第一部神話集精選(九篇)

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第1篇：第一部神話集范文

一、強(qiáng)化職能意識(shí)，發(fā)揮審計(jì)監(jiān)督作用

審計(jì)機(jī)關(guān)是政府的一個(gè)主要監(jiān)督部門，審計(jì)監(jiān)督是經(jīng)濟(jì)工作中對(duì)財(cái)政資金的主要監(jiān)督手段。一個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)要發(fā)展、社會(huì)事業(yè)要進(jìn)步，資金的使用規(guī)范合理，審計(jì)機(jī)關(guān)責(zé)任重大。這些年不斷爆出天文數(shù)字的違紀(jì)金額，有些屬于，但更多的是不按規(guī)定和用途使用財(cái)政資金。

當(dāng)前，寶雞市正處在建設(shè)“關(guān)天副中心”城市的關(guān)鍵時(shí)期，審計(jì)工作的面越來越寬，審計(jì)的任務(wù)越來越重，審計(jì)工作的量也越來越大。各級(jí)黨委、政府首先要重視審計(jì)機(jī)關(guān)的建設(shè)，給審計(jì)機(jī)關(guān)解決困難，同時(shí)，要進(jìn)一步支持審計(jì)機(jī)關(guān)開展工作，發(fā)揮審計(jì)機(jī)關(guān)的作用。作為審計(jì)機(jī)關(guān)本身，也要認(rèn)識(shí)自身工作的重要性，發(fā)揮好自己的作用。寶雞是全省的第二大城市，2013年財(cái)政支出220億，這里面有重大項(xiàng)目支出，有民生支出，也有申請(qǐng)的中省財(cái)政資金，這些支出大多數(shù)都要經(jīng)過審計(jì)機(jī)關(guān)來確定是否合理和合法。所以，審計(jì)機(jī)關(guān)要明確肩上的責(zé)任，一定要強(qiáng)化審計(jì)監(jiān)督地位，不斷加強(qiáng)審計(jì)工作。

二、加大學(xué)習(xí)力度，不斷提高業(yè)務(wù)水平

審計(jì)機(jī)關(guān)責(zé)任重大，履行好自己的職責(zé)，自身能力非常關(guān)鍵，以其昏昏，豈能使人昭昭？你要發(fā)現(xiàn)問題，那你能力上就要超出別人，只有通過加強(qiáng)學(xué)習(xí)，不斷提高業(yè)務(wù)水平，你才能發(fā)現(xiàn)問題。對(duì)稅收政策、財(cái)政政策、財(cái)務(wù)會(huì)計(jì)等類似的業(yè)務(wù)知識(shí)，都要堅(jiān)持學(xué)習(xí)。同時(shí)，特殊技能也要掌握，要適應(yīng)形勢(shì)的發(fā)展。

審計(jì)工作依據(jù)的是政策和法律，必須以法律和政策為依據(jù)，要善于發(fā)現(xiàn)問題，特別是要善于發(fā)現(xiàn)一些合理不合規(guī)的問題，比如在工程預(yù)決算中，工程都有定額，但是一些使用資金的部門，往往在報(bào)結(jié)算的時(shí)候不執(zhí)行定額標(biāo)準(zhǔn)，如果按部就班、機(jī)械的教條的審計(jì)，國(guó)家支出就加大，我們要在這一方面發(fā)現(xiàn)問題，把不合理的部分剔除出去。一些大企業(yè)集團(tuán)每年的產(chǎn)值很大，幾十億甚至幾百個(gè)億，但是每年對(duì)地方財(cái)政的貢獻(xiàn)率不大，為什么？集團(tuán)內(nèi)部有好多法人，法人之間互相交易利潤(rùn)，如果沒有過硬的本領(lǐng)是發(fā)現(xiàn)不了問題的。作為審計(jì)人員一定要提高自身業(yè)務(wù)水平，就是說，只要有問題，不管怎么樣改頭換面都能發(fā)現(xiàn)問題，審計(jì)人員要有這個(gè)本領(lǐng)。

三、加強(qiáng)自身作風(fēng)建設(shè)，謀求新的突破

第2篇：第一部神話集范文

我國(guó)古人也用天色計(jì)時(shí)，將一天分為12時(shí)段，分別為：“夜半、雞鳴、平旦、日出、食時(shí)、隅中、日中、日、晡時(shí)、日入、黃昏、人定?！?古人“朝食曰饔，夕食曰飧”。這也可從我國(guó)古代天色計(jì)時(shí)看出。而據(jù)考證，秦漢之前，人們并非如現(xiàn)在一般一日三餐，而是一日兩餐。古人第一頓飯叫朝食，在辰時(shí)（今7～9點(diǎn)），此時(shí)段為“食時(shí)”；第二頓飯叫飧（sūn）、也可寫為“”，在申時(shí)（今15～17點(diǎn)），此時(shí)段也稱為為晡（bū）食，段玉裁《說文解字注》：“晡，申時(shí)食也?！薄痘茨献?天文訓(xùn)》：“日至于悲谷（傳說中的西南方的大深谷），是謂晡時(shí)?！?/p>

古時(shí)生產(chǎn)力發(fā)展水平極為低下，以致古人“日出而作，日入而息”（《帝王世紀(jì)?擊壤歌》），而晁錯(cuò)《帝范?務(wù)農(nóng)》曰：“人情，一日不再食則饑，終歲不制衣則寒?！币虼耍湃送ǔＲ蝗諆刹褪强尚诺?。即使如今，晉、冀、豫幾省交界的山區(qū)，依然保留著這種每日兩餐、晚餐吃剩飯而不另做飯的習(xí)慣。晉東南稱“剩飯”為“酸飯”，其實(shí)“剩飯”并不酸，酸即“”（“”通“”）的音變。

如此理解，我們便可以準(zhǔn)確理解一些古代的歷史故事及文化生活。

1. 《左傳?成公二年》載，齊、晉兩國(guó)對(duì)戰(zhàn)于鞍時(shí)，齊侯曰：“余姑翦滅此而朝食！”

可見齊侯的確很傲慢，認(rèn)為晉軍不禁打，即使天亮后交戰(zhàn)，待消滅了晉軍，也誤不了“朝食”（食時(shí)），其傲視對(duì)方、輕敵浮躁的神態(tài)躍然紙上，最后卻被晉軍打敗，可以說是理所當(dāng)然的了。

2. 《史記?項(xiàng)羽本紀(jì)》中，當(dāng)項(xiàng)羽聽說劉邦欲王關(guān)中時(shí)，項(xiàng)羽大怒，曰：“旦日饗士卒，為擊破沛公軍?！?/p>

項(xiàng)羽準(zhǔn)備次日一大清早要將士吃飯，而古人只吃兩餐，旦日，也叫平旦、平明，太陽剛露出地平線，此時(shí)本不該吃飯。因此項(xiàng)羽的命令、舉動(dòng)反常。但若仔細(xì)分析又合情合理，項(xiàng)羽犒勞將士的目的是早點(diǎn)攻破劉邦的軍隊(duì)，把劉邦早日消滅。因?yàn)閯睢败婂鄙?，拒關(guān)，勿納諸侯”。一句“旦日饗士卒”集中表現(xiàn)了項(xiàng)羽不可一世、叱咤風(fēng)云的神態(tài)，他急不可耐地要消滅敢于抵抗自己的劉邦。

3. 《史記?淮陰侯列傳》中，“食時(shí)，信往，不為具食。信亦知其意，怒，竟絕去?！?/p>

一般以為，“士為知己者死”，或許，韓信原以為南昌亭長(zhǎng)是他的生死之交，現(xiàn)在竟連一頓飯都不愿給他吃了。韓信認(rèn)為自己“所交非類”，才“怒，竟絕去”，假如他原先未視南昌亭長(zhǎng)為知己，就不會(huì)有“怒”這個(gè)強(qiáng)烈表示心理活動(dòng)的詞語。后來信被封楚王時(shí)，曾賜南昌亭長(zhǎng)百錢，曰：“公，小人也，為德不卒。”“為德不卒”四字，確有深意。

其實(shí)，我們還可從“食時(shí)”這個(gè)時(shí)間段來解讀。亭長(zhǎng)妻子清早做飯吃，意味著至夕食時(shí)間延長(zhǎng)，故須飽食才能耐饑。而韓信“寄食”南昌亭長(zhǎng)，很可能一天才去一次，也就意味著他一天才吃一餐，而當(dāng)天去亭長(zhǎng)家，人家卻嫌棄他，早飽餐過了，韓信此次就很可能不是一天沒吃飯了。因此，從生理上來說，韓信饑餓難耐；從心理上來說，韓信認(rèn)為交錯(cuò)了朋友。這雙重打擊導(dǎo)致了韓信“怒，竟絕去”。

因此，我們?cè)诮庾x古人文章時(shí)，不能以今律古，有時(shí)必須要“知人論世”，只有這樣，我們才更能了解古代的傳統(tǒng)文化經(jīng)典的精髓，知曉我們的經(jīng)典為何不朽的原因。

作文素材

語文常識(shí)（一）

1. 第一位女詩(shī)人是：蔡琰（文姬）

2. 第一位女詞人是：李清照

3. 第一部詞典是：《爾雅》

4. 第一部大百科全書是：《永樂大典》

5. 第一部詩(shī)歌總集是：《詩(shī)經(jīng)》

6. 第一部文選：《昭明文選》

7. 第一部字典：《說文解字》

8. 第一部神話集：《山海經(jīng)》

9. 第一部文言志人小說集：《世說新語》

10. 第一部文言志怪小說集：《搜神記》

11. 第一部語錄體著作：《論語》

12. 第一部編年體史書是：《春秋》

13. 第一部斷代史：《漢書》

14. 第一部兵書：《孫子兵法》

15. 文章西漢兩司馬：司馬遷、司馬相如

16. 樂府雙璧：《木蘭詞》，《孔雀東南飛》，如加上《秦婦吟》，則為樂府三絕

第3篇：第一部神話集范文

兒童舞臺(tái)劇《西游記》系列根據(jù)我國(guó)古典文學(xué)名著改編，表現(xiàn)形式集音樂、舞蹈，功夫、臺(tái)詞為一體，可謂“唱念做打”俱全在舞臺(tái)上創(chuàng)造出夢(mèng)幻般奇特意境的新型神話劇，不僅適合少兒觀眾觀看，也會(huì)讓一同前去的家長(zhǎng)大飽眼福。本次國(guó)慶演出季三部《西游記》將依次上演，購(gòu)買三部連演的套票還可以享受優(yōu)惠。

師徒奇遇記

《西游記》第一部是從孫悟空誕生開始，到唐僧收齊四個(gè)徒弟攜手西行結(jié)尾。

東海之濱花果山上，天地精華孕育出一塊猴子狀的巨巖怪石。晴空霹靂電閃雷鳴間，孫悟空破石而出，自號(hào)“齊天大圣”。悟空為得到海底龍宮鎮(zhèn)海神針，闖龍宮，戲龍王，奪得“如意金箍棒”；也因此惹惱了龍王，被告上天庭。玉帝欲收服孫悟空，派太白金星說服他，封他為弼馬溫。悟空不為官誘，大鬧天宮。玉帝遂命哪吒率天兵天將征討花果山，二人斗法，孫悟空施展72變最終打敗哪吒和天兵天將。玉帝無奈，請(qǐng)如來佛收服他。如來佛施計(jì)，將孫悟空壓在五行山下。唐僧西行至五行山，救出被壓在此的孫悟空，同時(shí)也給他戴上緊箍，欲收他為徒。悟空先假意答應(yīng)后又反悔，欲回花果山做山大王自在快活。唐僧念動(dòng)緊箍咒制服悟空，并向他闡明取經(jīng)大義。孫悟空終于答應(yīng)做他徒弟，護(hù)衛(wèi)他去西天取經(jīng)。

師徒二人來到高老莊，高太爺向唐僧哭訴求救道，有豬妖精要強(qiáng)娶小女高翠蘭。悟空變身高翠蘭，設(shè)計(jì)狠狠戲耍了豬八戒，擒伏他并強(qiáng)逼他拜唐僧為師。狹隘記仇的豬八戒卻暗怪悟空壞了其美事，欲尋機(jī)報(bào)復(fù)。

師徒三位經(jīng)過流沙河，鋪天蓋地的黃沙暴阻斷了去路，唐僧為不能實(shí)現(xiàn)信仰而失聲痛哭。孫悟空使出火眼金睛，識(shí)破藏身流沙河里的卷簾大將沙僧。沙悟竟自愿拜唐僧為師，施法平息了沙暴。歡歌笑語中，師徒四人牽著白龍馬踏上了危機(jī)四伏妖魔擋道的漫漫西行之旅……

踏平坎坷路

《西游記》第二部說的是師徒一行來到白虎嶺，白骨精為了永葆青春，三番變化，想吃唐僧肉。孫悟空三打白骨精，唐僧責(zé)怪其濫殺無辜。孫悟空據(jù)理力爭(zhēng)，卻惹惱了唐僧。對(duì)孫悟空際恨在心的豬八戒，趁機(jī)挑唆，于是唐僧將孫悟空驅(qū)逐出取經(jīng)隊(duì)伍。孫悟空回到花果山，卻發(fā)現(xiàn)老窩被假悟空所占，豬八戒以大師兄自居，卻幾乎斷送唐僧生命。無奈去請(qǐng)孫悟空回歸，不想又遇上真假美猴王的爭(zhēng)斗。一系列激烈的矛盾沖突后，真金不怕火煉的孫悟空擊敗妖魔，救出了師傅唐僧，四人重上西行路……

冰與火的考驗(yàn)

《西游記》第三部說的是唐僧師徒過通天河，闖火焰山的艱苦歷程。

第4篇：第一部神話集范文

關(guān)鍵詞：萬氏兄弟、巨人的肩膀、中國(guó)動(dòng)畫

巨人的成長(zhǎng)

興趣是最好的老師

萬氏兄弟，“中國(guó)動(dòng)畫片的開拓者”，“中國(guó)動(dòng)畫片之父”。包括萬古蟾（1899～1995）、萬籟鳴（1899～1997）、萬超塵（1906～1992）、萬滌寰4人。（其中老大萬古蟾、老二萬籟鳴為孿生兄弟，1899年1月18日生于南京）。萬氏兄弟父母一共生下十個(gè)男孩，其中三個(gè)出生不久即夭折，還有三個(gè)也因病先后去世，活下來的只有他們四個(gè)。

萬氏四兄弟從小就喜歡繪畫，很早就萌發(fā)萬泉河之晨創(chuàng)作中國(guó)動(dòng)畫片的念頭。自從事動(dòng)畫事業(yè)后，他們開始使用自己的號(hào)。而古蟾、籟鳴、超塵、滌寰并不是他們的真名，幾十年來，其真名反而很少為人所知。1919年，19歲的萬籟鳴向上海商務(wù)印書館投寄畫稿，毛遂自薦，終于被錄取在該館美術(shù)部工作。不久，萬古蟾考進(jìn)上海美專西畫科插班學(xué)習(xí)。萬超塵則考進(jìn)上海東方藝專裝飾系。這為后來的創(chuàng)造歷史奠定了深厚的基礎(chǔ)。

上世紀(jì)20年代初，中國(guó)第一部卡通廣告片誕生。時(shí)值美國(guó)卡通片開始在華放映，引來無數(shù)驚嘆。萬籟鳴隨即和兄弟們共同探索制作“卡通片”的奧秘。經(jīng)過無數(shù)次失敗，他們繪制的卡通畫終于活動(dòng)起來了！消息傳出，商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部約請(qǐng)他們繪制“舒振東華文打字機(jī)”的廣告片，這是驚奇，更是開端。

歷史的創(chuàng)造

偉大皆因艱苦奮斗

1926年，中國(guó)第一部動(dòng)畫片誕生！

在20世紀(jì)20年代，歐美動(dòng)畫制造商嚴(yán)密封鎖動(dòng)畫技術(shù)和資料。在這種情況下，萬氏兄弟節(jié)衣縮食，買了一臺(tái)舊照相機(jī)改裝成攝影機(jī)，在一間7平方米住房改造的工作室繪制、洗印、放映。經(jīng)過上百次的試驗(yàn)，于1926年在上海研制成功了動(dòng)畫片《大鬧畫室》。至此，中國(guó)第一部動(dòng)畫片宣告誕生！

這是萬氏兄弟受到美國(guó)麥克斯·弗萊休兄弟的動(dòng)畫片影響拍攝出的，是中國(guó)第一部真人和動(dòng)畫同時(shí)演出的動(dòng)畫片。此后，萬氏兄弟陸續(xù)攝制了《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》，他們與《大鬧畫室》一起被評(píng)為“中國(guó)最早的三部動(dòng)畫”。

1935年，中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫片誕生！

影片根據(jù)《伊索寓言》故事改編，萬氏兄弟擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、制作、攝影、錄音，由明星影業(yè)公司攝制完成。在影片錄音中，萬氏兄弟克服種種困難，使得聲音畫面配合恰當(dāng)，十分有趣。有聲電影的發(fā)明，給萬氏兄弟制作的動(dòng)畫片帶來了發(fā)展生機(jī)，不僅揭開了中國(guó)美術(shù)電影史上新的一頁(yè)，也標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫片從內(nèi)容到形式向民族化前進(jìn)了一步。

1941年，中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片誕生！

萬氏兄弟的真正偉大之作當(dāng)數(shù)80分鐘的動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》。當(dāng)時(shí)，美國(guó)卡通名片《白雪公主》正在上海放映，國(guó)人競(jìng)相觀看，上座歷久不衰。這件事對(duì)萬氏兄弟震動(dòng)很大，他們決心拍一部高質(zhì)量的動(dòng)畫長(zhǎng)片為國(guó)爭(zhēng)光。

因?yàn)轱L(fēng)險(xiǎn)大，《鐵扇公主》險(xiǎn)些夭折，但是萬籟鳴拍著胸脯擔(dān)保不虧本才使得本片沒有半途而廢。結(jié)果100多人經(jīng)過一年半的苦干，最終完成的這80分鐘的動(dòng)畫長(zhǎng)片再次震驚了上海灘，它的票房收入超過了當(dāng)時(shí)上映的所有故事片，而《鐵扇公主》也成為當(dāng)時(shí)比肩世界動(dòng)畫電影的一出杰作。

1961-1964年，《大鬧天宮》成為中國(guó)動(dòng)畫史上的豐碑

影片《大鬧天宮》為上下兩集的美術(shù)動(dòng)畫電影。分別完成于1961年和1964年，根據(jù)古典文學(xué)名著《西游記》前七回改編，將孫悟空這一中國(guó)式的神話英雄，生動(dòng)地再現(xiàn)于銀幕。并在全世界幾十個(gè)國(guó)家上映，標(biāo)志中國(guó)美術(shù)電影已經(jīng)進(jìn)入世界先進(jìn)行列。該片作為中國(guó)動(dòng)畫片的經(jīng)典影響了幾代人，是中國(guó)動(dòng)畫史上的豐碑。

萬氏的箴言

在民族土壤里生根

當(dāng)中國(guó)動(dòng)畫人因?yàn)轭}材狹窄，內(nèi)容無趣怨聲載道時(shí)，我們的《西游記》到了日本變成《七龍珠》，流行20多年仍未淡出人們的視野；我們的花木蘭到了好萊塢變成迪士尼動(dòng)畫大片風(fēng)靡全球；甚至我們的國(guó)寶熊貓加國(guó)粹功夫也成了美國(guó)人賺錢的工具。這些被國(guó)人熟視無睹的題材為什么會(huì)讓外國(guó)人有所成就呢？

老大萬古蟾在他寫的《閑話卡通》中曾經(jīng)提道：“要使中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)具有無限的生命力，必須在自己民族傳統(tǒng)土壤里生根?！痹诒l(fā)之前，萬氏兄弟繪制了近20部動(dòng)畫短片，其造型、動(dòng)作，大都模仿美國(guó)形式，洋味很濃。由此，他們有意專注于民族文化，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)改造，卻不得不遺憾地止于抗戰(zhàn)的炮火中。

而日本的漫畫之神手冢治蟲，誰能想到與中國(guó)有著千絲萬縷的聯(lián)系呢。正是受到萬氏兄弟制作的《鐵扇公主》的影響，他下決心從事動(dòng)畫片的制作。二十多年前，手冢治蟲首次訪問中國(guó)，特意拜會(huì)了一向崇敬的萬籟明前輩。手冢生前最后的動(dòng)畫作品就是《我是孫悟空》，從這一點(diǎn)來看，手冢對(duì)萬籟明前輩是非常尊敬的，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化同樣興趣濃厚。曾幾何時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化在我們這里平淡無味，在別人眼里卻是香餑餑，值得思考。

第5篇：第一部神話集范文

關(guān)鍵詞：可聽性 調(diào)式色彩 半音中音關(guān)系

引言

《舞劇魚美人選曲四首》是杜鳴心與吳祖強(qiáng)代表性的作品之一，這部作品是民族調(diào)式與西方技術(shù)結(jié)合的典范，作品對(duì)中國(guó)舞劇的發(fā)展及舞劇音樂的創(chuàng)作具有深刻的影響。

目前國(guó)內(nèi)外關(guān)于鋼琴組曲《魚美人》研究的資料、論著、分析等大都是理論學(xué)家、史學(xué)家們從創(chuàng)作背景、音樂特征或是創(chuàng)作手法等方面展開的研究。本文試圖從可聽性與調(diào)式色彩這兩個(gè)方面進(jìn)行分析，總結(jié)出這兩個(gè)方面在《舞劇魚美人選曲四首》中是如何體現(xiàn)的。

舞劇《魚美人》音樂創(chuàng)作于1959年，舞劇定名《魚美人》，屬于杜撰的民間神話題材。舞劇演出成功后，作曲家于1982年7月將音樂中較獨(dú)立的段落改編成組曲性的同名鋼琴曲出版，整部曲集是我國(guó)第一部神話題材的鋼琴曲。

因?yàn)槭巧裨?，音樂在?yōu)美中還有幾分奇妙和魔幻的色調(diào)，充滿了浪漫主義的幻想色彩。鋼琴組曲《魚美人》運(yùn)用交響樂的發(fā)展手法，不僅想象豐富地描繪了神奇的境界，而且活靈活現(xiàn)地塑造了各式各樣的童話人物形象。作曲家在作品中嫻熟地運(yùn)用鋼琴的獨(dú)特語言，流暢、立體化地演繹了舞曲的個(gè)性特征，所獲得的成功使作品不僅為鋼琴演奏家和廣大音樂愛好者所喜愛，也是舞曲音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的成功典范。

1.重復(fù)

《舞劇魚美人選曲四首》大量運(yùn)用了重復(fù)手法。浪漫主義常見的重復(fù)手法包括：反復(fù)、模進(jìn)、變奏、展開、對(duì)比、再現(xiàn)等手法，采用氣息悠長(zhǎng)、起伏婉轉(zhuǎn)的浪漫主義旋律線條以及重復(fù)主題的手法，使樂曲在重復(fù)主題的同時(shí)層層疊進(jìn)，不斷深入，加強(qiáng)了樂思發(fā)展中的統(tǒng)一性。而且材料重復(fù)是最能給聽眾留下深刻映像的，在第一首《人參舞》的引子部分主要材料重復(fù)了8次。

在第三首《水草舞》中，主題的琶音旋律重復(fù)了五次之多，充分地營(yíng)造音樂形象和讓此動(dòng)機(jī)深入人心（例2）

2.結(jié)構(gòu)清晰

鋼琴組曲《魚美人》的結(jié)構(gòu)屬于新型組曲（19世紀(jì)以來的近代組曲）。近代組曲與古組曲（古代組曲）不同，古組曲是17世紀(jì)形成的一種典型的套曲結(jié)構(gòu)，由若干不同的舞曲組成，到巴赫和亨德爾時(shí)期獲得廣泛的應(yīng)用。新型組曲是19世紀(jì)以來出現(xiàn)的另一種組曲，它不再是以舞曲為基礎(chǔ)，表達(dá)的內(nèi)容范圍和所概括的音樂形象比古組曲更加廣泛，時(shí)常與標(biāo)題性相聯(lián)系。

《舞劇魚美人選曲》里的四段音樂，都具有明確的標(biāo)題，曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔清晰。最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)也是最有效果的。

《人參舞》、《水草舞》、《珊瑚舞》為帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，《婚禮場(chǎng)面舞》為回旋曲式。

3.鮮明的節(jié)奏

《舞劇魚美人選曲四首》的節(jié)奏大多是單純明晰的，每首樂曲都有各自鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)，并且這種有特性的節(jié)奏大多貫穿全曲。

《人參舞》中，主題右手聲部八分音符和弦形成有鮮明特征的節(jié)奏，休止與四分連線節(jié)奏增加了音樂的舞蹈性。使聽者和演奏者很容易就把握到樂曲的音樂形象。

4.動(dòng)情的音樂

《舞劇魚美人選曲四首》音樂風(fēng)格主要還是寫出作曲家自己動(dòng)情的音樂！吳祖強(qiáng)與杜鳴心多年的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)，都集中在這部舞劇音樂中。在作品里面有些也包含泛調(diào)性，但是主要還是用調(diào)性寫作。是真正樸實(shí)的、動(dòng)情的音樂?！耙魳芬欢ㄒ?jiǎng)勇牎⒁獎(jiǎng)尤?、要讓人聽起來能產(chǎn)生共鳴！”

二、豐富的調(diào)式色彩

《舞劇魚美人選曲四首》中豐富的調(diào)式色彩是本文主要分析的內(nèi)容，民族調(diào)式色彩沒有西方大小調(diào)那樣具有和聲功能性，大量的五度音程產(chǎn)生空泛、朦朧的色彩效果。也用二度疊置音程體現(xiàn)出特殊與不協(xié)和音響色彩。

1.具有多種調(diào)式色彩

要知道在五聲調(diào)式中，判斷調(diào)必須先找出宮音。構(gòu)成五聲音階的所有音之間，在八度范圃內(nèi)可能形成的音程關(guān)系有：純五度（轉(zhuǎn)位純四度）有四個(gè)；大二度（轉(zhuǎn)位小七度）有三個(gè)；小三度（轉(zhuǎn)位大六度）有兩個(gè)；大三度（轉(zhuǎn)位小六度）只有一個(gè)。由此可知，大三度音程下端為宮音，上端為角音。轉(zhuǎn)位后相反。是五聲音階中唯一不重復(fù)的音程關(guān)系

所以大三度在五聲音階范疇內(nèi)，起著標(biāo)志樂曲所屬宮調(diào)從而明確其調(diào)式的主宰作用。在五聲音階曲調(diào)中，如果不出現(xiàn)這個(gè)音程中任何一音，那么它的調(diào)式也就不能明確，自然所屬宮調(diào)也就不能明確。這時(shí)它就具有兩種或三種調(diào)式解釋的可能了。并且它也有著兩種或三種調(diào)式所具有的調(diào)式色彩。

在《人參舞》的引子部分主要旋律呈示出一個(gè)四音列：#C、#D、#G、#A。在這四個(gè)音里沒有大三度音程，所以它同時(shí)具有#C宮與#F宮這兩個(gè)調(diào)式的色彩。而引子部分旋律的相同材料在橫向上也是不停地在轉(zhuǎn)調(diào)重復(fù)，這就像是縱向上的雙重調(diào)性又在不停地轉(zhuǎn)調(diào)，以下為轉(zhuǎn)調(diào)圖示：

這使得調(diào)式具有雙重調(diào)式色彩。

2.附加音給民族調(diào)式所帶來的大小調(diào)色彩

在《珊瑚舞》的左手和聲中，運(yùn)用的附加音和弦，使和聲產(chǎn)生了豐富的色彩變化，這個(gè)和聲是建立在B音上構(gòu)成的小七和弦上的，#E音是個(gè)輔質(zhì)的附加音。但這個(gè)附加音所帶來的調(diào)式色彩起到了微妙的色彩變化。

這個(gè)附加音和弦，還原成原味后實(shí)際上是建立在B音上的減小七和弦。這具有大小調(diào)和聲色彩。

在《人參舞》的A段開始是E宮調(diào)式，右手第二小節(jié)出現(xiàn)的和弦是E音上構(gòu)成的大三和弦附加D音（變宮），使聽覺上像是III級(jí)上的四六和弦。在第三拍的附加音和弦而是對(duì)宮-徵五度框架的裝飾，相當(dāng)于II級(jí)。

在A1段則是在低八度，調(diào)式在E羽調(diào)式上，E音上構(gòu)成的小三和弦附加F音（依然是變宮），以及第三拍的附加音和弦而是對(duì)羽-角五度框架作裝飾。

這樣民族調(diào)式具有了大小調(diào)的功能性與裝飾性，使得民族調(diào)式里產(chǎn)生了大小調(diào)的調(diào)式色彩。

3.民族調(diào)式半音化轉(zhuǎn)調(diào)中的半音中音關(guān)系

在《水草舞》中，從聽覺上有很明顯的半音化轉(zhuǎn)調(diào)色彩。在引子中，十六分音符的音型框架兩個(gè)外聲部是F——bG和bA——G的半音進(jìn)行。

《水草舞》中的這種轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系正是半音中音和弦關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。B大調(diào)（B音上建立的大三和弦）與G大調(diào)（G音上建立的大三和弦）屬于遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)兩個(gè)調(diào)的基本音級(jí)之間為半音關(guān)系。這使得調(diào)式色彩變化的空間增大。

結(jié)論

中國(guó)音調(diào)旋律與西方技法結(jié)合所產(chǎn)生的調(diào)式色彩是非常值得我們發(fā)掘和研究。因?yàn)榇宋闹皇蔷窒抻谘芯俊段鑴◆~美人選曲四首》不能說明整個(gè)《魚美人》鋼琴組曲中所體現(xiàn)出來的特點(diǎn)，所以應(yīng)該繼續(xù)對(duì)整套《魚美人》組曲進(jìn)行分析研究才能更全面的得出結(jié)論?？陕犘耘c調(diào)式色彩只是分析研究的兩個(gè)方面，希望能通過研究這個(gè)作品所得到的啟發(fā)為線索以研究其他中國(guó)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]儲(chǔ)望華.杜鳴心與《水草舞》[J].鋼琴藝術(shù)，2008，（02）.

第6篇：第一部神話集范文

中國(guó)是茶葉的故鄉(xiāng)，江南（尤其是江蘇）是中國(guó)茶文化發(fā)源地之一。據(jù)古籍《廣陵耆老傳》記載，晉元帝（公元317―323年）時(shí)，廣陵（今江蘇揚(yáng)州）有位老婦人，每天提一壺茶去市上叫賣。茶香味濃，飲者甚多，但怪的是從早賣到晚，壺中茶始終不竭。她把茶錢全分給窮人，大家很感激，不料官府竟認(rèn)為“有傷風(fēng)化”，將她逮捕入獄。夜深人靜時(shí)，老婦人攜茶具飛出獄窗，杳無蹤影。揭去這個(gè)故事的神話外衣，即知這是中國(guó)歷史上最早“賣大碗茶”的文字記載。

唐代是飲茶、制茶大發(fā)展時(shí)期，商業(yè)空前繁榮。陸羽的《茶經(jīng)》進(jìn)一步推進(jìn)了茶業(yè)和茶文化的發(fā)展，使茶的栽培和商品化水平逐步加快。陸羽曾走遍江、浙、贛各地產(chǎn)茶區(qū)，江南的南京棲霞區(qū)、句容茅山、丹陽、無錫、蘇州等地留下了他的足跡?！恫杞?jīng)》―――這部中國(guó)第一部茶學(xué)經(jīng)典著作，就是他在浙江湖州的苕溪寫成的。至今，仍有蘇州虎丘“陸羽井”、南京棲霞山“試茶亭”等紀(jì)念“茶神”陸羽的遺跡。舊時(shí)江南開茶館的多供奉陸羽的瓷神像，當(dāng)生意不旺時(shí)便向瓷像口里灌茶，祈求茶神保佑生意興隆。

江南歷代名茶輩出，至今蔚為煙酒茶糖大觀。產(chǎn)茶既盛，茶的買賣自然興旺。如浙江紹興、寧波、臺(tái)州一帶出產(chǎn)的珠茶，早在宋代就稱“江南第一名茶”，銷路頗廣。茶最初于清代外銷時(shí)叫做“貢熙”，意為專門進(jìn)貢皇上康熙的。19世紀(jì)時(shí)，“貢熙”在倫敦市場(chǎng)上的售價(jià)不亞于珍寶。

明清徽幫茶商在江南占有相當(dāng)市場(chǎng)，不少茶行棧、茶樓應(yīng)為徽商所開（至今南京街頭上大部分茶行仍為安徽人經(jīng)營(yíng)）。民國(guó)后，揚(yáng)州、福建商人也在江南爭(zhēng)市場(chǎng)，稱鎮(zhèn)揚(yáng)幫、福建幫。江南茶商也遠(yuǎn)至外地行商，至遲在清代雍正年間，蘇州花茶就大量運(yùn)銷東北、華北、西北市場(chǎng)。遼寧錦州市“天后宮”，在1727年重建碑文中，就有蘇州“關(guān)東莊”茶商捐款的記載?？箲?zhàn)時(shí)南北交通阻隔，華北茶商無法深入福建等南方茶葉產(chǎn)地，便云集南京，從皖南等地購(gòu)入毛茶，在南京窨制成北方人愛喝的花茶運(yùn)回北方，可見“北方幫”茶商在江南也很活躍。

另外，江南及長(zhǎng)江流域一帶還盛行“茶會(huì)”，這是包括許多種商品買賣在內(nèi)的交易活動(dòng)。舊中國(guó)各行業(yè)、各商幫一般都有其約定的茶樓（館）作為這種活動(dòng)場(chǎng)所。商人在“茶會(huì)”上飲茶時(shí)商談行市，其中上海的“茶會(huì)”最盛。（責(zé)編 張圣榮）

第7篇：第一部神話集范文

第一部暴雪游戲改編的電影：《魔獸》

《魔獸》在中國(guó)上映的時(shí)間為6月8日，但《魔獸》的放映肯定會(huì)延長(zhǎng)到暑假。原因很簡(jiǎn)單，《魔獸》改編自暴雪娛樂游戲公司旗下最為著名的游戲《魔獸世界》。該游戲于2004年全球同步發(fā)行，受到玩家的廣泛歡迎，不但獲獎(jiǎng)無數(shù)，還創(chuàng)下了好幾項(xiàng)吉尼斯世界紀(jì)錄?！赌ЙF世界》一個(gè)吸引人的地方，就是它的CG資料片做得特別好，有“十年游戲九年動(dòng)畫”的說法。看暴雪娛樂精心制作的精良的CG動(dòng)畫，也是一大享受。數(shù)以億計(jì)的人都期盼著《魔獸世界》能改編為電影，而慣于“慢工出細(xì)活”的暴雪娛樂，2013年拍攝完成《魔獸》，又花了兩年時(shí)間進(jìn)行后期制作，其精細(xì)程度可想而知。

看點(diǎn)：

1.暴雪游戲首次電影化。

2.艾澤拉斯大陸的風(fēng)景。

3.支持部落還是聯(lián)盟？這是個(gè)問題。

4.戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)！

5.吳彥祖飾演的古爾丹，是驚喜還是驚嚇？

一個(gè)從小魚成長(zhǎng)為鯤的故事：《大魚?海棠》

有這樣一部動(dòng)畫電影，2004年有了創(chuàng)意，2007年就開始制作了，卻因?yàn)橘Y金問題，斷斷續(xù)續(xù)地制作著，好幾年時(shí)間都沒有完成；有這樣一部動(dòng)畫電影，還沒有制作完成，僅僅憑著幾分鐘的片段，就獲得了好幾個(gè)國(guó)內(nèi)和國(guó)際的獎(jiǎng)項(xiàng)，還收獲了數(shù)以萬計(jì)的粉絲。好吧，不賣關(guān)子了，這部動(dòng)畫電影叫《大魚?海棠》，在多次跳票以后，終于將上映時(shí)間鎖定為今年7月8日。

《大魚?海棠》講述了一個(gè)小女孩幫助一條拇指大的小魚成長(zhǎng)為巨大的鯤的故事。從“鯤”這個(gè)名字就可以知道，本片創(chuàng)意來自莊子的《逍遙游》。本片的設(shè)定充滿了東方色彩，融合了許多來自《山海經(jīng)》《搜神記》等古書與“女媧補(bǔ)天”等上古神話的傳統(tǒng)元素，并基于這些元素打造了一個(gè)全新的奇幻世界。預(yù)告片里這樣說：“所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時(shí)候他們從海的此岸出發(fā)……他們的生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開……死的時(shí)候，他們便到了岸，各去各的世界?！惫馐锹犞@些話，就叫人好想去看啊。

看點(diǎn)：

1.12年時(shí)間磨制出的精品動(dòng)畫能否超越《大圣歸來》？

2.“其他人”到底是什么？

3.“蒼龍撕破天空”“海水從空中傾瀉涌下”“巨大的海棠樹長(zhǎng)向天空”等壯麗的奇景。

海洋里的大冒險(xiǎn)：《海底總動(dòng)員2：多莉去哪兒》

2003年，皮克斯動(dòng)畫工作室制作的動(dòng)畫電影《海底總動(dòng)員》上映，獲得了空前好評(píng)，不但獲得了約8.67億美元的票房收入，還把2004年奧斯卡最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)收入囊中。在電影中，小丑魚馬林和尼莫，還有藍(lán)唐王魚多莉，都給觀眾留下了深刻的印象?，F(xiàn)在，這部電影的續(xù)集來了，從名字看，就知道與前一部有千絲萬縷的聯(lián)系。在第一部中，馬林和多莉找回了被人類抓住的尼莫，第二部的故事發(fā)生在第一部故事結(jié)束半年后，愛嘮叨的多莉只有短時(shí)記憶，跟小丑魚父子做鄰居生活得也挺好，一場(chǎng)事故使多莉想起了之前的家人和朋友，她執(zhí)意去尋找原來的自己，于是，小丑魚父子陪著她在海底開始了新的征程……

看點(diǎn)：

1.海底奇幻而旖旎的風(fēng)光。

2.嘮叨者、懦弱者、勇敢者組成的回家聯(lián)盟再次出發(fā)。

3.加利福尼亞海洋生物研究所。

外星入侵者又來了：《獨(dú)立日2：卷土重來》

1996年，有一部外星人入侵地球的科幻電影把所有人都嚇壞了。在電影中，比月球略小的外星母船?？康降厍蜍壍郎?，釋放出36艘大型飛船，懸停到36座大城市上空。然后，飛船同時(shí)放射出炙熱的光，眨眼之間將36座大城市化為齏粉……人類費(fèi)盡千辛萬苦，終于打敗了入侵者。這部電影叫《獨(dú)立日》，也翻譯為《天煞》或者《地球反擊戰(zhàn)》。20年后，外星入侵者的大本營(yíng)收到先遣軍失敗的消息，大批增援部隊(duì)通過蟲洞源源不斷地沖向地球……這一次，地球人又將怎樣戰(zhàn)勝空前強(qiáng)大的敵人？這就是《獨(dú)立日2：卷土重來》要講述的故事。

看點(diǎn)：

1.在看過了太多外星人入侵地球的科幻電影后，如何還能讓觀眾害怕？

2.在電影設(shè)定中，外星人的科技遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于地球人，地球人要如何反擊獲勝并能讓觀眾相信這是可能的？

3.楊穎在本片中出場(chǎng)時(shí)間有多長(zhǎng)？

《星際迷航》問世50周年的賀禮：《星際迷航3：超越星辰》

《星際迷航》是科幻影視史上的奇跡，誕生50年來，它衍生出5部共627集電視劇、12部電影以及數(shù)不清的周邊產(chǎn)品（動(dòng)畫、漫畫、小說、模型等），以天馬行空的想象、精密的世界觀、大量的硬科幻元素以及無微不至的人文主義關(guān)懷，在世界范圍培養(yǎng)了不計(jì)其數(shù)的“星際迷”。今年上映的這部《星際迷航3：超越星辰》是重啟的第三部，實(shí)際上是該系列的第十三部電影。今年是《星際迷航》問世50周年，因此該片上映有特別的意義。該片由因執(zhí)導(dǎo)《速度與激情》系列聞名于世的林詣彬執(zhí)導(dǎo)，劇情介紹目前只有一句：柯克船長(zhǎng)和他的船員來到了銀河系中未知的一個(gè)區(qū)域，開始完成他們5年的任務(wù)――探索新世界，尋找新物種……其他的，估計(jì)要等你進(jìn)入電影院才知道。

看點(diǎn)：

1.這會(huì)是太空版的《速度與激情》嗎？

2.傳說中的新物種會(huì)有多“新”？

第8篇：第一部神話集范文

易卜生書信演講集

作者：[挪]易卜生 譯者：汪余禮/戴丹妮

人民文學(xué)出版社，2012年2月

國(guó)內(nèi)第一部系統(tǒng)介紹易卜生書信演講的著作，涵括了易卜生從青少年時(shí)代到老年的近300封書信和10余篇演講。

卡彭塔利亞灣

作者：[澳]亞歷克西斯?賴特 譯者：李堯

人民文學(xué)出版社，2012年4月

近年澳大利亞原住民作家出版的最深刻、最具藝術(shù)魅力的小說。該書把澳大利亞原住民古老的傳說、神話以及他們信奉的所謂“夢(mèng)幻時(shí)代”的原始“圖騰”和現(xiàn)實(shí)生活中的種種矛盾糅合在一起。

地書：從點(diǎn)到點(diǎn)

作者：

廣西師范大學(xué)出版社，2012年4月

著名藝術(shù)家經(jīng)典作品《天書》之后，歷時(shí)七年又一奇書，是一本用各類標(biāo)志語言和符號(hào)寫成的、記錄現(xiàn)代人典型生活的奇特小說，妙趣橫生地記錄下現(xiàn)代城市白領(lǐng)一天二十四小時(shí)的典型生活。

我未來次子關(guān)于我的回憶

作者：駱以軍

廣西師范大學(xué)出版社，2012年4月

小說家寫作至今最為輕松、幽默、溫情的長(zhǎng)篇作品，以35個(gè)短篇故事構(gòu)成。在本書中，駱以軍再一次關(guān)于記憶與遺忘、家族歷史與青春考古學(xué)的探險(xiǎn)。小說以作者虛構(gòu)的未來次子的記憶作為背景，不斷追憶在孩子懂事之初乃至出生之前，就已經(jīng)深陷被父親預(yù)設(shè)的身份和命運(yùn)迷宮。

非虛構(gòu)類

漢品01：古建筑七面體

主編：左靖

金城出版社，2012年3月

內(nèi)容涉及安徽南部的古建筑修繕與保護(hù)的理念，上海郊區(qū)水鄉(xiāng)的倉(cāng)庫(kù)建筑的“傳統(tǒng)建筑化”，以及與讀者分享日本和中國(guó)臺(tái)灣對(duì)于古建筑保護(hù)的經(jīng)驗(yàn)。還包括江南手織布的田野調(diào)查和研究、茶文化系列文章，以及關(guān)于傳統(tǒng)手工藝的影評(píng)和書評(píng)等。此外收錄香港中文大學(xué)和日本東京大學(xué)的作者的學(xué)術(shù)文章。

第三性世界：中國(guó)太監(jiān)考

作者：王玉德

東方出版社，2012年1月

本書對(duì)太監(jiān)制度的演變過程、太監(jiān)們?cè)趯m中的生活狀態(tài)、心理活動(dòng)、太監(jiān)們?cè)趲追N政治勢(shì)力中玩弄權(quán)術(shù)的現(xiàn)象，都作了詳細(xì)的述說，并對(duì)太監(jiān)的宮刑、稱謂、善行與劣跡、養(yǎng)子、隱私、等作多方面解讀。

如喪：我們終于老得可以談?wù)勎磥?/p>

作者：高曉松

武漢出版社，2012年4月

由小說、電影故事、雜文和隨筆組成，并附錄高曉松的歌詞創(chuàng)作29首。小說以高曉松成長(zhǎng)的青春時(shí)代為背景，展現(xiàn)高曉松、老狼、鄭鈞等一代人的文藝青春及屬于那個(gè)年代的特殊氛圍。

金錢論語

作者：鄧良平/鄺飆 繪

浙江人民出版社，2012年3月

是一本關(guān)于金錢教的語錄體漫畫書，《金錢論語》中文字都是作者鄧良平在生活中的點(diǎn)滴感悟，記錄下了其對(duì)金錢、政治、房地產(chǎn)、牛B感等多方面的理解，書中的部分經(jīng)典警句還配有幽默插畫。

第9篇：第一部神話集范文

一部《泰囧》，將2012年的賀歲檔燃得紅紅火火，它的票房神話引起廣泛關(guān)注，其宣傳營(yíng)銷策略也成為業(yè)內(nèi)外人士熱議的話題。對(duì)該影片進(jìn)行了全面解析，希望借《泰囧》的成功為中國(guó)電影的發(fā)展帶來些許借鑒。

關(guān)鍵詞：賀歲檔；類型片；整合營(yíng)銷；觀眾需求

中圖分類號(hào)：

F27

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：16723198（2013）10008401

2012年12月12日，由光線影業(yè)出品、徐崢導(dǎo)演并聯(lián)合王寶強(qiáng)、黃渤主演的喜劇電影《人再囧途之泰囧》（以下簡(jiǎn)稱《泰囧》）上映。影片上映短短5天，票房即突破3億，創(chuàng)造華語片首周票房紀(jì)錄。一個(gè)月后，票房達(dá)到12億，觀影人次超過3900萬人，受到觀眾極力熱捧，被贊為“年度最好笑喜劇”?！短﹪濉芬詤^(qū)區(qū)3000萬元制作成本，成為中國(guó)電影史上首部票房突破十億的國(guó)產(chǎn)電影，不得不稱之為中國(guó)電影界的票房神話。那么，《泰囧》的神話究竟是如何練就的呢？

1 《泰囧》的營(yíng)銷策略分析

1.1 影片類型明確，定位清晰

自1997年馮小剛拍攝出中國(guó)內(nèi)地的第一部賀歲片《甲方乙方》開始，賀歲檔就以輕松、幽默的喜劇形態(tài)輕松俘獲大批觀眾的心——按照中國(guó)的傳統(tǒng)：快過年了嘛！“喜慶”、“歡笑”的主題肯定是少不了的。但是隨著中國(guó)電影檔期的逐漸成熟，賀歲檔的主題不再局限于喜劇，動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、災(zāi)難片、恐怖片等輪番上陣。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2012年底的賀歲檔至少有40部影片上映，包括《一九四二》、《王的盛宴》、《十二生肖》、《血滴子》、《大上?！贰ⅰ兑淮趲煛返?，影片類型、制作規(guī)模都非前幾年所比。難怪廣東省電影公司總經(jīng)理趙軍直言：“這是一個(gè)沒有賀歲片的賀歲檔。”

然而，在豐富多彩的賀歲片中，《泰囧》沒有被其它類型的影片干擾，它從一開始就將影片類型定位得很準(zhǔn)確：喜劇，不加入其它任何東西。導(dǎo)演徐崢曾表示：“我是絕對(duì)嚴(yán)格地在做一部類型電影，我對(duì)觀眾的反應(yīng)很敏感，這部電影所有目的就是為了讓觀眾有特別愉悅的觀影體驗(yàn)，我們希望我們的努力能夠讓觀眾滿意?！钡拇_，從橫空出世的三人“囧神組合”到精心設(shè)計(jì)的“泰國(guó)傳奇”、“寶記餅鋪”、“無敵仙人掌”等橋段都準(zhǔn)確擊中了當(dāng)下的主流觀眾，整部電影散發(fā)的草根精神和自嘲意識(shí)，跟市場(chǎng)正厭煩的自戀、精英化和充滿教化暗示的形象正好相反，讓壓力沉重的職場(chǎng)人士在笑聲中找到了暫時(shí)安放急躁心靈、享受愉悅的輕松地帶。這無疑符合了中國(guó)人的傳統(tǒng)理念，滿足了觀眾匱乏的娛樂心理。

1.2 上映檔期選擇恰當(dāng)

電影檔期作為電影營(yíng)銷整體的一部分在電影攝制前期就開始籌劃。它作為影響票房成敗的一個(gè)重要因素，越來越為電影營(yíng)銷者所重視。在中國(guó)，影片檔期經(jīng)常出現(xiàn)反復(fù)更改，如果不密切留意競(jìng)爭(zhēng)影片的上映檔期，很可能就被淹沒在賀歲的大潮中。

如前所言，2012年底的賀歲檔競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。就《泰囧》而言，在其上映前的11月底，有馮小剛《一九四二》與陸川《王的盛宴》兩部大導(dǎo)演的巨制，來勢(shì)洶洶；在12月20日前后，有《一代宗師》、《十二生肖》、《血滴子》、《大上?！返让芗嫌常绻短﹪濉吩谠ǖ?2月21日上映，那將永無出頭之日。于是，制片方和發(fā)行方果斷調(diào)整檔期，提前8天上映；恰在此時(shí)，由于競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手華誼公司過于高估了《一九四二》的票房號(hào)召力，將《十二生肖》的檔期推遲8天，挪到了12月20日。這一提一推的競(jìng)爭(zhēng)行為，讓《泰囧》剛好處于兩個(gè)高峰之間的低谷，既避開了與名導(dǎo)大片的正面沖突，又迎合了觀眾審視正片的娛樂匱乏，為影片最終的票房奇跡發(fā)揮了巨大的作用。

1.3 營(yíng)銷宣傳配合到位

作為一部商業(yè)電影，《泰囧》從不敢忽視營(yíng)銷的作用。首次執(zhí)導(dǎo)的徐崢稱自己拍《泰囧》是“有備而來”。首先，宣傳片、海報(bào)的制作和節(jié)奏都是由其本人來主導(dǎo)，這在國(guó)產(chǎn)電影界是不多見的，作為最了解這部電影的人，徐崢將宣傳節(jié)奏控制得非常好，能讓一部部宣傳片的效果疊加，不斷吊高觀眾胃口；其次，他巧妙運(yùn)用自己與王寶強(qiáng)在《人在囧途》合作中所積累的良好口碑，加入金馬影帝黃渤組成全新的“囧神組合”，三位高水準(zhǔn)的主演引發(fā)觀眾對(duì)于影片高質(zhì)量的期待；再次，投資方充分運(yùn)用光線傳媒在120個(gè)城市所擁有的電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，將電視活動(dòng)+線下活動(dòng)+院線宣發(fā)+互聯(lián)網(wǎng)傳播等多平臺(tái)的整合營(yíng)銷優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極限，使得蘇寧、國(guó)美實(shí)體店里展示的電視機(jī)樣品上都有《泰囧》宣傳片的播放，而網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)、微博推廣等方式使影片未映先熱，將潛在觀眾提前牢牢鎖?。蛔詈?，影片上映之后的節(jié)奏絲毫未亂，如影片結(jié)尾范冰冰的出場(chǎng)給觀眾帶來的“年度彩蛋”般的驚喜，以及每日數(shù)點(diǎn)沖高的票房紀(jì)錄，都使得觀眾在觀影后不自覺地進(jìn)行二次傳播，包括口口相傳和精彩情節(jié)視頻的網(wǎng)絡(luò)分享，從而吸引更多觀眾走進(jìn)影院，形成了良好的口碑效應(yīng)。

2 對(duì)于中國(guó)電影的營(yíng)銷啟示

2.1 把握觀眾需求，明確影片類型

電影是一種自主性極強(qiáng)的選擇性消費(fèi)行為。好萊塢的營(yíng)銷理念核心是“以消費(fèi)者為中心”，相比之下，國(guó)產(chǎn)電影營(yíng)銷以影片為中心的觀念痕跡還很重，從中國(guó)第一部所謂的商業(yè)大片《英雄》開始，到后來的《無級(jí)》、《十面埋伏》等影片，雖然在大規(guī)模宣傳營(yíng)銷的推動(dòng)下票房有了很大的提升，但是這些大片的出現(xiàn)基本上都是以導(dǎo)演個(gè)人的創(chuàng)作興趣為中心，而不是緣于市場(chǎng)調(diào)研和關(guān)注觀眾的審美娛樂需求，從而最終受到觀眾的詬病。

其實(shí)，影片價(jià)值的實(shí)現(xiàn)依賴于大量接受它的觀眾。觀眾的性別、年齡、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)收入、教育程度、婚姻狀況以及價(jià)值觀、行為習(xí)慣等等的不同，都造成了他們?cè)谶x擇影片時(shí)的千差萬別。任何電影都不可能滿足所有的觀眾。要想得到大部分消費(fèi)者的認(rèn)同，必須結(jié)合各種因素對(duì)觀眾進(jìn)行細(xì)分，認(rèn)真研究觀眾的需求，做好影片的類型定位。像港味十足的《寒戰(zhàn)》、《無間道》等警匪片、超越現(xiàn)實(shí)的《星球大戰(zhàn)》、

《黑客帝國(guó)》等好萊塢科幻片，它們憑借明確的題材類型、固

定的敘事模式而風(fēng)靡全球，這也充分證明了滿足觀眾需求、突出自身特點(diǎn)的重要性。

2.2 把握市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，進(jìn)行差異競(jìng)爭(zhēng)

市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)往往是衡量消費(fèi)需求最為直接的途徑。近幾年來，“賀歲檔”影片的高度密集，提高票價(jià)、偷瞞票房、雇水軍互黑，行業(yè)惡性競(jìng)爭(zhēng)等……一系列與影片質(zhì)量本身毫無關(guān)系的爭(zhēng)斗，使得諸多觀眾大呼“被賀歲”、片方直喊“傷不起”。當(dāng)下賀歲檔硝煙彌漫、問題叢生的現(xiàn)象也值得每一個(gè)電影人認(rèn)真思考：如何在同質(zhì)的市場(chǎng)中進(jìn)行差異競(jìng)爭(zhēng)？

其實(shí)，差異的價(jià)值并不在于差異本身，而在于如何以差異求同被消費(fèi)者認(rèn)同的價(jià)值，也就是回歸到傳統(tǒng)的理解：滿足消費(fèi)者的需求。企業(yè)制定差異市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)策略，基本思路在于開發(fā)消費(fèi)者頭腦中的這種資源，制定出具有獨(dú)特競(jìng)爭(zhēng)價(jià)值的策略。因此，影片的高水準(zhǔn)制作是必不可少的。以此為基點(diǎn)再進(jìn)行差異點(diǎn)的挖掘，如明星演員、獨(dú)特題材、唯美畫面、高超技術(shù)等都可以讓影片散發(fā)出不同魅力。

如今，隨著《泰囧》的熱映，《十二生肖》、《西游：降魔篇》、《101次求婚》等國(guó)產(chǎn)電影共同完成在賀歲檔對(duì)進(jìn)口影片的“逆襲”，而正在熱映的《北京遇上西雅圖》、《廚子戲子痞子》等也毫不示弱，主導(dǎo)了影視消費(fèi)市場(chǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2013年第一季度的全國(guó)電影總票房超過51億。其中，國(guó)產(chǎn)電影票房達(dá)到35億，占總票房的68.6%，進(jìn)口電影僅占全國(guó)票房的31%左右。超碼在這段時(shí)期，國(guó)產(chǎn)電影的差異化競(jìng)爭(zhēng)顯現(xiàn)出了些許效果。

2.3 把握宣傳節(jié)奏，靈活運(yùn)用整合營(yíng)銷傳播策略

市場(chǎng)的高度競(jìng)爭(zhēng)必然要求企業(yè)以高姿態(tài)的營(yíng)銷策略來應(yīng)對(duì)。整合營(yíng)銷傳播不失為一種好方法：以消費(fèi)者為中心確定企業(yè)統(tǒng)一的營(yíng)銷策略，對(duì)各種營(yíng)銷工具和手段進(jìn)行系統(tǒng)化的優(yōu)化，并根據(jù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)狀況進(jìn)行即時(shí)性的動(dòng)態(tài)修正。不難看出，《泰囧》正是將整合營(yíng)銷傳播策略發(fā)揮到了最大化，它的檔期調(diào)整、宣傳節(jié)奏控制、網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)推廣等有條不紊，線上線下全面出擊，導(dǎo)演+明星演員+投資方的全過程、全方位參與規(guī)模，都使得影片團(tuán)隊(duì)與市場(chǎng)時(shí)時(shí)保持一致。其實(shí)，這正是整合營(yíng)銷傳播的關(guān)鍵點(diǎn)——強(qiáng)調(diào)與顧客進(jìn)行多方面的接觸，并通過接觸點(diǎn)向消費(fèi)者傳播清晰的產(chǎn)品信息。影片會(huì)、影迷見面會(huì)、微博互動(dòng)、甚至影片海報(bào)、出場(chǎng)驚喜、票房數(shù)據(jù)等都可以成為與消費(fèi)者溝通的接觸點(diǎn)。如果所有的接觸點(diǎn)都能釋放出哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的正能量，所有的累積也能將影片的影響力最大化地呈現(xiàn)出來。

業(yè)內(nèi)人常說，“有什么樣的觀眾就有什么樣的電影”，反之亦成立。隨著國(guó)產(chǎn)電影營(yíng)銷意識(shí)的加強(qiáng)，利用多種手段創(chuàng)造消費(fèi)熱點(diǎn)逐漸成為中國(guó)電影營(yíng)銷的方向，并且造就了日益繁榮的市場(chǎng)局面和票房佳績(jī)。但我們更應(yīng)該清醒地看到，中國(guó)電影營(yíng)銷仍處在初級(jí)階段。中國(guó)電影人只有認(rèn)真思考電影營(yíng)銷的真諦，關(guān)注觀眾的需求，探尋他們內(nèi)心的精神世界，在此基礎(chǔ)上提高影片質(zhì)量、變革營(yíng)銷模式，才能迎來中國(guó)電影真正意義上的春天。

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