簡述工藝美術(shù)運動的特征精選(九篇)

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第1篇：簡述工藝美術(shù)運動的特征范文

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運動；自然主義；曲線；植物

一、產(chǎn)生的背景與其風(fēng)格特點

19世紀(jì)末，隨著西方工業(yè)革命相繼完成，歐洲經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，人的能量和價值被充分的彰顯，對于機器大生產(chǎn)的粗制濫造已經(jīng)不能滿足人們的精神和物質(zhì)的需求。 而當(dāng)時設(shè)計界到處彌漫著由工業(yè)革命造成的廉價、俗氣的裝飾品和過分矯飾的維多利亞裝飾品，使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)成為了一個為裝飾而裝飾的東西。彌漫歐洲的繁瑣矯飾的維多利亞風(fēng)格和巴洛克裝飾風(fēng)格以及工業(yè)時代大生產(chǎn)所產(chǎn)生的粗糙低劣的機械化產(chǎn)品 ,引起設(shè)計師的普遍反感 , “新藝術(shù)” 運動出于對以上潮流的反對重新掀起傳統(tǒng)工藝的重視和熱衷。

新藝術(shù)運動完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)[1]。這種風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長出來。

新藝術(shù)運動在建筑風(fēng)格和室內(nèi)設(shè)計方面，避開維多利亞時代折衷的歷史主義。通過新藝術(shù)運動設(shè)計師的挑選和“現(xiàn)代化”某些洛可可風(fēng)格中萃取的元素（例如火焰和貝殼的紋理），代替從歷史衍生和高維多利亞風(fēng)格的根本結(jié)構(gòu)或?qū)憣嵶匀恢髁x的裝飾。新藝術(shù)運動主張運用高度程序化的自然元素，使用其作為創(chuàng)作靈感和擴(kuò)充“自然”元素的資源，例如：海藻、草、昆蟲。相應(yīng)地，其開始廣泛使用有機形式、曲線，特別是花卉或植物等。日本木刻畫以其曲線、圖案外觀、強烈對比的空間和平坦的畫面，同樣啟發(fā)了新藝術(shù)運動。自此以后，從在來自世界各地的藝術(shù)家作品中，都能發(fā)現(xiàn)其中某些線條和曲線圖案成為繪畫中的慣用手段。簡單的說，哥特式、洛可可式和日本浮世繪是新藝術(shù)運動的三大源泉。[2]一個重要事實是新藝術(shù)運動沒有象某些其它運動(例如：工藝美術(shù)運動)那樣否定機器的作用，而是發(fā)揮其所長。根據(jù)材料的使用(主要是使用玻璃和鍛鐵)，使建筑風(fēng)格方面，也能找到象精雕細(xì)琢般的品質(zhì)。到了20世紀(jì)初，這場運動已經(jīng)在法國搞得有聲有色、如火如荼了。

二、以埃克多?基馬里為代表的新藝術(shù)運動作品分析

1.?？硕?#8226;基馬簡述

赫克托•基馬于1867年出生于法國里昂，是法國“新藝術(shù)”運動時期，設(shè)計組織“六人集團(tuán)”中成績最為卓著的一個。是建筑師、家具設(shè)計、裝飾藝術(shù)家。由于他的研究建筑，像其他許多法國19世紀(jì)的建筑師，進(jìn)入了巴黎美術(shù)學(xué)校（Cole Des Beaux Arts)學(xué)習(xí)。那里他結(jié)識了理論家尤金艾曼紐維奧勒勒迪克。自1863年以來，這些理論家的思想，為新藝術(shù)的結(jié)構(gòu)原則的提供了基礎(chǔ) 。

基馬的風(fēng)格以自然裝飾為主，他的建筑及裝飾工程的特色是流線型、有活力的曲線的靈感來自大自然，如花朵、莖、卷曲的須和枝干?；R在 1895 年拜訪了霍爾塔 (Victor Horta) 的塔榭爾住宅 (Hotel Tassel) 后，受到霍爾塔前衛(wèi)的新藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格的影響很，改變了基馬原本的保守風(fēng)格。基馬在基本造形上強調(diào)了纖細(xì)、質(zhì)輕和有機曲線的自然裝飾圖案。以及使用了強烈對比的材料，如木材，鐵和石頭。所做的室內(nèi)設(shè)計、家具、建筑、以及字體設(shè)計大部分以直線搭配曲線的裝飾風(fēng)格。

基馬最重要的貢獻(xiàn)是設(shè)計了一系列的巴黎地下鐵的車站入口設(shè)計。在法國巴黎的 地鐵站入口，他運用彎曲的鑄鐵材料，構(gòu)筑出獨拊一格的“地鐵風(fēng)格”(Style de Metro)，也因此成為法國新藝術(shù)的代表人物。在他晚年的時候，他所設(shè)計的風(fēng)格又被稱為“基馬風(fēng)格”(Style de Guimard)。他常以霧面玻璃當(dāng)作地鐵站的外觀，主要是想讓人們即使要走進(jìn)了地下鐵，仍可以看見外面朦朧的大自然。這種“設(shè)計與大自然合而為一”的風(fēng)格，是他為人類提出的獨特設(shè)計觀。他不但創(chuàng)造了細(xì)長且卷曲的裝飾字體設(shè)計，這種獨特的風(fēng)格，被稱做是“面條風(fēng)格”(Style de Nouille) 或是“鰻魚風(fēng)格”，他們是新藝術(shù)中最具代表性的自然有機裝飾風(fēng)格。

2.埃克多•基馬藝術(shù)作品

?？硕?#8226;基馬反對對傳統(tǒng)的模仿,主張拋棄舊有的風(fēng)格元素，不喜歡過度簡潔，主張保留某種具有生命活力的裝飾性因素，主張從自然界吸取設(shè)計要素，采用植物莖葉狀的曲線形態(tài)。

為巴黎地鐵所作的設(shè)計，所有地鐵入口的欄桿、燈柱等全部采用了起伏卷曲的植物紋樣。

青銅材質(zhì)的出入口建筑框架，線條優(yōu)美而詭異，仿佛具有生命般從地面生長出來，同時，如同花草藤級般卷曲伸展的“METROPOLITAN”的新藝術(shù)風(fēng)格字體，出現(xiàn)在黃底的標(biāo)識牌上，兼具識別性和藝術(shù)性。利用玻璃和鋼鐵材料完成了彎曲蔓延的類似植物圖案的地鐵欄桿和類似貝類的彩繪玻璃。經(jīng)過一個世紀(jì)的考驗至今仍是巴黎的一道亮麗的風(fēng)景線。

（1）與霍爾塔作品的對比分析

?？硕?#8226;基馬被公認(rèn)的一件最優(yōu)秀也最重要的作品是在(1894-1898)年在巴黎的貝朗榭公寓(Castel Beranger)。 其為一個小型的集合住宅,該組住宅有36個單元,而住宅最特別的地方為其大門的地方,利用鐵件作有機的彎曲,形成一個富裝飾性的大門。

霍爾塔（Victor Horata，1867―1947）比利時新藝術(shù)運動最富代表性的人物之一，他認(rèn)為建筑如同雕刻、 繪畫一樣的藝術(shù)，因此同樣應(yīng)該具有自由的風(fēng)格。他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。這些線條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的?；魻査?893年設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。在他的設(shè)計中，凡是能夠運用曲線的地方，他都堅決放棄了直線及銳利的角度。他的建筑設(shè)計具有兩個明顯的特征：（1）注重裝飾，受自然植物的編繩線條到處可見，在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出；（2）建筑暴露鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。

霍爾塔的設(shè)計盡管大量使用曲線，但是已經(jīng)較好地處理了裝飾與功能的關(guān)系，從純粹的自然主義傾向走向面向現(xiàn)代生活應(yīng)用原則的現(xiàn)代設(shè)計意識。

（2）與麥金托什的作品對比分析

麥金托什（Charles R.Mackintosh，1868―1928）是英國格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計師。他的直線家具的風(fēng)格是以樸素的直線或方格網(wǎng)的平面構(gòu)圖為主要構(gòu)成元素，它表現(xiàn)出一種簡潔的直線、明快色彩的感覺。這種家具主要特征是趨于簡化成直線和方格，屬于幾何因素形式的構(gòu)圖。麥金托什的希爾住宅椅。突出的特點是靠背很長，高度都在140厘米左右，高直的風(fēng)格，靠背從底部到頂端都是采用梯狀的直線，快到頂部采用了方格的結(jié)構(gòu)，前面兩椅腿從上到下由粗變細(xì)，也是采用直線的造型。整個作品都是為了追求一種高聳、挺拔的感覺，它的主調(diào)反映一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，體現(xiàn)植物生長垂直向上的活力。

三、結(jié)束語―線條的藝術(shù)

新藝術(shù)運動繼承了英國工藝美術(shù)運動的設(shè)計和探索，受到東方藝術(shù)以及象征主義和自然主義的影響，形成了一種以回歸自然，線條裝飾為本質(zhì)的裝飾藝術(shù)運動。[3]從裝飾線條的變化，從以曲線為主，到曲線和直線相結(jié)合，再到以直線為主，輔助以曲線裝飾，可以看出當(dāng)時設(shè)計大師對于設(shè)計的思考及他們設(shè)計思想的變化，這個過程是逐漸走向現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的。拋開新藝術(shù)的設(shè)計思想，僅從線條裝飾的形式上而言，?？硕?#8226;基馬那樣的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)靈動的線條和那樣的驚人的線條裝飾藝術(shù)，對于我們現(xiàn)代裝飾設(shè)計的影響是深刻和廣泛的，并且對于我們學(xué)習(xí)設(shè)計是非常有幫助的。

新藝術(shù)運動是各種設(shè)計潮流從19世紀(jì)流向20世紀(jì)的一條通道，開創(chuàng)了由傳統(tǒng)設(shè)計到現(xiàn)代設(shè)計的過渡方向，是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的源流，至今仍深深的影響著現(xiàn)代的設(shè)計思潮。學(xué)習(xí)和研究“新藝術(shù)”的設(shè)計理念，對于設(shè)計師的創(chuàng)作靈感，探索新的建筑空間形式和語言風(fēng)格，仍具有十分積極的現(xiàn)實意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計史.[M]北京:中國青年出版社,2002,第

66頁.

[2]朱和平.世界現(xiàn)代設(shè)計史.[M]合肥:合肥工業(yè)大學(xué)出版社

2008,第31頁

[3]薛陽春.淺析新藝術(shù)運動的線條藝術(shù).[J]大舞臺,2008,第5期.