服裝設計的特性精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的服裝設計的特性主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：服裝設計的特性范文

關鍵詞：圖案；服裝設計；裝飾性；特征

現(xiàn)階段人們對于服裝的要求更多的是注重個性的展示，希望通過服裝來給自己標榜符號標簽，尤其是現(xiàn)當代的年輕人喜歡通過比較夸張的服裝設計來區(qū)分自己與其他人的不同之處。圖案是服裝設計的重要組成部分，它是服裝設計的點睛之筆，可以說服裝設計與圖案是不可分割開來進行闡述的，他們二者在一起能夠發(fā)揮出意想不到的成果。圖案在服裝設計中的裝飾性特征已經是一個共同的話題，無論是消費者還是設計師都有權利對其進行發(fā)言，設計師相比較于消費者而言，需要進行更多的總結與吸收。

一、圖案與服裝設計

在服裝設計當中，能夠影響服裝設計最后成果的元素有很多，當然圖案就是其中的一個重要組成元素，雖然說圖案在整件服裝當中所占據(jù)的比例甚小，但是它起到的作用是其他元素所不能夠比擬的。隨著近幾年的全球國際化的形式越來越明顯，設計師在服裝設計也趨于國際化，我國作為世界上的東方大國，在服裝設計上具有非常強烈的自我特色與特點，可以這樣說，如果在國際上的服裝設計上缺少我國的服裝設計，那么勢必是國際服裝設計上的重要損失?，F(xiàn)如今各個服裝設計師都在努力的設計出具有鮮明特色的服裝，其主要還是從民族特色這一方向入手，而我國設計師在此方面就顯得具有一定的優(yōu)勢作用。服裝的款式是隨時變化的，圖案在其中進行協(xié)調統(tǒng)一，主要作用就是增加其美感，給人帶來一定的舒適感?，F(xiàn)如今人們受到海外之風的影響，思想都相對開放起來，在服裝上也由原來的傳統(tǒng)觀念轉變?yōu)榱朔浅Ｇ靶l(wèi)的思想，越來越多的人喜歡服裝上大膽的圖案設計，他們更加喜歡用夸張的圖案來標榜自身的與眾不同。圖案的設計給予了服裝設計特定的符號，傳遞給服裝以美感，給予了人們更多有關視覺方面的享受。

二、圖案在服裝設計中的裝飾性特征

1.地域性與時代性。在我國古代時期人們就已經認識到圖案在服裝設計中的重要作用，并且也對其進行了實踐，將自身的智慧充分的發(fā)揮到了極致，歷史的長河當中也流淌著古人的賢明與智慧思維。從古至今，每一個朝代都具有自身特殊的文化符號，具有自身的觀念、理念，對于美的事物的標準也是不盡相同的。在不同時期關于服裝的裝飾上，古人們已經將圖案巧妙的應用于服裝設計上，最為顯著的一個特點是會繡制一些寓意較好的圖案，吉祥、如意之意，可以說在古代的服裝設計上地域性與時代性的特征是非常鮮明的，到現(xiàn)如今這樣的特征依然沒有改變。舉一個非常簡單的例子，就南北方的短袖設計來說，在南方會以椰子樹為圖案裝飾的為多，而在北方則會以文字或者英文字母亦或者是一些不規(guī)則的幾何圖形等，地域性是比較明顯的。現(xiàn)如今的時代特征也是比較鮮明的，隨著國際化進程的不斷加快，服裝設計方面也在不斷的與世界接軌，將更多的現(xiàn)代化元素融入其中。2.外在裝飾。外在裝飾是圖案設計的最直接的表象。在服裝的外表上進行圖案的紋繡、印染等，將圖案與整體服裝融為一體。外在的設計能夠最直接的反應服裝的語言符號，人們可以通過最表象的圖案設計給予整體服裝以定義，可以說圖案的外在設計是服裝設計最直接的表象信息。3.滿足不同人群的具體需求(1)職業(yè)裝。職業(yè)裝主要是在工作的場合出現(xiàn)，他需要給人一種莊重、嚴肅的感覺，因此首先在顏色上會選擇藍色、白色或者黑色，在圖案的設計上主要是以格子、線條為主，凸顯的是職業(yè)屬性。(2)休閑裝。休閑裝相對于職業(yè)裝比較起來圖案的設計就會隨意很多，它可以進行各種各樣的圖案的設計，主要給人的感覺就是一種輕松、自然、舒適、隨性的感覺，因此在圖案的選擇上就會有很多的空間，內容千變萬化、靈活多樣。(3)男裝。男性服裝設計主要是簡單大方，因此在圖案的設計上主要是體現(xiàn)陽剛之氣。隨著時代的發(fā)展與變化，將男性美的陰柔美發(fā)揮的越來越極致，在男性的服裝上體現(xiàn)著刺繡工藝越來越多。(4)女裝。女性的服裝千變萬化，能夠體現(xiàn)出女性的不同面，因此在圖案的設計上也是多種多樣的，有盡顯干練的，有顯得溫柔可愛的，不同的圖案給予了不同的最終表現(xiàn)效果，完美的展現(xiàn)著一切。(5)童裝。孩子的世界是充滿無窮的想象力的，因此在服裝圖案設計上也會大膽的嘗試一些比較夸張以及奇特的想法在其中，或者是以組合的形式出現(xiàn)，讓孩子認識更多的世間萬物、比如說會涉及到植物、數(shù)字、英文字母、卡通形象、動物等，在服裝設計的圖案上將其應用于此，根據(jù)孩子心理進行設計，從而讓孩子喜歡上服裝。(6)運動裝。運動裝上的圖案設計主要是從健康、運動的角度為主，會涉及到一些人物動作的簡單刻畫，以及一些運動品牌會設計出屬于自身的logo，比如說耐克、李寧、阿迪達斯、特步、鴻星爾克等等，這些都是具有代表性的運動品牌，在logo設計上是獨一無二的。4.圖騰設計圖騰是人們內心世界的一種認可，圖案設計的另外一種重要的形式就是圖騰的涉及。圖騰可以說是我國人民精神世界的一種寄托，將這種圖騰形式以圖案的形式出現(xiàn)在服裝上更加有利于人們對于服裝的喜愛與認可。比如說狼、龍以及部分少數(shù)民族當中內心的信仰等。

三、結語

隨著人們對于自身的生活質量要求越來越高，人們對于我們的必需品也有了新的期望。對于服裝來說，顯然人們對其已經有了更高的期望，從原來的傳統(tǒng)理念已經上升到一定的精神層面的寄托，因此說與之相關的設計師還需要不斷的了解大眾心理，設計出符合當代人們需求的服裝。

參考文獻：

[1]劉蕾.論圖案在服裝設計中的裝飾性特征[J].文藝生活•文藝理論,2014(12).

[2]鄧姍姍.論圖案在服裝設計中的裝飾性特征[J].商品與質量,2015(16).

[3]黃亞美.淺談裝飾圖案在服裝設計中的應用[J].吉林廣播電視大學學報,2010(8).

第2篇：服裝設計的特性范文

關鍵詞：市場經濟；服裝設計方法；面料成衣化

檢 索：.cn

中圖分類號：TS941 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）07-0077-03

On Fabric Clothing Theory within Fashion Design Methods under the Market Economy

ZHI Tian-tian（Art and Design College， Tianjin University of Science & Technology， Tianjin 300457， China）

Abstract ：With rapid developments of the market economy， the fashion cycles of new clothing products are getting shorter and shorter. And it is necessary to get fashion design methods realized more conveniently and rapidly in the fast changing market. In this paper， we conclude the contributing factor to the formation of the fabric clothing theory based on the relationship between fashion design methods and the market economy. Moreover， we obtain the important role of the fabric clothing theory in fashion design methods.

Key words ：market economy； fashion design method； fabric clothing

Internet ：.cn

市場經濟的核心是競爭，服裝品牌企業(yè)的核心是產品本身的競爭力。經濟市場上，產品的市場占有率是服裝企業(yè)生存與發(fā)展基石，服裝企業(yè)的核心競爭力是服裝產品本身的價值和設計所帶來的附加值。面料是服裝設計方法實現(xiàn)的主體，隨著經濟的快速發(fā)展和服裝流行的短周期，面料的可成衣化程度對服裝設計方法的實現(xiàn)起到了越來越重要的作用。

一、服裝設計方法

傳統(tǒng)的服裝設計方法認為，服裝設計與其他領域的設計是相通的，可以從點、線、面等要素的設計規(guī)律組合來實現(xiàn)造型、色彩、材質的表現(xiàn)。服裝產品是為了滿足人體穿著需求為基礎的功能性產品，功能性基礎上通過設計方法來實現(xiàn)穿著者的求美訴求。在服裝企業(yè)中，為了保證企業(yè)的利潤化和服裝產品思想的一致性，設計方法更多地表現(xiàn)為設計流程的執(zhí)行。

（一）服裝設計構思

設計構思，是對即將創(chuàng)作的作品進行計劃性思考的過程。在服裝設計構思過程中，常用觀察比較法、極限法、逆向思維法、改變法、添加法、刪除法、結合法等設計思維方法來對產品進行初步設想。結合服裝人體工學通過運用均衡、對稱、對比、夸張、重復與疊加等設計規(guī)律手法將服裝造型初步構思出來。

（二）服裝設計表達

服裝設計構思是停留在藝術創(chuàng)作中思想層面的思維活動，需要用服裝效果圖這種視覺的形式把它表達出來。在繪制服裝效果圖的過程中，設計者在表達原有設計構思的過程也是對原有設想的二次構思，在繪制中可能會表達出更新穎的設計創(chuàng)作。在設計表達中，點、線、面三者的構成是組成產品本身最基本的要素，服裝效果圖上點、線、面的運用是通過面料和輔料作為形式載體來表達實現(xiàn)的，因此在服裝效果圖表法設計構思的過程更多的是對設計要素的組合運用。

（三）服裝設計實現(xiàn)

服裝是滿足人體穿著需求的產品，服裝設計的實現(xiàn)也必然是服裝產品本身的實現(xiàn)。依據(jù)設計效果圖，通過面輔料的選定和工藝方式的制作，最終將設計圖由平面的形式轉換為立體的表現(xiàn)形式就是服裝設計實現(xiàn)。服裝設計實現(xiàn)的可以通過立體裁剪的方式、也可以通過平面裁剪，無論哪一種實現(xiàn)形式，最終展現(xiàn)的必然是服務于人體的穿著形式。

二、市場經濟與服裝設計方法的關系

（一）市場經濟特征

市場經濟是在社會分工基礎上的商品經濟，依據(jù)社會需求決定商品供有量，其顯著特征就是商品競爭。市場經濟上的每個商品主體都要遵循競爭的法則，最終體現(xiàn)出市場經濟下的效益經濟，實行優(yōu)勝劣汰。

（二）市場經濟與服裝設計的關系

市場經濟下服裝產品的生產和服務及銷售完全由自由市場的自由機制所引導，市場透過服裝產品的供給和需求之間的關系產生復雜的相互作用，從而達成服裝產品市場的利潤化。然而，人們對服裝流行追求美是服裝產品贏得市場的源動力，目標消費群體的需求始終是服裝企業(yè)產品設計的依據(jù)，通過服裝設計手法將流行與市場結合起來最終贏得服裝產品市場的利潤化，是服裝設計與市場經濟相互作用的循環(huán)機制。

（三）市場經濟下的服裝設計效益

服裝設計產品的關鍵是如何要在流行周期內快速的占領經濟市場，贏得消費者的鐘愛從而產生購買穿著行為。服裝的流行周期很短，其新產品設計周期從設計、打樣、采購、生產、物流到展示銷售國內平均周期大約是6-9個月時間。服裝企業(yè)實力不同其新產品的設計周期也不同，ZARA作為快速時尚模式的領導品牌，新產品從設計、制作、生產到店面銷售最快只用一周，平均只花三周時間，是服裝企業(yè)里設計周期循環(huán)最快的品牌。

服裝設計方法運用的成功程度是在于對服裝企業(yè)各個環(huán)節(jié)的了解和把控，從設計到面料的選用和批量化成衣的生產環(huán)環(huán)相聯(lián)。ZARA品牌的成功的關鍵是把控了服裝產品設計如何快速應和市場變化，每款設計在店里擺放周期不超過兩周，每周都有新品推出，從而滿足了服裝消費者的求新需求，實現(xiàn)了服裝設計效益和企業(yè)利潤化。成衣產品在市場經濟下的利潤化程度是檢驗服裝設計成果的終端，同時也是服裝設計新周期的始端。

三、面料成衣化設計的形成

（一）經濟工業(yè)一體化發(fā)展

伴隨著機械化、產品規(guī)?；慕洕I(yè)一體化發(fā)展，服裝工業(yè)技術也在隨之不斷的持續(xù)更新，具有量化特征按照標準號型批量生產的“成衣”出現(xiàn)，以市場為主導的服裝產品量化特征決定了單件設計定制最終向批量化成衣設計發(fā)展。伴隨著新設備、新工藝、新材料的更新發(fā)展，市場經濟的優(yōu)勝劣汰越來越激烈，以市場為導向的批量化成衣已經成為服裝商店銷售的主要商品。

批量化成衣的背后是完善的產品供應鏈，從設計、生產到銷售每個環(huán)節(jié)都必須是可跟進的。服裝設計方法的實現(xiàn)需要面料作為載體才能轉換為真實的產品“成衣”，面料的可批量生產程度直接影響著服裝設計的實現(xiàn)進度，由此服裝設計與面料之間的關系也是相輔相成，面料需要服裝設計方式將面料塑型制作為成衣，從而實現(xiàn)其市場價值獲得產品經濟效益。成衣設計的市場化維系著服裝產業(yè)供應鏈的始終，依據(jù)市場為導向面料如何成衣化是市場經濟下服裝設計的核心。

（二）服裝消費特性

服裝最基本的功能是滿足人們穿著功能的需要，隨著經濟、社會文化的不斷更新，服裝的消費趨勢朝著求美、求廉和穿著功能化這個總體需求發(fā)展。根據(jù)影響服裝消費觀念的文化差異、年齡差異、經濟收入差異、個人興趣愛好等因素，消費者會選者適合自己的服裝產品層次和類型，但是求美、求廉和穿著功能化這個大眾消費認知是共同的。大眾消費認知心理特征的促使，更多滿足大眾化穿著需求的批量成衣占領了主市場。

（三）服裝工藝機械化

服裝產業(yè)市場化、工業(yè)化是服裝企業(yè)產品在市場經濟得以運轉的根本，面料是服裝產品生產的主材料，面料的可適應機械化程度決定了生產成本的多少，從而直接影響成衣產品成本的多少和新產品的周期，從而面料的可成衣化機械程度是服裝設計方法中必須考慮的重要因素。面料的可規(guī)?；c批量化生產是滿足成衣批量生產的前提，面料與成衣的批量化決定了面料的成衣化理論。

每一種面料都有自己的特征，同一種面料會因使用的設計手法和工藝方法不同而展現(xiàn)出另一種材質特征。服裝設計手法對面料的利用和改造程度都是在有限的面料中實現(xiàn)無線的創(chuàng)意，面料再造的方法再多種多樣，也是在面料材質特性本身的基礎上發(fā)揮出不同形式的作用機制，最終還是要滿足面料的可成衣化與可規(guī)模化加工。

（四）設計成本低廉化

服裝企業(yè)產品有盈利才能生存和發(fā)展，產品成本是盈利程度里必須把控的一項，所以成本是服裝設計師在進行設計和設計方法實現(xiàn)時必須考慮的因素。一方面設計的產品要符合消費者需求和品牌定位，一方面要考慮到成衣面料和相關輔料的生產或采購成本，在快速響應設計和生產同時盡可能的低成本實現(xiàn)。成批量的面料和需要特殊工藝定制的面料成本是不同的，不需要二次處理的面料就能滿足設計需求的，更利于降低生產成本，所以在服裝設計中面料的可成衣化程度決定著設計成本。

面料是制作服裝的主材質，服裝設計圖能夠運用到成衣批量生產的，面料一定是依紡織材料為主，在紡織市場上屬于比較完善化的織造方式，成熟的織造工藝和工藝方式能更有效地降低紡織企業(yè)的生產成本，從而降低服裝設計成本。紡織企業(yè)進行面料開發(fā)時，為了更好的控制成本，也會盡量開發(fā)可成衣化制作的面料，在滿足市場銷量為前提下會盡可能的降低材料成本。

四、面料成衣化設計理論的運用

（一）面料成衣化的定義

面料成衣化是指面料的類型已經固定化為某些固定的成衣款式，目前已經被定義化的成衣面料有風衣面料、大衣面料、襯衣面料、牛仔面料、西服面料、針織面料、毛織面料、棉麻面料、雪紡面料、絲織面料等，這些面料已經固定化的存在于服裝設計中的成衣材料中。這些固定化的成衣面料其特征是都能夠運用于批量化生產，有完善的面料織造工藝和面料工藝生產線，工業(yè)化的批量生產條件決定了他們成衣設計實踐的可行性。

（二）面料成衣化的特點

每一種面料的材質特性都是固定的，比如襯衣面料一般都是運用于襯衣款式的設計中，風衣材質的面料都是運用于風衣款式和外套款式中。雖然每一種面料材質是固定的，同一種面料會因為使用的設計手法不同而展現(xiàn)出不同的設計效果，這種設計手法一般是通過對面料的再造來發(fā)揮出與以往不同的材質作用和效果。對于面料的再造也是在原有面料材質的基礎上的二次設計，而以市場為導向的設計必須考慮成本的控制，對面料的二次設計會增加服裝成衣的設計成本，從而面料的原有材質特性的成衣化設計是主要材料運用設計手法。

（三）面料成衣化在服裝設計中的應用

服裝設計過程中，設計所呈現(xiàn)的物體形象需要通過面料來轉換為成衣，雖然不同的面料質感會顯現(xiàn)出不同設計效果，在市場經濟下產品的反復更替已經將很多面料特定為了某些固定的成衣款式。比如精仿毛料派力司、中厚精仿毛料華達呢、厚粗紡毛料法蘭絨所表現(xiàn)出來面料風格是挺拔、干練、嚴謹?shù)耐ú馁|特性，在設計中多是將這類面料運用在西服、風衣和套裝這類端莊、嚴謹?shù)某梢驴钍街校瑫r也定義了這類面料為挺括型的服裝設計款式中。

服裝在季節(jié)特性基礎上，將面料分為春、夏、秋、冬等四大季節(jié)面料。比如在進行夏天的女裝設計中，在設計構思時就會固定化的將雪紡面料運用在設計實現(xiàn)中，雪紡涼爽的材質特性就經常運用在雪紡衫的成衣設計中。面料是服裝設計方法實現(xiàn)的載體，成衣是服裝設計方法實現(xiàn)的形態(tài)，載體和形態(tài)最終都是同歸為產品投入市場實現(xiàn)其市場價值，面料固定化為某些成衣類型的特性在服裝設計方法中的運用也是適應市場的需求。

五、總結

服裝設計是服裝企業(yè)產品開發(fā)、生產制造、市場營銷等系統(tǒng)工程中的一個起始點，設計的核心點是造型、色彩、材質，這三者的關系在服裝設計方法表達中通過面料的作用機制相互滲透。因服裝新產品的周期性，面料一般是先于成衣設計投入市場，個別實力雄厚的服裝企業(yè)特殊定制的非大眾市場化面料，也是紡織廠已經成熟化的面料，其面料紡織工藝也是流行在服裝成衣設計之前。一方面，面料的流行決定了服裝設計方法對流行的把握；另一方面面料的市場化決定了服裝設計成果的市場化。市場經濟條件下，因服裝產品量化特征、品類特征、生產特征等條件的限制，面料已經固定化為某些成衣的理論是早已經潛移默化的運用在了服裝設計方法中。

參考文獻：

[1] 豐蔚.新成衣設計[M].北京：中國水利水電出版社，2012.9：268～274.

[2] 王小雷.構建市場化的成衣設計教學模式[J].武漢科技學院學報，2005（1）.

第3篇：服裝設計的特性范文

關鍵詞：服裝材料；發(fā)展；特點

隨著科技的發(fā)展與進步，人們對服裝的觀念也漸漸地發(fā)生了天翻地覆的變化。人們已經不再簡單地把衣服作為驅寒保暖的工具，而是作為一種展現(xiàn)自己個性，表達自己生活方式，向外界展現(xiàn)自我的一種表現(xiàn)手段。而服裝設計也逐漸地變成了一種文化，一種藝術，因此我們在挑選服裝時，更是在享受著一場審美盛宴。隨著人們物質生活的不斷提升，人們對服裝的要求不僅僅停留在樣式個性新穎上，也更多的對服裝材料的運用提出了更高的要求，期待服裝穿起來既要有型，又要健康舒適。要想設計出既款式新穎靚麗，又穿起來健康舒適的服裝，需要我們充分了解服裝材料的基本知識，清楚服裝設計與服裝材料選擇之間的密切聯(lián)系，然后根據(jù)服裝的機能選用恰當?shù)姆b材料，利用材料的質感和塑形性體現(xiàn)服裝的造型設計，從而使服裝材質與服裝造型完美結合、相得益彰，這既是設計成功與否的重要環(huán)節(jié)，也是服裝設計師技巧訓練中難度較大的問題之一。

服裝材料是服裝的載體，是服裝設計的靈感來源，是服裝設計最基本的因素，它是構成服裝最主要的物質材料之一，它包含了質地、紋樣與色彩等方面，最能體現(xiàn)服裝的主體特征。服裝的款式要通過服裝材料來表現(xiàn)，才能創(chuàng)造出美好的視覺效果，因此我們說服裝材料是服裝設計的前提和基礎，服裝材料的選擇和運用對服裝設計可以產生很大的影響?；诖?，我們對服裝材料與服裝設計的研究有助于我們深入地掌握服裝材料的特性及其對服裝的影響，從而合理地選擇、靈活地應用各種服裝材料，合理地采用造型方法和表現(xiàn)技巧，真正地做到因材施藝，做到設計與材料的完美結合。

一、服裝材料簡介

1.服裝材料的內容組成

服裝材料可以分為織物和非織物兩種，而織物又可以分為有機織物、針織物和非織造布三種類型。隨著科技的不斷進步，現(xiàn)在又出現(xiàn)了新型的紡織纖維，如天然彩棉、萊賽爾、天絲及竹碳纖維等新型材料；非織造材料主要包括皮革制品以及其他金屬、塑料等材料。此外服裝材料還包括輔料，如里料、襯料、墊料等。

2.服裝材料的性能

一般來說服裝材料主要包括以下的基本性能：（1）吸濕性能。良好的吸濕性能可以使人穿著時感到舒適，及時吸附人體排出的汗液，調節(jié)體溫。（2）保溫性能。纖維紡織品中所含的靜止空氣越多，保溫性能就越強。（3）彈性和強度。通常天然纖維的彈性較好，但恢復原狀的能力較弱。而合成纖維恢復原狀的能力很強。（4）透氣性能。透氣性能的強弱，取決于材料組織的密度、厚度及其表面形狀。（5）柔軟性能。柔軟性能與纖維的粗細、質地的軟硬直接有關。

3.服裝材料的發(fā)展趨勢

隨著科技發(fā)展和國際交流的日益頻繁，服裝材料的藝術出現(xiàn)國際化、多元化、個性化的趨勢，服裝材料呈現(xiàn)再創(chuàng)造趨勢，還會向著復合功能的方向發(fā)展，材料向著自然和環(huán)保的趨勢發(fā)展。服裝材料的更新不斷推動著服裝的新進程，服裝行業(yè)已進入以材取勝的年代。

消費者在選購服裝時，對服裝的評價要從以下幾個因素考慮：（1）服裝的外觀審美性；（2）服裝的安全舒適性；（3）服裝的易管理性；（4）服裝的耐用和經濟性；（5）服裝的流行。

二、服裝設計的特點及其與服裝材料的關系

1.服裝設計的特點

現(xiàn)代社會生活不斷發(fā)展，與其息息相關的服裝也隨之千變萬化。通過總結歸納，我們可以找到服裝設計的一些共同點：（1）裝飾日趨簡化；（2）色彩富于濃郁的裝飾效果；（3）強調服裝設計中的意境和情調，（4）巧妙地應用材料質感。

2.服裝材料和服裝設計的關系

服裝材料作為服裝設計的第一語言，二者有著很密切的內在聯(lián)系。一方面材料是服裝設計的表現(xiàn)工具，服裝設計師必須依靠各種材料來實現(xiàn)自己的構想，正如雕塑家需要大理石，木工需要木材一樣。良好的造型與結構設想需要通過相適應的材料材質和色彩才能得到完美體現(xiàn)。另一方面當代服裝多元化的發(fā)展趨勢對服裝材料提出了新的要求，服裝思潮的變化推動了服裝材料的創(chuàng)新。

三、服裝材料的運用對服裝設計的影響

1.服裝材料是服裝造型設計的根本

任何設計都離不開三大基本要素：材料、色彩和造型。其中材料是一切設計的根本，因為它包含了色彩、質地、紋樣等方面的因素。首先材料是服裝造型的物質基礎，有了設計方案之后就要選擇相應的材料；其次材料還是主導服裝設計思維的主要因素，往往新穎別致的材料可以激發(fā)設計師的創(chuàng)作激情和靈感。

2.服裝材料可以促成服裝造型風格的形成

從某種意義上說服裝設計就是風格的設計，服裝風格的體現(xiàn)需要有相應的材料來支持。由于不同的面料具有不同的特征與性能，因此面料的特征對服裝風格的形成起到至關重要的作用。在很大程度上面料的塑形性對服裝的整體造型具有決定性的作用，面料的彈性、堅實、挺括、飄逸如何，都會直接影響到服裝的最終造型效果。材料的材質美感構成在設計中也成了不可缺少的重要因素，因為面料的材質也可以表現(xiàn)出服裝的風格。

隨著當今在服裝消費方面的個性化，人們對于服裝的要求也是越來越新穎，這就要求服裝設計師在設計衣服的時候要滿足眾多的口味。如今市場上那么多的服裝設計在很大的程度上都是要歸功于服裝材料的開發(fā)，因此要想實現(xiàn)服裝設計的多樣化就必須依賴服裝材料的再創(chuàng)造，因為服裝材料是服裝設計的基礎。對于服裝設計師來說，必須對服裝材料的原有結構和性能有著深刻的認識，同時還得掌握現(xiàn)代服裝設計的理念以及服裝材料的加工方法，進而對服裝材料進行恰當?shù)馗淖兒蛣?chuàng)造，從而創(chuàng)造出完美的設計。因此重視服裝材料的創(chuàng)造是服裝設計創(chuàng)新的突破口。

參考文獻：

[1]姜宇冰，司國紅，孟祥玉.服裝材料與服裝設計的關系[J].黑龍江紡織，2012（01）.

[2]張岸芬.不同服裝材料在服裝設計中應注意的問題[J].山東紡織科技，1999（04）.

第4篇：服裝設計的特性范文

（一）輻射思維、發(fā)散思維能力培養(yǎng)輻射思維指的是通過綜合分析發(fā)散思維，得到一個最佳的創(chuàng)新方案。而發(fā)散思維又稱為求異思維，以所要解決的問題為中心，充分發(fā)揮想象力和探索精神，強調開放思路，提出多種方案。在創(chuàng)新中，發(fā)散思維具有主導作用，因此，在服裝設計教學中，應注重對學生發(fā)散思維的培養(yǎng)，使學生運用發(fā)散思維，進行題材創(chuàng)新。充分運用科技、自然、民俗題材，創(chuàng)意多種輪廓造型，通過編結、刺繡、拼接等工藝手段，設計多種類型服裝。在教學中，教師可通過倒置法培養(yǎng)學生的發(fā)散思維，通過高低、前后、左右、內外倒置，實現(xiàn)不同服裝造型效果。如在裙裝設計中，可引導學生將裙擺用于裙腰，將裙腰用于裙擺，或使裙擺更大、裙腰更收的方式，突出對比，豐富造型。

（二）培養(yǎng)形象思維能力培養(yǎng)學生的形象思維，即通過讓學生觀察客觀世界，在其頭腦中儲存起無數(shù)形象，并將形象成為表象，然后在服裝設計過程中分析、歸納、選擇、組合，從而形成新的形象。對學服裝設計的學生而言，創(chuàng)造力的強弱程度、設計觀正確與否均受形象思維能力高低的影響。因此，在服裝設計教學中，教師應鼓勵學生記錄好的文字、形象，建立自己的資料夾，然后在實際設計中對自己所存儲的形象進行分解、聯(lián)想、組合，形成新的形象。在教學中，教師可讓學生借助自然事物形象如海藻、海螺、魚紋樣等，引導他們將外界事物的形象轉化為服裝語言，充分運用聯(lián)想，發(fā)揮想象力。如聯(lián)想魚身上的鱗片元素，結合珠片特性，使面料凸顯交錯、層疊效果，或在服裝面料圖案色彩的漸變中運用貝殼表面紋路、色彩，通過漸變圖凸顯服裝的流動感，或利用某種植物花朵的造型設計胸針等服裝配件。

二、培養(yǎng)學生創(chuàng)新精神的具體措施

（一）開發(fā)開放式教學內容對學生的創(chuàng)新精神的培養(yǎng)，是一個長期的過程，首先需要培養(yǎng)學生萌發(fā)創(chuàng)新、探索意識，進而利用開放式教學內容，通過靈活的訓練、探索性的學習、可延續(xù)性的內容，激發(fā)學生的探索精神，逐漸形成探索意識，培養(yǎng)創(chuàng)新精神。開放性教學內容依托學生原有的知識經驗，結合學生特性，使學生實現(xiàn)創(chuàng)造性學習。在具體實踐中，首先尋找教材中待完善的突破點，打破教學內容預設，卸掉學生原有的對課程的心理暗示，引導學生尋找新的研究方法，拓展知識，調動學生熱情。其次，采用沒有標準答案的訓練方式，打破常規(guī)，調動學生的創(chuàng)新意識。例如，在“少即是多”的課題中，可以使學生利用各種形式，通過多種組合發(fā)揮一塊布料最大的功能。在此課題中，學生可通過系扎、挖洞等方式，重復使用一塊面料，實現(xiàn)多種變換，獲得多種效果，如將一件T恤打造成小禮服、披肩等。最后，進行答辯時考核，考核小組輪流向教師和其他同學展示PPT、闡述設計理念，解釋其他同學的問題，在答辯中各種思維相互碰撞，課題得到進一步的延伸。

（二）結合理論課程與實踐課程在目前的院校專業(yè)設置中，服裝設計屬于專業(yè)性較強的專業(yè)，涵蓋基礎課程、輔助課程、綜合課程，并對實踐教學較為重視，教授服裝繪畫、工藝、剪裁等。但是，目前一些院校的服裝設計教學，僅注重培養(yǎng)學生的設計操作能力，而忽視對學生的理論素養(yǎng)培養(yǎng)，致使學生思維凝滯、缺乏創(chuàng)新精神，在實際工作中缺乏創(chuàng)造力。因此，在服裝設計教學中，為了培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神，應將理論課程與實踐課程相融合，使學生具備專業(yè)的理論基礎，沉淀豐富的知識，以此為依托開展實踐。例如，在課程教學中，使設計課程與服裝史論課程相融合，在服裝史論課程講解中，結合不同歷史時間服裝的變換，探討該歷史時間的服裝設計，分析服裝設計與現(xiàn)實生活及當時文化的聯(lián)系，從而使學生形成設計概念，并逐漸形成利用不同元素豐富設計的思維，聯(lián)系現(xiàn)實生活激發(fā)設計靈感，培養(yǎng)創(chuàng)新精神。

（三）從色彩、形態(tài)等方面培養(yǎng)創(chuàng)新思維對于服裝設計而言，需要設計的元素較多，而對每個元素的設計都需要以創(chuàng)新性為指導，實現(xiàn)服裝整體的獨特性。在現(xiàn)實的一些服裝中，我們可隨時發(fā)現(xiàn)一件服裝的面料、顏色、款式均很獨特，但配件如腰帶、胸針等搭配不合適致使服裝的整體效果降低。因此，在服裝設計教學中，對學生創(chuàng)新精神的培養(yǎng)應從各個方面入手。例如，在色彩方面，教師應充分發(fā)揮學生對色彩的理解，讓學生從色彩中尋找靈感。讓學生收集引用民族色彩、人工色彩、季節(jié)色彩等并從中獲得啟示。在形態(tài)方面，教師應鼓勵學生觀察大自然，如馬蹄蓮、荷花、郁金香等花卉形象，斑馬、孔雀、虎、豹等動物形象，通過藝術思考，將服裝設計與某些事物的局部形象相結合，引用該形象，豐富創(chuàng)作力。如中國設計師的長城、雞冠花等服裝樣式，外國設計師的鳥籠、郁金香等時裝外形均受大自然的啟發(fā)。

（四）改進教學手段，提高創(chuàng)新意識學生創(chuàng)新精神的培養(yǎng)需要以科學的教學方法為支撐。創(chuàng)新精神的培養(yǎng)是一個長期過程，需要長期熏陶，輕松、和諧、民主、自由的教學和學習環(huán)境是創(chuàng)新精神培養(yǎng)的關鍵因素。在輕松、自由、和諧的環(huán)境中，學生的思維才能得到釋放，健全的人格才能建立，創(chuàng)造潛能才能被充分激發(fā)。因此，在實際的服裝設計教學中，教師要給予學生一定的自由，采取合適的教學方式，活躍課堂氛圍，使學生大膽發(fā)言、聯(lián)想，師生之間進行平等的交流、溝通，在課堂上各種想法、觀點碰撞，學生展開豐富想象，創(chuàng)新精神才能得到培養(yǎng)。對于教學方法而言，學校、教師可通過引入科研項目、建立工作室、校企合作等方式，豐富教學手段。例如，院系可建立“服裝設計工作室”，并在工作室教學中引入科研項目，帶動學生的實驗教學。利用在社會中承接的項目開展項目教學，學生參與工作室工作，將實踐項目融入教學，這樣，在形式多樣的“項目”教學中，學生接觸到各種樣式的設計，視野開闊，創(chuàng)新意識被帶動。同時，在實際教學中，可通過校企合作、參與賽事的形式，拓展學生視野，使學生了解社會需求和最新的時尚趨勢。在課堂中，引入企業(yè)核心技術，提升學生的實踐能力，并將賽事引入課堂，展示賽事作品，邀請學生對其點評，在欣賞賽事作品的過程中提升自身的審美，延伸自己的設計思路。此外，帶領學生更多地參觀服裝節(jié)、T臺秀、美術館等，欣賞不同的藝術文化，開闊眼界，激發(fā)設計靈感。

三、結束語

第5篇：服裝設計的特性范文

關鍵詞：針織服裝； 設計； 工藝； 課程革新

Innovation and construction on the course of knitwear design & technology

Song Xiao-xia

（ College of Fashion， Shanghai University of Engineering Science， Shanghai 201620， China ）

Abstract： Innovation and construction on the course of knitwear design & technology was profoundly studied in this paper. Main innovative teaching methods of the course were discussed from the view of combination between technology and art. By these methods， students’ interests were greatly aroused and the teaching effect was strongly improved.

Key words： knitwear； design； technology； course innovation

由于針織服裝以其特有的自然與彈性、豐富的肌理效果與質感愈來愈得到人們的青睞，大有與梭織服裝平分秋色、并駕齊驅之勢，《針織服裝設計與工藝》已成為高等服裝院校服裝設計與工程專業(yè)的一門新興專業(yè)必修課程。

筆者擔任服裝設計專業(yè)本科生《針織服裝設計與工藝》課程教學已有十年，期間對針織服裝的教學進行了多方位、多渠道的嘗試，制作了多媒體CAI課件，嘗試調動學生積極性和激發(fā)學生潛力的教改措施，并與世界知名的電腦橫機制造商STOLL公司緊密聯(lián)合，潛心拓展法國力克款式設計CAD系統(tǒng)在針織服裝設計中的應用，確保學生學到最新的針織設計與制造知識，承擔上海市教委21世紀新教材建設項目《針織服裝設計與工藝》，《針織服裝設計》一書已于2006年3月在中國紡織出版社出版，獲得讀者的一致好評，由于在針織服裝教學方面的突出表現(xiàn)獲得校教學成果二等獎。以下是筆者在《針織服裝設計與工藝》課程革新與建設中采取的一系列措施和成果。

一、《針織服裝設計與工藝》課程教材建設

鑒于針織服裝的發(fā)展日新月異，而目前國內市場上系統(tǒng)深入地介紹針織服裝的最新設計的書籍較少，而能站在技術與藝術完美結合的角度上詳細闡述針織服裝不同于梭織服裝的創(chuàng)意設計的書則更加匱乏，因此決定撰寫一本能將針織服裝款式與色彩設計緊密結合，系統(tǒng)介紹從紗線至成衣――貫穿針織紗線、面料、成衣全流程的與市場密切接軌的專業(yè)性、實踐性、前瞻性教材。

國內目前針織服裝設計與工藝方面的同類教材一般側重于介紹針織服裝的工藝和針織服裝設計的基本原則兩大部分內容，突出了全面性與系統(tǒng)性。在講述針織服裝的工藝時側重于針織物的組織結構、收放針數(shù)的算法和裁剪工藝圖，缺乏針織服裝設計方面的內容，無法滿足服裝設計專業(yè)本科生的需求。在講述針織服裝的設計時，突出針織服裝不同于梭織服裝的特性方面的設計深度不夠[1]，在強調技術與藝術的完美結合方面力度不夠，豐富性、生動性和創(chuàng)意還需加強。

筆者結合十年教學經驗，正在撰寫國家級“十一五”規(guī)劃教材《針織服裝色彩與款式設計》。本教材力求做成一本覆蓋針織服裝款式與色彩設計從紗線至成衣全流程的注重技術與藝術完美結合的實用型、權威型教材，使用對象為服裝設計與工程、服裝藝術設計本科生，并同時推出配套操作演示光盤，便于學生課后能及時復習、進行強化訓練，并包含促進學生主動學習的擴充性資料的使用方案，包括實際操作案例多媒體CAI課件和針織服裝設計素材庫，包括針織紗線庫、針織面料庫、針織服裝零部件庫、最新針織服裝款式庫，注重學生實際技能的培養(yǎng)。

為兼顧各大院校的教學特點以及側重需要，本教材立足于全面性與系統(tǒng)性的論述，在內容的深度與精度上教學中可根據(jù)不同的教學要求予以充實和加強。本書脈絡清晰，層次分明，圖文并茂。由于服裝類學生毫無針織基礎，需要填補該方面空白，本教材將首先講述針織物的基本組織結構、編織原理、針織機械與針織物的特性，使學生對針織物有一個感性的認識，接著闡述針織服裝不同于梭織服裝設計的特點，從針織原料――紗線開始介紹如何根據(jù)紗線、組織結構、服裝款式的特點來進行針織服裝的設計，討論三者間的對應關系和內在聯(lián)系，強調針織物全成形的可能性，探討如何在設計與工藝間緊密融合。由于針織服裝的種類較多，本書主要講解目前款式變化快、強調時尚元素的針織毛衫、針織T恤、針織休閑運動服的設計[2]。

二、圍繞課程建設展開多項教改措施

1.加大服裝CAD系統(tǒng)在《針織服裝設計與工藝》課程中的應用

我校有全球最先進的兩大知名服裝CAD軟件――法國力克和美國格伯，其中法國力克款式設計CAD軟件已有四屆學生學習并針對校外培訓，積累了豐富的教學經驗和心得，并編寫了完善實用的講義，取得了很好的教學效果，并利用款式設計CAD系統(tǒng)建立了生動逼真的針織紗線庫、針織面料庫、針織服裝零部件庫、最新針織服裝款式庫，極大地豐富了學生的設計素材。

2.課程教學隊伍和教改教研項目建設

在本課程教學隊伍建設中制定了合理的中青年教師培養(yǎng)計劃，目前一名骨干教師正在攻讀針織服裝方向的博士學位，培養(yǎng)青年教師參加針織服裝方面的技能培訓，與德國STOLL電腦橫機公司、上海春竹服裝有限公司等進行產學研方面的多方位合作，要求教師深入針織服裝企業(yè)學習與市場、生產實踐緊密結合的最新知識和實際操作技能，成立針織服裝設計工作室，更好地突出本課程的應用型特色。

目前正在進行的教改教研項目為在教學中探討提高針織成衣設計創(chuàng)意的手段以及針織服裝肌理效果的展示方法，并指導學生在電腦橫機和手工鉤編中尋找針織服裝創(chuàng)新設計的方法。教學改革包括針織面料認知[3]、針織服裝設計、針織服裝工藝與制作三大板塊內容，立足于針織服裝設計全面性與系統(tǒng)性的教學，在內容的深度與精度上教學中可根據(jù)不同的教學要求予以充實和加強。本課程配合有針織服裝設計與制作兩周實踐教學環(huán)節(jié)，可強化學生對針織服裝設計與工藝的理解和認識，并大大提高學生的實際動手能力。

3.實現(xiàn)技術與藝術的完美結合，加大針織時裝設計師的培養(yǎng)力度

我國目前的針織服裝設計教育存在設計與工藝脫節(jié)的情況，而現(xiàn)在我國針織時裝品牌正致力于品牌價值提升與產品附加值升級，市場上極度匱乏優(yōu)秀的針織時裝設計師，培養(yǎng)針織時裝設計師的關鍵在于針織時裝的設計創(chuàng)新和工藝創(chuàng)新教學。在傳統(tǒng)觀念中，針織面料的可塑性一向較弱，柔軟、易變形、不易后整理、略顯沉重；色彩稍顯暗啞，難以呈現(xiàn)豐富的花紋與圖案。但現(xiàn)在不同了，柔軟的針織面料可以在結構上出神入化，不再是過去的單純造型，獨具風格的圖案、色彩自成一體。在針織服裝設計的教學中要結合新的工藝和技術，創(chuàng)造出新的時尚面料和各種令人稱奇的設計造型。

針織時裝設計師應該從一開始就掌握針織的特性、質地和風格，在此基礎上再培養(yǎng)設計的技術與藝術，這樣設計師才能擁有足夠的底蘊面對未來的設計任務，并不斷地自我提高。由于針織的易變形性，在設計過程中不同的工藝將產生完全不同的效果，這就要求針織時裝設計師要在具備優(yōu)良設計能力的基礎上精通工藝用以支持設計。

4.校企合作，實現(xiàn)與企業(yè)的無縫鏈接

面對中國針織時裝設計人才的現(xiàn)狀，當今的服裝院校對于設計師的培養(yǎng)需要應該從以下方面進行，引入互需互動、效益互利的產學合作教學機制[4]。

（1） 介入式：學院和企業(yè)的人才相互介入，互教互學，相互滲透，產學結合。

（2） 品牌式：重視品牌的建設，開展多種形式的活動，調動師生的創(chuàng)作靈感和激情，并使之轉化為企業(yè)品牌創(chuàng)意。

（3） 企業(yè)式：學校把實習場所轉移到企業(yè)生產線，企業(yè)將生產基地延伸到校園。

（4） 創(chuàng)業(yè)式：吸納企業(yè)的創(chuàng)業(yè)基金，組織學生邊學習邊進行創(chuàng)業(yè)嘗試。

（5） 訂單式：學校與公司簽訂聯(lián)合辦學委托培養(yǎng)協(xié)議，實施訂單式培養(yǎng)；根據(jù)其崗位的實際需要就學生的研修課程作全方位的整合，使教學極具目標性和針對性，將學生進入企業(yè)后的實踐轉化時間提前在校內完成。

三、扎實做好內功，積極進行教學條件建設

1.積極進行促進學生主動學習的擴充性教學資料建設

擴充性資料包括教師制作的實際操作案例多媒體課件，包括針織服裝的視覺創(chuàng)意手法課件、針織服裝效果圖的表達課件、手工針織服裝設計課件等，應用計算機輔助服裝款式設計軟件制作的針織面料庫和服裝款式庫，手動橫機操作方法光盤和針織系列服裝展示和大賽錄象等，在教學過程中可大大激發(fā)學生的學習興趣，提高學生的學習效果。

2.實踐性教學環(huán)境建設

建立專業(yè)針織服裝實驗室，配置3G、6G、9G、12G、14G各機號的手搖橫機、提花橫機、小型電腦橫機、套口機等，使學生對針織服裝的制作有感性認識，提高動手能力。

3.構建網絡教學環(huán)境

針織服裝款式設計部分課程在多媒體教室上課，計算機輔助針織服裝款式設計部分在服裝CAD專業(yè)機房上課，采用電子教室使教師機可對每臺學生機單獨實施控制，并建立每位學生的文件夾，能進行網上電子點名、文件分發(fā)等，實現(xiàn)真正意義上的網絡教學。

在本課程的教學中積極應用現(xiàn)代教育技術，講解高新科技在針織服裝設計與制作中的運用，比如應用法國力克款式設計CAD系統(tǒng)進行針織服裝的設計，給同學講授采用電腦橫機編織針織服裝的效果，并播放有關實際錄像。在教學中積極嘗試采用多媒體輔助教學課件，如針織服裝的視覺創(chuàng)意手法等課件，取得了良好的教學效果。

我國目前的時裝設計師偏重于藝術設計，對于工藝多少缺乏全面的了解，這個問題對于針織時裝設計師而言尤為嚴峻。因為梭織時裝設計師的設計是從面料開始的，而針織時裝設計師的設計是從紗線開始的，包括織造、染整等諸多工藝，從設計到成衣制作整個工藝鏈條相對較長，這就要求設計師在制作過程中能夠起到監(jiān)控與調整的作用。針織的整個工作流程包含相當大的工藝技術含量，這不僅僅是藝術審美就可以解決所有問題的，設計師需要做的包括選擇流行紗線、確定工藝種類、熟悉藝術風格、把握時尚趨勢?！夺樋椃b設計與工藝》課程一定要注意藝術設計與工藝技術的相互融合，這樣才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的針織服裝設計人才。

參考文獻

[1] 傅麗.針織服裝設計課程教學改革研究.陜西教育.2009.7

[2] 吳益峰.談創(chuàng)新針織服裝的設計.江蘇紡織.2004，11：26

[3] .淺談針織服裝設計課程教學改革.廣西紡織科技.2009，4：75

第6篇：服裝設計的特性范文

1.動畫人物服裝設計

從深層次涵義來講，服裝是衣服鞋帽的總稱，是指被傳統(tǒng)累計固定并表現(xiàn)出人群特征或人的個性的衣著，也是特定的功利目的和審美意念的統(tǒng)一體，身兼實用與裝飾兩種特性。在動畫設計領域來講，動畫人物的服裝及配套裝飾品的設計統(tǒng)稱動畫人物服裝設計，其屬于動畫美術的范疇，包括角色造型設計、場景設計、分鏡頭畫面設計等。在動畫人物的人物身份、性格特征以及渲染劇情等方面，動畫人物的服裝設計都起著決定性的作用。

2.動畫人物服裝作用

在動畫設計領域，在進行動畫人物造型設計的時候，除了人物的頭部、身材比例以及肢體語言的設計有重要作用外，人物的服裝造型設計就是最能體現(xiàn)人物身份和性格的。在動畫中，服裝的作用與我們的日常生活中的作用都是相同的，比如最基本的遮羞、保暖作用，反映民族風格、歷史時期等。只是要注意的是，在動畫中，不同時期、風格和題材的作品，需要相應的服裝進行動畫的烘托，以及來表現(xiàn)動畫人物的身份、風格、生活方式等。

3.動畫人物服裝分類

動畫人物形象的塑造，其選材來源就是從古代到現(xiàn)在的不同國家、不同年代、不同地域以及不同文化創(chuàng)造出的形式各異的服飾品。在動畫情節(jié)的設定中，要對情節(jié)所對應的時代進行詳細探討，從而設計出與動畫內容所在時代相適應的動畫人物服飾品，但是由于動畫作品與現(xiàn)實社會在創(chuàng)作方面差異較大，所以動畫服飾不必與現(xiàn)實相同。從創(chuàng)意角度來看，我們的動畫片有現(xiàn)實類動畫片和幻想類動畫片。在現(xiàn)實類動畫片中，動畫片設計師要根據(jù)動畫片情節(jié)，對不同時代、不同民族的服裝進行搜集整理，便于在進行動畫人物服裝造型設計的時候，能把人物的身份、地位和生活特征通過服裝造型，塑造出一個形象的人物角色。比如，我國近年來，在動畫行業(yè)引起不小反響的大型古裝動畫連續(xù)劇《秦時明月》，這部動畫片的故事背景取自秦始皇統(tǒng)一六國到西楚霸王項羽攻陷咸陽這段英雄輩出的歷史時期，其中的人物形象就在服飾品的烘托下更顯得張弛有度。在幻想類動畫片中，動畫人物的服裝就顯得比較隨意，設計者可以根據(jù)自己豐富的想象力，融合不同時空、不同風格以及不同領域的服飾品，打造出合理又新奇的幻想類動畫片所需要的奇幻的角色服飾。比如在動畫片《圣斗星矢》中，圣斗士的鎧甲就是借鑒古希臘文化，再加以詳細的個體刻畫進行設計的。

二動畫人物服裝設計的原則

在對動畫人物服裝設計的時候，要遵循四個基本原則：首先，動畫人物服裝設計要符合職業(yè)特點。前文已經說過，動畫片的設計來源就是社會，在現(xiàn)實社會中，每一個行業(yè)都有著自己獨特的特性，著裝文化也是其中的特性之一，他能表達人物的職業(yè)背景和職業(yè)特點。動畫領域也可以說成是虛擬世界，但是也要遵循現(xiàn)實世界的規(guī)律，所以在給動畫人物設計服裝的時候要結合現(xiàn)實社會中的人物特性進行合理設計；其次，要符合時代背景。動畫人物服裝設計要符合動畫情節(jié)的時代背景，不能出現(xiàn)混淆時空的服裝設計，除非是有特定的說明，當然，也不能對古人的服裝進行照搬，在不違背創(chuàng)作原則的條件下也要有自己的創(chuàng)新，設計出既有創(chuàng)意又不失時代背景主體的動畫人物服裝；再次，要符合民族背景。設計者在進行動畫人物服裝設計的時候，要把握好各國民族之間的服裝差別，使得各個民族的利益服裝保持自己的特色；最后還要符合人物性格，我就以日本著名動漫大家宮崎駿的作品《千與千尋》來講，千尋的服裝是淡綠色T恤搭配紅色短褲，這樣的搭配，讓觀眾對千尋的第一印象就是活潑、熱情和親切，這就很好的體現(xiàn)出動畫人物開朗活潑的性格特點。

三動畫人物的服裝造型設計

一個對動畫人物服裝造型的成功設計，首先就是要掌握好人體比例，設計師在進行服裝效果圖設計的時候，是以九頭身比例為基礎的，造型師以拉長拉高人體比例為準則，對動漫人物服裝進行審美度定。服裝就是修飾人的工具，所以，為了讓觀眾對動畫人物形象有一個好的審視感，設計者就要拿捏準人體的比例關系；然后就是對服裝色彩的設定，不同的顏色能表達不同的感彩，所以對動畫人物服裝色彩的設計對動畫人物性格的烘托相當重要，比如日本動畫片《哈兒的移動城堡》中的主角哈兒和蘇菲的服裝，在整部片子中的變化也是隨著不同的感情而變化的，在蘇菲變成一個90歲的老太婆而自己無法接受的時候，她的衣服是墨藍色的，天空是沉甸甸的灰黑色，在蘇菲的心情好轉的時候，天空是湛藍的，而哈兒的服裝是粉紅色的上衣配黑長褲，那種清純但又不失高雅的感覺在觀眾的心中油然而生，由此可見，色彩對烘托人物性格以及表達動畫主題都具有重要的作用。

四總結

第7篇：服裝設計的特性范文

［關鍵詞］中國元素 現(xiàn)代服裝設計 審美價值 藝術價值

一、前言

在國際性的時裝展覽上，常呈現(xiàn)出與我國傳統(tǒng)文化相聯(lián)系的設計元素，以此體現(xiàn)我國服裝的設計內涵。一方面以一種新途徑傳播了中國傳統(tǒng)文化，另一方面，提高了服裝的內在價值，無形中在時尚中締造民族服裝品牌，提高了國際影響力。中國傳統(tǒng)文化元素是中國幾千年歷史元素的積淀，是中國傳統(tǒng)文化的精髓，富有時代特色，在服裝設計中對傳統(tǒng)文化元素的應用，是精神文化與物種文化的有機結合，是傳統(tǒng)文化的外在體現(xiàn)，詮釋了中國傳統(tǒng)審美視角與生活習慣。它以簡約、純真的符號表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的獨特審美視點，傳統(tǒng)文化也是時代服裝藝術設計的靈感源泉，是中國服裝設計的重要內涵。

二、傳統(tǒng)文化元素在服裝藝術中的價值體現(xiàn)

1、社會價值

隨著時代的高度發(fā)展，傳統(tǒng)文化藝術得以廣泛傳播，密切聯(lián)系人類生活。在中國的傳統(tǒng)文化中，大都呈現(xiàn)出當代人平和、重德的生活方式，無限崇尚本民族的傳統(tǒng)文化。現(xiàn)代的服裝設計試圖在視覺上引起人們的關注與聚集，這就要求服裝設計師針對不同地域的受眾，根據(jù)他們在接受的傳統(tǒng)文化時的差異進行分析，設計出能被大眾容易接受的設計形式，引導時裝設計風格潮流發(fā)展。不同民族文化下人們的審美觀念與思維方式度不盡相同，同時影響每一代人。在中國的傳統(tǒng)文化中，傳統(tǒng)圖案龍、鳳象征中華民族富貴與氣魄，是中國人對傳統(tǒng)文化認知的契合，具有共同的審美意象。

2、人文價值

在服裝設計中融入傳統(tǒng)文化元素，不僅僅是一種視覺符號，還體現(xiàn)了與時俱進的時代氣息。在現(xiàn)代設計中。設計師根據(jù)中國人的審美心理，往往引入中國傳統(tǒng)元素中富有象征意義一些東西，如喜鵲、龍、鳳等來滿足中國服裝消費需求，引起情感上的共鳴，因此，傳統(tǒng)文化中含有現(xiàn)代設計所需要的重要元素。這些設計，豐富了人文內涵，就中國人來講，這種意蘊是幾千年的沉淀，是不可取代的，對于這些形象所傳達出來的內容是以中國人的心理審美為基礎，從而達到設計的根本目的。傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式具有多樣性與獨特性，不同的傳統(tǒng)元素的符號表示也不相同，這是中國傳統(tǒng)文化人文觀念與人文精神的重要表現(xiàn)方式。這些特性逐漸成為了一種特定的設計語言。在現(xiàn)代服裝設計中，設計師往往通過對傳統(tǒng)文化元素的運用，將希望、祈福、吉祥之意體現(xiàn)在服裝設計上，同時進行適當?shù)墓に囂幚砼c制作，并結合時尚流行元素，實現(xiàn)與時代環(huán)境的緊密融合。尤其是中國傳統(tǒng)紋樣，由于它與眾不同的表現(xiàn)形式與風格魅力已成為中華民族精神的代表，可升華服裝設計的品味。

3、藝術價值

在服裝設計中，吸收傳統(tǒng)文化元素，可體現(xiàn)精神永恒與獨特魅力。東西方藝術構成雖然存在重大差異，但在審美意觀念上，相互交融中不斷滲透相互影響，大量的西方設計與中國傳統(tǒng)文化元素存在著高度的相似性，從中折射出傳統(tǒng)文化元素存在的現(xiàn)代價值。在設計中融入中國元素，要深入發(fā)掘中國傳統(tǒng)文化的深刻內涵，了解消費需求與審美意象，把握時代主流，融入創(chuàng)造性的藝術，締造中國傳統(tǒng)特色服裝。

三、結語

由于中國傳統(tǒng)文化元素的多樣性與特定性，在現(xiàn)代服裝設計中，中國的造型藝術直接揭示了中國傳統(tǒng)的美術觀。它與西方美術的形象存在很大差異，西方注重形象的“寫實”，而中國注重“傳神”，追求意境的超脫。是神似與形似、抽象與具體的綜合，作品表現(xiàn)出豐富的審美視角與觀念。在近幾年來，在現(xiàn)代服裝設計中融入中國傳統(tǒng)元素可體現(xiàn)人們對美好生活的追求。

參考文獻：

【1】 孫慶國. 近代中國服裝審美價值取向的變遷[D]. 江南大學. 2008 .

第8篇：服裝設計的特性范文

關鍵詞：插畫藝術；服裝設計；應用

經濟建設的快速發(fā)展帶動著社會的進步，社會文化的相互交融促進了思想的發(fā)展。插畫藝術是利用插圖繪畫的特點將服裝設計的圖形表現(xiàn)形式提升，更加準確地實現(xiàn)對圖形表現(xiàn)的感性認識，為現(xiàn)代服裝設計提供新型的設計元素。

一、插畫藝術產生的背景思想

插畫藝術設計自18世紀60年代開始，以優(yōu)雅、和諧的設計標準形式為圖樣，充分提高色彩的強烈對比效果，利用對稱結構標準，構建良好、豐富的色彩效果，提高服裝圖案設計效果。服裝設計插畫藝術主要以花樣為主，纖細輕巧、華麗柔美。現(xiàn)在的服裝上越來越多地將夸張的圖案、富有個性特色的語言、明快的色彩拼接搭配在插畫藝術形式設計中，表現(xiàn)出現(xiàn)代服裝設計的藝術效果。

二、D&G杜嘉班納服裝插畫藝術設計的研究

（一）色彩插畫的應用。D&G杜嘉班納服裝以黑色的色調為基礎，借鑒宗教色彩，小面積地進行插畫圖樣的表現(xiàn)，自2013年秋冬季節(jié)開始，D&G杜嘉班納的服裝逐漸具有西西里風情，將鮮活的色彩運用得輕快而合理，將地中海色調運用到服裝設計中，實現(xiàn)色彩、插畫的完美結合。D&G杜嘉班納服裝的藝術插畫已經逐步成為現(xiàn)代秀場的主體系列，利用暖色系的紅、黃、橙色等，冷色系的金色、銀灰色等作為裝點，使用大塊和小塊的色彩進行搭配，表現(xiàn)出插畫的藝術意境和效果。

（二）插畫形式的應用。D&G杜嘉班納服裝在插畫形式中利用對稱性、幾何形式、中心形式的標準進行設計，突出藝術品質風格，提高品牌的歷史文化內涵，實現(xiàn)對藝術插畫服裝的合理詮釋，創(chuàng)造出適合D&G杜嘉班納服裝設計的獨特性。在浪漫的地中海藝術風情下，展現(xiàn)出西西里女孩的魅力，從而將服裝的面料材質特點體現(xiàn)出來。對稱形式的插畫是以中心為基礎軸，將圖案分布在中心兩側，按照構圖平衡標準進行服裝設計，提升服裝設計的穩(wěn)定性效果，加強藝術設計的裝飾作用。強調配置材料、裝飾貼片的對比性，以及設計款式的合理性。中心形式的構圖插畫是利用衣服裁剪的中心，將素色作為底色，利用印染方式凸顯插畫藝術，集中體現(xiàn)視覺設計的效果。例如胸部、腰部位置，圖案的面積隨著印染方式進行突出，起到集合視覺的設計效果。對圖樣的面積和位置進行改變，提升服裝主體風格的設計效果，著重簡化設計特點，在其服裝的設計中常見的有連身裙、套裝、上衣等等。幾何形式的插畫圖樣主要以圓形為主，利用其元素形式進行轉化，確定大小、疏密，從而表現(xiàn)出不同的視覺效果。小的圓點具有更加強烈的突出效果，大的圓點則具有稀疏的效果。將幾何圖形運用到整體設計中去，提高設計中圓點的大小、虛實、疏密的設計效果，從主體和客體關系進行分析，實現(xiàn)對連身裙、套裝、外套等多個款式的設計。另外，中心形式的設計師以中心主體作為色彩的運用位置，小面積地進行裝飾性插畫設計，如領口或袖口等，將主色調和插畫設計相契合，形成插畫蔓延的效果。這秀場像是一種完整的藝術繪畫的展示，細致的插畫在轉瞬間跳動變化，形成活靈活現(xiàn)的效果。

（三）配飾的插畫應用。D&G杜嘉班納服裝利用印花、貼飾進行設計，將不同材料的配飾集中，有的是亞光立體感的面料、有的是反光面料，有的是印有玫瑰圖案的夸張設計，有的是珠子點綴設計，不論是哪種設計方式，搭配上蕾絲、薄紗或皮草，都可以顯示出大氣的效果。將插畫延伸至服裝設計中，對服裝設計進行點綴，會產生極其良好的設計效果。有著靚麗色調的雕刻作品，搭配流蘇、珠串絲緞進行設計，形成女模發(fā)飾設計的獨特效果，再利用眼鏡色彩條紋進行搭配，切合上衣的色彩標準，形成細致完整的服裝設計效果。D&G杜嘉班納服裝主要以民族風情的設計效果為主，利用插畫藝術彰顯民族的奢華高貴質感。

三、結語

綜上所述，插畫藝術設計在現(xiàn)代服裝設計秀場中已經成為不可或缺的藝術元素，利用不同的插畫藝術，對現(xiàn)代服裝進行創(chuàng)新形式的設計，提高服裝設計的市場認可度，增加多元化藝術風格的設計趨勢，更好地找尋設計結合點，將服裝設計的藝術語言表現(xiàn)出來，利用插畫藝術的設計推廣，提高藝術行為設計的創(chuàng)新發(fā)展，分析國際上服裝設計秀場的設計特點，研究其具有的藝術插畫效果，有助于推進我國插畫藝術服裝設計的快速發(fā)展。

作者:陸世潔 張喬楊 單位:遼寧工業(yè)大學

參考文獻：

[1]陳紀松.插畫藝術在服裝設計中的運用研究[J].戲劇之家，2015(20).

第9篇：服裝設計的特性范文

關鍵詞：面料材質；服裝造型；風格

中圖分類號：TS941.2 文獻標志碼：A

隨著現(xiàn)代科技的高速發(fā)展，新型的面料層出不窮、材質各異。因此，對于面料材質與服裝造型風格的關系研究就顯得尤為重要，它有助于我們深入理解和掌握服裝面料的特性及其對服裝造型風格的影響，從而合理地選擇、靈活地使用各種材料，合理地采用造型設計，真正做到因材施藝，使服裝造型風格與面料材質達到完美結合。

1 面料材質與服裝造型風格是相互依存的統(tǒng)一體

服裝面料與服裝造型風格在歷史發(fā)展中是相互聯(lián)系在一起的，服裝造型風格理念的變革促成面料革新，新興的面料又帶動著服裝造型風格轉變?！币詠?，面料材質的特性不但能夠促成服裝造型風格的形成，同時也使面料材質特征得以表現(xiàn)，兩者之間是相互依存的統(tǒng)一體，并且存在著密切的內在聯(lián)系。因此，在強調服裝造型風格設計時，要結合面料材質的基本組織結構、物理性狀、肌理質感等因素而因材施藝，不同的材質、不同的工藝手法可以產生各種不同的肌理效果，并能創(chuàng)造出豐富的外在造型樣式。除此之外，還應該充分考慮面料材質的品種特征、應用范圍、流行趨勢、以及加工和裁剪方法進行服裝造型設計。因為服裝面料的材質與服裝造型風格之間存在著互動性，所以面料材質的不同特性對于服裝造型的最終效果產生直接的影響?，F(xiàn)代服裝設計師必須具備把握服裝面料材質的內在和外在特征的能力，如機理織紋、圖案、塑形性、懸垂性以及保暖性等等，只有充分發(fā)揮面料材質的性能和特色，才能使服裝造型風格得以完美體現(xiàn)，并且相得益彰。

伴隨著科技的進步和紡織加工工藝的發(fā)展，現(xiàn)在用以制作服裝的材料日新月異，相同的面料在造型風格上也發(fā)生了變化，以針織面料為例，由于近年來針織機械的功能不斷完善，針織工藝、后整理工藝日趨成熟，適應了21世紀服裝向著輕、柔、挺、舒的方向發(fā)展。針織面料改善了結構疏散、柔軟、無形且只適合做內衣的特性，發(fā)展成為組織結構更加豐富，面料的穩(wěn)定性進一步增加，采用木代爾和氨綸裸絲交織的單、雙面針織面料，它不僅具有柔軟爽滑、富有彈性、懸垂飄逸、光澤艷麗等特性，還具有絲綢般手感的高檔型面料。隨之將原來針織服裝造型設計中只采用直線型簡練造型，改變成為能充分體現(xiàn)人體優(yōu)美曲線的女裝及晚禮服，呈現(xiàn)出多層次的豐富造型，并達到了線條光滑、輪廓自然舒展、肌理豐富的外觀造型效果。又如：各種毛料織物采用了新型的紡織纖維原料以及高科技的加工工藝，使經緯紗線垂直相交，面料的組織結構形態(tài)穩(wěn)定性好，有較高的緊密度，而且質地輕薄，具有線條不易走樣、效果平整挺括等優(yōu)勢。在制作合身性較高的西服、套裝等服裝款式中，其造型凸顯剛中帶柔、挺括舒展等特點。

由此可見，面料材質與服裝造型風格是伴隨著科技發(fā)展而不斷變化發(fā)展的，其關系是密不可分的，并且相互影響。毫無疑問，每一件成功的服裝設計作品都是要將面料材質與服裝造型風格做到完美結合。近些年，設計師們還創(chuàng)意性地對不同材質的面料進行組合設計，充分發(fā)揮不同材質面料的特性，創(chuàng)造面料材質混搭特殊的服裝造型風格，體現(xiàn)出完全不同于以往的面料質感的另一面。

2 面料材質促成服裝造型風格的形成

面料材質是面料本身所固有的特性，能直接或間接反映面料形態(tài)的物理性能，如彎曲性能、懸垂性能、厚度、平方米克重、平整度等，以及面料的外觀效果，如光澤、花色等。服裝造型風格設計是以面料為素材，以人體為骨架的軟雕塑藝術，夸張多變的造型層次、高貴典雅的線條結構、豐富多彩的肌理對比構成了服裝藝術鮮明閃亮的設計語言。各種新型面料成為服裝設計師詮釋流行主題和促成服裝造型風格的主要載體，一方面，利用面料的肌理紋樣、色彩搭配、流行趨勢以及面料材質的柔軟度、挺括性、懸垂感及厚薄輕重等特性諸多因素，塑造出獨特風格的服裝造型；另一方面，服裝面料材質的革新會促成服裝造型風格的形成，同時新興面料的出現(xiàn)也會帶動服裝造型風格轉變。因此，面料材質特征與服裝造型風格的形成，兩者之間具有互動性。

—直以來，華麗風格的女裝是迪奧品牌的代名詞。運用高檔上乘的綢緞、高新紡織技術生產的大衣呢、精紡羊毛、塔夫綢、華麗的刺繡品等面料，設計制作優(yōu)雅的窄長裙、大V領的卡馬萊晚禮裙，以多層次兼可自由搭配的皮草等，充分體現(xiàn)了華麗風格的外部造型特征，強調對比因素，實現(xiàn)了面料材質與服裝造型風格的完美結合。

現(xiàn)今頗具代表性的設計大師三宅一生在他的作品中，通常采用質地精美、肌理效果強、立體感突出的獨特面料，運用一改人為化的服裝造型，利用披掛、纏裹的形式，使作品產生出很強的視覺沖激力，形成自己獨特的風格，留給人們更多的驚嘆。由此可見，面料材質是促成服裝造型風格的形成的最基本要素，它不僅是服裝造型的物質基礎，也是促成服裝造型變化的助推器，加速形成服裝造型風格，只有很好地把握面料材質的特性才能言及造型與風格，才能具有突破原有造型風格的藝術表現(xiàn)形式，形成獨特服裝造型和風格的基調，從而呈現(xiàn)出千姿百態(tài)變化無窮的服裝式樣，更使服裝造型盡善盡美。

3 選擇恰當?shù)拿媪喜馁|是服裝造型風格設計的關鍵

面料不僅是服裝造型風格的物質基礎，也是服裝造型風格的藝術表現(xiàn)形式的要素之_。面料作為服裝的載體，對服裝的造型風格設計起著決定性的作用。一個出色的服裝設計師一定是要根據(jù)面料材質特性進行思考，以最充分和最清晰的方式來體現(xiàn)面料材質的特性，力求達到服裝造型風格和材質特性的協(xié)調和統(tǒng)一。因此，正確運用面料材質的特性是服裝造型風格設計的關鍵。

3.1軍裝風格服裝面料材質的選擇

由于現(xiàn)代社會競爭的激烈，現(xiàn)代女性具備了堅強的性格和獨立性。軍裝風格女裝符合現(xiàn)代女性的這一心理需求。它能夠表現(xiàn)出具男性味的帥氣和英姿，為原本嫵媚女性增添幾許豪邁之氣。造型上強調硬朗的線條結構，肩部平且寬，使造型呈Y型、T型。通常采用多元化材質面料，既有卡其、迷彩料，也有現(xiàn)代設計理念的絲織、雪紡、各類涂層的面料（圖1）。

3.2嚴謹風格服裝面料材質的選擇

端莊穩(wěn)重的西裝、中山裝、職業(yè)裝通常運用材質挺括、柔和的毛型織物、毛混紡織物面料，這樣材質的面料能夠使外部造型挺括有力，合體貼身，局部結構嚴謹，對于形成嚴謹風格起到推波助瀾的作用（圖2）。

3.3華麗風格服裝面料材質的選擇

禮服類服裝多運用柔軟光滑的綢緞、軟緞或輕薄透明的紗、蕾絲、針織等面料來營造華麗風格。這種風格的服裝外部造型比較柔和秀美，造型線條細膩流暢、富有彈性，面料質地具有較好的懸垂感，適合運用s線和波浪線（圖3）。

3.4質樸風格服裝面料材質的選擇

隨意瀟灑的休閑裝、便裝通常運用水洗布、牛仔布、精粗花呢、麻類織物等，這些面料具有自然、樸實、舒適、美觀的材質特點，這種風格外部造型簡單、排列規(guī)矩是質樸風格的特征，零部件較少，往往通過精湛的工藝和裝飾線來體現(xiàn)內部結構。值得注意的還有同一款式造型的服裝若采用不同材質的面料，也會出現(xiàn)不同的風格。如一件寬松的夏季連衣裙，真絲綢緞材質的面料可以營造出高雅飄逸的造型風格，運用棉麻粗布材質的面料則可以營造出質樸大方的造型風格。因此，面料材質的光澤、厚薄、軟硬、飄垂及紋路肌理等因素決定并影響服裝造型和風格的實現(xiàn)。正確地選擇面料并且恰如其分地運用其特性，對服裝造型風格的最終效果起著關鍵的作用（圖4）。

3.5特定風格服裝面料材質的選擇

設計師為了充分表達自己的設計作品，實現(xiàn)特定的個性化設計效果，在符合其構思和流行需要的基礎上，可通過多種設計手法和運用不同的制作工藝對成品面料進行再次加工，也就是進行面料再造，改變面料原有的特性，塑造出具有強烈個性特色的外觀形態(tài)。服裝造型設計中的面料再造也叫面料的二次設計，要對面料進行合理的再次設計，關鍵是要把握好材料的質地、性能等相關因素，如面料的肌理、結構、色彩等方面，對面料的張力及各種材料的組合關系進行研究，從而采用適當?shù)奶幚矸椒ǎ`活地使用各種材料滿足設計要求的空間效果，以突顯個性化的服裝造型（圖5）。