人類學(xué)研究方法精選(九篇)

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第1篇：人類學(xué)研究方法范文

關(guān)鍵詞：民俗方法學(xué)；會(huì)話分析；田野研究

會(huì)話作為一種社會(huì)交往，是在會(huì)話參與者的相互協(xié)作下而產(chǎn)生的。人們對(duì)會(huì)話的科學(xué)研究始于上世紀(jì)60年代。會(huì)話分析起源于美國民俗方法學(xué)，因此也被稱作“基于民俗方法學(xué)的會(huì)話分析”，以下簡(jiǎn)稱“會(huì)話分析”。

會(huì)話分析的基本目標(biāo)是重建會(huì)話參與者以其各自的方式構(gòu)建會(huì)話的動(dòng)態(tài)過程，研究對(duì)象為所有在真實(shí)社會(huì)交際場(chǎng)景中自然發(fā)生的篇章（Deppermann，2008：20）。由于采集日常真實(shí)會(huì)話的諸多困難，目前絕大多數(shù)的會(huì)話分析研究以機(jī)構(gòu)會(huì)話或媒體會(huì)話為研究對(duì)象。因此，如何研究真正的自然語料，成為會(huì)話分析研究者面臨的一道門檻。

一、會(huì)話分析與田野研究相結(jié)合的研究范式

德國民俗方法學(xué)會(huì)話分析學(xué)者（Kallmeyer，2005；Deppermann，2008）主張，從人類學(xué)角度研究會(huì)話，即采用田野調(diào)查的方法獲取真實(shí)語料。田野調(diào)查，是一種實(shí)地研究方法，指研究者深入到研究對(duì)象的生活中，以參與觀察和非結(jié)構(gòu)訪談的方式收集資料，并通過對(duì)這些資料的定性分析來解釋現(xiàn)象（風(fēng)笑天，2001：238）。

Kallmeyer（2005：1214）認(rèn)為，作為研究者并非一個(gè)被動(dòng)的觀察者，只是不加反應(yīng)地重構(gòu)現(xiàn)實(shí)，而是無論在選材、轉(zhuǎn)寫以及分析的過程中都會(huì)用到自身所具有的基本分析資源。研究者本人的錄制、取材方式都帶有人類學(xué)工作方法的特點(diǎn)，分析過程中也會(huì)代入研究者本人的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和世界知識(shí)。在田野調(diào)查中，研究者可以直接感知客觀對(duì)象，特別是參與觀察能掌握大量的第一手資料（鄭欣，2003：52）。

二、會(huì)話分析與人類學(xué)田野研究相結(jié)合的工作步驟

會(huì)話分析與人類學(xué)田野研究相結(jié)合的研究范式主要由收集語料、組織加工語料、經(jīng)驗(yàn)性范例和檢驗(yàn)視角四個(gè)階段組成。下面分別進(jìn)行介紹。

（一）收集語料

第一階段主要是收集和錄制語料。如使用現(xiàn)有的語料庫或媒體語料，則可直接獲取。如要自行錄制，則需嚴(yán)格遵守學(xué)術(shù)倫理，按照田野研究的工作步驟進(jìn)行：一、培育研究網(wǎng)絡(luò)，與研究對(duì)象建立友好的關(guān)系，以期能夠獲得最接近真實(shí)狀態(tài)的日常對(duì)話；二、在朋友的身份下，向其說明研究意圖和目的，并獲得對(duì)方正式的許可，嚴(yán)禁在未告知的情況下私自錄音；三、進(jìn)行田野初探，研究者本人以參與式觀察者的方式、錄制音頻或視頻，不可干預(yù)會(huì)話的進(jìn)程。也就是說，經(jīng)驗(yàn)性研究要基于真實(shí)的交際場(chǎng)景，在此基礎(chǔ)上提出假設(shè)，而不是在已有假設(shè)的前提下“搜尋”適用于此假設(shè)的語料。四、語料錄制結(jié)束后，研究者考察取得的語料是否可以用于本研究，據(jù)此調(diào)整或繼續(xù)研究方式；五、進(jìn)一步擴(kuò)大語料錄制范圍，建成研究可用的語料庫。

（二）組織加工語料

轉(zhuǎn)寫是指研究者將語音或視頻，根據(jù)一定的規(guī)則書面化（Deppermann，2008：40），目的是把會(huì)話過程的語言細(xì)節(jié)記錄下來、加以再現(xiàn)，并認(rèn)為所有語言細(xì)節(jié)都對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重現(xiàn)有不可或缺的作用。視頻轉(zhuǎn)寫是在音頻轉(zhuǎn)寫的基礎(chǔ)上，對(duì)語言之外的其他模態(tài)加以描述。隨著科技的不斷發(fā)展，也有越來越多的轉(zhuǎn)寫軟件可以用于實(shí)踐。

（三）經(jīng)驗(yàn)性范例分析

經(jīng)驗(yàn)性范例分析是指選取一段典型語料，首先對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)寫及序列性分析，通過分析范例語料得出一定的假設(shè)和初步結(jié)論，目的是在前期^察的基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的分析。通過這一分析，研究者可以對(duì)研究問題的答案建立一些初步的假定，并通過后面的研究進(jìn)行檢驗(yàn)（段麗杰，2011：47）。

（四）檢驗(yàn)視角

分析者在已有經(jīng)驗(yàn)性范例分析的基礎(chǔ)上，需要不斷地反思和檢驗(yàn)，以規(guī)避因?yàn)橹饔^性而帶來的對(duì)某個(gè)語言現(xiàn)象以及研究工作本身做出客觀判斷的危險(xiǎn)（Kallmeyer，2005：1220）。在這一階段中，主要通過補(bǔ)充新語料來驗(yàn)證之前的初步結(jié)論是否成立，應(yīng)該補(bǔ)充哪些新的視角，以得出最終結(jié)論。

三、小結(jié)

綜上所述，本文介紹了基于民俗方法學(xué)的會(huì)話分析與人類學(xué)田野研究相結(jié)合的研究方法、研究范式與工作步驟，回答了如何獲取和研究真正的自然語料這一問題。研究者需嚴(yán)格遵循經(jīng)驗(yàn)性的工作方法，一切從語料出發(fā)，根據(jù)語料的特點(diǎn)制定后續(xù)的分析方案。

參考文獻(xiàn)：

[1]風(fēng)笑天.社會(huì)學(xué)研究方法[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2001.

[2]段麗杰.德國企業(yè)新聞會(huì)的會(huì)話研究[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011.

[3]鄭欣.田野調(diào)查與現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)入[J].南京大學(xué)學(xué)報(bào)，2003 （3）：52-61.

第2篇：人類學(xué)研究方法范文

關(guān)鍵詞：Ethnomusicology；音樂人類學(xué)/民族音樂學(xué)；學(xué)科建設(shè)；洛秦

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：10042172（2013）04006209

緣起

2005年初冬，人類學(xué)家莊孔韶教授到北京大學(xué)社會(huì)學(xué)系講學(xué)，內(nèi)容是介紹使其蜚聲海內(nèi)外的關(guān)于四川小涼山彝族宗族祭祖儀式戒毒的民族志電影《虎日》[1]的建構(gòu)。席間筆者詢其編著的在國內(nèi)很有影響力的《人類學(xué)通論》[2]（2002）中音樂人類學(xué)章節(jié)缺失的緣由，莊教授只說再版時(shí)請(qǐng)洛秦教授補(bǔ)寫。但是一直到2011年洛秦教授編《音樂人類學(xué)的理論與方法導(dǎo)論》[3]（以下簡(jiǎn)稱《導(dǎo)論》）出版，還是沒有見到忝列“音樂人類學(xué)”章節(jié)的《人類學(xué)通論》修訂版。缺失的緣由是人類學(xué)家囿于音樂研究的專業(yè)技能望而生畏的習(xí)慣性放棄，還是國內(nèi)民族音樂學(xué)研究缺乏與人類學(xué)界必要的學(xué)術(shù)溝通與交流？音樂學(xué)者去做人類學(xué)家的研究很是鮮見，而人類學(xué)家說說音樂的事兒還真有如彭兆榮[4]等鳳毛麟角的代表。對(duì)于人類學(xué)知識(shí)的缺失或說渴求已使當(dāng)下一些音樂學(xué)專業(yè)的碩士和博士到人類學(xué)院所讀博士和做博士后等，這屢見不鮮的事實(shí)昭示人類學(xué)對(duì)音樂研究的影響在逐漸加強(qiáng)。

《人類學(xué)通論》沒有“音樂人類學(xué)”章節(jié)，使號(hào)稱研究“人類文化”的人類學(xué)在實(shí)踐中繞道音樂而露出了人類學(xué)（者）研究文化的“軟肋”。但《人類學(xué)通論》的出版，體現(xiàn)了20世紀(jì)初以來近百年間從林惠祥、吳文藻、許烺光，到、林耀華先生等學(xué)者前赴后繼的學(xué)科貢獻(xiàn)，并吸收借鑒了國內(nèi)外最新的人類學(xué)研究成果，將許多新興的、成長的人類學(xué)領(lǐng)域如歷史人類學(xué)、影視人類學(xué)、醫(yī)學(xué)人類學(xué)、都市人類學(xué)等分支學(xué)派納入書中，召集全國學(xué)界三十余名中青年精英參與編寫，反映了學(xué)科成熟的團(tuán)體風(fēng)貌和后勁迅猛的學(xué)術(shù)勢(shì)頭。洛秦教授編的《導(dǎo)論》出版對(duì)于民族音樂研究領(lǐng)域的影響與莊孔韶教授主編的《人類學(xué)通論》出版對(duì)于人類學(xué)界的影響，有異曲同工之妙，并因民族音樂學(xué)/音樂人類學(xué)的特殊發(fā)展背景而彰顯重要的學(xué)科品格。

一、《導(dǎo)論》主要內(nèi)容及結(jié)構(gòu)

《導(dǎo)論》“編者前言”相當(dāng)于簡(jiǎn)短的“序”，是一個(gè)謙和的編輯動(dòng)機(jī)言說。在以Ethnomusicology即音樂人類學(xué)（或稱民族音樂學(xué)）的中國實(shí)踐的低調(diào)敘述中，凸顯了一種務(wù)實(shí)和樸實(shí)的、和風(fēng)細(xì)雨的學(xué)術(shù)品格。面對(duì)國內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界對(duì)音樂人類學(xué)認(rèn)識(shí)的褒貶不一的現(xiàn)實(shí)，“音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐”表明了一種務(wù)實(shí)研究的實(shí)踐作風(fēng)而不是空談，有著“實(shí)干興邦，清談?wù)`國”的當(dāng)下旨趣，也力圖避免空談?wù)摖?zhēng)的浮泛。“編者前言”斷判王光祈將比較音樂學(xué)引入開啟音樂人類學(xué)中國實(shí)踐的萌芽，改革開放后的1980年南京民族音樂學(xué)術(shù)會(huì)議是音樂人類學(xué)正式登陸中國的“標(biāo)志”，由此至今的三十年間基本實(shí)現(xiàn)與國際學(xué)術(shù)界的同步對(duì)話和交流，完成了基本的學(xué)科建設(shè)框架、積累了中國初步實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。輕描淡寫之間，掠過多少學(xué)科成長的步履維艱。隨后是同類少有的“學(xué)術(shù)及編寫凡例”，以及洛秦、蕭梅、薛藝兵、楊民康、宋瑾、管建華、湯亞汀、齊琨、胡斌、黃婉、吳燕、徐欣、莊曉慶和張延莉等14位作者簡(jiǎn)介及生活近照，表明編寫規(guī)范和對(duì)合作者的尊重及推崇，增強(qiáng)讀者對(duì)書著的感知和把握。

全書主體分為三個(gè)部分。

第一部分“學(xué)科發(fā)展歷程”是本書歷史性素描，以單一的章節(jié)“第一章，音樂人類學(xué)的歷史與發(fā)展綱要”為題，分別從19世紀(jì)前，19世紀(jì)，20世紀(jì)初、中、晚的西方音樂人類學(xué)的發(fā)展歷程描述以及中國人前后的跟進(jìn)與實(shí)踐，這個(gè)線性素描勾勒了音樂人類學(xué)的昨天、今天以及對(duì)明天的展望，特別是清晰敘述西方音樂人類學(xué)的歷史脈絡(luò)后，作者巧妙地處理與中國傳統(tǒng)音樂研究和民族音樂研究的關(guān)系，使用“人類學(xué)的中國實(shí)踐”一詞，如同使用“中國特色”一樣，消解和包容了學(xué)術(shù)上不必要的排外和內(nèi)耗的可能。可以說，“音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐”的提法是洛秦教授獨(dú)具匠心的創(chuàng)作，是在多年游歷西學(xué)之后結(jié)合中國本土經(jīng)驗(yàn)的智慧結(jié)晶。他兼顧當(dāng)前中國音樂學(xué)術(shù)界對(duì)Ethnomusicology或稱民族音樂學(xué)（傳統(tǒng)音樂或?qū)W問或?qū)W科）或稱音樂人類學(xué)（人類學(xué)之音樂研究）的認(rèn)知和考量。

主體之第二部分“理論與方法”共有六個(gè)章節(jié)。第二章“音樂人類學(xué)的性質(zhì)和學(xué)科名稱”在介紹Ethnomusicology譯名的多種論爭(zhēng)之后，對(duì)于這個(gè)牽一發(fā)而動(dòng)全身的問題，采取兼容并蓄的思路，化解了糾結(jié)著三十年來學(xué)術(shù)界因?qū)γ褡逡魳费芯恐疅釔鄣摹⒂^念史問題之貢獻(xiàn)。而這種貢獻(xiàn)和熱愛有學(xué)術(shù)路徑“民族”化的文化標(biāo)簽式的情結(jié)，也有趨于構(gòu)建中西合璧的良苦心智使然，亦有人文大學(xué)科構(gòu)建的抱負(fù)頂真。見仁見智，諸多的名號(hào)逐漸歸為“民族音樂學(xué)”與“音樂人類學(xué)”之別。作者在談音樂人類學(xué)“學(xué)科”的話題中觸及到了學(xué)科的硬傷，在闡明音樂人類學(xué)主要研究活態(tài)音樂事件和口傳音樂以及音樂作為文化的研究的性質(zhì)后，坦然說了“音樂人類學(xué)”是一種非學(xué)科的“觀念、思維和思想”（46頁），這的確需要勇氣和智慧。而我們的音樂人類學(xué)在邊界膨脹之后如何重新建構(gòu)洗牌？作者留下一個(gè)緩沖帶——加了一個(gè)附錄：《稱民族音樂學(xué)，還是音樂人類學(xué)——論學(xué)科認(rèn)識(shí)中的譯名問題及其“解決”與選擇》，既然是“學(xué)科認(rèn)識(shí)中……”，自然暫時(shí)可以沒有定論。

第三章“音樂人類學(xué)的實(shí)地考察”開宗明義，馬林諾夫斯基在對(duì)特羅布里恩德群島田野調(diào)查模式及其《西太平洋的航海者》成為科學(xué)民族志誕生的標(biāo)桿，彰顯著音樂民族志學(xué)習(xí)人類學(xué)文化民族志范本的風(fēng)向。不過，鑒于國內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界解讀Fieldwork的現(xiàn)實(shí)，人類學(xué)界習(xí)以為常的“田野工作”（field works）變成了被音樂學(xué)界些許認(rèn)同或從眾理解的“實(shí)地考察”，以求國內(nèi)音樂界對(duì)非“田間野外”的風(fēng)雨橋、游方場(chǎng)、堂屋唱等民族尊重的語言性規(guī)避，畢竟國內(nèi)的傳統(tǒng)音樂研究不是建立在迥然各異的他文化的基礎(chǔ)上，而是深深扎根于情同手足的民間情誼的血肉文本書寫。而第四章“音樂民族志寫作”從人類學(xué)“民族志”（ethnography）說到“音樂民族志”（Music Ethnography），雖說廣泛意義上任何記錄族群文化的材料都是民族志，但具有學(xué)科方法品格的民族志是居于個(gè)體田野工作經(jīng)歷的個(gè)人著述，其學(xué)理淵源是西方人類學(xué)的田野書寫，與中國傳統(tǒng)文化中官方修志的“地方志”“民族志”“音樂志”“民族音樂志”的集體性志書以及個(gè)人游記大相徑庭。而作者在打開“音樂民族志”與“民族音樂志”的糾結(jié)后，用人類學(xué)的“深描”（thick description）與“闡釋”利器，再度闡明“音樂民族志”所應(yīng)有的人類學(xué)底蘊(yùn)，也體現(xiàn)由音樂記寫（“淺描”）向音樂闡釋的“深描”的強(qiáng)調(diào)。

第五章“音樂人類學(xué)的觀察與參與”在“主位-客位”和“局外-局內(nèi)”的方法與視角的敘述中，讓我們感覺到音樂領(lǐng)域研究如同馬林諾夫斯基“庫拉”交換研究形同“經(jīng)濟(jì)人類學(xué)”（經(jīng)濟(jì)的人類學(xué)研究）、格爾茲研究巴里島人的斗雞看到法律人類學(xué)（法律的人類學(xué)研究），音樂研究有作為人類學(xué)部類意識(shí)之感（在這里我們不必論爭(zhēng)Ethnomusicology前世今生的異同，只是此地共時(shí)性的“音樂人類學(xué)”認(rèn)知）。作為類同于人類學(xué)的部類研究，第六章“音樂人類學(xué)的記譜與分析”和第七章“樂器文化學(xué)與樂器分類”使我們頓時(shí)明白了為什么從事人類學(xué)研究的一群人，面對(duì)包打天下“文化”研究抱負(fù)的人類學(xué)理想，卻不得不舍去這塊蛋糕。因?yàn)樯婕耙魳繁倔w的研究，需要非常專業(yè)的音樂知識(shí)和技能，而這些知識(shí)和技能不僅僅是符號(hào)闡釋，而且也是個(gè)人音樂技能的考驗(yàn)。作為音樂的民族志，音樂本體是躲繞不開的攔路虎，記譜就是一個(gè)基本研究的試金石。記譜不僅需要知道記譜的符號(hào)，明白表達(dá)什么意思，還要會(huì)讀譜，知道寫的是什么，最后，還要有音樂的理論水平，根據(jù)記譜和臨場(chǎng)體驗(yàn)，分析音樂本體，這就必須是音樂的專業(yè)表達(dá)，[美]彼得·基維（Peter Kivy）在《純音樂：音樂體驗(yàn)的哲學(xué)思考》一書的《導(dǎo)言》中非常精辟地說道：“在所有美的藝術(shù)中，音樂是唯一一門擁有了專業(yè)知識(shí)和專業(yè)詞匯才能跟‘學(xué)者對(duì)話’的一門藝術(shù)”[5]。由于需要較為專業(yè)的知識(shí)，就把這種人類學(xué)的音樂研究獨(dú)立出來，起了“音樂人類學(xué)”的名稱，而很多不以關(guān)注音樂為己任的人類學(xué)著作，遇到歌舞也就一帶而過，不做仔細(xì)的研究。事實(shí)上，一個(gè)社區(qū)，只要有人生活的地方就有音樂的存在，至于人類學(xué)家是否研究音樂本體（能否研究是另一個(gè)話題），就由課題的需要決定了。作為音樂人類學(xué)者即便是研究音樂文化事項(xiàng)，最后的落腳點(diǎn)也不一定是音樂本體，也可能是音樂作為藝術(shù)門類或作為文化門類體現(xiàn)出來的特點(diǎn)或啟示。

主體之第三部分分為九章。這一部分主要編寫了當(dāng)前音樂人類學(xué)研究的新方法和論域，體現(xiàn)了《導(dǎo)論》并非重復(fù)“概論”的與時(shí)俱進(jìn)思想，讓我們及時(shí)跟進(jìn)音樂人類學(xué)的學(xué)術(shù)前沿，而不僅僅是“音樂人類學(xué)概論”式的基本概念普及。

第八章“‘新史學(xué)’視野下的音樂人類學(xué)與歷史研究”介紹了西方音樂人類學(xué)研究中的“新史學(xué)”傾向，并以“附錄”的文本佐證音樂人類學(xué)研究中的歷史經(jīng)驗(yàn)參與。傳統(tǒng)的人類學(xué)和音樂人類學(xué)以研究無文字民族和口傳文化為旨趣，其歷史維度先天貧血，沒有記載或缺少文獻(xiàn)，使得共時(shí)研究成為必然的選擇，因此遭遇了歷時(shí)性缺失的譴責(zé)。時(shí)過境遷，今天的人類學(xué)和音樂人類學(xué)研究，不僅蒂莫西·賴斯（Timothy Rice）在《關(guān)于重塑民族音樂學(xué)的模式》[6]（1987）中借用格爾茲針對(duì)儀式研究提出的“歷史構(gòu)成、社會(huì)維護(hù)和個(gè)體適應(yīng)經(jīng)驗(yàn)”分析觀念對(duì)梅里亞姆（Alan P. Merriam）的“概念、行為、聲音”三維模式進(jìn)行改造，理論化地對(duì)音樂人類學(xué)提出了歷史維度的研究要求；而且要求共時(shí)性與歷時(shí)性并重，這意味著音樂人類學(xué)研究從無文字族群向高文化研究的拓展和邁進(jìn)。只有這樣，無文字族群文化的泛歷史或口傳歷史的研究在文明社會(huì)中才有了根本性的轉(zhuǎn)型，“附錄”的昆劇研究成功例證就是漢族文獻(xiàn)豐富的注腳。人類學(xué)化的歷史學(xué)互文性研究使歷史研究部有了當(dāng)代的烙印，凸顯了個(gè)體對(duì)歷史的感性認(rèn)知，如作為“新史學(xué)”代表的《歷史三調(diào)——作為事件、經(jīng)歷和神話的》[7]，[美]柯文把發(fā)生在中國晚清時(shí)期的“”在歷史不同時(shí)空中的認(rèn)識(shí)和解讀進(jìn)行挖掘，體現(xiàn)了歷史學(xué)與人類學(xué)結(jié)合的巨大人文價(jià)值。歷史學(xué)化的人類學(xué)研究彰顯了人類文化的時(shí)空底蘊(yùn)，全球化的時(shí)空沒有了“異樣”的他者，音樂人類學(xué)的研究沒有理由置之度外，而更應(yīng)跟進(jìn)當(dāng)下，走向更加立體化的歷史視角。

第九章“城市音樂人類學(xué)”不是音樂研究的中國式“農(nóng)村包圍城市”宣言，而是從農(nóng)村到城市的研究視閾的擴(kuò)展。城市音樂人類學(xué)也不是作為一個(gè)學(xué)科的添設(shè)，而是學(xué)科歷史轉(zhuǎn)型的一個(gè)論域。誠如上文所說，現(xiàn)代化過程中“全球化的時(shí)空沒有了‘異樣’的他者”，封閉的社區(qū)已經(jīng)不復(fù)存在，不管是對(duì)于現(xiàn)實(shí)中國的研究者難以作實(shí)際居住式的參與觀察而變通作“家門口的田野”，還是學(xué)科跟進(jìn)現(xiàn)代社會(huì)社區(qū)多樣化音樂活態(tài)的現(xiàn)實(shí)，拓展學(xué)科邊界包容日新月異的城市音樂如搖滾等非藝術(shù)音樂的即興表演活動(dòng)，失去了藝術(shù)審美尊貴地位的城市音樂生活在不同價(jià)值指向的牽引下進(jìn)行著平俗的展演，或服務(wù)于政治的布道，或歌頌于企業(yè)的投機(jī)，或從眾于市民的戲虐，或認(rèn)同于紈绔的宣泄，換言之，與主流話語大相徑庭的社會(huì)音樂活動(dòng)層出不窮，并因城市巨大的人力資源而甚于鄉(xiāng)村的變化，內(nèi)特爾1978年寫的《八城市音樂文化：傳統(tǒng)與變遷》“前言”[8]說，財(cái)富、權(quán)力、教育、職業(yè)分化、人群整合、民族交融、文字傳媒、貧富差距等問題以及生活樣式的繁雜使得城市化過程中來自各地不同的音樂風(fēng)格和體裁匯集導(dǎo)致的文化變遷吸引了學(xué)者將目光從鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)轉(zhuǎn)向城市音樂文化生活，同時(shí)城市音樂人類學(xué)的研究也可以更好地借鑒和實(shí)踐“新史學(xué)”的研究方法。

第十章“象征主義和音樂符號(hào)學(xué)”和十一章“儀式音樂研究”，前者主要是一種研究觀念和方法，后者主要是一個(gè)研究領(lǐng)域和論題。它們都因音樂語言的關(guān)聯(lián)而分別與象征、符號(hào)、結(jié)構(gòu)及儀式搭上不同的關(guān)系。作者不辭辛苦，在仔細(xì)梳理這些理論的來龍去脈后，最后落腳在中國的實(shí)踐現(xiàn)實(shí)上。第十章說明了象征理論和符號(hào)學(xué)在音樂人類學(xué)研究前景以及中國實(shí)踐，而第十一章則從宗教儀式的角度敘述了儀式音樂研究的理論視野和中國經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)新拓展和豐碩成果，全面地介紹我國儀式（宗教）音樂研究的不菲成績。

十二章“文化相對(duì)主義與音樂人類學(xué)”追述了“文化相對(duì)主義”產(chǎn)生的歷史過程，并對(duì)其應(yīng)有的學(xué)理進(jìn)行了多角度的分析和梳理，對(duì)于初入人類學(xué)門檻的研習(xí)者，具有很好的引導(dǎo)作用?！拔幕鄬?duì)主義”是一個(gè)聚訟不已、欲說還休的話題，其產(chǎn)生本身就是“歐洲文化中心論”流布的悖論（副產(chǎn)品），也是人類學(xué)（音樂人類學(xué)）洗心革面的產(chǎn)物。對(duì)于西方學(xué)術(shù)界，服務(wù)于殖民時(shí)期的文化中心論（源于進(jìn)化論）在二戰(zhàn)后紛紛獨(dú)立的民族國家和地區(qū)沒有了市場(chǎng)，文化相對(duì)主義恰好成為了人類學(xué)學(xué)者反思性研究的方法和利器，既解決了與作為田野工作對(duì)象的發(fā)展中國家和地區(qū)的相互關(guān)系，又成為發(fā)展中國家和人類學(xué)者民族文化自我認(rèn)同的理論根據(jù)。問題在于，強(qiáng)調(diào)文化相主義的人類學(xué)在取得重要研究進(jìn)展的同時(shí)，卻留下一個(gè)難以釋懷的癥結(jié)，即作為進(jìn)化結(jié)果的人類族群，自從殖民時(shí)期以來打破族群邊界躋身共時(shí)性世界空間，人類社會(huì)文化能否回歸歷時(shí)性的坐標(biāo)體認(rèn)？同智力文化的個(gè)體差異是可以相對(duì)而論，而不同智力的文化是否還是必須有一個(gè)普同性價(jià)值判斷？既然唯物（生物進(jìn)化與社會(huì)進(jìn)化）進(jìn)化必然快慢有異，又何以判斷非同智力及其文化？無論如何，“文化相對(duì)主義”作為一種學(xué)術(shù)研究的價(jià)值觀，對(duì)于推動(dòng)西方學(xué)術(shù)界和非西方學(xué)術(shù)界人類學(xué)和音樂人類學(xué)的發(fā)展找到了共同的價(jià)值支點(diǎn)，極大地推動(dòng)了學(xué)術(shù)的發(fā)展，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。

十三章“社會(huì)性別與音樂”和十四章“音樂人類學(xué)新研究，‘離散’音樂文化”是一種新研究視角和論域，也是我國音樂研究的薄弱環(huán)節(jié)。“社會(huì)性別與音樂”的問題是隨著20世紀(jì)70年代女權(quán)主義的興起而出現(xiàn)的研究視角，實(shí)際上作為文化的音樂在被研究時(shí)，往往忽略性別角色的問題?！皹氛邽楹?，和則相親”（《樂記》），享樂向來是男子的特權(quán)，也因此音樂研究中的性別視角會(huì)因?yàn)槟袡?quán)社會(huì)思想的影響而簡(jiǎn)化為忽略女性聲音的單一呈示，女性操演音樂文化的把控又往往附屬于男性權(quán)力的需要，難有獨(dú)立話語權(quán)去拒絕男性知曉甚至是參與。只有個(gè)別的音樂可以從社會(huì)性別文化去關(guān)注，往往也是那些作為非主流文化而活躍在女性邊緣話語圈中的亞敘事，如中國婦女的“哭喪”“哭咒”和“哭嫁”三哭等音樂文化，值得從性別的角度去加以解讀。女權(quán)主義在音樂人類學(xué)中的應(yīng)用在于提示我們從女性角色的角度詮釋音樂，為傳統(tǒng)的音樂研究拓展新的研究路徑和視角?！半x散音樂”研究也是近年來逐漸為人們關(guān)注，其中“飛地”音樂文化現(xiàn)象在中國為人們關(guān)注是因?yàn)?979年至2009年《中國民族民間十部文藝集成志書》編撰中大規(guī)模地毯式的音樂調(diào)查，但由于集成編撰工作的艱巨和離散文化缺少理論指導(dǎo)，所以沒有很好取得“離散音樂”研究的成果。但隨著21世紀(jì)全球化進(jìn)程的加劇，城市里聚集某地某些“離散”族（人）群和“離散”文化的存在，使“離散音樂”文化研究成為一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)實(shí)。上海音樂學(xué)院已開研究風(fēng)氣之先，取得了“離散音樂”文化研究的初步成效，不管是拓展音樂人類學(xué)研究的領(lǐng)域還是佐證國家文化策略的建設(shè)，“離散音樂”文化研究逐漸從邊緣走向中心。

十五章“音樂人類學(xué)視野下的多元文化教育”介紹了北美人類學(xué)家參與音樂教育合作的源流，并在多屆國際音樂教育學(xué)會(huì)會(huì)議上發(fā)表了影響深遠(yuǎn)的發(fā)言，使多元文化教育價(jià)值得到世界范圍內(nèi)認(rèn)同，特別是1994年著名音樂人類學(xué)家內(nèi)特爾（B. Nettl，1930～）參與起草和主稿的國際音樂教育學(xué)會(huì)《為世界范圍音樂教育倡議的信仰宣言》和《關(guān)于世界音樂文化的政策》兩個(gè)政策性文件，佐證列舉了1996年出版的由[美]杰·托德·提頓（Jeff Todd Titon）主編的《音樂世界》、1999年出版的由眾多音樂人類學(xué)家參與的遠(yuǎn)程電視教材《探索音樂世界》和2003年出版由內(nèi)特爾主編的《世界音樂概覽》等三本多元文化的音樂教材。為音樂人類學(xué)的多元文化教育價(jià)值在世界范圍內(nèi)的推行，增添了新的出路，而且也為和諧世界程序的建立提供了豐富的教育資源和人文給養(yǎng)。

第十六章“后現(xiàn)代思想與音樂人類學(xué)”把音樂人類學(xué)放到后現(xiàn)代文化語境中，從后現(xiàn)代文化哲學(xué)思潮的角度，對(duì)音樂人類學(xué)遭遇的可能性影響做了廣泛的關(guān)注和大膽的預(yù)測(cè)，在學(xué)科邊界和特定情境的悖論中審視音樂人類學(xué)，提出了中性化研究的走向。人類學(xué)和音樂人類學(xué)研究現(xiàn)存文化，并與民族民間的傳統(tǒng)活態(tài)文化為主要的研究對(duì)象，研究對(duì)象的非后現(xiàn)代性是否可以移植后現(xiàn)代人文思潮的方法和觀點(diǎn)？作為《作為文化批評(píng)的人類學(xué)》[9]和《寫文化》[10]之后的人類學(xué)特別是音樂人類學(xué)，很難與“—個(gè)人文學(xué)科的實(shí)驗(yàn)時(shí)代”接軌并繼續(xù)，當(dāng)下主體敘事的傳統(tǒng)性使然，后現(xiàn)代思潮對(duì)音樂人類學(xué)的影響依然猶抱琵琶半遮面。遭遇敘事危機(jī)擠兌的人類學(xué)，是否能夠在對(duì)音樂的描述敘事中輕松地采用浪漫的筆調(diào)和奇特的結(jié)構(gòu)整合田野的材料？走進(jìn)日常生活的人類學(xué)和音樂人類學(xué)與后現(xiàn)代思想有多遠(yuǎn)距離，本章促使我們思考。

該書主體部分的十六章之后有長達(dá)78頁的三個(gè)附錄：附錄一是《西方音樂人類學(xué)家簡(jiǎn)介》英文原文，有37位西方音樂人類學(xué)家的簡(jiǎn)介；附錄二是375篇西方音樂人類學(xué)英文原著的參考書目及推薦閱讀書目；附錄三是中文類音樂人類學(xué)的276篇論文、57部著作和13部譯著等參考文獻(xiàn)及推薦閱讀書目。

二、《導(dǎo)論》的編寫特點(diǎn)

《導(dǎo)論》不是一個(gè)概論性的教材，而是引導(dǎo)年輕學(xué)人入門現(xiàn)代音樂人類學(xué)的專業(yè)向?qū)?，其所涉獵的學(xué)術(shù)思想和理論譜系極其豐富。此書編寫站在音樂人類學(xué)學(xué)科建設(shè)的高度，高屋建瓴，嫻熟駕馭中外音樂人類學(xué)學(xué)科發(fā)展的理論和方法，旁征博引，從學(xué)科歷史、理論與方法、研究新論域等方面作了宏觀、系統(tǒng)的介紹，體現(xiàn)了以下幾個(gè)鮮明的編寫理念和特點(diǎn)：

（一）系統(tǒng)梳理和介紹音樂人類學(xué)理論與方法的來龍去脈

目前國內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界對(duì)音樂人類學(xué)的認(rèn)識(shí)還處在仁智不一的階段，而系統(tǒng)介紹音樂人類學(xué)的理論與方法的著作并不多見。不僅僅是出于普及和掃盲音樂人類學(xué)學(xué)科知識(shí)的需要，而且對(duì)于初入音樂人類學(xué)門檻的青年才俊，也有必要有一本系統(tǒng)而仔細(xì)介紹音樂人類學(xué)學(xué)科理論和方法的導(dǎo)引著作，更何況對(duì)于音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐認(rèn)知，還必須有一個(gè)系統(tǒng)的介紹和宣傳，《導(dǎo)論》的產(chǎn)生就是居于這個(gè)思想的產(chǎn)物。撰寫者在廣泛認(rèn)真而細(xì)致地查閱大量相關(guān)音樂人類學(xué)研究文獻(xiàn)及其相關(guān)學(xué)科理論的基礎(chǔ)上，不厭其煩地梳理介紹學(xué)科術(shù)語理論，對(duì)于重要的術(shù)語人類學(xué)家及音樂人類學(xué)對(duì)于重要的理論與方法，認(rèn)真謹(jǐn)慎地梳理其源起、發(fā)展脈絡(luò)，其代表學(xué)者和著作，附有英文原名、生卒年限、出版年限等，使人閱讀后能夠清楚地了解理論與方法的來龍去脈，而不是使人如墜云里霧里的空降的術(shù)語和理論。

如第一章“音樂人類學(xué)的歷史與發(fā)展綱要”講到“比較音樂學(xué)”（Comparative Musicology）的產(chǎn)生時(shí)，追溯到音樂記載在早期殖民主義對(duì)殖民地文化做全景式描述時(shí)作為附帶品和點(diǎn)綴，采取“科學(xué)性”的中立態(tài)度，產(chǎn)生歐洲中心論的萌芽和歐洲標(biāo)準(zhǔn)的觀念，發(fā)展了“社會(huì)文化進(jìn)化論”及對(duì)“和諧的普遍性”的推崇。啟蒙運(yùn)動(dòng)倡議批評(píng)“歐洲中心主義”和更為嚴(yán)謹(jǐn)研究“非歐洲文化”，法國啟蒙運(yùn)動(dòng)思想家盧梭（Jean-Jacques Rousseau，1712～1778）出版《音樂辭典》（1768）對(duì)非西方音樂文化多樣性的認(rèn)可?！昂椭C的普遍性”推崇是自然法則和數(shù)學(xué)的魅力所致，17世紀(jì)美爾瑟尼（Mersenne）用數(shù)學(xué)規(guī)范音樂的企圖得到赫爾姆霍爾茨（Helmholtz，1821～1894）發(fā)明實(shí)驗(yàn)測(cè)音儀器的支持（P.9），受普理查德（Prichard）民族學(xué)派研究方法的影響，依然是“搖椅式”研究的卡爾·恩格爾（Carl Engel）用比較的方法建立了“民族音樂”理論，而英國語言學(xué)家A.J.埃利斯（Alexander John Ellis，1814～1890）則在其基礎(chǔ)上建立比較音樂學(xué)學(xué)派，使埃利斯成為“比較音樂學(xué)”的創(chuàng)始人。1885年埃利斯《論各民族的音階》提出的“音分法”和1877年愛迪生留聲機(jī)的發(fā)明推進(jìn)了音樂的實(shí)驗(yàn)室研究，以施通普夫（Carl Stumpf，1848～1936）和霍恩博斯特爾（Erich Moritz von Hornbostel，1877～1935）為代表人物的“柏林學(xué)派”成了比較音樂學(xué)的大本營。至此，我們厘清作為音樂人類學(xué)前身的比較音樂學(xué)的產(chǎn)生及其與人類學(xué)民族學(xué)（派）的歷史淵源。

又如第十章“象征主義與音樂符號(hào)學(xué)”講述“象征”（Symbol）理論來源，不是空降術(shù)語，而是從涂爾干（Emile Durkheim，1912）群體研究和象征表達(dá)，弗洛伊德（SigmundFreud，1950）精神現(xiàn)象的象征表現(xiàn)研究，馬林諾夫斯基語言象征研究，列維斯特勞斯（ClaudeLeviStrauss，1963）文化象征體系研究，克利福德·格爾茨把文化活動(dòng)作為象征符號(hào)研究，維克多·特納（Victor Turner）儀式的結(jié)構(gòu)象征研究以及道格拉斯（Mary Douglas）日常生活的儀式象征研究等，按照理論發(fā)生和影響的時(shí)間順序，娓娓道來，清楚而明白。講到符號(hào)學(xué)時(shí)，從瑞士語言學(xué)家索緒爾（Ferdinand de Saussure，1857～1913）和美國哲學(xué)家皮爾士（Charles Sanders，1839～1914）的符號(hào)學(xué)理論講起，索緒爾語言學(xué)中的“能指”和“所指”、“語言”與“言語”，皮爾士的“符號(hào)”與“對(duì)象”、“象征”與“意義”都具有二元結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。認(rèn)為文化類同語言，可以作為符號(hào)體系觀察，從而構(gòu)成音樂人類學(xué)的符號(hào)學(xué)和象征理論的來源。如此等等，這樣的溯源，使讀者特別是音樂學(xué)的讀者容易找到入門的路徑，對(duì)于需要進(jìn)一步深入的人，提供了一個(gè)學(xué)習(xí)的向?qū)?，而不至于被共時(shí)性話語呈現(xiàn)而遮蔽了理論和方法應(yīng)有的歷時(shí)性特征，使讀者成了摸象的盲人。

（二）引介音樂人類學(xué)新的學(xué)科前沿

《導(dǎo)論》雖然敘述音樂人類學(xué)的歷史只有一百多年，卻經(jīng)過了“比較”“民族”和“文化”三個(gè)階段；從“搖椅式”研究到“田野觀察”，再到“新史學(xué)”視野，音樂人類學(xué)的理論和方法不斷地更新；從“非歐音樂”研究到“全部音樂”，關(guān)注、研究對(duì)象不斷擴(kuò)大，學(xué)科邊界不斷擴(kuò)展。一方面，19世紀(jì)學(xué)科林立的分門別類劃分研究的需要，沒有獨(dú)特學(xué)科方法和固定對(duì)象，使得借鑒方法和泛化對(duì)象的音樂人類學(xué)不斷招致非議，是學(xué)科還是方法觀念的論爭(zhēng)不絕于耳，但追隨者卻不斷增多，逐成氣候。不管是音樂學(xué)的人類學(xué)研究，還是人類學(xué)的音樂研究，音樂的人類學(xué)研究卻一刻沒有被人們放棄。而至于叫什么學(xué)科名稱，中外均有論爭(zhēng)，但跟隨人類學(xué)的研究方法和觀念沒有什么大的改變。受現(xiàn)代文化思潮的影響，在經(jīng)過傳統(tǒng)的小社區(qū)研究之后，音樂人類學(xué)的研究在不斷擴(kuò)展邊界的同時(shí)，也在尋找新的研究視角。《導(dǎo)論》放棄一般概論的基本敘述路徑，不再面面俱到講述田野工作的相關(guān)事宜，而是直接切入音樂人類學(xué)新研究，重點(diǎn)引領(lǐng)好學(xué)之人進(jìn)入學(xué)科研究的學(xué)術(shù)前沿。居于學(xué)科研究的歷史與現(xiàn)實(shí)，《導(dǎo)論》中“‘新史學(xué)’視野下的音樂人類學(xué)與歷史研究”是歷時(shí)性維度缺失的矯正導(dǎo)引，是對(duì)歷史語境的一種研究關(guān)顧；“城市音樂人類學(xué)”是從鄉(xiāng)村社區(qū)口傳音樂研究轉(zhuǎn)向城市社會(huì)音樂研究的新領(lǐng)域，是簡(jiǎn)單社區(qū)向復(fù)雜社區(qū)音樂文化研究的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向；“象征主義與音樂符號(hào)學(xué)”是音樂人類學(xué)學(xué)科理論與方法的新拓展，也是人類學(xué)敘事危機(jī)在音樂人類學(xué)中闡釋突圍的路徑尋找；“儀式音樂研究”是音樂研究的儀式學(xué)觀照，賦予了音樂研究中儀式音樂本體研究的文化意義和深層解讀；“社會(huì)性別與音樂”一反音樂研究中的無性研究慣習(xí)，以女性主義的理論和視角深入挖掘音樂文化中女性角色意識(shí)和女性亞文化特色；“音樂人類學(xué)新研究：‘離散’音樂文化”是對(duì)居于傳統(tǒng)飛地文化（或孤島文化）的解讀和現(xiàn)代移民群體文化的漂移關(guān)注，是極度擴(kuò)張的現(xiàn)代社會(huì)亞群體文化的研究引領(lǐng)；“音樂人類學(xué)視野下的多元教育”引入音樂教育有些唐突，但是多元文化教育的理念解決了音樂人類學(xué)知識(shí)生產(chǎn)“向何處去”的終極問題，賦予了研究的價(jià)值和意義；而十六章“后現(xiàn)代思想與音樂人類學(xué)”則是人文學(xué)科“表述危機(jī)”在音樂人類學(xué)中的思辨體現(xiàn)，也讓我們?cè)陉P(guān)注社會(huì)日常生活音樂文化地位的同時(shí)，有一種關(guān)懷象牙塔文化思潮的情懷。這幾個(gè)方面，無一不是傳統(tǒng)音樂人類學(xué)的新突破和新拓展，體現(xiàn)出《導(dǎo)論》引領(lǐng)音樂人類學(xué)學(xué)科前沿的抱負(fù)和雄心。

音樂人類學(xué)是舶來品，特別值得一提的是，對(duì)于我們這個(gè)亟需音樂人類學(xué)學(xué)科史論與方法滋潤的中國音樂人類學(xué)實(shí)踐，作者羅列了西方音樂人類學(xué)發(fā)展史上重要的學(xué)者和重要的代表文獻(xiàn)，使執(zhí)著于音樂人類學(xué)學(xué)習(xí)的學(xué)人能夠查閱原文和找到進(jìn)一步深入學(xué)習(xí)的方向和路徑。

（三）學(xué)科團(tuán)隊(duì)的集體編撰及中國實(shí)踐的展現(xiàn)

《導(dǎo)論》是洛秦教授及其合作者的力作，建立在大量“音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐”經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，吸收了國內(nèi)外的最新研究成果，顯示了非同一般的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度和寬廣的學(xué)術(shù)視野。一反個(gè)人編著的慣習(xí)，組織了我國主要從事音樂人類學(xué)/民族音樂學(xué)的中青年學(xué)者，對(duì)“音樂人類學(xué)”的理論與方法采用了較為獨(dú)特、新穎的敘述方法，體現(xiàn)了其較為前沿的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，為音樂人類學(xué)/民族音樂學(xué)的中國實(shí)踐打開了一扇嶄新之門。特別是召集全國學(xué)界14名中青年學(xué)者參與編寫，反映了音樂人類學(xué)學(xué)科中國實(shí)踐“篳路藍(lán)縷”走向壯大的團(tuán)體風(fēng)貌和后繼有人的學(xué)術(shù)勢(shì)頭。

音樂人類學(xué)在中國實(shí)踐遭遇了較多的尷尬和難堪，第一個(gè)問題是民族音樂學(xué)會(huì)改弦易轍，使襁褓中的音樂人類學(xué)（民族音樂學(xué)）成了“無媽的孩子”（見下文“學(xué)科重建標(biāo)志”）；第二個(gè)問題是學(xué)科名稱是民族音樂學(xué)、音樂文化學(xué)還是音樂人類學(xué)等等，眾說紛紜，莫衷一是[11]；第三個(gè)問題是舶來品的民族音樂學(xué)（即Ethnomusicology）傳入的標(biāo)志性事件“南京會(huì)議”的發(fā)起人是否是高厚永先生[12]？第四個(gè)問題是音樂的文化研究（即音樂人類學(xué)）是學(xué)科還是思想方法？蒲亨強(qiáng)教授提出了自己的見解[13]，洛秦教授表達(dá)了許多情況下不得不把“音樂人類學(xué)”尷尬的作為“學(xué)科”（P45～46）。我們?cè)谙?，有哪一種思想和觀念對(duì)音樂研究的影響如此巨大，以致追隨者前赴后繼？是傳統(tǒng)的科學(xué)規(guī)范過于苛刻，還是音樂人類學(xué)邊界的自我膨脹坍塌了本身的學(xué)科大廈？如何看待這個(gè)“不是學(xué)科又是學(xué)科”的奇特研究范式，值得我們思考。第五個(gè)問題是“音樂人類學(xué)”研究存在的所謂“去音樂化”現(xiàn)象，是有回避本體還是本體過于簡(jiǎn)單亦或是課題需要使然？李方元教授做了很好的探討[14]。

不管是第一個(gè)問題學(xué)科“少年喪母”的先天不足，還是第二個(gè)問題學(xué)科“正名”之爭(zhēng)的無奈，對(duì)于這個(gè)本身就是“槲寄生式”的殖民成果的學(xué)科（或?qū)W問），面臨著學(xué)科合法性的追問，亦或是第四個(gè)問題音樂人類學(xué)是學(xué)科或是觀念思想？我們的困惑是“槲寄生”于殖民時(shí)代的人類學(xué)和音樂人類學(xué)隨著二戰(zhàn)后民族國家的紛紛獨(dú)立，提供殖民統(tǒng)治資治的動(dòng)力和市場(chǎng)已不復(fù)存在，“他者”已不是殖民對(duì)象，異文化研究不再只是[美]魯思·本尼迪克特（Ruth Benedict，1887～1948）研究《菊與刀》（1946）[15]的殖民需要，也有[美]瑪格麗特·米德（Margaret Mead， 1901～1978）研究《薩摩亞人的成年》（1928）[16]以觀照自身的目的。研究的動(dòng)力，有的是得到某一機(jī)構(gòu)的資助而為其提供資鑒服務(wù)，有的是為了學(xué)科學(xué)術(shù)的發(fā)展而樂此不疲。緣起于殖民需要（或說槲寄生式）的人類學(xué)由于有了特別的研究方法（田野作業(yè)）和研究對(duì)象（他者文化）而躋身于學(xué)科之林，而同樣緣起于殖民時(shí)期（或說槲寄生式）的比較音樂學(xué)如果不嫁接于人類學(xué)陣營——代表事件是喬治·赫爾佐格（Herzog George，1901～1983）1925年投奔到博厄斯（Franz Boas，1858～1942）門下——還會(huì)有怎樣的發(fā)展？比較音樂學(xué)獨(dú)特的研究方法將會(huì)是什么？學(xué)術(shù)空間還有多大？音律的比較？音階的比較？換言之，比較音樂學(xué)向民族音樂學(xué)的轉(zhuǎn)換是偶然的事件還是必然的選擇？

從1885年“比較音樂學(xué)”（埃利斯：Comparative Musicology）到1950年民族音樂學(xué)（孔斯特：Ethno-musicology）再到1964年音樂人類學(xué)（梅里亞姆：The Anthropology of Music），關(guān)注族群、關(guān)注文化成為一種趨勢(shì)，并且沿襲應(yīng)用人類學(xué)經(jīng)世致用的價(jià)值取向進(jìn)行研究，如約翰·布萊金《人的音樂性》、安東尼·西格爾的《蘇雅人為何歌唱》等等，通過音樂的研究最后落腳到文化的啟示上，唯有此，通過個(gè)案的研究提升研究的視角和品格，達(dá)到與大學(xué)科對(duì)話的目的?？梢哉f，比較音樂學(xué)與人類學(xué)的嫁接后的Ethnomusicology，在失去殖民需要推動(dòng)的支配后，處于更加“寄生”的狀況，田野作業(yè)的方法是人類學(xué)的，研究對(duì)象是音樂學(xué)的，達(dá)不到構(gòu)成傳統(tǒng)學(xué)科的標(biāo)準(zhǔn)。因方法論而不能歸屬音樂學(xué)被責(zé)備為“去音樂化”傾向，歸屬人類學(xué)又因人類學(xué)者難以駕馭“音樂本體”而困難重重。如果我們囿于學(xué)科的歸屬而浪費(fèi)了時(shí)間和精力，不妨我們把這個(gè)稱為觀念的“音樂研究”歸屬“人類學(xué)”學(xué)科，作為下屬部類研究，名正言順。至于在研究中強(qiáng)調(diào)是本體還是文化，那根據(jù)課題需要而定，不必固執(zhí)己見。竊以為梅里亞姆用“The Anthropology of Music”（音樂人類學(xué)）強(qiáng)調(diào)Ethnomusicology研究的人類學(xué)路徑后，雖然學(xué)科名稱沿用“Ethnomusicology”沒有用“The Anthropology of Music”或“Music Anthropology”，但是后繼者多用了梅里亞姆關(guān)于音樂研究人類學(xué)方法的“概念、行為、音聲”三重認(rèn)知模式，換言之，梅里亞姆之后的名稱沒有變，但是研究方法的梅里亞姆模式已廣為接受。

音樂人類學(xué)與中國“民族音樂學(xué)”是有區(qū)別的，所以，洛秦教授稱為“音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐”。在編著《導(dǎo)論》前，洛秦教授就主編了一套五卷本的“音樂人類學(xué)的理論與實(shí)踐文庫”[17]，較為全面地收集了國內(nèi)具有音樂人類學(xué)思想和觀念的文獻(xiàn)，成為編著《導(dǎo)論》的文獻(xiàn)基礎(chǔ)；又組織團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了城市音樂人類學(xué)-上海城市音樂歷史與文化研究、“離散文化的音樂飛地研究”等新研究，提出了“音樂文化詩學(xué)”的研究方法[18]等，成為編著《導(dǎo)論》的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)?！秾?dǎo)論》是十多位作者的集體心血，也是三十年來音樂人類學(xué)的中國集體實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的成果展現(xiàn)。

三、《導(dǎo)論》的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)及價(jià)值

該書是國內(nèi)第一部以人類學(xué)視角撰寫的“音樂人類學(xué)理論與方法導(dǎo)論”，反映了作者的學(xué)術(shù)取向，對(duì)我國音樂學(xué)學(xué)科及民族音樂研究發(fā)展有不可忽視的作用。

（一）中國“民族音樂學(xué)”學(xué)會(huì)分化后的學(xué)科重建標(biāo)志

眾所周知，雖說有王光祈、蕭友梅在20世紀(jì)初將比較音樂學(xué)（Comparative musicology）引入，但音樂人類學(xué)/民族音樂學(xué)真正進(jìn)入大陸音樂學(xué)界卻是以1980年南京藝術(shù)學(xué)舉辦首屆“民族音樂學(xué)學(xué)術(shù)討論會(huì)”為標(biāo)志。由于“民族”一詞在中國的多義讀解，既可以泛指“中華民族”，也可以特指“少數(shù)民族”。因而中國傳統(tǒng)音樂研究、民族民間音樂研究以及中國少數(shù)民族音樂研究都可以皈依“民族音樂學(xué)”旗下，使之可以囊括民族音樂之學(xué)科或民族音樂之學(xué)問的含義，并且由于Ethnomusicology（音樂人類學(xué)/民族音樂學(xué)）具有“民族音樂學(xué)”的譯名而被包容進(jìn)去。這一個(gè)兼容并包研究的名號(hào)，匯集了一群從事民族音樂研究的學(xué)者和音樂集成編撰的工作者，為中國民族音樂研究轟轟烈烈地工作著。

可是好景不長，伴隨著“為民族音樂學(xué)”名號(hào)的論爭(zhēng)，經(jīng)過1982年中國音樂學(xué)院舉辦“全國民族音樂學(xué)第二屆年會(huì)”，1984年分化為“全國民族音樂學(xué)第三屆年會(huì)”（少數(shù)民族音樂專題）貴陽會(huì)議和“全國民族音樂學(xué)第三屆年會(huì)”（民族音樂形態(tài)研究）沈陽會(huì)議，貴陽會(huì)議倡議成立“中國少數(shù)民族音樂學(xué)會(huì)”；或者過于厚重的歷史使?jié)h族音樂必然成為專門的領(lǐng)域，過于寬廣的族群使少數(shù)民族音樂研究必須設(shè)定專門的旗號(hào)，進(jìn)而到1986年在齊齊哈爾市召開的民族音樂研究學(xué)術(shù)討論會(huì)就直接成第二屆“中國少數(shù)民族音樂學(xué)”年會(huì)，并追認(rèn)“全國民族音樂學(xué)第三屆年會(huì)”（少數(shù)民族音樂專題）貴陽會(huì)議為第一屆年會(huì)；而時(shí)隔一月之后在中央音樂學(xué)院召開的第四屆民族音樂學(xué)學(xué)術(shù)討論會(huì)也改弦易轍，成立“中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)”取代“民族音樂學(xué)會(huì)議”，新成立的兩個(gè)學(xué)會(huì)每兩年召開一次學(xué)會(huì)年會(huì)。至此，“民族音樂學(xué)會(huì)議”已不復(fù)存在。

這個(gè)輕描淡寫的學(xué)會(huì)歷史敘述背后有一個(gè)巨大的學(xué)科傷痛，就是以“民族音樂學(xué)”名義起家的研討會(huì)（學(xué)會(huì)）最后拋棄了“民族音樂學(xué)”，使Ethnomusicology成了無家可歸的棄兒。1980年的“民族音樂學(xué)會(huì)議”囊括了“中國少數(shù)民族音樂學(xué)（或研究）”“（漢族）傳統(tǒng)音樂學(xué)（或研究）”和Ethnomusicology（民族音樂學(xué)/音樂人類學(xué)），1984年開始分化出“中國少數(shù)民族音樂學(xué)會(huì)”，剩下的“民族音樂學(xué)會(huì)議”理應(yīng)還有“（漢族）傳統(tǒng)音樂學(xué)（或研究）”和Ethnomusicology，可是1986年成立“中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)”取代“民族音樂學(xué)會(huì)議”（高厚永語）[19]后，主要以研究漢族傳統(tǒng)音樂為目的的“中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)”已經(jīng)不能涵蓋“民族音樂學(xué)”含義，Ethnomusicology只能游離出來，沒有了安身之所，開始了從1986年至今長達(dá)二十多年的漂泊。

俗話說“二十年后又是一條好漢”，不管人們是否承認(rèn)，以洛秦教授為代表的學(xué)人群體，以音樂人類學(xué)E-研究院以及上海音樂學(xué)院研究生專業(yè)建設(shè)為學(xué)科平臺(tái)，以上海音樂學(xué)院出版社和《音樂藝術(shù)》為學(xué)術(shù)陣地，彰顯音樂研究方法的事實(shí)選擇，結(jié)出豐碩成果——即是這本洛秦主編《導(dǎo)論》的出版，使之成為中國“民族音樂學(xué)”學(xué)會(huì)分化后的Ethnomusicology（音樂人類學(xué)）學(xué)科重建標(biāo)志，成為一面旗幟，其過程有些慘淡經(jīng)營的悲壯色彩。

（二）音樂人類學(xué)“中國實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)”的明證

Ethnomusicology直譯為“民族音樂學(xué)”或意譯（或另用）為“音樂人類學(xué)”等名稱，區(qū)別在哪呢？是空穴來風(fēng)嗎？“Ethnomusicology”分明是個(gè)舶來品，不是中國土生土長的學(xué)科，而實(shí)際上歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)以來熱衷于學(xué)科分門別類的研究時(shí)，我國的學(xué)科意識(shí)也不是十分的強(qiáng)烈。從構(gòu)詞法譯“Ethnomusicology”為“民族音樂學(xué)”可以兼容我們習(xí)慣的“民族音樂之學(xué)”，難道改弦易轍的“傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)”成立時(shí)就沒有意識(shí)到是對(duì)“民族音樂之學(xué)”某種意義的揚(yáng)棄或說放棄？學(xué)會(huì)更名行動(dòng)時(shí)不去論爭(zhēng)稱“民族音樂學(xué)會(huì)”或是稱“傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)”是否有利中國民族音樂研究，而是囿于“民族音樂學(xué)”與“音樂人類學(xué)”稱謂的辨析，對(duì)“民族音樂學(xué)”有些“抽象的肯定（名稱之辮），具體的否定（學(xué)會(huì)嘩變）”的意味，這個(gè)“羊頭”還要不要掛？基于中國的現(xiàn)實(shí)，又何必要“民族音樂學(xué)”的噓頭？因有“傳統(tǒng)音樂研究”使得“民族音樂學(xué)會(huì)”有了“民族音樂之學(xué)”的底氣，而失去“傳統(tǒng)音樂研究”之后的Ethnomusicology（以學(xué)會(huì)為標(biāo)志，即民族音樂學(xué)會(huì)）還有多少中國的“民族音樂之學(xué)”的維度？

音樂人類學(xué)，愛之則趨之若鶩，恨之棄之如敝屣。這也正如《4′33″》，如果約翰·凱奇（John Milton Cage，1912～1992）不是音樂大師，有誰會(huì)把《4′33″》當(dāng)音樂看？因?yàn)閯P奇是音樂大師，我們難以望其項(xiàng)背，所以我們沒有懷疑過《4′33″》的音樂性！音樂人類學(xué)，這個(gè)擾亂我們音樂研究傳統(tǒng)思維慣習(xí)的“怪物”，究竟要如何理解，如何貼上標(biāo)簽，才能讓我們跟上大師們的思路？人類學(xué)傳入國內(nèi)沒有跟民族學(xué)打架，接受了！數(shù)學(xué)傳入后取代了“算術(shù)”，也為國人接受了！可是，這個(gè)“音樂人類學(xué)”怎么就會(huì)招人另眼相看？

時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，2005年1月1日成立的由上海市教委主辦、以上海音樂學(xué)院為依托、以音樂人類學(xué)在中國的發(fā)展為主題的研究機(jī)構(gòu)——“上海高校音樂人類學(xué)E-研究院”，研究院以洛秦教授為首席研究員，特聘研究員有楊燕迪、韓鍾恩、蕭梅、湯亞汀、薛藝兵、宋瑾、楊民康、管建華，以及臺(tái)灣大學(xué)沈冬、美國威斯利安鄭蘇、美國巴德學(xué)院Mercedes M. Dujunco、美國加州大學(xué)Helen Rees等著名專家學(xué)者組成，分別來自上海音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、中國藝術(shù)研究院、美國大學(xué)等?！吧虾８咝Ｒ魳啡祟悓W(xué)E-研究院”的成立，使Ethnomusicology（音樂人類學(xué)）在中國有了安身立命的居所，結(jié)束了近二十年（1986～2005）處于散兵游勇的研究狀況。在E-研究院的倡導(dǎo)下，從國際語境中的音樂人類學(xué)觀念和方法、中國視野中的傳統(tǒng)音樂聲像行為、上海地域中的城市音樂文化三個(gè)方面進(jìn)行研究。在與國際學(xué)界廣泛交流的學(xué)術(shù)環(huán)境中，建立現(xiàn)代信息化工作平臺(tái)，與國內(nèi)外大學(xué)和研究機(jī)構(gòu)聯(lián)手，整合和優(yōu)化研究資源和人才，圍繞“中國視野的音樂人類學(xué)建設(shè)”為目標(biāo)，開展扎實(shí)且具有創(chuàng)新意義的基礎(chǔ)研究。

正像《導(dǎo)論》“編者前言”所說，“30年后的今天，音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐已經(jīng)基本實(shí)現(xiàn)了與國際學(xué)界的同步對(duì)話和互動(dòng)，并且已經(jīng)獲得了不少成果和新的認(rèn)識(shí)，不僅完成了重要而基本的學(xué)科建設(shè)框架，而且‘中國經(jīng)驗(yàn)’探索進(jìn)程也已逐漸開啟，并獲得了初步的積累?！被叵肴昵埃?980年）在南京藝術(shù)學(xué)院登陸的“民族音樂學(xué)”在學(xué)會(huì)改制（1986年，如同釜底抽薪）失“陸”（失學(xué)會(huì)依托）之后，好不容易經(jīng)過二十多年的艱苦奮斗，才有了今天的以洛秦教授為首席研究員的“上海高校音樂人類學(xué)E-研究院”為音樂人類學(xué)的學(xué)科發(fā)展做出了巨大的成績：一是從2010年開始以音樂人類學(xué)方向（原為民族音樂學(xué)）招收了博士研究生及碩士研究生，并開設(shè)了音樂人類學(xué)博士后工作站，其畢業(yè)生已經(jīng)逐漸成為當(dāng)前音樂研究的骨干；二是E-研究院研究員居于音樂人類學(xué)的研究領(lǐng)軍地位，其研究如城市音樂文化研究等引領(lǐng)和輻射了國內(nèi)音樂人類學(xué)研究的前沿；三是以上海音樂學(xué)院出版社和上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)《音樂藝術(shù)》為陣地，出版和發(fā)表了國內(nèi)外大量的音樂人類學(xué)研究著作，諸如“音樂人類學(xué)的理論與實(shí)踐文庫”（三輯）、《啟示、啟示、覺悟與反思——音樂人類學(xué)的中國實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)三十年》（5卷）、“上海城市音樂文化研究叢書”“西方音樂人類學(xué)名著譯叢”“音樂人文地理叢書”“中國傳統(tǒng)音樂研究文庫”“西方文化視角中的中國傳統(tǒng)音樂研究系列”“中國音樂學(xué)經(jīng)典文獻(xiàn)導(dǎo)讀系列”、《中國傳統(tǒng)音樂研究文集》《藝術(shù)人類學(xué)文集》等，以及《音樂藝術(shù)》連續(xù)多年刊登年度“音樂人類學(xué)E-研究院專欄”（教育部社科“名欄”）。當(dāng)然，音樂人類學(xué)在中國的發(fā)展是諸多學(xué)者付出了心血，是那些默默無聞辛勤耕耘的學(xué)者的貢獻(xiàn)為學(xué)科的建設(shè)注入了活水源頭，由音樂人類學(xué)E-研究院資助、人民音樂出版社出版的如梅里亞姆《音樂人類學(xué)》、約翰·布萊金《人的音樂性》等著作推動(dòng)了為音樂人類學(xué)的學(xué)科建設(shè)，等等。因此，我們說，建立在中國實(shí)踐基礎(chǔ)之上的《導(dǎo)論》的出版是“中國經(jīng)驗(yàn)”的明證，也是褒貶不一之下的音樂學(xué)術(shù)研究的事實(shí)選擇的宣言。

當(dāng)然，《導(dǎo)論》無疑還有些不太完滿，一是是否可以把撰寫者的范圍擴(kuò)大一些，請(qǐng)一些旅居海外的學(xué)者介紹當(dāng)前海外音樂人類學(xué)現(xiàn)狀；二是是否對(duì)傳統(tǒng)的音樂人類學(xué)的研究領(lǐng)域也有必要增添介紹的章節(jié)，以便讀者較為全面知曉音樂人類學(xué)的研究領(lǐng)域；三是如作為非主流話語的后現(xiàn)代文化思潮對(duì)音樂人類學(xué)發(fā)展的影響是否真的這么大？等等。期待《導(dǎo)論》在再版之時(shí)可以斟酌考慮。

結(jié)語

《導(dǎo)論》編撰者殫精竭慮，集團(tuán)隊(duì)功力而作，為中國音樂人類學(xué)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)邁出了可喜的一步，其成績必定會(huì)對(duì)中國音樂人類學(xué)的學(xué)科建設(shè)大有裨益。1986年中國民族音樂學(xué)會(huì)議分化為“中國傳統(tǒng)音樂學(xué)”和“中國少數(shù)民族音樂學(xué)”兩個(gè)學(xué)會(huì)，而不能歸屬或不全歸屬于這兩個(gè)陣營學(xué)術(shù)路徑的個(gè)人和群伙堅(jiān)守和追求Ethnomusicology（音樂人類學(xué)/民族音樂學(xué)）的學(xué)術(shù)旨趣和學(xué)科理念，以一種篳路藍(lán)縷的悲壯操守，經(jīng)過二十多年的摸爬滾打，以音樂人類學(xué)E-研究院及上海音樂學(xué)院為龍頭，逐漸形成了旗幟鮮明的“音樂人類學(xué)”研究群體，取得了不菲的業(yè)績，成為當(dāng)前音樂文化研究的第三支重要力量。洛秦編《音樂人類學(xué)的理論與方法導(dǎo)論》的出版，是音樂人類學(xué)中國實(shí)踐的標(biāo)志性成果，是音樂研究中音樂人類學(xué)事實(shí)選擇的寫照，表明音樂人類學(xué)在中國音樂研究實(shí)踐取得了不可忽略的地位。

注釋：

①洛秦編：《音樂人類學(xué)的理論與方法導(dǎo)論》，上海音樂學(xué)院出版社，2011年。

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第3篇：人類學(xué)研究方法范文

【關(guān)鍵詞】語言人類學(xué)；文化；學(xué)科建設(shè)

一、語言人類學(xué)的學(xué)科發(fā)展

語言人類學(xué)（linguisticanthropology）是人類學(xué)的分支學(xué)科，同時(shí)也是人類學(xué)與語言學(xué)的一個(gè)交叉學(xué)科。但由于世界各國的學(xué)科淵源不盡相同，語言人類學(xué)的學(xué)科界定以及學(xué)科歸屬不盡相同。在前蘇聯(lián)所體現(xiàn)的歐洲大陸體系中，人類學(xué)主要指體質(zhì)人類學(xué)，它與考古學(xué)、語言學(xué)、民族學(xué)構(gòu)成關(guān)系密切但又相互平行的學(xué)科。在以美國為代表的北美體系中，語言人類學(xué)與體質(zhì)人類學(xué)、文化人類學(xué)（民族學(xué)）、考古人類學(xué)等一起構(gòu)成人類學(xué)的學(xué)科體系?，F(xiàn)在學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為，語言人類學(xué)是人類學(xué)研究語言與文化關(guān)系的一個(gè)學(xué)科，有時(shí)也可當(dāng)作人類語言學(xué)。不管是人類語言學(xué)還是語言人類學(xué)，都涉及到“傳統(tǒng)的歷史比較、親屬關(guān)系構(gòu)擬，到‘認(rèn)知語言學(xué)’(cognitiveanthropology)、‘說話民族志’(ethnographyofspeaking)、語用學(xué)和語言規(guī)劃”。①語言人類學(xué)旨在通過語言的研究或借助語言學(xué)的研究成果達(dá)到深化認(rèn)識(shí)人類文化的目的，同時(shí)也使不同的語言族群相互尊重和相互理解。

語言人類學(xué)的學(xué)科淵源可以追溯至西方的“民族語言即民族精神”的思想。18世紀(jì)末，德國學(xué)者海德爾(G.Herder,1744-1803)指出語言與民族之間存在著同一關(guān)系。他認(rèn)為，一種民族的語言就是本民族的精神，民族的精神就是他的語言。語言學(xué)家馮堡特（WilhelmvonHumboldt,1767-1835）進(jìn)一步發(fā)展了海德爾的觀點(diǎn)，他認(rèn)為語言是全部靈魂的總和，語言是按照精神的規(guī)律發(fā)展的?！罢Z言的所有最為纖細(xì)的根莖生長在民族精神力量之中，民族精神力量對(duì)語言的影響越恰當(dāng)，語言的發(fā)展也就越合乎規(guī)律，越豐富多彩?！雹谡Z言相對(duì)論認(rèn)為，語言有比較完善的和比較不完善的，但是“即使是最野蠻部落的語言也不應(yīng)該受到譴責(zé)或輕視，因?yàn)槊恳环N語言都是人類原有的創(chuàng)造語言能力的表現(xiàn)?！焙５聽柡婉T堡特都認(rèn)為民族的語言是特殊的民族文化、民族精神、民族世界觀和語言才能的體現(xiàn)。”③在這些觀點(diǎn)中，語言作為“中間地位”的看法已基本式微，而語言作為特殊的民族文化，語言等同于民族精神這些思想，讓人們逐漸認(rèn)識(shí)到語言的文化性質(zhì)和文化價(jià)值。語言是人們?cè)陂L期的歷史過程中創(chuàng)造出來的，是一種重要的文化現(xiàn)象，這就是語言的文化性質(zhì)；語言的文化價(jià)值主要指語言是文化的載體，各民族都會(huì)把自己的各種文化放在用語言作為標(biāo)識(shí)的貯聚庫里，通過語言可以來透視民族的文化以及民族的心理素質(zhì)。

索緒爾（FerdinanddeSaussure,1857-1913）是真正把人類學(xué)與語言學(xué)結(jié)合起來研究的第一人。為了回答語言對(duì)于人類學(xué)、民族學(xué)和史前史能否有所闡述，索緒爾從語言與種族、民族統(tǒng)一體、語言古生物學(xué)、語言的類型和社會(huì)集團(tuán)的心理素質(zhì)等幾個(gè)方面進(jìn)行了論證。索氏樹立了從語言的角度來探索人類歷史上文化現(xiàn)象的典范，為以后語言與民族，語言與文化相互關(guān)系的研究開了先河。④同時(shí)在一定程度上，索氏通過“回顧法（retrospectivemethod）”進(jìn)行語言重建的方法為人類學(xué)開展史前史的研究提供了借鑒。20世紀(jì)初期，索緒爾的追隨者即社會(huì)心理語言學(xué)派代表人物梅耶和房德里耶斯(J.Vendryes)也比較注重語言與民族以及文化之間的密切關(guān)系。

值得一提的是，人類學(xué)功能學(xué)派的代表人物馬林諾夫斯基（B.K.Malinnowski1884-1942）早年從事人類學(xué)研究，出版大量的人類學(xué)著作，為功能學(xué)派的開創(chuàng)和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，但是他晚年卻轉(zhuǎn)向語言學(xué)研究。馬氏的學(xué)科轉(zhuǎn)向加強(qiáng)了人類學(xué)與語言學(xué)的結(jié)合，強(qiáng)化了語言研究對(duì)于了解和揭示人類文化研究的重要意義。

作為一門學(xué)科，語言人類學(xué)是在美國建立和發(fā)展起來的。美國著名的人類學(xué)家摩爾根(L.H.Morgan,1818-1881)在對(duì)易洛魁印第安人多次深入調(diào)查研究和收集材料的基礎(chǔ)上，在1851年發(fā)表了《易洛魁聯(lián)盟》一書。該書追溯了易洛魁人數(shù)百年的歷史，詳細(xì)的記錄了他們的生活環(huán)境、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)、習(xí)俗、宗教和語言。1871年他又發(fā)表了《人類家族的血親和姻親制度》，該著作從語言學(xué)的角度討論了印第安人的奇特親屬稱謂和族源問題，開始了對(duì)人類早期社會(huì)組織原則及其普遍發(fā)展規(guī)律的探索。

20世紀(jì)20年代至30年代，人類學(xué)家在對(duì)印第安人的土著文化進(jìn)行深入研究時(shí)，發(fā)現(xiàn)印第安人的語言不同于印歐語系諸語言。人類學(xué)歷史學(xué)派的代表人物博厄斯（FranzBoas1858-1942）認(rèn)為人類學(xué)的主要目的之一就是重建人類發(fā)展的歷史，他強(qiáng)調(diào)人類學(xué)的基本任務(wù)就是研究語言、習(xí)俗、遷徙、身體特征等的全部總和。覺得要獲得有關(guān)印第安人的資料就必須學(xué)習(xí)他們的語言。他對(duì)語言學(xué)極為重視，花了大量的精力研究了語言問題，他本人就懂得多種印第安人方言。他在研究過程種發(fā)現(xiàn)，每一種語言都有它自己的一套語音、形態(tài)的意義和結(jié)構(gòu)、詞匯的特點(diǎn)。描寫一種語言只能根據(jù)它自己的結(jié)構(gòu)來描寫。他的這一主張被稱為“描寫語言學(xué)”或“結(jié)構(gòu)主義”理論，在當(dāng)時(shí)具有劃時(shí)代的意義。這種方法對(duì)于研究無文字民族的語言尤其有效，對(duì)研究那些鮮為人知的語言亦很有效。1911年，博厄斯還組織出版了最早的《美洲印第安語言手冊(cè)》（AHandbookofAmericanIndianLangguage），搜集了幾十種語言資料，他為該書所寫的序言一直被列為語言學(xué)的經(jīng)典著作。博厄斯還于1920年創(chuàng)辦了美國最早的語言學(xué)刊物《國際語言學(xué)雜志》，該雜志對(duì)語言學(xué)的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。1940年博厄斯寫成《種族、語言和文化》、1941年寫成《達(dá)利他人的語法》。博厄斯的“描寫”方法為語言人類學(xué)的學(xué)科方法奠定了基礎(chǔ)。⑤

薩丕爾(EdwardSapir,1884-1939)是美國著名的語言學(xué)家，晚年開始轉(zhuǎn)向人類學(xué)研究。薩氏重視語言與民族文化的密切關(guān)系。他說，“語言的內(nèi)容，不用說，是和文化有密切關(guān)系的。不懂得神通論的社會(huì)，用不著神通論這個(gè)名稱；從來沒有見過或聽說過馬的土人遇見了馬，不得不為這個(gè)動(dòng)物創(chuàng)造或借用一個(gè)名詞。語言的詞匯多多少少忠實(shí)地反映出它所服務(wù)的文化，從某種意義上說，語言史和文化史沿著平行的路線前進(jìn)，是完全正確的?！雹尬譅柗?BenjaminLeeWhorf,1897-1941)發(fā)展了薩丕爾的觀點(diǎn)，認(rèn)為語言形式?jīng)Q定著語言使用者對(duì)宇宙的看法；語言怎樣描寫世界，我們就怎樣觀察世界；世界上的語言不同，所以各民族對(duì)世界的分析也不同。⑦他們的觀點(diǎn)濃縮為薩丕爾-沃爾夫假說(theSapir-WhorfHypothesis)。雖然“薩丕爾-沃爾夫假說”遭到了許多人的質(zhì)疑，但是，語言與文化、世界觀之間的相互關(guān)系卻一直成為人們長期討論的主題。

20世紀(jì)中葉以來，語言人類學(xué)作為一門學(xué)科日臻完善。這一階段出現(xiàn)了大量的語言人類學(xué)成果，尤以菲力普森（RobertPhilipson）、薩斯曼（ZdenekSalzmann）等人為代表，菲力普森從語言人類學(xué)視角對(duì)英語進(jìn)行了個(gè)案研究。他指出，由于文化上的不平衡，英語的支配地位造成了英語帝國主義，實(shí)際上是間接反映了一種盎格魯文化中心觀。⑧薩斯曼同樣從語言人類學(xué)的視角對(duì)語言、文化和社會(huì)的相互關(guān)系進(jìn)行了論述，指出不同的語言結(jié)構(gòu)與其所反映的思維方式具有協(xié)同性；同時(shí)還對(duì)當(dāng)今的語言人類學(xué)“實(shí)用性”展開了論述，在一定程度上推動(dòng)了語言人類學(xué)學(xué)科理論與方法的發(fā)展。⑨

二、中國的語言人類學(xué)研究

中國傳統(tǒng)語言學(xué)比較注重語言事實(shí)研究。先秦以文字訓(xùn)詁為主；隋唐以音韻為主；清代是文字訓(xùn)詁全面發(fā)展的時(shí)期；19世紀(jì)末20世紀(jì)初是洋為中用時(shí)期。⑩但我們也看到，語言學(xué)與其他學(xué)科的交叉由來已久。如前文所述，語言學(xué)思想有時(shí)是時(shí)代思潮的延伸，它離不開自己的時(shí)代社會(huì)背景。如先秦諸子百家關(guān)于名與實(shí)的討論雖然屬于語言學(xué)問題，但更是哲學(xué)問題。中國語言學(xué)后來的發(fā)展都是與經(jīng)學(xué)分不開的。在西方，由于現(xiàn)實(shí)需要以及當(dāng)時(shí)社會(huì)思潮的影響，19世紀(jì)誕生了人類學(xué)這門學(xué)科，在西方人類學(xué)理論與方法引進(jìn)到中國之后，中國的語言學(xué)研究就在搭建語言學(xué)與人類學(xué)之間的橋梁。

在國內(nèi)，羅常培先生當(dāng)屬于從事語言人類學(xué)研究的第一人。上個(gè)世紀(jì)30年代，羅氏研究語言就已經(jīng)不把研究的視角局限在語言本身的范圍內(nèi)了。羅氏通過對(duì)山東臨川音系的調(diào)查研究，并結(jié)合方志、史籍、族譜和已有論著，寫出方言與社會(huì)歷史移民關(guān)系的論述《從客家遷徙的蹤跡論客贛方言的關(guān)系》；期間，受先生的《關(guān)于功能派文化論》的影響，于是把研究方向從音韻學(xué)和方言研究轉(zhuǎn)向少數(shù)民族語言田野調(diào)查研究方面，并調(diào)查了多種少數(shù)民族語言。由于人類學(xué)歷來比較重視后進(jìn)民族的田野調(diào)查和研究，所以羅氏所作的少數(shù)民族語言調(diào)查研究已經(jīng)表明中國傳統(tǒng)語言學(xué)正在朝著語言學(xué)與人類學(xué)的結(jié)合方面發(fā)展。1943年以后，羅氏的治學(xué)道路從語言學(xué)轉(zhuǎn)向了語言與文化關(guān)系的研究。他的研究范圍涉及到了從地名研究民族遷徙的蹤跡；從人名研究民族來源和；從造詞心理研究民族的文化程度；特別是從詞的來源和演變研究古代文化的遺跡等等。羅氏對(duì)于語言人類學(xué)的貢獻(xiàn)，正如他本人所說，“假如我這一次嘗試能夠有些許貢獻(xiàn)，那就可以給語言學(xué)和人類學(xué)的研究搭起一個(gè)橋梁來?！逼渲鳌墩Z言與文化》尤其側(cè)重國內(nèi)少數(shù)民族和國外文化比較落后的口語，從語言所反映出的文化因素來透視該民族文化的特點(diǎn)?？芍^是中國語言人類學(xué)的先聲。[11]

20世紀(jì)80年代以后，由于全球性文化研究熱潮的興起，民族自覺意識(shí)得到顯著增強(qiáng)，文化語言人類學(xué)在國內(nèi)重新被認(rèn)識(shí)。從事語言研究的學(xué)者運(yùn)用田野工作方法從事少數(shù)民族語言與文化關(guān)系的研究，達(dá)到深化認(rèn)識(shí)民族文化的目的，同時(shí)來達(dá)到不同語言文化族群相互尊重以及和諧對(duì)話。關(guān)于此方面的論述，人類學(xué)家納日碧力戈已有專門論述。如傅懋勛運(yùn)用永寧納西族的親屬稱謂來探討母系家族中的婚姻家庭制度。[12]練銘志運(yùn)用田野調(diào)查材料，對(duì)現(xiàn)行土家語與古代土家語中的親屬稱謂進(jìn)行比較后認(rèn)為，認(rèn)為古老親屬制有如下一些特點(diǎn)：父系和母系的親屬稱謂區(qū)分不明顯，從親屬稱謂大體可以區(qū)分出性別和輩分，親屬稱謂是類分式和專門稱謂相結(jié)合。湘西土家族古老親屬制的材料，不僅證明了摩爾根關(guān)于親屬制理論的主要觀點(diǎn)是正確的，同時(shí)也反映了土家族歷史上婚姻制度的演變過程。[13]羅美珍從語言角度闡述了傣、泰民族的發(fā)展脈絡(luò)及其文化上的淵源關(guān)系。[14]周慶生根據(jù)傣族親屬稱謂以及人名構(gòu)建傣族社會(huì)歷史和社會(huì)結(jié)構(gòu)，力求把語言和文化結(jié)合起來進(jìn)行研究。[15]納日碧力戈運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義理論，分析了藍(lán)靛瑤親屬稱謂的一些特點(diǎn)，在一定程度上再現(xiàn)了語言學(xué)與人類學(xué)之間的對(duì)話。[16]吳東海運(yùn)用傣族詩歌、諺語等語言材料闡釋傣族的水文化特征。[17]

在進(jìn)行民族語言個(gè)案研究的同時(shí)，國內(nèi)學(xué)者從宏觀角度對(duì)語言與文化、語言與人類進(jìn)行了理論上的闡述，為語言人類學(xué)在中國的進(jìn)一步發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。馬學(xué)良和戴慶廈二位先生從語言在民族諸特征中的地位、語言界限同民族界限的關(guān)系、從語言研究民族等幾個(gè)方面論述了語言與民族的關(guān)系，提出從語言特點(diǎn)可以映射出民族特點(diǎn)。[18]陳保亞提出語言決定思維軌跡的觀點(diǎn)，認(rèn)為“思維軌跡是思維能力在語言系統(tǒng)中的實(shí)現(xiàn)。思維軌跡的差異是語言系統(tǒng)決定的，語言澆筑了思維軌跡。”[19]武鐵平等人對(duì)陳保亞的觀點(diǎn)進(jìn)行了批評(píng)，認(rèn)為人的思維方式并不是受制于語言，而是受制于人所生活的社會(huì)。[20]張公瑾把混沌理論引入語言研究，在很大程度上開闊了語言和文化研究的視野，同時(shí)也為語言人類學(xué)的方法注入了活力。[21]周慶生從古今文獻(xiàn)資料以及第一手田野調(diào)查材料建立了一套屬于自己的理論框架，對(duì)語言與文化、語言交際與傳播、語言政策與語言規(guī)劃等多個(gè)方面的關(guān)系進(jìn)行了闡釋。[22]

除了對(duì)語言與文化、語言與人類相互關(guān)系的研究外，學(xué)者們將人類學(xué)與語言學(xué)有機(jī)地結(jié)合起來，從理論和實(shí)踐等方面對(duì)語言人類學(xué)學(xué)科進(jìn)行了闡釋。李如龍是國內(nèi)界定語言人類學(xué)的第一人，他認(rèn)為語言人類學(xué)就是從人類學(xué)的角度來研究語言，用語言材料來研究人類，它是語言學(xué)與人類學(xué)相互為用的邊緣學(xué)科。同時(shí)還明確指出了語言人類學(xué)的研究論題，即：語言起源；語言與思維；人類群體與語言社區(qū)之間的關(guān)系；從不同語言的借用看民族間的接觸；從語言材料看人類社會(huì)的發(fā)展；語言與精神文化之間的關(guān)系。[23]鄧曉華綜合運(yùn)用語言學(xué)和文化人類學(xué)的理論和方法，從語言結(jié)構(gòu)以及與社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的關(guān)系諸方面來研究語言為何在廣闊的社會(huì)文化行為環(huán)境中運(yùn)行其職能。同時(shí)，還對(duì)語言人類學(xué)的對(duì)象、范疇、理論和方法進(jìn)行了界定。指出了語言人類學(xué)的特點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)語言的文化價(jià)值以及強(qiáng)調(diào)語言與社會(huì)、文化的雙向互動(dòng)研究。語言人類學(xué)的重要任務(wù)就是要在語言與文化的內(nèi)部聯(lián)系上、從民族語言的結(jié)構(gòu)等方面把握民族深層文化的特點(diǎn)。[24]

中國的語言人類學(xué)的學(xué)科建設(shè)以及學(xué)科推介也值得一提。早在1988年，廈門大學(xué)就設(shè)置了語言人類學(xué)課程；此后，中央民族大學(xué)、云南民族學(xué)院等民族院校也開設(shè)了該課程。現(xiàn)在一般的民族學(xué)科研以及教學(xué)機(jī)構(gòu)，都把語言人類學(xué)與文化人類學(xué)放在同一個(gè)平面上對(duì)待。2003年，中國在申辦2008年世界民族學(xué)人類學(xué)大會(huì)時(shí)，將語言人類學(xué)向國外人類學(xué)專家和學(xué)者進(jìn)行了重點(diǎn)介紹。[25]

三、語言人類學(xué)研究在中國的現(xiàn)實(shí)意義

近半個(gè)世紀(jì)以來，中國的語言人類學(xué)研究取得了一定的進(jìn)展，其主要表現(xiàn)在學(xué)科建設(shè)以及科研成果兩個(gè)方面。該學(xué)科畢竟是一門交叉邊緣學(xué)科，在中國起步比較晚，基礎(chǔ)也表現(xiàn)得比較薄弱，但從學(xué)科角度看，這顯然是滯后的。我們認(rèn)為，有必要加強(qiáng)中國的語言人類學(xué)研究，因?yàn)樗仁菍W(xué)科建設(shè)的需要，同時(shí)又具有重要社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

1.加強(qiáng)語言人類學(xué)研究是學(xué)科建設(shè)的需要。嚴(yán)格說來，中國語言人類學(xué)的學(xué)科淵源有文化人類學(xué)、中國傳統(tǒng)文化史、文化語言學(xué)以及社會(huì)語言學(xué)等，雖然這些學(xué)科的歷史并不很長，但它們有自己獨(dú)到的學(xué)科理論與方法，語言人類學(xué)要達(dá)到與這些學(xué)科“平行”，還需要從理論與方法上做一些開創(chuàng)性的工作。中國人類學(xué)是從西方移入的，而西方人類學(xué)的分支學(xué)科文化人類學(xué)、語言人類學(xué)、體質(zhì)人類學(xué)、考古人類學(xué)并駕齊驅(qū)，中國人類學(xué)特別強(qiáng)調(diào)文化人類學(xué)，似乎文化人類學(xué)可以代表中國人類學(xué)的全貌，雖然這在一方面反映了文化人類學(xué)學(xué)科的成熟，但同時(shí)也顯示出人類學(xué)其他學(xué)科發(fā)展的滯后狀況。所以加強(qiáng)語言人類學(xué)的學(xué)科建設(shè)是必需的也是必要的。中國的語言人類學(xué)要不斷吸收和借鑒中外文化人類學(xué)以及相關(guān)學(xué)科的理論與文化，這是中國語言人類學(xué)發(fā)展的比然選擇。

2.加強(qiáng)語言人類學(xué)研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。中國是一個(gè)多民族多語種的國家，中國至少有80多種語言，而在當(dāng)今現(xiàn)代化背景下，文化變遷日益迅速，許多民族的母語危機(jī)現(xiàn)象越來越突出。中國如此豐富的語言資源如何保護(hù)每一種語言所蘊(yùn)涵的信息特別是傳統(tǒng)文化如何得到傳承這些都是人們非常關(guān)心的問題，人們對(duì)母語危機(jī)現(xiàn)象的“焦慮”以及對(duì)中國很多瀕危語言的研究在很大程度上推動(dòng)了語言人類學(xué)學(xué)科的發(fā)展；中國豐富的語言資源也表明中國語言人類學(xué)具有十分廣闊的前景。

語言是民族的標(biāo)識(shí)，語言人類學(xué)研究有利于民族內(nèi)聚力的增強(qiáng)。一般說來，不同的民族都擁有自己的語言，由于民族成員對(duì)自己民族語言的特殊情感，民族語言往往成為民族的象征。如，猶太民族早年曾因失去了自己的國家在長達(dá)2000年的時(shí)間里散居世界各地，但其成員由于對(duì)自己民族的熱愛，在如此漫長的時(shí)間里卻不約而同地保留著自己的民族語言——意第緒語（Yiddish）。歷史發(fā)展到現(xiàn)在，中國境內(nèi)一些少數(shù)民族失去了自己的語言，一些少數(shù)民族語言的瀕危程度正在加深，一些少數(shù)民族有語言無文字，所以開展民族語言的保護(hù)和搶救工作對(duì)于民族內(nèi)聚力的增強(qiáng)，對(duì)于語言以及文化多樣性的保護(hù)尤其重要。從這方面看，加強(qiáng)語言人類學(xué)研究，建設(shè)有中國自己特色的語言人類學(xué)無疑具有重要意義。

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第4篇：人類學(xué)研究方法范文

20世紀(jì)70年代以來，人類學(xué)內(nèi)部逐漸出現(xiàn)了一股“歷史化”(historicization)的思潮，即：人類學(xué)日漸注重歷史研究的視角，開始關(guān)注“他者”的歷史，由此產(chǎn)生了新的理論洞見和新的研究方法。一方面，揭示了“他者”是有歷史的，并在歷史建構(gòu)中具有重要的能動(dòng)作用，以此為基礎(chǔ)提出了“文化界定歷史”的創(chuàng)新性理論架構(gòu)，沖擊了傳統(tǒng)的“客觀歷史”說，根本性地突破了人類學(xué)中長期存在的“文化”與“歷史”、“結(jié)構(gòu)”與“歷史”、“結(jié)構(gòu)”與“事件”等基本矛盾的對(duì)立。另一方面，傳統(tǒng)民族志也得到了更新改造，人類學(xué)研究方法從單一的田野調(diào)查中解脫出來，走進(jìn)了歷史的“田野”之中，融文獻(xiàn)史料、田野調(diào)查于一體，人類學(xué)文化撰寫方式日漸呈現(xiàn)綜合性、多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)；同時(shí)，這種方法論意義上的發(fā)展與更新還相應(yīng)帶來了認(rèn)識(shí)論上的深刻變革，凸顯了“他者”與世界共享著同一時(shí)間和空間的歷史，對(duì)隱藏于人類學(xué)知識(shí)生產(chǎn)過程中根深蒂固的西方中心論思想進(jìn)行了解構(gòu)。總之，人類學(xué)的“歷史化”，正如弗賓(James D.Fauhion)所言，“已經(jīng)成為一種多變的社會(huì)和文化現(xiàn)象，它并不僅僅代表一種純知識(shí)體系上的更新變革，也標(biāo)志著倫理、道德和政治上的轉(zhuǎn)型”。除了上述社會(huì)環(huán)境的影響之外，筆者認(rèn)為，有利的學(xué)術(shù)環(huán)境是促動(dòng)西方人類學(xué)“歷史化”的不容忽視的深層次因素。本文將對(duì)西方人類學(xué)“歷史化”的學(xué)術(shù)環(huán)境進(jìn)行系統(tǒng)梳理，以期能對(duì)全面、深入理解西方人類學(xué)的“歷史化”有所裨益。

一、西方新史學(xué)對(duì)人類學(xué)理論與方法的關(guān)注

德國蘭克史學(xué)作為西方傳統(tǒng)史學(xué)(政治史階段)的代表，在進(jìn)入20世紀(jì)尤其是在二戰(zhàn)后，遭到了法國年鑒學(xué)派、英國史學(xué)和美國社會(huì)科學(xué)史學(xué)的批判。這些后起學(xué)派主張跨學(xué)科，提倡總體史，注重底層的歷史(history from below)，關(guān)注經(jīng)濟(jì)社會(huì)史，由此引發(fā)了戰(zhàn)后以經(jīng)濟(jì)社會(huì)史為主要標(biāo)志的西方新史學(xué)(社會(huì)史階段)的到來。在稍后的70－80年代，以后現(xiàn)代主義文化批評(píng)、歷史敘述主義和文化人類學(xué)為理論源泉，新文化史應(yīng)運(yùn)而生，即西方史學(xué)又出現(xiàn)了由經(jīng)濟(jì)社會(huì)史向文化史過渡的新趨勢(shì)。在實(shí)現(xiàn)這兩次轉(zhuǎn)型的過程中，西方史學(xué)對(duì)人類學(xué)理論與方法表現(xiàn)出極大關(guān)注，或者說人類學(xué)在其中扮演了重要角色。

在第一次轉(zhuǎn)型過程中(社會(huì)史階段)，西方史學(xué)開始對(duì)人類學(xué)傳統(tǒng)主題和方法產(chǎn)生興趣。法國年鑒學(xué)派主要開創(chuàng)者馬克?布洛赫(Marc Bloch)的《創(chuàng)造奇跡的國王》(1923年)，從那時(shí)的宗教禮儀、風(fēng)俗習(xí)慣、醫(yī)療狀況等為傳統(tǒng)史學(xué)家所忽視的史料人手，研究了法國民眾的風(fēng)俗與信仰，揭示了當(dāng)時(shí)的普遍社會(huì)心態(tài)；另一位開創(chuàng)者呂西安?費(fèi)弗爾(Lucien Febvre)的《拉伯雷的宗教》(1942年)，沒有像傳統(tǒng)史學(xué)那樣以拉伯雷的書為史料去探討拉伯雷的思想，而是著力考察拉伯雷所處時(shí)代的社會(huì)文化和風(fēng)俗，剖析該時(shí)代的各種社會(huì)文化因素和社會(huì)心態(tài)結(jié)構(gòu)。法國年鑒學(xué)派的第二代領(lǐng)軍人物布羅代爾(Fernand Braudel)在《地中海和腓力二世時(shí)期的地中海世界》(1949年)中，強(qiáng)調(diào)了長時(shí)段中的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為傳統(tǒng)史學(xué)所關(guān)注的事件并不是重要的。法國年鑒學(xué)派第三代代表人物勒華拉杜里(Emmanuel Le Roy Ladurie)的《蒙塔尤》(1975年)，利用宗教法庭的審訊記錄，吸收了民族志撰寫中的一些表現(xiàn)手法，生動(dòng)地描繪了蒙塔尤這個(gè)14世紀(jì)法國小村莊普通村民的家庭生活狀況。英國史學(xué)家愛德華?湯普森(Edward Palmer Thompson)在《英國工人階級(jí)的形成》(1963年)中，把19世紀(jì)英國工人階級(jí)的態(tài)度和意識(shí)作為研究對(duì)象，研究其文化的構(gòu)成，認(rèn)為工人階級(jí)身份的真正形成不僅僅是社會(huì)經(jīng)濟(jì)意義上的，還包括工人階級(jí)對(duì)自身地位的文化認(rèn)同。

在第二次轉(zhuǎn)型過程中(文化史階段)，人類學(xué)中的一些重要思想和新方法被借鑒到史學(xué)領(lǐng)域中來，對(duì)史學(xué)的影響更為直接和強(qiáng)烈。被視為“宏觀意義上”的歷史學(xué)家的美國人類學(xué)家吉爾茨(Clifford Geertz)，將文化比喻為尋找解釋意義的文本(text)，倡導(dǎo)深描(thick description)的寫作方法。這些見解和方法受到了許多新文化史家的青睞。戴維斯(Natalie Z.Davis)的《馬丁?蓋赫返鄉(xiāng)記》(1984年)，以16世紀(jì)法國農(nóng)村中的一個(gè)冒充農(nóng)婦丈夫的陌生人如何被接受和被拒絕為題材，指出通過深入研究該地區(qū)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況和兩性關(guān)系的史料，史學(xué)家可以重構(gòu)該農(nóng)婦的思想歷程，即歷史學(xué)家可以通過一個(gè)朝著史料定向但又超越于它以外的想象力來填補(bǔ)史料中的漏缺。在戴維斯看來，事實(shí)與虛構(gòu)之間并元明顯的界線，但首先要承認(rèn)來源于解釋學(xué)的、存在一個(gè)諸如農(nóng)民文化之類的更大的整體性聯(lián)系，這樣的重構(gòu)才能成為可能。羅伯特?達(dá)恩頓(Robert Darnton)的《屠貓記》(1999年)，從解釋18世紀(jì)的一群印刷工人集體屠貓這樣一個(gè)事件出發(fā)，用人類學(xué)家研究異文化的方式來處理自身的文明，用民族志觀察入微的方式來洞察歷史，揭示了當(dāng)時(shí)法國人心態(tài)中對(duì)貓的種種象征意義以及屠貓行為所具有的儀式性和文化解釋，深入探討了18世紀(jì)法國人的思考方式。

自結(jié)構(gòu)功能學(xué)派產(chǎn)生到20世紀(jì)60年代，西方人類學(xué)在整體上多是拒斥歷史的，這使得人類學(xué)“主動(dòng)疏遠(yuǎn)”了歷史學(xué)，它們之間的界限也變得涇渭分明。而西方史學(xué)在二戰(zhàn)后的兩次轉(zhuǎn)型，對(duì)人類學(xué)理論與方法的關(guān)注和借重，使兩個(gè)學(xué)科之間的關(guān)系重新密切起來，達(dá)到了更高層次上的“合流”(convergence)和“復(fù)交”(reapprochement)，從而為20世紀(jì)70年代以來人類學(xué)的“歷史化”傾向營造了良好的學(xué)科外部環(huán)境。

二、在西方人類學(xué)中的興起和影響

20世紀(jì)70年代的人類學(xué)是人類學(xué)的時(shí)代，孕育了法國結(jié)構(gòu)和英、美政治經(jīng)濟(jì)學(xué)等新的人類學(xué)理論流派。這些新流派試圖對(duì)的某些方面加以應(yīng)用、修正和新的詮釋，從不同角度體現(xiàn)人類學(xué)對(duì)“歷史”的“關(guān)懷”，為70年代以來西方人類學(xué)“歷史化”潮流的發(fā)生和發(fā)展創(chuàng)造了有利的學(xué)科內(nèi)部氛圍。

西方人類學(xué)發(fā)端于法國，英、美等國的人類學(xué)界也受到影響。二戰(zhàn)后，法國人類學(xué)界出現(xiàn)了列維一斯特勞斯(Levi－Strauss)的結(jié)構(gòu)主義人類學(xué)，列維－斯特勞斯相信支 配歷史進(jìn)程的是一種無意識(shí)的潛在因素，這種潛在因素只有通過理論上的分析才能揭示出來，而的“唯物史觀”(historical materialism)相信歷史是由寓于生產(chǎn)方式運(yùn)動(dòng)之中的內(nèi)在矛盾決定的，矛盾又是人們經(jīng)過精心的研究之后才發(fā)現(xiàn)的。因此，在列維－斯特勞斯看來，他的“結(jié)構(gòu)”概念和馬克思的“唯物史觀”是內(nèi)在一致的。在上述思想的影響下，以葛德利爾(Maurice Godelier)為代表、試圖對(duì)馬克思的生產(chǎn)模式(mode of production)理論進(jìn)行修正的法國結(jié)構(gòu)學(xué)派應(yīng)運(yùn)而生。1966年，葛德利爾出版了代表作《經(jīng)濟(jì)上的理性與非理性》。該書強(qiáng)調(diào)文化中非經(jīng)濟(jì)性制度在前資本主義社會(huì)組織中所發(fā)揮的經(jīng)濟(jì)，并以功能性的階序觀來取代生產(chǎn)模式觀。葛德利爾主張把生產(chǎn)模式看成一個(gè)系統(tǒng)，而內(nèi)部各個(gè)結(jié)構(gòu)分別為小的系統(tǒng)，小系統(tǒng)在整體中發(fā)揮不同功能，若超越了相互之間的約束力即功能相容性的范圍時(shí)，則發(fā)生社會(huì)組成和歷史的變遷。這與把系統(tǒng)內(nèi)部的矛盾尤其是階級(jí)斗爭(zhēng)視為歷史發(fā)展的動(dòng)力已經(jīng)有了本質(zhì)上的區(qū)別。葛德利爾對(duì)歷史發(fā)生興趣的目的在于修改馬克思的歷史唯物論，使之在的基本構(gòu)架下適用于前資本主義社會(huì)演變的研究，所以他所研究的歷史其實(shí)是在“靜態(tài)”的結(jié)構(gòu)理論的架構(gòu)上建立起的社會(huì)進(jìn)化史，盡管其材料來自人類學(xué)家的實(shí)地研究，并在很大程度上已經(jīng)擺脫了早期進(jìn)化論者的臆測(cè)。“歷史在葛德利爾那里，既不是年代學(xué)的重?cái)M，也不是人類學(xué)合作主體借以建構(gòu)他們的世界的過程，正確地說，歷史是把社會(huì)現(xiàn)象的起源看作從社會(huì)制度的邏輯中推演出來的派生物?！币虼?，雖然葛德利爾聲稱人類學(xué)是人類學(xué)與歷史學(xué)差別消失的地方，但真正的歷史研究卻被他忽略了。盡管法國結(jié)構(gòu)學(xué)派受到了種種批評(píng)，但它以其特有的方式關(guān)注了歷史分析，為發(fā)展出一種具有“批判性”的解釋理論做出了貢獻(xiàn)。

二戰(zhàn)后，美國人類學(xué)界出現(xiàn)了懷特(Leslie Alvin White)的新進(jìn)化論和斯圖爾德(Juliar Haynes Steward)的多線進(jìn)化論。與摩爾根(Lewis Henry Morgan)的早期進(jìn)化論相比，懷特的進(jìn)化論體現(xiàn)的是一種更為系統(tǒng)化的技術(shù)決定論，強(qiáng)調(diào)進(jìn)化過程的不可分割的整體性；斯圖爾德則更注重進(jìn)化路線的復(fù)合性和多樣性。他們都企圖對(duì)的歷史發(fā)展階段理論進(jìn)行修正。哈里斯(Marvin Harris)把斯圖爾德和懷特的理論統(tǒng)合起來，提出了文化生態(tài)學(xué)和文化唯物論的觀點(diǎn)，尋求環(huán)境需求與社會(huì)制度之間的直接因果關(guān)系，尋求支配歷史發(fā)展的新法則。薩林斯(Marshall Sahlins)在抨擊哈里斯的基礎(chǔ)上，提出社會(huì)文化決定生產(chǎn)過程的新觀點(diǎn)――因?yàn)槲幕葲Q定人們要生產(chǎn)什么，又決定人們?cè)鯓尤ドa(chǎn)。此外，薩林斯還對(duì)馬克思的歷史決定認(rèn)識(shí)性質(zhì)的觀點(diǎn)做了新的詮釋。在薩林斯看來，人類創(chuàng)造了自身的歷史，但人類只能根據(jù)自身的意識(shí)來創(chuàng)造歷史，因?yàn)檎J(rèn)識(shí)總要受制于文化。斯圖爾德的學(xué)生沃爾夫(Eric R.Wolf)和敏茲(Sidney W.Mintz)則著重應(yīng)用世界體系理論以及中資本主義制度下有關(guān)農(nóng)民社會(huì)的有關(guān)理論，研究了農(nóng)民社區(qū)內(nèi)外的階級(jí)關(guān)系，研究了地方性、小規(guī)模農(nóng)民社區(qū)與其所處的廣闊政治經(jīng)濟(jì)過程之間的關(guān)系，將地方史置于世界史的范疇和視野之中。

20世紀(jì)20年代到60年代的英國人類學(xué)界，功能論、平衡論占據(jù)統(tǒng)治地位，因此往往忽略了強(qiáng)調(diào)階級(jí)沖突和矛盾的，對(duì)研究中的殖民情境(colonial situation)幾乎視而不見。英國曼城學(xué)派的代表人物格拉克曼(Glackman)強(qiáng)調(diào)社會(huì)沖突，但從整體上講他從沒有采納過的理論。他的弟子沃斯利(Peter Worsley)在題為《號(hào)角即將吹響》(1957年)的一項(xiàng)研究中，強(qiáng)調(diào)被研究的那些部族正在受到廣大地域中資本主義社會(huì)制度的剝削和利用，才日漸顯示了觀點(diǎn)的影響。1973年，由阿薩德(Talal Asad)編輯的論文集《人類學(xué)與殖民遭遇》已經(jīng)明顯受到了的影響，開始對(duì)以往英國人類學(xué)靜態(tài)的、和諧的、無歷史的功能論展開嚴(yán)厲批判，揭示了人類學(xué)與殖民主義之間的深層次關(guān)聯(lián)：功能論者用“原始人”來代替“被殖民化的人”，缺乏一個(gè)對(duì)殖民情境的整體性概念，沒有把殖民形式整合到他們的分析中去；以馬林諾夫斯基為代表的應(yīng)用人類學(xué)更是與“間接統(tǒng)”、“殖民地管理”密切聯(lián)系在一起，將作為政治和歷史問題的殖民制度與人類學(xué)之間的聯(lián)系掩蓋起來，他們既是非歷史的(a－h(huán)istory，以拉德克利夫一布朗為代表)，也是反歷史的(anti－h(huán)istory，以馬林諾夫斯基為代表)。自此，以功能論、平衡論為特色的英國人類學(xué)逐漸改觀，開始注意“他者”的歷史，關(guān)注隱藏在研究者與“他者”之間的矛盾和斗爭(zhēng)。

三、西方人類學(xué)的反思

西方社會(huì)科學(xué)的整體反思(reflexivity)或解構(gòu)(deconstmction)，建立在西方20世紀(jì)60年代以來蓬勃開展的各種社會(huì)反省運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)之上。這種反思，來自對(duì)“殖民情境”的檢討，源自對(duì)西方政治權(quán)威、學(xué)術(shù)霸權(quán)的解構(gòu)。當(dāng)知識(shí)創(chuàng)新的批評(píng)精神在現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)、解釋學(xué)、后現(xiàn)代主義思潮滲入實(shí)地調(diào)查的經(jīng)驗(yàn)研究以后，在20世紀(jì)60年代末和70年代催生了人類學(xué)的反思意識(shí)。以往的“無歷史”的田園詩般的“現(xiàn)實(shí)主義”民族志描述方式成為反思和批判的對(duì)象，歷史人文主義成為新的實(shí)驗(yàn)民族志的主要追尋目標(biāo)之一。

由后現(xiàn)代主義等新思潮武裝起來的新一代人類學(xué)家，試圖使人類學(xué)帶有敏銳的政治和歷史感，力求使人們對(duì)文化多樣性的方式有新的洞察。他們?cè)趯?duì)傳統(tǒng)的文化撰寫方式進(jìn)行反思、對(duì)寫作的文本本身進(jìn)行解構(gòu)的同時(shí)，開始嘗試和實(shí)驗(yàn)新的表述方式：一是涉及對(duì)描述困境的新感受性，即在文化全球均質(zhì)化觀念下表述文化差異所存在困難的感受；二是涉及對(duì)歷史和政治經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)的再認(rèn)識(shí)。在后一種實(shí)驗(yàn)策略中，又有兩個(gè)不同的走向：其一，受到政治經(jīng)濟(jì)學(xué)、世界體系理論的強(qiáng)烈影響，試圖克服以往人類學(xué)將自己局限于地方社會(huì)、相對(duì)缺少歷史觀點(diǎn)的局面，將大規(guī)模政治經(jīng)濟(jì)體系與地方文化狀況聯(lián)系起來。這種走向還對(duì)民族志美學(xué)化、詩學(xué)化提出了批評(píng)，認(rèn)為要把民族志作為一種歷史現(xiàn)象去理解，結(jié)合社會(huì)、政治和物質(zhì)去理解。其二，受到解釋學(xué)的影響，探討民族志敘述中歷史時(shí)間與場(chǎng)合的恰當(dāng)?shù)谋硎龇绞?，?duì)傳統(tǒng)民族志或者將敘述置于歷時(shí)背景之下或者將歷史一并放棄的種種做法提出批評(píng)。這種新的實(shí)驗(yàn)策略就是要使民族志富有歷史感，在民族志敘述框架中展示時(shí)間和歷史的視野。

美國人類學(xué)家哈里斯認(rèn)為，后現(xiàn)代主義在人類學(xué)中最有代表性的體現(xiàn)之一就是后過程主義(postproeessualism)，即：不存在客觀的過去，我們對(duì)過去的呈現(xiàn)只是源自個(gè)人社會(huì)文化視角所制造的文本，是我們自己的一種“創(chuàng)造”。他指出，考古學(xué)等研究進(jìn)化的科學(xué)忽視了社會(huì)行動(dòng)的意義建構(gòu)以及人類文化的歷史特殊性，科學(xué)思想根深蒂固的早期人類學(xué)家試圖客觀地描 述現(xiàn)在，但實(shí)際上與寫小說無異。后現(xiàn)代主義等思潮對(duì)科學(xué)、技術(shù)負(fù)面影響的批判，對(duì)被科學(xué)扭曲的人性的關(guān)注和推崇，使20世紀(jì)70年代的人類學(xué)逐漸從“科學(xué)”人類學(xué)的影子中走出來，“人文歷史主義”成為新一代人類學(xué)家深切關(guān)注和反思的時(shí)代主題。有學(xué)者認(rèn)為，這會(huì)從整體上對(duì)人類學(xué)造成危機(jī)；但也有學(xué)者認(rèn)為，這是人類學(xué)激動(dòng)人心的新時(shí)代的開始。

人類學(xué)自身的反思，既是時(shí)代整體反思的產(chǎn)物，也是其中的重要組成部分。人類學(xué)在自身反思與實(shí)驗(yàn)過程中所體現(xiàn)的對(duì)人文歷史主義的推崇、對(duì)民族志描述歷史化的訴求，加速了人類學(xué)研究方法的轉(zhuǎn)換、更新，促進(jìn)了人類學(xué)“歷史化”思潮的醞釀與形成。

四、美國民族歷史學(xué)的特殊貢獻(xiàn)

民族歷史學(xué)(ethnohistory)的概念，最初可能是由博厄斯(Franz Boas)的學(xué)生威斯勒(Clark Wissler)于1909年率先提出來的。在他看來，民族歷史學(xué)就是依靠結(jié)合民族史和考古學(xué)的數(shù)據(jù)來重建史前文化，就是紀(jì)實(shí)檔案(documentary)的同義語。當(dāng)然，這種檔案并不是由當(dāng)?shù)赝林鴣硖峁┑摹?915年，博厄斯的另一個(gè)弟子羅維(R.H.Lowie)對(duì)民族史研究中口述史的真實(shí)性做出了負(fù)面評(píng)價(jià)，進(jìn)一步擴(kuò)大了民族史研究的影響。當(dāng)時(shí)的民族史方法論，無論對(duì)人類學(xué)家還是對(duì)史學(xué)家而言，都是一樣的，即主要利用檔案資源來討論“他者”的過去。在20世紀(jì)上半葉，美國民族歷史學(xué)基本上以北美、非洲、大洋洲等地的小規(guī)模族群社會(huì)為研究對(duì)象。這一時(shí)期，無論是人類學(xué)家還是歷史學(xué)家，對(duì)此都不太關(guān)注，因?yàn)樾∫?guī)模族群社會(huì)并不是當(dāng)時(shí)史學(xué)研究所關(guān)注的重點(diǎn)，而人類學(xué)的研究目光也主要聚焦于尚與歷史有嚴(yán)重隔閡的現(xiàn)在時(shí)民族志上。因此，20世紀(jì)上半葉的美國民族歷史學(xué)作品數(shù)量不多、影響有限，其主要作用在于最初填補(bǔ)了人類學(xué)與歷史學(xué)之間的空白領(lǐng)域。

20世紀(jì)30－40年代，以博厄斯的學(xué)生克魯伯(A.L.Kroeber)、米德(Margaret Mead)、本尼迪克特(Ruth Benedict)等形成的所謂心理結(jié)構(gòu)學(xué)派(文化與人格學(xué)派)，幾乎背離了博厄斯所開創(chuàng)的歷史主義傳統(tǒng)。隨著心理結(jié)構(gòu)學(xué)派的興起，美國民族歷史學(xué)在二戰(zhàn)前的作用和影響更為微弱。二戰(zhàn)后尤其是50年代，歷史主義重新在美國民族學(xué)、人類學(xué)界抬頭，1954年創(chuàng)刊的Ethnohistory則突出體現(xiàn)了這種情緒。這一時(shí)期，美國民族歷史學(xué)主要有兩大方面的特征：利用文字檔案材料探討印第安各部落的傳統(tǒng)邊疆問題，以幫助他們維護(hù)自己的土地所有權(quán)；出現(xiàn)了所謂的“經(jīng)濟(jì)人類學(xué)”，即從歷史主義的觀點(diǎn)、用現(xiàn)代的經(jīng)濟(jì)概念去研究原始社會(huì)。其方法論依然如故，以有文化的非土著所提供的檔案等為主，而不是本土的口述資源。自此，美國民族歷史學(xué)作為一種獨(dú)特的學(xué)術(shù)思潮和新的研究范式，才登上了西方學(xué)術(shù)舞臺(tái)，并日漸繁盛。

20世紀(jì)上半葉，人類學(xué)與歷史學(xué)之間的劃分是明確的，但從70年代以來，這兩個(gè)學(xué)科明顯匯合了。人類學(xué)家使用歷史材料和歷史學(xué)方法，史學(xué)家也使用人類學(xué)的田野調(diào)查方法。由此，原初作為在人類學(xué)與歷史學(xué)問起聯(lián)系和溝通作用的民族歷史學(xué)，隨著時(shí)代的變遷，其內(nèi)涵的界定也就變得越來越困難。有學(xué)者猶豫地仍稱之為民族歷史學(xué)；有學(xué)者簡(jiǎn)單地將之視為歷史學(xué)；有學(xué)者認(rèn)為，民族歷史學(xué)不再是一門學(xué)科，而是一種方法；有學(xué)者認(rèn)為民族歷史學(xué)是重建無文字民族的歷史；有學(xué)者則將之界定為歷史意識(shí)(historical consciousness)的研究；還有學(xué)者則戲稱民族歷史學(xué)為“歷史學(xué)與人類學(xué)的雜種兒子”。

在凱奇(Shepard Krech Ⅲ)看來，20世紀(jì)70年代以來人們已經(jīng)對(duì)民族歷史學(xué)本身的界定持有懷疑態(tài)度，很難對(duì)“ethnohistory”、“historical anthropology”抑或“anthropological history”進(jìn)行明確區(qū)分。有些學(xué)者拒絕使用“ethnohistory”這個(gè)名稱，而代之以“anthrohistory”或者其他術(shù)語。民族歷史學(xué)已經(jīng)逐漸失去了“民族”(ethnos，ethnicity，ethnic)的味道，不再像原來那樣帶有某些歧視色彩地用來專指部落少數(shù)民族的民族史(ethnohistory)，而變?yōu)闅v史人類學(xué)(historical anthropology)或者人類學(xué)史學(xué)(anthropological history)，成為人類學(xué)理論方法與史學(xué)理論方法互換、混合的產(chǎn)物，成為人類學(xué)“歷史化”的產(chǎn)物?！癊thnohistory”這個(gè)名稱，也逐漸為“historical anthropology”或者“anthropological history”所取代。無論哪種取代，都合乎邏輯，都不會(huì)辱其名，因?yàn)槿祟悓W(xué)學(xué)者應(yīng)該關(guān)注“anthropological history”，正如歷史學(xué)者應(yīng)該關(guān)注“historical anthropology”一樣。凱奇認(rèn)為，使用“anthropological history”更為合適，“anthropologieal history”能表征時(shí)下“ethnohistory”所代表的真正內(nèi)涵，能大致消除用語上的混亂局面。

席費(fèi)林(Edward Schiefflin)和耶韋特(Deborah Gewertz)的討論主要在于揭示民族歷史學(xué)的本質(zhì)特征。在他們看來，“在過去，民族歷史學(xué)指的是利用文獻(xiàn)或考古材料建構(gòu)民族史。對(duì)歷史學(xué)家(及許多人類學(xué)家)來說，傳統(tǒng)上民族歷史學(xué)指的是替沒有文字歷史的民族重建歷史，……對(duì)我們來說，這種民族史的觀念即使不能說不對(duì)，也是不適當(dāng)?shù)摹褡鍤v史學(xué)……最根本的是要考慮到當(dāng)?shù)厝俗约簩?duì)事件是怎么構(gòu)成的看法，以及他們從文化角度建構(gòu)過去的方式”。這種見解，與之后以薩林斯為代表的西方人類學(xué)“歷史化”思想的主旨是一脈相承的。

第5篇：人類學(xué)研究方法范文

審美人類學(xué)研究的興起和發(fā)展是近年來在國內(nèi)當(dāng)代美學(xué)、文藝學(xué)以及人類學(xué)領(lǐng)域中值得關(guān)注的動(dòng)態(tài)之一。從現(xiàn)代知識(shí)體系不斷互滲和融通的學(xué)術(shù)背景來看，審美人類學(xué)作為一門復(fù)合型交叉性學(xué)科，是在新的文化語境中有效整合美學(xué)與人類學(xué)并超越其各自的局限性，激揚(yáng)學(xué)科新質(zhì)的有力嘗試，同時(shí)也是深入探討審美與現(xiàn)實(shí)生活以及歷史進(jìn)步之間關(guān)系的必然要求。

在學(xué)理上，審美人類學(xué)嘗試?yán)砬鍖徝垃F(xiàn)象與其他文化現(xiàn)象之間錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系，將對(duì)審美和藝術(shù)進(jìn)行考察的重點(diǎn)聚集在特定的審美感知和活動(dòng)得以形成的社會(huì)文化機(jī)制上，亦即探討人們?cè)陉P(guān)于“什么是美”以及“如何審美”方面所形成的觀念和實(shí)踐是如何被建構(gòu)和規(guī)范起來的，“美”又是如何在這種建構(gòu)中被遮蔽和顯現(xiàn)的。這就必然要求在尋找美學(xué)與人類學(xué)之間深層契合點(diǎn)的基礎(chǔ)上，研究當(dāng)今的文化事實(shí)，探討“美”在不同文化語境中的不同表現(xiàn)形態(tài)、特征、功能以及造成“美”的復(fù)雜性和特殊性的深層原因，并將關(guān)于異質(zhì)文化或“他者”的研究與當(dāng)代文化危機(jī)的思考結(jié)合起來，從而建構(gòu)一種更加富于平衡感的審美文化觀念。

從嚴(yán)格意義上說，審美人類學(xué)作為一門新興學(xué)科在國外大約從20世紀(jì)70年代開始逐步形成和發(fā)展。在西方，關(guān)于美學(xué)與人類學(xué)交叉研究主要形成了以“人類學(xué)美學(xué)”、“美學(xué)人類學(xué)”、“審美人類學(xué)”名稱出現(xiàn)的研究群體，一些圍繞以人類學(xué)研究方法開拓新的研究藝術(shù)的方向以及關(guān)注非西方族群的審美偏好等問題的相關(guān)著述相繼問世，并引發(fā)了一系列關(guān)于人類學(xué)與美學(xué)交叉研究的前沿論題。直到90年代中期以后，國內(nèi)學(xué)者在深入理解國內(nèi)外美學(xué)與人類學(xué)著述，了解并反思當(dāng)代美學(xué)與人類學(xué)前沿問題的基礎(chǔ)上，努力發(fā)掘這兩門學(xué)科的深層契合點(diǎn)，并通過理論與實(shí)踐的互動(dòng)激發(fā)其生長性，審美人類學(xué)在國內(nèi)才得以形成。

近年來，國內(nèi)審美人類學(xué)建構(gòu)主要從以下四個(gè)方面深入開展：一是研究美學(xué)與人類學(xué)的關(guān)系問題，整合二者的思想資源和研究成果；二是在學(xué)理上對(duì)審美人類學(xué)的學(xué)術(shù)淵源、學(xué)科定位、主要任務(wù)、研究對(duì)象、研究方法、學(xué)科意義及其發(fā)展向度等進(jìn)行廣泛而深入的探討；三是發(fā)掘和闡釋國內(nèi)外人類學(xué)與美學(xué)著述中的審美人類學(xué)思想；關(guān)注過去被忽略的或未被充分重視的文化現(xiàn)象和審美經(jīng)驗(yàn)，激活其理論生長空間，并通過選擇具有中國本土特色的區(qū)域族群文化以及能夠充分體現(xiàn)當(dāng)代審美文化新質(zhì)的個(gè)案，運(yùn)用田野調(diào)查和理論闡釋的方法探討審美現(xiàn)象的復(fù)雜性及其深層的社會(huì)根源；四是在一些院系開設(shè)“審美人類學(xué)研究”課程，初步形成大學(xué)本科、碩士、博士三個(gè)層次的審美人類學(xué)人才培養(yǎng)序列，并將“審美人類學(xué)”切實(shí)納入學(xué)科形態(tài)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之中。從國內(nèi)近幾年發(fā)表的著述來看，審美人類學(xué)作為一門新興學(xué)科，其學(xué)術(shù)理念和田野實(shí)踐在國內(nèi)學(xué)術(shù)界已獲得了較廣泛的支持和響應(yīng)，充分顯現(xiàn)了審美人類學(xué)可觀的學(xué)術(shù)發(fā)展前景。

第6篇：人類學(xué)研究方法范文

關(guān)鍵詞 教育人類學(xué) 后現(xiàn)代 特征

中圖分類號(hào)：G40-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.16400/ki.kjdkx.2015.10.030

Historical Evolution and Post Modernity of Educational Anthropology

WU Chuangang， WANG Lei， QU Jiaojiao

（School of Teachers' Education， Mudanjiang Normal College， Mudanjiang， Heilongjiang 157012）

Abstract There is a long history about the knowledge of anthropology， but the knowledge hadn’t become a subject until modern time， and the use of concept is usually confused. In the period of World War Two， many branches came out of anthropology， including the subject of educational anthropology. It is useful for us to clarify the historical evolution of educational anthropology. It helps us to understand the nature and characteristic more deeply. And the postmodern characteristic can be gradually seen clearly.

Key words educational anthropology; postmodern; characteristic

1 人類學(xué)的歷史演進(jìn)

人類學(xué)是近代產(chǎn)生的，但人類學(xué)的相關(guān)知識(shí)卻由來已久。古埃及金字塔中有許多不同種族的圖像，希羅多德的《歷史》中，記載了許多不同民族、種族的形體特征、生活環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣等。我國的人類學(xué)資料中甲骨文中就有對(duì)殷商時(shí)期西部居住的氏羌部落的記載。周代能以語言、服飾、禮儀等標(biāo)志區(qū)分華夏與四方的蠻夷?！渡胶＝?jīng)》記述了先秦以前的古國古族?！妒酚洝分杏行倥?、西南夷、東越、南越等列傳。

15世紀(jì)西方大規(guī)模殖民拓張，東南亞、非洲、澳大利亞、大洋洲島嶼上的土著，南、北美洲的印第安人，進(jìn)入了歐洲人的視野。引發(fā)了對(duì)于異于歐洲的民族、種族的人體質(zhì)與文化的不斷研究。

“人類學(xué)”一詞是1501年德國學(xué)者洪德最早使用的，指人體解剖和人的生理研究。而后法國、德國、奧地利等國家使用人類學(xué)、民族學(xué)等概念。但至今在德、奧等歐洲大陸國家，始終用人類學(xué)一詞指體質(zhì)人類學(xué)，研究人類的體質(zhì)形態(tài)，民族學(xué)則研究人類的社會(huì)文化。

19世紀(jì)30年代，法國物理學(xué)家讓?雅克?昂佩勒制訂科學(xué)分類表時(shí)，引入民族學(xué)Ethnology（意思是族的研究）這一概念把它劃為一個(gè)單獨(dú)學(xué)科。

英國1863年成立倫敦人類學(xué)會(huì)，人類學(xué)包括體質(zhì)和文化的研究，1871年兩會(huì)合并為人類學(xué)學(xué)院，1908年由人類學(xué)家弗雷澤（J?Frazer）提出將研究文化的部分稱為社會(huì)人類學(xué)。

美國于1842年在紐約成立民族學(xué)學(xué)會(huì)，1879年建立華盛頓人類學(xué)協(xié)會(huì)，1501年把人類學(xué)分為體質(zhì)和文化兩個(gè)部分，創(chuàng)立了文化人類學(xué)這個(gè)名稱，1902年成立美國人類學(xué)協(xié)會(huì)。

20世紀(jì)20年代初，民族學(xué)引入我國，那時(shí)我國既用“民族學(xué)”也用“人類學(xué)”來稱呼這一學(xué)科。解放初，人類學(xué)、社會(huì)學(xué)被視作資產(chǎn)階級(jí)學(xué)科受到批判，文化人類學(xué)作為學(xué)科名稱已不見使用。蘇聯(lián)一向使用民族學(xué)名稱，在學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的形勢(shì)下，便沿用民族學(xué)作為學(xué)科名稱，人類學(xué)則作為專指體質(zhì)人類學(xué)的課程名稱而存在著?，F(xiàn)今我們所使用的人類學(xué)概念借鑒指英美，指體質(zhì)人類學(xué)和社會(huì)（文化）人類學(xué)。

2 教育人類學(xué)的產(chǎn)生發(fā)展

二戰(zhàn)期間，美國政府為“更詳盡地認(rèn)識(shí)自己和對(duì)手”組織人類學(xué)家開展了對(duì)敵國、同盟國的國民性研究。二戰(zhàn)后殖民地國家紛紛獨(dú)立，民族意識(shí)增強(qiáng)，研究殖民地民族的園地縮小了，人類學(xué)家被迫轉(zhuǎn)向國內(nèi)社會(huì)問題的研究，研究本國的鄉(xiāng)村社會(huì)和都市社會(huì)。人類學(xué)迅速發(fā)展出許多分支，諸如都市人類學(xué)、鄉(xiāng)村人類學(xué)、政治人類學(xué)、經(jīng)濟(jì)人類學(xué)，工業(yè)人類學(xué)、醫(yī)學(xué)人類學(xué)、教育人類學(xué)等。

20世紀(jì)50年代，一些人類學(xué)家開始研究學(xué)校教育。代表人物是斯坦福大學(xué)的斯賓德勒（Spindler），1954年6月，斯賓德勒主持教育與人類學(xué)學(xué)術(shù)會(huì)議，主題是研究教育與人類學(xué)的交叉及教育中的跨文化問題。美國學(xué)者科米塔斯評(píng)價(jià)這次會(huì)議是“第一次公開宣布教育人類學(xué)的誕生”，會(huì)議出版了《教育與人類學(xué)》一書。

作為一門系統(tǒng)的、有理論的學(xué)科，教育人類學(xué)是在20世紀(jì)70年代年以后發(fā)展起來的。

我國的教育人類學(xué)在20世紀(jì)80年代逐步發(fā)展起來，代表人物有馮增俊、莊孔韶、滕星等他們?cè)谝?、比較西方教育人類學(xué)，構(gòu)建本土化教育人類學(xué)，探討教育人類學(xué)研究方法等方面做出了突出貢獻(xiàn)。

3 教育人類學(xué)先天的后現(xiàn)代氣質(zhì)

教育人類學(xué)的思維方式和研究方法不同于傳統(tǒng)的科學(xué)研究，與后現(xiàn)代的思想不謀而合。

3.1 反思“科學(xué)”

科學(xué)是人類現(xiàn)代化的理論和技術(shù)基石。而后現(xiàn)代卻是對(duì)“現(xiàn)代”的反思，其實(shí)就是對(duì)現(xiàn)代背后的“科學(xué)”的反思。在科學(xué)統(tǒng)治世界的時(shí)期人類學(xué)的研究被科學(xué)視為沒有可靠依據(jù)的只言片語。馬林諾夫斯基堅(jiān)持了科學(xué)實(shí)證主義，為人類學(xué)研究確立了自己的地位。他的實(shí)證性研究規(guī)范包括：在進(jìn)入田野研究前要有問題和理論準(zhǔn)備，就如科學(xué)家?guī)е碚摷僭O(shè)進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室一樣;要遵循標(biāo)準(zhǔn)化的田野研究方法，包括一系列的程序和步驟;要對(duì)研究對(duì)象有全面的考察，而不是沉浸在個(gè)別之中。研究者要有客觀的眼光，并客觀地闡述事實(shí);要對(duì)研究對(duì)象中的文化等現(xiàn)象做結(jié)構(gòu)、功能的梳理;要選取并典型化研究的人物;要用專業(yè)術(shù)語對(duì)相關(guān)概念加以說明。正是這樣一套實(shí)證性的規(guī)范符合了“科學(xué)”世界的基本要求才使得人類學(xué)的地位得以確立。然而問題也就出現(xiàn)在這里――人類學(xué)的研究天生具有的是對(duì)科學(xué)基礎(chǔ)的質(zhì)疑和反思。正如馬林諾夫斯基，隨著研究的不斷深入，馬林諾夫斯基逐漸清楚意識(shí)到田野調(diào)查和民族志寫作中的問題。在其死后出版的日記中，他曾寫道：“寫作的經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致完全不同的結(jié)果，即使觀察者是相同的――更不用說有不同的觀察者了！因此，我們不可能講述客觀存在的事實(shí)：理論創(chuàng)造事實(shí)?！?/p>

科學(xué)的客觀性在人類學(xué)的研究中不斷暴露出缺陷和不足。而在人類學(xué)的研究不斷深入的過程中，卻越來越顯現(xiàn)出與后現(xiàn)代的思想的契合。

3.2 去宏大

教育人類學(xué)對(duì)于教育的研究要求我們深入到微觀的社會(huì)群體中，以微觀而深入的視角審視其內(nèi)在世界。不再將研究定位在形成宏觀、統(tǒng)一的宏大理論，以此來解釋世界，揭示本質(zhì)。后現(xiàn)代拋開本質(zhì)，剔除宏大的研究范式和思維角度正好與人類學(xué)研究相一致。教育人類學(xué)以人類學(xué)的視角和方法透視教育現(xiàn)象和發(fā)現(xiàn)問題。但人類學(xué)對(duì)于教育的研究卻并不是為了探尋其普遍的規(guī)律和大統(tǒng)一的解釋，而是關(guān)注教育事件存在的本身，理解其本身的感受和體驗(yàn)，哪怕這感受是微小的和個(gè)性的。這種理解和探究往往被“現(xiàn)代”所否定，而后現(xiàn)代的觀念卻對(duì)這樣的研究意義和價(jià)值給予了理論的說明和肯定。

3.3 求“異”

教育人類學(xué)關(guān)注“異”群體中的“異”文化及“異”情感。使得被求同思維所邊緣的少數(shù)民族文化教育、個(gè)體情感重新受到關(guān)注。從“異”中理解世界的豐富性和多樣性，理解教育中曾被忽視的群體的情感和文化。這也是后現(xiàn)代對(duì)于“現(xiàn)代”思維的轉(zhuǎn)向。從德里達(dá)的“延異”到利奧塔的“異識(shí)”后現(xiàn)代主義者反對(duì)確定性和本質(zhì)性，高揚(yáng)“異”的價(jià)值。使得“異”不再是“同”的附庸。要求在教育研究中要尊重異于主流的“他者”的“異”文化，不將自己的思想意識(shí)強(qiáng)加于本地的教育問題及研究。學(xué)會(huì)以“他者”的眼光去審視、研究“異”教育，體會(huì)“他者”的情感。當(dāng)研究“異”教育時(shí)要更換現(xiàn)代性的參照標(biāo)準(zhǔn)和體系，以后現(xiàn)代的眼光去發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)代”所未曾發(fā)現(xiàn)的事情。

3.4 多主體交互

現(xiàn)代思想引導(dǎo)的教育人類學(xué)，在價(jià)值認(rèn)識(shí)上強(qiáng)調(diào)的是價(jià)值無涉，以中立、客觀的視角去看待事物。但現(xiàn)代的思想與教育人類學(xué)的矛盾就在于，要深入、真切地理解、體會(huì)研究對(duì)象的思想和情感就不能置身事外，而要參與其中。而一旦參與其中，便使得研究者本身不再可能如機(jī)器般機(jī)械地記錄，而必然在體會(huì)情感中滲透情感。甚至使得觀察者與被觀察者融為一體。這種融入性觀察研究直接引起了交互的活動(dòng)?；顒?dòng)中也逐漸模糊了主體與客體的界限，觀察者與被觀察者都成為活動(dòng)的主體，整個(gè)活動(dòng)就是多主體的互動(dòng)過程。觀察者帶著慎思明辨的理性走入其中，在融入性深度交互活動(dòng)中帶著真切的情感走出來。活動(dòng)中話語與認(rèn)識(shí)上的交流溝通成為研究的重要關(guān)節(jié)。

以上這些特點(diǎn)使得教育人類學(xué)與生俱來地帶有明顯的后現(xiàn)代特征，此外后現(xiàn)代所倡導(dǎo)的復(fù)雜性、多元性及建設(shè)性后現(xiàn)代所倡導(dǎo)的有機(jī)性、整體性等在教育人類學(xué)中也都有體現(xiàn)。隨著教育人類學(xué)的不斷發(fā)展，必將以深度的后現(xiàn)代思想和學(xué)術(shù)范式規(guī)范和指導(dǎo)研究。

參考文獻(xiàn)

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[2] 王川.教育人類學(xué)[J].外國教育研究，1987（5）：59-62.

第7篇：人類學(xué)研究方法范文

人類學(xué)是近代產(chǎn)生的，但人類學(xué)的相關(guān)知識(shí)卻由來已久。古埃及金字塔中有許多不同種族的圖像，希羅多德的《歷史》中，記載了許多不同民族、種族的形體特征、生活環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣等。我國的人類學(xué)資料中甲骨文中就有對(duì)殷商時(shí)期西部居住的氏羌部落的記載。周代能以語言、服飾、禮儀等標(biāo)志區(qū)分華夏與四方的蠻夷?！渡胶＝?jīng)》記述了先秦以前的古國古族?！妒酚洝分杏行倥⑽髂弦?、東越、南越等列傳。15世紀(jì)西方大規(guī)模殖民拓張，東南亞、非洲、澳大利亞、大洋洲島嶼上的土著，南、北美洲的印第安人，進(jìn)入了歐洲人的視野。引發(fā)了對(duì)于異于歐洲的民族、種族的人體質(zhì)與文化的不斷研究?！叭祟悓W(xué)”一詞是1501年德國學(xué)者洪德最早使用的，指人體解剖和人的生理研究。而后法國、德國、奧地利等國家使用人類學(xué)、民族學(xué)等概念。但至今在德、奧等歐洲大陸國家，始終用人類學(xué)一詞指體質(zhì)人類學(xué)，研究人類的體質(zhì)形態(tài)，民族學(xué)則研究人類的社會(huì)文化。19世紀(jì)30年代，法國物理學(xué)家讓•雅克•昂佩勒制訂科學(xué)分類表時(shí)，引入民族學(xué)Ethnology（意思是族的研究）這一概念把它劃為一個(gè)單獨(dú)學(xué)科。英國1863年成立倫敦人類學(xué)會(huì)，人類學(xué)包括體質(zhì)和文化的研究，1871年兩會(huì)合并為人類學(xué)學(xué)院，1908年由人類學(xué)家弗雷澤(J•Frazer)提出將研究文化的部分稱為社會(huì)人類學(xué)。美國于1842年在紐約成立民族學(xué)學(xué)會(huì)，1879年建立華盛頓人類學(xué)協(xié)會(huì)，1501年把人類學(xué)分為體質(zhì)和文化兩個(gè)部分，創(chuàng)立了文化人類學(xué)這個(gè)名稱，1902年成立美國人類學(xué)協(xié)會(huì)。20世紀(jì)20年代初，民族學(xué)引入我國，那時(shí)我國既用“民族學(xué)”也用“人類學(xué)”來稱呼這一學(xué)科。解放初，人類學(xué)、社會(huì)學(xué)被視作資產(chǎn)階級(jí)學(xué)科受到批判，文化人類學(xué)作為學(xué)科名稱已不見使用。蘇聯(lián)一向使用民族學(xué)名稱，在學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的形勢(shì)下，便沿用民族學(xué)作為學(xué)科名稱，人類學(xué)則作為專指體質(zhì)人類學(xué)的課程名稱而存在著?，F(xiàn)今我們所使用的人類學(xué)概念借鑒指英美，指體質(zhì)人類學(xué)和社會(huì)（文化）人類學(xué)。

2教育人類學(xué)的產(chǎn)生發(fā)展

二戰(zhàn)期間，美國政府為“更詳盡地認(rèn)識(shí)自己和對(duì)手”組織人類學(xué)家開展了對(duì)敵國、同盟國的國民性研究。二戰(zhàn)后殖民地國家紛紛獨(dú)立，民族意識(shí)增強(qiáng)，研究殖民地民族的園地縮小了，人類學(xué)家被迫轉(zhuǎn)向國內(nèi)社會(huì)問題的研究，研究本國的鄉(xiāng)村社會(huì)和都市社會(huì)。人類學(xué)迅速發(fā)展出許多分支，諸如都市人類學(xué)、鄉(xiāng)村人類學(xué)、政治人類學(xué)、經(jīng)濟(jì)人類學(xué)，工業(yè)人類學(xué)、醫(yī)學(xué)人類學(xué)、教育人類學(xué)等。20世紀(jì)50年代，一些人類學(xué)家開始研究學(xué)校教育。代表人物是斯坦福大學(xué)的斯賓德勒（Spindler），1954年6月，斯賓德勒主持教育與人類學(xué)學(xué)術(shù)會(huì)議，主題是研究教育與人類學(xué)的交叉及教育中的跨文化問題。美國學(xué)者科米塔斯評(píng)價(jià)這次會(huì)議是“第一次公開宣布教育人類學(xué)的誕生”，會(huì)議出版了《教育與人類學(xué)》一書。作為一門系統(tǒng)的、有理論的學(xué)科，教育人類學(xué)是在20世紀(jì)70年代年以后發(fā)展起來的。我國的教育人類學(xué)在20世紀(jì)80年代逐步發(fā)展起來，代表人物有馮增俊、莊孔韶、滕星等他們?cè)谝?、比較西方教育人類學(xué)，構(gòu)建本土化教育人類學(xué)，探討教育人類學(xué)研究方法等方面做出了突出貢獻(xiàn)。

3教育人類學(xué)先天的后現(xiàn)代氣質(zhì)

教育人類學(xué)的思維方式和研究方法不同于傳統(tǒng)的科學(xué)研究，與后現(xiàn)代的思想不謀而合。

3.1反思“科學(xué)”科學(xué)是人類現(xiàn)代化的理論和技術(shù)基石。而后現(xiàn)代卻是對(duì)“現(xiàn)代”的反思，其實(shí)就是對(duì)現(xiàn)代背后的“科學(xué)”的反思。在科學(xué)統(tǒng)治世界的時(shí)期人類學(xué)的研究被科學(xué)視為沒有可靠依據(jù)的只言片語。馬林諾夫斯基堅(jiān)持了科學(xué)實(shí)證主義，為人類學(xué)研究確立了自己的地位。他的實(shí)證性研究規(guī)范包括：在進(jìn)入田野研究前要有問題和理論準(zhǔn)備，就如科學(xué)家?guī)е碚摷僭O(shè)進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室一樣；要遵循標(biāo)準(zhǔn)化的田野研究方法，包括一系列的程序和步驟；要對(duì)研究對(duì)象有全面的考察，而不是沉浸在個(gè)別之中。研究者要有客觀的眼光，并客觀地闡述事實(shí)；要對(duì)研究對(duì)象中的文化等現(xiàn)象做結(jié)構(gòu)、功能的梳理；要選取并典型化研究的人物；要用專業(yè)術(shù)語對(duì)相關(guān)概念加以說明。正是這樣一套實(shí)證性的規(guī)范符合了“科學(xué)”世界的基本要求才使得人類學(xué)的地位得以確立。然而問題也就出現(xiàn)在這里——人類學(xué)的研究天生具有的是對(duì)科學(xué)基礎(chǔ)的質(zhì)疑和反思。正如馬林諾夫斯基，隨著研究的不斷深入，馬林諾夫斯基逐漸清楚意識(shí)到田野調(diào)查和民族志寫作中的問題。在其死后出版的日記中，他曾寫道：“寫作的經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致完全不同的結(jié)果，即使觀察者是相同的——更不用說有不同的觀察者了！因此，我們不可能講述客觀存在的事實(shí)：理論創(chuàng)造事實(shí)?！笨茖W(xué)的客觀性在人類學(xué)的研究中不斷暴露出缺陷和不足。而在人類學(xué)的研究不斷深入的過程中，卻越來越顯現(xiàn)出與后現(xiàn)代的思想的契合。

3.2去宏大教育人類學(xué)對(duì)于教育的研究要求我們深入到微觀的社會(huì)群體中，以微觀而深入的視角審視其內(nèi)在世界。不再將研究定位在形成宏觀、統(tǒng)一的宏大理論，以此來解釋世界，揭示本質(zhì)。后現(xiàn)代拋開本質(zhì)，剔除宏大的研究范式和思維角度正好與人類學(xué)研究相一致。教育人類學(xué)以人類學(xué)的視角和方法透視教育現(xiàn)象和發(fā)現(xiàn)問題。但人類學(xué)對(duì)于教育的研究卻并不是為了探尋其普遍的規(guī)律和大統(tǒng)一的解釋，而是關(guān)注教育事件存在的本身，理解其本身的感受和體驗(yàn)，哪怕這感受是微小的和個(gè)性的。這種理解和探究往往被“現(xiàn)代”所否定，而后現(xiàn)代的觀念卻對(duì)這樣的研究意義和價(jià)值給予了理論的說明和肯定。

3.3求“異”教育人類學(xué)關(guān)注“異”群體中的“異”文化及“異”情感。使得被求同思維所邊緣的少數(shù)民族文化教育、個(gè)體情感重新受到關(guān)注。從“異”中理解世界的豐富性和多樣性，理解教育中曾被忽視的群體的情感和文化。這也是后現(xiàn)代對(duì)于“現(xiàn)代”思維的轉(zhuǎn)向。從德里達(dá)的“延異”到利奧塔的“異識(shí)”后現(xiàn)代主義者反對(duì)確定性和本質(zhì)性，高揚(yáng)“異”的價(jià)值。使得“異”不再是“同”的附庸。要求在教育研究中要尊重異于主流的“他者”的“異”文化，不將自己的思想意識(shí)強(qiáng)加于本地的教育問題及研究。學(xué)會(huì)以“他者”的眼光去審視、研究“異”教育，體會(huì)“他者”的情感。當(dāng)研究“異”教育時(shí)要更換現(xiàn)代性的參照標(biāo)準(zhǔn)和體系，以后現(xiàn)代的眼光去發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)代”所未曾發(fā)現(xiàn)的事情。

第8篇：人類學(xué)研究方法范文

誰人不曉特納的《金枝》繪畫？

浸于想象中的燦爛金色，

帶著作者的情思移駐致美的自然神韻，

哦，夢(mèng)幻般的尼米小林地湖呀，

祖先傳揚(yáng)的榮耀——“狄安娜之鏡”。

……狄安娜是否還徘徊在那荒涼的林中？

——J．G．弗雷澤［①］

這不是詩人的夜下歌唱，不是頹廢文人的無病，而是人類學(xué)家在執(zhí)著尋索。伴著由祖上而來口耳相聞的“金枝”傳說，伴著年年相隨的“狄安娜祭儀”，先民在自然壓抑之下的恐懼，以及在儀典中娛神虔敬的靜穆所揮發(fā)出特有的人文精神楚楚動(dòng)人、拳拳可掬。

那儀式中人為的真實(shí)和由此蒸騰的人文情致是怎樣的共生共攜？人類祖先們是怎樣地在他們的特有行為中巢筑起自己的精神家園？那浮現(xiàn)于外的巫術(shù)行為與深納于內(nèi)的情愫是怎樣地“交感”（sympathetic）作為？這，便是弗雷澤所要尋找的“金枝”；這，便是被T．S．艾略特強(qiáng)調(diào)的“一部深刻影響我們這一代的著作”。［②］

這位孜孜不倦的學(xué)者，劍橋大學(xué)的知名教授，人類學(xué)公認(rèn)的開山祖之一也許到死也沒能明白，為什么自己的著述對(duì)后來的文學(xué)理論和文學(xué)創(chuàng)作影響如此巨大；而在人類學(xué)領(lǐng)域卻倍受責(zé)難和奚落，后生們送給他許多諸如“書齋里的學(xué)者”、“太師椅上的人類學(xué)家”等渾名綽號(hào)。

弗雷澤等人所開辟的畛域正是文學(xué)的人類學(xué)。歲月仿佛信滄桑洗禮，滌去了塵埃，留下了真金。這就是為什么及至20世紀(jì)90年代，在人類學(xué)的“自省”（anthropology in anthropology）中又悄然地將那久久遺下的“弗雷澤情結(jié)”搬了出來。弗雷澤式比較文本的方法重新在獲得“尊重”的前提下被加以討論并使得這種討論具有著鮮明的現(xiàn)代性。因?yàn)椤艾F(xiàn)代人類學(xué)和現(xiàn)代主義文學(xué)之間的關(guān)系強(qiáng)烈地互動(dòng)，而這種強(qiáng)大的撞擊力正是來自諸如艾略特的《荒原》和喬伊斯的《尤里西斯》等對(duì)弗雷澤《金枝》借用的提示?！保邰郏?/p>

莊嚴(yán)的學(xué)術(shù)殿堂有時(shí)不免摻和著一些游戲的色調(diào)。不論人們?cè)鯓咏g盡腦汁地試圖變換花樣使自己的穿著能夠超越世俗，并為此百般困苦，而一旦省悟，才發(fā)現(xiàn)褲子原來總還是“兩筒圓管”！不論對(duì)弗雷澤的評(píng)說“沉浮”幾何，他還是他！

一“金枝”情結(jié)

弗雷澤的粘附力在人類學(xué)界其所以遠(yuǎn)不及于文學(xué)領(lǐng)域，并不是早期的“弗雷澤們”所開創(chuàng)的領(lǐng)域與今日人類學(xué)“疆界”有多大出入；也不是弗雷澤研究的對(duì)象已今非昔比。他當(dāng)年所潛心的儀式、巫術(shù)研究迄今仍被視作標(biāo)準(zhǔn)的人類學(xué)研究內(nèi)容。弗雷澤的“問題”在于他當(dāng)年沒能完成“田野作業(yè)”。過去五十年人類學(xué)在“強(qiáng)調(diào)”（emphasis）上的不同演繹出了所謂的“弗雷澤問題”。“毫無疑問，弗雷澤的《金枝》之于人類學(xué)是以一個(gè)純學(xué)術(shù)化的追求而著名，然而，諸如美國的弗朗茲·鮑亞士（Franz Boas），英國的馬林諾夫斯基（Bronislaw Malinowski）和法國的莫斯（Marcel Mauss）等人對(duì)田野方法的強(qiáng)調(diào)，使之成為人類學(xué)作為一種科學(xué)和學(xué)術(shù)上的圭臬?！保邰埽葸@樣，“弗雷澤方法”在人類學(xué)領(lǐng)域受到長時(shí)間的冷凍也就不足為怪了。

如果田野方法果然能夠成為一把利刃將人類學(xué)與文學(xué)切出個(gè)涇渭分明；如果田野的調(diào)查技巧果然是一柄“風(fēng)月寶鑒”，將人類的麗質(zhì)與污質(zhì)正反截然區(qū)分；如果就作為個(gè)體的研究者而言，參與觀察能夠?qū)⑽幕竦摹百|(zhì)”與“量”一成不變地娓娓道來，那么，文學(xué)與人類學(xué)或許就永遠(yuǎn)消失了湊合在一起的機(jī)緣。其實(shí)，早期的人類學(xué)尚在其雛型時(shí)期確曾出現(xiàn)過一種將人類學(xué)定位自然科學(xué)范疇的努力，一些人類學(xué)家試圖從體質(zhì)人類學(xué)、考古人類學(xué)出發(fā)，把人類學(xué)取名為“物理學(xué)的一支”、“生物學(xué)的一種”、是解剖學(xué)、數(shù)學(xué)、化學(xué)等等。［⑤］從現(xiàn)在的文化人類學(xué)發(fā)展來看，這種說法顯然與其學(xué)科定位相去甚遠(yuǎn)。而人們不再沿襲“舊說”的事實(shí)就足以說明一切了。 轉(zhuǎn)貼于

人是社會(huì)的動(dòng)物，文化的載體。人類學(xué)與人類本身一樣從誕生之日起就在尋找著它的“人話／神話”。這種一語雙義形同人類的人性／獸性（Humanity/Animality）構(gòu)造出一個(gè)永恒精神家園的“迷思”（Myth）。［⑥］對(duì)于它的“天問”式求索，簡(jiǎn)單的“田野作業(yè)”永遠(yuǎn)無法窮盡。如果說那正是弗雷澤所欲尋覓的“金枝”妙諦的話，人類學(xué)只是發(fā)展到了今天，才在文學(xué)的人類學(xué)那里拾得了某種體驗(yàn)與歡娛?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮，吾將上下而求索！”兩千年前中國詩人屈子著實(shí)地為當(dāng)代的人類學(xué)家們好好地上了一課；千萬莫把人類對(duì)精神考古的癡醉建筑于“田野”中用那些圖表、數(shù)據(jù)般“技術(shù)化”的企望之上，尋求本身比“求得”崇高百倍。浮士德博士那震撼人心的呼喊：“哦，你真美呀！”——“找到”恰好成為他的死期！這，方為文化之謎底。

弗雷澤倒是真正循著“金枝”神話遺跡，在它的“積存庫”——儀式里步履蹣跚。對(duì)于神話和相關(guān)儀式的比較研究，要求研究者像對(duì)待現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)可確認(rèn)單位社區(qū)那樣進(jìn)行數(shù)據(jù)調(diào)查，顯而易見其荒唐！威克利（J.B.Vickery）就尖銳地指出：“現(xiàn)在人類學(xué)家們責(zé)難（其實(shí)并無可指責(zé)）《金枝》，說弗雷澤除了給人們一芽‘鍍金的細(xì)枝條’（a gilded twig）外，余者就所剩無幾……而弗雷澤偉大工作的貢獻(xiàn)在于他以一種特殊的表現(xiàn)方式將現(xiàn)代神話詩學(xué)的想象傳達(dá)出來。”［⑦］更重要的是，“《金枝》提供充足的文本資料讓讀者相信原始人的生活深深地為春天以及生命律動(dòng)儀式所浸潤，這些生命、生長和生產(chǎn)的儀式成為了后來神話學(xué)研究的濫觴和中心活動(dòng)?！保邰啵菁词乖诮裉?，我們從所謂的生命的“通過儀式”（the passage of life）和再生儀式（rebirth ritual）中清晰地洞見弗雷澤的影子和原型的力量。它與文學(xué)家筆下的生命體何其相似。讓我們?cè)倨肺兑幌律勘葋喌牟恍鄤∽靼桑骸杜淞死锼埂防锏碾[士薩利蒙使泰莎復(fù)活；《冬天的故事》里阿波羅命運(yùn)的神讖，那料峭的激情和悲劇與一年一度動(dòng)植物的再生及儀式；《辛白林》中的太陽崇拜和預(yù)言；《李爾王》頭戴的野草帽在暴風(fēng)雨的曠野中再生出“另一個(gè)李爾”與耶穌頭頂棘刺之冠死而復(fù)活如出一轍。

這種對(duì)生命景觀的描繪和對(duì)生命循環(huán)強(qiáng)烈的潛意識(shí)的企盼指示出人類文化的另一種“實(shí)在”——精神實(shí)在。有葉芝（W.B.Yeats）《基督重臨》的著名詩句為證：

Surely some revelation is at hand，

Surely the Second Coming is at hand，

The Second Coming！

無疑神的啟示就要顯靈，

無疑基督就要重臨，

基督重臨！

有的學(xué)者根據(jù)自己悉心研究和統(tǒng)計(jì)，把神話和史詩中的英雄生命分解為八個(gè)部分，形成一個(gè)完整的“生命圈”。它們是：生、入世、退縮、探索或考驗(yàn)、死、地獄生涯、再生、最后達(dá)到非自覺的神化或新生。［⑨］但丁的《神曲》正好是一個(gè)完型圖解。對(duì)于人類在神話儀式里的認(rèn)知規(guī)則，人類學(xué)家與詩人其實(shí)認(rèn)識(shí)得一樣透徹。誠如杜爾凱姆（E.Durkheim）所言：“世上的一切事物全都在信仰中分成兩類，即現(xiàn)實(shí)的和理想的。人們把萬事萬物分成這樣的兩大類或兩個(gè)對(duì)立的群體。它們一般是用兩個(gè)相互有別的術(shù)語來標(biāo)志的，而這兩個(gè)術(shù)語大多可以轉(zhuǎn)譯為‘世俗’和‘神圣’……信仰、神話、教義和傳奇，或是表象或是表象的體系，它們表達(dá)了神圣事物的本質(zhì)，表現(xiàn)了它們所具有的美德和力量，表現(xiàn)出它們相互之間的聯(lián)系以及同世俗事物的聯(lián)系。”［⑩］有意思的是，貼上“功能主義”標(biāo)簽的人類學(xué)家杜爾凱姆早在1885年，當(dāng)他還是個(gè)不名一文的師范學(xué)院的學(xué)生時(shí)，一個(gè)叫赫爾的圖書管理員向他推薦了弗雷澤的關(guān)于圖騰崇拜和神話儀式等方面的論著，從此他被引進(jìn)了人類學(xué)的神圣殿堂。

如果說，導(dǎo)致后來很長一段時(shí)間（大約五十年）人類學(xué)界對(duì)弗雷澤的不屑一顧，是因?yàn)樗辉凇疤镆啊崩锪粝聝蓚€(gè)腳印，只依靠文本的比較或聽人口述而生產(chǎn)出的“產(chǎn)品”與從田野歸來的人類學(xué)們的民族志有著天壤之別，倒也有情可原。問題是，人們從那些涂上了現(xiàn)代人類學(xué)色彩的“作者”們的許多作品中卻同樣看到了“金枝”那種東西。歷史本身宛若一個(gè)故事，盡管由于敘事（narrative）的單一要求，拂去了本來可以說明更深刻內(nèi)涵的豐富軼事，卻并不妨礙讀者將它們作同一類看待的歸納。馬林諾夫斯基“功能主義”的價(jià)值首先得益于他本人長期生活在特羅布里安島（Trobriand）；同時(shí)，他的一系列著作不啻對(duì)民族志（ethnography）寫作的一種規(guī)范。雖然他的有關(guān)神話、巫術(shù)、儀式、宗教等方面的研究無不被嵌入在以“具體個(gè)人的基本需求上”，對(duì)此他還嚴(yán)厲地批評(píng)了杜爾凱姆以集體表象面目出現(xiàn)的“社會(huì)功能”說。［①①］可是馬氏本人的不少著述如《西太平洋上的探險(xiǎn)隊(duì)》、《野蠻社會(huì)的犯罪與風(fēng)俗》等與“弗雷澤們”的作品卻并無本質(zhì)差異。這一點(diǎn)亦已得到學(xué)界的共識(shí)。鮑亞士、薩皮爾（Sapir）、赫默斯（Hymes）等在語言和宗教上的論述與弗雷澤以及劍橋?qū)W派，即“神話—儀式學(xué)派”（Myth-Ritual School）的風(fēng)格完全一致。［①②］就是到了利奇、列維—斯特勞斯（Levi-Strauss）那里，人們還能看見由泰勒（E.B.Tylor）、弗雷澤等人壘筑起的傳統(tǒng)。

本世紀(jì)初葉，因《金枝》的出現(xiàn)引起了文學(xué)與人類學(xué)一次極有聲勢(shì)的聚合，在比較文化的大前提下，文學(xué)家、人類學(xué)家對(duì)神話儀式中所呈現(xiàn)出的“原型”，諸如“十字架與復(fù)活”、“替罪羊”、“弒圣殺老”等研究趨之若鶩。加之艾略特、葉芝、喬伊斯等大文豪筆下的文學(xué)人類學(xué)特征一時(shí)演為時(shí)尚，《金枝》成了文學(xué)寫法的時(shí)髦和規(guī)范。［①③］可悲的是，“弗雷澤”的名字在人類學(xué)的學(xué)科內(nèi)反愈發(fā)顯得蒼白、蒼老和蒼涼。

二　兩個(gè)“F／F”：事實(shí)／虛構(gòu)

老柏拉圖的文藝思想中有一個(gè)極著名的觀點(diǎn)：“影子的影子”。他認(rèn)為作品中所描寫的與“真實(shí)”隔著三層：第一層是詩人頭腦中的“理念”，第二層是現(xiàn)實(shí)中具體的東西，第三層才是文藝作品中所描繪的。這樣，現(xiàn)實(shí)是理念的影子，作品中反映的則又是現(xiàn)實(shí)的影子。柏拉圖將理念視作一切真實(shí)的策源地也就把他推到唯心一疇。不過，老柏拉圖倒是慧眼識(shí)得“真實(shí)”永遠(yuǎn)具有其不同層面和不同意義的性質(zhì)。而對(duì)真實(shí)的認(rèn)知也構(gòu)成了文學(xué)人類學(xué)的首要問題，只是其視線與柏拉圖完全相反。

作者理念——自然真實(shí)——文本作品（柏拉圖模式）

自然真實(shí)——作者理性——文本作品（文學(xué)人類學(xué)模式）

誠然，兩種模式在認(rèn)識(shí)方向和邏輯上存在著截然相反的差別，但從根本上都不妨礙“文本作品”的同一性——即制作和接受上的相同和相似。

不過，在很長的時(shí)間里，文學(xué)家與人類學(xué)家在看待文本上很難統(tǒng)一。前者認(rèn)定文藝作品的生產(chǎn)過程是從“fact”（事實(shí)）到“Fiction”（虛構(gòu)）；也就是說文學(xué)的創(chuàng)作支持作者主體意識(shí)的放縱。后者則認(rèn)為其民族志的生產(chǎn)過程是從“Fact”（事實(shí)）到“Fact”（事實(shí)），反對(duì)人類學(xué)研究對(duì)主體意識(shí)的放縱。特別是美國歷史學(xué)派的鮑亞士對(duì)人類學(xué)方法的全面規(guī)定（包括要求人類學(xué)家學(xué)會(huì)調(diào)查對(duì)象的語言，深入土著人的生活，忠實(shí)地對(duì)社會(huì)進(jìn)行記錄等）［①④］，和英國功能學(xué)派的馬林諾夫斯基民族志寫作的典范作用，很快在學(xué)界形成了一種認(rèn)識(shí)上的錯(cuò)覺，即民族志所描述的事實(shí)＝現(xiàn)實(shí)中的事實(shí)。

不幸，鮑亞士和馬林諾夫斯基都“出了一點(diǎn)事”。前者涉及到現(xiàn)代人類學(xué)界的一樁最大的“訴訟”——他的女弟子米德（Mead）與弗里曼（Freeman）對(duì)薩摩亞青春期的調(diào)查與結(jié)果的根本性沖突。［①⑤］馬氏則因自己的那篇長期秘而不宣的日記被披露，讓讀者猛然在他的標(biāo)準(zhǔn)化民族志和日記兩種文本之間找不到原先心目中那種不改的“真實(shí)”。于是，人們開始懷疑田野調(diào)查究竟能在多大的程度上劃清人類學(xué)與文學(xué)間的界限。與此同時(shí)，人類學(xué)家的“知識(shí)”也受到了拷問?！叭祟悓W(xué)家的知識(shí)總是帶有偏見的，因?yàn)槿藗儾豢赡芨嬖V你每一件事情。某些文化中最優(yōu)秀的東西對(duì)你來說正是最難捕捉的。給你提供信息的人的知識(shí)無論如何總是不完全的，在某種意義上總是‘錯(cuò)的’”，因此，“民族志與文學(xué)作品一樣需要詮釋?！保邰佗蓿荻窀Ｋ固兀‥.M.Forster）的文學(xué)作品《印度之行》不是也很“人類學(xué)味”嗎？在寫作之前，他親自去了印度；在印度，有他在劍橋讀書時(shí)期的同窗好友印度籍學(xué)生馬蘇德的陪同和向?qū)?；福斯特本人也就民族沖突等問題在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行了尋訪；其中的“山洞游覽”極具異族情調(diào)；受害者穆斯林醫(yī)生阿齊茲的官司又具有強(qiáng)烈的種族背景認(rèn)同下的沖突等等……只不過《印度之行》沒有打上“人類學(xué)作品”名稱而已，否則，它與中國著名人類學(xué)家林耀華的《金翼》在質(zhì)量上有什么差異呢？

無獨(dú)有偶，一些人類學(xué)家也開始對(duì)民族志中的“事實(shí)”產(chǎn)生了懷疑。格爾茲（clifford Geertz）在《文化的解釋》中認(rèn)為，人類學(xué)家在田野作業(yè)過程中的那些先期建立聯(lián)系、尋找提供信息者、謄寫文書、梳理譜系、制作地圖、做日記等技術(shù)性環(huán)節(jié)并非最關(guān)鍵因素，重要的是與人類學(xué)家的知識(shí)體系有關(guān)。因?yàn)樗鼪Q定著人類學(xué)家在田野調(diào)查中對(duì)“事實(shí)”的選擇，理解，分析和解釋。［①⑦］他甚至公然宣稱，人類學(xué)家在其完成的民族志當(dāng)中，使人信服的并不是經(jīng)過田野調(diào)查得來的東西，而是經(jīng)過作者“寫”出來的。他干脆把作為“作者”的人類學(xué)家與文學(xué)家放到一起去強(qiáng)調(diào)“作者功能”（author function）。［①⑧］比較文學(xué)家弗克瑪（Douwe Fokkema）也說出了幾乎與人類學(xué)家相同的話：“在科學(xué)研究中，研究者——作為決定研究資料和決定被當(dāng)作研究‘事實(shí)’的資料間的結(jié)合權(quán)威——和研究對(duì)象同樣地重要甚至比后者更重要。”［①⑨］在文化的比較研究作為學(xué)界強(qiáng)勢(shì)的今天，文學(xué)的人類學(xué)化傾向不僅為文學(xué)與人類學(xué)提供了“聯(lián)姻”的契機(jī)，更重要的是，人們已經(jīng)愈來愈相信，兩個(gè)“F／F”之間并不是不可逾越的。

轉(zhuǎn)貼于

事實(shí)／虛構(gòu)的可交換性或曰“互文”性的邏輯依據(jù)可以從以下三個(gè)層次的關(guān)系和演繹中獲得：

（A）　自然（Nature）文化（Culture）

“自然／文化”在西文中是一對(duì)相關(guān)的概念。前者指不以人類意志為轉(zhuǎn)移、未經(jīng)過人文雕飾的存在。后者原指經(jīng)過人類的“栽培”、“養(yǎng)育”，致使生物脫離野性的狀態(tài)?！拔拿鳌眲t強(qiáng)調(diào)外在的人文法則，提倡“人文自然”（human nature）——人性。中文雖與西文在指喻上有所不同，精神卻完全一致，指人文繪飾，與“野”（自然狀態(tài)）相對(duì)?！百|(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”（《論語·雍也》）。文明亦有同義，指與野蠻相對(duì)的文化狀態(tài)。李漁的《閑情偶寄》作如是說：“若因好句不來，遂以俚詞塞責(zé)，則走入荒蕪一路，求辟草昧而致文明，不可得矣?！焙?jiǎn)單的考釋，徒欲使自然／文化二元對(duì)峙單元中的品質(zhì)差異凸現(xiàn)。這樣，就又把我們帶回到了利奇的分類，得到了在“自然／文化”的人類學(xué)基本命題“野性／人性”。［②⑩］既然文化附麗著豐富的人類精神，也就宣告其人文品質(zhì)。任何絕對(duì)的純粹計(jì)量化追求和刻板只能是一廂情愿。

（B）　歷史（History）故事（Story）

這是一對(duì)非常容易混淆的概念。首先，二者的詞根相同，但敘事角色有所不同。后者雖未顯示人稱代詞，實(shí)則昭示著確定的“某述”；前者，不言而喻，“他的故事”（His-story）。表面上，后者更接近于“事實(shí)”的本身，前者則浸染著第三者色彩。本質(zhì)上恰恰相反。故事的講述可以人言言殊，歷史的他述包含了在“它的”（It’s）上有“他的”（His）——即本來那樣的敘述。其次，歷史是掠越時(shí)空的故事貯存和記錄。所以，早期的文字?jǐn)⑹龊茈y用今天的學(xué)科分類來看待。希羅多德因?yàn)榱粝铝艘槐尽稓v史》而被冠于“歷史之父”；盲詩人荷馬的《伊利亞特》和《奧德賽》被看作神話史詩；赫西俄德的《農(nóng)作與日子》——一部典型的農(nóng)作教科書，卻不妨礙他用詩化筆觸來講述“潘多拉之甕”的神話故事。他還是對(duì)人類五個(gè)階段劃分（the Five Ages of Man）的第一人。［②①］一千多年以后的人類學(xué)進(jìn)化學(xué)派也只不過提出了與之相類似的貨色。然而，《農(nóng)作與日子》卻被視作文學(xué)作品。可誰又能想到，考古人類學(xué)家施里曼、伊文思偏偏就是根據(jù)荷馬史詩所提供的線索挖掘出了震撼世界的特洛伊和麥錫尼遺墟。更令人詫異的是，史詩中許多神、半人半神（英雄）用過的器具描述（比如酒具、胄甲等）竟與考古學(xué)家從墓穴中挖出來的一模一樣。［②②］這說明文學(xué)的發(fā)生原本就是很人類學(xué)的。文學(xué)中的“虛構(gòu)”隱匿著歷史上曾經(jīng)實(shí)實(shí)在在發(fā)生過的事實(shí)，無怪乎在神話學(xué)研究中，“神話即歷史”學(xué)派（Euhemerism）極具強(qiáng)勢(shì)了。［②③］

（C）　進(jìn)程（Course）話語（Discourse）

歷史是時(shí)空的進(jìn)程和人文話語的雙重疊加。文化的不可復(fù)制性緣自于它的歷時(shí)性。所謂“文化的復(fù)原”永遠(yuǎn)是一個(gè)有條件的限制性概念。科學(xué)的追求只能在有限的條件下盡其所能。“文獻(xiàn)／地下／田野”所體現(xiàn)的正是這種努力。對(duì)于逝去了的事件的了解，在很大程度上要依賴于歷史的文獻(xiàn)記錄。但是，文獻(xiàn)是文人記述的，其中必然充滿了文人話語。所以，任何“記錄都不能成為單一的歷史部分，即真正發(fā)生的遺留物……歷史的記錄本身充斥著人的主觀性——視野、視角和‘事實(shí)’的文化漂移。”［②④］有些學(xué)者基于對(duì)歷史進(jìn)程中人文話語的認(rèn)識(shí)，提出了所謂“虛構(gòu)的存在”或曰“非真實(shí)的真實(shí)”（fictitious entities）。［②⑤］從本質(zhì)上看，“虛構(gòu)的存在”就包含著現(xiàn)行時(shí)髦“話語”——“說”的歷史化明確意喻。葉舒憲教授在他的《詩經(jīng)的文化闡釋——中國詩歌的發(fā)生研究》一書中從“詩”、“頌”、“言”的考掘入手，極為精致地將個(gè)中關(guān)系道出：“詩和禮一樣，原本是王者統(tǒng)治權(quán)即神權(quán)的確證，王者的衰敗自然使詩和禮由官方向民間轉(zhuǎn)移，這也是由神圣向世俗的轉(zhuǎn)移?！保邰冖蓿葸@樣，《詩經(jīng)》既交織著一個(gè)時(shí)期社會(huì)多層面的敘事：“風(fēng)”、“雅”、“頌”，也呈現(xiàn)了歷史進(jìn)程演變所導(dǎo)致文學(xué)話語的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然，也導(dǎo)致兩個(gè)“F／F”的互滲。

三　從田野到文本

按一般的說法和理解，“田野”和“文本”仿佛成了人類學(xué)家與文學(xué)家各自研究對(duì)象和手段的分水嶺?！疤镆埃谋尽痹谄焚|(zhì)上似乎也就成了絕然不同的東西。其實(shí)，是大誤大謬也！

具有現(xiàn)代意識(shí)的人類學(xué)家絕對(duì)不會(huì)因田野而棄文本。因?yàn)樗麄冎?，二者并非?gòu)成“實(shí)踐／理論”——有人引伸為另一種關(guān)系：“田野研究／書齋研究”的簡(jiǎn)單排中律。文本中可以有“田野”，書齋也可以有“田野”?！盀榱耸刮覀儗?duì)一些旅行者的人類學(xué)式觀察更加準(zhǔn)確，確認(rèn)這些非人類學(xué)家所提供的信息更加精確，書齋里的人類學(xué)研究是需要的?！保邰冖撸萦纳鐣?huì)人類學(xué)在研究宗族與家庭時(shí)，傳統(tǒng)的做法是從收集譜系開始，以便保證研究者建立一個(gè)縱向的視野。譜系多為文本。倘若人類學(xué)家需要進(jìn)行橫向的比較研究，書齋式的文本研究就更不可缺少。沒有人相信世界上的人類學(xué)家擁有“孫行者”的本領(lǐng)，上天入地，跨越時(shí)空，事事身體力行。何況，歷史上的許多類型的文本原就有民族志的性質(zhì)，就是“田野”里生長出來的果實(shí)。

具有現(xiàn)代意識(shí)的人類學(xué)家很清楚地知道，他們并不是田野中的“照像機(jī)”，他們必須對(duì)田野中的事實(shí)進(jìn)行解釋?！皩?duì)于田野工作者所提供的事實(shí)，社會(huì)學(xué)家和民族學(xué)家會(huì)在他們比較的框架結(jié)構(gòu)中綴入自己的解釋?！保邰冖啵菰诟駹柶澲?，人類學(xué)界出現(xiàn)了一種越來越在比較文化的大趨勢(shì)下對(duì)文學(xué)理論的借鑒，具體表現(xiàn)在對(duì)文本性質(zhì)的關(guān)照和在民族志撰寫中對(duì)個(gè)性化解釋行為的認(rèn)可。正如泰特羅所云：“人類學(xué)也改變了它的視角，從追求純客觀化的對(duì)某一事物的描述，到現(xiàn)在意識(shí)到這只是一種關(guān)于某物的寫作，同時(shí)，有意識(shí)或無意識(shí)地，它也總是一種自我建構(gòu)的行為?！保邰冖幔萏镆爸械摹笆聦?shí)”邏輯與某一個(gè)人類學(xué)家對(duì)待這些“事實(shí)”的邏輯原本不是一碼事。他把現(xiàn)實(shí)中無數(shù)排列零亂的東西按照自己的理解和解釋寫進(jìn)民族志（文本），同一個(gè)“事實(shí)”已經(jīng)產(chǎn)生距離。后來的民族學(xué)家在參閱某人的民族志過程中又必然產(chǎn)生出“誤讀行為”——參與了自己的解釋行為；隨之又產(chǎn)生出了新的“事實(shí)”。文化變遷即是這樣一種過程，文化的研究也是這樣一種過程。這就是文學(xué)人類學(xué)的精神，推而廣之，是人文社會(huì)科學(xué)的精神。因?yàn)?，它本身就是顛撲不破的事?shí)！

具有現(xiàn)代意識(shí)的文學(xué)家絕對(duì)應(yīng)該重視“田野”的現(xiàn)實(shí)作用。文學(xué)的“人學(xué)”性（高爾基語）決定了其研究對(duì)象——人的社會(huì)化與文化變遷進(jìn)程。比較文學(xué)家弗克瑪指出：“一種文化變化理論需要一門人類學(xué)，一個(gè)關(guān)于人的概念，或者是一種關(guān)于人類能夠做什么或能夠?qū)W做什么的觀念?！保邰邰猓萑绻膶W(xué)家筆下的人物完全沒有社會(huì)生活中的指標(biāo)，或者說，沒有“田野”的氣味，那么，白紙上的黑色字符只能停留在“文本”（text）的層面上，沒有或者少有轉(zhuǎn)化到“作品”（works）的層面?！敖邮芾碚摗闭J(rèn)為，作者用筆墨書寫的或由鉛字排印出的文字組合，在未經(jīng)讀者閱讀之前只能稱為文本；只有經(jīng)過讀者閱讀之后它方產(chǎn)生效益，才能最終稱得上是作品。這樣，讀者無形之中成了“文本／作品”轉(zhuǎn)化機(jī)制的“上帝”。而讀者選擇文本的第一依據(jù)不是其他，是“源于生活、高于生活”的真實(shí)，是濃郁的“田野氣息”。因此，廣義的田野作業(yè)對(duì)文學(xué)批評(píng)和文學(xué)創(chuàng)作具有絕對(duì)的必要性。對(duì)此，人類學(xué)與文學(xué)在此的追求完全一致?！疤镆白鳂I(yè)遠(yuǎn)比因技術(shù)性操作所引出的事實(shí)要多?！保邰邰伲萑绻藗冎蛔非笥杉夹g(shù)性操作的數(shù)據(jù)事實(shí)，他根本犯不著歷盡艱辛地到“田野”中去，他本人就是一個(gè)真正的實(shí)體。那樣，文學(xué)也就淪落為記錄陰私的雕蟲小技。在文化人類學(xué)眼中，人的價(jià)值有以下基本指標(biāo)：（a）人的本性；（b）人與自然的關(guān)系；（c）時(shí)間；（d）人類的追求和目標(biāo)；（e）人與人的關(guān)系。［③②］而要獲取這些，有效的途徑是：田野與文本的融合。

具有現(xiàn)代意識(shí)的文學(xué)家很清楚地知道，不同的文本的價(jià)值是不一樣的。文學(xué)人類學(xué)對(duì)文本的研究首先要確認(rèn)哪些文本具有“人類學(xué)性質(zhì)”，即“田野潛質(zhì)”。列維—斯特勞斯在南美的巴西做過田野調(diào)查，卻沒有妨礙他對(duì)古代希臘、羅馬等許多民族的神話傳說和文本一并收羅起來進(jìn)行參照，也沒有妨礙在比較文化的背景下做他的結(jié)構(gòu)主義營造。人們不會(huì)將其中他做過調(diào)查的和沒有做過調(diào)查的材料區(qū)分開來，進(jìn)而去褒揚(yáng)前者，貶抑后者。其實(shí)，斯特勞斯常用的神話材料恰恰并非是他“實(shí)地”考察得來的。［③③］這一點(diǎn)，原本很“弗雷澤式”。人們之所以對(duì)他的神話研究不作苛責(zé)，是因?yàn)橄嘈潘x擇的文本材料擁有豐富的人類學(xué)品質(zhì)。并且更相信他能夠用人類學(xué)的方法將文本中的潛質(zhì)抽取出來。這樣，文本人類學(xué)研究的兩個(gè)必要條件被揭示出來：1．文本中的人類學(xué)品質(zhì)。2．研究中的人類學(xué)方法?，F(xiàn)在讓我們回過頭來看看當(dāng)代中國的文學(xué)人類學(xué)研究，以蕭兵、葉舒憲、王建輝主持的《中國文化的人類學(xué)破譯》系列為例，若按上面兩個(gè)必備條件來看，筆者認(rèn)為是合格的，甚至是高規(guī)格的。自然，這并不能阻止筆者對(duì)其中的某些解釋和某些結(jié)論持置疑的態(tài)度。

誠然，我們的耳邊不斷地回蕩著雷納·韋勒克的話語：“文學(xué)的人類學(xué)批評(píng)是當(dāng)今文學(xué)批評(píng)中最富生命力的一翼。”［③④］我們也同樣真誠地期待著文學(xué)人類學(xué)批評(píng)春天的到來，但是，文學(xué)和人類學(xué)畢竟是兩個(gè)各自有著不同的研究對(duì)象、范疇、方法的學(xué)科；二者無論是“聯(lián)袂演出”也好，“學(xué)科對(duì)接”也罷，都不能漠視兩個(gè)學(xué)科的本質(zhì)差別?！奥?lián)袂”、“對(duì)接”是跨學(xué)科的互補(bǔ)，是兩個(gè)學(xué)科間的相互提示。以“我者”對(duì)“他者”的簡(jiǎn)單消化或粗暴解構(gòu)都是有害的。［③⑤］重要的是一種方法，一種視野。正如哈姆雷特?zé)o疑是一個(gè)相當(dāng)陳舊的故事，莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》取材于古老的民間傳說，與浮士德一樣，它同樣為人類學(xué)家們所稔熟。“特別是文化人類學(xué)家，他探究哈姆雷特傳說的來源，從莎士比亞以前的戲劇追溯到撒克遜文學(xué)，從撒克遜文學(xué)追溯到有關(guān)自然界的神話傳說，卻沒有因此遠(yuǎn)離了莎士比亞；相反，他愈來愈接近莎士比亞所創(chuàng)造的那個(gè)原型?！保邰邰蓿萃瑫r(shí)，人類學(xué)家對(duì)文本的關(guān)注點(diǎn)與文學(xué)家亦呈迥異。1966年，一位人類學(xué)家在西非的特夫（Tiv）人中進(jìn)行調(diào)查時(shí)，就以莎士比亞悲劇《哈姆雷特》中的親族關(guān)系（Kinship）為話題，向當(dāng)?shù)赝林最I(lǐng)講述歐洲的親族制度的古老傳統(tǒng)，并通過親族關(guān)系來解釋為什么王子會(huì)“憂郁”，原因在于父親死后不久母親就嫁給了叔叔。根據(jù)傳統(tǒng)，女人只能在丈夫后死后兩年才可再嫁。人類學(xué)家的故事立即遭到土著首領(lǐng)的激烈反對(duì)：“兩年太長了，在她沒有丈夫期間誰來為她鋤地？”［③⑦］于是，人類學(xué)家很容易地通過對(duì)哈姆雷特的故事講述得到了對(duì)特夫人親族制度的了解。

尋找文本中的“田野”，除了吸吮其中的生活滋養(yǎng)外，還有一個(gè)重要的意義：改善作者的知識(shí)結(jié)構(gòu)。學(xué)者們經(jīng)院理論的學(xué)習(xí)、文字知識(shí)的訓(xùn)練作為進(jìn)行研究的必需，恰好在另外一個(gè)方面——對(duì)鄉(xiāng)土知識(shí)和民間智慧了解和掌握的疏遠(yuǎn)；而無論是人類學(xué)抑或是文學(xué)研究，尤其在當(dāng)代，對(duì)后者的學(xué)習(xí)、了解和掌握都必不可少?！爸v述老百姓的故事”已不再是中央電視臺(tái)的一個(gè)“欄目”，事實(shí)上它已經(jīng)構(gòu)成了社會(huì)、文化的焦點(diǎn)。對(duì)此，民俗學(xué)（Folklore）悄悄地“成為聯(lián)接人文科學(xué)之間的渠道?！鄙鐣?huì)科學(xué)家們無不爭(zhēng)先恐后地加入到對(duì)那“共有文化”（co

【作者簡(jiǎn)介】on culture）的資源開發(fā)中去。［③⑧］也只有到了這個(gè)時(shí)候，“田野／文本”便成了一個(gè)有機(jī)的維系體，對(duì)它的擷英采蜜總是自然的、美好的。

哦，神秘的“金枝”，你在哪里？

——那是老弗雷澤的呼聲。

“生活你真美好！”

——那是浮士德博士的絕命詞。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索！”

——那是屈子的衷情。

……

或許，人類永遠(yuǎn)得不到那枚“金枝”，它總是恍惚于前卻令人遙不可及。然而，人類難道不正是在這種永無止歇的尋索中瞥見生活的美麗，發(fā)現(xiàn)人文精神的絢爛么？！

①　弗雷澤（J.G.Frazer）《金枝》，麥克米蘭出版公司，1922年版，第1頁（譯時(shí)作詩化處理）。

②　參見《外國現(xiàn)代文藝批評(píng)方法論》，江西人民出版社1985年版，第32頁。

③?、堋、佗唷●R克·曼加納羅（M.Manganaro）主編《現(xiàn)代主義人類學(xué)：從田野到文本》，普林斯頓大學(xué)出版社1990年版，第4、16頁。

⑤　參見A．C．哈登《人類學(xué)史》，第一章“體質(zhì)人類學(xué)的先驅(qū)”，廖泗友等譯，山東人民出版社1988年版。

⑥　②⑩　人類學(xué)家利奇（E.Leach）曾就此問題作過專門討論。參見他的《社會(huì)人類學(xué)》“人性與獸性”部分。1986年英文版，第86—89頁。

⑦　見威克利《羅伯特墓葬與白神》，林柯恩出版公司1972年版，第12頁。

⑧　②③　洛斯文（K.K.Ruthven）《神話》，梅索恩出版有限公司1979年版，第36、5—10頁。

⑨　參見利明（David Leeming）《神話學(xué)》，紐約1976年版，第96—97頁。

⑩　杜爾凱姆《宗教生活的基本形式》，見史宗主編《20世紀(jì)西方宗教人類學(xué)文選》，上海三聯(lián)書店1995年版，第61頁。

①①　馬林諾夫斯基《巫術(shù)、科學(xué)與宗教》，紐約1948年版，第55—59頁。

①②　參見拙作“對(duì)話：在‘詩性王國’與‘世事王國’之間”，《人類學(xué)與民俗研究通訊》第28—29期。

①③　見威克利《“金枝”的文學(xué)沖擊力》，普林斯頓大學(xué)出版社1973年版，第138頁。

①④　參見鮑亞士《總體人類學(xué)》，第15章“研究的方法”，D．C．赫爾斯出版公司1938年版。

①⑤　二十年代初美國學(xué)術(shù)界開始對(duì)紐約青少年因青春期騷動(dòng)而引起犯罪的原因展開討論。絕大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，青春期騷動(dòng)和由此引起的危機(jī)是生理和心理在一定時(shí)期的表現(xiàn)。人類學(xué)家鮑亞士則認(rèn)定其為文化的作用。為了求證，他讓他的學(xué)生米德去完成。米德在薩摩亞作了一年多的調(diào)查后，完成了她的成名作《薩摩亞人的青春期》，書中用“事實(shí)”講述了在另一種文化氛圍里，青春期是平穩(wěn)的。據(jù)此，她和她的老師在這場(chǎng)論辯中成了贏家。后來，另一位名叫弗里曼的人類學(xué)家也到了薩摩亞，并長期居住在島上，對(duì)米德書中的論據(jù)進(jìn)行核實(shí)；最后他得到的結(jié)論與米德完全相反，并完成了《米德與薩摩亞人的青春期》一書。

①⑥?、冖帷√┨亓_《文本人類學(xué)》，王宇根等譯，北京大學(xué)出版社1996年版，第47、46頁。

①⑦　參見格爾茲《文化的解釋》，紐約1973年版，第5—6頁。

①⑨?、邰狻∫姼タ爽?shù)取段膶W(xué)研究與文化參與》，俞國強(qiáng)譯，北京大學(xué)出版社1996年版，第29、97頁。

②①　博拉（Maurice Bowra）《古代希臘文學(xué)》，牛津大學(xué)出版社1959年版，第41—42頁。

②②　參見拙文《痛苦的宣泄：從酒神、模仿的關(guān)系看希臘悲劇的本體意義》，載《外國文學(xué)評(píng)論》1988年第2期。

②④?、冖荨〉蠣杻?nèi)（Emiko Ohnuki-Tierney）主編《跨越時(shí)間的文化：人類學(xué)方法》，斯坦福大學(xué)出版社1990年版，第4、279頁。

②⑥　葉舒憲《詩經(jīng)的文化闡釋——中國詩歌的發(fā)生研究》湖北人民出版社1994年版，第158—159頁。

②⑦　參見優(yōu)里（James Urry）《英國人類學(xué)田野方法的發(fā)展和人類學(xué)評(píng)述與質(zhì)疑》，載《皇家人類學(xué)院進(jìn)程》1972年版，第45—57頁。

②⑧　庫柏（Adam Kuper）《人類學(xué)與人類學(xué)家——現(xiàn)代英國學(xué)派》，路特里奇和凱根·保羅有限公司1987年版，第193頁。

③①?、邰唷「ダ锏侣∕aurice Freedman）《社會(huì)和文化人類學(xué)主潮》，紐約1979年版，第23、64—65頁。

③②　參見羅伊·雷諾等主編《文化人類學(xué)的主要流派》，紐約1973年版，第233頁。

③③　參見列維—斯特勞斯《結(jié)構(gòu)人類學(xué)》“巫術(shù)與宗教”部分，謝維揚(yáng)等譯，上海譯文出版社1995年版。

③④　雷納·韋勒克《二十世紀(jì)文學(xué)批評(píng)主潮》，載《中外文學(xué)》1987年第3期。

③⑤　參見拙作《文學(xué)人類學(xué)解析》，載《當(dāng)代文壇》1993年第4期。

第9篇：人類學(xué)研究方法范文

民族志概念及方法引入

民族志的英文為Ethnography，其中ethno意指“一個(gè)民族”、“一群人”或“一個(gè)文化群體”，graphy是“繪圖”、“畫像”的意思，所以，Ethnography的意涵便是“人類畫像”，是同一族群當(dāng)中人們“方向或生活”的畫像。民族志（Ethnography）是一種寫作文本，它運(yùn)用田野工作來提供對(duì)人類社會(huì)的描述研究 。Ethnography原為社會(huì)人類學(xué)者以參與觀察的方法，對(duì)特定文化及社會(huì)搜集資料，紀(jì)錄，評(píng)價(jià)，并以社會(huì)或人類學(xué)的理論，來解釋此類觀察結(jié)果的一種研究方法(劉仲冬，2001)。在質(zhì)化研究中，民族志研究成為社會(huì)研究的一種普遍的途徑，它被許多學(xué)科及應(yīng)用領(lǐng)域采用，如社會(huì)與文化人類學(xué)，社會(huì)學(xué)，人類地理學(xué)，組織研究，教育研究與文化研究等。民族志研究普遍上又被稱為“人種志研究”或“俗民志研究”。

民族志內(nèi)容主要為相關(guān)人的訪問內(nèi)容、檔案記錄，從此內(nèi)容，可找出特定團(tuán)體與組織之間的關(guān)聯(lián)，并為關(guān)心大眾以及專業(yè)的同行撰寫整個(gè)故事的來龍去脈 ，而民族志學(xué)家則記錄人們的日常生活，研究的焦點(diǎn)放在人類思想和行為中較可預(yù)測(cè)的型態(tài)上。民族志的產(chǎn)生通常需要相當(dāng)長時(shí)間的實(shí)際體驗(yàn)，如吉爾茲所說的，在人類學(xué)界，即社會(huì)人類學(xué)界從業(yè)的人所作的工作就是民族志。在結(jié)束實(shí)地參與回到自己的家園之后，人類學(xué)者以一定的敘述框架論說這種參與的體驗(yàn)與發(fā)現(xiàn)。其中包括確定報(bào)道人，訪談報(bào)道人，民族志記錄，描述性問題，結(jié)構(gòu)性總問題，對(duì)照性問題，文化主題分析，民族志寫作等內(nèi)容。

民族志方法科學(xué)性闡釋

在科學(xué)史的發(fā)展過程中，民族志作為一種科學(xué)研究路徑也有它自身的發(fā)展歷程，依據(jù)科學(xué)性標(biāo)準(zhǔn)的不同大致可以分為：傳統(tǒng)民族志、現(xiàn)代民族志、反思民族志或?qū)嶒?yàn)民族志。

在傳統(tǒng)民族志發(fā)展階段，主要是以有自己的文化特色的民族志為主，如中國的《山海經(jīng)》、二十四史中的“蠻夷”部分、古希臘作家希羅多德的《歷史》。中世紀(jì)以后，出現(xiàn)了由探險(xiǎn)者、旅游者、殖民地官員和傳教士觀察所寫成的民族志。這一階段出現(xiàn)的人類學(xué)家們，如：摩爾根、巴斯蒂安、馬雷特、弗雷澤等，研究者們談?wù)撝鞣N人群的行為和儀式，他們卻從來沒有見過這些人；他們引用別人的資料，可是并不知道這些資料是怎么得來的，受到了人們的廣泛質(zhì)疑和批判。傳統(tǒng)民族志方法運(yùn)用階段，也正是世界格局中社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化、殖民擴(kuò)張剛剛開始等一系列背景因素交織而成的結(jié)果，這時(shí)的科學(xué)性標(biāo)準(zhǔn)是以對(duì)異文化的基礎(chǔ)描寫而成的，也是一種宏觀的“風(fēng)物志”，而所具有的描寫目的多是因?yàn)樘诫U(xiǎn)、旅游、殖民擴(kuò)張、傳教等。

人類學(xué)的原本主旨是對(duì)“他文化”的探索。在20世紀(jì)之前，來自西方社會(huì)的人類學(xué)者廣泛收集非西方文化的資料，試圖理解人類的本性與人性的起源及進(jìn)化過程。傳統(tǒng)民族志所用的材料是來自殖民官、旅行者和傳教士的記錄，這些記錄帶有很重的殖民主義價(jià)值傾向?，F(xiàn)代民族志的研究目的已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變，這時(shí)已經(jīng)是以科學(xué)為原則，強(qiáng)調(diào)人類學(xué)家的參與觀察，材料的獲取必須是科學(xué)的、客觀的。

20世紀(jì)初，歐洲社會(huì)民族矛盾積累到不可和平解決的程度，爆發(fā)了世界大戰(zhàn)。處在這種情景下的人類學(xué)者體驗(yàn)到“本文化”的內(nèi)在困境，社會(huì)學(xué)家必須致力于理解宗教行為對(duì)于其他領(lǐng)域，諸如：倫理的、經(jīng)濟(jì)的、政治的或藝術(shù)等領(lǐng)域活動(dòng)的影響，并且明白確認(rèn)出各個(gè)領(lǐng)域所秉持的各種異質(zhì)性的價(jià)值之間可能產(chǎn)生的沖突。法國人類學(xué)家列維?斯特勞思曾說過：社會(huì)人類學(xué)是從發(fā)現(xiàn)中發(fā)展出來的。這一發(fā)現(xiàn)就是指社會(huì)生活的所有方面，這些方面構(gòu)成了一個(gè)有意義的復(fù)合體，如果沒有被放在與其他方面的關(guān)系中考察，任何一方也無法被理解。

現(xiàn)代民族志寫作將自己的描述和分析規(guī)定在單一的社會(huì)和時(shí)空，它的優(yōu)點(diǎn)在于使人類學(xué)研究注意到文化元素所處的社會(huì)場(chǎng)合和時(shí)空的重要性，以及人類學(xué)者能采用被研究者的觀念分析他文化。在馬林諾夫斯基之前的人類學(xué)家，除去摩爾根親自調(diào)查過易洛魁族之外，著名的人類學(xué)家們從未離開過書齋，他們都以傳教士，殖民地官員和商人提供的資料為依據(jù)，或進(jìn)行比較研究，或構(gòu)筑宏大的理論體系。20世紀(jì)之后，馬林諾夫斯基的老師塞利格曼曾到新幾內(nèi)亞和錫蘭調(diào)查，里弗斯則實(shí)地調(diào)查托達(dá)族的情況并據(jù)此寫了詳細(xì)報(bào)告。馬林諾夫斯基的《西太平洋的遠(yuǎn)洋航海者》和布朗的《安達(dá)曼島民》都出版于1921年，學(xué)說史將這一年看做“功能主義人類學(xué)”或者“近代人類學(xué)”誕生的年份 。馬林諾夫斯基和布朗的很多重要啟示來自于涂爾干，即強(qiáng)調(diào)對(duì)社會(huì)事實(shí)的把握是學(xué)術(shù)的基礎(chǔ)，注重社會(huì)科學(xué)的使命首先是呈現(xiàn)社會(huì)事實(shí)，然后以此為據(jù)建立理解社會(huì)的角度，建立進(jìn)入“社會(huì)”范疇的思想方式，并在這個(gè)過程之中不斷磨礪有效呈現(xiàn)社會(huì)事實(shí)并加以解釋的方法。馬林諾夫斯基和布朗的工作方法有三個(gè)區(qū)別于前人的特點(diǎn)：第一，他反對(duì)把社會(huì)文化現(xiàn)象割裂為支離破碎、各自孤立的考察法，主張應(yīng)該竭力把握人類文化生活的整體，在完整的文化體系背景中對(duì)各個(gè)文化事實(shí)及其相互關(guān)系加以考察和研究，以求最終把握住它們的本質(zhì)；第二，主張參與式的局內(nèi)觀察法，即人類學(xué)家應(yīng)該深入到土著居民中去，和他們?nèi)跒橐惑w，觀察他們生活中包含的真實(shí)觀念、情感，從而能夠像土著居民一樣體驗(yàn)、思考，得出正確的結(jié)論；第三，主體自覺介入原則，即“以功能眼光來解釋人類學(xué)事實(shí)”?，F(xiàn)代民族志的這樣一種現(xiàn)實(shí)關(guān)切也導(dǎo)致了不真實(shí)性，那就是利奇(E.Leach)說的:“研究與人類學(xué)者本身沒有距離的本土文化，必然導(dǎo)致人類學(xué)描述的不真實(shí)性，因?yàn)檠芯空弑厝皇菐е欢ǖ膬r(jià)值觀去談?wù)撈渌煜さ奈幕?，而且?duì)自己的文化司空見慣而無法進(jìn)行客觀分析?！?/p>

此后現(xiàn)代民族志有了更為精細(xì)的劃分：“巨觀民族志”（研究復(fù)雜社會(huì)、多樣社區(qū)、多樣社會(huì)機(jī)構(gòu)或含有多樣生活型態(tài)“單一社區(qū)”）；“微觀民族志”：（單單描繪某個(gè)異國小部落、中產(chǎn)階級(jí)社區(qū)中一小群人的單一社會(huì)情境，或單一社會(huì)制度卻含有多樣社會(huì)情境者）。這樣的劃分是考慮到各文化事實(shí)相互關(guān)聯(lián)的動(dòng)態(tài)整體中的相互作用，并通過這種作用來體現(xiàn)相對(duì)于文化整體而言的各文化事實(shí)的價(jià)值、意義以及總體。但是任何文化功能都必須以某種文化事實(shí)及其相互間的客觀的乃至于物質(zhì)的社會(huì)關(guān)系或稱之為客觀的社會(huì)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，否則就不可能有現(xiàn)實(shí)的文化功能的存在。

20世紀(jì)全球化帶來的文化變遷、世界格局變化帶來的歐美文化霸權(quán)的東移、社會(huì)變遷所引起的族群關(guān)系與文化沖突、民族-國家與現(xiàn)代性的不斷強(qiáng)化對(duì)社區(qū)生活的沖擊等等客觀事實(shí)的出現(xiàn)，無不給民族志發(fā)展提出更高的要求。20世紀(jì)60年代以來，西方思想界出現(xiàn)了一個(gè)質(zhì)疑權(quán)威、質(zhì)疑科學(xué)主義、質(zhì)疑結(jié)構(gòu)的思潮。這個(gè)內(nèi)容龐雜、主張繁多的思潮被統(tǒng)稱為后現(xiàn)代主義。20世紀(jì)以來數(shù)代人類學(xué)者逐步積累下來的跨文化理解論、文化相對(duì)論等都需重新評(píng)估與思考，包括博厄斯、馬林諾夫斯基和后來的人類學(xué)家反思現(xiàn)代民族志把“主觀性”都放在了很次要的位置上，去強(qiáng)調(diào)“客觀性”，而事實(shí)上做不到，他們要求重新來解放民族志在現(xiàn)場(chǎng)的解釋權(quán)利和主觀性，出現(xiàn)了當(dāng)代的反思人類學(xué)。一種建立在后現(xiàn)代哲學(xué)、人類學(xué)基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)反思思想的民族志產(chǎn)生了，被稱為“實(shí)驗(yàn)民族志”。其實(shí)，反思民族志在一定程度上是對(duì)民族志“科學(xué)性”重新確認(rèn)和重新討論?！皩?shí)驗(yàn)民族志”包括三種大類型:第一，為了克服整體論，實(shí)驗(yàn)民族志主張文化中的個(gè)人與人觀；第二，為了避免把文化當(dāng)成“異族”和殖民對(duì)象，實(shí)驗(yàn)民族志主張?jiān)诿鑼懼薪o予全球化重要地位；第三，為了揭開民族志的“客觀科學(xué)”的面具，實(shí)驗(yàn)民族志主張人類學(xué)者應(yīng)主動(dòng)把自己當(dāng)成“意義的創(chuàng)造者”，利用人類學(xué)知識(shí)，展開對(duì)權(quán)力和霸權(quán)的批評(píng) 。這也就是保爾?利科所說的“通過對(duì)他者的理解，繞道來理解自我” 的問題?，F(xiàn)代的民族志研究者更多的是從事文化研究的“科學(xué)家”，而反思民族志研究者則更多的充當(dāng)了不同文化之間的“翻譯者”。20世紀(jì)之前的“前殖民時(shí)期”，以西方世界（含日本）為主的民族志研究活動(dòng)及內(nèi)容多少都有先入為主的觀念或偏見。事實(shí)上，研究的問題、地區(qū)或人群的選擇本身就是含有偏見的。后殖民世界中的民族志工作除了控制偏見，還有經(jīng)由多方驗(yàn)證，脈絡(luò)化及非主觀的方法等等來降低偏見所帶來的負(fù)面影響。

結(jié)語

現(xiàn)代“民族志”方法是一種較為微觀的社會(huì)文化整體描寫方法，它的出現(xiàn)及發(fā)展也引出了社會(huì)人類學(xué)家反思民族志更長遠(yuǎn)的目標(biāo)：解釋及翻譯世界的所有文明，使人們了解不熟悉的信仰與風(fēng)俗成為可能，從而沖淡民族中心主義的限制，進(jìn)行所有社會(huì)的比較研究。自馬林諾夫斯基以來，西方社會(huì)人類學(xué)者所采用的用當(dāng)?shù)厝说难酃饫斫猱?dāng)?shù)厣鐣?huì)的民族志方法（也可以稱為“主位法”），還有著其他的隱含意義。用的話說，他們并沒有真的走進(jìn)非西方社會(huì)，而是走進(jìn)去不久又很快地“出來了”。他們進(jìn)去的地方是他們的文化不斷沖擊著的對(duì)象，因?yàn)槿祟悓W(xué)者的跨文化行動(dòng)反映西方近代以來的“殖民遭遇”和世界經(jīng)濟(jì)體制與文化接觸的變遷。

民族志文本的科學(xué)性問題，伴隨著民族志的產(chǎn)生就存在了，不存在所謂的絕對(duì)的“真實(shí)性”與“科學(xué)性”，一切都是相對(duì)的。民族志方法也不會(huì)具有超然的“科學(xué)性”，而應(yīng)當(dāng)是一種具體場(chǎng)景中的具體表現(xiàn)和具體表述研究。從傳統(tǒng)民族志到重視實(shí)踐理性的現(xiàn)代民族志到后現(xiàn)論影響下的實(shí)驗(yàn)民族志方法，以及它對(duì)人類環(huán)境、政治、經(jīng)濟(jì)、文化整體大環(huán)境的關(guān)照，以及反思民族志的出現(xiàn)，都是“關(guān)于在急劇變遷世界中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表述”，無不顯示出科學(xué)性標(biāo)準(zhǔn)的漸變過程同時(shí)也是一個(gè)時(shí)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展演變的過程，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等的背景給予了這一變化過程更多的參照標(biāo)準(zhǔn)。科學(xué)性的過程是一個(gè)“猜想與反駁”的過程，并不是生成理論的方法。理論是得到信息和經(jīng)過訓(xùn)練的大腦的創(chuàng)造。而科學(xué)性過程只是一種減少謬誤的理性方法。正如弗蘭克爾所說，理解和可理解性本質(zhì)上都是一些心理過程，它們因人而異。我們通過民族志研究路徑尋找或應(yīng)該尋找的，則是關(guān)于社會(huì)文化現(xiàn)象的可靠的公共知識(shí)。

民族志作為一種科學(xué)的研究方法，在多民族地區(qū)的使用應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：一，多民族地區(qū)的復(fù)雜性。這里的復(fù)雜性不僅是指多民族地區(qū)語言，風(fēng)俗習(xí)慣等的復(fù)雜性，更多的指多民族地區(qū)民族心理的特殊性及復(fù)雜性。這些都是由于文化身份的不同而造成的不同，在使用民族志方法中極大的困難會(huì)體現(xiàn)在“進(jìn)入”這一問題上。不能很好的融入當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境是無法進(jìn)行調(diào)查研究的，甚至可能引發(fā)民族矛盾和沖突。二，注重農(nóng)業(yè)文化和游牧文化的文化身份問題，應(yīng)作為考察的大背景來把握。民族志方法的使用是帶有一定的理論系統(tǒng)，不管用到什么樣的理論系統(tǒng)，我們應(yīng)該更多的關(guān)注多民族地區(qū)是否存在游牧文化或者漁獵文化所造成的文化身份的不同。比如，在對(duì)新疆錫伯族進(jìn)行調(diào)研的過程中，在新疆境內(nèi)的這個(gè)民族是由當(dāng)時(shí)的漁獵轉(zhuǎn)為農(nóng)耕的民族，這時(shí)的文化身份，文化心理是與地地道道的農(nóng)耕文化里的人們不同的。三，邊疆多民族地區(qū)與內(nèi)地經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)有著不同的發(fā)展思路。各民族共同繁榮是多民族地區(qū)構(gòu)建和諧社會(huì)的根本目標(biāo)。綜上所述，對(duì)于在多民族地區(qū)使用民族志方法，還有其特殊性的一面，在具體的民族志研究中如能運(yùn)用好此方法，對(duì)于展示中國多民族地區(qū)社會(huì)各層面的問題有著積極的意義。

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