新媒體技術(shù)特征精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的新媒體技術(shù)特征主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：新媒體技術(shù)特征范文

1整形美容手術(shù)的特點(diǎn)

整形美容的目的在于通過手術(shù)手段來美化人們的容貌與形體,起到錦上添花的作用。因此整形美容手術(shù)比一般整形術(shù)的要求更高、更嚴(yán),這樣才能確保手術(shù)成功,進(jìn)而煥發(fā)人們的自信心,提高生活質(zhì)量[4]。為此術(shù)前醫(yī)師與受術(shù)者對(duì)美的要求和認(rèn)識(shí)應(yīng)進(jìn)行充分溝通,取得共識(shí)顯得尤為重要。整形美容手術(shù)不僅是矯正受術(shù)者的生理形態(tài),而且還要端正或正視他們?cè)谛睦砩蠈?duì)美的認(rèn)識(shí),這是整形美容醫(yī)護(hù)人員的職責(zé)[5]。

2整形美容受術(shù)者的心理特點(diǎn)及護(hù)理

2.1術(shù)前心理特征及護(hù)理

2.1.1術(shù)前心理特征:①焦慮心理[3]:受術(shù)者大多經(jīng)過深思熟慮后才決定接受手術(shù),因此受術(shù)者希望即來即做,可由于手術(shù)量較大,一般須排隊(duì)等待手術(shù),在等待的過程中,受術(shù)者可能出現(xiàn)焦慮心理,不斷詢問何時(shí)能接受手術(shù);②畏懼心理:以前未接受過整形美容手術(shù)的受術(shù)者很容易出現(xiàn)畏懼心理,擔(dān)心是否出現(xiàn)意外、疼痛與否等。這種情緒隨著手術(shù)的臨近而越發(fā)增強(qiáng);③整形美容受術(shù)者的期望值高[7]:受術(shù)者希望手術(shù)能達(dá)到整形美容的目的,“一勞永逸”地改變自己的容貌。

2.1.2護(hù)理:①受術(shù)者需要得到友誼、重視、醫(yī)療信息及周到的服務(wù),這就要求醫(yī)護(hù)人員在接診時(shí)儀表端莊、舉止文雅、態(tài)度和藹,使受術(shù)者感到應(yīng)有的尊重,從而建立起相互信任的關(guān)系;②受術(shù)者交費(fèi)后將手術(shù)通知單交給接診護(hù)士,接診護(hù)士應(yīng)立即安排好手術(shù)順序,告訴受術(shù)者大概的手術(shù)時(shí)間,讓其在休息室或找地方安靜休息等候,這樣可以在很大程度上減輕受術(shù)者畏懼、焦慮心理。也可避免過多受術(shù)者在手術(shù)室外討論手術(shù)情況,增加一些受術(shù)者的畏懼和猜疑;③降低整形美容受術(shù)者的期望值。護(hù)理人員要針對(duì)受術(shù)者的術(shù)前動(dòng)機(jī)、需求、性格特點(diǎn)及心理狀態(tài),來幫助受術(shù)者樹立正確審美觀,不失時(shí)機(jī)地進(jìn)行心理干預(yù)和疏導(dǎo);④有些受術(shù)者是因?yàn)樾睦韱栴}要求手術(shù),接診護(hù)士一旦遇到此類受術(shù)者,應(yīng)告訴手術(shù)醫(yī)師及時(shí)與其溝通,以便決定是否進(jìn)行手術(shù),這樣既可以解決受術(shù)者的心理問題,也可以避免術(shù)后可能發(fā)生的醫(yī)療糾紛;⑤對(duì)于年齡較大的受術(shù)者,應(yīng)詢問有無高血壓、心臟病等病史,這樣醫(yī)護(hù)人員可在術(shù)前采取一定的措施加以控制,以便更好地完成手術(shù)。

2.2術(shù)中心理特征及護(hù)理

2.2.1術(shù)中心理特征:①緊張恐懼:進(jìn)入手術(shù)室后,受術(shù)者緊張程度達(dá)到頂峰,尤其是受術(shù)者躺在手術(shù)臺(tái)上等待醫(yī)師的過程。這時(shí)受術(shù)者會(huì)提出各種問題,尋求醫(yī)護(hù)人員的幫助;②需要被關(guān)心:由于受術(shù)者內(nèi)心感到孤立無援,希望醫(yī)護(hù)人員像親人一樣給予特別的關(guān)照。隨著手術(shù)的開始,受術(shù)者的情緒趨于平緩;③疼痛耐受性差:大多數(shù)受術(shù)者都害怕疼痛,許多受術(shù)者進(jìn)入手術(shù)室的第一話就詢問是否會(huì)疼。這種緊張的情緒可能會(huì)導(dǎo)致受術(shù)者對(duì)疼痛的敏感度增加[8]。

2.2.2護(hù)理:大部分的整形美容手術(shù)都是局部麻醉手術(shù),受術(shù)者是在清醒的狀態(tài)下進(jìn)行手術(shù),術(shù)中護(hù)士應(yīng)主動(dòng)與受術(shù)者交談,通過談?wù)撈涓信d趣的話題,分散其注意力,由于此時(shí)受術(shù)者對(duì)醫(yī)護(hù)人員的言行非常敏感,要避免談?wù)撆c手術(shù)有關(guān)的事情,護(hù)士應(yīng)關(guān)切詢問受術(shù)者有無不適感,如有不適感應(yīng)及時(shí)表達(dá)[9]。若受術(shù)者對(duì)疼痛反應(yīng)較大,護(hù)士可將受術(shù)者的手握住,使其覺得可靠,消除其緊張心理,順利完成手術(shù)。

2.3術(shù)后心理特征及護(hù)理

2.3.1 術(shù)后心理特征:①對(duì)術(shù)后效果期望值高:整形美容受術(shù)者術(shù)后最關(guān)心的就是手術(shù)效果,一部分受術(shù)者由于一時(shí)無法接受容貌的改變,就認(rèn)為手術(shù)失敗,從而顯得焦慮、煩躁[10];②關(guān)注術(shù)后護(hù)理:手術(shù)后受術(shù)者感到最多的就是疼痛和憂慮。一般情況下麻藥作用消退后,受術(shù)者會(huì)感到疼痛。多數(shù)整形美容受術(shù)者術(shù)后無需住院觀察,往往帶藥回家,這時(shí)受術(shù)者常擔(dān)心術(shù)后傷口愈合情況,術(shù)后出血及感染等,此時(shí)受術(shù)者特別關(guān)注術(shù)后注意事項(xiàng)[11]。

2.3.2護(hù)理:①由于審美觀的不同,有的受術(shù)者會(huì)對(duì)手術(shù)表示沒有到達(dá)其理想的結(jié)果,術(shù)后醫(yī)師應(yīng)向受術(shù)者解釋手術(shù)本身是一種創(chuàng)傷,只有等到術(shù)區(qū)消腫后才能達(dá)到其理想效果[12]。如受術(shù)者仍對(duì)手術(shù)效果不滿意,可根據(jù)其要求再做修改,從而消除受術(shù)者的焦慮心理;②術(shù)后要詳細(xì)對(duì)受術(shù)者或其家屬交代術(shù)后的注意事項(xiàng):包括具體的換藥、拆線時(shí)間,如何保護(hù)傷口、預(yù)防感染等,如有異常情況,請(qǐng)隨時(shí)與醫(yī)師聯(lián)系,并給予受術(shù)者書面的注意事項(xiàng),同時(shí)留咨詢電話,讓其在家安心修養(yǎng),術(shù)后隨時(shí)與醫(yī)護(hù)人員聯(lián)系,醫(yī)護(hù)人員會(huì)隨時(shí)解答有關(guān)術(shù)后的疑難問題[13]。

3結(jié)論

心理護(hù)理在整形美容手術(shù)中的有著特殊的重要性,只有采取有效的心理護(hù)理措施,才能使整形美容受術(shù)者在術(shù)前、術(shù)中、術(shù)后都處于一種最佳身心狀態(tài)[14],從而獲得形體和心理美感的統(tǒng)一,使受術(shù)者在手術(shù)后能充滿自信,心情舒暢地重返工作崗位,投入到新的生活中去。

[參考文獻(xiàn)]

[1]朱希山,唐勝建,王少華,等.美容患者的心理分析及對(duì)策[J].中國(guó)美容醫(yī)學(xué), 2006,15(6):723.

[2]陳小平,宋建良,朱曉華.問題患者與體象障礙[J].中華整形外科雜志,2005,21(4):306.

[3]汪麗萍. 整形美容外科醫(yī)療糾紛的防范[J].中國(guó)美容醫(yī)學(xué),2005,14(4):419.

[4]宋儒耀,方彰林.美容整形外科學(xué)[M]. 北京:北京出版社,1992:16.

[5]張其亮,楊希德,向雪岑.醫(yī)學(xué)美容實(shí)用技術(shù)學(xué)[M].北京:科學(xué)出版社,2000:7.

[6]奕 乾.普通心理學(xué)[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,1991:97.

[7]楊曉惠,李健寧.實(shí)用整容外科手術(shù)學(xué)[M].第2版.北京:人民衛(wèi)生出版社,2001:16.

[8]尹鳳英,袁文莉.整形外科門診受術(shù)者的特點(diǎn)及護(hù)理對(duì)策[J].中國(guó)美容醫(yī)學(xué),2006,15(6):725.

[9]黃立,馮幼平,吳欣.美容整形患者的個(gè)人心理因素分析及臨床治療[J].中華醫(yī)學(xué)美學(xué)美容雜志,2003,9(2):109.

[10]岳文浩,趙耕源.現(xiàn)代臨床心理手冊(cè)[M].濟(jì)南:山東科學(xué)技術(shù)出版社,1997,140-149.

[11]王 煒.整形外科學(xué)[M].杭州:浙江科技出版社,1999:870.

[12]彭慶星,何 倫,秦守哲. 美容醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)[M]. 北京:科學(xué)出版社,1999:413-419.

[13]劉曉紅.護(hù)理心理學(xué)[M].上海:第二軍醫(yī)大學(xué)出版社,1998:163.

第2篇：新媒體技術(shù)特征范文

摘要：社會(huì)性媒體作為當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下信息傳播工具，它由網(wǎng)絡(luò)用戶發(fā)起和參與，為網(wǎng)絡(luò)用戶提供了個(gè)性化信息生產(chǎn)、積累、共享、傳播的獨(dú)立空間，在改變?nèi)藗冋J(rèn)識(shí)世界、感知世界上具有不可替代的意義。本文中筆者將當(dāng)下存在的三種傳播模式和媒介工具進(jìn)行對(duì)比，從更客觀和通俗易懂的角度對(duì)社會(huì)性媒體的概念和特征做出一些淺薄的分析。

關(guān)鍵詞：社會(huì)性媒體；大眾媒體；網(wǎng)眾傳播

一、社會(huì)變遷與媒介圖景

媒介在信息傳播和日常生活中的核心地位毋庸置疑，它幫助我們認(rèn)識(shí)世界和構(gòu)建世界，并且在構(gòu)建過程中的經(jīng)驗(yàn)獲取、價(jià)值認(rèn)同、交流合作等，都通過社會(huì)媒介所帶來的信息傳播，共同維系我們的社會(huì)運(yùn)作。作為媒介環(huán)境學(xué)的代表人物馬歇爾?麥克盧漢早在二十世紀(jì)六十年代便提出了“媒介即信息”的經(jīng)典理論，關(guān)注媒介技術(shù)的發(fā)展與人類社會(huì)變遷之間的關(guān)系。當(dāng)今人們的生活方式和社會(huì)形態(tài)，也隨著這些科技革命的腳步發(fā)生著驚人的變化，網(wǎng)絡(luò)充斥著我們的日常生活和社會(huì)運(yùn)作，而網(wǎng)絡(luò)傳播下承載的傳播媒介在改變?nèi)藗冋J(rèn)識(shí)世界、感知世界和行為影響方面又有著不可替代的意義。

信息通信技術(shù)（簡(jiǎn)稱ICT）是信息技術(shù)和通信技術(shù)應(yīng)用及服務(wù)的有機(jī)結(jié)合，它對(duì)媒介產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)帶來了巨大的沖擊，其中滲透和應(yīng)用最為深遠(yuǎn)、影響最為直接的領(lǐng)域便是社會(huì)性媒體。安東尼?梅菲爾德在2007年出版的《what is social media》中第一次提到“社會(huì)性媒體”的概念，并將其定義為用戶可以廣泛參與的網(wǎng)絡(luò)媒體，每個(gè)人都可以利用社會(huì)性媒體制作、傳播內(nèi)容，與他人自由的交流、對(duì)話。在美國(guó)以Facebook、Twitter、LinkedIn為代表，中國(guó)現(xiàn)階段是以微博、微信為代表。筆者將通過對(duì)社會(huì)性媒體存在的語境，即媒介環(huán)境、信息傳播模式與傳播主客體關(guān)系這幾個(gè)方面來分析社會(huì)性媒體，以及它的特征和存在的意義。

二、社會(huì)性媒體

縱觀過去幾百年里的媒體格局，大眾傳播和大眾媒體占據(jù)了人類傳播格局中絕對(duì)的主導(dǎo)地位。當(dāng)今信息傳播環(huán)境空前大轉(zhuǎn)變，大眾傳播也開始整合與匯聚。報(bào)紙拋棄舊形態(tài)建立自己的網(wǎng)站，并與其它各種媒體共享資源，媒體內(nèi)容以數(shù)據(jù)的形式迅速傳遞給每一個(gè)愿意接受信息的受眾。許多學(xué)者將這種現(xiàn)象稱之為大眾媒體的“網(wǎng)絡(luò)化”。然而它仍然具有專業(yè)化、有組織、高效率的生產(chǎn)和信息的一般特征，實(shí)質(zhì)上，“網(wǎng)絡(luò)化”的大眾媒體即是傳統(tǒng)的廣電與印刷媒體通過ICT技術(shù)進(jìn)行自我優(yōu)化和升級(jí)，以此來適應(yīng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。然而我們更加關(guān)注的是，當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了許多不同于大眾傳播基本特征的信息傳播行為，它們由非專業(yè)的人員發(fā)起，傳播主體并非制度化的傳播機(jī)構(gòu)，它們類似于人際傳播，卻比人際傳播的范圍更加廣泛。國(guó)內(nèi)學(xué)者將這種傳播行為和現(xiàn)象稱之為“網(wǎng)眾傳播”，它更準(zhǔn)確的突出了傳播主體――網(wǎng)眾，并以社會(huì)性媒體為傳播媒介。

（一）傳播主客體

在“大眾傳播”中，傳播主體是專業(yè)化、制度化、高效率的信息生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。我們將那些大規(guī)模、專業(yè)化生產(chǎn)的信息接收者，稱為傳播行為的客體，即“大眾”。在“網(wǎng)眾傳播”中，作為社會(huì)性媒體的使用者――“網(wǎng)眾”，他們具有一種新的特征與關(guān)系，它不僅作為傳播過程的客體，同時(shí)也作為傳播主體而存在。首先，在常用的微博、論壇、微信上我們接收的每一條信息都是由“網(wǎng)眾”生產(chǎn)與，作為信息主體，可能是個(gè)體，也可能是由興趣、認(rèn)同而組織起來的集體，“網(wǎng)眾”的“主體性”得到了充分的肯定與認(rèn)同。其次“網(wǎng)眾”具有“主體間性”的特征，社會(huì)學(xué)中指的是社會(huì)中的交往行為。在大眾傳播過程中，作為客體的“大眾”間個(gè)體聯(lián)系缺乏，傳播主客體間權(quán)力關(guān)系不平等，傳播主體享有絕對(duì)的主導(dǎo)權(quán)。然而在網(wǎng)眾傳播的過程中，主客體間以及客體與客體間的溝通與反饋，卻是構(gòu)成了“網(wǎng)眾傳播”的紐帶，可以說這種“主體間性”的特征是任何現(xiàn)存的其他傳播模式都無法達(dá)到的水平。最后從客體上來看，“網(wǎng)眾”具有社會(huì)性，它是由職業(yè)、地域、愛好等既有關(guān)系構(gòu)建起來的群體，跨越了我們?nèi)粘Ｉ钪械恼鎸?shí)群體而存在，有真實(shí)的互動(dòng)。他們雖不是由聚集而形成，但卻會(huì)因?yàn)樾纬啥奂?，其中起著主?dǎo)性作用的便是社會(huì)性媒體。由此可以看出“網(wǎng)眾”在范圍劃分上與“大眾”相比的區(qū)別主要構(gòu)建在人與人的關(guān)系上。

（二）傳播模式

大眾傳播通過自我優(yōu)化和升級(jí)成為“網(wǎng)絡(luò)化”的大眾媒體，雖然它和社會(huì)性媒體一樣基于互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)應(yīng)用為主要技術(shù)手段，但在傳播過程上，二者區(qū)別明顯。從傳授雙方的角度來看，大眾傳播是縱向傳播，信息由專業(yè)化的生產(chǎn)方有制度的由上而下傳播，傳統(tǒng)的大眾傳播為單向的，網(wǎng)絡(luò)化的大眾傳播是雙向的，數(shù)量上是一對(duì)多或少對(duì)多的模式，傳授雙方技術(shù)、權(quán)利不平等，并且傳者實(shí)名授者匿名。而網(wǎng)眾傳播則為完全的雙向傳播，數(shù)量上為一對(duì)一、一對(duì)多、多對(duì)多等多種模式并存，傳授雙方由于技術(shù)因素所造成的權(quán)利差異小。并且在絕大部分情況下，傳授雙方的身份趨于真實(shí)固定。從信息傳播的流通網(wǎng)絡(luò)和控制者的角度來看，大眾傳播主要通過專業(yè)的渠道和傳播主體間的信息共享，依靠整個(gè)信息網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，并且信息傳播的控制者為媒體的所有者。而網(wǎng)眾傳播中的網(wǎng)眾為積極的媒介使用者，他們因認(rèn)同、愛好等諸多因素聚集在社會(huì)性媒體中，但同時(shí)他們也可能是具有一定社會(huì)關(guān)系的人，因此信息傳播的渠道既是包含了ICT技術(shù)的信息網(wǎng)絡(luò)又交織著社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的新型網(wǎng)絡(luò)，信息傳播的控制者為媒介的使用者，這是根本的區(qū)別。

三、社會(huì)性媒體的特征

社會(huì)性媒體作為網(wǎng)眾傳播的媒介，既是網(wǎng)眾間信息交流的工具，又是網(wǎng)眾與其他社會(huì)力量互動(dòng)和展開行動(dòng)的空間，除了最基本的技術(shù)特征外，我們更加關(guān)注的是使用媒體的人是如何運(yùn)用它進(jìn)行互動(dòng)和組織運(yùn)作的，在此做一個(gè)簡(jiǎn)單總結(jié)：

（一）用戶創(chuàng)造內(nèi)容

用戶創(chuàng)造的內(nèi)容包括了新聞內(nèi)容、點(diǎn)評(píng)反饋、藝術(shù)作品等，這是由ICT技術(shù)賦予的用戶權(quán)利，具有明顯的草根化的特征，在社會(huì)性媒體中用戶沒有任何身份限制的生產(chǎn)內(nèi)容。而真正的媒介所有者卻只提供技術(shù)和軟硬件支持，很少參與信息的生產(chǎn)和流通，具有一定的中立性。

（二）網(wǎng)絡(luò)社區(qū)化

社會(huì)性媒體的信息流通網(wǎng)絡(luò)是包含ICT的信息網(wǎng)絡(luò)和交織著社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的新型網(wǎng)絡(luò)，用戶既可以鞏固自己即有的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，又可以從信息網(wǎng)絡(luò)中拓展新的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，在社會(huì)性媒體中，他們可以以共同的興趣找到并形成社區(qū)和群體，產(chǎn)生新的社會(huì)身份，提高用戶的歸屬感。

（三）網(wǎng)絡(luò)連通性

在網(wǎng)眾傳播中，用戶會(huì)同時(shí)使用多個(gè)社會(huì)性媒體廣泛的分享與聚合，甚至使用超鏈接將多種媒體融合，這同時(shí)也體現(xiàn)出了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代碎片化的特征。

當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)中的社會(huì)性媒體正以不可阻擋之勢(shì)迅速發(fā)展著，也表現(xiàn)出來更多新的特征。正由于社會(huì)性媒體的出現(xiàn)，才出現(xiàn)了“網(wǎng)眾傳播”這種新的傳播模式，媒介所帶來的信息傳播，維系著我們的社會(huì)運(yùn)作，它帶給整個(gè)社會(huì)的變化力量是不可估量的，只有對(duì)媒介的特征、規(guī)律和模式進(jìn)行分析，才能在未來對(duì)媒介的影響做更進(jìn)一步的分析。

【參考文獻(xiàn)】

[1]何威.網(wǎng)眾傳播：一種關(guān)于數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)化用戶和中國(guó)社會(huì)的新范式[M].北京：清華大學(xué)出版社，2011

[2]徐瀅.社會(huì)性媒體參與下的媒介環(huán)境變化研究[D].黑龍江大學(xué)，2013

第3篇：新媒體技術(shù)特征范文

[關(guān)鍵詞]企業(yè)形象 數(shù)字化 表現(xiàn)特征

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和數(shù)字通信技術(shù)的高速發(fā)展與融合，傳統(tǒng)的平面廣告、廣播、電視、電影快速地向數(shù)字音頻、數(shù)字視頻、數(shù)字動(dòng)態(tài)影像方向發(fā)展，與日益普及的數(shù)字動(dòng)畫、 虛擬現(xiàn)實(shí)等構(gòu)成了新一代的數(shù)字媒體藝術(shù)體系。數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用改變了現(xiàn)代企業(yè)形象的傳播途徑，它以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)來拓展了企業(yè)形象設(shè)計(jì)的創(chuàng)作空間。尤其以互聯(lián)網(wǎng)為代表的數(shù)字媒體藝術(shù)相對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)來講具有明顯的開放、共享、融合的特征，對(duì)于藝術(shù)本身也影響巨大。傳統(tǒng)的企業(yè)形象設(shè)計(jì)屬于靜態(tài)的、固定的、單一的形態(tài)。而現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)則是動(dòng)態(tài)、多變、豐富的表現(xiàn)形態(tài)，通過設(shè)計(jì)師采用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的數(shù)字語言進(jìn)行多維立體化的表現(xiàn)，為企業(yè)形象設(shè)計(jì)注入了新鮮的血液，極大地豐富了企業(yè)形象設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段和范圍，其設(shè)計(jì)的形式和風(fēng)格也表現(xiàn)出多元化的發(fā)展方向。其主要特征表現(xiàn)為互動(dòng)性、多維性、虛擬性、媒體的融合性、商業(yè)化和娛樂性等主要特征。數(shù)字媒體藝術(shù)借助后現(xiàn)代的表現(xiàn)方式來創(chuàng)作出新的數(shù)字語言體系，這一體系的實(shí)質(zhì)就是一個(gè)非物質(zhì)和藝術(shù)化的數(shù)字虛擬世界。數(shù)字媒體藝術(shù)的這些新的特征將推動(dòng)著現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)的新發(fā)展，下面將針對(duì)這些核心特征進(jìn)行分類闡述。

一、數(shù)字化企業(yè)形象設(shè)計(jì)的互動(dòng)性特征

數(shù)字媒體藝術(shù)的互動(dòng)性指的是用戶通過某種數(shù)字技術(shù)平臺(tái)而進(jìn)行的交互作用，這種交互作用我們稱之為互動(dòng)性。在數(shù)字媒體藝術(shù)作用下的現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)的互動(dòng)性，是將消費(fèi)者與企業(yè)之間通過文字、圖形、視頻等數(shù)字信息而進(jìn)行互動(dòng)表現(xiàn)的。這種互動(dòng)性為設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)作提供了一種新的思維理念，也使得數(shù)字媒體藝術(shù)更好的應(yīng)用在現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)中。

在數(shù)字媒體時(shí)代下現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)中，使得企業(yè)形象的設(shè)計(jì)與傳播推廣過程中加入了互動(dòng)思維。這種互動(dòng)思維效果依賴于受眾的體驗(yàn)，現(xiàn)代企業(yè)可以根據(jù)受眾的體驗(yàn)和感受來調(diào)整相應(yīng)的經(jīng)營(yíng)策略，這很大程度上提高企業(yè)的經(jīng)營(yíng)能力。由于傳統(tǒng)的企業(yè)形象設(shè)計(jì)者是設(shè)計(jì)師，接受者是消費(fèi)者，這種設(shè)計(jì)是單向的，消費(fèi)者是被動(dòng)的接受信息，其缺乏興趣感。而企業(yè)形象的設(shè)計(jì)則不同，它具有雙向互動(dòng)的功能，設(shè)計(jì)師引導(dǎo)人們參與并把選擇使用權(quán)交給受眾，他們的選擇和參與的意識(shí)形態(tài)，會(huì)形成一系列的數(shù)據(jù)，通過企業(yè)設(shè)計(jì)師和相關(guān)人員整理和反饋，使企業(yè)及時(shí)掌握消費(fèi)者一手資料信息，最終形成一種大家普遍認(rèn)同的交流和溝通方式。在這個(gè)過程里，消費(fèi)者成了企業(yè)形象設(shè)計(jì)與傳播的一份子，這樣消費(fèi)者變?yōu)橹鲃?dòng)獲取信息從而提高了積極性，對(duì)于現(xiàn)代企業(yè)形象的推廣起到很大的積極作用。

數(shù)字媒體藝術(shù)是以互動(dòng)理念和互動(dòng)技術(shù)為核心的新型媒體藝術(shù)類型，“參與和互動(dòng)”構(gòu)成了數(shù)字媒體藝術(shù)的獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，現(xiàn)代企業(yè)形象打破了傳統(tǒng)的在特定地點(diǎn)與特定時(shí)間中來進(jìn)行傳播。如數(shù)字電視技術(shù)接入互聯(lián)網(wǎng)、點(diǎn)播視頻節(jié)目等，使電視開始加入于互動(dòng)的功能，這種充分互動(dòng)是現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)的重要特征。又如現(xiàn)在一些電視欄目在開播中接入網(wǎng)友的提問，或者以短信和電話的形式與主播氣的互動(dòng)，這種互動(dòng)不僅提高該欄目的收視率，還為本欄目的形象注入了新的活力，為現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)發(fā)展提供了一條可行之路。如全球最大的中文搜索引擎，百度擁有超過千億的中文網(wǎng)頁數(shù)據(jù)庫，可以瞬間找到相關(guān)的搜索結(jié)果。這里的互動(dòng)不僅在于企業(yè)外在形象的互動(dòng)表現(xiàn)，還有其內(nèi)在企業(yè)文化與受眾之間的互動(dòng)關(guān)系，這是現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，同時(shí)表現(xiàn)出企業(yè)形象設(shè)計(jì)的人性化的特征，體現(xiàn)了企業(yè)形象設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)。

在數(shù)字化企業(yè)形象設(shè)計(jì)中，其互動(dòng)性為企業(yè)與消費(fèi)者之間活動(dòng)創(chuàng)造了雙向的、互動(dòng)的、可交流的空間。消費(fèi)者利用數(shù)字媒體藝術(shù)的互動(dòng)性積極參與企業(yè)形象的宣傳與傳播中，成為企業(yè)形象推廣的一員。同時(shí)，消費(fèi)者在更多的互動(dòng)環(huán)節(jié)中更深的了解企業(yè)文化和服務(wù)，這位企業(yè)與消費(fèi)者之間架起溝通的橋梁。因此，互動(dòng)性是數(shù)字化企業(yè)形象的一個(gè)重要特性，在日常生活中消費(fèi)者潛移默化參與企業(yè)形象設(shè)計(jì)，甚至可以成為企業(yè)形象的傳播者。

二、數(shù)字化企業(yè)形象設(shè)計(jì)的多維性特征

現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)表現(xiàn)出提供多維趨向特征。數(shù)字媒體將傳統(tǒng)企業(yè)形象中的各種信息（如語言、文字、聲音、圖形、影像等）有機(jī)地融合在一起，帶給受眾以多維角度的綜合體驗(yàn)。在多維視覺元素的影響下，現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)改變了傳統(tǒng)企業(yè)形象的設(shè)計(jì)觀念，讓企業(yè)形象設(shè)計(jì)從平面的、二維的表現(xiàn)形態(tài)中解放出來，給企業(yè)形象設(shè)計(jì)帶來新的多維視覺效果。這種多維視覺效果具有多層次的、立體化的表現(xiàn)空間，給消費(fèi)者帶來驚喜。多維性特征還體現(xiàn)在動(dòng)靜結(jié)合上。傳統(tǒng)的企業(yè)形象是靜止、信息一次性釋放展播的，而企業(yè)視覺形象設(shè)計(jì)是將過程性包含其中，增加了動(dòng)態(tài)的展現(xiàn)畫面。動(dòng)態(tài)化的形象設(shè)計(jì)是二維化向三維化、四維化的發(fā)展結(jié)果，使畫面圖像更具有人性化和立體感，形象設(shè)計(jì)更能貼近消費(fèi)者。

企業(yè)形象在數(shù)字媒體的傳播過程中表現(xiàn)出多維性的特征，數(shù)字媒體傳播方式是呈網(wǎng)狀的，可以對(duì)數(shù)字信息進(jìn)行存儲(chǔ)與再現(xiàn)。企業(yè)信息利用數(shù)字媒體進(jìn)行傳播的時(shí)候，這是數(shù)字媒體具有超文本鏈接傳播模式，這種超文本鏈接的傳播方式是多維性的一個(gè)重要表現(xiàn)特征。超文本傳播可以改變傳統(tǒng)的單向的傳播，它將企業(yè)形象中的帶有視聽效果的圖像信息傳達(dá)給消費(fèi)者，并與之產(chǎn)生互動(dòng)關(guān)系。因此多維性的傳播特征可以多層次、多渠道、多方位的傳播企業(yè)形象信息，與消費(fèi)者建立更緊密的交流平臺(tái)，使企業(yè)形象和文化理念更好的傳達(dá)給他們。另外這種多維性的傳播不受時(shí)間和空間的限制，可以做到隨時(shí)隨地的進(jìn)行傳播。

三、數(shù)字化企業(yè)形象設(shè)計(jì)的虛擬性特征

數(shù)字化企業(yè)形象設(shè)計(jì)中的又一表現(xiàn)特征為虛擬性，在企業(yè)形象設(shè)計(jì)中數(shù)字媒體藝術(shù)的虛擬性將改變傳統(tǒng)企業(yè)形象的傳播方式。我們知道傳統(tǒng)的企業(yè)形象展示出來會(huì)受到時(shí)間空間等客觀條件的限制，而數(shù)字媒體時(shí)代下的虛擬性能夠?qū)⑵髽I(yè)形象中的元素通過虛擬技術(shù)呈現(xiàn)出來，這樣消費(fèi)者不一定到實(shí)體企業(yè)中去感受該企業(yè)的環(huán)境和文化。所以虛擬的時(shí)間和空間使數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)作無所不能。數(shù)字化企業(yè)形象設(shè)計(jì)得益于數(shù)字媒體藝術(shù)的強(qiáng)大的虛擬能力，在設(shè)計(jì)中加入其他學(xué)科（機(jī)械、人體工程學(xué)、聲學(xué)等）與新的生產(chǎn)和藝術(shù)（3D效果、非線性編輯和多媒體技術(shù)）幫助下，在各種數(shù)字化技術(shù)結(jié)合下，使傳統(tǒng)的虛擬視覺效果在數(shù)字化編輯與整合中得以實(shí)現(xiàn)的。在現(xiàn)實(shí)中，同一個(gè)地域的人很難近距離或多角度的游玩異地的各個(gè)角落，虛擬仿真、數(shù)字化生產(chǎn)技術(shù)卻可以。如“虛擬博物館”幫助人們?cè)诨?dòng)與漫游的自由選擇中訪問分布在全國(guó)各地的研究機(jī)構(gòu)與獨(dú)特的科學(xué)信息。“虛擬博物館”也是實(shí)現(xiàn)我們暢游世界、游歷各國(guó)各地名勝的游歷途徑，它同樣也為自身的形象宣傳起到很好的推動(dòng)作用。

設(shè)計(jì)師借助計(jì)算機(jī)虛擬技術(shù)來實(shí)現(xiàn)人們難以達(dá)到的理想，企業(yè)形象采用的虛擬技術(shù)使得受眾更直接的接觸企業(yè)本身。如水晶石數(shù)字科技公司將數(shù)字虛擬技術(shù)廣泛用在“走進(jìn)世博會(huì)”全國(guó)巡展中，在這個(gè)巡展中我們可以看到，參觀者們對(duì)于虛擬翻書多媒體功能非常感興趣，使用時(shí)只要在裝置上做著翻書的動(dòng)作，虛擬圖書隨著人們的手勢(shì)進(jìn)行前后翻動(dòng)書頁。能在屏幕上采用可觸摸式投影系統(tǒng)呈現(xiàn)出立體景象、世博會(huì)美景、規(guī)劃模型沙盤世博會(huì)的相關(guān)信息，通過多媒體技術(shù)更形象的展示給參觀者，增強(qiáng)了觀眾的可看性。這就是數(shù)字化虛擬技術(shù)給人們帶來的真實(shí)感受。展館各類內(nèi)容由參展者提供，包括音頻、視頻、圖片、文字等。網(wǎng)上世博會(huì)運(yùn)用了三維技術(shù)，瀏覽前請(qǐng)按提示安裝相關(guān)插件。還有企業(yè)形象在推廣和傳播中，采用的虛擬游戲和動(dòng)畫與用戶互動(dòng)，用戶可以在瞬息之間通過物理身體無法逾越的障礙，甚至可以在空中自由翱翔。數(shù)字虛擬空間不再意味著距離，而是成為用戶自由競(jìng)技的舞臺(tái)，人們通過改變空間和離開感覺習(xí)慣的空間以后開始與極具創(chuàng)意精神的空間進(jìn)行交流。因此數(shù)字媒體系統(tǒng)打破真實(shí)世界中的地理空間限制，藝術(shù)創(chuàng)作、虛擬交互空間上的無限自由在這里呈現(xiàn)。

四、媒體的融合性

媒體的融合性是指在媒體世界里計(jì)算機(jī)融合了各種各樣媒體特征，所有媒體形式結(jié)合在一起組成了一種通用的相互共用的平臺(tái)的媒介，這一形成共同平臺(tái)的媒體我們稱之為媒體的融合。現(xiàn)代企業(yè)數(shù)字化形象設(shè)計(jì)的創(chuàng)作和傳播是在計(jì)算機(jī)數(shù)字平臺(tái)中進(jìn)行，在這種通用平臺(tái)上的藝術(shù)創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)中許多限制性，因?yàn)橛?jì)算機(jī)數(shù)字平臺(tái)有統(tǒng)一的數(shù)字語言、技術(shù)平臺(tái)等，它能利用數(shù)字媒體的無限復(fù)制和廣泛傳播?，F(xiàn)代媒體技術(shù)的飛速發(fā)展為媒體之間的融合提供重要的基礎(chǔ)保障，同時(shí)各種媒體的相互融合既發(fā)揮了個(gè)體媒體的優(yōu)勢(shì)作用，又能全方位、立體化的傳播企業(yè)形象信息。

現(xiàn)代企業(yè)的數(shù)字化形象融合了視頻、文字、圖片、花絮等元素，可以建立專業(yè)論壇、博客和微博等互動(dòng)專區(qū)的方式來傳達(dá)給觀眾。如一部影片進(jìn)行宣傳和推廣時(shí)，使觀眾通過網(wǎng)絡(luò)或電影頻道來觀看相關(guān)宣傳預(yù)告片，提前預(yù)熱以此來讓人們關(guān)注它。在推廣的同時(shí)開通微博、博客的網(wǎng)絡(luò)宣傳平臺(tái)隨網(wǎng)友進(jìn)行實(shí)時(shí)傳播，同時(shí)可以通過互動(dòng)專區(qū)網(wǎng)友直接與嘉賓展開互動(dòng)并提出意見和建議。在影片初期通過電視、互聯(lián)網(wǎng)、平面媒體以及多媒體之間的相互合作，這些多種媒體的融合為電影宣傳創(chuàng)造了全方位、立體化的傳播空間，它能夠在較短的時(shí)間下取得最大的宣傳力度。即時(shí)通信軟件、手機(jī)短信已經(jīng)從簡(jiǎn)單的信息交流工具成為當(dāng)今年輕人表達(dá)自我、抒發(fā)感情的必需品。這些媒體的相互交融的傳播讓很多人都記住了湖南衛(wèi)視的名字合品牌形象，很多觀眾甚至?xí)i定湖南衛(wèi)視，因?yàn)橄嘈潘転樽约簬磔p松的觀賞感覺?？梢?，順應(yīng)時(shí)代潮流，融合各種媒體，對(duì)于建立數(shù)字化企業(yè)形象的重要性。如國(guó)內(nèi)一些著名電子商務(wù)企業(yè)充分運(yùn)用了互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)微博和短信的等多種媒體與其進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)，集成在線直播、幕后新聞、選手微博、實(shí)時(shí)投票、社區(qū)論壇等方式，使觀眾充分參與其中。在這影響下多媒體渠道建立全方位、立體化的傳播，最大限度使整個(gè)節(jié)目與顧客互動(dòng)，已達(dá)到最大的社會(huì)效益，這些電子商務(wù)企業(yè)成功運(yùn)作可看出數(shù)字媒體傳播的融合性初踞鋒芒。因此媒體的融合性將貫穿企業(yè)生產(chǎn)、終端使用、傳播渠道、產(chǎn)業(yè)鏈等各個(gè)環(huán)節(jié)。不同宣傳環(huán)節(jié)之間的的融合為企業(yè)形象的推廣奠定重要的基礎(chǔ)。

五、商業(yè)化和娛樂性

后現(xiàn)代生活最明顯的標(biāo)志就是消費(fèi)主義和大眾文化的趨勢(shì)，大眾文化從表現(xiàn)上可以定義為流行文化、消費(fèi)文化、商業(yè)文化及傳播文化的有機(jī)組合的復(fù)合體。從技術(shù)上看，大眾文化是以大眾傳播媒介（主要是以電子和數(shù)字媒介）為手段、按市場(chǎng)規(guī)律去運(yùn)作的，旨在使普通大眾獲得感性愉悅、并融入生活方式之中的日常文化形態(tài)?，F(xiàn)代企業(yè)不只限于本身的市場(chǎng)價(jià)值和促進(jìn)消費(fèi)的理念，它在創(chuàng)新過程中運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，積極主動(dòng)地加入消費(fèi)者行列中，體會(huì)其中的歡快，刺激，享受消費(fèi)者追求美的概念，生動(dòng)形象的展現(xiàn)了它的商業(yè)性和產(chǎn)業(yè)性。

所謂商業(yè)性是指整個(gè)企業(yè)形象的產(chǎn)品互動(dòng)。在現(xiàn)代企業(yè)看來，娛樂的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于美的地位。通常，民眾喜愛的產(chǎn)品都比較便宜、實(shí)惠、偏向大眾化。所以，數(shù)字媒體的崛起使得普通人們可以向有錢人邁進(jìn)，使企業(yè)形象拉近了與大眾消費(fèi)之間的距離。數(shù)字媒體的出現(xiàn)使得企業(yè)形象從物態(tài)化本體向信息化本體邁進(jìn)。對(duì)物態(tài)化本體而然，原著是最重要的，地位是不可忽視的。信息化本體卻不同，它認(rèn)為原創(chuàng)作于拷貝的信息沒有兩樣，它注重信息本身。比如消費(fèi)者都會(huì)從企業(yè)形象網(wǎng)站上隨意拷貝一些圖片，但通過修改、保存、打印就變?yōu)樽约菏詹?，這種行為在無形中為企業(yè)形象傳達(dá)了信息，所有這些過程都體現(xiàn)了商業(yè)化和娛樂性。由此可見，未來的娛樂和數(shù)字化企業(yè)形象設(shè)計(jì)將必然是如影隨形，未來數(shù)字化企業(yè)形象中商業(yè)化和娛樂性的特征將越來越明顯。

六、結(jié)論

現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)、多變、豐富的表現(xiàn)形態(tài)，這種表現(xiàn)特征將在傳播方面形成互動(dòng)性、多維性、虛擬性、媒體的融合性、商業(yè)化和娛樂性等主要特征。作為設(shè)計(jì)師而言，他們將采用數(shù)字媒體藝術(shù)視覺進(jìn)行多維立體化的表現(xiàn)，為企業(yè)形象設(shè)計(jì)注入了新鮮的血液，從而為現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)與傳播的提供新的表現(xiàn)途徑，尤其是企業(yè)形象設(shè)計(jì)的形式和風(fēng)格也表現(xiàn)為數(shù)字化的發(fā)展方向。

參考文獻(xiàn)

[1]李四達(dá).數(shù)字媒體藝術(shù)史[M].北京：清華大學(xué)出版社.2008.

[2]劉清堂，王忠華，陳迪.數(shù)字媒體技術(shù)導(dǎo)論[M].北京：清華大學(xué)出版社.2008.

[3]羅軍.數(shù)字媒體品牌形象推廣[M].西南師范大學(xué)出版社，2011.

[4]于方.數(shù)碼信息時(shí)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)的心發(fā)展[D].天津工業(yè)大學(xué). 2007.

[5]高穎.數(shù)字媒體藝術(shù)在展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].陜西師范大學(xué). 2011.

[6]王洪亮，吳穎，戴璐.視覺傳達(dá)與媒體應(yīng)用[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009.

第4篇：新媒體技術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞 廣播電視臺(tái)；融合媒體；跨屏智能識(shí)別互動(dòng)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2017）183-0023-02

現(xiàn)代廣播電視臺(tái)的業(yè)務(wù)已經(jīng)不僅僅局限與電視廣播本身，而是逐漸與互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合，這也就使得傳統(tǒng)廣電媒體逐漸擁有多屏分發(fā)、用戶互動(dòng)、數(shù)據(jù)采集等功能，促進(jìn)廣電媒體服務(wù)水平的提升。廣電技術(shù)融合媒體在互動(dòng)技術(shù)方面開展了一些技術(shù)創(chuàng)新，通過臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)實(shí)現(xiàn)跨屏互動(dòng)，這大大提高廣播電視媒體的收視率以及創(chuàng)新其運(yùn)行模式，為廣電媒體互動(dòng)業(yè)務(wù)拓展、業(yè)務(wù)創(chuàng)新提供強(qiáng)有力的技術(shù)支撐。

1 融合媒體跨屏智能識(shí)別互動(dòng)技術(shù)

電視、廣播等為用戶提供了豐富的視聽體驗(yàn)，并且在欣賞節(jié)目的同時(shí)，用戶也可以使用各種拍攝設(shè)備對(duì)顯示屏幕進(jìn)行拍照或者節(jié)目視頻采集，以獲取節(jié)目相關(guān)的內(nèi)容以及互動(dòng)活動(dòng)。而傳統(tǒng)廣電媒體與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合后，用戶參與傳播內(nèi)容已經(jīng)不再局限于某一特殊環(huán)境下，而是可以在戶外媒體、戶外平面廣告以及報(bào)紙雜志中獲取活動(dòng)信息，用戶使用不同的識(shí)別技術(shù)，使用戶能夠參與到自己感興趣的活動(dòng)中，以滿足用戶個(gè)性化的互動(dòng)需求，提高用戶的參與體驗(yàn)。

廣播電視臺(tái)利用智能識(shí)別技術(shù)將傳統(tǒng)的節(jié)目?jī)?nèi)容以及活動(dòng)內(nèi)容通過與互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)建立基于內(nèi)容的跨屏互動(dòng)連接，使得電視臺(tái)的互動(dòng)功能得到開發(fā)與拓展，逐漸建成新型融合媒體，這極大提升媒體的服務(wù)水平，使得媒體的社會(huì)影響力在運(yùn)營(yíng)過程中不斷提升[1]。

現(xiàn)階段常用的跨屏智能識(shí)別互動(dòng)技術(shù)多樣，除了傳統(tǒng)短信、電話、通關(guān)密碼等互動(dòng)形式，主要的實(shí)現(xiàn)方式包括視頻特征識(shí)別互動(dòng)、視頻水印識(shí)別互動(dòng)、節(jié)目圖像特征識(shí)別互動(dòng)、二維碼掃描互動(dòng)等多種形式。下面介紹幾種常見的跨屏智能識(shí)別互動(dòng)技術(shù)方案。

2 跨屏智能識(shí)別互動(dòng)技術(shù)方案

2.1 視頻特征識(shí)別互動(dòng)

該方式主要對(duì)視頻圖像中的關(guān)鍵幀數(shù)據(jù)進(jìn)行再加工操作，以形成特征碼，在用戶的客戶端顯示并且接受相應(yīng)的特征碼識(shí)別后，與服務(wù)端的特征碼進(jìn)行匹配，從而響應(yīng)用戶的互動(dòng)行為。

視頻特征的流程為：第一，服務(wù)端檢測(cè)廣電直播流，抽取其中的直播信號(hào)，并且對(duì)抽取到的直播流進(jìn)行解碼，這樣解碼后的直播流就以圖像數(shù)據(jù)的形式呈現(xiàn)。抽取圖像數(shù)據(jù)中關(guān)鍵幀，并且選取關(guān)鍵幀中的重點(diǎn)以及轉(zhuǎn)場(chǎng)幀。第二，抽取重點(diǎn)及轉(zhuǎn)場(chǎng)幀后，對(duì)數(shù)據(jù)幀中的主色調(diào)進(jìn)行分析，并且加工以形成每幀獨(dú)有的特征碼，然后服務(wù)區(qū)為每路的直播信號(hào)建立相應(yīng)的數(shù)據(jù)通道之后對(duì)特征碼進(jìn)行緩存，以保證特征碼有20s的顯示時(shí)間[2]。第三，客戶端的用戶使用攝像頭可以連續(xù)獲取在線視頻的圖像數(shù)據(jù)，然后抽取視頻圖像中的關(guān)鍵幀，尤其是轉(zhuǎn)場(chǎng)核心變化的視頻幀，計(jì)算數(shù)據(jù)幀的主色調(diào)以及梯度直方圖，然后將具體的特征碼傳回到終端的服務(wù)器中進(jìn)行配對(duì)。第四，后臺(tái)的服務(wù)器為每一個(gè)用戶都建立相應(yīng)的數(shù)據(jù)通道，且每一個(gè)特征碼的信息都保留最近2s～5s的信息，然后將用戶所反饋的特征碼進(jìn)行逐一匹配。為了避免將無關(guān)視頻畫面錯(cuò)誤的識(shí)別成直播頻道，應(yīng)對(duì)匹配結(jié)果進(jìn)行一次閾值的比較，如果閾值低于相似度值，則視為匹配無效。該方案使用的場(chǎng)景比較廣泛，只要有電視屏幕顯示即可，但是對(duì)掃描框大小應(yīng)到達(dá)一定比例。

2.2 視頻水印識(shí)別互動(dòng)

借助水印來進(jìn)行互動(dòng)，常要求視頻在基帶播出的時(shí)候就應(yīng)該插入相應(yīng)的水印，且保證視頻傳輸全過程的數(shù)字化，在用戶端的顯示界面，需要使用專門用于水印識(shí)別的軟件進(jìn)行視頻水印識(shí)別。這種互動(dòng)識(shí)別方式的缺點(diǎn)在于會(huì)受到播出安全影響，且在大型的互動(dòng)場(chǎng)景下應(yīng)用優(yōu)勢(shì)不突出，一般用于電影數(shù)字版的保護(hù)。

2.3 節(jié)目圖像特征識(shí)別互動(dòng)

該識(shí)別互動(dòng)的操作如下：第一，服務(wù)端提供維護(hù)Portal，借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行特征圖片的增加、刪除等操作，在該操作完成后，用戶可以使用網(wǎng)絡(luò)將特征圖片上傳，或者傳輸關(guān)鍵元數(shù)據(jù)信息，這樣后臺(tái)服務(wù)器在接受通過網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)南鄳?yīng)特征圖片后，能夠?yàn)樘卣鲌D片進(jìn)行自動(dòng)的特征碼計(jì)算，將計(jì)算結(jié)果[3]。用戶如果需進(jìn)行特征圖片的檢索，可以借助移動(dòng)設(shè)備上的攝像功能來進(jìn)行圖像數(shù)據(jù)捕捉，并且可以將采集到的圖像數(shù)據(jù)自動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)樘卣鞔a，而客戶端則將用戶獲取的特征碼傳輸至后臺(tái)，由后臺(tái)服務(wù)器逐一進(jìn)行匹配。需要注意的是，為了盡可能提升匹配準(zhǔn)確度，往往服務(wù)器需要設(shè)定一定的閾值，匹配的結(jié)果相似度如果低于閾值，則可以判斷為匹配失敗。

該識(shí)別方案往往不在原始圖片中嵌入信息，因此對(duì)節(jié)目的質(zhì)量并不會(huì)造成影響，圖像識(shí)別也更加直觀立體，用戶比較容易接受，但是在掃描準(zhǔn)確率上有待提升。

2.4 音頻特征識(shí)別互動(dòng)

傳統(tǒng)二維碼互動(dòng)識(shí)別技術(shù)的應(yīng)用，使得受眾觀看電視的習(xí)慣發(fā)生了改變，將圖形二維碼傳統(tǒng)廣電媒體的音頻以及視頻等進(jìn)行高度的融合，可以讓傳統(tǒng)二維碼識(shí)別從單純的“掃”變?yōu)椤皰吲c聽”的結(jié)合，這樣為用戶提供更大的方便，使得用戶在平常觀看視頻節(jié)目的過程中，能夠參與到節(jié)目的互動(dòng)環(huán)節(jié)中，以提高廣播電視媒體的市場(chǎng)影響力。

音頻特征識(shí)別的實(shí)現(xiàn)方式是將廣播或者電視臺(tái)播放的實(shí)時(shí)聲音準(zhǔn)變?yōu)橐纛l指紋并且上傳到服務(wù)器中，用戶使用手機(jī)搖一搖功能，借助手機(jī)的麥克風(fēng)所感應(yīng)到的聲音與直播流的音頻指紋進(jìn)行匹配[4]。由微信服務(wù)器根據(jù)識(shí)別的頻道ID以及時(shí)間軸信息將屏幕跳轉(zhuǎn)到相應(yīng)的互動(dòng)界面中。

這種互動(dòng)識(shí)別方案無需將移動(dòng)設(shè)備對(duì)準(zhǔn)屏幕，僅僅通過用戶輕搖手機(jī)就能夠進(jìn)行信息的采集，簡(jiǎn)單方便，并且還具有較高的識(shí)別性，但是聲音識(shí)別系統(tǒng)卻對(duì)換將的依賴性較強(qiáng)，此外還對(duì)用戶存在的錯(cuò)誤輸入情況無法正確響應(yīng)。

2.5 音頻水印識(shí)別互動(dòng)

誰說音頻水印能夠在不影響節(jié)目原始音頻質(zhì)量的情況下向其中嵌入具有特定意義并且容易提取的水印信息[5]。同時(shí)輔以擴(kuò)展頻譜法以及人耳心理聲學(xué)模型，使得人們?cè)谟^看頻過程中不能察覺到水印的插入，因此該方案具有較強(qiáng)的抗干擾性以及隱蔽性。

基于音l水印智能識(shí)別互動(dòng)方案的實(shí)現(xiàn)方式為：廣播電視臺(tái)的播出端視頻內(nèi)容在開始分發(fā)或者分發(fā)過程中進(jìn)行音頻水印的嵌入，然后音頻水印跟隨節(jié)目信息傳輸?shù)接脩舻慕邮斩?，通過用戶端設(shè)備獲得音頻水印，并且將音頻水印進(jìn)行解碼，獲得其中的水印信息，進(jìn)而完成內(nèi)容的識(shí)別以及互動(dòng)。

該方案對(duì)節(jié)目視頻無影響，交互性較高，但是受環(huán)境的干擾較大。

2.6 文字識(shí)別互動(dòng)

借助用戶移動(dòng)設(shè)備上安裝的攝像頭對(duì)準(zhǔn)文字，根據(jù)移動(dòng)設(shè)備的不同，這種識(shí)別方式包括移動(dòng)終端識(shí)別及后臺(tái)服務(wù)器識(shí)別兩種識(shí)別方式。如果移動(dòng)設(shè)備的性能較高，所有操作均可在設(shè)備上完成，無需后臺(tái)服務(wù)器配合也可完成，但是該方法處理文字的數(shù)量以及速度較慢；如果移動(dòng)設(shè)備性能較低，則在客戶端上利用文字識(shí)別引擎以識(shí)別出正在拍攝的文字，然后調(diào)用后臺(tái)運(yùn)用管理平臺(tái)來獲取相對(duì)應(yīng)的活動(dòng)以及內(nèi)容。文字識(shí)別互動(dòng)的發(fā)展空間不大，在當(dāng)前應(yīng)用的并不廣泛。

2.7 二維碼掃描互動(dòng)

二維碼是特定的幾何圖形按照一定的規(guī)律在平面上組成的黑白圖案，設(shè)計(jì)初衷是作為一種識(shí)別符號(hào)以及物體信息的追蹤與記錄[6]。當(dāng)前，二維碼技術(shù)應(yīng)用的非常廣泛，應(yīng)用范圍包括產(chǎn)品防偽、廣告推送、網(wǎng)站鏈接、數(shù)據(jù)下載、電子支付等。

二維碼掃描互動(dòng)在廣電融合媒體中的應(yīng)用主要是在節(jié)目的圖像上疊加二維碼，用戶使用移動(dòng)終端掃描二維碼，然后借助重點(diǎn)識(shí)別及解析功能，跳轉(zhuǎn)到相應(yīng)的頁面，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。

二維碼掃描互動(dòng)方案的優(yōu)點(diǎn)在于制作成本低，并且具有較強(qiáng)的糾錯(cuò)能力，缺點(diǎn)是隨著二維碼技術(shù)的應(yīng)用頻率越來越高，二維碼病毒以及惡意鏈接利用二維碼進(jìn)行傳播的頻率也較高，很多用戶對(duì)該技術(shù)的安全性比較擔(dān)憂，且二維碼能夠隨意復(fù)制轉(zhuǎn)發(fā)，并不具備防偽以及防篡改功能。

3 結(jié)論

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，現(xiàn)代廣播電視媒體的功能已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的資訊傳播，而是承載著線上與線下服務(wù)的作用，通過利用各種媒體融合跨屏智能識(shí)別互動(dòng)技術(shù)，能夠?qū)⒂脩糁苓呍O(shè)備以及內(nèi)容變成線上線下服務(wù)，這對(duì)拓展廣電媒體業(yè)務(wù)及影響力有重要作用。

參考文獻(xiàn)

[1]李澎濤，張庸.內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái)全媒體融合生產(chǎn)業(yè)務(wù)平臺(tái)簡(jiǎn)介[J].內(nèi)蒙古廣播與電視技術(shù)，2015，32（2）：9-12.

[2]林宏.用互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)思維探索傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合――貴州安順市廣播電視臺(tái)媒體融合例證與討論[J].廣播電視信息，2015（7）：25-26.

[3]蔡照波.媒體融合的現(xiàn)實(shí)與未來廣東廣播電視臺(tái)的探索與思考[J].聲屏世界?廣告人，2015（8）：42.

[4]杜發(fā)光.廣播電視與新媒體融合發(fā)展的思考――以周口廣播電視臺(tái)為例[J].新聞愛好者，2015（10）：86-88.

第5篇：新媒體技術(shù)特征范文

【關(guān)鍵詞】新媒體；動(dòng)漫藝術(shù)；媒介符號(hào)；視覺表征

隨著人們物質(zhì)及欣賞水平的提升，傳統(tǒng)媒體的傳播形式已經(jīng)無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需求，動(dòng)漫藝術(shù)在保持原有的自身魅力外，還激活了新的視覺創(chuàng)意模式。所謂新媒體，就是近年來隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、通信技術(shù)的發(fā)展而興起的，相對(duì)于傳統(tǒng)媒體而言的新興媒體的統(tǒng)稱。動(dòng)漫藝術(shù)的視覺表征主要通過裝飾、構(gòu)圖和色彩三個(gè)方面組成，裝飾主要是一種文化符號(hào)的作用，構(gòu)圖是表現(xiàn)專業(yè)性，而色彩主要是氣氛的襯托和渲染。動(dòng)漫藝術(shù)走向多元化的跨界功能拓展，給藝術(shù)發(fā)展帶來了新一代的革新思路。新媒體動(dòng)漫所具有的娛樂性、審美多元性、互動(dòng)性、制作便利性等特點(diǎn)使得動(dòng)漫藝術(shù)更具生命力。目前社會(huì)上出現(xiàn)了多行業(yè)相互融合的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象，新媒體動(dòng)漫盈利市場(chǎng)日益呈現(xiàn)出擴(kuò)容的態(tài)勢(shì)。

一、動(dòng)漫藝術(shù)在新媒體傳播中視覺表征的現(xiàn)狀優(yōu)勢(shì)

（一）趣味性

動(dòng)漫作為一種新型視覺設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式，以新媒體為傳播媒介做向?qū)?，為符合大眾審美的需求，?dòng)漫藝術(shù)視覺表征應(yīng)兼具形象鮮明、特征夸張、生動(dòng)有趣等藝術(shù)特征，使作品突顯人性化，把動(dòng)漫形象的美好以新型的視覺表征展現(xiàn)到新媒體中。如墨爾本公益廣告《蠢蠢的死法》中那些擬人的造型，在動(dòng)畫片里所表現(xiàn)的滑稽與萌態(tài)，使大眾忍俊不禁且深刻記住了危險(xiǎn)的主題。動(dòng)漫設(shè)計(jì)日漸趨于隨意性和趣味性，突出產(chǎn)品的創(chuàng)意和靈感，達(dá)到一種前所未有的生動(dòng)性和娛樂性特征，緩解了世人對(duì)于大眾傳播的焦慮感。

（二）虛擬性

新舊媒介融合的環(huán)境下，動(dòng)漫藝術(shù)以新的形式活躍在虛擬文化空間中，以鮑德里亞的觀點(diǎn)來看，動(dòng)漫符號(hào)呈現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)”的特點(diǎn)，動(dòng)漫藝術(shù)中的符號(hào)是具象的也可以是抽象的，仿佛正在成為現(xiàn)實(shí)世界的“仿像和擬像”，其中動(dòng)漫藝術(shù)為廣告做形象代言，不再局限于真人的演說，從而提高了宣傳力度也保證了法律效益。當(dāng)然，動(dòng)漫的視覺表征不僅表現(xiàn)于動(dòng)漫藝術(shù)中的虛擬視覺形象，也體現(xiàn)于新媒體傳播中所構(gòu)建的虛擬社會(huì)，通過虛擬社會(huì)中發(fā)揮出重要的社交與休閑價(jià)值。如游戲中的虛擬特征，當(dāng)玩家共同建立了有親近感的虛擬形象作為重新定義自己在游戲當(dāng)中的新身份，猶如在游戲虛擬化的世界中賦予一個(gè)新的生命，在游戲當(dāng)中不再受有形世界的限制，以網(wǎng)絡(luò)空間的虛擬物質(zhì)為交流和傳播，實(shí)現(xiàn)虛擬化的最大值。

（三）廣泛性

在新媒體中所應(yīng)用的動(dòng)漫內(nèi)容具有產(chǎn)品體格小、符號(hào)系統(tǒng)清晰、運(yùn)用范圍廣泛的優(yōu)勢(shì)。新媒體打破傳統(tǒng)藝術(shù)媒介的傳播形式，以多種信息相互交融，除了可以在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行傳播，還能在智能手機(jī)、展示應(yīng)用、移動(dòng)電視、數(shù)碼產(chǎn)品等載體上，從而改變了傳統(tǒng)媒介性質(zhì)上的單一傳播途徑。信息方式的靈活傳播，表現(xiàn)在產(chǎn)品推介、廣告銷售等市場(chǎng)領(lǐng)域，從而得到更廣泛的應(yīng)用。特別是對(duì)廣告行業(yè)的影響，制作出動(dòng)漫人物的形象代言人后經(jīng)過電腦的動(dòng)態(tài)處理，方便又簡(jiǎn)易，既取代了真人的演繹，又降低了成本，同時(shí)也擴(kuò)張了市場(chǎng)的投放范圍以及傳播方式。

二、動(dòng)漫藝術(shù)在新媒體傳播中視覺表征的特點(diǎn)

（一）簡(jiǎn)捷、自由的表現(xiàn)形式

動(dòng)漫藝術(shù)作為特殊的視覺表達(dá)形式，呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)捷、自由的藝術(shù)形式，基本上不受其他方面的影響和限制，動(dòng)漫符號(hào)的虛擬、夸張性和抽象性都表明它是形象符號(hào)的集合體。首先，在表現(xiàn)手法方面，動(dòng)漫藝術(shù)在新媒體運(yùn)用中，通過不同的傳播形式，能廣泛而快捷地進(jìn)行視覺的表現(xiàn)。其次，在表達(dá)方面還通過圖形、色彩以及符號(hào)等來表征，將有視覺性的思維注入動(dòng)漫形象中，使其帶有象征意味的造型，以形為意，使得視覺表達(dá)方式不固定，畫面簡(jiǎn)潔明了，十分自由。

（二）個(gè)性化的表達(dá)

當(dāng)社會(huì)進(jìn)入到了普遍化的時(shí)代，個(gè)性化的時(shí)尚變得尤為重要，追求獨(dú)特的個(gè)性，逐漸成為了風(fēng)尚標(biāo)，而動(dòng)漫就是一種充滿個(gè)性的藝術(shù)表達(dá)方式，通過內(nèi)心復(fù)雜的情緒和微妙的情感用形象詮釋出來。動(dòng)漫藝術(shù)以獨(dú)特的表征方式存在于新媒體傳播中，大眾信息時(shí)代消費(fèi)開始重視個(gè)性化表達(dá)的訴求，如非常受歡迎的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫形象“丁小點(diǎn)”“阿貍”“冷兔”等，這些個(gè)性化虛擬形象最初由不知名的藝術(shù)家所創(chuàng)作，并開發(fā)出時(shí)下最流行的表情包、Flas以及小游戲等，運(yùn)用簡(jiǎn)捷而又有趣的方式通過網(wǎng)絡(luò)的廣泛傳播變得深入人心，這些形象正是滿足了人們對(duì)于個(gè)性化審美的需求，而非傳統(tǒng)藝術(shù)的定位。

（三）視覺感的強(qiáng)化效果

新媒體技術(shù)中，通過使具象圖形的抽象化、靜態(tài)影像的動(dòng)態(tài)化、二維動(dòng)漫的三維化，技術(shù)的開發(fā)突破了傳統(tǒng)紙質(zhì)的圖片及文字的靜態(tài)表現(xiàn)，大眾對(duì)于動(dòng)漫藝術(shù)的信息接收方式逐漸改變，其中體現(xiàn)在視聽沖擊帶來的震撼效果。例如以日本Vocaloid（歌聲合成器技術(shù)）虛擬歌姬初音未來為名義在國(guó)內(nèi)舉辦的演唱會(huì)，運(yùn)用的是新媒體2.5D透明屏全息投影技術(shù)，突破了單純的視覺感受，為觀眾獻(xiàn)上一出盛大的視聽體驗(yàn)。

三、新媒體傳播中動(dòng)漫藝術(shù)視覺表征的展望

（一）現(xiàn)代化的新技術(shù)提升

目前的社會(huì)正處于新媒體現(xiàn)代化信息時(shí)代，技術(shù)的更新及傳播速度創(chuàng)造了更多新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，動(dòng)漫所提供的多樣性視覺體驗(yàn)，使傳統(tǒng)的視覺表象形式得到進(jìn)一步擴(kuò)展，包括Flas、網(wǎng)頁制作、CG技術(shù)、移動(dòng)源H5界面、交互游戲等數(shù)字媒體的應(yīng)用，利用不同媒介的特征，以不同方式引發(fā)傳播的途徑，提高人與人之間蔓延的速度，拉近彼此的距離，以技術(shù)化的智能方式提高大眾的生活品質(zhì)，科技的進(jìn)步正帶領(lǐng)著社會(huì)的發(fā)展。

（二）互動(dòng)媒體的交互設(shè)計(jì)與作用

交互性和互動(dòng)性是新媒體平臺(tái)傳播最顯著的特點(diǎn)，在傳統(tǒng)的視覺表征中，提高與人機(jī)界面設(shè)計(jì)的交互，使受眾得到參與感，通過對(duì)超鏈接的點(diǎn)擊、層層遞進(jìn)，方能讓交互媒介得到更實(shí)用的傳播。動(dòng)畫作為純粹的動(dòng)態(tài)藝術(shù)概念為其提供更好的視覺體驗(yàn)和使用樂趣，也更延伸人的潛能體驗(yàn)，激發(fā)聽覺、視覺、觸覺等全方位的感受。

（三）市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)促進(jìn)行業(yè)的發(fā)展

經(jīng)濟(jì)是文化藝術(shù)的基礎(chǔ)，新媒體的建設(shè)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的文化必然會(huì)促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，多媒介條件下動(dòng)漫藝術(shù)在日常生活環(huán)境中無處不在，例如電影、電視劇中植入的動(dòng)漫廣告、網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)頁里彈出的動(dòng)畫游戲、智能手機(jī)APP上出現(xiàn)的登入畫面宣傳、充斥于店鋪中的各類動(dòng)漫衍生產(chǎn)品，以及開放的主題公園游樂場(chǎng)等，在這種狀況下關(guān)注的動(dòng)漫藝術(shù)視覺特征就顯得尤為必要。動(dòng)漫視覺藝術(shù)的感染力和生命力使其帶來了極具豐富的商業(yè)價(jià)值，順應(yīng)社會(huì)市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)需求一并推動(dòng)著新媒體行業(yè)的發(fā)展。

結(jié)語

新媒體動(dòng)漫藝術(shù)有著鮮明識(shí)別性的視覺文化符號(hào)，一股新的視覺文化潮流癥狀悄然形成，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和人工智能也越來越多地應(yīng)用到軟件開發(fā)和多媒介藝術(shù)創(chuàng)作中，技術(shù)的提升以及媒介的傳播帶動(dòng)整個(gè)社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，促進(jìn)人類不同文化的融合與溝通，使我們更加容易理解其藝術(shù)內(nèi)涵，從中獲得更大的審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]王凡.新媒體的傳播特點(diǎn)[J].基層建設(shè)，2015（20）.

[2]沈巧娜.淺析動(dòng)畫在新媒體傳播中的視覺表征作用[J].藝術(shù)科技，2016（7）.

第6篇：新媒體技術(shù)特征范文

二、新媒體的概念

新媒體是基于一種新的社交方式提出的，在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，新媒體與粉絲是相伴出現(xiàn)的，有了龐大的粉絲群體，就有了社交的最基本的場(chǎng)景，所以新媒體的新在這個(gè)層面上講就是一種社交場(chǎng)景的媒介。

當(dāng)然，支撐新媒體發(fā)展的技術(shù)支撐源自于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，所以，新媒體同時(shí)也是一個(gè)很寬泛的概念，通過某種技術(shù)終端能夠向用戶提供信息或者其他服務(wù)形態(tài)，嚴(yán)格地講，新媒體應(yīng)該更適合稱作數(shù)字化新媒體。當(dāng)然，新媒體的形式肯定是多種多樣的，并且相互之間不斷的借鑒和學(xué)習(xí)，最終形成了一種以用戶體驗(yàn)和社交為主的新型溝通方式。同時(shí)，新媒體帶來的巨大的信息流也逐漸改變了人們的生活方式，同時(shí)也對(duì)其他行業(yè)形成了變革。預(yù)期收是一場(chǎng)變革，倒不如稱之為一種最時(shí)尚的交流工具，對(duì)于每個(gè)行業(yè)來講，新媒體是現(xiàn)階段最有效的交互工具，這對(duì)于每個(gè)行業(yè)意味著是一種社交紅利。

三、新媒體融合下新聞傳播的特征和趨勢(shì)

隨著信息化的深入發(fā)展，對(duì)新聞傳播的影響也逐漸加深，新舊媒體傳播形式在最開始的對(duì)抗轉(zhuǎn)變成目前的相互依存，共同發(fā)展，為廣大受眾提供了最具新聞價(jià)值的信息。

1、新媒體融合下新聞傳播的特征

（1）高效性

新媒體融合下的新聞傳播一個(gè)重要特征就是高效性。這種高效性是傳統(tǒng)媒介和新媒體單獨(dú)無法爆發(fā)出來的能量。在過去，傳統(tǒng)媒體對(duì)于突發(fā)新聞的播報(bào)是具有時(shí)效性的，新聞?dòng)锌赡芫筒辉偈切侣劊チ俗鳛橥话l(fā)新聞播報(bào)的價(jià)值，而在與新媒體融合的背景下，這種突發(fā)新聞播報(bào)會(huì)以幾乎同時(shí)的速度想廣大用戶進(jìn)行推送，能夠在段時(shí)間內(nèi)聚集大量的受眾，新聞編排上，新媒體并不需要很復(fù)雜專業(yè)的編輯方式，往往通過幾張圖片就能把新聞時(shí)間闡述清楚，省去了傳統(tǒng)媒體下各種編排耽誤的時(shí)間。

（2）多元性

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展是跨媒體融合達(dá)到了新的高度，多元化也就成為跨媒體合作的一個(gè)重要特征。分析多元性，我們就需要從新聞的呈現(xiàn)形式談起。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，對(duì)新聞時(shí)間描述主要以報(bào)紙和廣播的形式呈現(xiàn)，也就是我們現(xiàn)在通常所說的圖文和語言，這其中除了時(shí)效性帶來的缺陷之外，還有一個(gè)重要不足就是無法提供真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)還原，這樣并不足以使整個(gè)事件對(duì)公眾產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的感知。相反，對(duì)于新媒體融合下的新聞傳播，其傳播方式和傳播維度都有了巨大的突破，人們?cè)讷@取新聞事件的時(shí)候，往往都是以動(dòng)圖、視頻甚至直播的方式，更加真實(shí)的反映客觀的新聞事件，這樣會(huì)使新聞報(bào)道更加的真實(shí)。

（3）娛樂化

這里指的娛樂化并不是指的是網(wǎng)友熱衷的跟帖或者評(píng)論，而是站在豐富新聞?lì)悇e的層面上闡述的。在過去，人們獲取新聞事件往往是被動(dòng)發(fā)生的，這是因?yàn)閳?bào)刊雜志的版面有效，無法加入更多的新聞維度，但是在互聯(lián)網(wǎng)告訴發(fā)展的今天，信息的流動(dòng)已經(jīng)超過了以往任何時(shí)期，其實(shí)仔細(xì)觀察每個(gè)新聞門戶網(wǎng)站就不難發(fā)現(xiàn)，他們都對(duì)新聞進(jìn)行歸類，比如時(shí)事類、經(jīng)濟(jì)類、體育類、國(guó)際類、國(guó)內(nèi)類、本地類、生活類等等，并且在每個(gè)分類下的新聞素材是非常眾多的，采集的范圍也是非常的廣泛，并且，基本上每位訪客都能夠在網(wǎng)站上找到自己喜歡的板塊。最重要的是，新媒體融合下的新聞采編改變了原來字正腔圓的風(fēng)格，在扭曲新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，都運(yùn)用了下的流行用語，一下子拉進(jìn)了與讀者的距離，這種略帶娛樂性的風(fēng)格是傳統(tǒng)媒體根本無法想象的。

（4）互動(dòng)性

互動(dòng)性，可能是新媒體背景下新聞傳播最具社交屬性的一個(gè)特征。無論在歷史的哪個(gè)時(shí)期，大眾對(duì)于表達(dá)訴求的愿望都是非常強(qiáng)烈的。隨著媒介資源的越來越豐富，不少媒體，甚至新媒體對(duì)于用戶社交這塊早已非常看重，并且作為運(yùn)營(yíng)優(yōu)先處理的工作之一。而在新聞傳播領(lǐng)域?qū)τ谏缃坏拈_放是需要一定的勇氣的，媒體的發(fā)展，伴隨著受眾的關(guān)注度，也就使得新聞媒體在對(duì)于網(wǎng)絡(luò)輿論的監(jiān)控下有了更多的挑戰(zhàn)。在某些新媒體平臺(tái)，用戶表達(dá)觀點(diǎn)是極其活躍的，這使得用戶評(píng)論成為新聞媒體一道特殊的風(fēng)景線，一些新觀點(diǎn)新看法時(shí)常被提出，這也是在以往無法想象的，這也就是更加增加了新聞的價(jià)值點(diǎn)和真實(shí)性，同時(shí)也保障了網(wǎng)友言論自由的基本權(quán)利。

四、新媒體環(huán)境下新聞傳播的趨勢(shì)

前文提到，新媒體的發(fā)展源自于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的支撐，所以要通過當(dāng)前預(yù)測(cè)未來新媒體環(huán)境新聞傳播的發(fā)展趨勢(shì)，其實(shí)質(zhì)就是探討互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)是怎樣通過新媒體改變未來新聞傳播的方式的。

1、新聞傳播全球化程度更深

新媒體其實(shí)也就是社交媒體，在國(guó)外，社交媒體的發(fā)展規(guī)模和程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過中國(guó)，并且他們并沒有在的明顯限制，所以在內(nèi)容豐富性上看，中外社交媒體的差距還是挺明顯的。當(dāng)然，這并不影響新聞傳播的全球化趨勢(shì)。單就目前新聞傳播的廣度而言，早就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了全球化，只是在傳播的規(guī)模上看，在未來還有很大的發(fā)展空間。同時(shí)，我們也需要看到中外企業(yè)也正在推動(dòng)這一進(jìn)程而努力，中外互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)不斷通過合作，推出更加方便的體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)越來越多新聞的共享，從而在不斷融合做產(chǎn)生新的媒體形式，推動(dòng)新聞傳播全球化的發(fā)展。

2、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)推動(dòng)新聞傳播進(jìn)一步發(fā)展

新舊媒體形式的合作與發(fā)展，歸根結(jié)底就是兩種技術(shù)的融合和發(fā)展，現(xiàn)在的新聞傳播已經(jīng)不能按以往的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行，當(dāng)然，傳統(tǒng)業(yè)態(tài)下的報(bào)紙技術(shù)并未走向消亡，它會(huì)在未來以一種新的形式呈獻(xiàn)給讀者，比如時(shí)下非常流行的虛擬顯示技術(shù)，就如同開始新媒體剛好出現(xiàn)的時(shí)候，很多人都爭(zhēng)先去研究他的發(fā)展形式，虛擬現(xiàn)實(shí)就是也是如此，如果說從傳統(tǒng)的紙媒到現(xiàn)在的新媒體，已經(jīng)是一種巨大的進(jìn)步，那么未來在虛擬顯示技術(shù)推動(dòng)下，新聞信息的流動(dòng)就更加智能化，新聞事件的代入感也就會(huì)大大增強(qiáng)。

3、理性互動(dòng)成為新聞傳播的主流

目前的新聞閱讀體驗(yàn)雖然已經(jīng)達(dá)到了一定的高度，但是對(duì)于讀者互動(dòng)這塊的監(jiān)管是相對(duì)比較薄弱的，這也是新媒體與新聞傳播融合必然會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象。在平臺(tái)自我監(jiān)管和調(diào)整的過程中，文明上網(wǎng)，理想留言逐漸成為一種準(zhǔn)則，只有針對(duì)新聞本身做出理想的判斷，才能引發(fā)更大的思維的碰撞，這才是新聞傳播希望看到的。相反，一些嘩眾取寵的言論會(huì)越來越?jīng)]有時(shí)常，最終被平臺(tái)所拋棄。當(dāng)然，這種健康的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境形成需要一個(gè)過程，隨著國(guó)家出臺(tái)相關(guān)的政策，這樣的網(wǎng)絡(luò)健康環(huán)境正在慢慢形成。

第7篇：新媒體技術(shù)特征范文

【關(guān)鍵詞】多元文化；多媒體音樂；藝術(shù)特征

多媒體時(shí)代，技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合越來越緊密，高科技的應(yīng)用使得音樂領(lǐng)域出現(xiàn)了深刻的變革，這體現(xiàn)在技術(shù)的應(yīng)用以及音樂的融合方面。因而構(gòu)建起多媒體音樂，使得藝術(shù)的演變更加符合新世紀(jì)文明的規(guī)范，能滿足信息時(shí)代的要求。多媒體音樂不是簡(jiǎn)單記錄歌手唱歌的過程，而是伴隨歌曲旋律充分運(yùn)用各類變換色彩、對(duì)比、蒙太奇手法等所帶來的節(jié)奏鮮明的意蘊(yùn)、奇特的迷幻感受，這對(duì)于視聽感受的提升非常重要，使得音樂作品更具有魅力，對(duì)于音樂的發(fā)展有十分重要的價(jià)值。

一、多媒體音樂藝術(shù)特征

（一）抒情性在多媒體音樂中，音樂與計(jì)算機(jī)的融合使得其信息媒體之間的交互成為可能，因而吸引了更多的受眾。不同的受眾對(duì)于音樂的欣賞存在較大的差異，這使得音樂的整體發(fā)展更加多元，可以滿足人們對(duì)音樂的需求，吸引人們對(duì)音樂作品的注意和理解，使得音樂作品的保存時(shí)間變得更久。在音樂作品欣賞中，大部分的音樂欣賞者也從過去的被動(dòng)方式轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)模式，人們不僅可以接受各類音樂作品所帶來的藝術(shù)感覺，也可以結(jié)合圖像、視頻等來提升自己的認(rèn)知。除此之外，在網(wǎng)絡(luò)空間中結(jié)合自主檢索來進(jìn)行欣賞，使得受眾充分體會(huì)音樂作品所蘊(yùn)含的深厚感情，因此抒情性是多媒體音樂的基本屬性。在多媒體的幫助下，音樂所能散發(fā)出來的情感是十分驚人的，不僅可以滿足人們對(duì)于音樂作品的實(shí)際需求，也可以使得人類的各類細(xì)微情感能夠真正在技術(shù)幫助下得到相應(yīng)的抒發(fā)，觸及人類心靈的最深處，宣泄和發(fā)揚(yáng)人的激情。部分多媒體音樂的抒情性根植于技術(shù)性，大部分結(jié)合現(xiàn)代科技的媒介可以凸顯出其相應(yīng)的特征。比如，以現(xiàn)代科技作為手段，將樂音材料納入人的聽覺系統(tǒng)中，進(jìn)而使得其魅力得到真正表現(xiàn)。比如，一些偌大的獨(dú)奏曲在技術(shù)幫助下，可以充分結(jié)合信息來模擬各類鳥叫的聲音，使其更富有濃厚的生活氣息，相比于過去整體的樂曲演奏更加生動(dòng)，這使得聽者有更好的認(rèn)同感，進(jìn)而提升整體音樂的抒情性，使得樂曲的整體感官更加觸動(dòng)人心，因而產(chǎn)生共鳴。

（二）表演性多媒體技術(shù)的發(fā)展將計(jì)算機(jī)處理的信息范圍擴(kuò)大，進(jìn)而使得音樂的表現(xiàn)力和演繹效果大大提升。多媒體音樂技術(shù)中，計(jì)算機(jī)處理的信息范圍擴(kuò)大使得音樂從傳統(tǒng)的數(shù)字?jǐn)U展到更加多元的模式，使得音樂表演性得到真正凸顯。多媒體人員在新時(shí)期的技術(shù)幫助下，逐漸向著表演藝術(shù)所轉(zhuǎn)變。一般來講，表演藝術(shù)需要一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作。多媒體音樂中，結(jié)合技術(shù)的優(yōu)勢(shì)來滿足音樂創(chuàng)作表演的要求。在作曲、作詞等方面完成相應(yīng)的創(chuàng)作。在過去表演中需要指揮家、演奏家、歌唱家等多次做出相應(yīng)的演練才可以達(dá)成，新時(shí)期在技術(shù)的幫助下運(yùn)用多媒體，可以由一個(gè)人完成這些工作，大大提升了多媒體音樂的表演性，提升觀眾的觀感體驗(yàn)，提升音樂表演的藝術(shù)性效果。多媒體音樂依賴于二度創(chuàng)作的表演，其藝術(shù)發(fā)展需要相關(guān)從業(yè)者充分理解整體作品的內(nèi)涵，使得多媒體音樂發(fā)展真正打動(dòng)人心。所以，創(chuàng)作者將個(gè)人的理解和感受融入樂曲中，只有這樣才可以使傳統(tǒng)音樂的魅力得到真正的凸顯，技術(shù)的價(jià)值得到真正的發(fā)揮。

（三）節(jié)奏性多媒體音樂是以計(jì)算機(jī)作為中心處理各類音樂作品，實(shí)現(xiàn)信息的激活。它包括音樂信息的集成，也包括音樂信息的處理，大體都是結(jié)合信息設(shè)施來做好相應(yīng)的融合工作，可以以不同的模式綜合表現(xiàn)出樂曲的節(jié)奏。相比于過去整體的效果更加多元，也符合新時(shí)期人們的需求。因此，在多媒體音樂中，節(jié)奏可以看作是最基本的，也是最重要的表現(xiàn)手段。音樂節(jié)奏在過去指的是樂音的長(zhǎng)短、高低、強(qiáng)弱等，這也是樂曲結(jié)構(gòu)的基本組成。多媒體音樂可以結(jié)合隨心所欲的創(chuàng)作，將最好的藝術(shù)形式展示出來。音樂作品與技術(shù)的充分融合就會(huì)產(chǎn)生與音樂創(chuàng)作模式不同的節(jié)奏，因而整體的表現(xiàn)力會(huì)更加鮮明，可以真正凸顯創(chuàng)作者的個(gè)性。比如，利用多媒體技術(shù)進(jìn)行演奏時(shí)，除了保持節(jié)奏鮮明特征之外，還可以充分改變旋律的流暢度，使得樂曲更加歡快。多媒體技術(shù)的融入可以使得多元文化得到真正的凸顯。比如，在實(shí)際的音樂設(shè)計(jì)過程中，可以充分融入各類民族音樂的要素，在相互的碰撞和融合中得到更加獨(dú)特的感受，這對(duì)于音樂行業(yè)的整體發(fā)展十分有利，也會(huì)使得多元文化糅合產(chǎn)生新的載體。

第8篇：新媒體技術(shù)特征范文

數(shù)字時(shí)代的到來對(duì)人們的生活以及社會(huì)的發(fā)展帶來了很大的影響，數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)也有很大的影響。在傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，數(shù)字媒體技術(shù)通過不斷創(chuàng)新，影響傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展。

一、數(shù)字媒體技術(shù)基本概述及特征

(一)概念在計(jì)算機(jī)技術(shù)與科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的今天，數(shù)字技術(shù)是一種集網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)、電子計(jì)算機(jī)技術(shù)和聲光技術(shù)為一體的新興技術(shù)，計(jì)算機(jī)技術(shù)可以對(duì)人物、圖形、圖像以及聲音等進(jìn)行綜合處理。數(shù)字媒體技術(shù)的運(yùn)用需要一定的硬件設(shè)施支持和一定軟件設(shè)施以及技術(shù)支持。它立足于開放性的平臺(tái)，集中體現(xiàn)了“科學(xué)、藝術(shù)及人文”的現(xiàn)念，屬于交叉型的學(xué)科領(lǐng)域，設(shè)計(jì)的范圍也眾多。

(二)特征第一，數(shù)字媒體技術(shù)的特征是效率高、互動(dòng)強(qiáng)。其中它在藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的最大特征就是提升了藝術(shù)設(shè)計(jì)的效率。傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)需要通過筆紙不斷地創(chuàng)作和修改，浪費(fèi)了大量的時(shí)間和資源，而且有時(shí)候也表達(dá)不出作者真正的意思。而數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用后，就可以運(yùn)用數(shù)字工具減少創(chuàng)作時(shí)間，首先可以加快藝術(shù)設(shè)計(jì)師成圖時(shí)間，其次，可以在設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出錯(cuò)重新修改時(shí)進(jìn)行撤銷，不需要重新開始創(chuàng)作。數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用還能使得藝術(shù)作品直觀地呈現(xiàn)在藝術(shù)設(shè)計(jì)者以及受眾者面前，方便觀察與修改，具有較強(qiáng)的互動(dòng)性。第二，數(shù)字媒體技術(shù)具有技術(shù)性以及綜合性。數(shù)字媒體技術(shù)的運(yùn)用需要較強(qiáng)的技術(shù)功底，還需要較為先進(jìn)的技術(shù)設(shè)施。數(shù)字技術(shù)與媒體技術(shù)的共同運(yùn)用會(huì)使得數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計(jì)上的應(yīng)用更加高效;通過對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用可以將藝術(shù)設(shè)計(jì)的難度降低。藝術(shù)設(shè)計(jì)者運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)不僅需要較高的技術(shù)要求，還需要學(xué)會(huì)選擇與創(chuàng)新，才可以對(duì)充分的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)資源進(jìn)行合理運(yùn)用。第三，數(shù)字媒體技術(shù)具有虛擬性的特點(diǎn)。數(shù)字媒體技術(shù)可以將藝術(shù)作品直觀地展現(xiàn)在人們面前，藝術(shù)設(shè)計(jì)者不僅可以通過電腦等設(shè)備進(jìn)行藝術(shù)作品創(chuàng)作與修改，如今VR、AR技術(shù)的運(yùn)用使得藝術(shù)家們創(chuàng)造的藝術(shù)作品可以從平面圖形轉(zhuǎn)換為立體圖形，這些技術(shù)的應(yīng)用都使得傳統(tǒng)技術(shù)無法實(shí)現(xiàn)的東西成為現(xiàn)實(shí)。

二、數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響

(一)豐富了藝術(shù)審美藝術(shù)設(shè)計(jì)通過對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，豐富了藝術(shù)表達(dá)方式，無論是在技術(shù)上還是在成品上都對(duì)以前不能實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。例如在通過視聽技術(shù)、三維實(shí)現(xiàn)技術(shù)等對(duì)一些動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)師的作品進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，通過藝術(shù)家的設(shè)計(jì)與想象，將技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合起來，創(chuàng)作出具有美感的虛擬動(dòng)畫。數(shù)字媒體技術(shù)在各個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)方面的不斷應(yīng)用給大眾帶來了許多與傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)不同的體驗(yàn)，也對(duì)大眾的審美觀念有很大的影響。

(二)豐富了設(shè)計(jì)者的思維數(shù)字媒體技術(shù)包含多種技術(shù)，藝術(shù)設(shè)計(jì)者可以通過對(duì)不同技術(shù)的了解與應(yīng)用，為自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)提供一定的參考以此來豐富自己的創(chuàng)作。數(shù)字媒體技術(shù)本身的豐富性與結(jié)合性，使得藝術(shù)設(shè)計(jì)作品大部分可以變成現(xiàn)實(shí)，也激發(fā)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作激情，提升藝術(shù)設(shè)計(jì)者興趣，提高藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的可觀賞性。

(三)創(chuàng)新藝術(shù)設(shè)計(jì)形式數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不僅是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，它還將藝術(shù)形式很好地融進(jìn)在各項(xiàng)技術(shù)中，創(chuàng)造出更好的藝術(shù)形式。數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用不僅打破了以前傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且還在發(fā)展中不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造出更加適合人們喜歡的藝術(shù)形式。電影《角斗士》截圖，畫面有近景、中景，采用了包圍、閉合的空間構(gòu)成形式。

三、數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

藝術(shù)設(shè)計(jì)常用的幾種設(shè)計(jì)軟件有PS軟件、Paint-erIX軟件等(圖2)。PS軟件主要是對(duì)圖片進(jìn)行繪制修改，是一種常用的圖片修改軟件;PainterIX軟件是一種仿繪的軟件，主要具有輔助創(chuàng)作的功能。數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍已經(jīng)在不斷擴(kuò)大，通過數(shù)字媒體技術(shù)的運(yùn)用，使得設(shè)計(jì)師細(xì)小的設(shè)計(jì)都能在作品中展現(xiàn)出來，解決了在傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)不能更好、更直觀地展示自己作品的遺憾。

第9篇：新媒體技術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞：信息檢索；音頻檢索；

基于內(nèi)容的音樂檢索發(fā)展趨勢(shì)及未來技術(shù)難點(diǎn)基于內(nèi)容的檢索是指從多媒體數(shù)據(jù)中提取出特定的信息線索，這種檢索有別于經(jīng)過 人們加工后形成的主觀描述性文字的檢索，依據(jù)客觀存在而進(jìn)行，其內(nèi)容包括視頻、圖像、圖形和音頻等表現(xiàn)出一定內(nèi)容的數(shù)字化信息。

一、對(duì)基于內(nèi)容的信息檢索的認(rèn)識(shí)

（一）基于內(nèi)容的檢索的定義。檢索作為圖書館學(xué)中采分編檢流中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，所謂基于內(nèi)容的檢索就是指根據(jù)媒體和媒體對(duì)象的內(nèi)容語義及上下文聯(lián)系進(jìn)行檢索，即基于內(nèi)容的檢索需要利用圖像處理、模式識(shí)別、計(jì)算機(jī)視覺、圖像理解等學(xué)科中的一些方法作為部分基礎(chǔ)技術(shù)。

（二）基于內(nèi)容檢索的類型?；趦?nèi)容的檢索主要有一下的類型：（1）圖像檢索。主要根據(jù)圖像的顏色、紋理、形狀特征，以及圖像中子圖像（目標(biāo)，又稱對(duì)象）的特征進(jìn)行檢索。（2）視頻瀏覽和檢索?；陉P(guān)鍵幀的檢索對(duì)代表視頻鏡頭的關(guān)鍵幀進(jìn)行檢索。關(guān)鍵幀可以采用與圖像檢索相似的方法。而一旦檢索到目標(biāo)關(guān)鍵幀，就可以利用播放來觀看它所代表的視頻片段了。（3）音頻檢索。利用神學(xué)和主觀的特性來進(jìn)行查詢。聲音的一些感知特性，如音調(diào)、響度、音色等，它們與音頻信號(hào)的測(cè)量屬性非常接近，因此可以在音頻數(shù)據(jù)庫中記錄這些特征，并利用這些特征來進(jìn)行示例和特定特征值查詢。（4）圖形查詢。（5）文本查詢。

（三）基于內(nèi)容的檢索的特點(diǎn)。基于內(nèi)容的檢索是多媒體研究中的新興熱點(diǎn)，它有一下的特點(diǎn)：（1）從媒體內(nèi)容中提取信息線索。直接對(duì)圖像、視頻、音頻內(nèi)容進(jìn)行分析，抽取特征和語義，利用哲學(xué)內(nèi)容特征建立索引，并進(jìn)行所以。（2）基于內(nèi)容的檢索是一種近似的匹配。采用相似性匹配的方法逐步求精，來獲得查詢結(jié)果，即不斷縮小查詢結(jié)果的范圍，直到定位于要求的目標(biāo)，這是一個(gè)迭代的過程。（4）大型數(shù)據(jù)庫的快速檢索。實(shí)際的大型數(shù)據(jù)庫不僅數(shù)量巨大，而且種類和數(shù)量繁多，因此要求基于內(nèi)容的技術(shù)也像常規(guī)的信息檢索技術(shù)一樣，能快速實(shí)現(xiàn)對(duì)大型數(shù)據(jù)庫檢索。

二、基于內(nèi)容的音頻檢索的特征分析

音頻是聲音信號(hào)的形式，作為一種信息載體，音頻分為三類：（1）波形聲音，對(duì)模擬聲音數(shù)字化得到的數(shù)字音頻信號(hào)，它代表語音、音樂、自然界和合成的聲響；（2）語音，具有詞字、語法等語素，是一種高度抽象的概念交流媒體，語音經(jīng)過識(shí)別可以轉(zhuǎn)化為文本，而文本是語音的一種腳本形式；（3）音樂具有節(jié)奏，旋律或和聲等要素，是人聲或和樂器音響等配合構(gòu)成的一種聲音，而音樂可以用樂譜來表示。

在物理樣本級(jí)，音頻內(nèi)容呈現(xiàn)的是流媒體形式，用戶可以根據(jù)對(duì)音頻媒體的劃分，可以得出語音、音樂和其他聲響具有顯著不同的特性，因而目前的處理方法就相應(yīng)地分為三種：處理包含語音的音頻和不包含語音的音頻，在后者中又把音樂單獨(dú)劃分出來。即第一種是利用自動(dòng)語音識(shí)別技術(shù)，其他兩種是利用一般性的音頻分析，來適合更廣泛的音頻媒體，如音樂和聲音的效果，而其中也包含了數(shù)字化語音符號(hào)，因此音頻信息檢索分為：語音檢索、音樂檢索和音頻檢索。

（一）音頻的數(shù)據(jù)類型

為了滿足音頻管理和檢索的需要，基于內(nèi)容的音頻檢索數(shù)據(jù)模型需要提取音頻的低層特征來表現(xiàn)音頻的低層次內(nèi)容。音頻有心理屬性和物理屬性，因此對(duì)音頻特征的提取也有兩種方法：（1）提取聽覺感知特征如音調(diào)、響度等一些明顯的聽覺特征（2）計(jì)算非感知特征或物理特性，如對(duì)數(shù)倒頻譜系數(shù)、線性預(yù)測(cè)系數(shù)。不同的特征表達(dá)音頻的不同方面，適用于不同的應(yīng)用范圍。

（二）基于內(nèi)容的音頻檢索的特點(diǎn)

音頻數(shù)據(jù)的訓(xùn)練、分類和分割方便了音頻數(shù)據(jù)庫的瀏覽和查找，基于聽覺特征的檢索為用戶提供高級(jí)的音頻查詢接口。這里指的音頻檢索就是針對(duì)廣泛的聲音數(shù)據(jù)的檢索，分析和檢索的音頻包含語音和音樂，但是采用的是更一般性的聲學(xué)特征分析方法。（1）聲音訓(xùn)練和分類（2）聽覺檢索（3）音頻分割。

四、基于內(nèi)容的檢索系統(tǒng)的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

（一）基于內(nèi)容的查詢系統(tǒng)構(gòu)成。完整的基于內(nèi)容的查詢系統(tǒng)一般由兩個(gè)子系統(tǒng)構(gòu)成，即數(shù)據(jù)庫生成子系統(tǒng)和查詢子系統(tǒng)。每個(gè)子系統(tǒng)由相應(yīng)的功能模塊和部件組成。（1）對(duì)象標(biāo)識(shí)（2）特征提?。?）數(shù)據(jù)庫（4）用戶查詢和瀏覽接口（5）檢索（匹配）引擎（6）索引/過濾器。

（二）基于內(nèi)容的查詢和檢索過程?；趦?nèi)容的查詢和是一個(gè)逐步求精的過程，檢所經(jīng)歷了一個(gè)特征調(diào)整、重新匹配的循環(huán)過程。（1）初始查詢說明。用戶查找一個(gè)對(duì)象時(shí)，最初可用QBE（Query By Example 通過例子進(jìn)行查詢）或查詢語言來形成一個(gè)查詢。（2）相似性匹配。將查詢特征與特征庫中的特征按照一定的匹配算法進(jìn)行相似匹配。但由于這種匹配必須逐條比較每一記錄，無法事先建立索引，匹配效率較低，為此在匹配前，首先通過輔助條件排除掉大部分無關(guān)的樂曲記錄?？梢酝ㄟ^風(fēng)格、單聲樂器、背景信息、樂曲片段組合四個(gè)方面來進(jìn)行輔助檢索。（3）滿足一定相似性條件的一組候選結(jié)果，按相似度大小排列后返回給用戶。（4）特征調(diào)整。對(duì)系統(tǒng)返回的查詢結(jié)果，可以通過遍歷來挑選，直至得到滿意結(jié)果或從候選結(jié)果中選擇一個(gè)示例，經(jīng)過特征調(diào)整過，形成一個(gè)新的查詢。（5）如此逐步縮小查詢的范圍，直到用戶對(duì)查詢結(jié)果滿意。

五、基于內(nèi)容的音樂檢索系統(tǒng)的發(fā)展趨勢(shì)以及未來的技術(shù)難點(diǎn)

（一）基于內(nèi)容的音樂檢索系統(tǒng)的發(fā)展趨勢(shì)。（1）綜合的多特征檢索技術(shù)。（2）高層概念和低層特征的關(guān)聯(lián)。（3）高維索引技術(shù)。（4）時(shí)序媒體的內(nèi)容結(jié)構(gòu)化。（5）用戶查詢接口。（6）數(shù)據(jù)模型。（7）性能評(píng)價(jià)。（8）內(nèi)容描述標(biāo)準(zhǔn)。（9）其他類型的媒體檢索。

（二）未來的技術(shù)難點(diǎn)。（1）數(shù)據(jù)模型。（2）特征提取和語義獲取。（3）基于內(nèi)容的編碼。（4）查詢說明模式。（5）索引和性能。（6）集成查詢。（7）可擴(kuò)展性和靈活性?！?/p>

參考文獻(xiàn)

[1]盧小賓等 信息檢索.[M]北京：科學(xué)出版社，2003年