關于愛情的故事精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的關于愛情的故事主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：關于愛情的故事范文

關鍵詞:主題類型; 體制文學場; 網絡文學場; 生態(tài)性

0 引言

雙相情感障礙在青少年與成年人的流行率接近， 近 10%的患者在 12 周歲前確診[1-2], 其中 15 ~ 19 周歲是青少年雙相情感障礙發(fā)病的高峰期[3-4]. 據(jù) 研究[5]報道， 雙相情感障礙患兒孤獨感較普通人群高， 家庭氛圍與父母教養(yǎng)方式是主要影響因素， 其中患兒母親教養(yǎng)方式影響作用更大[6]. 因此， 明確母親教養(yǎng)方式與患兒孤獨感的特點與相關性， 對制定制定相應干預措施有指導性作用。

1 資料與方法

1.1 研究對象 研究組 : 在廣州市某精神病?？漆t(yī)院的住院患兒中選取。 發(fā)放問卷 48 份， 回收有效問卷 46 份。 入組標準：①年齡 12 ~ 18 周歲； ②符合雙相障礙 （Ⅰ型或Ⅱ型） 診斷標準； ③處于疾病緩解期， 具備完成問卷評估所需能力； ④患兒及監(jiān)護人簽署知情同意書。 排除標準： ①共患符合 DSM-Ⅳ診斷標準的任一軸Ⅰ精神障礙或精神發(fā)育遲滯者； ②其他合并有影響接受問卷評估的軀體疾病者。 對照組入組標準如下： ①年齡 12 ~ 18 歲； ②既往無符合 DSM-Ⅳ診斷標準的任一軸Ⅰ精神障礙或精神發(fā)育遲滯者； ③具備完成問卷評估所需的文化水平； ④且被調查者及監(jiān)護人簽署知情同意書。

最終招募研究組樣本 46 例， 對照組 54 例， 兩組年齡對應為（14.4 ± 1.8） 歲和 （14.7 ± 2.3） 歲， 女性比例對應為 57%與56%. 兩組研究對象年齡、 性別等一般資料相比無顯著差異 （P>0.05）， 具有可比性。

1.2 研究方法

1.2.1 父母教養(yǎng)方式評價量表 （EMBU） 該量表是用以評價父母教養(yǎng)態(tài)度和行為的問卷， 母親教養(yǎng)方式包括 5 個因子： 情感溫暖、 過分干涉保護、 拒絕否認、 懲罰嚴厲和偏愛被試 （由于偏愛被試因子針對非獨生子女家庭， 故本研究不予采用）[7].

本研究中的一致性系數(shù)為 0.803.

1.2.2 孤獨感量表 （UCLA LS） 本 量表共 20 個 項目 , 4 級 評分， 總分范圍 20 ~ 80 分， 得分越高表示孤獨程度越高[8]. 本研究中的一致性系數(shù)為 0.864.

1.3 統(tǒng)計學處理 采用 spss 20.0 對數(shù)據(jù)進行分析， 統(tǒng)計方法包括描述性統(tǒng)計和皮爾遜相關分析。

2 結果

2.1 兩組母親教養(yǎng)方式與孤獨感概況對比 情感溫暖因子得分：研究組為 （49.2 ± 8.7） 分， 對照組為 （54.5 ± 9.2） 分； 懲罰嚴厲因子得分： 研究組為 （15.3 ± 4.3） 分， 對照組為 （13.2 ±3.8） 分 ; 孤 獨感 （UCLA） 得 分 : 研究組為 （47.8 ± 9.5） 分 ,對照組為 （40.3 ± 9.9） 分； 兩組對象在情感溫暖得分、 懲罰嚴厲得分和孤獨感得分方面相比差異均具有統(tǒng)計學意義 （P <0.05）。 研究組過分干涉保護因子得分和拒絕否認因子得分均高于對照組， 但差異無統(tǒng)計學意義 （P >0.05）。

2.2 母親教養(yǎng)方式與孤獨感的關系 為探討母親教養(yǎng)方式與青少年孤獨感的相關性及其在患兒與正常對照間的差異， 以是否患病作為分組變量， 以積差相關分析分別計算研究組、 對照組的母親教養(yǎng)方式與孤獨感的相關系數(shù)。 結果見表 2. 研究組中，患兒孤獨感與情感溫暖因子得分呈負顯著相關， 與拒絕否認因子、 懲罰嚴厲因子均呈正顯著相關。 對照組中， 青少年孤獨感與情感溫暖因子和拒絕否認因子呈顯著相關。 兩組樣本對應的相關系數(shù)提示， 研究組孤獨感與情感溫暖因子得分的相關性更弱， 與拒絕否認因子、 懲罰嚴厲因子相關更強， 即母親教養(yǎng)方式中拒絕否認因子和懲罰嚴厲因子對患兒孤獨感影響顯著。

3 討論

3.1 患兒母親教養(yǎng)方式特點 本 研究通過問卷調查形式調查雙相情感障礙青少年母親教養(yǎng)方式和孤獨感的情況及其相關性。與對照組相比， 研究組患兒母親情感溫暖教養(yǎng)得分更低， 懲罰嚴厲因子得分更高， 提示患兒母親教育過程中對子女要求過于嚴厲， 沒有考慮子女看法與感受， 缺乏傳統(tǒng)意義上的母愛關懷， 最終加重子女孤獨感。

3.2 不良母親教養(yǎng)方式加 重患兒孤獨感 孤獨感是個體一種封閉心理的反映， 是與人格相似的一種特質。 研究表明， 孤獨感強的個體與社會聯(lián)系較少， 罹患精神障礙的風險也更高。

本研究結果表明， 青少年雙相障礙患者的孤獨感顯著高于對照組。 母親教養(yǎng)方式對處于身心發(fā)展關鍵期的青少年有重要影響， 不良的教養(yǎng)方式可能是青少年罹患雙相情感障礙誘因之一。 與以往研究結果一致， 本研究結果提示雙相情感障礙青少年患兒母親存在不良教養(yǎng)方式。

第2篇：關于愛情的故事范文

《奔愛》于2016年2月14日在中國大陸上映。由管虎、張猛、張一白、滕華濤、高群書五位導演攜手打造，主演是章子怡、佟麗婭、周冬雨、彭于晏等，這五個故事分別發(fā)生在日本小樽、土耳其伊斯坦布爾、美國66號公路、挪威尤坎、塞班島。

第一個故事發(fā)生在北海道。在美國的打工妹蘇樂琪（章子怡飾）與初戀壽司店學徒馮裕?。ㄅ碛陉田棧┰谌毡拘￠紫嗉s見面和分手，因為兩個人都有比起愛情更固執(zhí)的追求，北海道的雪將這些遺憾掩埋，只留下了初戀的甜蜜。

第二個故事發(fā)生在塞班島。瀟灑不羈的搖滾女孩白茄子與大明星葉依依（佟麗婭飾）之間展開的復雜又神秘“非凡”感情故事。白茄子即是葉依依的狂熱影迷，又是葉依依已逝丈夫藍波的外遇對象。

第三個故事發(fā)生在挪威，被戀人背叛的莉莉（陳妍希飾）來到了冰冷的國度尤坎療傷，在一所養(yǎng)老院做義工的時候邂逅了一位異國帥哥，這位年輕的挪威律師對莉莉一見鐘情，終于在不懈的追求下融化了莉莉的心。

第四個故事發(fā)生在土耳其的伊斯坦布爾，張譯和梁靜飾演的結婚多年的夫妻，雖然結婚多年但由于兩人家庭的懸殊一直有矛盾，一家人在在伊斯坦布爾大巴扎游玩時5歲的女兒彤彤走丟，兩人在尋找女兒的過程中了解到了彼此的珍貴。

第3篇：關于愛情的故事范文

《鄉(xiāng)村愛情》長貴是第七部第一集死的。新的一年，象牙山村悲歡離合的故事繼續(xù)上演。長貴為救小梁溺水身亡，大腳悲傷撓頭之余，還不得不一次次張羅給青蓮介紹對象的事。謝廣坤一直為孫子大業(yè)發(fā)愁，眼瞅著小蒙生育無望，他想出抱養(yǎng)的點子，抱了外孫女的劉能趾高氣昂，時不時調侃老四和廣坤為競選理事會長大費周章?！多l(xiāng)村愛情圓舞》由本山傳媒出品，趙本山，王小利，劉流，畢暢，劉小光，唐鑒軍，小沈陽，于月仙等主演的農村題材電視劇，是"鄉(xiāng)村愛情"系列劇的第七部。該劇講述在象牙山村里發(fā)生的關于愛情、婚姻和事業(yè)的故事。該劇已于2014年2月3日在黑龍江、江蘇、天津、遼寧衛(wèi)視播出。

《鄉(xiāng)村愛情》是一部農村愛情輕喜劇，該劇以大學生謝永強與農村女青年王小蒙的愛情生活為主線，塑造了一群鮮活的富有新時代氣息的農村青年形象，通過幾對年輕人的愛情生活、創(chuàng)業(yè)故事，多角度地向我們展現(xiàn)了一幅當代農村青年的愛情生活畫卷，輕松中帶著喜慶與幽默、曲折中滿含希望和力量。

（來源：文章屋網 ）

第4篇：關于愛情的故事范文

一個城市里正在奮斗的兩個普通年輕人的愛情故事，就像這個城市里的我們，以真實的視角、詼諧的語言為觀眾描述了男主人公刻骨銘心的愛情。向觀眾演繹 一部“關于后來、發(fā)生在現(xiàn)在”的愛情故事。

在戲中倪妮飾演一個占有欲極強、同時極度缺乏安全感的女生“喵喵”。馮紹峰說：“倪妮就像是天天木人巷打詠春似的，啪啪啪地虐我。我飾演的就是那個受虐的男生‘亮亮’。”對于兩人在戲中的愛情，倪妮是這樣形容的：“他們不是不愛了，是太愛了，但是找不到溝通的方式，沒有一個情緒的宣泄口。所以特別瘋狂和激烈?！?/p>

導演李蔚然表示選擇倪妮作女主角只是因為她非常適合角色：“大家都看過《金陵十三釵》中的倪妮，但很少有人知道她現(xiàn)實生活中是什么樣子，這次她來劇組試裝，我發(fā)現(xiàn)她沒化妝，五官清秀，不做作，干脆利落，在表演上也有很多能量。這與片中角色很吻合?！崩钗等贿€同時“夸下?？凇?，稱片中這對戀人組合一定讓人驚艷，“好到不能再好”。

李蔚然特別懷念《好好的》創(chuàng)作之初的生活。因為一次微電影的合作，李蔚然和本片編劇作業(yè)本有了合作一部長片的打算。電影劇本是兩個人聊出來的，但里面的故事并非憑空設計，而是二人身邊遇到的、聽到的真實的故事。李蔚然希望這部電影在情感上做到最真，用最天然、最原汁原味的愛情打動觀眾，他將本片稱為“天然愛情片”，他把和作業(yè)本的劇本創(chuàng)作稱為“交代問題”。李蔚然說：“我們聊的都是周圍朋友的事，在公司都是從晚上十一點聊到早上六點天亮，天亮出去吃早點。我們是第一波沖到早點鋪的人，感覺特好。”

第5篇：關于愛情的故事范文

劇場由紗幕覆蓋的幾個大框架隔離出一大塊空間,“三個橘子”的故事就在這紗幕里上演。橘黃的燈光籠罩出一個朦朧的世界,似乎是要在有意和觀眾保持距離,而演員走到紗幕后顯現(xiàn)出的剪影,則好像讓人自己去想象那橘子剝皮時特有的酸澀而清新的橘皮香。被擋在框架外、離觀眾最近的便是樂隊,音樂,無疑是這部劇中情感表達的靈魂。它把在講述橘子中散落的情緒化為音符,合成旋律,用最短的距離、最直觀的感受傳達出去,帶領觀眾詩意地感悟愛情的得到與失去。

愛幻想的男青年愛上等待愛人的少女,最終收獲了“一分鐘的愛情”;絕望的主婦突然從新鄰居中找回失去的激情,卻最終回歸丈夫身邊,過起古井無波的生活;姐姐和前情人的重聚回憶往昔,而暗戀那個前情人的妹妹十年后依舊是旁觀者……三段愛情故事在音樂中交替上演,人物看似是紛繁的,劇情看似是割裂的,但是在獨立中仍可以感到,雖然在不同的時空,但是每一個“橘子”中的人都執(zhí)著追尋著愛情。無論是青春中苦苦的等待,還是擁有絢爛卻短暫的一分鐘的愛情也好,無論是寂寞婚姻中激起的一抹漣漪,還是觥籌交錯中的昨日重溫也好,他們永遠在愛情“局中人”或“局外人”身份的轉換著。

我想,觀戲時最大的快慰就是有情感上的回味。我想,關于創(chuàng)作,也是如此。舞臺上情感的表達必須依靠一定的技巧,技法形式的運用仁者見仁,但是都應該是為了情感的自然流露。只是,有形者,需手中有筆方能應對,而無形者,心中有筆便能揮發(fā)自如。我想,“三個橘子”做到了后者。

將三個愛情故事融合在一個話劇中,孟京輝并沒有糾結在如何把故事講完整,而是先立下一個個情境。情境,本身就是留有余地的,充滿可能的?！叭齻€橘子”中選取的情境都是我們大家都非常熟悉的、實際的,甚至看起來有些簡單到無法擴充的,但孟京輝用他最擅長的手法――極其豐富且略顯癲狂的肢體語言表達人物的心理活動,大段情感的臺詞營造出的詩意,加上提綱挈領的音樂,將情境中的情緒表達宣泄出來,讓單薄的情節(jié)因情緒而厚實,讓細碎的片段因情緒完整。

將三個愛情故事融合在一個話劇中,孟京輝并沒有去煞費苦心的想著如何在故事與故事間連接,而是讓敘事從音樂主題和旋律上的銜接當中找到節(jié)奏,找到回旋。故事中流露的虛幻的象征、迷離的情愫,用音樂的吟唱在觀眾心中具體出情緒的輪廓,并以音樂的感染力調和觀眾的心境。所以,這三個故事可以看成是獨立的,也可以看成是層疊的,音樂卻是集束的。故事的講述是緊繃的,歇斯底里的,音樂卻淡淡的、明媚的憂傷,因此看《三個橘子的愛情故事》始終給人一種淋漓盡致中帶著些許灑脫的感覺,藍天白云、橘香沁人。

第6篇：關于愛情的故事范文

在《活著》那部電影里有段讓人難忘的臺詞“小雞長大成了鴨，鴨長大成了鵝，鵝長大成了羊，羊長大成了?！痹陔娪斑@個圈子里，影迷長大了就成了影評人，演員長大了就成了導演，劇務長大了就成了制片人。陳思誠開始身兼編導演三個身份于一身的時候，他就不止是長大了，而是“分裂”了。

每一年里，演員陳思誠負責在劇組的白天時間，而編劇陳思誠像靜電一樣隨時閃現(xiàn)記錄創(chuàng)作的靈感，導演陳思誠則像是冬眠的熊，一旦醒來，就要忙碌地四處奔走。

“我覺得生命挺短暫的，我更愿意在有限的生命去拓展更多的可能?！标愃颊\這樣說的時候，忍不住揮動了一下右手，那個姿態(tài)其實很像要碰杯！

沒錯，作為導演，可絕對不止是在劇組給演員講戲那么簡單，一個有“自我追求”的導演，要有近乎來者不拒的包容性，如果再加上編劇附身，甚至是渴望與不同的人交流。

企業(yè)家、藝術創(chuàng)作者、演員等人，都是陳思誠想要聊聊的人，采訪的前一天，陳思誠是從山東的一個劇組歸來，剛剛可以放下演員的身份，酒局就連上了。下午和朋友喝接風酒，晚上去劇組探班丫丫，劇組拍攝過程中要等待很長時間，那還是個特別大的劇組，有800多人在片場，在劇組里碰到個好哥們兒，就把火鍋支在帳篷里邊，大家又是邊喝邊聊邊等人，人都是愛交流的，但是中國人更喜歡在酒桌上聊事。

“當你碰到能聊起來的人，就覺得特好。不止是和演員聊，和企業(yè)家也一樣，我個人關注的東西挺雜的，我也會跟他們聊各大公司的并購、證券市場，經濟走勢。男人嘛！都是關心全世界的！”

大家都是從一件事開聊，慢慢就聊到了個人經歷和人生觀上去，每個人其實都像是一個電影院，只有和你聊開了，才會給你播放他自己的“電影故事”，有的人是悲情片，有的人是警匪片，還有人是懸疑片，你猜不出他哪句才是真的。

酒桌上的聊天，能聊出人間百態(tài)，作為導演，卻還得記得，自己早晚要上電視訪談節(jié)目，“我可能愿意上訪談節(jié)目，但是不愿意上娛樂節(jié)目。我的職業(yè)就是一拍戲的，尤其是隨著年齡的增長，對專業(yè)越來越關注，不愿意拋頭露面。以前，我可能還挺喜歡上個節(jié)目唱唱歌的，現(xiàn)在連歌都不太愿意上臺去唱。我只想用我的方法講故事給世界聽，用電影的形式?！?/p>

最難忘的愛情都是故事！

在劇組之外的地方見到陳思誠的時候，能多少看出他有點累，雖然還是很清秀的五官，但眼神里卻多了些思緒。

《北京愛情故事》正在后期制作階段，關于這部電影好不好看的第一手信息，就是來自制作團隊，許多男人的反應都是，“決不能帶老婆和女朋友去看《北京愛情故事》電影版！”

這是一個好消息，因為，他們不想帶女朋友去看的理由，是這部電影太真實了，不是往昔那種愛情一定有個美好結局的理想愛情電影，那種電影都是安慰沒嫁出去的大齡女青年的。主創(chuàng)團隊自己評價自己的電影也許會帶著自身的迷戀。為《北愛》制作預告片的國內第一預告片制作人魏楠就覺得陳思誠把《北愛》電影版拍得“太狠了”，把男人騙女人那些招數(shù)都抖出來了，會導致中國男人的自由度整體下滑。

“他們說哥們兒你太狠了！不就是拍個電影嗎？有必要把男人都出賣了嗎？每天進屋之前刪短信，拿點白酒撣撣身上漱漱口，裝作喝多了聚會回來，諸如此類的男人保命絕招，你都告訴女人了？我們以后怎么混？”談起電影的時候，陳思誠就忍不住笑了，那點疲倦感都被笑容震飛了。

他相信自己的這部電影里，真正在談到是人生，而不僅僅是愛情，很多男人會在其中看到自己的影子，關于學生時代的懵懂，關于青年時代的熱烈。愛情和生活，都是由男人和女人共同構成的，這部電影不只有女人的夢，也有男人的真實。

陳思誠是個會聊天的人，他也是一個特別愿意聽故事的人，聊來的故事都藏在了心里，交錯編制成劇本。他和一個事業(yè)有成的老板一起喝酒，那個40多歲的男人，什么風浪沒見過？喝得比較交心，說得痛心疾首處，大哥一拍大腿說，什么愛情？根本就沒有愛情！

嘴巴那么毒，心里一定很委屈。

陳思誠還給我們亮出了他的手機備忘錄，密密麻麻地寫滿了片段的文字，時間間隔有的只有十幾分鐘，有的間隔一兩個小時?！拔业膫渫浝锖芏鄸|西都是點或是臺詞，有的時候是自己想到，有的時候是聽到，如果覺得特好，我就馬上會把他記下來，用到未來的電影創(chuàng)作里。我覺得作為影視創(chuàng)作者，你一定要對這個世界很好奇！”

電影就是把那些單獨的人間故事碎片，集合在一起，在兩個小時之內，快進出人間百態(tài)。所以為電影癡迷的人，許多時候都是會把利益微微往邊上放一放的，在這個人人逐利的時代，這份舍棄已經算是高尚。

“當演員比較省心，當導演就有許多瑣碎的事情，何止和投資人談，要談的人太多了！ 在拍攝過程中就會和各個部門的人打交道。拍攝結束，還要和各種團隊去接觸，比如說海報團隊、預告片團隊、短視頻團隊，諸如此類的宣傳公司，包括電影音樂人，我會跟無數(shù)人接觸。”

陳思誠從在泰國構思完成這個劇本開始，拿到錢去建組，到拍攝電影，后期制作，一直到現(xiàn)在所有的宣傳宣發(fā)的物料準備，他都有所參與，當天的采訪結束后，他馬上要去負責調色的公司看，看完視覺效果后，還要去聲音部門聽回錄，一直到電影整個的宣傳甚至發(fā)行。

“自己編劇，自己導演，就像看到一個生命的成長過程。”

然而，這一切還只是“預備”，還沒有正式“起跑”，2012年，電影圈都在炒著營銷概念，認為好電影一定需要好宣傳。然而，2013年，各大院線系統(tǒng)給了電影人幾個響亮的耳光，明確向大家證明，管你宣傳如何，不給你排片你能怎樣？

陳思誠倒是對《北愛》的宣傳和發(fā)行都很認真，但是都不依賴。

“其實宣傳發(fā)行都是不分家的，院線給你排片的前提是你要給院線經理特別強大的信心，其中確實有很多微妙的規(guī)則，比如說什么時候給院線的這幫人看片。院線經理可能手上拿的就是八個城市的數(shù)據(jù)，他們主要看第一天的上座率和票房，馬上影響著后面的排片，但我覺得最最重要的還是內容本身?！?/p>

“我覺得電影真正讓人high的還是內容本身，我最欣賞的導演，就像呂克?貝松，還有斯坦利?庫布里克，以及俄羅斯的馬爾科夫，這些導演都不重復自己，他們每一部電影甚至都不一樣，我更愿意去拍各種類型的題材，我不能拉長生命的長度，但我可以盡量把寬度變得更寬闊?！?/p>

愛情是最簡單的故事，有人說36種模式足以寫出一切愛情的發(fā)展可能，而《北京愛情故事》講述了五個生命階段的愛情，從童顏到鶴發(fā)，愛不是生活的全部，愛卻是生活的鞋子，缺少愛情的人就像光腳走路，或者長出硬殼，或者天天暗傷。

第7篇：關于愛情的故事范文

2、《北京遇上西雅圖》，講述了“拜金女”艾佳佳懷孕后到美國待產，在這里遇到了在月子中心上班的Frank,這個時候艾佳佳的情人在國內出事了，停了她的信用卡。Frank的老婆太過強勢了，離婚后把女兒也帶走了。于是這一對才開始慢慢靠近，經歷種種之后，兩人最終定情。

3、《三生三世十里桃花》，講述了青丘帝姬白淺和九重天太子夜華的三生愛恨，三世糾葛的故事。一世兩人為司音和墨淵上神，二世兩人為素素和太子夜華，三世為帝姬白淺和太子夜華。

4、《致青春：原來你還在這里》，講述了蘇韻錦在高中同學程錚的深情追求下慢慢的愛上了對方，可是相愛容易相處難。自小生活差異的兩人在相處的過程中不斷的發(fā)生矛盾，最終導致感情分裂，最終走上了分手。幾年后，兩人相遇，又因兩人的感情重新糾纏在一起，相愛又怕會走上老路。

5、《七月與安生》，講述了兩人從小就開始相認相識的女孩七月和安生，心心相惜成為彼此最好的朋友，七月溫良柔和如同平靜的海水，安生熾熱叛逆仿似躍動的火焰，機緣巧合之下，七月和安生愛上了同一個叫做“家明”的男生，最終因為各自的價值觀和生活方式的不同，走上了截然不同的道路。

6、《等一個人咖啡》，講述了以“等一個人”咖啡店為電影的中心，用女主角思螢之口敘述了出現(xiàn)在這里的每個人深藏心底的愛情故事，從而探究另一種追尋愛情的方式：等待。

7、《左耳》，講述了女主李珥、黎吧啦、許弋和張漾等幾個人之間的青春愛情故事。黎吧啦因愛上張漾而幫助他勾引許弋，暗戀許弋的李珥偶然間與其成為好友并目睹其被張漾毆打的情景，兩人關系越走越近。黎吧啦出車禍死亡，對許弋造成傷害使其墮落，李珥也因此憎恨張漾，張漾與蔣姣分手后與黑人一起干起了生意，李珥在上海與許弋重逢相戀又目睹其偷情后心碎。

8、《何以笙簫默》，講述了何以琛和趙默笙一段年少的愛情故事，從而牽出了兩人一生的糾纏，一個執(zhí)著于等待和相愛的故事，一個愛情不愿將就的愛情故事。

9、《分手合約》，講述了餐具設計師何俏俏和米其林三星主廚李行達成了看似分手的一紙合約，其實心中各有苦楚的一個關于愛和守候的故事。

第8篇：關于愛情的故事范文

請允許一個不曾經歷愛情的我寫下這樣的一段話：只有那些除了愛情以外什么都不缺的人，才會有勇氣去等待一場純粹的而不是轟轟烈烈的愛情里的相遇。他們的生活里不缺樂趣，他們的事業(yè)里不缺乏自信，他們的靈魂里不缺乏豐饒，他們的情感里不缺乏理智，他們的生命里不缺乏安全，但是他們卻唯獨缺乏愛情，所以他們才會如此義無反顧的追逐心中的那個關于愛情的夢。他們不需要愛情為他們帶來更多的東西，他們也不需要為愛情帶去什么東西，愛情能夠給他們帶來只是愛情，所以他們不會糾結于門戶之別，他們也不會糾纏于財富多寡。對于他們來說，愛情不是風險投資，也沒有沒有必要考慮得失成本，因而他們才會對愛情毫無畏懼。這不是一種勇氣，而是一種底氣，是一種注定要相互默契尋覓的底氣。如若愛情一直都在，他們便相知相守；如若愛情不在了，他們便好聚好散。沒有什么遺憾，也不必抱怨，只是因為愛的純粹。

有的人只想在結婚的年紀里找一個可以結婚的人，這個人可以是看著對眼的任何人，而只有那些什么都不缺而唯獨缺愛情的人卻是要找到生命之中的“那個人”。前者全憑運氣，在他們剛好都想結婚的時間里相遇，在貌似一見鐘情的場合里完成了他們一生的選擇，他們是屬于那種和任何人結婚都會幸福的人。而后者除了運氣還要憑底氣，他們不想充當對方的“任何人”，他們的愛人應該是：除了她/他以外，和誰結婚都不會幸福的人。在愛情里，他們是唯一的；在幸福里，他們也是唯一的。他們在充滿理想主義的愛情神話里平凡的生活著，幸福著。他們的生活軌跡就是：幸福曬幸福銷聲匿跡的幸福。我們沒有必要再去渲染幸福，如果愛情果真的純粹，那么幸福就會是必然。

我們依然會在英雄美女和才子佳人的配對模式里尋找我們最初的理想。這個世界有美女卻未必有英雄，有才子卻未必有佳人，在這個平庸的時代里，那些風花雪月的故事早已經成為了遠去的記憶。我們傾聽著生活，平庸的生活。沒有波濤洶涌的壯闊，有的只是波瀾不驚的寂靜。

第9篇：關于愛情的故事范文

可是，我記得的那樣的容顏，從來都是如同花朵一般充滿了朝氣，太多的事情，都放不在心上。我們曾經為了團隊做過的貢獻，就足以說明我們的衷心。

然而，為了愛情，他還是決定到處流浪，去尋找真正愛情的含義。即便是如果有一天，他無法看到，那到底是自己的夢還是幻想，或者是在哪個地方，看得清楚愛的力量，突然也都變得不一樣。

那樣俏皮的，充滿了美好音調的小情緒。

其實也都是在那一瞬間，開始感覺到全身的疲軟，那么想要得到休息，可是卻不被外界環(huán)境所允許。如同當年，你看過的那個動人的愛情故事，關于古代，關于朝代更替，關于身份，關于家族，關于那一份凄美的愛情。

我只是有點想不通，他們?yōu)槭裁淳蜎]能堅持到最后呢。

如果在那個關鍵時期，他再堅持一秒，她在等待一分鐘，也許最后的結果就是完全不同了?？墒?，還是那句話，這個世界上沒有如果。如果真的要有的話，也只能是在夢中，像一個越光寶盒，把所有的回憶都忘記，然后穿越時空，回到當初。