民俗文化研究精選(九篇)
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第1篇：民俗文化研究范文
民間美術(shù)作品是各大民族美術(shù)傳統(tǒng)的關(guān)鍵性因素，是美術(shù)形式的創(chuàng)作源泉，民間美術(shù)往往都是來自于生活，是對日常生活的豐富美化以及裝飾，表達(dá)了人類對信仰以及道德的崇尚，經(jīng)過時代的不斷發(fā)展沿襲，最終成為土色土香的民族文化藝術(shù)形式。民俗文化指的是在民間生活中逐步形成的風(fēng)俗生活文化，是某一個地區(qū)人民共享傳承的風(fēng)俗習(xí)慣，從一定程度上來說，民俗文化對民間美術(shù)作品的創(chuàng)作有著重要的影響作用，具體來說，民間美術(shù)作品與民俗文化主要存在著如下幾個方面的關(guān)系。
一是民間美術(shù)作品往往是在民俗文化活動的基礎(chǔ)之上創(chuàng)作的。一般而言，民間美術(shù)作品其實(shí)也是一種類型的民俗文化，民俗文化對民間美術(shù)作品的創(chuàng)作有著非常重要的作用，首先民俗文化在一定程度上影響著民間美術(shù)作品的創(chuàng)作原型。民間美術(shù)作品很多造型受到了民俗觀念的影響，并根據(jù)一些民俗傳說、民俗活動等進(jìn)行相應(yīng)的內(nèi)容形式安排。除此之外，民俗文化還在一定程度上影響了民間美術(shù)作品的審美，民間美術(shù)作品在一定程度上表達(dá)了人們對生活的美好向往以及對某一種精神的崇拜，人們借助民間美術(shù)作品來表達(dá)內(nèi)心的希望，而民間美術(shù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容與形式都是受到了民俗文化的影響，因此，可以說民俗文化對民間美術(shù)作品的審美價值有著重要的影響。
二是民間美術(shù)作品在很大程度上實(shí)現(xiàn)了對民俗文化的傳承。民俗文化往往都是存在于人們的日常生活中，是人們世代相傳的生活規(guī)范、禮儀以及思想觀念等，民俗文化為民間美術(shù)作品提供了豐富的土壤，從本質(zhì)上來說，民間美術(shù)作品也是一種民俗文化，民間美術(shù)作品是對民俗文化的充分展現(xiàn)，在人們的日常生活中，如果沒有民間美術(shù)作品的參與，許多民俗活動也將失去其優(yōu)美的生命力，可以說民間美術(shù)作品對民俗文化的發(fā)展、豐富與傳承有著重要作用。首先民間美術(shù)作品實(shí)現(xiàn)了民俗文化的豐富與記載，民俗文化能夠發(fā)展至今，在很大程度上取決于民間美術(shù)作品的記載與傳揚(yáng)，民間美術(shù)作品作為一種“活化石”，保留著諸多古老的風(fēng)俗習(xí)慣，這些古老的風(fēng)俗習(xí)慣通過民間美術(shù)作品得到長時間和廣泛的流傳，比如，遠(yuǎn)古時代對虎神的崇拜，在當(dāng)前一些民間美術(shù)作品中也能看到大量以老虎為主題的作品，比如泥虎、布老虎等。在苗族服飾圖案中保留了大量的歷史故事、以及民俗風(fēng)情等，這些民俗文化風(fēng)情都以民間美術(shù)作品的形式得到了廣泛的傳播和發(fā)展。
二、對東豐農(nóng)民畫的民間美術(shù)作品與滿族民俗文化分析
農(nóng)民畫，從嚴(yán)格意義上來說是一種民間美術(shù)作品，是我國民俗文化的有機(jī)組成部分，東豐農(nóng)民畫是典型的民間美術(shù)作品的代表之一，其他的創(chuàng)作也深受滿族民俗文化的深刻影響，滿族民俗文化包含了深厚的民族藝術(shù)，對東豐農(nóng)民畫奠定了一定的文化基礎(chǔ)?？偟膩碚f，東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品與滿族民俗文化主要表現(xiàn)為如下幾個方面的關(guān)系。
1.滿族民俗文化是東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品的創(chuàng)作淵源東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品在長期的發(fā)展過程中不斷龐大起來，一些著名的畫家李俊杰、李俊敏等引領(lǐng)東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品走向了藝術(shù)水平的高峰，東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品立足于民間藝術(shù)的起點(diǎn)，從創(chuàng)作手法上吸收了滿族民間刺繡等藝術(shù)風(fēng)格，在題材上引用了滿族民間傳奇、滿族民俗文化等，創(chuàng)作出了飽含鄉(xiāng)土氣息的民間美術(shù)作品。比如，李俊敏所創(chuàng)作的《關(guān)東三怪》是對滿族民俗故事的典型表現(xiàn)，對“三大怪”民俗故事進(jìn)行描述的繪畫很多，比如可以通過剪紙、年畫以及泥塑等方式來表現(xiàn)“三大怪”民俗故事。但是，通過民間美術(shù)作品的方式來展現(xiàn)，可以實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的融合，凸顯了優(yōu)秀的民俗文化風(fēng)情以及傳統(tǒng)文化特色。比如，李俊敏在表現(xiàn)《關(guān)東三怪》的“第一怪”，即“窗戶紙糊在外”的整個畫面時，畫面底色是深褐色的，這充分展現(xiàn)了北方黑土地的意義，其中人物是北方滿族裝束的婦女在窗戶外糊紙，人物服飾圖案吸收了滿族民俗的典型元素，并吸收了民俗皮影戲手法，整個畫面充滿了對滿族民俗文化風(fēng)情的展示。李俊敏的民間美術(shù)作品創(chuàng)作源泉來自于民俗文化，同時也是對民俗文化的充分展示。對于民間美術(shù)作品而言，民俗文化有著取之不盡的創(chuàng)作源泉，具有極大的創(chuàng)造性和文化傳承性。
2.東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品與滿族民俗文化的完美融合東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的民間美術(shù)作品固有的創(chuàng)作套路，開始在民俗文化基礎(chǔ)之上表現(xiàn)自我個性，形成了具有大眾審美價值的文化藝術(shù)形式，東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品突破了傳統(tǒng)的民間美術(shù)創(chuàng)作的保守性，開拓了廣闊的發(fā)展空間，不再受制于框架的束縛，表現(xiàn)出更多的開放性和隨意性，與此同時，東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品在民俗文化的影響之下，開始通過生活感受的方式表現(xiàn)思想情感，使得東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品飽含更多的藝術(shù)情感創(chuàng)作，從而多了更多的生機(jī)與率真。這樣使得東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品更加生動逼真。而一些受過高等教育的作者，雖然有著高深的繪畫基本功以及色彩基本功，但是失去了用心共鳴的創(chuàng)作感，他們所創(chuàng)作的民間美術(shù)作品必然會少了幾分生氣與率真。在真正的民間美術(shù)作品領(lǐng)域中，最美好的藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是那種繪畫專業(yè)上的精湛，更為重要的是體現(xiàn)畫作與現(xiàn)實(shí)生活意向的完美融合。而民間美術(shù)作品卻可以將民俗文化意向，恰到好處地表現(xiàn)出來，真正實(shí)現(xiàn)美術(shù)作品與民俗文化意向的完美融合。
3.東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品對滿族民俗文化的形象化展現(xiàn)東豐農(nóng)民畫作為一種民間美術(shù)作品，有著一定的藝術(shù)價值和社會精神價值。東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品是一種意識形態(tài)，正是這種意識形態(tài)使得東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品表現(xiàn)出對民俗文化的形象化展現(xiàn)。我們可以從哲學(xué)的視角來看東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品所包含的民俗文化特征，而不能僅僅停留在其表象進(jìn)行研究分析，以往對民間美術(shù)作品進(jìn)行分析的時候，往往只是停留在對資料進(jìn)行收集、事跡報(bào)道等比較淺顯的層面，沒有將民間美術(shù)作品與其背后包含的民俗文化進(jìn)行深入研究。對于東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品，我們需要的不僅僅是對其本體進(jìn)行研究，更需要的是結(jié)合社會學(xué)、美學(xué)以及人類學(xué)等，對民間美術(shù)作品進(jìn)行綜合性研究，只有這樣才能將東豐農(nóng)民畫民間美術(shù)作品背后的民俗文化價值體現(xiàn)出來。
三、結(jié)語
第2篇：民俗文化研究范文
關(guān)鍵詞：中原；民俗文化；娛樂化；體驗(yàn)
中圖分類號：G127 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）08-0161-01
一、中原民俗文化傳承亟待創(chuàng)新的形式
民俗是指在一定區(qū)域內(nèi)廣大民眾所形成的長期的生活習(xí)慣，這種習(xí)慣在不斷的約定俗成中總結(jié)、創(chuàng)新、演繹成時代世代相傳的生活文化。民俗集中體現(xiàn)著這一地域的傳統(tǒng)文化，承載著當(dāng)?shù)鼐用竦奈幕睦?，傳統(tǒng)文化與民眾的文化心理伴隨民俗的傳承不斷地強(qiáng)化。我國地域幅員遼闊，區(qū)域地貌及生活習(xí)俗差異較大，且歷史久遠(yuǎn)，因而形成了獨(dú)具一格的豐富的民俗文化資源。中原地區(qū)民風(fēng)淳樸，文化底蘊(yùn)豐厚，民俗文化種類繁多，經(jīng)歷千百年變遷形成了具有鮮明的地方特色和具有深厚文化底蘊(yùn)的獨(dú)特風(fēng)情。伴隨時代的發(fā)展，人們的生活方式和消費(fèi)觀念發(fā)生了極大變革，不少民俗文化缺乏活力，有的甚至瀕臨消失，逐漸淡出人們的視野。如何在繼承傳統(tǒng)的前提下進(jìn)行發(fā)展與創(chuàng)新，是目前中原地區(qū)民俗文化亟待解決的課題，需要創(chuàng)新的思路和策略。
二、娛樂化體驗(yàn)傳承中原民俗文化的可行性
著名的未來學(xué)家格雷厄姆.莫利托在《全球?qū)⒊霈F(xiàn)五大浪潮》一文中指出，“人類將走過信息時代的高峰期而進(jìn)入休閑時代，休閑將成為人類生活的重要組成部分”。從休閑消費(fèi)的角度看，人們正處于從傳統(tǒng)以維持生存為主的用品向追求文化精神產(chǎn)品的轉(zhuǎn)型期。現(xiàn)代人的消費(fèi)重點(diǎn)已經(jīng)由購買有形商品轉(zhuǎn)移到無形的能夠感覺舒適和快樂的服務(wù)，從花錢買東西到花錢買“感覺”。勞動與積累不是目的，只是消費(fèi)的手段，享樂才是根本。“人們在休閑、消費(fèi)和感官滿足中接受了新的消費(fèi)方式和生活方式?！眾蕵沸蓍e經(jīng)濟(jì)是一種體驗(yàn)型經(jīng)濟(jì)，突出以人為本、注重人文關(guān)懷，強(qiáng)調(diào)低代價、高效益，以無形資源代替有形資源，是人與自然、物質(zhì)與精神財(cái)富相協(xié)調(diào)的和諧經(jīng)濟(jì)形態(tài)。以娛樂化體驗(yàn)的構(gòu)建為核心的營銷模式，是以滿足人性回歸為出發(fā)點(diǎn)，不僅能有效地滿足人性的需求，同時也是企業(yè)拉近消費(fèi)者距離的有力手段，為民俗文化的傳承提供了創(chuàng)新的視角。
就民俗文化而言，作為一種文化形態(tài)，呈現(xiàn)出兩種不同的態(tài)度和發(fā)展趨向：一種是作為文化遺產(chǎn)來對待，注重其原生態(tài)、原汁原味，強(qiáng)調(diào)文化生態(tài)平衡；另一種則是將民俗文化視為一種活的文化形態(tài)，強(qiáng)調(diào)民俗文化的傳承和創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)借助新的文化形態(tài)和現(xiàn)代傳媒方式促進(jìn)民俗文化的發(fā)展。后者本身就是將民俗文化以文化形態(tài)的形式構(gòu)筑的體驗(yàn)形式。經(jīng)濟(jì)文化技術(shù)的變革對人們生活模式產(chǎn)生重大影響，作為一種獨(dú)特的民俗文化資源若能在結(jié)合自身優(yōu)勢特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，根據(jù)人們娛樂休閑需求的變化進(jìn)行創(chuàng)新營銷，通過開展多層次的體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，通過為消費(fèi)者創(chuàng)造獨(dú)特的娛樂式體驗(yàn)來塑造、傳播與提升我省民俗文化，會為其注入新的活力。
三、中原民俗文化的娛樂化體驗(yàn)研究內(nèi)容
本課題試圖以中原具有特色的民俗文化資源為具體研究對象，從娛樂化體驗(yàn)的視角下，探索傳承民俗文化的創(chuàng)新型途徑。結(jié)合中原地區(qū)的民俗文化特點(diǎn)，經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展水平，人們的娛樂休閑需求，將娛樂化傳播、體驗(yàn)營銷等理論的作用機(jī)制、傳播方法應(yīng)用其中，針對性的得出科學(xué)、可行的建議，以期實(shí)現(xiàn)“以娛樂構(gòu)建體驗(yàn)，以體驗(yàn)傳承民俗”的傳承中原地區(qū)民俗文化的基本構(gòu)想。
（一）研究方法
1.理論研究。本課題研究綜合運(yùn)用傳播學(xué)、市場營銷學(xué)、大眾心理學(xué)等學(xué)科的理論，進(jìn)行多學(xué)科的綜合交叉分析與研究，梳理出娛樂化體驗(yàn)營銷的相關(guān)概念。通過查閱著作、相關(guān)研究論文、統(tǒng)計(jì)資料以及檔案資料，從各個理論角度挖掘娛樂化體驗(yàn)營銷的模式。
2.文獻(xiàn)分析。本文通過對國內(nèi)相關(guān)書籍、期刊、文章等資料的搜集、整理和分析，相關(guān)著作、相關(guān)研究論文、相關(guān)的統(tǒng)計(jì)資料以及檔案資料的研究，對中原民俗文化的定義、源流、分類從理論角度系統(tǒng)界定。
3.實(shí)地調(diào)研。通過實(shí)地調(diào)查積累第一手資料。對現(xiàn)有的中原民俗文化進(jìn)行客觀的分析與歸類，根據(jù)娛樂化體驗(yàn)營銷的核心，挖掘適于文化推廣的資源；在此基礎(chǔ)上，對大眾的娛樂休閑需求的變化及趨勢、對民俗文化傳播的現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)研，為體驗(yàn)?zāi)Ｊ降臉?gòu)建提供建議。
4.案例研究。本文在論述中以案例研究法為輔助，其一，對眾多體驗(yàn)營銷的成功案例的分析整理；其二，分析優(yōu)秀的民俗文化傳承的案例。通過對搜集的數(shù)據(jù)、案例進(jìn)行分類、歸納和分析研究，得出適于中原民俗文化特點(diǎn)的具有可行性的娛樂化體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，為中原民俗文化的傳承與創(chuàng)新提供科學(xué)、可行的參考建議。
（二）研究思路
本課題選取娛樂化體驗(yàn)營銷的視角，研究主題緊扣中原民俗文化傳承的核心，形成五大板塊：基本概念及關(guān)系梳理->中原民俗文化和大眾娛樂需求的調(diào)研->娛樂化體驗(yàn)對中原民俗文化的價值及作用機(jī)制研究->中原民俗文化娛樂化體驗(yàn)?zāi)Ｊ降臉?gòu)建研究->中原民俗文化娛樂化體驗(yàn)?zāi)Ｊ降陌咐龑?shí)踐研究。
1.課題基本概念及關(guān)系梳理：
梳理娛樂化體驗(yàn)的相關(guān)理論，對娛樂化傳播、體驗(yàn)營銷等相關(guān)概念進(jìn)行界定，重構(gòu)并完善“娛樂化體驗(yàn)”的概念，豐富其內(nèi)涵，對實(shí)際操作更具指導(dǎo)意義；對民俗文化的源流及發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行文獻(xiàn)調(diào)研，形成對民俗文化的整體觀。
2.中原民俗文化的實(shí)地調(diào)研：
其一，對中原民俗文化進(jìn)行客觀的考量和分析；其二，針對目前處于活躍狀態(tài)的民俗文化調(diào)研，分析其優(yōu)點(diǎn)與特點(diǎn)；其三，針對大眾娛樂體驗(yàn)需求調(diào)研，發(fā)掘適于娛樂化體驗(yàn)發(fā)展的民俗文化類型。在實(shí)地調(diào)研中綜合使用多種手段，如拍攝、問卷、觀察、訪談等方式全面、深入的進(jìn)行研究。
3.娛樂化體驗(yàn)對中原民俗文化的價值與作用機(jī)制：
根據(jù)調(diào)研結(jié)果，探討娛樂化體驗(yàn)如何對中原民俗文化的傳承產(chǎn)生作用，試圖從理論層面尋找中原民俗文化適于娛樂化體驗(yàn)發(fā)展的深層原因。
4.中原民俗文化娛樂化體驗(yàn)?zāi)Ｊ降臉?gòu)建：
依托體驗(yàn)營銷的理論、具有影響力的活躍狀態(tài)民俗文化案例分析、中原民俗文化的特質(zhì)及大眾的娛樂體驗(yàn)需求，構(gòu)建適合中原民俗文化的體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，提出具體策略。
5.中原民俗文化娛樂化體驗(yàn)?zāi)Ｊ降陌咐龑?shí)踐：
選取具有普適性的中原民俗文化具體類型，對模式的應(yīng)用進(jìn)行驗(yàn)證。
四、民俗文化傳承的創(chuàng)新
1.視角創(chuàng)新。將民俗文化作為一種活的文化形態(tài)而非傳統(tǒng)的文化遺產(chǎn)為研究視點(diǎn)，發(fā)掘它的可變性及傳播形態(tài)的可能性。
2.思路創(chuàng)新。提出娛樂體驗(yàn)在民俗文化傳承中的作用機(jī)制。
3.方案創(chuàng)新。從大眾娛樂體驗(yàn)的視角對中原民俗文化及衍生資源進(jìn)行歸納和梳理，發(fā)掘具有可塑性的視角。
4.理論創(chuàng)新。提出適用于中原民俗的娛樂化體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，探索民俗文化傳承與創(chuàng)新實(shí)踐機(jī)制。
五、研究價值
從娛樂化體驗(yàn)的視角對中原民俗文化的傳承進(jìn)行探討，從理論的角度而言較有新意。首先，娛樂化體驗(yàn)是近年來越來越受到關(guān)注的理論視點(diǎn)，它是基于娛樂化傳播與體驗(yàn)營銷理論的結(jié)合，后者提供可參考的營銷構(gòu)架，前者提供娛樂基因、娛樂元素、娛樂形式以強(qiáng)化受眾的娛樂心理需求，目前這個領(lǐng)域的研究尚未成體系亟待探索。其次，人們經(jīng)濟(jì)文化生活發(fā)生巨變，民俗文化的傳承需要順應(yīng)時代的變化，用現(xiàn)代化的傳播觀念、傳播方式傳承標(biāo)志著人類發(fā)展進(jìn)程的民俗文化，娛樂化體驗(yàn)滿足這一需求。第三，民俗文化有其特殊的性質(zhì)、文化、歷史等因素限制，使得娛樂化體驗(yàn)?zāi)Ｊ皆诿袼孜幕械膽?yīng)用具備其他行業(yè)所不具備的特征。本課題的研究有助于彌補(bǔ)中原民俗體驗(yàn)營銷理論與應(yīng)用上的不足，對傳統(tǒng)文化資源轉(zhuǎn)化的思路也有一定擴(kuò)展作用。最后，以滿足大眾娛樂心理及娛樂需求為前提，發(fā)掘民俗文化的娛樂功能，是迎合大眾娛樂的天性。用娛樂體驗(yàn)的方式為民俗文化注入活力，能夠吸引大眾的關(guān)注和主動參與，為塵封在記憶里的民俗文化注入符合時展的躍動的活力，具有極強(qiáng)的潛力和發(fā)展空間。
參考文獻(xiàn)：
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第3篇：民俗文化研究范文
[關(guān)鍵詞]新農(nóng)村民俗文化保護(hù)
隨著新農(nóng)村建設(shè)步伐的不斷加快，民俗作為整合社會文化的基礎(chǔ)，將發(fā)揮其重要作用。然而，新農(nóng)村建設(shè)中容易出現(xiàn)重視物質(zhì)而忽略人文的問題。如何調(diào)和這種現(xiàn)實(shí)矛盾？以下是筆者的幾點(diǎn)思考：
一、民俗文化的特征
1、地域特征
民俗文化是某一個地域的一種約定俗成的帶有普遍意義和典型意義的文化現(xiàn)象，具有強(qiáng)烈的地域特征。每個地域都有自己的民俗文化，這也正是人類文化多樣性的體現(xiàn)。
2、傳統(tǒng)特征
民俗文化具有相對固定的表達(dá)方式和內(nèi)容（如節(jié)慶、禮儀等表現(xiàn)出的規(guī)范做法），具有一定的傳統(tǒng)性。民俗文化往往是通過較長歷史時間的地域融合而形成，已經(jīng)構(gòu)成了地域生活形態(tài)的一部分，具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性，輕易不會發(fā)生變化。
3、生活特征和動態(tài)特征
民俗文化是一種生活方式的體現(xiàn)，有其獨(dú)特的傳播方式，具有很強(qiáng)的生命力和動態(tài)特征。民俗文化體現(xiàn)在具體生活行為中，是一種生活文化，人作為民俗文化的載體，在日常生活中就可以傳播民俗文化，生命力強(qiáng)大；民俗文化隨著時代的發(fā)展和社會的進(jìn)步，其形式和內(nèi)容不斷更新，不斷適應(yīng)社會時代的需要，動態(tài)特征明顯。
二、農(nóng)村地區(qū)民俗文化保護(hù)面臨的問題
1、基礎(chǔ)削弱
農(nóng)村地區(qū)社會經(jīng)濟(jì)條件相對落后，伴隨社會主義市場經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，民俗文化基礎(chǔ)遭到削弱。原有民俗文化氛圍淡化、現(xiàn)代氣息增強(qiáng)，地方性文化或民族文化逐漸拋棄，民俗文化主體不斷縮小，農(nóng)村地區(qū)民俗文化保護(hù)的難度不斷加大。
2、同化變異
現(xiàn)代政治、經(jīng)濟(jì)、文化教育、科技及大眾媒體在農(nóng)村地區(qū)的迅速發(fā)展和交互作用，使得民俗文化同化變異日趨突出，民俗文化本真性不斷褪化、特色淡化，原有的地域民俗文化平衡被打破，尤其是思想觀念、生活習(xí)俗等變化明顯，失去了地方文化吸引力。
3、氛圍淡化
社會主義市場經(jīng)濟(jì)思想深入人心，市場經(jīng)濟(jì)利益的思想一定程度上也影響了農(nóng)村地區(qū)居民的思想文化觀念：受經(jīng)濟(jì)意識驅(qū)動，許多良好的民俗文化氛圍逐漸淡化消失，尤其是親情關(guān)系，如農(nóng)村留守老人、留守小孩的問題等；休閑娛樂，如農(nóng)村賭博之風(fēng)等方面，很多不健康文化得以蔓延，破壞了農(nóng)村地區(qū)社會風(fēng)氣。
4、缺乏規(guī)劃
隨著村鎮(zhèn)建設(shè)中規(guī)劃意識的不斷普及，地方政府對規(guī)劃的重視程度越來越高，但是可能是缺乏文化上的認(rèn)識或受限于經(jīng)濟(jì)實(shí)力等原因，這種重視往往只在于物質(zhì)層面，對于文化保護(hù)規(guī)劃卻缺乏必要的重視，造成民俗文化資源不斷流失。
5、脫離生活
現(xiàn)有農(nóng)村地區(qū)民俗文化保護(hù)往往脫離生活實(shí)際，追求“古、新、奇”的“眼球效果”。實(shí)際上，民俗文化是一種生活文化，任何脫離生活實(shí)際的民俗文化保護(hù)的做法，都是一種虛偽的做法——沒有生活的底蘊(yùn)，民俗文化的個性和特色將不斷淡化，而失去民俗文化特征的文化也將不再是民俗文化。
三、新農(nóng)村建設(shè)中的民俗文化保護(hù)應(yīng)采取的對策措施
1、健全相關(guān)法律法規(guī)、制訂民俗文化保護(hù)政策
由于農(nóng)村地區(qū)社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平較低，缺乏對民俗文化的相關(guān)研究，因此無論是對民俗文化保護(hù)的重視程度還是工作力度，都明顯不足。新農(nóng)村建設(shè)，是我們黨站在新的歷史起點(diǎn)上，從全面建設(shè)小康社會、加快推進(jìn)社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的戰(zhàn)略全局出發(fā)，提出的歷史任務(wù)。我國作為一個農(nóng)業(yè)人口大國，通過加快健全民俗文化保護(hù)相關(guān)法律法規(guī)、制訂民俗文化保護(hù)政策，在農(nóng)村地區(qū)大力開展以民俗文化保護(hù)為主的社會主義精神文明建設(shè)，并籍此推動物質(zhì)文明建設(shè)，可以大大加快這一宏偉歷史目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。民俗文化保護(hù)作為一項(xiàng)長期的系統(tǒng)工程、一項(xiàng)惠及后代的歷史工程，需要社會各方面加強(qiáng)相關(guān)研究、需要法律法規(guī)和政策的持久規(guī)范。
2、科學(xué)合理地制定文化保護(hù)規(guī)劃
文化保護(hù)規(guī)劃在我們國家長期以來沒有受到應(yīng)有的重視，考慮多放在物質(zhì)性規(guī)劃之后，或沒有相關(guān)規(guī)劃、或流于表面形式（只有部分歷史文化名城在該方面做得較好）。我國農(nóng)村地區(qū)范圍廣、人口多、文化表現(xiàn)形式豐富，為民俗文化保護(hù)帶來了難度，同時由于新農(nóng)村建設(shè)時間緊、任務(wù)重，民俗文化保護(hù)存在沒有規(guī)劃考慮、照搬規(guī)劃思路等問題。民俗文化作為一種生活文化，具有較大的發(fā)展彈性和生命力，同時很大程度上又缺乏再生性，因此應(yīng)該根據(jù)各個地方的文化特點(diǎn)和社會經(jīng)濟(jì)條件漸進(jìn)式推動民俗文化的保護(hù)工作，并將其放在物質(zhì)性規(guī)劃之前考慮，科學(xué)合理地制定具有地方特色和可操作性的文化保護(hù)規(guī)劃。
3、發(fā)展民俗文化旅游，利用經(jīng)濟(jì)杠桿調(diào)動社會積極性
我們黨把“生產(chǎn)發(fā)展、生活寬裕”作為新農(nóng)村建設(shè)的前兩條要求，體現(xiàn)出改善農(nóng)村地區(qū)物質(zhì)生活水平的迫切性，這是新農(nóng)村建設(shè)的出發(fā)點(diǎn)，也是農(nóng)村地區(qū)社會經(jīng)濟(jì)條件的反映，農(nóng)村地區(qū)民俗文化保護(hù)不能脫離這樣的農(nóng)村地區(qū)落后的社會經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀條件。因此，在保持民俗文化本真性的基礎(chǔ)上，發(fā)展民俗文化旅游，充分利用民俗文化資源創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)利益，不僅可以為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民增加收入，也可以為民俗文化保護(hù)提供資金支持，引導(dǎo)全社會重視民俗文化，改善其生存狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)民俗文化資源的良性生長。
4、保留或改善民俗文化活動場所，舉辦相關(guān)民俗文化活動
第4篇：民俗文化研究范文
關(guān)鍵詞：鳳翔木版年畫與彩繪泥塑 傳承 發(fā)展
鳳翔木版年畫與彩繪泥塑是陜西具有代表性民俗文化特征的民間美術(shù)品，它們通過民俗文化活動與百姓的生活和精神需要緊密相連。木版年畫與彩繪泥塑的生產(chǎn)歷史可以追溯到五六百年。近些年彩繪泥塑與木版年畫成為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，曾經(jīng)存在于下層民眾中的民間藝術(shù)得到政府的支持與資助。民間藝術(shù)長期生存于中國廣大的鄉(xiāng)村這片文化土壤，成為百姓生活的重要組成部分，直至今日。
一、鳳翔木版年畫與彩繪泥塑的傳承
（一）鳳翔木版年畫的傳承
年畫的生產(chǎn)與民俗需求緊密相關(guān)，貼門畫的習(xí)俗歷史悠久，專家考證木版年畫的定性與蓬勃發(fā)展在宋代，古代文獻(xiàn)典籍中也多有記載，《夢粱錄》與《武林舊事》中就記述有北宋時民間流行鐘馗、財(cái)馬、門神、桃符的民間年畫。明代年畫再次興盛，從現(xiàn)存的明代年畫實(shí)物資料看，無論題材內(nèi)容、刻繪技法還是藝術(shù)風(fēng)格都十分多樣，樣式也趨于定式，許多題材與后世相差無幾，天津楊柳青、蘇州桃花塢、陜西鳳翔的木版年畫均是從明代開始興起的。
鳳翔木版年畫的主要產(chǎn)地在鳳翔城東南――南肖里村，村中邰姓的“祖案”記述，明朝正德年間南肖里村已有邰姓藝人從事木版年畫的生產(chǎn)，在清代的康乾時期，生產(chǎn)已具規(guī)模，除了個體的生產(chǎn)外，還出現(xiàn)了集體合作的生產(chǎn)作坊。工藝以印刷與手繪結(jié)合（線稿印刷手繪施彩）。到了嘉慶、道光年間藝人學(xué)習(xí)外地先進(jìn)的年畫印刷技術(shù)改進(jìn)生產(chǎn)，線稿與施彩工序全部套版印刷。年俗的大量需求使生產(chǎn)規(guī)模逐漸增大，產(chǎn)地除南肖里村外還擴(kuò)展到北肖里村與陳村，三個村從事年畫生產(chǎn)的有三十多戶，規(guī)模化的作坊五六家，銷售逐步擴(kuò)展到西北地區(qū)。較大規(guī)模的作坊，當(dāng)?shù)厝朔Q為“畫局”。繁榮時期畫局有十多家，其中世興畫局、忠興畫局、復(fù)盛畫局名聲較大。畫局將字號刻在印版之上，類似于廠標(biāo)，通過銷售宣傳以擴(kuò)大知名度。生產(chǎn)規(guī)模的擴(kuò)大，促使畫局在年畫的生產(chǎn)分工上更加細(xì)致，有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的畫局專門聘請當(dāng)?shù)刂嚾水嫿硜碓O(shè)計(jì)畫稿，刻板、印刷等環(huán)節(jié)各有專人負(fù)責(zé)，規(guī)?；纳a(chǎn)自然帶來成本的降低，專業(yè)化的分工同時帶來質(zhì)量的提高，這都增強(qiáng)了市場的競爭力，良好的聲譽(yù)使鳳翔木版年畫成為西北地區(qū)頗有影響的民間藝術(shù)品。清末民初年間，木版年畫的生產(chǎn)達(dá)到繁盛，這一時期鳳翔木版年畫的年產(chǎn)量合計(jì)在四百多萬張，而世興畫局年畫的生產(chǎn)量占到了全縣總產(chǎn)量的一半，年畫品種多樣，有了名牌產(chǎn)品“金三裁”年畫。產(chǎn)品銷往陜、甘、寧、青及河南等地，真正創(chuàng)出品牌的知名度。
年畫是春節(jié)很普遍的一種民俗消費(fèi)品，在豐年幾乎家家張貼。從年畫的種類看門神等“六神畫”的生產(chǎn)量就占到一半以上，這也是為了適應(yīng)民俗市場的需求。木版年畫因?yàn)槊袼咨畹钠毡樾枰笈可a(chǎn)，形成規(guī)模，趨于半專業(yè)化，與很多還處于業(yè)余、自娛階段的其他民間美術(shù)生產(chǎn)比較，它在生產(chǎn)的規(guī)模和文化影響方面都較大。
（二）鳳翔彩繪泥塑的傳承
鳳翔彩繪泥塑的生產(chǎn)以六營村胡姓家族為主，制作技藝作為傳統(tǒng)的家族手藝代代相傳，關(guān)于鳳翔泥塑的產(chǎn)生有這樣的傳說。元末明初時期朱元璋軍隊(duì)屯扎于鳳翔此地，時間長了軍士轉(zhuǎn)為地方居民，軍中有一些來自江西具有陶瓷制作手藝的人利用當(dāng)?shù)仞ば院軓?qiáng)的觀音土（俗稱板板土）和泥捏塑，制模做偶、施加彩繪，然后到各大廟會出售。當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)購泥塑置于家中，因風(fēng)俗而用于祈子、護(hù)生、辟邪、鎮(zhèn)宅、納福?！傲鶢I”村名似乎可以從這一面佐證。
泥塑生產(chǎn)仍延續(xù)了手工生產(chǎn)方式，其民俗文化內(nèi)涵以一種集體民俗意識被繼承。彩繪泥塑是普通百姓創(chuàng)造的藝術(shù)品，同時他們也是欣賞者和消費(fèi)者，彩繪泥塑出現(xiàn)在許多民俗禮儀之中，與當(dāng)?shù)氐拿袼谆顒泳o密相連。彩繪泥塑因?yàn)檫@種民俗活動的需求擁有了消費(fèi)市場。在六營村就留傳有這樣的諺語：“寧舍二畝田，不舍靈山、周公會。”民俗生活的需要是彩繪泥塑生產(chǎn)發(fā)展的必要條件。一直以來彩繪泥塑的生產(chǎn)與民俗生活都緊密相關(guān)。靈山求子的泥娃娃，孩子滿月親友送來的保佑平安成長的坐虎，老人壽誕賀壽的泥虎，以及春節(jié)屋內(nèi)懸掛的驅(qū)瘟辟邪的掛虎，背后都有它豐厚的民俗文化內(nèi)涵。
泥塑虎懸掛于家中鎮(zhèn)宅、驅(qū)邪，作為保護(hù)神加以膜拜，產(chǎn)生于民間藝術(shù)與原始藝術(shù)共有的原發(fā)性與復(fù)功用性特征，源于遠(yuǎn)古的虎圖騰崇拜。在中華民族中影響深廣的“虎、龍、鳳、蛙”等形象都具有圖騰的性質(zhì)。歷史學(xué)家考證虎是生活在西北地區(qū)以狩獵為主的古羌戎族圖騰，經(jīng)過漫長的歷史演化發(fā)展，崇虎的文化意識已成為中華民族共同的文化觀念?！澳嗨；睢笔菍Σ世L泥塑的俗稱，但當(dāng)我們觀察后會發(fā)現(xiàn)“鳳翔彩繪泥塑中的掛虎、坐虎無論從材料還是型制上看，都不適合孩子來把玩翻弄，而更適合于恭敬嚴(yán)肅地懸掛或高置案廚之上，就人來說是表現(xiàn)出一種供奉的態(tài)度，就物而言則處于一種君臨居室環(huán)境的地位。就形象而言，它又是在獰惡兇猛的大輪廓骨架中以細(xì)小填充的紋樣和色彩給予柔化、生活化”。［1］在鳳翔及鄰近地區(qū)一帶農(nóng)村，孩子們過滿月或生日時，外婆或娘舅把這種泥活作為禮品送到孩子家中，它的意義與其說是給孩子玩耍，不如說是為了給新生的小生命驅(qū)惡辟邪，充當(dāng)鎮(zhèn)宅守魂的神靈瑞獸。彩繪泥塑作為原始文化的嫡傳，顯現(xiàn)出生命繁榮的審美理想。
二、鳳翔木版年畫與彩繪泥塑的發(fā)展
二十世紀(jì)七十年代末隨著改革開放，各地的民間民俗文化活動開始復(fù)蘇，而融入民俗的各種民間藝術(shù)也漸漸恢復(fù)，在八十年代中期鳳翔木版年畫與彩繪泥塑特別受到美術(shù)界專家的關(guān)注并給予很高的評價，聲名鵲起。但由于經(jīng)濟(jì)的市場化轉(zhuǎn)型，手工生產(chǎn)的民間美術(shù)品逐漸被大機(jī)器生產(chǎn)的競爭擠出市場。另外，民間美術(shù)“土”的特色，也使逐漸追求時尚喜好的人們漸漸將它們淡忘。鳳翔木板年畫與彩繪泥塑也經(jīng)歷了沉浮起落，在當(dāng)下生存下來并繼續(xù)發(fā)展。
（一）鳳翔木版年畫的發(fā)展
改革開放使曾經(jīng)的傳統(tǒng)文化禁錮得到解放，春節(jié)貼門神的風(fēng)俗習(xí)慣逐步恢復(fù)，八十年代初期南肖里村有多個家庭生產(chǎn)年畫，在此基礎(chǔ)上藝人們成立了鳳怡年畫研究會，為年畫的恢復(fù)與繼續(xù)發(fā)展發(fā)揮了作用。但隨著機(jī)器印刷的年畫商品在市場的出現(xiàn)，具有印刷成本低廉、色彩耐久等優(yōu)勢的機(jī)器印刷品強(qiáng)烈地沖擊了木版年畫原有的市場地位，手工生產(chǎn)的木版年畫市場很快被擠壓，以民間藝人一己之力，無法挽救和阻擋木版年畫在市場競爭中的頹勢和逐漸在大眾消費(fèi)市場消失的趨勢。行業(yè)也不得不遵循“適者生存”的原則尋求新的出路。
年畫藝人邰立平的經(jīng)驗(yàn)對今天非物質(zhì)文化保護(hù)是有益的參考，他是年畫老字號世興畫局的傳人，在面對困局時，他仍堅(jiān)持個體手工生產(chǎn)，優(yōu)化工藝，提升質(zhì)量，將木版年畫的品種開發(fā)與傳統(tǒng)種類挖掘整理結(jié)合起來。經(jīng)過二十余年的努力，他整理印制了《鳳翔木版年畫選》三卷，保護(hù)了傳統(tǒng)年畫。他將木版年畫展覽搬到各大美術(shù)院校，在全國各地、海外交流推廣，贏得了聲譽(yù)。經(jīng)過多年的努力，邰立平已是鳳翔木板年畫行業(yè)的佼佼者，成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鳳翔木版年畫主要傳承人。雖然木版年畫失去了大眾的春節(jié)年畫市場，但木版年畫藝術(shù)層次的提升使其價格升了數(shù)十倍。本只從事年畫手工生產(chǎn)作為藝人的邰立平卻承擔(dān)了多種角色，他不僅從事年畫生產(chǎn)，而且進(jìn)行組織管理、整理、研究對外交流的多種工作，他將搶救保護(hù)傳統(tǒng)遺產(chǎn)工作視為己任，具有一種獻(xiàn)身精神，他的技藝水平和多方面能力在其他藝人身上很難復(fù)制。這樣高質(zhì)量的個體手工生產(chǎn)使得目前生產(chǎn)方式更加顯得精英化，也成為民間藝術(shù)在現(xiàn)代社會生存的一種模式。
（二）鳳翔彩繪泥塑的發(fā)展
鳳翔彩繪泥塑生產(chǎn)在上世紀(jì)八十年代的恢復(fù)得到文化部門的支持，彩繪泥塑作品進(jìn)京并在美術(shù)館展出，美術(shù)界的專家學(xué)者對其藝術(shù)價值也給予很高評價。藝人們還跟隨文化藝術(shù)交流團(tuán)到國外獻(xiàn)藝辦展，這些都促進(jìn)了彩繪泥塑的生產(chǎn)，產(chǎn)品還由工藝美術(shù)公司代銷，以老藝人胡深為代表六營村多家農(nóng)戶從事這種副業(yè)生產(chǎn)。但隨著民俗熱的逐漸降溫，泥塑生產(chǎn)并未持續(xù)興盛。
新世紀(jì)之初，人們在享受現(xiàn)代化帶來的物質(zhì)便利的同時，也注重起精神消費(fèi)，開始思考和重新認(rèn)識包括民俗文化在內(nèi)的傳統(tǒng)文化的價值。這時彩繪泥塑得到了一個大的機(jī)遇，2002年、2003年泥塑馬、泥塑羊登上了中國郵政發(fā)行的生肖郵票，使鳳翔彩繪泥塑一夜之間家喻戶曉，當(dāng)?shù)卣矊⒚耖g藝術(shù)作為一張地方文化名片在政策上加以扶持。伴隨著生產(chǎn)訂單的源源涌入，六營村家家戶戶開始彩繪泥塑的生產(chǎn)，生產(chǎn)的一擁而上，在短時期也出現(xiàn)了市場的惡性競爭，幾年的市場沉浮之后彩繪泥塑的生產(chǎn)有了多樣形式，近年隨著國家新農(nóng)村建設(shè)和一村一品戰(zhàn)略的實(shí)施，彩繪泥塑成為了一種標(biāo)志性的品牌產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)在泥塑生產(chǎn)的形式趨于多樣化，有以老藝人胡深為代表的家庭式生產(chǎn)，也有青年藝人胡新民創(chuàng)建的大規(guī)模的民間美術(shù)生產(chǎn)的文化企業(yè)。因?yàn)橹扰c文化需求而帶來了大量訂單生產(chǎn)，使彩繪泥塑以一種良性的競爭方式發(fā)展。
市場的需要影響了彩繪泥塑的生產(chǎn)。年俗產(chǎn)品成為彩繪泥塑產(chǎn)品的主流，即以生肖泥塑為主，就如老藝人胡深談道：“什么年（生肖）生產(chǎn)什么，什么需要生產(chǎn)什么。”市場的需求決定了泥塑生產(chǎn)品種，但也使彩繪泥塑的圖案造型傳統(tǒng)發(fā)生了微妙變化。傳統(tǒng)的泥塑掛虎最具鳳翔彩繪泥塑的代表性，原本具有豐富內(nèi)涵的民俗文化圖案漸漸向簡化、視覺裝飾化發(fā)展，現(xiàn)在的泥塑產(chǎn)品更加美化，易于大眾接受，但似乎少了鄉(xiāng)土民俗的味道。孩子百天送泥虎，護(hù)佑健康成長的保護(hù)神的民俗性質(zhì)已經(jīng)逐漸地褪去，而更加大眾娛樂化，使其成為既帶有民間藝術(shù)特征又具有現(xiàn)代視覺裝飾性的民間工藝品。
從非物質(zhì)文化的角度看木版年畫與彩繪泥塑，我們關(guān)注了它們在當(dāng)下的生產(chǎn)情況與藝人的出路，“非物質(zhì)文化形態(tài)的鮮活性是一個民族的文化生存的具體體現(xiàn)。保護(hù)中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不是只是保存物質(zhì)化的‘遺產(chǎn)’或收藏遺產(chǎn)化的‘文物’，其根本要旨是使傳統(tǒng)文化形態(tài)能夠‘生活’在當(dāng)代，成為當(dāng)代社會生態(tài)系統(tǒng)的實(shí)際構(gòu)成”。［2］民間藝術(shù)反映民俗文化，是民俗文化的有形載體，民間美術(shù)融入百姓的民俗生活，民俗與民族精神關(guān)聯(lián)。在新時期多元化的文化環(huán)境使得民間藝術(shù)的身份更加微妙，鳳翔木版年畫與彩繪泥塑以其各自不同的生產(chǎn)方式為民俗文化產(chǎn)業(yè)的傳承發(fā)展提供了例證。我們清楚地認(rèn)識到民間藝術(shù)不是“文物”，它是文化，而且與我們的生活相關(guān)聯(lián)，只有自然地融于我們的生活中，才能良好地發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
［1］王寧宇.中國西部民間美術(shù)論［M］.西寧：青海人民出版社，1993：179.
［2］彭迪.建言民間美術(shù)的活態(tài)保護(hù)［J］.美術(shù)觀察，2007，（11）.
第5篇：民俗文化研究范文
關(guān)鍵詞：松花湖國際旅游度假區(qū);民俗文化旅游;發(fā)展策略
中圖分類號：F59 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
收錄日期：2015年12月9日
一、松花湖國際旅游度假區(qū)概況
萬科松花湖度假區(qū)是2012年由深圳萬科集團(tuán)、香港吉祥集團(tuán)投資啟動的。該度假區(qū)位于北國江城吉林市的東南部，項(xiàng)目總投資額達(dá)400億元，總體規(guī)劃面積約20平方公里，預(yù)計(jì)全部投資8年內(nèi)完成。距離主城區(qū)大概15公里，距離松花湖國家4A級風(fēng)景區(qū)大概5公里，距離長春龍嘉國際機(jī)場大概86公里，配有班車，具有便捷的區(qū)位條件。松花湖國際旅游度假區(qū)主要項(xiàng)目是集滑雪度假、戶外運(yùn)動、餐飲住宿、會展購物、度假地產(chǎn)等功能為一體，打造成為國內(nèi)外游客的度假首選和中國北方最具吸引力的度假勝地。
2015年1月16日，吉林萬科松花湖國際旅游度假區(qū)一期項(xiàng)目正式營業(yè)。不到一年的時間，該度假區(qū)的知名度已經(jīng)在逐漸提高，主要經(jīng)營項(xiàng)目見表1。（表1）
松花湖國際旅游度假區(qū)全部建成投入使用后，預(yù)計(jì)每年將直接為當(dāng)?shù)貛碛慰?00萬人，直接創(chuàng)造利稅約2.5億元。除了接待中國游客，同時也接待大量的外國游客，尤其是日、韓客人。但在已經(jīng)營的項(xiàng)目中，民俗文化旅游項(xiàng)目涉及的并不多，可參與、體驗(yàn)的冰雪項(xiàng)目季節(jié)性又很強(qiáng)，這使其他季節(jié)的度假游客參與性小、消費(fèi)單一，高級度假區(qū)變成了高級牢房。尤其該度假區(qū)坐落在吉林省這樣一個多民族的省份沒有民俗文化產(chǎn)品是不能夠滿足深入了解吉林省多民族及黑土地文化要求的。
二、松花湖國際旅游度假區(qū)民俗文化旅游存在的問題
1、民俗文化旅游產(chǎn)品不夠豐富，旅游者消費(fèi)不足。旅游者在民俗消費(fèi)上不夠充分，其主要原因有以下幾個方面：第一，度假區(qū)民俗旅游活動項(xiàng)目單一、參與性不強(qiáng)、游客的停留時間短，可消費(fèi)的機(jī)會自然變少。消費(fèi)的活動項(xiàng)目較少，使游客消費(fèi)不夠充分;第二，度假區(qū)的旅游項(xiàng)目應(yīng)該在食、住、行、游、購、娛六個方面都應(yīng)該圍繞民俗文化的特色來設(shè)計(jì)相關(guān)項(xiàng)目并來實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)創(chuàng)收，但是在整個度假區(qū)民俗旅游市場，除了住宿和餐飲是主體消費(fèi)外，別的消費(fèi)項(xiàng)目幾乎很少，所以消費(fèi)結(jié)構(gòu)不合理導(dǎo)致消費(fèi)不夠充分;第三，度假區(qū)基礎(chǔ)配套設(shè)施還有待完善，住宿都是星級的酒店，缺少體現(xiàn)民俗特色的主題酒店。大型的娛樂活動項(xiàng)目和購物項(xiàng)目也很少。
2、度假區(qū)紀(jì)念品設(shè)計(jì)不夠新穎和獨(dú)特。旅游紀(jì)念品和特產(chǎn)是旅游收入的重要來源，在松花湖國際旅游度假區(qū)，由于生態(tài)環(huán)境良好，民俗資源豐富且分布范圍廣泛，為眾多的旅游企業(yè)所用。然而，從整個度假村的綜合調(diào)查來看，一些民間的專業(yè)研發(fā)和包裝觀念落后，使傳統(tǒng)的東北三寶等紀(jì)念品對游客缺少吸引力。許多紀(jì)念品和特產(chǎn)的品質(zhì)優(yōu)秀，但由于設(shè)計(jì)不夠科學(xué)，缺乏美感或包裝粗糙而不能形成特色。
3、度假區(qū)開發(fā)初期，缺乏品牌和知名度。松花湖國際旅游度假區(qū)處在旅游發(fā)展的初級階段，度假區(qū)的旅游資源雖然良好，但缺乏旅游未來發(fā)展的思路，忽視了樹立品牌的重要性，對外的品牌形象不強(qiáng)，市場的品牌認(rèn)同度低，無法建立自己的度假特色品牌。度假區(qū)雖然有滑雪、溫泉等自然的度假資源，但也存在同質(zhì)化發(fā)展的瓶頸問題。如果僅僅是發(fā)展冰雪旅游和溫泉度假，就很難在依靠自然資源的度假市場上建立自己的品牌，提高度假區(qū)的知名度和增加度假區(qū)的市場份額。
4、亟須旅游人才隊(duì)伍建設(shè)。松花湖國際旅游度假區(qū)目前的旅游企業(yè)經(jīng)營者和員工部分是當(dāng)?shù)氐木用竦确菍I(yè)人員。他們因?yàn)闆]有接受過專業(yè)的教育而缺乏旅游發(fā)展理論和理念。服務(wù)人員在服務(wù)過程中也沒有較強(qiáng)的服務(wù)意識和服務(wù)能力，整體的服務(wù)水平有待提高。度假區(qū)要發(fā)展，首要解決的就是旅游人才的問題，加強(qiáng)旅游人才的建設(shè)，引入先進(jìn)人才，然后培養(yǎng)人才。定期對當(dāng)?shù)芈糜喂芾砗头?wù)人員進(jìn)行培訓(xùn)，增強(qiáng)接待和服務(wù)水平。
三、松花湖國際旅游度假區(qū)民俗文化旅游發(fā)展策略
1、科學(xué)規(guī)劃民俗文化旅游項(xiàng)目，豐富度假區(qū)旅游產(chǎn)品。度假區(qū)是游客開展旅游活動、餐飲住宿和休閑娛樂的集中區(qū)。松花湖國際旅游度假區(qū)應(yīng)在產(chǎn)品開發(fā)、住宿、餐飲設(shè)施上體現(xiàn)不同民族的文化特色。住宿設(shè)施不要都是國際化的星級酒店，應(yīng)開發(fā)具有民族特色的蒙古包、朝鮮地炕、滿族房等住宿設(shè)施。活動項(xiàng)目上要設(shè)計(jì)出針對團(tuán)隊(duì)、散客、家庭、商務(wù)等不同目標(biāo)市場的不同民俗旅游項(xiàng)目。可打造建設(shè)民俗街區(qū)的形式如文化一條街、小吃一條街，主打滿族、朝鮮族、蒙古族的民俗文化產(chǎn)品和特色小吃。文化街區(qū)和小吃街區(qū)無論在外觀建筑上還是在內(nèi)在的產(chǎn)品上都要符合民族特色;還可以通過定期舉辦節(jié)慶活動來增加這里的文化氛圍，吸引游客主動參與活動，增強(qiáng)游客的參與性和體驗(yàn)性。設(shè)計(jì)大型民族民俗文藝匯演，增加度假區(qū)的趣味性和游客的娛樂性，最好能夠設(shè)計(jì)可以互動的娛樂環(huán)節(jié)。
2、重視紀(jì)念品的設(shè)計(jì)和開發(fā)，形成品牌化和個性化。旅游購物是收入增長的重要來源。松花湖國際旅游度假區(qū)的旅游紀(jì)念品應(yīng)該增加吸引力來實(shí)現(xiàn)旅游增收。將各民俗的特色小吃、特產(chǎn)等打造出自己的品牌和特色，實(shí)現(xiàn)只有這有，別處沒有的產(chǎn)品特點(diǎn)。此外，在營銷和包裝過程中使用相同的標(biāo)識，形成自己的品牌，產(chǎn)生品牌效益。簡單的旅游商品如民族小吃、東北特產(chǎn)、民族服飾等可以方便攜帶的包裝精美的禮品。當(dāng)度假區(qū)發(fā)展到成熟期時，可以開發(fā)一些層次較高的有精神價值的紀(jì)念品，以滿足高端市場的需求。
3、抓住契機(jī)，做好宣傳。松花湖國際旅游度假區(qū)可以借助振興長吉圖開發(fā)開放先導(dǎo)區(qū)和“一路一帶”的知名度和平臺。讓海外游客以及港澳臺同胞對吉林地區(qū)的傳統(tǒng)文化尤其民俗文化產(chǎn)生濃厚的興趣。也可以借助松花湖國際旅游度假區(qū)“中國北方最具吸引力的度假勝地”等這樣的廣告語來吸引海外市場，會有很大的市場機(jī)會。待度假區(qū)的開發(fā)完成后，可向國際民俗旅游度假的方向發(fā)展，努力在2020年實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。在宣傳方式上面，除了使用傳統(tǒng)的電視、報(bào)紙、廣播宣傳等，也可以融入互聯(lián)網(wǎng)這一潮流元素，如微信、微博、微商等，還可以采取事件營銷舉辦選美比賽、旅游小姐大賽等，吸引年輕人的目光。
4、注重人才培養(yǎng)，完善管理模式。為實(shí)現(xiàn)度假區(qū)民俗旅游業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，必須加強(qiáng)旅游專業(yè)人才的隊(duì)伍建設(shè)，為當(dāng)?shù)氐穆糜伟l(fā)展獻(xiàn)策獻(xiàn)計(jì)。首先，聘請專業(yè)人才參與管理或者親臨現(xiàn)場指導(dǎo)，起到示范效應(yīng)。這樣管理者的決策能力和管理水平會大有提高;其次，可與多家著名的民俗村合作交流，分享經(jīng)驗(yàn)和案例，學(xué)習(xí)先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新體系;最后，定期開展旅游服務(wù)技能的培訓(xùn)，提高整體服務(wù)水平以至于實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
主要參考文獻(xiàn)：
第6篇：民俗文化研究范文
近年來,幼兒園教學(xué)與課程的研究已從學(xué)科(領(lǐng)域)教學(xué)走向多學(xué)科(領(lǐng)域)之間的滲透,進(jìn)而趨向以園為本,發(fā)展特色課程的構(gòu)建,從而推動幼兒園課程內(nèi)容向綜合化、多元化、現(xiàn)代化、個性化方向的發(fā)展。隨著幼兒教育改革的深入,各地園本教研活動持續(xù)深入的開展,幼教界提出有能力的幼兒園應(yīng)建立自己的“園本課程”的建議呼聲也越來越高,這對幼兒園課程改革提出了更高的要求。許多幼兒園已經(jīng)開始了進(jìn)行這方面的探索,嘗試構(gòu)建凸顯本園特色的課程體系,在課程內(nèi)容的選擇方面,主要是結(jié)合本地的自然、地理環(huán)境以及社會人文歷史等資源,進(jìn)行了一些零散的不系統(tǒng)的嘗試活動。目前我市的大部分幼兒園選擇使用的是外地課程(教材),教師在教學(xué)活動中,往往是依樣畫葫蘆,還不能真正消化外來教材的內(nèi)容,不善于結(jié)合幼兒的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)以及本地、本園情況進(jìn)行選擇、改造;大部分教師在幼兒園的教育中,對近在身邊的豐富的傳統(tǒng)民間地方民俗文化教育資源缺乏應(yīng)有的敏感性,不善于去抓住身邊的民間地方民俗文化資源對幼兒進(jìn)行教育。作為一名幼教工作者,我們有責(zé)任也有義務(wù)在園本教研活動中,開發(fā)出具有本地區(qū)特色、適合本地區(qū)幼兒的園本課程做好帶頭引領(lǐng)示范作用。
二、研究的意義
(一)對于促進(jìn)幼兒健康個}生發(fā)展的意義。適合幼兒心理特點(diǎn),為幼兒能接受的地方優(yōu)秀民俗文化教育資源融入幼兒藝術(shù)教育,建構(gòu)富有特色的幼兒園課程體系。
(二)對于促進(jìn)教師素質(zhì)提高和專業(yè)發(fā)展的意義。通過學(xué)前教育專家團(tuán)隊(duì)與幼兒園教師的合作,積極探索地方民俗文化教育與幼兒園活動課程相互滲透和融合的研究,開發(fā)適合本地區(qū)、本園幼兒發(fā)展的園本課程。
(三)對于進(jìn)一步彰顯本園特色,促進(jìn)本園可持續(xù)發(fā)展具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。目前我國幼兒園教育的發(fā)展已經(jīng)開始進(jìn)入了快速發(fā)展的時期,未來幼兒園教育事業(yè)的發(fā)展必將面臨著激烈的競爭,唯有具有特色的幼兒園才有可能在競爭中保持優(yōu)勢。
三、相關(guān)研究現(xiàn)狀
(一)關(guān)于民間民俗文化相關(guān)研究。民間民俗文化包括民俗戲曲文化、民俗節(jié)日文化、民俗工藝文化和民俗飲食文化等,認(rèn)為幼兒園應(yīng)根據(jù)本園幼兒發(fā)展的興趣與需要以及幼兒園的實(shí)際條件,創(chuàng)造性的利用這些豐富的文化資源,為幼兒創(chuàng)設(shè)一個多方面深入接觸、了解、認(rèn)識和熟悉民俗文化的環(huán)境,培養(yǎng)其對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感,增進(jìn)其對家鄉(xiāng)與祖國的熱愛之情。
(二)關(guān)于園本課程開發(fā)的研究。我國對園本課程的研究是在逐步的深入,從開始的討論園本課程設(shè)置的必要性,到尋找園本課程開發(fā)的資源,再到某些幼兒園進(jìn)行園本課程開發(fā)的實(shí)踐,幼兒園慢慢認(rèn)識到園本課程對幼兒園課程發(fā)展的重要性,從無意識地盲目跟風(fēng)的設(shè)置園本課程到根據(jù)自己本園的實(shí)際情況,運(yùn)用本地的鄉(xiāng)土文化資源到園本課程中,意味著園本課程已經(jīng)開始逐步的發(fā)展成熟。
四、研究的價值
(一)理論價值。本研究探討地方民俗文化教育與幼兒園活動課程相互滲透和融合的有效方略,試圖從課程設(shè)計(jì)、教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法等方面構(gòu)建富有濃郁地方特色的園本課程體系,豐富園本特色課程開發(fā)的理論。
(二)實(shí)踐價值。首先,在把民俗文化滲透幼兒藝術(shù)活動過程,不但可以讓幼兒在操作、體驗(yàn)的過程中萌發(fā)強(qiáng)烈的民族自豪感。其次,本研究也可以為幼兒園進(jìn)行園本課程開發(fā)提供借鑒。
五、本研究的技術(shù)線路
(一)文獻(xiàn)研究法:了解本地相關(guān)民俗的背景來源,學(xué)習(xí)與幼兒美術(shù)教育相關(guān)的理論,并能運(yùn)用理論來指導(dǎo)研究與實(shí)施,便于更好地按計(jì)劃有步驟地進(jìn)行研究活動。
(二)調(diào)查法:通過座談問卷等形式分別對教師在幼兒繪畫教學(xué)中的困惑進(jìn)行調(diào)查、研究,尋找依據(jù)與方向。
(三)觀察法:對民間美術(shù)在幼兒園環(huán)境創(chuàng)設(shè)中的應(yīng)用、班級主題活動環(huán)境創(chuàng)設(shè)進(jìn)行了仔細(xì)觀察與記錄,并對幼兒園教師組織開展民間美術(shù)教學(xué)活動的環(huán)節(jié)、具體教學(xué)活動目標(biāo)執(zhí)行的情況以及教學(xué)活動中教師與幼兒的互動情況進(jìn)行觀察記錄。
(四)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法:定期進(jìn)行階段小結(jié),將教師在教育實(shí)踐中比較零碎的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行匯總。
六、研究的目的及主要內(nèi)容
第7篇：民俗文化研究范文
一、實(shí)現(xiàn)民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心要素
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是文化經(jīng)濟(jì)時代與信息時代的產(chǎn)物，是以創(chuàng)意為靈魂和核心的新興產(chǎn)業(yè)，是以文化資源和高科技手段為基礎(chǔ)的新興產(chǎn)業(yè)。[1]創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的根本觀念是通過“越界”促成不同行業(yè)、不同領(lǐng)域的重組與合作。[2]創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心產(chǎn)品是由設(shè)計(jì)、理念、精神、心理享受、增值服務(wù)等非物質(zhì)產(chǎn)品構(gòu)成，這種“非物質(zhì)特性”不僅是民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心要素，更是信息時代的重要特征。物聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字化是實(shí)現(xiàn)信息時代非物類產(chǎn)品創(chuàng)新的技術(shù)保證，因此可以說實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)品的設(shè)計(jì)創(chuàng)新，探尋結(jié)構(gòu)更加優(yōu)化的民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路，信息時代背景下的數(shù)字化技術(shù)成為基石，而牢牢把握住“設(shè)計(jì)、服務(wù)”等非物質(zhì)產(chǎn)品的開發(fā)思路與方法則是重要手段與策略。
二、物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)揮的作用
物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)主要解決物品到物品，人到物品，人到人之間的互連。利用計(jì)算技術(shù)監(jiān)測和控制物理設(shè)備行為的嵌入式網(wǎng)絡(luò)化物理系統(tǒng) CPS （cyber―physical systems）可以將完全分割的虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合，通過虛擬世界的信息交互，構(gòu)成一個高效、智能化的物理世界。[3]
物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)與互聯(lián)網(wǎng)的區(qū)別在于，它既要有虛擬網(wǎng)絡(luò)作支撐，又要有可觸可感的“物”來承載網(wǎng)絡(luò)傳遞的信息。物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)提供民俗文化類產(chǎn)品一個承載信息技術(shù)的載體物，這一載體物的形態(tài)、色彩、使用方式等可觸可感的部分將能夠通過專業(yè)設(shè)計(jì)繼承一部分民俗文化信息。作為一個聚集了較高科技元素的物聯(lián)網(wǎng)服務(wù)終端，用人們熟知的文化符號進(jìn)行造型創(chuàng)意，能極大的減少用戶對高科技產(chǎn)品的恐懼感。拉近這一新型服務(wù)系統(tǒng)與用戶之間的距離，從而使用戶更樂于接受。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)立足于網(wǎng)絡(luò)信息時代，其發(fā)展將不可避免的受到網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的影響。當(dāng)文化資源的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作實(shí)現(xiàn)完整的網(wǎng)絡(luò)信息化，則民俗文化的信息也將實(shí)現(xiàn)真正意義上的分眾傳播。
三、基于物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)的民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展步驟分析
本文將對民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展思路劃分為三個階段，結(jié)合物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)的特征對其展開深入分析。
第一步，確立民俗文化如何轉(zhuǎn)化為具有經(jīng)濟(jì)價值、人文價值的文化類產(chǎn)品。將民俗文化作為開發(fā)資源，拓展產(chǎn)生具有經(jīng)濟(jì)價值、藝術(shù)價值的文化類創(chuàng)意產(chǎn)品，乃是民俗文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重要一步。而結(jié)合物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)特性后，民俗文化資源的產(chǎn)品化方式也具有了非物質(zhì)與高科技的復(fù)雜特性。本文將從以下三個層次進(jìn)行分析。
首先，民俗文化的產(chǎn)業(yè)化需要將民俗文化資源轉(zhuǎn)化為可感可見的產(chǎn)品。將民俗文化作為一種資源完成相關(guān)文化類產(chǎn)品的開發(fā)，使其具有經(jīng)濟(jì)價值的同時實(shí)現(xiàn)文化傳承，在中國當(dāng)前對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)愈加重視的階段，已是顯而易見之路。文化類產(chǎn)品包含很多，旅游紀(jì)念品是其中極其重要的組成。通過對旅游紀(jì)念品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)民俗文化的物化，具有大量國內(nèi)外優(yōu)勢資料可供參考。中國臺灣、日本、韓國等地區(qū)與國家，其民俗文化創(chuàng)意型旅游紀(jì)念品都已成為重要支柱產(chǎn)業(yè)。旅游紀(jì)念品是承載各地方民俗文化的良好載體。對旅游紀(jì)念品的設(shè)計(jì)創(chuàng)意是對民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)品的第一層分類，即由設(shè)計(jì)理論主導(dǎo)的對實(shí)體物的創(chuàng)意開發(fā)。
其次，確立基于物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)的民俗文化衍生出信息類非物質(zhì)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開發(fā)策略。它包括情境動畫、電子小說、通過網(wǎng)絡(luò)平臺展示的視覺傳達(dá)類產(chǎn)品以及用于文化傳播與交流的網(wǎng)絡(luò)平臺等多種非物質(zhì)類信息產(chǎn)品。此類產(chǎn)品屬于物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)特征決定的特定產(chǎn)物，主要表現(xiàn)為非物質(zhì)性、信息性、交互性。其作為產(chǎn)品表現(xiàn)出的價值體現(xiàn)在用戶通過虛擬服務(wù)平臺獲得諸如視聽產(chǎn)品、文化交流、資源共享等層面的精神享受。此類非物質(zhì)產(chǎn)品的消費(fèi)市場具有巨大經(jīng)濟(jì)潛力。信息類非物質(zhì)產(chǎn)品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)相對于第一層級的旅游紀(jì)念品能更直觀、具象的表達(dá)民俗文化的深層內(nèi)涵，剔除物質(zhì)形態(tài)的限制，也能產(chǎn)生更具創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)成果。在網(wǎng)創(chuàng)作、在線銷售、作者與觀眾互動的新模式將建立起來。
最終，在前兩層基礎(chǔ)上，挖掘具有物聯(lián)網(wǎng)特性的兼具網(wǎng)絡(luò)交互與實(shí)體物形態(tài)、功能創(chuàng)新的電子信息類實(shí)物產(chǎn)品的存在價值、設(shè)計(jì)開發(fā)方法與策略。通過對民俗文化元素的挖掘，探索今人“對傳統(tǒng)民俗文化的現(xiàn)代化需求”，完成產(chǎn)品的實(shí)體形態(tài)與功能創(chuàng)新。此類產(chǎn)品與用戶、產(chǎn)品與產(chǎn)品之間以及產(chǎn)品與提供各類信息服務(wù)的網(wǎng)絡(luò)終端，都由民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)物聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息平臺匯合成為民俗文化物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)的一部分，實(shí)時完成各類信息的交互，小批量的、個性化的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、傳播成為可能，統(tǒng)一愛好的大眾將漸漸被個性需求的分眾所取代。
第二步，由民俗文化類產(chǎn)品的多樣性存在方式與物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)在民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的運(yùn)用，引申出對民俗文化類產(chǎn)品如何形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，兼具物聯(lián)網(wǎng)時代特征的戰(zhàn)略性新興文化產(chǎn)業(yè)模式構(gòu)建。
民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)模式需考慮包括：創(chuàng)作階段，對民俗文化類產(chǎn)品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)；生產(chǎn)階段，通過物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)企業(yè)方與創(chuàng)意設(shè)計(jì)方的交互平臺構(gòu)建；銷售階段，建立創(chuàng)意設(shè)計(jì)方、企業(yè)方、用戶方的多方向信息交流平臺等多個產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)成階段。物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)下，通過前期創(chuàng)意設(shè)計(jì)，完成不同類型的“產(chǎn)品”并通過網(wǎng)絡(luò)銷售平臺實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品銷售。此過程初步實(shí)現(xiàn)了民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建，及由實(shí)體物與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)結(jié)合構(gòu)成的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的技術(shù)支持。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈的創(chuàng)意、銷售、生產(chǎn)、用戶信息反饋等各個模塊間既存在完整單一產(chǎn)業(yè)鏈條發(fā)展模式，也可能由于創(chuàng)意產(chǎn)品的不同特性而產(chǎn)生跳躍式或重復(fù)式產(chǎn)業(yè)鏈條發(fā)展模式。
第三步，實(shí)現(xiàn)構(gòu)建民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)物聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息平臺。
這一平臺的建立，將有益于民俗文化資源由創(chuàng)意到產(chǎn)品化，無論這種產(chǎn)品以何種形式存在，物質(zhì)的、非物質(zhì)的、介乎于兩者之間的，其作為產(chǎn)品的特征就是要最終創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價值與圍繞人的需求而存在的人文價值，直至完成產(chǎn)品的宣傳、生產(chǎn)、銷售等全過程，提供一個相對完整的信息交流、信息處理的平臺，協(xié)助完成民俗文化類創(chuàng)意產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)化過程。
一些少數(shù)民族原生態(tài)的歌舞、戲曲，為了短平快的創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益，往往打破文化傳統(tǒng)，完全用一種程式化的表演方式來展示。這使得民俗文化的精髓被庸俗化和商品化。[4]脫離了文化創(chuàng)意與信息網(wǎng)絡(luò)的平臺，這種單一式文化產(chǎn)業(yè)化往往只轉(zhuǎn)化了民俗文化資源中經(jīng)濟(jì)潛力較大的部分，不具經(jīng)濟(jì)潛力或經(jīng)濟(jì)潛力較小的容易被忽略，最終造成民俗文化在保護(hù)與傳承的過程中被割裂與分化。物聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)提供的信息交流平臺將能夠?qū)崿F(xiàn)需要被保護(hù)的民俗文化部門更具體、深入的提出需求；由高校、專業(yè)設(shè)計(jì)公司、策劃公司等相關(guān)部門完成創(chuàng)意設(shè)計(jì)；由企業(yè)購買產(chǎn)權(quán)或經(jīng)營權(quán)，提出經(jīng)營或銷售計(jì)劃，制定有關(guān)收益率、利益分配計(jì)劃等相關(guān)提案；最終實(shí)施，通過網(wǎng)絡(luò)平成完整的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈條。在此過程中，由專業(yè)部門進(jìn)行的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，必然有別于缺少整體策劃、形式創(chuàng)新的開發(fā)方式。從多個方面抓住民俗文化資源的特征，將缺少經(jīng)濟(jì)潛力的部分進(jìn)行設(shè)計(jì)再造，抓住意境美、神秘感、歷史韻味等不同視角，以動畫故事、旅游紀(jì)念品、舞臺劇等多種形式詮釋，將能夠挖掘出民俗文化中缺少經(jīng)濟(jì)潛質(zhì)部分的新價值。構(gòu)建民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)物聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息平臺將能避免民俗文化資源開發(fā)方式過于單一，只注重表面經(jīng)濟(jì)價值的挖掘這一弊端。通過物聯(lián)網(wǎng)絡(luò)搭建的民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)信息平臺將能夠以更靈活的方式實(shí)現(xiàn)民俗文化資源的價值挖掘與作為文化藝術(shù)瑰寶的保護(hù)與傳承。利用這一綜合信息平臺，將能實(shí)現(xiàn)根據(jù)不同民俗文化特性做包括文化活動的交流策劃、旅游紀(jì)念品原創(chuàng)設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)論壇等一系列創(chuàng)意類產(chǎn)品開發(fā)，將社會各界與民俗文化的關(guān)聯(lián)點(diǎn)緊緊抓住，實(shí)現(xiàn)企業(yè)、原創(chuàng)設(shè)計(jì)、民俗文化保護(hù)機(jī)構(gòu)甚至知識產(chǎn)權(quán)機(jī)構(gòu)的跨界交流，最終完成完整的民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈條。
運(yùn)用物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)將能夠?qū)崿F(xiàn)民俗文化產(chǎn)品從創(chuàng)作、生產(chǎn)、銷售、庫存、回款等步驟中實(shí)體物產(chǎn)品、非物質(zhì)產(chǎn)品與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的協(xié)調(diào)整合，共同完成完整的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈條?！盎谖锫?lián)網(wǎng)系統(tǒng)的民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路”將最終實(shí)現(xiàn)：提升與創(chuàng)新文化資源；提高產(chǎn)品附加值水平；具有社會發(fā)展?jié)摿Φ男屡d產(chǎn)業(yè)構(gòu)建。
本文通過表1對核心內(nèi)容“民俗文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)物聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息平臺”的搭建以及物聯(lián)網(wǎng)與民俗文化如何實(shí)現(xiàn)資源整合與協(xié)調(diào)發(fā)展的內(nèi)容做出鏈條式說明。
第8篇：民俗文化研究范文
【關(guān)鍵詞】民俗文化；高安采茶戲；文化研究
中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0035-02
采茶戲廣泛分布在贛、皖、閩、粵、湘、鄂等省區(qū)，按照各地的地名，又有很多地區(qū)性的戲種名稱。江西的采茶戲以其地域分布廣泛、劇種多而著稱。根據(jù)采茶戲的特點(diǎn)和流行地區(qū)來進(jìn)行分類，大致可分為五個流派的采茶戲，分別稱為贛東、南、西、北、中。從總體上來分析江西采茶戲的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)為：形式歡快風(fēng)趣，歌舞并舉，喜劇色彩濃厚，鄉(xiāng)土氛圍足。
一、高安采茶戲的起源
高安采茶戲?qū)儆谮M西采茶戲的一種，其演出一般是配合當(dāng)?shù)氐拿袼谆顒舆M(jìn)行的。其與贛西采茶戲其他戲種也都有緊密聯(lián)系，在贛西當(dāng)?shù)仡H具影響力。其吸收了贛西地區(qū)的民間音樂、舞蹈、鑼鼓戲、花燈戲、瑞河戲等的特點(diǎn)和精華，成為當(dāng)?shù)厝嗣裎幕畈豢扇鄙俚闹匾獌?nèi)容。
有關(guān)高安采茶戲的傳說有很多。有一種說法是古代有個仙人收了一男二女三個徒弟。他們在采茶、種茶過程中收獲了喜悅，面對茶林載歌載舞，開創(chuàng)了采茶戲；還有一個傳說是關(guān)于采茶戲祖師爺田師傅的，他姓雷，本是宮廷的樂師，因犯了宮規(guī)逃離了宮廷流落民間，在農(nóng)耕閑暇依然不忘初衷，喜歡教當(dāng)?shù)厝顺韪?，由此慢慢演進(jìn)成為了采茶戲。這些傳說無法考證真?zhèn)?，但這些傳說的背景都沒有離開勞動生活，都是以采茶活動為背景，講述茶農(nóng)生活的內(nèi)容。高安采茶戲的演出不僅和民風(fēng)民俗有關(guān)系，而且還又一定的宗教功能。包括祭祀中鬧臺、掃臺等。在當(dāng)?shù)兀@種祭祀加演出的活動是人們祈求太平安康的重要形式。例如高安采茶戲的演出之前，要在戲臺的臺口處懸掛寶劍，目的是為了驅(qū)除邪魔，祈求平安。再有劇團(tuán)將戲單交于雇主確定演出劇目，雇主的劇目選擇是迎合季節(jié)、民俗活動和人們的心理的。
高安采茶戲的特點(diǎn)就是使用絲弦演奏，因此它還有個名字是“高安絲弦戲”。在后來的發(fā)展過程中，引入了鑼鼓經(jīng)等其他樂器，最終發(fā)展成為地方戲曲，旋律流暢、節(jié)奏歡快，氣氛熱烈，具有獨(dú)特的地方特色。
高安在古代的名稱是“江右上線”，這里歷史古老，文化積淀深厚，人們勤勞勇敢，在勞作與生活的基礎(chǔ)上孕育出高安采茶戲，表現(xiàn)高安人民農(nóng)耕生活，表達(dá)他們收獲果實(shí)的愉悅心情等等。這個古老的劇種通過管弦等方式，展現(xiàn)了江西西部的生活民俗之風(fēng)。高安采茶戲還吸取了浙江小調(diào)、贛南小調(diào)、高安鑼鼓戲等眾多戲曲精華，在本世紀(jì)初形成了高安采茶戲的最初規(guī)模。高安位于湖北和江西交接處，因此這里擁有先天的優(yōu)勢，可以采集到多個地區(qū)的民間音樂的精華，其中山歌、燈歌、茶歌等對采茶戲的影響頗深。民間音樂在這里交融形成了高安采茶戲的雛形。經(jīng)過漫長的發(fā)展，高安采茶戲真正形成自己的風(fēng)格是在上世紀(jì)六十年代。經(jīng)過戲劇工作者的努力，將高安采茶戲的精華進(jìn)行整理、演繹、研究、推廣，終于將高安采茶戲推舉成為江西戲曲的代表劇種之一，與江西四大地方劇并列齊名，成為江西省戲曲音樂原地中的奇葩。
二、高安采茶戲與民俗活動的聯(lián)系
高安采茶戲與民俗活動的聯(lián)系可謂緊密相連?？梢哉f關(guān)乎民生的祭祀活動、婚喪嫁娶等活動都需要高安采茶戲的參與才能舉辦成功。當(dāng)?shù)厝藗円呀?jīng)把高安采茶戲作為集娛樂、宗教于一體的演出，將高安采茶戲與地方風(fēng)俗融為一體。這種聯(lián)系在當(dāng)?shù)孛袼谆顒又斜憩F(xiàn)的形式除了歌舞、娛樂，還帶有濃厚的宗教色彩。如在戲劇的基礎(chǔ)上，加入當(dāng)?shù)氐拿耖g及私用的舞蹈和音樂，在年節(jié)慶祝、迎神賽社、婚喪嫁娶等活動中，采茶戲的演出可以增添節(jié)慶或者活動的氣氛，同時也是為納吉求福、驅(qū)散晦氣。民風(fēng)民俗對高安采茶戲的影響可謂深遠(yuǎn)和深刻。
三、高安采茶戲中的贛西民俗文化生活
高安采茶戲無論是語言還是表演形式、題材內(nèi)容，都具有非常典型的贛西地方特色，貼近民眾生活，鄉(xiāng)土氣息非常濃厚。以飲食題材為例，高安采茶戲劇目《南瓜記》中朱軾看到瓦子角酒家，想起豬頭肉米粉開口唱的詞曲，就體現(xiàn)了江西人對米粉的鐘愛。豬頭肉和米粉的結(jié)合，不僅表現(xiàn)了美食的味道、細(xì)膩以及讓人垂涎欲滴的輕型，還對家鄉(xiāng)口味予以贊美和傳揚(yáng)。
四、高安采茶戲的藝術(shù)價值
高安采茶戲的歌舞、表演早在漢唐時期就已經(jīng)很興盛。對于當(dāng)代人，研究高安采茶戲就是對漢唐到明清時代歷史的研究。
（一）高安采茶戲的開放性不僅體現(xiàn)在它吸取了各地優(yōu)秀劇種的精華，如皮簧戲、瑞河戲、燈戲、道教高腔等，這些地方土調(diào)有的在歷史發(fā)展中已經(jīng)走向了沒落，但是其精華部分通過其他發(fā)展下來的劇種得到延續(xù)。在各種形式多樣的劇目中展現(xiàn)著獨(dú)有的魅力與個性。
（二）高安采茶戲既然擁有幾百年的發(fā)展史，必然有其獨(dú)特的魅力。例如其音樂選用了采茶本調(diào)為主旋律，又在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新了正調(diào)、板腔體等，形成了音樂群體，人們在欣賞高安采茶戲的同時，實(shí)際上是在欣賞各種劇種的精華部分，如燈歌等地方小調(diào)的獨(dú)特魅力。
（三）高安采茶戲的表演可謂風(fēng)姿卓著，或風(fēng)趣，或優(yōu)雅，或剛勁有力。其最優(yōu)特色的莫過于特技。包括帽子功、飲酒功等等，都是穩(wěn)扎穩(wěn)打、博采長的特殊技能。賞心悅目又令人不得不叫好。例如丑角戲《孫成打酒》中的鄒皮匠，在一系列特技表演中展現(xiàn)了口銜豬鬣、踩矮樁縫制皮鞋，這些絕妙的表演在戲中反復(fù)地得到觀眾的贊譽(yù)，演者也成為當(dāng)?shù)匚乃嚱绲拿妗?/p>
五、高安采茶戲的成績與發(fā)展
高安采茶戲成果卓著，人才輩出。歷年來成就了黎花英、劉如南等采茶戲表演藝術(shù)家，也成就了諸多編導(dǎo)和作曲家，為高安采茶戲創(chuàng)作了眾多著名的劇目。
一些佳作也在當(dāng)今被當(dāng)作經(jīng)典劇目為人們所津津樂道。如《樟樹風(fēng)情》、《游湖》等。無論是思想品格、立意、價值取向、人文關(guān)懷等，都顯示出贛中風(fēng)土人情和中華民族的美德與精神風(fēng)貌。并且隨著時展，創(chuàng)作者和表演藝術(shù)家們力求探索出一條傳統(tǒng)古典與現(xiàn)代相結(jié)合的發(fā)展之路，為高安采茶戲的發(fā)展尋求著更好的道路。在一個又一個優(yōu)秀的作品誕生的過程中，我們看到了新時期高安采茶戲的創(chuàng)作人和表演藝術(shù)家們的藝術(shù)風(fēng)格和追求卓越的精神。無論是人物塑造、結(jié)構(gòu)編織還是舞臺場景、戲曲語言、音樂形式，不僅有對傳統(tǒng)的傳承美，也有現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)采。高安采茶戲如今成為了擁有歷史傳承和現(xiàn)代觀賞性兼而有之的藝術(shù)表演形式。
進(jìn)入新世紀(jì)，高安采茶戲的創(chuàng)作人們依然在積極探索創(chuàng)作手法和表演形式上的革新。新時期的高安采茶人在貼近地方、貼近民眾、貼近古典與現(xiàn)代結(jié)合等方面，進(jìn)行著多方位、多樣式的探索。取得的成就主要體現(xiàn)在：表現(xiàn)手段和聲腔藝術(shù)有所創(chuàng)新，出現(xiàn)了新的傳播形式和伴奏形式。例如近年來創(chuàng)造現(xiàn)代劇劇目，引進(jìn)了音樂電視的元素。使得民族戲曲的表現(xiàn)形式與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式發(fā)生了融合，從而探索出了一條傳統(tǒng)與時代緊密聯(lián)系，走向發(fā)展的道路。
六、結(jié)語
高安采茶戲作為小戲種，在民間能夠發(fā)展至今，是因?yàn)槠錆庥舻纳顨庀?，載歌載舞的表現(xiàn)形式，與當(dāng)?shù)厝嗣衩袼拙o密關(guān)聯(lián)等原因所致。隨著時代的進(jìn)步，高安采茶戲正在探求更多的民間文化因子，在人物刻畫、氣氛烘托上下功夫，以求獲得更加卓越的藝術(shù)效果。相信高安采茶戲能夠扎根在地方文化中，在未來依然是地方文化永久的代表戲曲。
參考文獻(xiàn)：
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[2]廖紅.高安采茶戲音樂研究[D].江西師范大學(xué)，2009.
第9篇：民俗文化研究范文
關(guān)鍵詞：文縣；白馬藏族；民俗文化產(chǎn)業(yè)
中圖分類號：G03 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-9324（2014）15-0133-03
民俗，就是民間的風(fēng)俗習(xí)慣，是指一個國家或地區(qū)民族中廣大人民在長期的歷史生活中所創(chuàng)造的享用并傳承下來的物質(zhì)生活和精神生活。具有集體性、民族性、階級性、普通性、歷史性、地方性、傳承性和擴(kuò)布性等特征。甘肅省文縣居住著一個有5800多人的古老民族――氐族后裔的白馬人。其語言獨(dú)特，膚色特別，居住形式與漢民不同，大部分專家學(xué)者稱之為全國僅有的“中國白馬人”。至今保留著獨(dú)特的白馬文化。
一、白馬藏族文化源遠(yuǎn)流長
隴南是氐羌族發(fā)祥地和氐族活動的中心地帶，史載：先秦時期，氐人就在此聚居，魏晉十六國時，楊氏以西和仇池山為中心建立了仇池古國，其后族人又相繼建立了武都、武興、陰平政權(quán)。由于中原統(tǒng)治者的壓迫，氐羌人從隴南北部南移，之后定居在隴南南部和四川北部的深山中。目前白馬藏族被稱為氐族的后裔，氐羌文化也在隴南地域與漢民族文化融合，形成獨(dú)特的白馬文化。今文縣天池鄉(xiāng)洋湯寨村每個寨子后面的山都是神山。逢年過節(jié)時，各部落人們戴上自己標(biāo)志性的面具，表演著獨(dú)特歌舞，當(dāng)?shù)厝朔Q“十二相舞”。白馬藏人能歌善舞，每年農(nóng)歷正月初一到十五，四月十八日和十月十五日是重要的節(jié)日。在節(jié)日期間，他們跳傳統(tǒng)舞蹈――跳“曹蓋”。他們以銅號、鼓鈸為伴樂，頭戴木雕面具載歌載舞。通過舞蹈，旨在祈求平安、驅(qū)鬼避邪、祭祀神靈。他們擬獸舞蹈的特征說明：它是遠(yuǎn)古“百獸率舞”的遺存，同時代表白馬藏族與自然界和諧相處，天人合一的思想。
二、白馬藏族民俗文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與存在問題
1.白馬藏族地區(qū)經(jīng)濟(jì)十分落后。白馬藏人在飲食和生活方面都十分落后，他們幾千年以來均以農(nóng)業(yè)為主。《華陽國志》載：“土地險(xiǎn)阻，有麻田，氐多羌戎之民。出名馬、牛、羊、漆、蜜。有瞿堆百頃險(xiǎn)勢，氐常依之為叛?！濒~豢《魏略》載：氐人“俗能織布，善田種，畜養(yǎng)豕牛馬驢騾”。《南史?夷貊傳下》謂氐人“地植九……種桑麻，出絹布漆蠟椒等，山出銅鐵”。敵人把蜜、椒等作為主食。可以看出其作為農(nóng)業(yè)牲畜的發(fā)展和生活水平的落后。而今文縣的白馬藏人，還從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，種植小麥、洋芋、玉米、豌豆、蕎子、燕麥等作物，又以火麻為重要的經(jīng)濟(jì)作物。白馬人仍織麻布，“男女均喜著白色麻布衣裙”“小腿均圍以麻布或毪子”。古老而樸素的白馬藏人，至今仍然還保留著原始而古老的生產(chǎn)生活方式，使得優(yōu)秀而古老的文化沒能得到充分發(fā)揮和利用，致使經(jīng)濟(jì)依然非常落后。
2.白馬藏族文化仍“藏在深閨人未識”。據(jù)《魏略?西戎傳》載：氐人“或號青氐，或號白氐。此蓋蟲之類而處中國，人即其服色而名之也”，“尚青絳，俗能織布”，“其婦人嫁時著衽露，其緣飾之制有似羌，衽露有似中國袍，皆編發(fā)”。而今生活在文縣鐵樓鄉(xiāng)境內(nèi)的藏族同胞，俗稱“白馬藏族”、“白馬人”，據(jù)歷史學(xué)家考證系古氐族后裔?！稘h書?地理志》稱：“天水、隴西山多林木，民以板為室屋?！痹谶@二郡中，特別是武都郡，自古即為氐族分布地區(qū)，今天白馬藏人仍然保留著這種特色。然而，豐富而悠久的白馬藏族文化尚不被人們所重視，仍然是“藏在深閨人未識”，這對白馬人的經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展是一大損失。
3.5?12大地震災(zāi)后重建大發(fā)展。文縣白馬人原始而古樸的社會生活與優(yōu)秀的民俗文化，在2008年5?12大地震災(zāi)后得到建設(shè)與發(fā)展。新建了很多“非遺”保護(hù)工程“白馬面具舞池哥晝傳習(xí)所”。文縣共興建6個“池哥晝”傳習(xí)所。鐵樓藏族鄉(xiāng)白馬山寨投資了230萬元，建了一座面積700平方米大的中心傳習(xí)所；其中草河壩、石門溝、寨科橋3個白馬山寨，分別建起建筑面積300平方米的傳習(xí)所。天池鄉(xiāng)洋湯寨村，新建了一座占地面積近1公頃的白馬面具舞“非遺”博物館，總投資超過1000萬元，主要功能有展廳、陳列廳、報(bào)告廳和演藝廳等。古樸典雅的建筑，多功能的設(shè)施，無不令中外游客贊賞。因此，災(zāi)后對文縣白馬藏族地區(qū)的大力建設(shè)是對白馬文化的保護(hù)和有力的宣傳，對白馬民俗文化的發(fā)展是極為有利的。
4.豐富而悠久的白馬民俗文化尚待開發(fā)。白馬藏族民俗文化古老而優(yōu)秀，白馬藏人能歌善舞，最負(fù)盛名的是儺舞即白馬面具舞――池哥晝，白馬藏人能歌善舞，服飾獨(dú)特，不論男女，頭戴一頂盤形、圓頂、荷葉邊由羊毛壓模后制成的白色氈帽，在帽頂側(cè)面插上一只或幾只白色雄雞的尾羽作飾物。其聲調(diào)、舞姿均有突出的民族特色。其表演藝術(shù)獨(dú)特，技巧多樣，堪稱是中華民族的一朵璀璨的奇葩。中國的白馬人目前人口不足2萬，主要集中分布在四川省的平武縣、九寨溝縣和甘肅的文縣一帶。白馬人既不是藏族，也和藏族的生活、風(fēng)俗大不相同。白馬民俗文化優(yōu)秀而獨(dú)特，應(yīng)大力開發(fā)，以便能夠更好地為文縣白馬人社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展服務(wù)。
三、對文縣白馬藏族民俗文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對策與建議
1.加強(qiáng)對白馬藏族文化的科研工作。通過對白馬藏族文化的學(xué)術(shù)研究，將其成果在第一時間里公之于眾，會成為白馬文化保護(hù)工作的信息資源和參考資料。通過白馬文化論壇、文化節(jié)的形式，及時交流、總結(jié)和完善相關(guān)研究成果。處理好文化保護(hù)和地方旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的關(guān)系，把文縣白馬文化的活態(tài)保護(hù)與地方旅游經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展結(jié)合起來，做到既促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，又不損害白馬文化發(fā)展的連續(xù)性。將對白馬藏族文化的最新科研成果公之于眾，讓更多的人更好地認(rèn)識并了解白馬民俗文化，以便更好地開發(fā)和保護(hù)白馬文化。
2.加大對文縣白馬藏族民俗文化的保護(hù)。白馬藏人在長期的歷史發(fā)展和文化積淀過程中，形成了以白馬面具舞“池哥晝”為主體的文化體系。其族群文化集中體現(xiàn)在語言、信仰、服飾、婚俗、故事、神話傳說、舞蹈、手工技藝、習(xí)俗、游藝等方面。這些別具一格文化的族群，長期受到歷史學(xué)、民族學(xué)和藝術(shù)學(xué)界的普遍關(guān)注。文縣在2008年完成了全縣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查。近年來，文縣向國家爭取“池哥晝”保護(hù)工程項(xiàng)目9個，總投資達(dá)2500多萬元，并對其進(jìn)行整體性保護(hù)。構(gòu)建立體式、全方位的保護(hù)架構(gòu)，使白馬文化得到切實(shí)保護(hù)。這不僅需要各屆政府的關(guān)注，也需要動員全社會的力量積極參與。
3.經(jīng)濟(jì)效益和社會效益并重。在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的過程中，必須妥善處理白馬文化自身發(fā)展需要與地方經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展需要之間的關(guān)系。社會各界關(guān)注“池哥晝”文化藝術(shù)所蘊(yùn)藏的經(jīng)濟(jì)利益，需要關(guān)注其民俗生活中的重要地位，增加對“池哥晝”的挖掘和保護(hù)。隨著地方經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，尊重當(dāng)?shù)厝说奈幕x擇，處理好民族文化變遷和外界干預(yù)的關(guān)系，在民族文化變遷過程中，更多地關(guān)注白馬人的參與和選擇，同時，處理好經(jīng)濟(jì)效益與社會健康發(fā)展之間的關(guān)系，促進(jìn)民族文化的變遷與地方經(jīng)濟(jì)社會變遷與發(fā)展
4.加大對白馬藏族“非遺”的申報(bào)力度。文縣爭取國家投資800萬元，在縣城韓家壩新城區(qū)興建了建筑面積1800平方米的以白馬面具舞池哥晝?yōu)橹鞯摹胺沁z”保護(hù)中心。此外，文縣興建了“非遺”資料檔案數(shù)據(jù)庫，精心收集全縣入選國家級、省級、市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，建立了全縣完整的“非遺”名錄體系，將在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善“非遺”保護(hù)。2007年，白馬藏族“池哥晝”被國家列入全國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。具有濃郁民族特色的文縣“白馬面具舞池哥晝傳習(xí)所”、“非遺”民俗博物館、“非遺”保護(hù)中心、“非遺”數(shù)據(jù)庫等，為進(jìn)一步加強(qiáng)“非遺”保護(hù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
目前，文縣白馬民俗文化表演團(tuán)參加了第四屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式、甘肅天水市伏羲文化旅游藝術(shù)節(jié)、甘肅漳縣國際攀巖、永靖縣全國儺文化藝術(shù)節(jié)和四川省平武縣舉辦的首屆中國白馬藝術(shù)節(jié)活動。文縣專門成立了“隴南白馬人民俗文化研究會”，出版《隴南白馬人民俗文化研究》、《文縣白馬人》和《文縣白馬藏族考》等書籍，拍攝影片《千年之舞――文縣白馬人》。截至目前，文縣已經(jīng)完成了民間故事、舞蹈、服飾、歌曲、烤街火長節(jié)等5個項(xiàng)目的《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)書》。這對于文縣白馬藏族文化的保護(hù)與傳承是前所未有的機(jī)遇。
古老而優(yōu)秀的白馬藏族文化仍“藏在深閨人未識”，這對于白馬藏族地區(qū)社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是一大損失。通過分析，指明了一條發(fā)展文縣白馬藏族民俗文化產(chǎn)業(yè)的道路，既開發(fā)又保護(hù)，不僅白馬藏族得以發(fā)展，而且能夠?qū)υ搮^(qū)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
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