電影美術(shù)分析精選(九篇)

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第1篇：電影美術(shù)分析范文

微電影中影視美術(shù)設(shè)計簡述

影視美術(shù)設(shè)計之于微電影的創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用，從前期分鏡構(gòu)圖設(shè)計到拍攝中的服裝場景的整體美感，直至電影后期對影片的調(diào)色美化，是貫穿始終的對于色彩、線條、構(gòu)圖的有機(jī)結(jié)合。微電影搭載新媒體而生的一種影視藝術(shù)形式，而網(wǎng)絡(luò)的普及是其產(chǎn)生的必不可少的先決條件，因此微電影中的影視美術(shù)設(shè)計還應(yīng)揣摩網(wǎng)絡(luò)用戶的審美偏好，迎合市場的同時倡導(dǎo)真善美的審美導(dǎo)向。

應(yīng)用范圍

1.分鏡構(gòu)圖參考

在拍攝之初，導(dǎo)演往往會對一些關(guān)鍵場景預(yù)先設(shè)計好分鏡形式，但導(dǎo)演往往考慮到的是鏡頭的表現(xiàn)力以及畫面的張力，對美感往往欠缺考慮，這時就需要美術(shù)指導(dǎo)提供參考意見，增強(qiáng)畫面的美感和和諧感。

2.角色造型

微電影受限于播出時長，相對于傳統(tǒng)電影，角色的各方面信息能夠展現(xiàn)的時間就相對較短，因此，需要有切合角色信息的造型來烘托人物的性格、場景的沖突等等，同時還應(yīng)注重角色造型的一些細(xì)節(jié)變化展現(xiàn)創(chuàng)作團(tuán)隊的匠心。與傳統(tǒng)電影相同角色的造型主要是服裝設(shè)計與化妝造型兩個方面。

（1）服裝設(shè)計。微電影受限于資金、收益渠道、制作周期等因素，服裝設(shè)計的主要途徑是成衣搭配及改造，需要的相關(guān)人才數(shù)量較少，涉及古裝、歐美、奇幻等元素時，需要服裝設(shè)計師進(jìn)行相關(guān)設(shè)計并量體制作。

（2）化妝造型。微電影的化妝造型流程與傳統(tǒng)電影流程相似，如果電影節(jié)奏緊湊、時間跨度較短，妝容設(shè)計變動就小，如果微電影時間跨度較大，但拍攝周期又相對短暫，則對化妝師的化妝造型技巧有著較大的挑戰(zhàn)。

3.場景設(shè)計

目前的場景主要分兩類，一類是現(xiàn)實場景，另一類是特效場景。通常時裝電影、古裝電影及一些室內(nèi)電影多應(yīng)用現(xiàn)實場景，而科幻、魔幻的電影則會考慮應(yīng)用特效場景。微電影的微字取英文“Web”的諧音，并不是指所有微電影都是小成本小制作， 在技術(shù)發(fā)展的今天，我們可以考慮應(yīng)用影視4D技術(shù)來設(shè)計微電影中的一些場景，將微電影的類型豐富化。

4.道具設(shè)計

精良的道具對于烘托微電影整體氛圍、增加電影的真實感和精致度有著重要的作用。道具一般分為陳設(shè)道具和戲用道具，陳設(shè)道具顧名思義指擺放于電影場景中的道具，戲用道具則是演員隨身道具，如推著的自行車、手拿的刀劍等等。道具的設(shè)計與場景設(shè)計是一脈相融的，美術(shù)師在設(shè)計好場景后，對道具的風(fēng)格、細(xì)節(jié)也會有了一定的把握。美術(shù)師根據(jù)道具的不同用途，對道具進(jìn)行分類設(shè)計，一些需要制造的道具，需要美術(shù)師繪制圖紙甚至繪制精細(xì)電影原畫，同時還應(yīng)對道具樣品進(jìn)行審核，以達(dá)到完美效果。

影視美術(shù)設(shè)計的作用和影響

電影藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，視覺傳達(dá)是其中的一個重要組成，美術(shù)設(shè)計的主要作用在于完善電影的視覺效果，使電影的視覺效果與劇情、音樂、表演相互輝映相互融合。美術(shù)設(shè)計之于微電影主要的作用在于場景氣氛的渲染、色調(diào)對于情感的烘托以及電影整體視覺效果的升級等等。

在電影《滿城盡帶黃金甲》中，美術(shù)設(shè)計對于場景氣氛的渲染作用可圈可點，例如戰(zhàn)斗場面中對壘兩軍的服裝設(shè)計，金銀二色的盔甲對比明顯，展現(xiàn)了唐王朝的奢華也突出了主角的孤立無援，而電影灰蒙蒙的天空則是電腦特效做出的特殊場景，也渲染了戰(zhàn)爭的慘烈氣氛。微電影《父親的信》中，運用較多的是道具對于氣氛的渲染，獨居老父親家中成雙的生活用品、父親收藏的去世母親的睡衣、父親賺零用錢擺的小攤、舍不得買水用來灌自來水的水瓶、攢錢買下來給去世母親的生日蛋糕，道具雖然常見但擺放的位置體現(xiàn)出來電影美術(shù)師的功底，將父親孤獨的氣氛烘托得淋漓盡致。

動畫微電影《冰雪奇緣：生日的禮物》通過用色來表現(xiàn)人物的性格，姐姐艾莎的著裝和布景都是藍(lán)色，烘托愛莎的境遇以及性格，妹妹安娜的服裝和房間風(fēng)格則為暖色，發(fā)色也是紅色，展現(xiàn)妹妹熱情的性格并烘托生日的氣氛，在姐妹一起準(zhǔn)備生日的時候，服裝也換成了綠色為主色調(diào)，寓意希望和生機(jī)。

客觀來說，微電影有著資金和技術(shù)的不足，但為了達(dá)到視覺效果和整體的電影藝術(shù)目的，應(yīng)用細(xì)致精妙的電影美術(shù)設(shè)計技術(shù)可以提升微電影的制作精良程度，為后的利潤回收做好鋪墊。

結(jié)語

第2篇：電影美術(shù)分析范文

關(guān)鍵詞：煤礦機(jī)電；機(jī)電技術(shù)；技術(shù)創(chuàng)新；技術(shù)應(yīng)用；

我國在采煤方面從一開始的純?nèi)斯ら_挖到今天高科技的應(yīng)用，中間經(jīng)歷了漫長的發(fā)展階段，其發(fā)展歷程較為艱辛，至今令那些在一線開采的工人無法忘懷。近年來，隨著我國煤礦開采技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，開采量越來越大，煤炭市場越來越興旺，間接的推動了我國其他各項事業(yè)。

1、煤礦機(jī)電一體化技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著國內(nèi)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，我國煤礦開采技術(shù)越來越先進(jìn)，同時有許多新的機(jī)械不斷從國外發(fā)達(dá)國家引進(jìn)，致使我國煤礦機(jī)電技術(shù)得到了提高，煤礦機(jī)電一體化建設(shè)也有了新的進(jìn)展。隨著煤礦生產(chǎn)不斷向機(jī)械化高科技發(fā)展，對控制水平和規(guī)模的要求也越來越高，無論是從操作水平及工人素質(zhì)上來評比，這都和西方發(fā)達(dá)國家有很大的差距，因此，我國要大力發(fā)展采煤機(jī)電一體化技術(shù)。

1.1煤礦設(shè)備的一體化和程序化

從目前我國煤礦企業(yè)應(yīng)用機(jī)電一體化的效果來看，雖然有一部分大型國有企業(yè)煤礦應(yīng)用了一體化技術(shù)，但還沒有形成系統(tǒng)化態(tài)勢。機(jī)電一體化產(chǎn)品在程序化應(yīng)用，特別是煤炭企業(yè)的機(jī)械裝備上，與國際同行業(yè)相比還有很大的差距。程序化是煤礦企業(yè)機(jī)械機(jī)電一體化發(fā)展的必然。

1.2我國煤礦的井下智能設(shè)備

井下機(jī)器人是我國煤礦機(jī)電一體化技術(shù)的獨立設(shè)備，機(jī)器人的應(yīng)用對我國采煤業(yè)帶來了很大方便，特別是對那些大型煤礦貢獻(xiàn)較大。但是由于我國一部分礦井設(shè)備與井下機(jī)器人不太配套，造成本該應(yīng)有的功能無法發(fā)揮其作用。給生產(chǎn)及安全性帶來影響。與國外發(fā)達(dá)國家相比，我國井下智能設(shè)備較為落后。

1.3礦井運輸提升設(shè)備

在提升機(jī)的安全保護(hù)上.國外也已實現(xiàn)了全微機(jī)監(jiān)挖.所有安全部件都采用雙線路.安全監(jiān)控同路采用冗余技術(shù)以確保提升機(jī)的安全運行，以微機(jī)為核心的故障診斷裝置已投入使用.提升已實現(xiàn)高度自動化。目前，我困的提升機(jī)多為令數(shù)字提升機(jī).全數(shù)字提升機(jī)不儀能夠進(jìn)行可廈復(fù)性故障尋址、診斷和自診斷.而且還可以進(jìn)行簡單而迅速的通信.

帶式輸送機(jī)不僅能滿足長距離的連續(xù)輸送，而且具有輸送量大、運行可靠、效率高和自動化等特點，已成為我國煤礦井主要的運輸裝置。所以，其已成為當(dāng)今機(jī)電一體化技術(shù)的研究重點。我國已自行生產(chǎn)制造了多個品種和多種類型的帶式輸送機(jī)。

1.4礦井安全生產(chǎn)監(jiān)測監(jiān)控系統(tǒng)

礦井安全生產(chǎn)監(jiān)控系統(tǒng)是最能體現(xiàn)煤礦機(jī)電一體化的技術(shù)之一。目前，我國大多數(shù)煤礦都安裝了監(jiān)控系統(tǒng)，大大提高了井下安全，雖然國內(nèi)安全監(jiān)控系統(tǒng)基本能滿足煤礦要求，但由于相應(yīng)配套的傳感器存在種類少、壽命短、維護(hù)工作量大等不足，導(dǎo)致在許多監(jiān)控系統(tǒng)工作可靠性不高，系統(tǒng)利用率低。

2、我國煤炭企業(yè)機(jī)電一體化技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新

我國煤炭行業(yè)每前進(jìn)一步可以說都比較艱辛，之所以取得如此輝煌的現(xiàn)代化成果，與煤炭機(jī)電技術(shù)進(jìn)步是密不可分的。隨著煤礦現(xiàn)代化進(jìn)程的加快和安全技術(shù)的高速發(fā)展，井下各種監(jiān)測、監(jiān)控系統(tǒng)逐漸增多，如果這些監(jiān)測、監(jiān)控系統(tǒng)處于相互獨立的狀態(tài)，各種系統(tǒng)自成體系，各自為政，信息不能互通，勢必造成通信線路重復(fù)投資，重復(fù)建設(shè)，系統(tǒng)維護(hù)量增大，整體可靠性差，維修、維護(hù)困難，信息不能綜合利用等缺陷，計算機(jī)控制技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在煤礦的廣泛應(yīng)用很好地解決了這些問題。

現(xiàn)階段，我國煤礦采掘工作面可以利用計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行控制，每個工作面都有計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)覆蓋著，地下的每一個掘進(jìn)點及工作面都可以通過數(shù)據(jù)傳輸?shù)降孛嫔系穆?lián)網(wǎng)計算機(jī)。這就大大的方便了工作人員的檢查，工作人員可以不用去現(xiàn)場，就可以在計算機(jī)上看到任意的工作面，可以對工作面的任何違規(guī)行為進(jìn)行批評指正。同時工作人員想要的相關(guān)信息及數(shù)據(jù)都可以直接在電腦上找到。各層的管理者也可以在世界任何角落對施工現(xiàn)場進(jìn)行調(diào)度、控制和管理。網(wǎng)絡(luò)計算機(jī)應(yīng)用在煤礦采掘中可以說帶來了革命性變化。

煤礦機(jī)電技術(shù)及裝備的主要發(fā)展趨向應(yīng)當(dāng)是：跟蹤產(chǎn)業(yè)科技前沿，開發(fā)有自主知識產(chǎn)權(quán)的以煤礦開采技術(shù)及配套裝備為主導(dǎo)的核心技術(shù)，以其高適應(yīng)性、大型化、大功率化、遙控和自動化占領(lǐng)技術(shù)制高點；開發(fā)以微處理器和微機(jī)為基礎(chǔ)的礦井設(shè)備工況和健康監(jiān)測以及微處理器、計算機(jī)和專家系統(tǒng)的應(yīng)用等，將逐步成為現(xiàn)代化煤礦機(jī)電技術(shù)發(fā)展的重要標(biāo)志。

2.1在機(jī)電一體化嚴(yán)加管理

如果要加強(qiáng)機(jī)電一體化管理，第一方面就必需對技術(shù)方面進(jìn)行嚴(yán)格管理，嚴(yán)把枝術(shù)關(guān)同時也要對現(xiàn)場的機(jī)電設(shè)備進(jìn)行管理。機(jī)電管理人員也要充分表現(xiàn)出自己這一雙重職能的效果，加強(qiáng)機(jī)電管理和安全生產(chǎn)管理；第二方面就是必需搞好機(jī)電設(shè)備的管理，機(jī)電一體化管理要敢于大膽革新同時要對一體化技術(shù)進(jìn)行改造。機(jī)電管理人員一般都具有現(xiàn)場實際經(jīng)驗，對現(xiàn)場的生產(chǎn)安全了如指掌，所以機(jī)電管理人員，在生產(chǎn)工作現(xiàn)場，可以及時對設(shè)備技術(shù)找出原因，對其加以改進(jìn)，結(jié)合維修及養(yǎng)護(hù)中的問題，對設(shè)備進(jìn)行合理的技術(shù)改造，使設(shè)備更好的發(fā)揮其性能。

2.2煤礦企業(yè)機(jī)電一體化智能控制

常年從事采掘行業(yè)的人都知道，采掘是在非結(jié)構(gòu)下進(jìn)行的，這種情況比較復(fù)雜，讓人們元法知道具體的施工作業(yè)環(huán)境，一般來說建模是比較困難的。煤層的開采，具有許多因素，它的安全性不知道、到底會遇到什么樣的自然災(zāi)害也不清楚，有許多的不確定因素出現(xiàn)，導(dǎo)致傳統(tǒng)的作業(yè)方式比較危險，因此，人們利用智能控制可以避免許多不必要的危險，所以智能控制在煤炭行業(yè)的開發(fā)與應(yīng)用發(fā)展具有巨大的潛力。

2.3煤礦企業(yè)電力電子學(xué)及電氣傳動自動化的引進(jìn)

最近幾年，我國的煤礦企業(yè)電氣傳動方面發(fā)生了一些改變，我國在煤礦機(jī)電交流調(diào)及速數(shù)字直流調(diào)速系統(tǒng)，取得了長足的進(jìn)步，其應(yīng)用研究電氣傳動自動化方面達(dá)到先進(jìn)水平，這不僅提高了我國煤礦企業(yè)自動化的水平，并爭取盡快趕上世界先進(jìn)水平將起到積極的促進(jìn)作用。同時，我國還引進(jìn)了西方發(fā)達(dá)國家的先進(jìn)礦井提升機(jī)和采煤機(jī)，很明顯，國外先進(jìn)的引入可以提高我們的煤炭和電力驅(qū)動的自動化水平。

2.4強(qiáng)化礦井質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化管理

（1）礦井要努力做到質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化管理，首先必需具備一套行之有效的管理制度，并對一切用于礦井的設(shè)備進(jìn)行定期檢查，防止一切可以影響安全的事件發(fā)生。

（2）要對礦井所有設(shè)備進(jìn)行維修保養(yǎng)，做到那個人使用的，保管、維修就由誰來負(fù)責(zé)。最終做到設(shè)備使用與維修相結(jié)合的原則。除此之外還要做到對主要設(shè)備實行包機(jī)制。大型機(jī)械的使用，對一線的操作工人實行設(shè)備交接班制度，對每一次的交接工作做好記錄，同時對那些較大的設(shè)備做好運行記錄。

3、結(jié)束語

煤礦機(jī)電的一體化能夠順利實施，它集節(jié)了很多科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶，同時煤礦機(jī)電一體化的發(fā)展也是人類社會生產(chǎn)力發(fā)展的必然結(jié)果。人類社會發(fā)展到這一階段是經(jīng)過幾代人不謝努力贏來的，其中艱辛是極其不容易的?，F(xiàn)階段我們可以看到煤礦機(jī)電一體化的投入，不僅提高了生產(chǎn)水平和能力，而且還為煤礦企業(yè)創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，同時也帶動了社會效益。

參考文獻(xiàn)：

[1]高錦霞.淺談我國煤礦企業(yè)項目成本管理存在的問題與發(fā)展對策[J].現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息，2010（15）.

[2]郝志良.李中平.芻議我國煤礦企業(yè)機(jī)電一體化控制與管理[J].河南機(jī)電高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2010（3）.

第3篇：電影美術(shù)分析范文

自媒體是私人化、平民化、自主化的傳播主體利用現(xiàn)代化的傳播手段，向不特定的大多數(shù)受眾或者是特定的三個人進(jìn)行信息傳遞的一種新媒體總稱。在自媒體時代，受眾擺脫了被動接受信息的局面，成為信息的主動傳播者，改變了當(dāng)前媒介生態(tài)環(huán)境的格局，也給傳統(tǒng)媒體的發(fā)展帶來了一定的挑戰(zhàn)。本文就在分析自媒體特點的基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)媒體中電視媒體的發(fā)展應(yīng)對之路進(jìn)行分析。

1 自媒體時代的特點分析

通常情況下，傳統(tǒng)媒體在傳播信息的時候多為點對面的形式，而自媒體的出現(xiàn)改變了這種傳播方式，呈現(xiàn)出新的特點，具體表現(xiàn)在以下幾個方面。

首先，自媒體時代，傳播主體由大眾媒體轉(zhuǎn)變?yōu)閭€人。自媒體的發(fā)展得益于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，在這個過程中，個人成為信息傳播的主體。以自媒體最佳的傳播途徑為例，即個人的門戶網(wǎng)站，其具有門戶網(wǎng)站的全部特征，能夠?qū)崿F(xiàn)個性化的定制，并且可以實現(xiàn)內(nèi)容信息、社區(qū)和應(yīng)用的有機(jī)結(jié)合，普通大眾不需要專業(yè)化的技術(shù)操作就能夠擁有自己的個人中心，擁有信息和傳遞信息的權(quán)利，改變傳統(tǒng)議程設(shè)置理論的影響，由被動的信息接收者成為主動的信息傳播者。

其次，自媒體時代，信息具有高度的交互性和快速的傳播性。一般來講，傳統(tǒng)的媒體如電視媒體，在傳播的過程中只是單向傳播，受眾和媒介之間的交流幾乎為零，這種缺乏反饋機(jī)制的傳播途徑存在著一定的弊端。而自媒體時代，受眾利用電腦或手機(jī)平臺，借助微博微信等社交媒體能夠?qū)崿F(xiàn)高度的溝通和交流，這種交互性是傳統(tǒng)媒體不能夠匹敵的。同時，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，也打破了信息傳播的時空界限，自媒體能夠?qū)⑿畔⒖焖賯鬟f給受眾，具有快速的傳播性和傳遞的廣泛性特征。

最后，自媒體時代，信息的傳播也有一定的劣勢，這是電視媒體在發(fā)展的過程中需要借鑒的。由于自媒體時代信息的傳遞速度快、傳遞時間短、傳遞空間廣的特征，加之傳播主體的改變，受眾擁有了更多的話語權(quán)，信息量劇增，但是信息的良莠不齊則降低了信息的可信度，盡管一些信息的時效性強(qiáng)、視角多元化，但是可信度低是影響其良性發(fā)展的消極因素，這是其發(fā)展過程中不可忽視的特點，也是電視媒體在發(fā)展中需要借鑒的。

2 自媒體時代電視媒體的應(yīng)對策略分析

上文中從三個方面簡單分析了自媒體時代的特點，在這一大環(huán)境下，傳統(tǒng)電視媒體要想搶占受眾市場，就需要走出一條獨具特色之路，下面本文就簡單分析在自媒體時代下電視媒體的有效應(yīng)對策略。

首先，要以受眾需求為導(dǎo)向不斷實現(xiàn)創(chuàng)新。受眾的需求是電視媒體發(fā)展的關(guān)鍵性因素，因此在自媒體時代，電視媒體要想實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，一定要以受眾為中心，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的媒介中心論發(fā)展道路，增強(qiáng)媒介的發(fā)展粘性。所謂粘性，就是網(wǎng)絡(luò)對于受眾的吸引力大小和內(nèi)部受眾之間的親密度，自媒體借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢在這一方面做得很好，而傳統(tǒng)的電視媒體則遜色很多，所以說，電視媒體需要不斷的向自媒體學(xué)習(xí)，增強(qiáng)自身的粘性，這樣才能夠適應(yīng)媒體生態(tài)環(huán)境。同時，為了尋求發(fā)展之路，還需要力求創(chuàng)新，既要求媒體人具有創(chuàng)新的理念，不但從外界吸取新知識、新經(jīng)驗，改變傳統(tǒng)的電視媒體傳播思路，并且充分的將技術(shù)和電視媒體的運作結(jié)合起來；還需要不斷創(chuàng)新電視媒體的經(jīng)營體制，要圍繞市場戰(zhàn)略目標(biāo)進(jìn)行，具有敏銳的時代嗅覺，并具有全媒體的眼光和戰(zhàn)略，實現(xiàn)信息的采集、制作、和銷售一體化經(jīng)營，這樣才能夠推動電視媒體的健康發(fā)展。但這些都必須要以受眾為中心，這是電視媒體發(fā)展的不變原則。

其次，提升電視媒體的交互性，并電視媒體和自媒體的融合發(fā)展。交互性是自媒體較之于電視媒體最大的優(yōu)勢，為此，電視媒體在發(fā)展的過程中一定要充分的實現(xiàn)交互性原則，變受眾被動的局面為主動參與的局面，這樣能夠更多的吸引受眾。如當(dāng)前電視媒體在發(fā)展的過程中，通過掃描二維碼參與互動、或者是電話短信互動的方式增強(qiáng)與受眾的交流和溝通，這樣能夠?qū)崿F(xiàn)電視節(jié)目的廣泛參與性，這是今后電視媒體借鑒自媒體的發(fā)展策略。除此之外，電視媒體在發(fā)展的過程中還需要和自媒體實現(xiàn)很好的融合。通過以往的發(fā)展情況來看，電視媒體等傳統(tǒng)媒體和自媒體之間是相互依存共同發(fā)展的關(guān)系，一方面自媒體的生存依賴于電視等主流媒體的宣傳，而電視媒體的發(fā)展也依靠自媒體的延伸和擴(kuò)展，所以說，電視媒體的發(fā)展離不開自媒體，要想實現(xiàn)突破，必須要尋求融合之路，取長補(bǔ)短實現(xiàn)雙贏。

最后，電視媒體的發(fā)展改變自媒體的劣質(zhì)，提升信息的可信度和深度。自媒體的信息傳播速度快，能夠滿足受眾對于信息的快速追求度，但是要想提升深度還有著一定的不足，加上信息可信度低的影響，自媒體這些劣質(zhì)制約了其發(fā)展，而這正是傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢所在，因此說，在自媒體時代，電視媒體要想實現(xiàn)突破式的發(fā)展，一定要不斷的提升節(jié)目的深度，保證信息的可信度，這樣才能夠吸引更多的受眾，實現(xiàn)自身的復(fù)興之路。例如電視媒體可以就某一信息進(jìn)行深度報道，并對重大的熱點事件進(jìn)行追蹤報道和深度的挖掘，或者以評論的形式增強(qiáng)節(jié)目的特色，以克服和自媒體相比時效性不足的劣勢，這些都是電視媒體的發(fā)展之道。

3結(jié)論

在信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動下，自媒體迅猛發(fā)展，給傳統(tǒng)媒體帶來了一定的挑戰(zhàn)，在這種情況下，傳統(tǒng)媒體一定要分析形勢，因勢利導(dǎo)，不斷改變自己的發(fā)展策略，方能在這場競爭中站穩(wěn)腳跟。本文就以此為中間，以電視媒體為例，對自媒體時代電視媒體的應(yīng)對策略進(jìn)行分析，希望能夠?qū)窈箅娨暶襟w的發(fā)展有所啟迪。

參考文獻(xiàn)

第4篇：電影美術(shù)分析范文

關(guān)鍵詞：煤質(zhì)化驗技術(shù)；火力電廠；應(yīng)用分析

0 引言

在火力電廠發(fā)電過程中，對煤炭質(zhì)量也有一定的要求，并不是所有的煤炭都能進(jìn)行發(fā)電?；痣姀S在發(fā)電過程中，使用的鍋爐種類也會對火電廠煤炭的選用產(chǎn)生影響。因此，火電廠在發(fā)電過程中，為了提高發(fā)電效率，減少發(fā)電過程中的安全事故，火電廠應(yīng)該對煤炭進(jìn)行煤質(zhì)化驗技術(shù)分析，保障發(fā)電過程順利進(jìn)行。

1 煤質(zhì)化驗技術(shù)在火電廠中的應(yīng)用

1.1 發(fā)熱量

煤質(zhì)化驗技術(shù)在火力電廠中應(yīng)用時，首先檢驗的就是煤炭的發(fā)熱量。煤炭發(fā)熱量不但能夠?qū)γ禾康念愋瓦M(jìn)行區(qū)分，密探的質(zhì)量也能很好的進(jìn)行區(qū)分，這也是判斷煤炭經(jīng)濟(jì)價值的重要指標(biāo)之一。火電廠在修建過程中，首次應(yīng)該保證的就是煤炭發(fā)熱量，煤炭發(fā)熱量的好壞也關(guān)系到煤炭的價格。煤炭在使用過程中，能夠和鍋爐進(jìn)行完美配合，發(fā)熱量才能得到保證。

對煤炭進(jìn)行發(fā)熱量化驗過程中，首次選取一定量的煤炭，然后將煤炭放到氧彈熱量計中進(jìn)行燃燒，用水將燒燒產(chǎn)生的熱量進(jìn)行吸收，等水收集完成之后，對水的溫度進(jìn)行測量。將測量出來的數(shù)據(jù)與基準(zhǔn)數(shù)據(jù)進(jìn)行對比，通過對實驗樣品的高位發(fā)熱量進(jìn)行計算，這樣就能得出煤炭的恒容低位發(fā)熱量。發(fā)熱量確定之后就能對煤炭進(jìn)行對比，選取發(fā)熱量大的煤炭進(jìn)行使用，這樣能夠提升火電廠的發(fā)電效率。

1.2 灰分

灰分是煤炭燃燒完成之后的殘留物，煤炭在燃燒過程中，礦物質(zhì)在其中起消極作用，不但會將煤炭燃燒的熱量降低，還會延緩著火性能。而且在煤炭燃燒過程中，礦物質(zhì)對燃燒出來的化學(xué)物質(zhì)也會產(chǎn)生影響，煤炭燃燒完成之后的殘渣性能也會受到影響。

對煤炭灰分進(jìn)行測定時，首先選取適當(dāng)?shù)拿禾吭嚇?，將選取的試樣放到馬弗爐當(dāng)中進(jìn)行加熱，加熱的速度一定要均勻，煤炭的溫度要加熱到815℃左右，將煤炭充分燃燒之后，得到的殘留物與燃燒之前的煤炭質(zhì)量進(jìn)行對比，根據(jù)計算算出殘留物占燃燒前煤炭質(zhì)量的百分比，以此得出煤炭的灰分。煤質(zhì)化驗技術(shù)能夠很好的檢測出煤炭的灰分，這樣對煤炭的選取也有很好的促進(jìn)作用。

1.3 水分

煤質(zhì)化驗技術(shù)對煤炭中的水分也能進(jìn)行有效檢測。水分在煤炭中存在雖然不會對煤炭的相關(guān)性能產(chǎn)生影響，但是會對煤炭的重量產(chǎn)生影響，也會對煤炭的燃燒程度產(chǎn)生影響?；鹆﹄姀S對煤炭進(jìn)行采購過程中，如果煤炭的水分較大就會增加經(jīng)濟(jì)成本，這樣火力電廠的經(jīng)濟(jì)效益就會受到影響。煤炭中水分含量過大也會對煤炭燃燒時熱量的轉(zhuǎn)換率產(chǎn)生影響，由于水分的汽化會將能量帶走，這樣就會降低鍋爐的溫度，從而對煤粉的正常燃燒產(chǎn)生影響。

煤炭在正常使用過程中，煤炭中水分的含量不能超過百分之十，當(dāng)煤炭中的水分含量超過百分之十之后，每增加百分之一，煤炭的利用率就會降低0.07%。因此，在煤炭使用過程中，煤炭中的水分應(yīng)該控制在合理范圍之內(nèi)，不能太高也不能太低。對水分進(jìn)行測定時，一般選用的就是加熱失重法，這種方法在使用時，首先應(yīng)該選取適當(dāng)?shù)拿禾繕颖?，對選取的樣本進(jìn)行稱重，然后對選取的煤炭樣品進(jìn)行加熱處理，讓煤炭中的水分完全蒸發(fā)，然后將水分蒸發(fā)前后的質(zhì)量進(jìn)行對比，計算出水分含量。

1.4 揮發(fā)性

火力電廠在發(fā)電過程中會對煤炭進(jìn)行加熱，但是在加熱過程中，由于空氣稀少，這樣煤炭就會產(chǎn)生氣體或者液體，加熱產(chǎn)生的氣體或者液體的混合體就體現(xiàn)了煤炭具有會揮發(fā)性。煤炭在加熱過程中，揮發(fā)性物質(zhì)與煤炭的變質(zhì)程度有很大的關(guān)系，火力電廠使用的煤炭變質(zhì)程度越低，揮發(fā)分就越高，反之，煤炭的變質(zhì)程度逐漸加深，那么揮發(fā)分就會逐漸降低。

對煤炭的揮發(fā)性及你想你還敢測定時，首先選取適量的煤炭，對煤炭樣品的質(zhì)量進(jìn)行稱重并記錄，然后將煤炭放進(jìn)帶有蓋的瓷坩堝當(dāng)中，保持空氣隔絕，然后將溫度升至九百度，保持七分鐘，然后將加熱完成之后的煤炭質(zhì)量與加熱之前的煤炭質(zhì)量進(jìn)行對比，將煤炭樣品當(dāng)中的水分去除，這樣才能計算出煤炭的揮發(fā)分。

1.5 含硫量

在煤炭燃燒過程中，最長產(chǎn)生的有害物質(zhì)就是硫。硫是一種有害物質(zhì)，燃燒之后的硫會產(chǎn)生大量的二氧化硫以及少量的三氧化硫，這些氣體的產(chǎn)生都是對環(huán)境和人體有害的，因此在煤炭生產(chǎn)應(yīng)該盡量少使用帶硫的煤炭。在火力電廠發(fā)電過程中，使用的煤炭如果含有的硫較多的化，對鍋爐也會造成很大的腐蝕作用，煤炭在燃燒過程中，還容易產(chǎn)生結(jié)焦，這樣就會導(dǎo)致鍋爐管道發(fā)生破裂現(xiàn)象，進(jìn)而導(dǎo)致鍋爐中的水分流出，導(dǎo)致鍋爐出現(xiàn)熄火。

對煤炭進(jìn)行含硫量測定時，經(jīng)常使用的方法有艾式重量法、庫倫滴定法和高溫燃燒法。這三種方法都有各自的優(yōu)缺點，在使用時都應(yīng)該嚴(yán)加注意，其中，庫倫滴定法在我國火電廠中使用的最多，也是最方便的一種方法。

1.6 煤灰熔融性

火力電廠在發(fā)電過程中，還應(yīng)該注意煤灰熔融性。煤灰熔融性就是在一定條件之下對煤炭樣品進(jìn)行加熱處理，然后煤炭樣品就會變形軟化，最后形成流動狀態(tài)。在火電廠中，不同的火電廠對煤灰熔融性要求不同，有點火力電廠要求鍋爐排出的灰渣是固態(tài)的，這種情況下熔點越高越好。如果國力電廠要求排出的灰渣是液態(tài)的，那么就要求煤灰的熔點較低，而且還要求煤灰具有良好的流動性，這樣產(chǎn)生液態(tài)的煤灰之后才能更好的排出。

2 煤質(zhì)變化對火電廠產(chǎn)生的不良影響

2.1 不利于煤炭的充分利用

在火力電廠正常運行中，煤質(zhì)的變化就會對熱量的產(chǎn)生有很大的影響，這樣就會影響火力電廠鍋爐的穩(wěn)定性，最終導(dǎo)致熄火現(xiàn)象的發(fā)生。如果煤炭在使用過程中灰分較大，這就影響煤炭熱量的散發(fā)，煤炭不能充分燃燒，鍋爐設(shè)備就有可能受到損害。如果煤炭中的水分較大，這時煤炭在燃燒過程中的利用率也會降低，鍋爐的溫度也會受到影響，這樣煤炭就不能將能量充分發(fā)揮出來。如果煤炭中硫含量較大，同樣會導(dǎo)致鍋爐出現(xiàn)熄火的現(xiàn)象。這些問題都會到會煤炭的利用率下降。

2.2 不利于火力電廠的運行穩(wěn)定

火力電廠要想正常運行，整個作業(yè)過程必須完全正常，但是火電廠鍋爐運行過程中，因為煤質(zhì)發(fā)生變化，這樣就會對鍋爐的的內(nèi)壁產(chǎn)生磨損或者腐蝕，嚴(yán)重情況下鍋爐管道就會發(fā)生破裂現(xiàn)象，這樣不但會對火力電廠的穩(wěn)定性產(chǎn)生影響，還會對火力電廠工人的人身安全產(chǎn)生威脅，不利于火力電廠正常運行。

2.3 不利于環(huán)境保護(hù)

火力電廠煤炭燃燒就會產(chǎn)生有毒氣體，因為煤質(zhì)的變化，煤炭產(chǎn)生的污染物數(shù)量就會增多，不但會對鍋爐燃燒的穩(wěn)定性產(chǎn)生影響，對周圍環(huán)境和人身體健康也會產(chǎn)生極大的影響。因此不利于環(huán)境保護(hù)工作的進(jìn)行。

3 結(jié)束語

煤炭是重要的能源，在火力電廠使用時，使用煤質(zhì)化驗技術(shù)能夠?qū)?yōu)良的煤炭進(jìn)行篩選，這樣就能提升煤炭的利用率，還能保證火力電廠設(shè)備的正常運行，增加對環(huán)境的保護(hù)工作，提升火力電廠的經(jīng)濟(jì)效益。

參考文獻(xiàn)：

[1]尤麗.煤質(zhì)化驗技術(shù)分析在火力電廠的重要性[J].中國新技術(shù)新產(chǎn)品，2012，17：158-159.

[2]劉銘.煤質(zhì)化驗技術(shù)在火力發(fā)電廠的重要性分析[J].硅谷，2014，15：151-151.

第5篇：電影美術(shù)分析范文

關(guān)鍵詞：防爆 電氣設(shè)備 應(yīng)用技術(shù)

中圖分類號：TM7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2012）08（c）-0131-01

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，一邊是使人們對煤炭的需求迅猛，煤礦的增產(chǎn)壓力增大大；另一邊卻是煤礦中常常發(fā)生電氣事故，給國家和人民造成了極大的損失，因此對煤礦井下防爆電氣設(shè)備中的應(yīng)用技術(shù)分析就變得很重要了。首先給來理解防爆電氣設(shè)備，防爆電器即在有爆炸性氣體混合物的地方能防止爆炸發(fā)生的電器。由于其防爆的特殊性，除了完成一般的電氣功能外，還必須采取特定的安全技術(shù)措施，保證其即使被置于爆炸危險場所安全，仍然能夠供用電保持通訊、進(jìn)行檢測、確保控制和安全的功能。過去，我國的煤礦防爆電機(jī)設(shè)備大部分是綜合性電機(jī)廠生產(chǎn)，由于它們是按照通用標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計的電氣設(shè)備，所以不特別能適應(yīng)煤礦井下起動頻繁、負(fù)荷變化的惡劣環(huán)境，導(dǎo)致了其使用壽命普遍低于外國同類產(chǎn)品壽命。目前國內(nèi)煤礦井下防爆電氣設(shè)備使用現(xiàn)狀并不是太好，主要表現(xiàn)在不符合GB3836要求的淘汰老產(chǎn)品仍在煤礦井中頻繁使用，非防爆設(shè)備仍在井下運行、絕大多數(shù)橡膠電纜不符合標(biāo)準(zhǔn)，由于防爆電氣設(shè)備在煤礦井的應(yīng)用關(guān)乎礦工等工人的安全，為了保障人們?nèi)罕姷陌踩蛧业呢敭a(chǎn)，要深入對煤礦井下防爆電氣設(shè)備應(yīng)用技術(shù)分析。

1 煤礦井環(huán)境下對防爆電氣設(shè)備裝置的要求以及原因

首先煤礦井下電氣設(shè)備要求電耐潮防滴（濺），隔爆外殼和結(jié)合面防銹蝕，使用電氣絕緣材料原因是井下環(huán)境潮濕，有的地方甚至淋水，此外，由于井下溫度高。所以還要對電氣設(shè)備的絕緣性能進(jìn)行濕熱試驗。其次要具有堅固的外殼，原因是井下常有巖石、煤等脫落，電氣設(shè)備的掛、碰、拉、撞，易使設(shè)備受損。再者要求選材和結(jié)構(gòu)應(yīng)便于搬運、有一定過負(fù)荷能力、體積小、操作簡單、維護(hù)方便、具有防爆性，原因分別是井下工作經(jīng)常移動、負(fù)荷變化大、照明不足并且空間狹窄，存在沼氣、煤塵等爆炸性混合物等。隔爆型防爆電氣設(shè)備的特點是能承受內(nèi)部的混合物爆炸但是不到損壞，能通過外殼結(jié)合面或者結(jié)構(gòu)孔洞但不能使內(nèi)部爆炸，它的外殼一般由鑄鋼、鋼板、鋁合金、灰鑄鐵制成，能承受1.5倍參考壓力動靜壓試驗，既能能夠經(jīng)隔爆接線盒（或插銷座）接線，又能直接接線。

2 煤礦井下防爆電氣設(shè)備中的應(yīng)用技術(shù)的內(nèi)容

目前礦井下防爆電氣設(shè)備中的應(yīng)用技術(shù)主要是冷磷化工藝和熱管技術(shù)，在這兩個技術(shù)應(yīng)用的同時也有很值得關(guān)注的地方。

第一，隔爆面冷磷化工藝防爆電氣設(shè)備中的應(yīng)用。所謂的隔爆面冷磷化工藝的制作主要就是用加工后磷酸鹽溶液對隔爆面進(jìn)行金屬磷化，使防爆電氣設(shè)備面形成一層比較厚的薄膜，薄膜外再加涂一層防銹油則更好，這樣該薄膜就具有很強(qiáng)的防止銹蝕和提高隔爆性能的功能，隔爆面的好壞是決定其防爆功能好壞的關(guān)健。

好的冷磷化隔爆面性能一般具有特點化學(xué)穩(wěn)定性、具有細(xì)化粘附結(jié)構(gòu)、提高機(jī)械磨損性能、不妨礙隔爆面的隔爆間隙。工作的特點。以下分別論述這些特點，首先化學(xué)穩(wěn)定性，磷化薄膜具有很高的化學(xué)穩(wěn)定性，即使在腐蝕性氣體和液體一齊侵蝕下都能防止金屬隔爆面發(fā)生氧化銹蝕。其次是細(xì)化的粘附結(jié)構(gòu)。磷化后的薄膜有細(xì)孔結(jié)構(gòu)，對油類和涂料有很好的粘附性，一般涂防腐油在上面達(dá)到提高防腐蝕的效果。再者是磷化后的金屬隔爆面的機(jī)械性能可以增強(qiáng)，對機(jī)械磨損起很好的防護(hù)作用。最后是不影響隔爆間隙。由于磷化厚度約為0.05～0.07mm，對零件的尺寸影響很小。但是由于井下環(huán)境的影響，隔爆面極其容易遭到破壞，包括爆破面磨損，銹蝕，高溫?fù)p傷。這些都使得電氣設(shè)備失去防爆性能，埋下了安全隱患，所以要重點關(guān)注這個冷磷化工藝的好壞。

下面簡單介紹一個磷化膏磷化隔爆面的工藝過程，首先是用汽油洗掉隔爆面上的油脂，露出本色，然后將磷化膏涂在隔爆面上，使磷化膏平整，消除其中的氣孔和氣泡，接著，掌握在10～20℃之間持續(xù)105～135min，具體情況具體分析，如果淺灰色表明是磷化時間太長了，淺粉紅色是正常現(xiàn)象。磷化后將磷化膏刮去，呈現(xiàn)出棕色磷化膜，最后可在磷化面上涂一層除銹油，保護(hù)隔爆面。在磷化工藝中也有很多需要注意的問題，在配制硝酸和磷酸溶液時，不要濺到人身上，磷化液配制成后，需測定方可使用，用玻璃器皿密封保存磷化液，避免陽光直接照射。

第二，熱管技術(shù)防爆電氣設(shè)備中的應(yīng)用。所謂的熱管就是高效傳散熱的元件，熱管的工作原理就是要通過介質(zhì)吸收、釋放來汽化潛熱來傳熱，小熱阻的它以其獨特的傳熱方式在小溫差下實現(xiàn)傳遞大熱量的超常傳熱效果。因此，隔爆型電氣設(shè)備的熱管散熱器可以改變傳統(tǒng)的散熱方法，并且提高設(shè)備在含有爆炸性氣體環(huán)境中的可靠性和自動化程度。防爆電氣的箱體和隔爆型熱管散熱器組成完整的防爆殼體，這個殼體能極好地解決煤礦井下防爆電氣設(shè)備內(nèi)電器元件的散熱和防爆安全問題，使煤礦井下防爆電氣設(shè)備自動化程度會進(jìn)一步提高。

隔爆型熱管是眾多的傳熱元件中最有效的，它的散熱器保證了礦井下防爆電氣設(shè)備元器件散熱的有效性，這讓它在爆炸性危險場所也比較可靠的，目前隔爆型熱管已經(jīng)普遍運用在煤礦井下的變頻調(diào)速裝置當(dāng)中，解決了煤礦井煤下隔爆型電氣設(shè)備散熱的難題并且由于其熱管散熱器有高效散熱、緊湊可靠、不需維護(hù)的特點，這能提高整機(jī)技術(shù)水平和綜合性能以及市場競爭力。

防爆電氣設(shè)備等物資在我國煤礦下的實際生產(chǎn)中起到非常重要的作用。煤礦井下防爆物資已經(jīng)被列為國家質(zhì)量監(jiān)督總局和國家煤礦監(jiān)察局重點檢查范疇，國家的各個部門也把煤礦井下防爆物資列入管理行列。煤礦井下的安全、可靠并且高效生產(chǎn)需要并且值得引起每個人的重視，在未來，希望會有更多的新的先進(jìn)技術(shù)廣泛應(yīng)用于煤礦電氣設(shè)備的防爆中。

參考文獻(xiàn)

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[2] 于秀娟.煤礦井下電氣設(shè)備防爆探討[J].價值工程，2010，29（33）：93-95.

第6篇：電影美術(shù)分析范文

關(guān)鍵詞：配電網(wǎng)；安全生產(chǎn)管理；多媒體技術(shù)

中圖分類號：TM64 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

由于配電網(wǎng)絡(luò)面廣、點多、作業(yè)現(xiàn)場環(huán)境復(fù)雜，安全運行維護(hù)工作繁雜的基本特點，給供電行業(yè)的安全生產(chǎn)管理帶來巨大壓力。在能源發(fā)展的新形勢下，需要充分發(fā)揮多媒體技術(shù)在電網(wǎng)安全生產(chǎn)管理中的應(yīng)用，最終實現(xiàn)配電網(wǎng)安全管理的宏觀調(diào)控。依據(jù)一些配電網(wǎng)的安全管理實踐，運用攝像機(jī)、照相機(jī)、錄音筆、對講機(jī)、投影儀及計算機(jī)多媒體技術(shù)，構(gòu)建配電網(wǎng)的多媒體安全管理的體系，具有實用性和可操作性。

1 配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的形勢特點

安全生產(chǎn)的監(jiān)督體系和保證體系是安全生產(chǎn)的兩個重要部分，基于配電生產(chǎn)運行工作面廣、點多、作業(yè)現(xiàn)場環(huán)境復(fù)雜，安全運行維護(hù)工作繁雜等基本特點，再加上現(xiàn)有配電網(wǎng)生產(chǎn)作業(yè)人員文化層次偏低，在安全生產(chǎn)管理上面臨的形勢格外嚴(yán)峻，因此需要努力提高配電作業(yè)人員安全生產(chǎn)技能和安全生產(chǎn)意識，在配電網(wǎng)管理層面建立完善的安全生產(chǎn)監(jiān)督體系，并建立配電網(wǎng)嚴(yán)格的安全生產(chǎn)管理體系和考核制度，為配電網(wǎng)安全生產(chǎn)保駕護(hù)航。

2多媒體技術(shù)在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理中應(yīng)用的依據(jù)

隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，在社會各行業(yè)和領(lǐng)域的應(yīng)用也在不斷深入，為服務(wù)電力行業(yè)的安全生產(chǎn)管理提供了技術(shù)支持。多媒體技術(shù)在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理中建立在人為核心的基礎(chǔ)上，根據(jù)安全管理系統(tǒng)的相關(guān)工程理論，安全事故主要由于不安全的設(shè)備狀態(tài)、不安全的環(huán)境因素和不安全的人為原因。因此配電網(wǎng)的事故預(yù)防需要從這三個方面著手。不安全的人為原因是管理的范疇，不安全的設(shè)備和環(huán)境狀態(tài)是固有隱患，但是能夠通過合理的管理進(jìn)行控制，因此，實際上安全事故的發(fā)生是由于管理的不到位引起的。多媒體技術(shù)的在配電網(wǎng)安全管理的應(yīng)用可以減少很多安全問題，科學(xué)合理的管理可以有效消除很多配電網(wǎng)生產(chǎn)工作中的安全隱患。

3多媒體技術(shù)在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應(yīng)用

3.1照相機(jī)和攝相機(jī)在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應(yīng)用

照相機(jī)能夠記錄作業(yè)現(xiàn)場的工作人員的瞬間活動。攝像機(jī)不僅能夠記錄作業(yè)現(xiàn)場的活動全過程，還能夠記錄全程的語言交流。拍攝作業(yè)現(xiàn)場工作人員的所有活動，進(jìn)行對作業(yè)人員的工作監(jiān)督。照相機(jī)與攝像機(jī)的相互配合使用，能夠完善照相機(jī)與攝像機(jī)相關(guān)管理制度的安全監(jiān)督。

在配電網(wǎng)的實際作業(yè)現(xiàn)場，不需要進(jìn)行全作業(yè)的全過程監(jiān)督，可以采用部分或是半程進(jìn)行攝像，每月隨機(jī)的采用作業(yè)現(xiàn)場的抽查進(jìn)行錄像。拍攝的照片及影像的資料都能夠當(dāng)做遵守和違反安全規(guī)章的證據(jù)，成為每季各作業(yè)組和工作人員進(jìn)行業(yè)績評比依據(jù)。在一些作業(yè)現(xiàn)場，根據(jù)職位的劃分，專職安全監(jiān)督的工作人員需要配置專門的攝像機(jī)和照相機(jī)，并且需要配置公用的照相機(jī)及攝像機(jī)，作業(yè)和管理人員在工作時自行使用。

3.2錄音筆在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應(yīng)用

供電行業(yè)的作業(yè)現(xiàn)場嚴(yán)格禁止無票作業(yè)。作業(yè)開始之前相關(guān)負(fù)責(zé)人需要對作業(yè)人員進(jìn)行點名宣票，作業(yè)人員需要進(jìn)行回應(yīng)，相關(guān)的負(fù)責(zé)人需要告知危險點、工作任務(wù)、人員分工及安全措施，還需要核對工作線路設(shè)備的編號和名稱，并且需要作業(yè)人員的對應(yīng)回復(fù)確認(rèn)。整個的宣票作業(yè)流程包含命令，接受命令，并且大部分的操作都是有聲作業(yè)，多媒體技術(shù)中的錄音筆的使用就為作業(yè)的有聲記錄提供了方便。

作業(yè)開始之前相關(guān)負(fù)責(zé)人需要把錄音筆懸掛于胸前，選擇錄音模式就可以進(jìn)行作業(yè)過程的錄音。作業(yè)中無意義錄音和無聲狀態(tài)需要暫停錄音，把錄音筆放于工作服的胸前口袋，對作業(yè)狀態(tài)不會產(chǎn)生影響。當(dāng)需要進(jìn)行錄音記錄時，可以開始繼續(xù)錄音，桿上的作業(yè)人員的聲音交流、開關(guān)聲音和合開斷路器，錄音筆都可以進(jìn)行清晰地記錄。

錄音筆對于作業(yè)現(xiàn)場的管理應(yīng)用，能夠記錄流程是否規(guī)范、指揮是否違章、響應(yīng)指令是否違章、執(zhí)行作業(yè)票的流程是否遵守規(guī)程及安全措施是否采取等方面。因此在錄音筆應(yīng)用的同時，需要進(jìn)行錄音筆管理與考核制度的建立，明確錄音文件的歸檔格式，每個月安全管理的監(jiān)督部門，需要進(jìn)行10%作業(yè)現(xiàn)場錄音的抽查，進(jìn)行獎勵和懲罰，這樣才能真正起到安全監(jiān)督的作用。

3.3投影儀及計算機(jī)在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應(yīng)用

配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的體系需要進(jìn)行每月配電網(wǎng)安全的例會制度的建立，每個月各班組需要進(jìn)行一次安全制度的學(xué)習(xí)，照相機(jī)、攝像機(jī)及錄音筆在作業(yè)現(xiàn)場聲音記錄和拍攝資料事很好的開展安全學(xué)習(xí)的案例和素材。運用投影儀和計算機(jī)等多媒體會議室把資料呈現(xiàn)出來，給所有的配電網(wǎng)工作人員進(jìn)行播放和學(xué)習(xí)，從而到達(dá)安全規(guī)程的要求、安全意識的提高，安全行為的規(guī)范及遵守流程的良好地局面。

3.4對講機(jī)在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應(yīng)用

多媒體技術(shù)中的對講機(jī)，在配電網(wǎng)中運用專用頻段實現(xiàn)廣播與多方會話，是手機(jī)和廣播無法比擬的。配電網(wǎng)中作業(yè)現(xiàn)場中多數(shù)情況下，面廣、點多級分布范圍大，相關(guān)作業(yè)的工作人員不能夠進(jìn)行全面的監(jiān)查，統(tǒng)一進(jìn)行協(xié)調(diào)指揮。如果采用手機(jī)，僅能實現(xiàn)一對一溝通，效率低下，并且城市中的噪音比較大，如果用信號旗，常會受到樹木、建筑的影響，而無法正確傳達(dá)。

對講機(jī)的應(yīng)用就解決了很多問題，對講機(jī)的使用不僅傳播的聲音大，還能夠進(jìn)行多方回話，快速回復(fù)作業(yè)的相關(guān)負(fù)責(zé)人，大大提高了工作的效率。所以，對講機(jī)在較大的作業(yè)現(xiàn)場的應(yīng)用，可以在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理方面發(fā)揮有效的作用。

3.5 PMS系統(tǒng)在配電網(wǎng)安全生產(chǎn)管理的具體應(yīng)用

配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)的管理不僅需要作業(yè)現(xiàn)場的監(jiān)督，還需要進(jìn)行生產(chǎn)管理的流程監(jiān)督，主要包括嚴(yán)格進(jìn)行兩票管理流程的執(zhí)行，遵守配電網(wǎng)管理的流程等方面。

PMS是工程生產(chǎn)管理系統(tǒng)的簡稱，是SG186工程的應(yīng)用中的最為復(fù)雜及龐大應(yīng)用之一。PMS系統(tǒng)嚴(yán)格按照規(guī)范和固定流程執(zhí)行，從每一項作業(yè)流程的開始，并且給相關(guān)的責(zé)任人提供不同權(quán)限。如果不按照工作票的制度、工作的許可制度和工作的終結(jié)制度等相關(guān)要求嚴(yán)格執(zhí)行，作業(yè)時間將無法正常進(jìn)行下去。

PMS系統(tǒng)在配電網(wǎng)安全生產(chǎn)的管理方面起到了監(jiān)督和引導(dǎo)的作用，并且PMS系統(tǒng)能不能發(fā)揮作用和每次的作業(yè)事件于PMS系統(tǒng)的相關(guān)上線率相關(guān)。因此，在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的相關(guān)考核中，需要進(jìn)行PMS系統(tǒng)中每次的作業(yè)事件的上線率達(dá)至100%的強(qiáng)調(diào)。這樣才能夠科學(xué)合理的使PMS系統(tǒng)在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理中發(fā)揮有效的作用。

綜上所述，配電網(wǎng)在生產(chǎn)過程中的現(xiàn)場作業(yè)所有環(huán)節(jié)，根據(jù)需要可全部囊括在配電網(wǎng)下多媒體技術(shù)在安全生產(chǎn)管理的體系中，滿足配電網(wǎng)安全生產(chǎn)管理上可操作性強(qiáng)且實用價值高的要求，多媒體技術(shù)為配電網(wǎng)的作業(yè)現(xiàn)場管理和監(jiān)督提供了有效的技術(shù)依據(jù)。充分利用多媒體技術(shù)在配電網(wǎng)設(shè)備基建、檢修工作施工全過程管理上的應(yīng)用，有利于提升配電網(wǎng)安全生產(chǎn)管理水平上一個新臺階，為電力部門的安全生產(chǎn)管理工作服務(wù)。

參考文獻(xiàn)

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第7篇：電影美術(shù)分析范文

[關(guān)鍵詞]動畫電影；美術(shù)造型；動畫角色；啟示

由于動畫電影在我國的發(fā)展歷程還不算太長，因而我國動畫電影人是在不斷吸收國外優(yōu)秀動畫電影制作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上進(jìn)行學(xué)習(xí)與探索，尤其是在動畫電影美術(shù)造型方面頗受益于日美動畫電影的影響，這在一定程度上有助于促進(jìn)我國動畫電影的發(fā)展。對于我國動畫電影美術(shù)造型設(shè)計者而言，日美動畫造型設(shè)計的樣式及風(fēng)格給予他們非常多的啟示，在學(xué)習(xí)與模仿基礎(chǔ)上我國動畫電影美術(shù)造型設(shè)計者堅持創(chuàng)新的設(shè)計意識，因而我國動畫電影作品便具有明顯的民族風(fēng)格以及原創(chuàng)性，同時還逐漸形成了自身獨有的動畫電影美術(shù)造型語言。由此可見，立足于我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化是我國動畫電影在世界動畫電影市場上保持有利競爭優(yōu)勢的保障，而世界優(yōu)秀的動畫電影美術(shù)造型則是我國動畫電影發(fā)展中充足的養(yǎng)分。我國動畫電影在世界各國動畫電影美術(shù)造型的啟示下，將民族特色與時代審美相結(jié)合，進(jìn)而設(shè)計出既具有鮮明中國特色的動畫電影造型，又滿足了不同國家觀眾的審美情趣，因而我國動畫電影能夠?qū)崿F(xiàn)穩(wěn)定、可持續(xù)的發(fā)展目標(biāo)。

一、動畫電影美術(shù)造型及其特征

（一）動畫電影美術(shù)造型

顧名思義，動畫電影美術(shù)造型即指所有動畫元素的美術(shù)設(shè)計，包括動畫角色、動畫場景、動畫色彩等，完成這些動畫元素的美術(shù)設(shè)計時，一部動畫電影作品的基本構(gòu)造才初步告成，這樣才能進(jìn)一步開展后面動畫制作的工作。如此可見，動畫電影美術(shù)造型在整部動畫電影制作中發(fā)揮著不可替代的重要作用，在動畫電影美術(shù)造型設(shè)計中融入了導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思、故事的核心思想以及美術(shù)設(shè)計者的創(chuàng)新，因此每一部動畫電影作品才會那樣的與眾不同。而動畫電影美術(shù)造型能否贏得觀眾的喜愛，很大程度上取決于美術(shù)造型設(shè)計的藝術(shù)風(fēng)格，而這種藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)又受制于動畫電影美術(shù)造型形態(tài)特征的影響，特別是動畫角色這個重要元素的形態(tài)特征發(fā)揮著關(guān)鍵功效。于是乎，我國動畫電影美術(shù)造型設(shè)計者應(yīng)深入分析與研究國外優(yōu)秀動畫電影作品中美術(shù)造型的形態(tài)特征，進(jìn)而啟迪我國動畫電影美術(shù)造型設(shè)計的進(jìn)步與成熟。

（二）動畫電影美術(shù)造型的形態(tài)特征

1.以個體角色為本

在一部動畫電影作品中，動畫角色是主要的構(gòu)成元素，動畫電影美術(shù)造型的設(shè)計都需要以個體角色為本，進(jìn)而來設(shè)計出與動畫角色相匹配的美術(shù)造型，如動畫角色的外形、性格、服飾、場景、道具等設(shè)計。在早期，我國動畫電影美術(shù)造型設(shè)計者在設(shè)計動畫角色形態(tài)時運用二維平面技術(shù)，遵循著一定的線條勾勒原則與色彩運用原則，因而個體角色的造型塑造往往過于粗略及模式化。因此，“單線平涂”是當(dāng)時我國動畫電影美術(shù)造型設(shè)計的通用法則，具體表現(xiàn)在線條與色彩的使用上，角色外形的設(shè)計是通過不同線條的組合來實現(xiàn)胖瘦、高矮的造型塑造，由于當(dāng)時主張使用柔和線條來勾勒角色外形的原則，所以早期的中國動畫角色造型棱角凹凸并不十分明顯。此外，在動畫個體角色造型的色彩上，我國動畫電影美術(shù)造型設(shè)計者嚴(yán)格遵循著傳統(tǒng)美術(shù)中五色元素的組合形式，以不同顏色的組合來實現(xiàn)對動畫個體角色的色彩搭配，從而展現(xiàn)出我國動畫電影美術(shù)造型的民族藝術(shù)風(fēng)格。以《大鬧天宮》這部動畫電影作品為例，在孫悟空這個動畫角色美術(shù)造型設(shè)計中設(shè)計者利用柔和線條模擬了真實猴子的外形，在色彩上也采用五色搭配的色彩處理。

2.其他外在因素為輔

成功的動畫電影美術(shù)造型設(shè)計還需要其他外在因素的輔助與烘托，其中故事題材、故事內(nèi)容是否極具吸引力也會影響動畫電影美術(shù)造型的設(shè)計效果。因為動畫角色的造型設(shè)計、動畫場景的造型設(shè)計等都是依托故事題材與內(nèi)容來決定整體的設(shè)計風(fēng)格，故事題材與故事內(nèi)容影響著動畫電影美術(shù)造型的形態(tài)特征。一般來說，我國動畫電影作品中的故事題材與故事內(nèi)容都是創(chuàng)作者根植本土文化與生活的產(chǎn)物，許多神話故事、民間傳奇故事、寓言故事、文學(xué)作品等都可以成為動畫電影的故事題材，此外現(xiàn)實生活的點點滴滴也是創(chuàng)作者提取故事題材的資源。這些本土化的故事題材為我國動畫電影披上了明顯的民族特色外衣，同時也豐富了我國動畫電影美術(shù)的造型設(shè)計語言?，F(xiàn)今，為了增強(qiáng)我國動畫電影作品的競爭力，我國動畫創(chuàng)作者正努力擴(kuò)寬動畫電影的故事題材，以豐富我國動畫電影的類型，嘗試不同的動畫電影美術(shù)造型設(shè)計風(fēng)格。其次，為了加強(qiáng)我國動畫電影作品的看點，我國動畫創(chuàng)作者注重在故事內(nèi)容上下工夫，跳脫模式化的故事情節(jié)與人物關(guān)系設(shè)置，以設(shè)疑、交叉的創(chuàng)作思路來設(shè)置動畫電影中的故事情節(jié)與人物關(guān)系，從而輔助我國動畫電影美術(shù)造型設(shè)計實現(xiàn)全新的突破。

二、我國動畫電影美術(shù)造型的發(fā)展啟示

第8篇：電影美術(shù)分析范文

一、電影美術(shù)設(shè)計的概念及其作用

任何事物的存在都是一個不斷前進(jìn)的過程，電影美術(shù)的設(shè)計也是如此，并且伴隨著這個變化，電影美術(shù)設(shè)計的概念也在不斷更新。初期，美術(shù)設(shè)計是一個較為復(fù)雜的過程，美術(shù)設(shè)計師要完成不同的任務(wù)，在整個的場景安排上要為電影制作人設(shè)計一個符號拍攝內(nèi)容的場景，主要有歷史場景、地方特色場景等，這些場景的選擇必須符合劇情的需要、人物性格的需求。這些要求美術(shù)設(shè)計師在充分理解劇情的基礎(chǔ)上來發(fā)揮自己在藝術(shù)、建筑、美術(shù)等方面的特殊才能，做好整個設(shè)計風(fēng)格和電影主題的貼切配合。在具體的分工方面，美術(shù)設(shè)計師還要負(fù)責(zé)電影場景的搭建、服裝的指導(dǎo)、道具的使用以及與整個電影相關(guān)的整個場景電影畫面感的安排。

同時隨著電影的不斷發(fā)展，電影美術(shù)設(shè)計也在不斷向前變化，但整體而言，電影的設(shè)計主要涵蓋平面、環(huán)藝、影視、工業(yè)、服裝、廣告以及建筑等幾個相關(guān)的領(lǐng)域，并通過這些領(lǐng)域的安排來突出影片的主題和影片所要體現(xiàn)的畫面感、時代精神以及民族精神。無論是對于較為傳統(tǒng)的拍攝方法還是對于現(xiàn)代較為先進(jìn)的拍攝手段，美術(shù)設(shè)計元素的作用都不容忽視。在整個電影中美術(shù)對于影片中典型形象的塑造、燈光、景色和道具的藝術(shù)畫面的安排以及整個效果的安排都起到了很大的作用。[1]由此看來，必須重視美術(shù)設(shè)計在整個電影的拍攝以及制作過程中的重要作用。

二、美術(shù)設(shè)計對電影風(fēng)格的影響

通過對電影美術(shù)設(shè)計概念以及功能的理解，我們可以看出電影中美術(shù)設(shè)計風(fēng)格的安排為電影的影響力。下面我們將會對美術(shù)設(shè)計安排對于電影風(fēng)格中的作用進(jìn)行簡單的闡述。

（一）在最直接的影響上，整個美術(shù)設(shè)計的安排為電影色彩以及光影的表現(xiàn)力提供了很好的保證

表面效果來看，電影中美術(shù)設(shè)計為觀眾提供了視覺上的沖擊；在主觀感受上，觀眾體會到美術(shù)設(shè)計的巨大作用；而在效果而言，觀眾通過對影片中明亮或者昏暗抑或者是華麗的視覺感受來判斷整個電影以及劇情的基調(diào)，通過烘托整個電影氣氛，充分調(diào)動個人情緒并引起共鳴。整個美術(shù)效果對于電影主題的體現(xiàn)有很大的作用。電影《英雄》中劇情的變化以及劇中人物內(nèi)心的糾結(jié)的情感變化，這些劇情效果的表達(dá)通過特定的色彩表現(xiàn)出來。

電影風(fēng)格的確定以及其對人物的渲染主要由整個電影定的光影、色彩以及其他風(fēng)格來體現(xiàn)，而這些光影以及色彩的體現(xiàn)則由其美術(shù)設(shè)計風(fēng)格來決定。對于電影中悲喜劇的變化也是美術(shù)設(shè)計中光、彩所產(chǎn)生的影響。

（二）在電影造型美感中，美術(shù)設(shè)計的作用也是不容小覷

電影作為藝術(shù)表現(xiàn)的形式之一，其最主要的效果就是帶給觀眾美感，這就要求在整部電影中環(huán)境、人物以及道具的協(xié)調(diào)配合，美術(shù)設(shè)計使得這個過程很完美呈現(xiàn)給觀眾，由此可以看到電影的美感的展現(xiàn)需要美術(shù)設(shè)計的配合。這個我們從動畫片的設(shè)計中可以看出來，動畫的設(shè)計多是美術(shù)設(shè)計的功勞，我們能在動畫定影中看栩栩如生的人物形象以及故事情節(jié)，而動畫中自始至終貫穿著美術(shù)設(shè)計，這是一個美的創(chuàng)造過程，人們對于動畫的欣賞以及好的評價從另外一個方面說明了美術(shù)設(shè)計的成功之處，如果中間沒有美術(shù)設(shè)計的存在，我們很難體會到電影的美。因此我們可以看出美術(shù)設(shè)計對于電影造型以及美感傳遞的重要作用。

（三）電影藝術(shù)形象的體現(xiàn)需要美術(shù)設(shè)計的參與

電影從欣賞的角度而言，是一個藝術(shù)品，藝術(shù)品要體現(xiàn)其價值就必須表現(xiàn)其藝術(shù)形式，好的藝術(shù)表現(xiàn)形式要表現(xiàn)在其藝術(shù)形象的設(shè)計上，而其最好的表現(xiàn)形式就是使其設(shè)計的形象成為典型人物。進(jìn)一步說就是將其形象延伸至電影之外并逐步深入人心，而這一切都要依托電影美術(shù)設(shè)計。好的電影典型的形象不僅是觀眾者的要求，更是電影制作者畢生的追求，在帶來好的電影票房的同時給人以美的感受，同時也會對觀眾的人生帶來深刻的影響，激發(fā)受眾不斷向前進(jìn)步。迄今為止，活躍在電影銀幕上的鮮活的人物形象至今仍深得人心，例如電影《阿凡達(dá)》中，電影場景的設(shè)計，使人體會到了人間仙境的感覺，同時鮮活的人物形象使得人們對于正義、對于力量的理解更為透徹。《蝙蝠俠》中人物形象蝙蝠俠技能動作的影響，處處給人留下深刻印象。這些諸多效果的取得歸功于美術(shù)設(shè)計的功勞。[2]

三、不同電影中美術(shù)設(shè)計風(fēng)格的體現(xiàn)

（一）戲劇電影中美術(shù)設(shè)計的體現(xiàn)

銀屏上由戲劇改編的電影不在少數(shù)，《茶館》是較為成功的一個。影片中場景茶館的設(shè)計從空間感覺上來說是封閉的，整個空間的設(shè)計也是舞臺場景的體現(xiàn)，只是電影工作者拍攝時由于機(jī)位和場景的不同而給人造成一種感覺的不同，此外，在茶館的周圍并沒有與其他建筑構(gòu)成一定的聯(lián)系。這種設(shè)計遵循了戲劇的“三一律”定律，地點統(tǒng)一，外景極少，而外景的拍攝也只是一些過場戲。導(dǎo)演有意識保留了戲劇化的特征，根據(jù)這個主題，電影的美術(shù)設(shè)計自然也具有戲劇化的特征。

影片《老店》的設(shè)計則強(qiáng)調(diào)電影的空間感。影片從一開始就采用環(huán)搖鏡頭，展現(xiàn)了整個店內(nèi)的空間結(jié)構(gòu)，從樓上的房間到樓下的天井，再從樓外到樓內(nèi)，整個是一個連貫的空間，通過店內(nèi)伙計以及跑堂的運動來突出整個建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化，并構(gòu)成形成一個變化中的場景。此外通過對周圍環(huán)境氣氛的設(shè)計來為劇情做出鋪墊，暗示主人公無法扭轉(zhuǎn)的悲慘命運。

通過兩部影片的比較分析，我們可以分析出戲劇電影的美術(shù)設(shè)計風(fēng)格與戲劇舞臺的美術(shù)設(shè)計有一定的不同。從電影的角度來對造型和場景進(jìn)行設(shè)計，使之具有電影美術(shù)設(shè)計特有的風(fēng)格，并通過空間對比、場景層次變化來塑造人物性格并展開電影情節(jié)，將會產(chǎn)生很好的畫面感。這種效果的使用在目前拍攝的大量的室內(nèi)劇中我們也能很輕易找到美術(shù)設(shè)計的影子。室內(nèi)影片中對于場景空間結(jié)構(gòu)以及整個空間中道具陳設(shè)的設(shè)置會對觀眾產(chǎn)生很大的視覺沖擊，這也需要電影拍攝者對其進(jìn)行很好的把握，以有限的空間來放大觀眾對于整個畫面感的享受，如果在影片剪輯過程中忽視這個美術(shù)設(shè)計效果，很容易造成一種冗長單板的效果。[3]

（二） 民族風(fēng)格電影中美術(shù)設(shè)計的體現(xiàn)

電影市場中民族特色的電影也是一大市場。諸多民族風(fēng)格的電影中關(guān)于民族風(fēng)格的體現(xiàn)并不是整部影片的內(nèi)容具有民族化以及本土的氣息，許多電影制作者通過對民族特色進(jìn)行相應(yīng)的美術(shù)處理，使得整部影片增添了獨特的風(fēng)格。

小津安二郎的代表作《東京物語》，在造型上對日本電影民族風(fēng)格的研究頗有風(fēng)格。他通過對日本房屋畫面的勾勒以及草墊畫面的構(gòu)圖、邊緣，窗戶線條的描述來突出整個日本建筑風(fēng)格，并顯示出其特有的藝術(shù)品位。這種看似單板、平淡的畫面，卻恰恰從另外一個方面突出了小津安二郎獨特的審美觀，從而表達(dá)了日本人民對于清淡無為、平靜優(yōu)雅的人生觀和自然觀的賞識。除此之外，諸多電影大師對于民族風(fēng)格電影的探索多從美術(shù)設(shè)計的角度入手，并從整個電影畫面構(gòu)成的主要組成部分入手來挖掘民族特色，但這些特色的挖掘并不是對整個民俗民風(fēng)的簡單堆砌來簡單表達(dá)民族的審美觀、人生觀乃至價值觀。[3]

（三）紀(jì)實性與假定性電影中美術(shù)設(shè)計的體現(xiàn)

影片美術(shù)設(shè)計風(fēng)格是采用紀(jì)實性還是假定性的處理方式，這個主要是由電影的整體風(fēng)格以及內(nèi)容來確定。如何對其進(jìn)行準(zhǔn)確的處理把握，是體現(xiàn)影片整個風(fēng)格的關(guān)鍵，處理不好則會使整個內(nèi)容顯得造作。

張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》，對于整個喬家大院建筑結(jié)構(gòu)的描寫，給予影片場景的空間結(jié)構(gòu)深遠(yuǎn)的表現(xiàn)力。這個場景的拍攝顯得大氣而又真實，而另一個畫面的拍攝則顯得有些牽強(qiáng)。電影中二太太的房間中掛滿了京劇臉譜，這里主要是來突出二太太的身份這本身并沒有錯，但由于過度強(qiáng)調(diào)整個畫面感，給觀眾造成太大的視覺沖擊，最后適得其反并未收到預(yù)期結(jié)果，原因就在于整個場景內(nèi)容和形式上的關(guān)系的不協(xié)調(diào)，使整個畫面感顯得不協(xié)調(diào)，從而失去了理想中的效果，使影片蘊涵的內(nèi)容以及想要表達(dá)的效果顯得膚淺，反而取得適得其反的效果。

而電影《一個死者對生者的訪問》在假定性美術(shù)設(shè)計中做了成功的探索。影片成功一個很重要的前提就是電影本身的荒誕色彩濃重。影片中處處會有象征和隱喻的信息，闡述的內(nèi)容大于敘事，這些影片內(nèi)容以及主題是傳統(tǒng)的紀(jì)實性手法難以滿足的，這一切都只有通過假定性風(fēng)格的處理才能將影片的荒誕色彩以及美術(shù)設(shè)計體現(xiàn)出來，也使得假定性的美術(shù)設(shè)計成為首選。

四、美術(shù)設(shè)計在影片中的應(yīng)用原則

電影在不斷向前發(fā)展，隨著數(shù)字化時代的到來，電影美術(shù)設(shè)計在不斷的探索與創(chuàng)新中呈現(xiàn)出全新的形式。這些對傳統(tǒng)電影美術(shù)設(shè)計風(fēng)格提出了更高的要求，如何更好利用現(xiàn)代科技的價值，來豐富美術(shù)風(fēng)格的變化，突出電影的主題，這是諸多電影人關(guān)注的問題。而影片在選用這些不同變化的美術(shù)設(shè)計中我們應(yīng)該遵循以下幾點原則。

第一，電影人物的形象塑造。國內(nèi)武俠電影中為了突出所謂的“武俠風(fēng)格”或者是突出演員的個人魅力，常會表現(xiàn)唯美傾向，例如夸張男演員的某一部位來強(qiáng)調(diào)其風(fēng)流倜儻以及瀟灑風(fēng)格，或是美化女演員的發(fā)型及頭飾，而在現(xiàn)實生活中這種情況是極少出現(xiàn)的，從而使得影片中觀賞性成第一位而真實性成為第二位，對于這種美術(shù)處理方法應(yīng)該有意識的制止不能簡單為了取悅觀眾而進(jìn)行胡編亂造，恰當(dāng)美化影片的觀賞效果就可以了。

第9篇：電影美術(shù)分析范文

在很多人的思想深處,是輕視乃至無視電影美術(shù)創(chuàng)作的功能和價值的。甚至在制片部門或個別導(dǎo)演眼中,“美工”是聽喝的!美術(shù)師要去看景、定點,即使攝制組內(nèi)有車,也未必要得到車!不是有人說“一個好道具員比美工更重要”嗎?不是有人說“任何一個畫畫的人都可以干電影美工”嗎?于是,在電影美術(shù)部門內(nèi)便有諸如“侍候人”的觀點,"受夾板氣"的觀點,“當(dāng)雜工頭”的觀點等等帶牢騷又無奈的說法,不一而足。多年來,這種思想和氛圍沒有得到徹底的澄清。其原因在于電影圈內(nèi)對電影美術(shù)的藝術(shù)功能和價值缺乏認(rèn)知。由此而導(dǎo)致一種普遍的社會現(xiàn)象:電影刊物、電影史書乃至翻譯片中,主創(chuàng)人員名單往往只標(biāo)明編劇、導(dǎo)演、攝影、主演。特別是翻譯片的片頭字幕,幾乎從不譯出該片美術(shù)師的名字。似乎在電影藝術(shù)創(chuàng)作中不存在這個部門,或是個可有可無的部門。這種“遺忘”實在是不應(yīng)該的,它給電影美術(shù)師帶來莫名的尷尬。

“美工”這個稱號是我國的土特產(chǎn)。當(dāng)今日本、美國冠以電影美術(shù)工作者的“雅”號卻似乎動聽得多:“Art director”(美術(shù)導(dǎo)演)和“Produc- tion designer”(藝術(shù)總設(shè)計師)。它們標(biāo)榜各異,各自在其意義上究竟有何差別?在整個電影歷史舞臺上為什么進(jìn)行了如此演進(jìn)?捫心自問并對此進(jìn)行一番靜心的思索不是沒有好處的。

一般人談及電影多想到男女主角,甚至導(dǎo)演,而極少知道或了解在一部電影中占有舉足輕重地位的人物――為電影做設(shè)計工作的美術(shù)指導(dǎo)。可惜電影界一向視他們?yōu)?跑龍?zhí)?的角色,二三流小人物,予以忽視。

迄今落在中國大陸電影美術(shù)家頭上的稱謂有:“美工”、 “美術(shù)”。僅從文字上看不出它們之間的差別有什么質(zhì)的不同,如果和他們實際工作相比較就顯出二者之間名不副實了。

“美工”,這是現(xiàn)在最普遍的稱呼。對此,影界同仁有一個共識:即是“美術(shù)工作”的縮稱。這其實是個十分不明確的名稱。廣義的美術(shù)工作各種各樣,狹義的是指電影圈內(nèi)的美術(shù)工作,但仍不確切,它不能確指承擔(dān)全部電影造型工作責(zé)任的實際。尤其是“美工”的“工”字,極易與置景工作中的泥工、木工相混,且表意是指實際操作人員,因而不反映被稱為“美工”的人的職責(zé)。

“美術(shù)”,見于電影片頭字幕是1982年以后的事。1982年初,北京電影創(chuàng)作會議上,韓尚義就電影美術(shù)正名問題在大會上作了發(fā)言。1984年8月,在北京舉辦了“全國電影美術(shù)研究班”,隨即成立了“中國電影美術(shù)學(xué)會”。在這相連的學(xué)術(shù)活動中,到會的各廠美術(shù)部門負(fù)責(zé)人,取得一致的共識,即避免與“工”字混淆不清,改“工”為“術(shù)”。建議在片頭字幕署名上用“美術(shù)”二字代替“美工”。其實,這仍是一種無力和無奈的表現(xiàn)。

1986年12月問世的《電影藝術(shù)辭典》,以詞條形式將上述共識及職責(zé)確定下來:

總美術(shù)師 電影美術(shù)部門從業(yè)人員中一種高級職稱。全面負(fù)責(zé)影片美術(shù)設(shè)計工作,對影片作出總體造型構(gòu)思,負(fù)責(zé)組織有美術(shù)師、美術(shù)助理、繪景師、置景師、化裝師、服裝師及道具師等人員參加的創(chuàng)作生產(chǎn)活動,解決相關(guān)的疑難問題,在導(dǎo)演指導(dǎo)下,和攝影師共同研究并分析電影劇本,統(tǒng)一創(chuàng)作意圖,確定未來影片的造型形象、基調(diào)及風(fēng)格樣式。對影片的造型質(zhì)量負(fù)有主要責(zé)任。