏偏躲得遠遠的。關(guān)于朔影斑斕的夢，頑童齜牙咧嘴的傻笑，一起引吭高歌，飛火流螢，時常令我想起家鄉(xiāng)的夏日的田野，碧綠的稻田中央光怪陸離的長一片荷花。紅的粉的夾雜著青色的蓮蓬，偷偷探過頭，高過稻穗低頭俯瞰一起成長的伙伴。
經(jīng)歷這個短促的夏，等待過南苑荷塘荷花生長的一整個周期，賞過遺愛湖別致的白色蓮花，摘過家鄉(xiāng)豐碩的蓮子，開始對蓮的韻味有了別樣的了解。你是充滿靈性的植物，始終懷揣著少女的情懷，來細細摸索這個洋溢著許許多多無知的世界。路人留給你的要么是焦心的等待要么是會心的一笑，你教他們心若綻為蓮，何懼塵埃微。觀音大士，取蓮為坐臺，同一個姿勢端坐千年，我們便張望了千年。輕輕來去，一陣淡雅馨香。俯瞰塵世間紛擾和繁華，終歸飄散落入凡塵，塵歸塵，土歸土。
