藝術(shù)品投資交易精選(九篇)

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第1篇：藝術(shù)品投資交易范文

關(guān)鍵詞：文化藝術(shù)品；份額化交易；規(guī)制

文章編號(hào)：1003-4625(2011)12-0027-04　中圖分類號(hào)：F830.45　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

2010年國務(wù)院聯(lián)合中國人民銀行、財(cái)政部等九部委下發(fā)《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，提出要加大金融業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)的力度，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的對(duì)接，進(jìn)一步改進(jìn)和提升對(duì)我國文化產(chǎn)業(yè)的金融服務(wù)。在鼓勵(lì)金融業(yè)積極創(chuàng)新以推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國家政策指導(dǎo)下，我國大量金融資本涌人文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行投資，文化與金融資本開始對(duì)接，市場上出現(xiàn)了藝術(shù)品金融資本化的創(chuàng)新，其中最引人矚目的就是文化藝術(shù)品份額化交易模式的產(chǎn)生。然而，文化藝術(shù)品份額化交易這種全新的交易模式產(chǎn)生后，各種問題如交易風(fēng)險(xiǎn)如何防范、投資人的關(guān)系如何處理等紛至沓來，組織份額化交易的文化藝術(shù)品交易所也不斷暴露出制度設(shè)計(jì)和管制方面的不足與弊端，種種問題急需得到妥善解決。因此，盡快研究和出臺(tái)文化藝術(shù)品份額化交易的規(guī)制對(duì)策，才能使在我國出現(xiàn)的這種藝術(shù)品份額化交易創(chuàng)新能夠走得更安全、更遠(yuǎn)。

一、文化藝術(shù)品份額化交易的產(chǎn)生及法律規(guī)制的必要性

文化藝術(shù)品份額化交易，是指將法律允許上市交易的文化藝術(shù)品，經(jīng)過鑒定與價(jià)值評(píng)估后，以虛擬的若干份額方式進(jìn)行等額拆分，拆分后按份額享有的所有權(quán)以類似于股票交易系統(tǒng)的方式進(jìn)行公開上市交易。2009年我國首家組織文化藝術(shù)品份額化交易，并為文化藝術(shù)品份額集中交易提供場所、設(shè)施和相關(guān)信息的文化藝術(shù)品交易所――天津文化藝術(shù)品交易所經(jīng)天津市人民政府批準(zhǔn)依法設(shè)立。根據(jù)《天津文化藝術(shù)品交易所暫行規(guī)則》第6條規(guī)定，天津文化藝術(shù)品交易所的職責(zé)是為藝術(shù)品份額的集中交易提供平臺(tái)、設(shè)施，履行國家有關(guān)法律、法規(guī)、規(guī)章和政策規(guī)定的職責(zé)，監(jiān)督管理市場行為，維護(hù)市場公開、公平、公正；本所對(duì)藝術(shù)品權(quán)屬、真?zhèn)?、品質(zhì)等均不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任。隨后這種模式的文化藝術(shù)品交易所在各地紛紛組建，根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2011年6月，國內(nèi)陸續(xù)開業(yè)的文化產(chǎn)權(quán)交易所、文化藝術(shù)品交易所已有15家，正在籌備階段的有5家，還有更多文化藝術(shù)品交易所的成立在計(jì)劃中。

文化藝術(shù)品交易所提供的文化藝術(shù)品份額化交易，為實(shí)現(xiàn)文化藝術(shù)品市場與金融資本市場的有機(jī)結(jié)合提供了全新方式，大大便利了金融資本進(jìn)入文化市場，也為文化藝術(shù)品價(jià)格形成提供了發(fā)現(xiàn)機(jī)制?！?011年1月26日，天津山水畫家白庚延的作品《黃河西來決昆侖咆哮萬里觸龍門》(簡稱《黃河咆哮》)與《燕塞秋》在天津文化藝術(shù)品交易所正式上市，其中《黃河咆哮》上市總價(jià)600萬元，《燕塞秋》上市總價(jià)為500萬元。這兩件藝術(shù)品份額均以1元／份的價(jià)格進(jìn)行申購，開盤當(dāng)天便漲至2.16元／份。截至2月25日收盤，《黃河咆哮》報(bào)收6.21元，月漲621％，市值從600萬元達(dá)到3726萬元；而《燕塞秋》報(bào)收5.75元，月漲575％，市值從500萬元漲到了2875萬元。漲幅讓人瞠目結(jié)舌?！倍旖蛭幕囆g(shù)品交易所也一度成了全國投資者、金融與藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以及各種媒體關(guān)注的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)，掀起了藝術(shù)品投資熱潮。這對(duì)于解決我國民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不夠充分、節(jié)奏較緩等問題，無疑是一支強(qiáng)心劑。

然而，在文化藝術(shù)品份額化交易迅速發(fā)展、市場日益火爆的同時(shí)，各個(gè)文化藝術(shù)品交易所的體制漏洞、交易風(fēng)險(xiǎn)、透明度不足等各種問題紛至沓來，天津文化藝術(shù)品交易所也因?yàn)樨?fù)面新聞不斷，合法性、公平性遭到公眾質(zhì)疑，被各種批評(píng)的聲音推到風(fēng)口浪尖而一度陷入停滯，到2011年6月才逐步恢復(fù)正常營業(yè)。文化藝術(shù)品份額化交易是我國首創(chuàng)的金融資本進(jìn)入文化市場的交易模式，作為新生事物，難免出現(xiàn)各種新問題急需規(guī)范：比如文化藝術(shù)品份額化交易之后，如何理順各個(gè)投資人之間的關(guān)系；文化藝術(shù)品的保管、展示等收益處分權(quán)如何行使；交易中的風(fēng)險(xiǎn)包括藝術(shù)品的真?zhèn)?、滅失等如何承?dān)；藝術(shù)品的鑒定、評(píng)估如何客觀公正地完成等問題至今沒有明確的規(guī)范，各地文化藝術(shù)品交易所都自行制定自己的交易規(guī)則，許多做法大相徑庭。各地文化藝術(shù)品交易所也都是由地方政府批準(zhǔn)設(shè)立，由地方政府部門監(jiān)管，缺乏統(tǒng)一的設(shè)立標(biāo)準(zhǔn)、運(yùn)行制度、監(jiān)管辦法和監(jiān)管主體，這些都勢(shì)必嚴(yán)重影響文化藝術(shù)品交易所的正常發(fā)展和文化藝術(shù)品份額交易市場的交易安全。如何對(duì)文化藝術(shù)品份額化交易這一金融與文化結(jié)合的獨(dú)特模式進(jìn)行規(guī)制，成為擺在我們面前的急迫課題。

二、文化藝術(shù)品份額化交易法律規(guī)制的路徑選擇

文化藝術(shù)品份額化交易模式的出現(xiàn)是在金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的背景下出現(xiàn)的，根據(jù)《天津文化藝術(shù)品交易所暫行規(guī)則》第4條規(guī)定，藝術(shù)品份額交易模式是指將份額標(biāo)的物等額拆分，拆分后按份額享有的所有權(quán)公開上市交易的方式。份額標(biāo)的物指在本所上市交易的同一份額代碼所指向的藝術(shù)品或藝術(shù)品組合。份額交易模式的核心在于將標(biāo)的物的權(quán)利拆分成若干等份份額進(jìn)行銷售，份額買受人可對(duì)所持份額再行轉(zhuǎn)讓，各份額持有人之間形成對(duì)份額標(biāo)的物的共享權(quán)益的關(guān)系。那么，以何種法律、何種方式來規(guī)制文化藝術(shù)品份額化交易?這需要確定文化藝術(shù)品份額化交易的法律性質(zhì)。對(duì)此在實(shí)踐中形成了以下幾種觀點(diǎn)：

(一)以《物權(quán)法》共有規(guī)則來調(diào)整文化藝術(shù)品份額化交易及其不足

文化藝術(shù)品份額化交易的標(biāo)的物一般包括書畫雕塑類、玉器珠寶類、金屬器類、陶瓷類、著作財(cái)產(chǎn)權(quán)類等其他允許交易的藝術(shù)品，這些標(biāo)的物大多是有形的動(dòng)產(chǎn)，文化藝術(shù)品份額化交易的實(shí)質(zhì)是把標(biāo)的物的權(quán)利拆分成若干等份的份額進(jìn)行銷售，投資人按照自己購買的份額享有權(quán)利，在許多人看來這正好符合《物權(quán)法》對(duì)按份共有的規(guī)定。按份共有，又稱“分別共有”，指數(shù)人按應(yīng)有份額(部分)對(duì)同一項(xiàng)財(cái)產(chǎn)共同享有權(quán)利、分擔(dān)義務(wù)的共有?！段餀?quán)法》第94條規(guī)定，按份共有人對(duì)共有的不動(dòng)產(chǎn)或者動(dòng)產(chǎn)按照其份額享有所有權(quán)。按份共有中，各個(gè)共有人對(duì)共有財(cái)產(chǎn)享有權(quán)利和承擔(dān)義務(wù)依據(jù)其不同的份額確定，這也符合份額化交易的結(jié)果，如果交易的標(biāo)的物是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，各個(gè)投資人也可以對(duì)標(biāo)的物形成準(zhǔn)共有。目前許多文化藝術(shù)品交易所就是根據(jù)共有規(guī)則來處理投資人之間的關(guān)系，《天津文化藝術(shù)品交易所暫行規(guī)則》第16條規(guī)定，投資人按本規(guī)則規(guī)定享有份額交易權(quán)，購買并持有份額即成為該份額標(biāo)的物的共有人。共有人應(yīng)遵守本所共有人公約，依其所購買的份額與其他共有人按份共有份額標(biāo)的物，

對(duì)份額標(biāo)的物享有相應(yīng)份額的所有權(quán)，承擔(dān)相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)和責(zé)任。鄭州文化藝術(shù)品交易所也制定了文化藝術(shù)品共有人公約，規(guī)定按鄭州文化藝術(shù)品交易所制訂的規(guī)則保留份額的持有人或購買并持有份額的投資人會(huì)員是該文化藝術(shù)品的共有人。

從本質(zhì)上講，文化藝術(shù)品份額化交易的對(duì)象是文化藝術(shù)品之上的物權(quán)等財(cái)產(chǎn)性權(quán)利，可以形成共有。然而，按照傳統(tǒng)民法按份共有規(guī)則來處理、規(guī)范文化藝術(shù)品份額化交易后各投資人之間的關(guān)系，顯得力不從心。第一，根據(jù)《物權(quán)法》第96條規(guī)定，共有人按照約定管理共有的不動(dòng)產(chǎn)或者動(dòng)產(chǎn)；沒有約定或者約定不明確的，各共有人都有管理的權(quán)利和義務(wù)?！段餀?quán)法》第97條規(guī)定，處分共有的不動(dòng)產(chǎn)或者動(dòng)產(chǎn)以及對(duì)共有的不動(dòng)產(chǎn)或者動(dòng)產(chǎn)作重大修繕的，應(yīng)當(dāng)經(jīng)份額三分之二以上的按份共有人或者全體共有人同意，但共有人之間另有約定的除外。文化藝術(shù)品份額化交易后的共有人，可能成百上千，就管理共有財(cái)產(chǎn)達(dá)成一致幾乎不可能，而各共有人都行使管理文化藝術(shù)品的權(quán)利和義務(wù)，則在實(shí)踐中無法實(shí)現(xiàn)；處分文化藝術(shù)品或作重大修繕的，應(yīng)當(dāng)召開大會(huì)經(jīng)份額三分之二以上的按份共有人同意，則成本過高，共有人之間另行約定，則在操作上也因人數(shù)過多難以達(dá)成一致。第二，傳統(tǒng)按份共有中，共有人當(dāng)然享有優(yōu)先購買權(quán)；《物權(quán)法》第101條規(guī)定，按份共有人可以轉(zhuǎn)讓其享有的共有的不動(dòng)產(chǎn)或者動(dòng)產(chǎn)份額。其他共有人在同等條件下享有優(yōu)先購買的權(quán)利。但文化藝術(shù)品份額持有人轉(zhuǎn)讓自己的份額時(shí)，其他持有人如果都行使優(yōu)先購買權(quán)，則難以處理。第三，傳統(tǒng)共有關(guān)系是一種私人關(guān)系，其內(nèi)部共有無需對(duì)外公開，而文化藝術(shù)品份額化交易過程中，份額的銷售、轉(zhuǎn)讓等對(duì)社會(huì)公眾公開，《天津文化藝術(shù)品交易所暫行規(guī)則》第九章還專門規(guī)定了信息披露，其第77條規(guī)定，信息披露義務(wù)人是指藝術(shù)品持有人、發(fā)售商以及相關(guān)機(jī)構(gòu)等在份額發(fā)售、承銷、上市交易過程中承擔(dān)信息披露義務(wù)的相關(guān)機(jī)構(gòu)和個(gè)人。第78條規(guī)定，信息披露義務(wù)人應(yīng)根據(jù)本所的規(guī)定履行信息披露義務(wù)。第79條規(guī)定，信息披露義務(wù)人應(yīng)保證信息披露時(shí)間的及時(shí)性和內(nèi)容的真實(shí)性、準(zhǔn)確性、完整性，不得有虛假記載、誤導(dǎo)性陳述或者重大遺漏。

在實(shí)踐中，雖然各個(gè)文化藝術(shù)品交易所都按照共有制度制定份額化交易過程中份額持有人之間的關(guān)系規(guī)則，但考慮到共有人過多，在行使共有權(quán)上無法操作，都要求持有人將共有物的保存、改良、維護(hù)、投保等權(quán)利行使授權(quán)文化藝術(shù)品交易所，如《鄭州文化藝術(shù)品交易所文化藝術(shù)品共有人公約》就規(guī)定，共有人取得文化藝術(shù)品份額的同時(shí)，視為同意授權(quán)本所全權(quán)代表共有人對(duì)標(biāo)的物進(jìn)行維護(hù)、修復(fù)、投保、展示等。這正是看到以傳統(tǒng)共有關(guān)系處理文化藝術(shù)品份額化交易的不足，其根本原因在于份額化交易是資本市場、金融體系催生的時(shí)代產(chǎn)物，傳統(tǒng)民法已鞭長莫及。但如果有份額持有人不愿授權(quán)文化藝術(shù)品交易所行使份額共有權(quán)，如何處理?如果強(qiáng)制投資人購買文化藝術(shù)品份額時(shí)，必須授權(quán)文化藝術(shù)品交易所行使份額共有權(quán)，則又有侵權(quán)之嫌。

(二)以《證券法》的相關(guān)規(guī)則來調(diào)整文化藝術(shù)品份額化交易及其不足

文化藝術(shù)品份額化交易在各個(gè)地方試點(diǎn)運(yùn)行后，一些調(diào)研部門指出，通常的文化藝術(shù)品交易指的是物權(quán)轉(zhuǎn)讓，文化藝術(shù)品份額化交易方式雖然以藝術(shù)品為標(biāo)的物，但更多的是考慮藝術(shù)品投資增值的金融特性，具有標(biāo)準(zhǔn)化拆分、公開發(fā)行和連續(xù)易等明顯的證券化交易特征，不屬于文化產(chǎn)權(quán)交易范疇，應(yīng)參照適用《證券法》及其相關(guān)規(guī)范。

文化藝術(shù)品份額化交易是將藝術(shù)品以虛擬的若干份額方式進(jìn)行等額拆分，拆分后投資人按份額享有的權(quán)益以類似證券交易系統(tǒng)的形式進(jìn)行公開交易，交易轉(zhuǎn)讓以證券化的方式完成，并不涉及標(biāo)的物實(shí)物的交付，與一般動(dòng)產(chǎn)轉(zhuǎn)讓需交付標(biāo)的物不同，具有證券化交易的鮮明特征。天津文化藝術(shù)品交易所制定的交易暫行規(guī)則，也仿照我國《證券法》的立法結(jié)構(gòu)制定了總則、藝術(shù)品份額發(fā)售、藝術(shù)品份額交易、登記結(jié)算等規(guī)則。但筆者認(rèn)為，文化藝術(shù)品份額化交易中的份額發(fā)行、轉(zhuǎn)讓不同于《證券法》所指“證券”的發(fā)行、交易活動(dòng)。我國《證券法》第2條規(guī)定，在中華人民共和國境內(nèi)，股票、公司債券和國務(wù)院依法認(rèn)定的其他證券的發(fā)行和交易，適用本法。而股票是股權(quán)憑證，股權(quán)是股東向公司出資而具有股東身份的人享有的資產(chǎn)收益、參與重大決策和選擇管理者等權(quán)利，反映的是股東與公司之間以及股東之間的關(guān)系；公司債券是指公司依照法定程序發(fā)行的，約定在一定期限還本付息的有價(jià)證券。公司債券是公司債的表現(xiàn)形式，基于公司債券的發(fā)行，在債券的持有人和發(fā)行人之間形成了以還本付息為內(nèi)容的債權(quán)債務(wù)法律關(guān)系。因此，股票、公司債券反映的是投資人與公司兩種主體之間的權(quán)利義務(wù)關(guān)系，而文化藝術(shù)品份額化交易的標(biāo)的是文化藝術(shù)品之上的權(quán)利，反應(yīng)的是人對(duì)物的支配關(guān)系，兩者之間的區(qū)分涇渭分明，并不能用《證券法》的規(guī)則來處理文化藝術(shù)品份額化交易中發(fā)生的法律關(guān)系。比如股份有限公司公開發(fā)行股票，發(fā)行人為股份公司，發(fā)行人需要符合《公司法》、《證券法》規(guī)定的條件，并經(jīng)國務(wù)院證券監(jiān)督管理機(jī)構(gòu)或者國務(wù)院授權(quán)的部門核準(zhǔn)；但文化藝術(shù)品份額化交易中的份額發(fā)售，出賣人為文化藝術(shù)品的合法有權(quán)處分人，其可以委托文化藝術(shù)品交易所代為發(fā)售，但發(fā)售的收益由出賣人享有，只要文化藝術(shù)品為法律允許交易的標(biāo)的物，以份額化交易方式出賣文化藝術(shù)品并不需要經(jīng)過國務(wù)院相關(guān)機(jī)構(gòu)批準(zhǔn)。再比如，《證券法》所指的信息披露，是要求上市公司對(duì)經(jīng)營和財(cái)務(wù)重大信息進(jìn)行披露，但文化藝術(shù)品份額化交易中的出賣人卻并無經(jīng)營和財(cái)務(wù)信息可以披露。

許多文化藝術(shù)品交易所在發(fā)售藝術(shù)品份額時(shí)，要求由不超過200人的特定對(duì)象認(rèn)購，形成按份共有。設(shè)置200人門檻，正是為了規(guī)避《證券法》第10條關(guān)于公開發(fā)行證券的規(guī)定。但文化藝術(shù)品份額化交易并不必要設(shè)置這個(gè)約束，它與《證券法》并無必然聯(lián)系，至少在國務(wù)院依法作出認(rèn)定之前，不能適用《證券法》的規(guī)定。

(三)借鑒資產(chǎn)證券化的相關(guān)規(guī)范來調(diào)整文化藝術(shù)品份額化交易及其不足

有人提出，文化藝術(shù)品份額化交易能否借鑒國外資產(chǎn)證券化的相關(guān)規(guī)范進(jìn)行立法規(guī)制?資產(chǎn)證券化是以特定資產(chǎn)組合或特定現(xiàn)金流為支持，發(fā)行可交易證券的一種融資形式。傳統(tǒng)的證券發(fā)行是以企業(yè)發(fā)行股票、債券為基礎(chǔ)，而資產(chǎn)證券化則是以特定的資產(chǎn)為基礎(chǔ)發(fā)行證券。其中不動(dòng)產(chǎn)證券化與文化藝術(shù)品份額化交易頗為類似，但又不同。不動(dòng)產(chǎn)證券化指通過某種組織性活動(dòng)(如信托)，將直接投資不動(dòng)產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)殚g接投資證券化的過程，是將不動(dòng)產(chǎn)物權(quán)轉(zhuǎn)換為可以流通的小額債權(quán)或股權(quán)；不動(dòng)產(chǎn)證券化中證券化發(fā)起人應(yīng)于不動(dòng)產(chǎn)原權(quán)利人處取得權(quán)利后，方可進(jìn)行資產(chǎn)組合。而后，發(fā)起人還要將該權(quán)利組合轉(zhuǎn)讓給特殊目的公司或有限合伙甚至信托機(jī)構(gòu)，最后由特殊目的公司、有限合伙或信托機(jī)構(gòu)作為

權(quán)利主體發(fā)行證券于投資者，投資者取得債權(quán)或股權(quán)證券。不動(dòng)產(chǎn)證券化過程中，可能經(jīng)過數(shù)次權(quán)利主體的變化，而文化藝術(shù)品份額化交易的投資人取得的是類似物權(quán)的權(quán)利，文化藝術(shù)品份額化交易的出售人是文化藝術(shù)品份額的合法處分人，它與不動(dòng)產(chǎn)證券化在許多法律關(guān)系上有本質(zhì)上區(qū)別。

綜上所述，文化藝術(shù)品份額化交易目前缺乏可以適用的專門法律規(guī)范，其作為一種金融資本進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)的路徑創(chuàng)新，必須在傳統(tǒng)立法基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)造性的專門立法，才能適應(yīng)規(guī)范文化藝術(shù)品份額化交易的需要。

三、文化藝術(shù)品份額化交易法律規(guī)制的內(nèi)容

文化藝術(shù)品份額化交易的法律規(guī)制，需要在傳統(tǒng)立法的基礎(chǔ)上，針對(duì)新出現(xiàn)的問題進(jìn)行專門立法，立法層次上可先出臺(tái)行政法規(guī)或者多部門聯(lián)合規(guī)章，形成多部門法律法規(guī)共同規(guī)范的局面。

(一)以專門立法建立文化藝術(shù)品份額化交易基本法律規(guī)制體系

第一，建立文化藝術(shù)品的鑒定和評(píng)估制度。目前行業(yè)通用的鑒定、評(píng)估程序和規(guī)則尚未建立，當(dāng)前藝術(shù)品市場魚目混珠，嚴(yán)重危害交易安全，文化藝術(shù)品交易所一方面做著推介、銷售藝術(shù)品的宣傳，組織影響著藝術(shù)品的鑒定和評(píng)估，卻又不承擔(dān)任何責(zé)任，對(duì)欠缺相關(guān)知識(shí)的投資人不利。為了規(guī)范文化藝術(shù)品交易所的行為，應(yīng)該建立客觀中立的第三方鑒定和評(píng)估機(jī)制，鑒定和評(píng)估機(jī)構(gòu)既可以由交易的當(dāng)事人自己選擇，也可以由交易當(dāng)事人委托文化藝術(shù)品交易所選擇確定；要建立鑒定和評(píng)估人員、機(jī)構(gòu)的責(zé)任制度，區(qū)分人為風(fēng)險(xiǎn)和正常的市場交易風(fēng)險(xiǎn)，只有正常的市場交易風(fēng)險(xiǎn)可以由投資者承擔(dān)。

第二，規(guī)范文化藝術(shù)品份額持有人之間的關(guān)系。文化藝術(shù)品份額持有人之間在本質(zhì)上屬于共有文化藝術(shù)品的關(guān)系，可以改造傳統(tǒng)民法的共有規(guī)則，成立由文化藝術(shù)品份額持有人組成的持有人會(huì)員大會(huì)，按照持有的份額比例在會(huì)員大會(huì)上行使表決權(quán)，由會(huì)員大會(huì)形成的多數(shù)人決議決定文化藝術(shù)品的保管、收益、處分、投保等權(quán)利行使問題，會(huì)員大會(huì)也可以決議將上述權(quán)利委托文化藝術(shù)品交易所代為行使。同時(shí)為了避免多數(shù)人決議損失少數(shù)投資人的利益，對(duì)于決議持反對(duì)意見的份額持有人，可以以市場價(jià)格要求其他持有人收購其份額。

第三，建立文化藝術(shù)品份額的轉(zhuǎn)讓機(jī)制，文化藝術(shù)品份額的轉(zhuǎn)讓不同于傳統(tǒng)物權(quán)轉(zhuǎn)讓，是一種證券化的權(quán)利轉(zhuǎn)讓，要針對(duì)此建立交易規(guī)則。比如，要建立份額交易的流通性保障規(guī)則，對(duì)于份額交易的無效處理，一般不宜適用相互返還、恢復(fù)原狀等責(zé)任。

第四，建立文化藝術(shù)品交易所的運(yùn)行規(guī)范。目前文化藝術(shù)品交易所既提供交易服務(wù)，有時(shí)又參與交易，在份額化交易中有多重身份，但無論如何其不能自己監(jiān)督自己。文化藝術(shù)品交易所的運(yùn)行規(guī)范包括文化藝術(shù)品交易所在文化藝術(shù)品份額化交易中的地位、職責(zé)、權(quán)利義務(wù)等，要規(guī)定文化藝術(shù)品交易所的設(shè)立條件、組織機(jī)構(gòu)、高管任職資格等。

第五，建立文化藝術(shù)品份額化交易的監(jiān)管體系，明確統(tǒng)一的監(jiān)管主體和監(jiān)管內(nèi)容、監(jiān)管手段、監(jiān)管責(zé)任。文化藝術(shù)品份額化交易作為金融領(lǐng)域的創(chuàng)新，建議由金融業(yè)監(jiān)管部門聯(lián)合文化業(yè)監(jiān)管部門共同監(jiān)管。

(二)以傳統(tǒng)法律解決交易相關(guān)問題

持有人與投資人之間是一種買賣合同關(guān)系，對(duì)于正常交易中的糾紛，比如交易標(biāo)的物出現(xiàn)權(quán)利瑕疵、在交易過程中滅失、交易涉嫌違法、交易標(biāo)的不能等情況的處理、可以由《合同法》、《文物法》來解決并進(jìn)行規(guī)范，但考慮到交易效率問題，處理效力應(yīng)僅及于發(fā)生糾紛時(shí)的份額持有人，比如正在交易的標(biāo)的物因被認(rèn)定違法流通導(dǎo)致交易絕對(duì)無效，但對(duì)于發(fā)生過的交易已不能要求相互返還。文化藝術(shù)品交易和保管期間的損壞、遺失、評(píng)估價(jià)值差異等無法在投資人之間合理分擔(dān)的損失，要通過保險(xiǎn)予以解決，保險(xiǎn)合同的簽訂、履行要由《保險(xiǎn)法》規(guī)范。

參考文獻(xiàn)：

第2篇：藝術(shù)品投資交易范文

文化產(chǎn)權(quán)交易所或文化藝術(shù)品交易所（簡稱文交所）的出現(xiàn)，使得藝術(shù)品買賣、流通突破了畫廊、拍賣、藝博會(huì)、基金等傳統(tǒng)的模式，由此，藝術(shù)品不再以整體權(quán)益的方式進(jìn)行交易，而是將之拆分為一定的份額，投資人根據(jù)購買的比例獲得相應(yīng)部分的所有權(quán)和收益權(quán)。這種方式無疑拉低了投資者的入市門檻，使得投資人可以像買賣股票一樣投資藝術(shù)品，于是便出現(xiàn)了“藝術(shù)品份額化”“權(quán)益拆分”“藝術(shù)品證券化”等等名詞。但是，藝術(shù)品一經(jīng)“上市”便飽受質(zhì)疑，幾乎貫穿了文交所資質(zhì)、交易規(guī)則、監(jiān)管、作品選擇、鑒定、評(píng)估以及退市的整個(gè)環(huán)節(jié)，使之看上去更像是某些人追名逐利的鬧劇。究竟是金融與藝術(shù)對(duì)接，還是金融對(duì)藝術(shù)的“綁架”，其中的風(fēng)險(xiǎn)“贖金”由誰承擔(dān)？文交所的未來依舊迷霧重重。

渾

上市藝術(shù)品的選擇、鑒定與價(jià)格評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)模糊

亂

文交所、資產(chǎn)持有人、人三方權(quán)責(zé)不明確

騙

古代藝術(shù)品的交易涉嫌違法從事文物經(jīng)營活動(dòng)

失

缺乏全國性監(jiān)管機(jī)構(gòu)，投資者無明確維權(quán)途徑

奸

藝術(shù)品份額化交易擾亂藝術(shù)家的正常市場價(jià)位

雜

注冊(cè)資質(zhì)和股權(quán)構(gòu)成復(fù)雜，無全國易平臺(tái)

異

各文交所交易規(guī)則不盡相同，無全國統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)

文交所是什么？

文交所是文化藝術(shù)品交易所和文化產(chǎn)權(quán)交易所的簡稱。文交所是以文化物權(quán)、債權(quán)、股權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)等各類文化產(chǎn)權(quán)為交易對(duì)象的專業(yè)化市場平臺(tái)。

基本功能是什么？

A 藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)、挖掘與建構(gòu)的平臺(tái)。

B 藝術(shù)產(chǎn)權(quán)的與交易平臺(tái)。通過高效的信息平臺(tái)和電子交易系統(tǒng)，廣泛征集賣家和買家，充分發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品的市場價(jià)格，提高藝術(shù)產(chǎn)權(quán)的交易效率。

C 藝術(shù)品市場的投、融資平臺(tái)。設(shè)計(jì)并開發(fā)面向投資人的符合藝術(shù)產(chǎn)權(quán)交易特征的投、融資產(chǎn)品和投、融資工具，為藝術(shù)品資本市場的發(fā)展提供支持。

D 藝術(shù)品市場主體的孵化平臺(tái)。提供藝術(shù)品市場主體的改制、重組、股權(quán)登記托管、融資等相對(duì)完善的服務(wù)，提高孵化效率，加速其成長，輔導(dǎo)其走入藝術(shù)品資本市場。

E 藝術(shù)產(chǎn)權(quán)登記托管平臺(tái)。主要是承擔(dān)藝術(shù)產(chǎn)權(quán)登記，辦理各類文化產(chǎn)權(quán)托管，提供交易見證、過戶、質(zhì)押、登記等職能與服務(wù)。

F 藝術(shù)品資本孵化、服務(wù)與資本文化的培育平臺(tái)。

交易模式有哪些？

A 份額化（最創(chuàng)新，目前最為盛行）

遵照商品電子交易規(guī)范的交易規(guī)則，以對(duì)藝術(shù)品實(shí)物的鑒定、評(píng)估、托管和保險(xiǎn)等程序?yàn)榍疤?，公開發(fā)行并上市交易權(quán)益拆分化的非實(shí)物的藝術(shù)品份額合約。掛牌交易后，投資人通過持有份額合約分享藝術(shù)品不斷競價(jià)導(dǎo)致的價(jià)格變化獲取收益，直至藝術(shù)品退市。

舉例：天津文交所、漢唐文交所、成都文交所、湖南文交所

與傳統(tǒng)交易模式的區(qū)別：從連續(xù)交易中賺取固定交易傭金，而不是像傳統(tǒng)拍賣行一樣賺取交易價(jià)格一定比例的傭金。

B 整體權(quán)益

與傳統(tǒng)的藝術(shù)品一、二級(jí)市場一樣，通過出售和拍賣一次性購買文化產(chǎn)品的整體物權(quán)、債權(quán)、股權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)等各類文化產(chǎn)權(quán)。

舉例:上海文交所、鄭州文交所、湖北華中文交所

C 現(xiàn)貨遠(yuǎn)期標(biāo)準(zhǔn)合約（獨(dú)特的新模式，還未實(shí)行）

遵照大宗商品電子交易規(guī)范的交易規(guī)則，類似于期貨，標(biāo)的依然是現(xiàn)貨。

舉例：九歌文化藝術(shù)品交易所(一再推遲運(yùn)營時(shí)間、至今沒有任何標(biāo)準(zhǔn)化合約發(fā)售的跡象)

資本來源是什么？

A 國有控股

各省市的產(chǎn)權(quán)交易所（中心）、文化傳播集團(tuán)控股，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)投資公司共同出資

主要功能：產(chǎn)權(quán)交易（物權(quán)、債券、股權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)等）、企業(yè)投融資、文化企業(yè)孵化器、產(chǎn)權(quán)登記托管

舉例：北京文交所、上海文交所、深圳文交所、廣東南方文交所、湖北華中文交所

B 民營控股

全自然人出資

主要功能：份額化交易模式，以文化藝術(shù)品物權(quán)為核心交易標(biāo)的

與機(jī)構(gòu)投資有哪些

合作形式？

第3篇：藝術(shù)品投資交易范文

何謂“份額化”投資

自從2010年8月，深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所推出全國第一份“楊培江藝術(shù)品資產(chǎn)包”；上海文化產(chǎn)權(quán)交易所去年12月也推出一份“黃鋼藝術(shù)品資產(chǎn)包”；而中國文化產(chǎn)權(quán)交易所也正加緊籌建；加上天津、鄭州文物藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所，藝術(shù)品份額化交易已呈星星之火之勢(shì)。

“份額化交易”，就是把藝術(shù)品的總價(jià)平均分成若干份，投資者可以像投資股票一樣通過交易所的電子交易平臺(tái)按份交易。這意味著即使是普通投資者也可以參與動(dòng)輒幾十萬甚至上百萬元的藝術(shù)品投資。例如，一件書畫市場價(jià)格為2000萬元，把它分為2000萬份，若投資人以每份1元購買了5000份，當(dāng)他以每份1.5元賣出全部份額時(shí)，不計(jì)傭金可以獲利2500元；如果價(jià)格下跌，他以每份0.5元賣出全部份額時(shí)就虧損2500元。

藝術(shù)品份額交易模式與股市類似，以上海文化產(chǎn)權(quán)交易所推出的藝術(shù)品份額化黃鋼產(chǎn)品――黃鋼藝術(shù)品資產(chǎn)包為例，其每份價(jià)格為10000元人民幣，發(fā)行額度為2500份，用于預(yù)定、購買藝術(shù)家黃鋼的綜合材料繪畫作品（每年40平方米，連續(xù)購買四年總量共160平方米）及市場運(yùn)營經(jīng)費(fèi)與發(fā)行人的管理費(fèi)。存續(xù)期為5年。發(fā)行后，份額化產(chǎn)品的掛牌交易單位為份額，初始定價(jià)為每份額10000元。投資者權(quán)益登記單位為上海文化產(chǎn)權(quán)交易所。

據(jù)了解，在存續(xù)期結(jié)束前其具備四套清盤機(jī)制：份額持有人實(shí)物競價(jià)機(jī)制；特定人約定認(rèn)購機(jī)制，特定人主要是指藏購者，是能起到市場示范效應(yīng)的藏購者；將藝術(shù)品送往拍賣公司拍賣，目前已選定上海、北京、臺(tái)灣、香港各一家著名拍賣公司；清盤完結(jié)預(yù)備機(jī)制，也就是無底價(jià)拍賣。

方式或多種多樣

相比份額化投資，古董圈內(nèi)的合伙到拍賣市場上去購買藝術(shù)品已經(jīng)早已是公開的秘密。其實(shí)早在民國時(shí)期，靠人掌眼、合資購買某件“寶貝”的私募形式一直就沒斷過，在今天藝術(shù)品拍賣市場火爆的情況下，藝術(shù)品的合伙購買更是屢見不鮮。據(jù)說，在北京保利拍出4.368億元的《砥柱銘》的神秘買家并不是一人，而是幾個(gè)非常有實(shí)力的大財(cái)團(tuán)合力購買的。目前合資購買的主要模式，是股東的資金集合起來，憑著其中成員的專業(yè)古玩知識(shí)，四處出擊，探得寶物之后征求其他股東的意見，一致同意之后下手購買，購回的藏品按股東意愿由其中一位股東掌管。

與民間合資購買藝術(shù)品的低調(diào)不同，國內(nèi)一些商業(yè)銀行推出的藝術(shù)品投資計(jì)劃，讓投資者通過理財(cái)收益的方式來獲得藝術(shù)品投資的回報(bào)，其中最為著名的就要算是民生銀行推出的“藝術(shù)品投資計(jì)劃”基金產(chǎn)品。早在2007年就已經(jīng)出現(xiàn),當(dāng)年8月民生銀行推出了“非凡理財(cái)•藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)”，是中國第一個(gè)對(duì)外公布的藝術(shù)基金。雖然運(yùn)作過程中遭遇了席卷全球的金融危機(jī)，但兩年到期后的收益率還是達(dá)到了25.5%，對(duì)于銀行的理財(cái)產(chǎn)品來說,這已經(jīng)是一個(gè)相當(dāng)高的收益。2010年1月8日,民生銀行面向私人銀行客戶推出的“藝術(shù)品投資計(jì)劃2號(hào)”，1億元的產(chǎn)品提前一周結(jié)束募集。

藝術(shù)品基金的運(yùn)作方式與房地產(chǎn)等基金類似，一般基金經(jīng)理人負(fù)責(zé)募集資金，同時(shí)聘請(qǐng)專門的藝術(shù)品專家指導(dǎo)投資，通過多種藝術(shù)品類組合的投資，以達(dá)到最終實(shí)現(xiàn)收益的目的。也因此基金投資藝術(shù)品不像私人投資一樣會(huì)受到個(gè)人喜好的影響，基金主要考慮的是藏品的再出售價(jià)值。

其實(shí)藝術(shù)基金的方式在國際上早已證明了其成功。英國著名的鐵路養(yǎng)老基金(British Rail Pension Fund)的股東都不曉得該做些什么投資，當(dāng)初只懂買國債，后來有一個(gè)蘇富比公司前任高層人士加入，建議從1974年開始拿出約占基金總額3%(約1億美元)的資金嘗試投資藝術(shù)品，他們每次都只買每場拍賣會(huì)最貴最好的一件，25年后，也就是1999年他們將購買的藝術(shù)品全部售出，獲得近3億美元的收入。

投資風(fēng)險(xiǎn)難控制

相比通過一己之力投資藝術(shù)品，“團(tuán)購”藝術(shù)品在降低投資門檻的同時(shí)，也使得你依然能夠獲得豐厚的回報(bào)。特別是在目前藝術(shù)品拍賣市場進(jìn)入“億元時(shí)代”之后，普通投資者更是很難有機(jī)會(huì)直接參與其中。因此，當(dāng)一系列“團(tuán)購”舉措出現(xiàn)的時(shí)候，確實(shí)引起了投資者的廣泛興趣，但其中的風(fēng)險(xiǎn)卻不容小覷，特別是相比大眾化的投資理財(cái)品種如股票、基金等，“團(tuán)購”的風(fēng)險(xiǎn)更是難以控制。

2010年7月，中國首個(gè)基于“權(quán)益拆分”模式的資產(chǎn)包《深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所1號(hào)藝術(shù)品資產(chǎn)包楊培江美術(shù)作品》在深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所發(fā)售完成。最初以2000元一份發(fā)行的楊培江作品，目前已經(jīng)漲到了3220多元，雖說半年漲幅可觀，但實(shí)際交易量并不大。這實(shí)際上就陷入到了一種流動(dòng)性風(fēng)險(xiǎn)中，一旦市場出現(xiàn)波動(dòng)，就會(huì)出現(xiàn)有價(jià)無市的情況，連續(xù)“跌?！被蛟S不再是危言聳聽。

除了流動(dòng)性的風(fēng)險(xiǎn)之外，這些產(chǎn)品本身的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)也是非常大的。曾有業(yè)界人士提出，在某藝術(shù)品資產(chǎn)包產(chǎn)品推出之前，這位藝術(shù)家的拍賣價(jià)格出現(xiàn)了大幅上升，其中不排除人為操縱的因素，這為資產(chǎn)包的定價(jià)提供了依據(jù)。同時(shí)，也增加了投資的“泡沫”。即使是一些過世的著名畫家的“資產(chǎn)包”，也存在著一定的系統(tǒng)風(fēng)險(xiǎn)，特別是在其交易方式上，畢竟投資者最終兌現(xiàn)的是其市場價(jià)格，而這些畫家的市場價(jià)格都是要通過交易產(chǎn)生的，在現(xiàn)階段進(jìn)行份額交易，實(shí)際上并沒有代表其真正的市場價(jià)格，其中的“泡沫”不容小覷。

第4篇：藝術(shù)品投資交易范文

    為了回應(yīng)現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)品證券化的疑問,明晰藝術(shù)品證券化的法律地位,需探討證券法上證券的概括性定義,將藝術(shù)品證券衡諸于該標(biāo)準(zhǔn)從而獲得定性,我國證券法學(xué)界對(duì)證券的概括性定義一般停留在漢語詞義的一般詮釋上,內(nèi)涵狹窄,對(duì)于證券的列舉分類也大都是泛泛的、表面的歸類列舉,[3]缺乏對(duì)現(xiàn)有證券核心特征的準(zhǔn)確把握,因而既不能準(zhǔn)確回答“證券是什么”的問題,也不能回答“證券應(yīng)該是什么”的問題。對(duì)于諸如藝術(shù)品證券化等現(xiàn)實(shí)問題的解決,僅靠簡單羅列證券的表面特征和做形式主義的分類并無實(shí)益,唯有抓住證券的根本特征,且這些特征構(gòu)成一個(gè)邏輯判斷的體系,才能對(duì)藝術(shù)品證券作出判斷。美國對(duì)證券的概括式定義大大超越我國證券法的調(diào)整范圍。我國改用美國的定義模式有相當(dāng)?shù)暮侠硇?一方面我國證券法采取列舉式定義法,調(diào)整范圍較為狹窄,留給國務(wù)院認(rèn)定新的證券的空間和權(quán)力,但由于缺乏證券的概括性定義,面臨新的金融工具時(shí)缺乏一個(gè)自成邏輯體系的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn);另一方面,藝術(shù)品證券化雖然具備證券化的形式特征并已經(jīng)付諸實(shí)踐,但對(duì)其法律地位的界定卻必須衡諸于證券的概括性定義所蘊(yùn)含的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。只是按照證券立法的思路,中國立法機(jī)關(guān)更傾向于“先規(guī)定成熟的,有條件實(shí)施的問題,再通過實(shí)踐不斷修改的改善”[4]。因此,證券法的概括性定義對(duì)于檢驗(yàn)已經(jīng)出現(xiàn)的金融工具是否為證券意義重大。參照美國證券法和司法實(shí)踐上對(duì)證券的概括定義,結(jié)合保護(hù)投資者合法權(quán)益的證券法核心宗旨,本文認(rèn)為,證券是指眾多投資者因投資于一項(xiàng)共同的風(fēng)險(xiǎn)事業(yè)而取得的具有盈利預(yù)期且不受投資人主控的權(quán)益憑證。判斷一客體是否為證券,可將證券內(nèi)涵分解為下述的三重檢驗(yàn)。公眾性檢驗(yàn)公眾性即眾多投資者參與一項(xiàng)共同事業(yè)。公眾性的含義一方面要求證券面向多數(shù)人發(fā)行或者由于證券的轉(zhuǎn)讓導(dǎo)致產(chǎn)生多數(shù)人同時(shí)持有證券的局面,這使得證券區(qū)別于一般的借款合同和投資合同;另一方面也要求眾多投資者投資于一項(xiàng)共同的事業(yè)。公眾性之所以成為證券的核心內(nèi)涵之一,原因在于當(dāng)一項(xiàng)證券的投資者只有少數(shù)人時(shí),證券的發(fā)行與交易的影響范圍便非常有限,因而沒有證券法介入的必要。股票、債券的公眾性特點(diǎn)自不必多加闡述,藝術(shù)品證券和傳統(tǒng)證券一樣,都可以為多數(shù)人所持有。《物權(quán)法》第94條和第101條是藝術(shù)品的產(chǎn)權(quán)可以被劃分和轉(zhuǎn)讓的法律依據(jù)。雖然當(dāng)前各地文交所大都將一級(jí)市場的藝術(shù)品證券購買者人數(shù)限制在200人以內(nèi),但藝術(shù)品證券化仍具備公眾性特點(diǎn):一方面,即使是向不超過200人發(fā)行,藝術(shù)品證券銷售合同的合同相對(duì)方仍然是多數(shù)人;另一方面,二級(jí)市場的存在會(huì)使得交易的公眾性特點(diǎn)更明顯與放大。投資性檢驗(yàn)投資性檢驗(yàn)是指投資者抱著盈利欲望,付出了確定的對(duì)價(jià),獲取了具備一定投資價(jià)值的風(fēng)險(xiǎn)事業(yè)。盈利欲望是投資人的主觀心態(tài),這種盈利預(yù)期一方面使證券投資區(qū)別于消費(fèi)行為,另一方面意味著投資者愿意付出確定的對(duì)價(jià)而換取一項(xiàng)不確定的事業(yè)。投資者在盈利欲望的支配下易陷入非理性的境況,因而需要法律加以保護(hù)?！熬邆湟欢ǖ耐顿Y價(jià)值”是站在理性的制度設(shè)計(jì)者層面需要考慮的問題,正常市場條件下該證券能夠使投資者獲益,沒有投資價(jià)值的證券不應(yīng)當(dāng)被允許發(fā)行。本文認(rèn)為,證券的投資價(jià)值是一種在正常市場條件下的盈利可能性,至于這種可能性是通過獲取孳息實(shí)現(xiàn)還是通過再次交易實(shí)現(xiàn)并不影響證券投資價(jià)值的的存在。這是因?yàn)?一方面根據(jù)價(jià)值投資理論,市場并非是一個(gè)完備的價(jià)值反映機(jī)制,投資者由于受信息處理能力、信息不完全、時(shí)間不足以及心理偏差等諸多限制,不可能立即對(duì)全部公開信息做出反應(yīng),市場經(jīng)常會(huì)犯錯(cuò)誤,③這會(huì)造成價(jià)值與價(jià)格的偏差。不完全的市場反應(yīng)造成的價(jià)格與價(jià)值的偏差不能獨(dú)立地構(gòu)成證券投資的基礎(chǔ),投資價(jià)值必須有實(shí)體的孳息或增值作為依托。另一方面,價(jià)值并非一成不變,某些特殊資產(chǎn)會(huì)隨時(shí)間推移而增值,當(dāng)增值的預(yù)期持續(xù)而穩(wěn)定時(shí),這種增值若體現(xiàn)為投資者的收益必須通過移轉(zhuǎn)交易來實(shí)現(xiàn),這便構(gòu)成證券投資價(jià)值的基礎(chǔ)。無論是股票、債券等傳統(tǒng)證券還是藝術(shù)品證券的投資者,毫無疑問都抱有盈利欲望。藝術(shù)品證券化意味著除非購買全部股份否則無法實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)品的物理獨(dú)占和收藏,這更顯示了藝術(shù)品證券的投資者的盈利欲望而非收藏欲望。相對(duì)于傳統(tǒng)證券的客觀投資性(投資價(jià)值),藝術(shù)品客觀的投資性如何?這需要探討藝術(shù)品增值理論。傳統(tǒng)的勞動(dòng)價(jià)值論不能合理解釋藝術(shù)品的定價(jià)問題,當(dāng)然也就不能夠合理地解釋藝術(shù)品價(jià)格的升降問題?，敿獙?duì)價(jià)值有過精彩的論述:價(jià)值并非客觀存在的事物,它只是我們內(nèi)心中的一種看法,一種高級(jí)的抽象概念,而不是現(xiàn)實(shí)存在的客觀事實(shí)。[5]28瑪吉的理論在一定程度上解釋了藝術(shù)品極為特殊的價(jià)值規(guī)律:“首先,藝術(shù)品價(jià)值與價(jià)格的總體一致性、相符性與時(shí)段性背離與錯(cuò)位,構(gòu)成了藝術(shù)價(jià)值規(guī)律的復(fù)雜性”,其次,“藝術(shù)品價(jià)值的實(shí)現(xiàn),有時(shí)需要一個(gè)相對(duì)較長的歷史過程”[6]。在耗費(fèi)人類勞動(dòng)既定的情況下,藝術(shù)品增值取決于市場對(duì)藝術(shù)品的預(yù)期,而社會(huì)不斷發(fā)展使得人們對(duì)于藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)不斷深入構(gòu)成了藝術(shù)品投資性的基礎(chǔ),而且這種基礎(chǔ)從整體上看在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)都不會(huì)有大的變動(dòng),近年來持續(xù)火熱的藝術(shù)品投資市場在一定程度上反映了藝術(shù)品的增值前景。但同時(shí),藝術(shù)品增值的不確定性還是遠(yuǎn)高于公司盈利的不確定性,藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)要比傳統(tǒng)證券更大,這是需要警惕的。失控性檢驗(yàn)失控性是指該項(xiàng)有風(fēng)險(xiǎn)的事業(yè)在投資者購買證券之后并無法控制。證券法為什么著重保護(hù)投資者利益而不是證券發(fā)行者的利益呢?這是因?yàn)?在證券交易當(dāng)中,交易雙方的地位非常不平等,不僅在于發(fā)行者往往實(shí)力雄厚而投資者雖然人數(shù)眾多但往往實(shí)力弱小,更重要的是證券發(fā)行人掌握了投資者確定的權(quán)利(多數(shù)情況下為現(xiàn)金),而投資者卻僅僅獲得了虛擬的權(quán)益憑證。證券發(fā)行者轉(zhuǎn)移給投資者的是一項(xiàng)有風(fēng)險(xiǎn)事業(yè)的部分或者全部,風(fēng)險(xiǎn)的大小在交易前由于信息不對(duì)稱等因素不為投資者所詳悉,而發(fā)行后也不為投資者所控制。正因?yàn)橥顿Y者如此弱勢(shì),基于保護(hù)投資者利益,維護(hù)市場經(jīng)濟(jì)秩序的目的,證券法才要對(duì)證券交易加以規(guī)制。就藝術(shù)品證券而言,其價(jià)格的上漲除了受供求關(guān)系的影響外,與時(shí)代價(jià)值觀、藝術(shù)品存世數(shù)量等因素有關(guān),這也是投資者所不能控制的。由此可見,藝術(shù)品證券符合證券內(nèi)涵的三要素檢驗(yàn),應(yīng)被納入證券法和相關(guān)法規(guī)的調(diào)整。只是,建構(gòu)對(duì)藝術(shù)品證券及交易的規(guī)則需要明了其獨(dú)特性方為可能。

    藝術(shù)品證券的特性分析

    我國證券法明確規(guī)定的證券為股票、債券以及其衍生證券,這些證券都是資本證券。藝術(shù)品證券和前述證券相比,有著自己的鮮明特色。(一)標(biāo)的物價(jià)值特點(diǎn)不同一方面,代表公司資產(chǎn)的傳統(tǒng)證券比較容易進(jìn)行價(jià)值評(píng)估,資產(chǎn)評(píng)估體系也有相對(duì)詳細(xì)確定的指標(biāo)體系和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。文化藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)估則更為困難。藝術(shù)品有著“難以復(fù)制”、“沒有統(tǒng)一的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)”、“真?zhèn)蝺?yōu)劣的判定主要依靠人的肉眼的特性”[7],因而價(jià)值評(píng)估的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)證券。另一方面,藝術(shù)品價(jià)值雖然具有無形性,但其載體卻十分脆弱,容易發(fā)生毀損和滅失。且一般說來,與公司資產(chǎn)相比,單個(gè)藝術(shù)品的市值總額仍屬偏小,少數(shù)市場主體便可以操縱全部股份。(二)投資收益來源不同從制度設(shè)計(jì)而言,傳統(tǒng)證券的投資收益來源于所投資事業(yè)產(chǎn)生的盈利,投資者無需交易也能夠獲取收益,如股票和債券的收益來源于企業(yè)盈利,資產(chǎn)證券化交易當(dāng)中證券的收益來源于資產(chǎn)的現(xiàn)金流。但藝術(shù)品證券化交易的收益溯源主要是藝術(shù)品的自然增值。藝術(shù)品經(jīng)營產(chǎn)生的現(xiàn)金流不穩(wěn)定且數(shù)量少,更為重要的是,藝術(shù)品份額在虛擬交易之時(shí)還需要投入保養(yǎng)和保險(xiǎn)費(fèi)用,這更加使得藝術(shù)品的“現(xiàn)金流”只能停留在概念層面,是藝術(shù)品難以成為投資品的核心之所在。應(yīng)當(dāng)承認(rèn),投資收益的特性直接決定了藝術(shù)品投資的投機(jī)性較強(qiáng)。藝術(shù)品的增值雖然存在,只不過這種增值需要通過購買者愿意支付的價(jià)格來反映,由于反映機(jī)制的不完善,藝術(shù)品價(jià)值的自然增值與人為炒作被模糊化了。(三)投資收益的控制模式不同從另一個(gè)角度看藝術(shù)品份額和傳統(tǒng)證券的投資收益,二者在發(fā)行后,收益的控制模式也有著明顯的差異:股票發(fā)行人在發(fā)行之后仍占據(jù)并管理公司資產(chǎn);而藝術(shù)品證券一旦發(fā)行成功,發(fā)行人所得到的資金便脫離公眾視線,成為發(fā)行人獨(dú)占的財(cái)產(chǎn),這部分財(cái)產(chǎn)與藝術(shù)品證券增值沒有直接關(guān)系。這意味著藝術(shù)品證券的收益與發(fā)行人是分離的。藝術(shù)品收益既不受投資者的主控,也不受發(fā)行人控制,而是受到藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)以及藝術(shù)品增值等經(jīng)濟(jì)、政治等外在因素的影響。(四)投資收益增長周期不同企業(yè)盈利在較短時(shí)間內(nèi)就能夠取得,上市公司的財(cái)務(wù)狀況是以季度作為評(píng)估時(shí)段,這使得股票、債券的價(jià)值評(píng)估周期較短,市場價(jià)格波動(dòng)頻繁。而藝術(shù)品證券的投資周期卻較長。學(xué)者認(rèn)為,“藝術(shù)品既不適合長期投資(50年以上)、也不適合短期投資(1年以下),而比較適合進(jìn)行中期投資。具體的投資周期則因具體情況而異,以10年為基點(diǎn)把握?！盵5]138-139因?yàn)樗囆g(shù)品證券交易是一種全新的交易模式,其收益周期只能參照傳統(tǒng)藝術(shù)市場的投資周期,可見,藝術(shù)品增值是一個(gè)較為長期的過程。

    藝術(shù)品證券交易的風(fēng)險(xiǎn)分析

    通過對(duì)藝術(shù)品證券的特性分析,可歸納出藝術(shù)品證券化交易的風(fēng)險(xiǎn)主要存在三方面①。(一)價(jià)值確立風(fēng)險(xiǎn)藝術(shù)品特殊的價(jià)值規(guī)律使得藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估本身就比較困難,而中國當(dāng)代藝術(shù)市場又缺乏對(duì)藝術(shù)品評(píng)估的共識(shí),三重評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)(學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、市場標(biāo)準(zhǔn))相互交叉,拍賣市場又贗品充斥、拍賣價(jià)格與交易價(jià)格不統(tǒng)一等情況加重了藝術(shù)品評(píng)價(jià)的困難。更進(jìn)一步的是,評(píng)估機(jī)構(gòu)和專家的信用亦深受質(zhì)疑②?，F(xiàn)行的藝術(shù)品證券化中的評(píng)估機(jī)構(gòu)大都是與交易所關(guān)系密切,而且估價(jià)的高低與其自身收益直接相關(guān),諸多不正常因素使得藝術(shù)品的估價(jià)有虛高的成分。這些因素造成了藝術(shù)品的發(fā)行價(jià)格有可能偏離藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值,使藝術(shù)品證券化存有前提隱患:即任何權(quán)利的交換都必須以權(quán)利被識(shí)別和確認(rèn)為前提,但藝術(shù)品證券化操作不慎就會(huì)使得藝術(shù)品如同傳統(tǒng)證券市場的空殼公司,嚴(yán)重?fù)p害投資者的利益和市場經(jīng)濟(jì)秩序。在實(shí)體上,藝術(shù)品是體積雖小但價(jià)值較大的物,與大宗固定資產(chǎn)相比,在保管過程當(dāng)中極易發(fā)生價(jià)值貶損或者意外滅失,而這是傳統(tǒng)證券基本不會(huì)面臨的風(fēng)險(xiǎn)。(二)交易泡沫風(fēng)險(xiǎn)藝術(shù)品證券和傳統(tǒng)證券投資收益來源的不同決定了短期炒作對(duì)于藝術(shù)品證券的價(jià)格影響程度不同。證券化交易帶來的流通性增強(qiáng)很可能會(huì)使藝術(shù)品價(jià)格飆升,越是頻繁交易,藝術(shù)品價(jià)格就可能被炒得更高。然而藝術(shù)品的投資周期較長,證券市場急劇上升的價(jià)格會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離藝術(shù)品本身價(jià)值,這其中的差價(jià)很大一部分是純粹由交易帶來的泡沫,當(dāng)泡沫膨脹到一定程度的時(shí)候,高價(jià)買入的投資者就會(huì)被套牢,藝術(shù)品證券市場就面臨崩盤。事實(shí)上,正如中國人民大學(xué)趙錫軍教授所說,近年來中國政府加強(qiáng)了對(duì)股市和樓市的異常資金流動(dòng)的監(jiān)管,藝術(shù)品市場成為“游資”套利的一個(gè)新的重要渠道。藝術(shù)品收益增長周期與傳統(tǒng)證券的不同也印證了短期交易增強(qiáng)了投機(jī)性。當(dāng)前藝術(shù)品證券化交易模式多采“T+0”的交易模式,投資者可以當(dāng)天買進(jìn)當(dāng)天賣出,交易泡沫很容易膨脹。相對(duì)于傳統(tǒng)證券,藝術(shù)品證券市值總額較小,比較容易被少數(shù)人操縱。此外,藝術(shù)品易受到經(jīng)濟(jì)狀況、政策調(diào)整等因素的影響,短時(shí)間內(nèi)大量資本的涌入和撤出都有可能,從而導(dǎo)致市場暴漲或暴跌的情形。(三)文交所的信用風(fēng)險(xiǎn)文交所是藝術(shù)品證券交易的平臺(tái)。相比傳統(tǒng)證券,藝術(shù)品持有人通過轉(zhuǎn)讓藝術(shù)品證券

第5篇：藝術(shù)品投資交易范文

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品投資 風(fēng)險(xiǎn)控制 監(jiān)管

一、藝術(shù)品及藝術(shù)品投資

（一）藝術(shù)品

藝術(shù)品是“藝術(shù)家通過審美創(chuàng)作活動(dòng)所產(chǎn)生的作品”。通過創(chuàng)作活動(dòng)，藝術(shù)品能夠誘發(fā)人們各式各樣的情感體驗(yàn)。藝術(shù)品的消費(fèi)具有非排他性，即重復(fù)性。通常物質(zhì)產(chǎn)品的消費(fèi)具有一次性、排他性，即一旦消費(fèi)后，將不再有繼承性，隨后的功能與價(jià)值將隨著消費(fèi)行為的完成而消失。藝術(shù)品具有時(shí)代特征，其價(jià)值隨著時(shí)間的推移有遞增的趨勢(shì)。

藝術(shù)品涵蓋了瓷器、字畫、珠寶、玉器、 郵品等，折射著社會(huì)生活的點(diǎn)滴。中國文化的深厚底蘊(yùn)是支撐藝術(shù)品投資市場的基石。古代中國輝煌的文化造就了豐富的作品，特別是宋、元時(shí)期的作品藝術(shù)手法成熟，流派豐富，且年底久遠(yuǎn)，留下的作品數(shù)量極少，在拍賣市場上頗受矚目。明、清時(shí)代流傳的精品甚多，鑒定條件完備，藝術(shù)品的經(jīng)歷多可溯源，多得收藏家的青睞。近代書畫大家因?yàn)樘厥獾纳畋尘?，蘊(yùn)含著豐富的人文精神，如：齊白石、徐悲鴻先生的作品更是全球買家追逐的焦點(diǎn)。中國藝術(shù)品正隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化的步伐而走向世界。

（二）藝術(shù)品投資的特點(diǎn)

藝術(shù)品市場是相對(duì)獨(dú)立的市場，投資回報(bào)率高，也蘊(yùn)藏著極大的風(fēng)險(xiǎn)。獨(dú)立于宏觀經(jīng)濟(jì)運(yùn)行周期，藝術(shù)品并不同于生產(chǎn)制造業(yè)，生產(chǎn)制造業(yè)直接受到經(jīng)濟(jì)周期、消費(fèi)行為的影響，而藝術(shù)品一旦被創(chuàng)造出來，價(jià)值相對(duì)穩(wěn)定，不受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的直接影響。但這并不排除社會(huì)大環(huán)境的間接作用。在可支配收入持續(xù)上升時(shí)，投資者有較多的閑置資金，對(duì)藝術(shù)品投資有一定的推動(dòng)作用；當(dāng)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)，因可支配收入降低，藝術(shù)品的價(jià)格走勢(shì)預(yù)期不確定，投資者更傾向于持幣觀望。有時(shí)藝術(shù)品缺乏及時(shí)變現(xiàn)的渠道，將導(dǎo)致價(jià)格波動(dòng)異常劇烈，投資者面臨巨大風(fēng)險(xiǎn)。

二、藝術(shù)品投資發(fā)展的新趨勢(shì)――藝術(shù)品證券化

將藝術(shù)品投資交易與金融工具結(jié)合，藝術(shù)品證券化正日益顯示著優(yōu)勢(shì)。目前開展較為廣泛的是藝術(shù)品的份額交易，這是藝術(shù)品直接融資的重要途徑，融資數(shù)額巨大，有效避免了銀行評(píng)估、擔(dān)保的高昂費(fèi)用，融資成本較低。上海、深圳、天津等地的文化交易所承擔(dān)著此項(xiàng)職能。具體的運(yùn)作模式是：將藝術(shù)品的價(jià)值拆分成等額的若干份，投資人認(rèn)購相應(yīng)的份額，享有（承受）藝術(shù)品隨著市場波動(dòng)所帶來的利潤（損失）。將文化藝術(shù)品進(jìn)行產(chǎn)權(quán)拆分，產(chǎn)權(quán)涵蓋了所有權(quán)和未來收益，類似于公司股份，投資者可以購買相應(yīng)的產(chǎn)權(quán)而擁有一定份額的文化產(chǎn)品的所有權(quán)、收益權(quán)。通過權(quán)益拆分，藝術(shù)品的投資門檻大為降低，市場參與者大大增加，整個(gè)市場交易額呈現(xiàn)出跳躍式增長，對(duì)藝術(shù)品的傳承起到了積極作用。藝術(shù)品證券化并不涉及藝術(shù)品的實(shí)體轉(zhuǎn)移，由專門的機(jī)構(gòu)進(jìn)行專業(yè)倉儲(chǔ)保護(hù)，收藏的安全性高、成本低，降低了破損風(fēng)險(xiǎn)。但是，應(yīng)當(dāng)看到，藝術(shù)品份額投資在個(gè)體層面上鼓勵(lì)短期的投機(jī)行為，藝術(shù)品是股票的替代品，投資者通過價(jià)格差獲利，這與藝術(shù)品投資所最初倡導(dǎo)的保護(hù)文化初衷是背道而馳的。

三、培育藝術(shù)品投資市場的對(duì)策研究

藝術(shù)品投資的火熱，使得普通民眾的投資更具有多樣性。藝術(shù)品投資呼喚完善的投資環(huán)境，筆者認(rèn)為應(yīng)涵蓋了四個(gè)方面的工作：加強(qiáng)行業(yè)自律、健全市場監(jiān)管體系、完善金融配套服務(wù)及全面提升國民藝術(shù)素養(yǎng)。

（一）加強(qiáng)行業(yè)自律，優(yōu)化市場環(huán)境

藝術(shù)品投資向大眾化方向發(fā)展，普通投資者依賴專業(yè)人員提供誠信的市場資訊、流通渠道、賞鑒評(píng)估，繼而做出理性的投資判斷。藝術(shù)品市場呼喚有職業(yè)操守和專業(yè)素養(yǎng)的藝術(shù)顧問、投資團(tuán)隊(duì)。

行業(yè)協(xié)會(huì)在培育、管理專業(yè)人員方面發(fā)揮積極作用。樹立誠信經(jīng)營的宗旨，注重規(guī)范工作流程和經(jīng)營標(biāo)準(zhǔn)，通過“引進(jìn)來、走出去”的方法，借鑒國外行業(yè)成熟的管理運(yùn)作體系，鼓勵(lì)一流的拍賣公司、畫廊、藝術(shù)商進(jìn)入中國市場，有效與國際市場進(jìn)行對(duì)接，促成藝術(shù)品的回流，防止中國藝術(shù)品市場與國際市場割裂。

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的運(yùn)用降低了交易成本，簡化交易手續(xù)。但核心問題是：如何提升信息系統(tǒng)的誠信度，保證交易安全。行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)整合資源，建設(shè)統(tǒng)一有公信力的網(wǎng)絡(luò)交易平臺(tái)，詳細(xì)記錄藝術(shù)品的相關(guān)數(shù)據(jù)，建立藝術(shù)品檔案，完整藝術(shù)品的歷史軌跡，為其鑒定評(píng)估提供第一手資料。

扶持一級(jí)市場，規(guī)范二級(jí)市場。一級(jí)市場承擔(dān)培育藝術(shù)家的重任，提倡原創(chuàng)，保護(hù)藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情至關(guān)重要。交易應(yīng)充分保護(hù)買賣雙方的權(quán)利，交易更具合法性；避免私下交易，作者或者出售藝術(shù)品時(shí)應(yīng)承擔(dān)作品擔(dān)保責(zé)任，尊重作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，使整個(gè)一級(jí)市場更趨于理性和繁榮。二級(jí)市場承擔(dān)著藝術(shù)品估值、變現(xiàn)的職能，健康的二級(jí)市場具有良好的價(jià)格形成機(jī)制。呼喚有公信力的第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)介入，鼓勵(lì)收藏者著眼于長期投資。

（二）明確監(jiān)管主體，建設(shè)監(jiān)管體系

目前我國藝術(shù)品交易立法落后，監(jiān)管缺乏法律基礎(chǔ)。調(diào)整藝術(shù)品交易行為多適用《民法》、《證券法》、《物權(quán)法》的原則性規(guī)定，專門法基本處于空白狀態(tài)。對(duì)于拍賣的法律規(guī)定，僅限于《拍賣法》，其中對(duì)贗品處理、拍賣責(zé)任、甚至利用藝術(shù)品進(jìn)行洗錢行為都缺乏相應(yīng)規(guī)定，拍賣市場混亂。

在行政監(jiān)督方面，2006年成立的“文化部文化市場發(fā)展中心評(píng)估委員會(huì)”一度發(fā)揮了監(jiān)督文化市場運(yùn)行的作用，后由于在評(píng)估體制、專家資源、運(yùn)作管理等方面的局限性，經(jīng)過改制，也不再具有公共權(quán)力，行政監(jiān)督也基本處于空白狀態(tài)。

最近興起的藝術(shù)品份額交易（即：藝術(shù)品股票）的監(jiān)管也有待商榷。理論而言，證券產(chǎn)品的監(jiān)管屬于證監(jiān)會(huì)的職責(zé)范圍。但證監(jiān)會(huì)缺乏專業(yè)的鑒定、評(píng)估團(tuán)隊(duì)，監(jiān)管起來力不從心。文化部具有專業(yè)背景，但是缺乏依據(jù)。各地文交所多隸屬于當(dāng)?shù)卣?，政府以改革試點(diǎn)的名義進(jìn)行管理，地方保護(hù)主義色彩濃厚，各地的文交所是交易方，又暫時(shí)履行了監(jiān)管方的職責(zé)，運(yùn)動(dòng)員與裁判員的身份合一使幕后炒作難以消失，市場呼喚權(quán)威監(jiān)管體系的形成。

鑒于以上問題，筆者建議盡快出臺(tái)藝術(shù)品交易的專門法，或通過補(bǔ)充法對(duì)藝術(shù)品交易進(jìn)行規(guī)范；應(yīng)由文化部、工商部門、行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)手建立嚴(yán)格的市場準(zhǔn)入制度、頒發(fā)許可證件，培養(yǎng)自主品牌，提升消費(fèi)者的認(rèn)知度。呼喚有公信力的評(píng)估機(jī)構(gòu)、確保公平價(jià)格體系的形成。

（三）建立完善的金融體系

藝術(shù)品很少能從典當(dāng)行、銀行等機(jī)構(gòu)中取得融資。4000多家典當(dāng)行，既有極少數(shù)（少于5家）業(yè)務(wù)涉及藝術(shù)品典當(dāng)，更幾乎沒有銀行開展此項(xiàng)業(yè)務(wù)。藝術(shù)品變現(xiàn)市場單一，拍賣行幾乎壟斷了藝術(shù)品的流通渠道，變現(xiàn)成本高昂。權(quán)威評(píng)估機(jī)構(gòu)缺位，專業(yè)人員評(píng)估公信力不高，銀行單方不能承擔(dān)藝術(shù)品真?zhèn)物L(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，藝術(shù)品的價(jià)格波動(dòng)劇烈，即使金融機(jī)構(gòu)接受藝術(shù)品作為抵押物，但由于價(jià)格波動(dòng)引發(fā)的價(jià)值貶損也很難承受。可喜的是，2012年初，國家發(fā)改委國際合作中心正式開始“文化藝術(shù)品評(píng)估體系――質(zhì)押合作試點(diǎn)”，力求為藝術(shù)品融資開辟道路。

應(yīng)鼓勵(lì)銀行開展藝術(shù)品抵押、質(zhì)押業(yè)務(wù)，暢通藝術(shù)品變現(xiàn)渠道。考慮將藝術(shù)品納入投資品組合，針對(duì)銀行的高端客戶，在提高回報(bào)、風(fēng)險(xiǎn)控制等方面進(jìn)行組合研究。支持保險(xiǎn)業(yè)全面介入藝術(shù)品市場。開發(fā)藝術(shù)品保險(xiǎn)作為業(yè)務(wù)增長源。只有在正品贗品的風(fēng)險(xiǎn)得到有效控制的前提下，藝術(shù)品投資才真正有了保障。逐步試點(diǎn)發(fā)展藝術(shù)品信托產(chǎn)品，降低投資者的資金門檻，集中資金支持藝術(shù)品創(chuàng)作及傳播，為文化繁榮提供資金支持。藝術(shù)品信托投資由專業(yè)的信托管理人經(jīng)營，適應(yīng)了我國藝術(shù)品投資者普遍缺乏投資經(jīng)驗(yàn)的需要。值得一提的是，目前我國信托產(chǎn)品多采用固定收益的方式，應(yīng)逐步向浮動(dòng)收益轉(zhuǎn)變，真正實(shí)現(xiàn)由投資者分享投資收益、分擔(dān)損失。

（四）全面提升國民的審美素質(zhì)，為藝術(shù)品的發(fā)展創(chuàng)造良好的社會(huì)環(huán)境

金融危機(jī)后世界經(jīng)濟(jì)格局發(fā)生著巨大變化，不確定誘因的存在使得資本在世界范圍內(nèi)不斷尋找著新的機(jī)遇。在財(cái)富迅速積累、充滿活力的中國，文化氣質(zhì)已經(jīng)成為新興階層的標(biāo)志。涉足藝術(shù)品投資領(lǐng)域，是財(cái)富增值保值的需要，也是提升藝術(shù)素養(yǎng)的途徑。藝術(shù)不僅屬于藝術(shù)家，也屬于整個(gè)民族。政府作為公共權(quán)力部門，應(yīng)保障藝術(shù)館、博物館、畫廊等藝術(shù)品硬件環(huán)境的建設(shè)，同時(shí)也應(yīng)通過開展藝術(shù)品鑒講座、藝術(shù)體驗(yàn)等方式，提升國民整體藝術(shù)素養(yǎng)。在物質(zhì)基礎(chǔ)日益豐富的時(shí)代，繼承民族的文化傳統(tǒng)，豐富精神文明生活。

參考文獻(xiàn)：

①馬健. 成立藝術(shù)品交易所需待市場成熟[J]. 藝術(shù)市場，2008（5）

②崔松云. 淺析后金融危機(jī)時(shí)代的藝術(shù)品市場[J]. 美術(shù)大觀，2010（12）

第6篇：藝術(shù)品投資交易范文

2011年藝術(shù)品市場的特征是藝術(shù)品加速金融化。這一年，各種藝術(shù)品基金如雨后春筍般冒出來，文化產(chǎn)權(quán)交易所更是在全國范圍內(nèi)“遍地開花”。豐厚利潤的吸引加上股市、樓市的資金擠出效應(yīng)，越來越多的機(jī)構(gòu)和個(gè)人通過各種途徑將資本轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場，搶灘藝術(shù)品交易、收藏、流通和展示等各個(gè)環(huán)節(jié)，藝術(shù)品與金融資本的交集也越來越多。

57.7億元的超大規(guī)模

據(jù)了解，按發(fā)行主體劃分，目前國內(nèi)的藝術(shù)品投資基金運(yùn)行模式主要有三種：以銀行為主體的藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品，以信托公司為主體的集合信托投資計(jì)劃和以有限合伙企業(yè)方式設(shè)立的私募基金。三者中，信托藝術(shù)品投資基金是最主要的發(fā)行方式，投資門檻從數(shù)十萬到數(shù)百萬、甚至上千萬元不等。

據(jù)最新的“2011中國藝術(shù)品基金排行榜”報(bào)告，截至2011年11月18日，國內(nèi)近30家藝術(shù)品基金公司已發(fā)行成立了超過70支藝術(shù)品基金，除去2支已到期解散的，基金初始規(guī)?？傆?jì)57.7億元。其中，進(jìn)入《2011中國藝術(shù)品基金排行榜》的20家基金公司管理的基金規(guī)模達(dá)56.5億元。

現(xiàn)有的藝術(shù)品基金中，有43支為藝術(shù)品信托，規(guī)模總計(jì)49億元。另有2支在發(fā)，預(yù)計(jì)發(fā)行規(guī)模1億元。除了信托，余下的藝術(shù)品基金絕大多數(shù)為有限合伙型，另有一支以銀行理財(cái)產(chǎn)品的方式存在，即民生銀行的“非凡理財(cái)?藝術(shù)品投資計(jì)劃2號(hào)”，規(guī)模1.5億元。

作為中國的藝術(shù)品市場中心，北京也當(dāng)仁不讓成為中國的藝術(shù)品基金中心。在進(jìn)入《2011中國藝術(shù)品基金排行榜》的20家基金公司中，設(shè)立在北京的超過半數(shù)，達(dá)14家(包括母公司在外地、但基金公司設(shè)在北京)，其余的分別位于上海、深圳等地。問題與風(fēng)險(xiǎn)不容小覷

事實(shí)上，藝術(shù)品投資基金并不是藝術(shù)品金融化的唯一方式，各地文交所的藝術(shù)品份額化交易(藝術(shù)品“證券化”)在普通投資者中更掀起一陣投資熱潮。自2009年上海文化產(chǎn)權(quán)交易所誕生后，各類文化藝術(shù)品交易平臺(tái)在國內(nèi)遍地開花。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至2011年7月底，各地開業(yè)及籌備中的文交所總數(shù)已超過30家。由于這些文交所普遍存在倉促上馬、交易制度不完善、監(jiān)管缺失、虛假產(chǎn)品不時(shí)出現(xiàn)等問題，國務(wù)院2011年11月份曾專門《國務(wù)院關(guān)于清理整頓各類交易場所切實(shí)防范金融風(fēng)險(xiǎn)的決定》(38號(hào)文)，文交所首當(dāng)其沖成為此次清理整頓的重中之重。

與文交所相比，藝術(shù)品基金繁榮的背后潛在問題與風(fēng)險(xiǎn)同樣不容小覷。除了在藝術(shù)品市場上常見的“贗品”風(fēng)險(xiǎn)外，短期行為、竭澤而漁是當(dāng)前藝術(shù)品投資基金的另一致命傷。

對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，眼下涌入藝術(shù)品行業(yè)的資本，大多是由于全球性的經(jīng)濟(jì)疲軟以及國內(nèi)股市、房市等其他投資領(lǐng)域不景氣所致。而面對(duì)“資本時(shí)代”這樣一個(gè)前所未有的機(jī)遇，無論是從事藝術(shù)品交易的畫廊、拍賣行，還是剛剛開始關(guān)注藝術(shù)的金融機(jī)構(gòu)，都需要冷靜地思考：這個(gè)機(jī)遇究竟只是一次市場能量的進(jìn)發(fā)，還是因?yàn)檎娴臍v史發(fā)展到了一定的高度，中國藝術(shù)品的價(jià)值得到了世界應(yīng)有的關(guān)注。

作為最早在國內(nèi)倡導(dǎo)藝術(shù)金融化的代表之一，呂益民認(rèn)為藝術(shù)品金融化應(yīng)該包括三個(gè)方面的含義：一個(gè)是藝術(shù)品市場的金融化，二是藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的金融化，三是金融機(jī)構(gòu)的藝術(shù)化?！　八囆g(shù)品一旦成為一個(gè)市場，開始出現(xiàn)藝術(shù)品指數(shù)，實(shí)際上就是一個(gè)資本市場，藝術(shù)品指數(shù)的出現(xiàn)把藝術(shù)品變成一種投資品，讓更多的機(jī)構(gòu)在內(nèi)投資有一個(gè)風(fēng)向標(biāo)?！彼囆g(shù)市場出現(xiàn)各種金融機(jī)構(gòu)、各類基金，都是藝術(shù)品金融化的一種標(biāo)志，這種現(xiàn)象現(xiàn)在在中國也已經(jīng)出現(xiàn)了。借鑒國外成熟運(yùn)作

至于國內(nèi)藝術(shù)金融化的未來之路如何進(jìn)行，業(yè)內(nèi)人士普遍表示可以借鑒國外藝術(shù)市場走過的道路。

研究國外的藝術(shù)品市場的發(fā)展軌跡，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)早在幾十年以前，西方國家的金融機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始涉獵藝術(shù)品市場。比如大家都知道蘇富比、佳士得，是老牌的、而且是壟斷的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)，同時(shí)也具有某種金融的性質(zhì)，它可以直接為客戶提供擔(dān)保、抵押、評(píng)估、貸款等等融資性的服務(wù)，這純粹就是一個(gè)金融服務(wù)。另外藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的金融化還包括藝術(shù)品機(jī)構(gòu)本身的證券化、資本化。同樣以蘇富比、佳士得為例，這兩家拍賣行在上世紀(jì)70年代分別在紐約和倫敦上市，本身就是資本市場上的上市公司，本身就實(shí)現(xiàn)了它的資本化和證券化。

第7篇：藝術(shù)品投資交易范文

“藝術(shù)品股票”有創(chuàng)新

與這些年風(fēng)頭正勁的投資于藝術(shù)品市場的信托、基金和理財(cái)產(chǎn)品相比，天津文交所此次開設(shè)的藝術(shù)品份額化交易無疑與之有著本質(zhì)的區(qū)別。前者是有專業(yè)投資團(tuán)隊(duì)以藝術(shù)品為投資標(biāo)的進(jìn)行投資，而后者則是將某一件具體的藝術(shù)品分割為若干個(gè)類似于股票的份額，并將之上市供普通投資者申購和公開交易。從文交所公布的相關(guān)上市和交易規(guī)則看，也和股票交易幾乎一般無二，只是每日15%的漲跌幅限制和T+0的交易模式比國內(nèi)股票市場更加激進(jìn)。

按文交所自己的說法：“藝術(shù)品份額化交易模式，通過制度設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了文化藝術(shù)品市場與資本市場的有機(jī)結(jié)合，為促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)和金融產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展，以投資帶動(dòng)文化，使更廣泛的人群關(guān)注文化、參與文化，為開辟文化藝術(shù)發(fā)展新途徑做出了有益嘗試?！?/p>

無量漲停連續(xù)上演

然而這件聽起來很不錯(cuò)的金融創(chuàng)新之舉，在開創(chuàng)伊始就出了狀況。從今年1月26日首批兩件藝術(shù)品――天津山水畫畫家白庚延的《黃河西來決昆侖咆嘯萬里觸龍門》（簡稱《黃河咆哮》，上市總價(jià)600萬元，份額代碼20001）與《燕塞秋》（上市總價(jià)500萬元，份額代碼20002）上市以來，天天都死死封在15%的漲停板上，直到3月16日被停牌前，兩只“新股”的市價(jià)已分別達(dá)每份17.16元和每份17.07元，漲幅均超過1700%！以600萬的份額計(jì)算，《黃河咆哮》市值高達(dá)1.0296億元。

如此恐怖的連續(xù)漲停，使得文交所被外界戲稱為“漲停所”，而兩幅作品的市值更是讓投資者和業(yè)內(nèi)專家齊叫“看不懂”。從藝術(shù)價(jià)值的基本面來看，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為這兩個(gè)藝術(shù)品“股票”的估值已夸張得極其離譜。因?yàn)樵谌ツ昙蔚虑锱纳?，在眾多收藏大腕的資金追捧下，張大千的作品《太乙觀泉圖》以4032萬元成交，而齊白石的作品《花果四條屏》以4760萬元成交，當(dāng)時(shí)這在收藏界已是“天價(jià)”。但名不見經(jīng)傳的白庚延的畫作市值卻遠(yuǎn)超張大千、齊白石，泡沫之大可見一斑。

然而瘋狂并不僅限于這兩幅“開所之作”。3月11日第二批8個(gè)品種（7幅畫、一枚鉆石）一經(jīng)上市，饑渴難遏的投資者再次將之死死封在漲停板上。除了因?yàn)椤爱惓２▌?dòng)”而被臨時(shí)停牌的幾天外，截至記者發(fā)稿前的3月29日，這8個(gè)品種每個(gè)交易日都全部無量漲停。盡管文交所已將日漲跌幅下調(diào)到1%，但到3月29日，這8個(gè)品種的價(jià)格都釘死在5.02元，與1元的每股發(fā)行價(jià)相比，半個(gè)月內(nèi)漲幅高達(dá)5倍。同樣泡沫驚人、以首次出現(xiàn)的“天然粉鉆”（份額代碼41001）為例，29日市值已達(dá)1.2億元。但根據(jù)文交所網(wǎng)站的介紹，這顆重4.34克拉粉鉆的市價(jià)應(yīng)該只有6000余萬元。

交易規(guī)則隨意修改

除了天天無量漲停讓投資者因?yàn)闊o法買入而懊惱不已外，投資者更氣憤的是文交所的交易規(guī)則隨意改變。

據(jù)了解，按照最初的《天津文化藝術(shù)品交易所份額交易暫行規(guī)則》，藝術(shù)品股票的日價(jià)格漲跌幅為15%，月漲幅比例為100%，年漲幅比例為900%。但“妖股”漲勢(shì)驚人，文交所意識(shí)到風(fēng)險(xiǎn)后，3月7日發(fā)表公告稱計(jì)劃將藝術(shù)品股票日漲跌幅由15%下調(diào)為10%。但這對(duì)市場毫無影響，3月10日，文交所又將投資者開戶條件門檻從5萬元猛然上調(diào)為50萬元，依然難遏市場做多動(dòng)能。于是3月17日文交所不得不對(duì)《黃河咆嘯》和《燕塞秋》進(jìn)行無限期停牌，然而當(dāng)天第二批上市的8只新股繼續(xù)漲停。第二天文交所又突然公告，將日價(jià)格漲幅從15%降到10%，月價(jià)格漲跌幅限制為20%，同時(shí)臨時(shí)增加藝術(shù)品特殊處理規(guī)定，本月連續(xù)累計(jì)3個(gè)交易日達(dá)到日價(jià)格漲跌幅限制的藝術(shù)品將被實(shí)施特殊處理（日漲跌幅比例調(diào)整為1%且停牌一天）。但新規(guī)定出臺(tái)后，8只新股仍一路狂飆，3月21日，文交所發(fā)瘋似地連發(fā)20個(gè)公告，將8只新股特別處理，日價(jià)格漲幅陡降為1%。這依然效果甚微。最出乎投資者意料的是，3月28日起，文交所宣布無限期推遲開戶業(yè)務(wù)。

投資者利益如何保證

盡管文交所緊急修改“游戲規(guī)則”是為了遏制藝術(shù)品炒作，但規(guī)則修改頻率之高、速度之快讓不少投資者覺得有些哭笑不得。有投資者揶揄說，現(xiàn)在每天起床后最重要的事是看文交所官網(wǎng)有沒有出新公告。

還有的投資者對(duì)文交所的經(jīng)營能力和風(fēng)險(xiǎn)控制能力表示質(zhì)疑：“本來藝術(shù)品交易的盤子就小，首次上市居然只有兩個(gè)藝術(shù)品，奇貨可居，這不是明擺著要遭到市場爆炒的嗎？文交所為什么不多準(zhǔn)備一段時(shí)間，把幾十個(gè)品種一起上市從而盡可能防止爆炒呢？”據(jù)了解，2009年創(chuàng)業(yè)板創(chuàng)立之時(shí)，證監(jiān)會(huì)為了防止新股首日遭爆炒，特地采取“分日申購，同日上市”的上市策略，在10月30日當(dāng)天將之前分批申購的28只創(chuàng)業(yè)板新股集中上市。

更多的投資者認(rèn)為文交所規(guī)則變得太快太容易，讓投資者很沒有安全感。“難道就沒有監(jiān)管部門審核嗎？難道就沒有相關(guān)的法律制度約束嗎？你今天可以限制投資者開戶，明天也可以限制投資者賣出，后天你要是突然說不玩了也不是沒可能的，那投資者的利益又如何保證呢”？

由于文交所近來正處于輿論的風(fēng)口浪尖，突然中止開戶后，文交所方面又始終沒有人對(duì)此出面進(jìn)行解釋，種種舉動(dòng)讓投資者憂心忡忡。有投資者發(fā)表微博表示：“真的擔(dān)心文交所會(huì)被中央叫停整頓，雖然舍不得，但我還是先賣了把本金套現(xiàn)保住。萬一真的叫停，那本金能不能回來就難說了。”還有一些投資者試圖通過電話或上門的方式咨詢相關(guān)情況，但記者了解到，天津文交所全部實(shí)施網(wǎng)上交易，并沒有現(xiàn)場交易場地。有投資者前往位于天津和平區(qū)西康路賽頓中心C座9層的交易所咨詢時(shí)卻吃了閉門羹，而撥打天津文交所的客服電話同樣一直無人接聽。記者近日也多次撥打文交所官網(wǎng)上留下的客服電話試圖與之取得聯(lián)系，也均告失敗。

第8篇：藝術(shù)品投資交易范文

如今對(duì)于老百姓來說，投資是必需的也是無奈的，因?yàn)橥顿Y有可能致富，而不投資則極有可能滑向貧困。

在市場經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的今天，市場是最大的政治，市場決定資本的分配。需求就是定價(jià)權(quán)，需求決定了價(jià)值，藝術(shù)品亦如是。

這是個(gè)追求價(jià)值的時(shí)代

“價(jià)值投資”已經(jīng)是當(dāng)下經(jīng)濟(jì)生活中最時(shí)尚的話題了。我們身邊的許多人買房子已不僅僅是解決個(gè)人容身居住的問題，它還是對(duì)一項(xiàng)資產(chǎn)的有效投資;許多人買股票，也不是想?yún)⑴c企業(yè)的管理與生產(chǎn)，而是通過博取股價(jià)漲跌的差價(jià)獲取投資收益;許多人投資藝術(shù)品，也不完全滿足審美消費(fèi)的需求，他把藝術(shù)品也看成是投資標(biāo)的物，通過對(duì)藝術(shù)品的交易獲得相關(guān)利潤。可以看到，投資者往往不是看重標(biāo)的物本身的實(shí)用功能，而是看中了其中的投資價(jià)值。

這是個(gè)資本“愛上”藝術(shù)品的時(shí)代

今天，藝術(shù)品具有交易功能，具備了金融屬性。它向人們沉積已久的傳統(tǒng)觀念挑戰(zhàn)：藝術(shù)品不僅僅被用來欣賞，它還是財(cái)富的一部分，是投資的標(biāo)的物，是可以交易的金融資產(chǎn)。

但是，資本和藝術(shù)的“結(jié)合”也會(huì)產(chǎn)生風(fēng)險(xiǎn)。

泡沫風(fēng)險(xiǎn)。以往買賣藝術(shù)品，主要是滿足個(gè)人收藏的愛好，同時(shí)也是富人們消費(fèi)剩余購買力的渠道。購買藝術(shù)品既不會(huì)引發(fā)通脹，也不會(huì)減少貨幣在市場的流通，從而觸發(fā)社會(huì)矛盾。

今天，我們對(duì)金錢產(chǎn)生了強(qiáng)烈的增值欲望。投資就是為資本增值。藝術(shù)品最主要的增值方式就是“可流動(dòng)性增值”。藝術(shù)品在時(shí)間上、地域上和持有人當(dāng)中反復(fù)交易。表現(xiàn)為某件藝術(shù)品在短時(shí)間內(nèi)、在不同地域的市場上不斷被換手。甚至有人說，市場中許多藝術(shù)品總是在途而不能在庫。有頻繁的交易卻沒人肯收藏，就像是所有市場參與者都在玩著一個(gè)擊鼓傳花的游戲，眼見著風(fēng)險(xiǎn)越來越大，讓人擔(dān)心泡沫破滅的那一天。

這就是藝術(shù)品無限的增值空間與有限的價(jià)格承受力之間的矛盾，我們稱之為“泡沫風(fēng)險(xiǎn)”。

信用風(fēng)險(xiǎn)。房地產(chǎn)、證券的價(jià)值背后有政府的信用作抵押。所以一有波動(dòng)，政府就要出面干預(yù)，比如抑制房價(jià)、打壓股市等。

藝術(shù)品就不同了。政府不對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值擔(dān)保，這是藝術(shù)品投資區(qū)別于房地產(chǎn)和證券的最大特征，被稱之為“第三投資”。

“第三投資”是無信用擔(dān)保的投資，始終存在信用風(fēng)險(xiǎn)。有人常以此詬病藝術(shù)品交易，那是不了解藝術(shù)品交易原本就不需要信用擔(dān)保的特性。

信息不對(duì)稱的風(fēng)險(xiǎn)?！靶畔⒉粚?duì)稱”是藝術(shù)品交易市場上最突出的特征，也是最大的風(fēng)險(xiǎn)來源。某件藝術(shù)品在沒有任何擔(dān)保的情況下，它到底是真是假？是優(yōu)是劣？值還是不值?不同的市場參與者掌握的信息有很大的不同。少數(shù)人可能擁有最隱秘、最真實(shí)的信息，大多數(shù)人只能得到公開信息。從“信息經(jīng)濟(jì)學(xué)”的角度看，公開的信息就是過時(shí)的信息，以及包含著大量的誤導(dǎo)信息。而“有心人”或稱別有用心的人靠著驅(qū)動(dòng)信息的更加不對(duì)稱，從中牟利。因?yàn)檫@個(gè)市場極其特殊，它對(duì)假象是最包容、最隱忍，甚至最偏愛。

第9篇：藝術(shù)品投資交易范文

關(guān)鍵詞：中國文化產(chǎn)業(yè) 中國藝術(shù)品市場 藝術(shù)衍生品輸出

中國藝術(shù)品市場現(xiàn)狀

在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，2011年初，國際權(quán)威藝術(shù)品信息公司ARTPRICE報(bào)告稱，中國已超越美國，成為世界第一大藝術(shù)品市場。在2011年全球藝術(shù)品交易額中，中國藝術(shù)品交易額達(dá)到48億美元，占全球市場的四成；歐洲藝術(shù)品與古董博覽會(huì)（TEFAF），提交的報(bào)告也提出了近似的觀點(diǎn)。由中國文化部文化市場司的《2011中國藝術(shù)品市場年度報(bào)告》更是明確指出我國藝術(shù)品市場交易總額達(dá)到2108億元，位居世界第一。在中國北京，2011年全市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)總體保持平穩(wěn)增長態(tài)勢(shì)，1至8月全市規(guī)模以上文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)單位累計(jì)實(shí)現(xiàn)收入4506.4億元，同比增長17.2%，九大領(lǐng)域收入全面增長，其中藝術(shù)品交易實(shí)現(xiàn)收入301.5億元，同比增長58.6%，增長最快。北京市發(fā)展和改革委員會(huì)預(yù)計(jì)，2012年北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)總收入將突破萬億元大關(guān)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)增加值將突破2000億元大關(guān)，占首都地區(qū)生產(chǎn)總值的比重進(jìn)一步提高，而藝術(shù)品市場的份額將進(jìn)一步增大，并以城市文化與社會(huì)資源為依托成為“十二五”戰(zhàn)略發(fā)展的重要推手。

這些成績與中央提出的“文化大繁榮大發(fā)展”和“建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國”的“文化興國”戰(zhàn)略密不可分。在享受經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、精神與文化高投入的同時(shí)，也應(yīng)看到，與在二十世紀(jì)七八十年代即完成原有產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、改造與提升的西方發(fā)達(dá)國家相比，中國的文化藝術(shù)品衍生產(chǎn)業(yè)整體還有著不小的差距。

投資與交易―小眾群體的商業(yè)游戲

目前中國的藝術(shù)品市場缺乏廣博而穩(wěn)定的消費(fèi)群體，藝術(shù)品買賣多局限于少數(shù)的高收入人群和收藏家群體，缺少大眾參與。作為文化產(chǎn)品的藝術(shù)品生產(chǎn)，往往對(duì)受眾的審美觀念和意識(shí)有較高要求，而中國對(duì)公眾美學(xué)基礎(chǔ)教育投放不足，使得大眾審美意識(shí)普遍偏低，對(duì)于鑒定收藏知識(shí)缺乏大眾基礎(chǔ)。

此外，近幾年國際上對(duì)中國藝術(shù)品的追捧，使古玩與字畫收藏?zé)岢掷m(xù)發(fā)酵，藝術(shù)品交易價(jià)格一路攀高，藝術(shù)品交易額偏高，炒作現(xiàn)象嚴(yán)重，投資門檻較高，加上評(píng)估保險(xiǎn)等配套體系的不完善，也嚴(yán)重遏制了普通大眾對(duì)文化藝術(shù)品市場的關(guān)注與投放，使得文化藝術(shù)品的投資和收藏只能局限在極少部分的富有者和精英階層中，成為收藏家和文化貴族的專利，藝術(shù)品的宣教功能與文化價(jià)值無法得到最大化體現(xiàn)。

市場誠信與機(jī)構(gòu)操控對(duì)藝術(shù)品生產(chǎn)的影響

中國藝術(shù)品交易市場的不成熟，還體現(xiàn)在生產(chǎn)與交易的誠信觀念缺失上，參與者誠信度較低，使得中國的藝術(shù)品拍賣市場上至少有30%至40%的水分。一些機(jī)構(gòu)在文化藝術(shù)品市場上制假、售假、拍假，加上相關(guān)法規(guī)和執(zhí)法體系的不完善，阻礙了許多潛在消費(fèi)者對(duì)文化藝術(shù)投資領(lǐng)域的信賴，成為文化藝術(shù)投資市場發(fā)展的重要障礙。信用是社會(huì)關(guān)系的穩(wěn)定劑，由于藝術(shù)品市場商品價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值的特殊關(guān)系，就更需要營造誠實(shí)守信的市場與社會(huì)輿論氛圍，從而增強(qiáng)藝術(shù)品市場的風(fēng)險(xiǎn)抵御能力，減少投機(jī)行為，降低市場運(yùn)營成本，從而帶動(dòng)生產(chǎn)與消費(fèi)市場的繁榮。

此外，雖然中國的藝術(shù)品交易額直線上升，但種類卻單一，主要與多位當(dāng)代畫家成為國際收藏領(lǐng)域的天價(jià)畫家密切相關(guān)。而其他藝術(shù)品交易的比重特別是對(duì)外輸出的比重幾乎可以忽略，諸如裝置藝術(shù)、民間藝術(shù)及文玩字畫等產(chǎn)品常徘徊在空間有限的低端市場中。而隨著這批天價(jià)藝術(shù)家作品市場的火爆，急功近利的勢(shì)頭和被國際主流機(jī)構(gòu)操控中國藝術(shù)品市場的痕跡也日漸明顯。一些西方國家將自己的意識(shí)形態(tài)以藝術(shù)價(jià)值評(píng)判的形式施壓在藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作中，致使一些創(chuàng)作盲目逐利，作品缺乏時(shí)代感與文化厚度，反映出天生的脆弱與功利，一些邊緣化的、低劣的中國文化產(chǎn)品被當(dāng)作能代表中國當(dāng)代文化發(fā)展水準(zhǔn)的作品大量“出走”，造成國外觀眾對(duì)中國藝術(shù)品文化水準(zhǔn)的誤會(huì)。2008年的金融危機(jī)，導(dǎo)致諸多被炒作到高價(jià)的作品價(jià)格下跌，很多藝術(shù)家及藝術(shù)品生產(chǎn)行業(yè)受到?jīng)_擊。

深化體制改革規(guī)范藝術(shù)品市場

從國際化視角來看，隨著全球化進(jìn)程的加快和中國綜合國力的不斷增強(qiáng)，“中國元素”已成為當(dāng)今世界時(shí)尚，中國的文化產(chǎn)品在全球中的位置理應(yīng)會(huì)進(jìn)一步得到提升，在此情況下，治理交易亂象，規(guī)范市場；提升藝術(shù)品文化品質(zhì)，打造具備國際競爭力的衍生品牌是實(shí)現(xiàn)文化興國和文化輸出的戰(zhàn)略需求。

文化藝術(shù)品市場不等同于一般意義下的市場要素構(gòu)成，生產(chǎn)者、經(jīng)營者與營銷渠道、輿論與專家評(píng)判、收藏或投資構(gòu)成了藝術(shù)品市場相對(duì)復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。藝術(shù)市場的不確定性與信息的不對(duì)稱性往往對(duì)貿(mào)易秩序性產(chǎn)生影響。在成熟的市場運(yùn)營體系中，諸如畫廊、藝術(shù)品專營店等是一級(jí)市場的主體，在該領(lǐng)域，政府應(yīng)制定藝術(shù)品市場的準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格審批，提高市場準(zhǔn)入門檻，以避免魚龍混雜的惡性競爭。

此外，還應(yīng)對(duì)藝術(shù)品經(jīng)營單位及相關(guān)從業(yè)者實(shí)行資質(zhì)認(rèn)定與考核制定，提高其專業(yè)素質(zhì)，重視經(jīng)紀(jì)人在藝術(shù)品買賣活動(dòng)中的積極作用。在藝術(shù)品市場中實(shí)行經(jīng)紀(jì)人制度是國際藝術(shù)品交易的慣例，也是藝術(shù)品市場完善的重要標(biāo)志。目前中國藝術(shù)品市場環(huán)節(jié)中經(jīng)紀(jì)意識(shí)較為薄弱，一方面經(jīng)紀(jì)人隊(duì)伍專業(yè)素質(zhì)參差不齊，操盤能力差；另一方面委托方缺乏國際視野，往往因經(jīng)濟(jì)利益而不舍“割肉分食”。很多藝術(shù)家或生產(chǎn)者在藝術(shù)研討會(huì)上一方面積極呼吁政府完善經(jīng)紀(jì)人制度，一方面又不肯在自己的利益鏈中分享部分果實(shí)。經(jīng)紀(jì)人的職業(yè)化及專業(yè)化可以為藝術(shù)創(chuàng)作者與藝術(shù)衍生品生產(chǎn)者提供規(guī)范化的保障，使藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)利益的最大化。為此應(yīng)采取措施完善藝術(shù)品市場中的經(jīng)紀(jì)人制度，通過行規(guī)確立藝術(shù)品市場中的經(jīng)紀(jì)人核心地位，同時(shí)也要增強(qiáng)藝術(shù)家或生產(chǎn)者分工協(xié)作的意識(shí)，從而推動(dòng)從生產(chǎn)、包裝乃至流通的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程。

最后，充分發(fā)揮行業(yè)協(xié)會(huì)與職能部門的監(jiān)管作用，對(duì)市場參與各方進(jìn)行規(guī)范與約束，保證其正當(dāng)有序的競爭與交易行為，減少藝術(shù)品生產(chǎn)與交易環(huán)節(jié)的經(jīng)濟(jì)摩擦，使藝術(shù)品市場交易效率與公平得以保證。監(jiān)管是市場發(fā)展的必然產(chǎn)物，它可以使市場有序健康發(fā)展，并提供必要的抗風(fēng)險(xiǎn)保障，在行業(yè)無法做到自律的情況下，監(jiān)管可以起到可控規(guī)范的作用，有助于凈化藝術(shù)品市場環(huán)境，維護(hù)藝術(shù)品收藏投資者和消費(fèi)群體的利益保障。但監(jiān)管不能過分倚重行政處罰和權(quán)力的簡單施用，應(yīng)該根據(jù)藝術(shù)品市場自身的特點(diǎn)具備靈活性、經(jīng)驗(yàn)性、科學(xué)性的特質(zhì)。

維護(hù)個(gè)體知識(shí)產(chǎn)權(quán)并增強(qiáng)品牌意識(shí)

制假販假是藝術(shù)品市場亂象之一。中國在近二十年時(shí)間里陸續(xù)出臺(tái)了《專利法》、《商標(biāo)法》、《著作權(quán)法》、《反不正當(dāng)競爭法》，在一定程度上遏制了惡意抄襲、販賣等現(xiàn)象的發(fā)生。但藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)品生產(chǎn)不同于一般商品，無法通過商品造型設(shè)計(jì)等專利申請(qǐng)或著作權(quán)申報(bào)達(dá)到自我保護(hù)的目的。

在筆者的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)調(diào)研中，這類侵權(quán)案例最為常見，也最易引發(fā)矛盾與糾紛，不僅極大打擊了創(chuàng)作者的研發(fā)熱情，還助長了侵權(quán)者肆虐的囂張氣焰，違規(guī)違法的低成本代價(jià)使侵權(quán)者大行其道。藝術(shù)附加值高的藝術(shù)產(chǎn)品特性致使擁有知識(shí)產(chǎn)權(quán)的所有者無法抵御低成本、低造價(jià)的偽劣競爭，也容易在客觀上造成交易市場低廉粗糙的行業(yè)印象。故此，出臺(tái)行之有效的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法規(guī)是藝術(shù)市場貿(mào)易持續(xù)發(fā)展的重要保障。

同時(shí)，創(chuàng)作者或藝術(shù)品生產(chǎn)者應(yīng)加強(qiáng)品牌意識(shí)，從長遠(yuǎn)著想，為了長期的業(yè)務(wù)成長對(duì)其產(chǎn)品的質(zhì)量有明確規(guī)范的硬性要求，嚴(yán)格自律，將信譽(yù)放在首位，從而給予消費(fèi)終端必要的安全感。市場機(jī)制本身就是一個(gè)依靠信用基礎(chǔ)維系的交互機(jī)制，通過生產(chǎn)者與經(jīng)營者提供的優(yōu)良產(chǎn)品與優(yōu)質(zhì)服務(wù)，樹立鮮明的品牌與信譽(yù)形象，使得多方參與者在相互信任、互利互惠的前提下形成合作關(guān)系，對(duì)于藝術(shù)品市場而言也是保證其健康發(fā)展的必要條件。

藝術(shù)衍生品的對(duì)外輸出現(xiàn)狀

目前，中國文化貿(mào)易市場中藝術(shù)品進(jìn)出口的比例嚴(yán)重失衡，低至1：7，國外文化藝術(shù)產(chǎn)品有相當(dāng)一部分流入中國，但中國對(duì)國外的藝術(shù)商品的出口額卻有不小的反差。由于中國大量缺乏以藝術(shù)品出口為主營業(yè)務(wù)的相關(guān)企業(yè)，現(xiàn)有企業(yè)對(duì)國外文化交易市場情況了解不夠深入，業(yè)內(nèi)缺乏企業(yè)拓展國際藝術(shù)商品交易市場業(yè)務(wù)的成功經(jīng)驗(yàn)，因此，環(huán)境不熟悉、政策不了解、渠道不暢通成為中國藝術(shù)品生產(chǎn)模式走向規(guī)?；⒓s化的主要矛盾障礙，也形成中國文化輸出的最大障礙。

此外，在現(xiàn)有的文化藝術(shù)商品投資體制中，國內(nèi)藝術(shù)品的交易和投資行為多集中于高端藝術(shù)品范疇，面向少數(shù)的高收入人群，尚未提升到社會(huì)系統(tǒng)交易的高度。但文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展最終取決于大眾的參與，探索面向大眾的、具有廣泛性和普及性的新型藝術(shù)品貿(mào)易模式是社會(huì)與市場的潛在需求和內(nèi)驅(qū)動(dòng)力。如何整合過去較為松散的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，將藝術(shù)品市場要素中的創(chuàng)作者、經(jīng)紀(jì)人、機(jī)構(gòu)通過政府優(yōu)惠政策形成集聚實(shí)現(xiàn)資源的有效整合？為此，很多地方政府與企業(yè)合作試行了多種形式的進(jìn)出口貿(mào)易機(jī)構(gòu)。如北京宋莊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)“藝術(shù)品交易中心園區(qū)”、深圳大芬村商品油畫及衍生產(chǎn)品交易平臺(tái)等，其中以北京歌華文化發(fā)展集團(tuán)在2012年投資“北京國際文化貿(mào)易服務(wù)中心項(xiàng)目”規(guī)劃最為完善，也擁有較多的政策支持。項(xiàng)目利用政府扶植的保稅區(qū)“境內(nèi)關(guān)外”特殊功能與政策，力圖整合國內(nèi)國外文化資源，實(shí)施“以進(jìn)帶出”的中國文化“走出去”戰(zhàn)略，打造以提供專業(yè)化國際文化產(chǎn)品展覽、物流、倉儲(chǔ)等服務(wù)為主的文化產(chǎn)品交易服務(wù)平臺(tái)，為文化產(chǎn)品和服務(wù)的貿(mào)易提供相對(duì)便捷的渠道。這是中國藝術(shù)品市場國際化戰(zhàn)略長遠(yuǎn)規(guī)劃的必要嘗試。其中較吸引人的是將利用綜合保稅區(qū)的口岸平臺(tái)及其“免證，保稅，免稅”的優(yōu)惠政策，一方面吸引一批從事國際文化貿(mào)易的服務(wù)機(jī)構(gòu)、貿(mào)易企業(yè)入駐，包括貿(mào)易渠道商、版權(quán)商、會(huì)計(jì)師事務(wù)所等藝術(shù)貿(mào)易中介服務(wù)組織，從而為國內(nèi)外藝術(shù)貿(mào)易企業(yè)、機(jī)構(gòu)提供集中、全面的配套服務(wù)支持，使藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)、銷售環(huán)節(jié)由小規(guī)模、分散化轉(zhuǎn)變?yōu)榇笠?guī)模、集約化，同時(shí)還可搭建國內(nèi)外發(fā)展藝術(shù)品貿(mào)易服務(wù)平臺(tái)和中外藝術(shù)品集中營銷的高端平臺(tái)；另一方面“以進(jìn)帶出”，融入國際文化貿(mào)易體系，通過吸引一批高端的國際、國內(nèi)的文化內(nèi)容制作、集成企業(yè)入駐并進(jìn)行國際合作，把國際文化商品交易市場的相關(guān)規(guī)則、國外優(yōu)秀文化企業(yè)資源及投資機(jī)會(huì)“引進(jìn)來”，從而帶動(dòng)提高國內(nèi)文化生產(chǎn)經(jīng)營單位的創(chuàng)意、制作、營銷水平，拓展國際視野，積累國際資源，整合國內(nèi)外的文化力量，增強(qiáng)國內(nèi)文化生產(chǎn)企業(yè)“走出去”的能力。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)需要開闊視野，吸收先進(jìn)理念，在文化的碰撞與融合中尋找自身文化定位。所以由企業(yè)代建、政府出資、機(jī)構(gòu)托管建立國際化的藝術(shù)品交易平臺(tái)，有利于文化興國和國家文化戰(zhàn)略輸出，有利于文化產(chǎn)業(yè)健康、有序繁榮發(fā)展。

21世紀(jì)的中國文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)注定成為中國文化強(qiáng)國的重要支點(diǎn)。在全球化改變世界原有格局，文化同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重的今天，鮮活的國家文化基因尤為重要，如何保證傳統(tǒng)文化基因在市場化競爭中不變質(zhì)、不丟失，保證文化與藝術(shù)的創(chuàng)新有民族性、時(shí)代感，并具備國際競爭力，則需要中國細(xì)心哺育文化市場，提高公眾審美水平及參與程度，打造誠信機(jī)制、規(guī)范產(chǎn)業(yè)市場環(huán)境，構(gòu)建面向世界的中國藝術(shù)及文化輸出平臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)文化與經(jīng)濟(jì)、效益與價(jià)值的雙重統(tǒng)一，是中國成為文化強(qiáng)國的必由之路。

參考文獻(xiàn)：