前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的回環(huán)往復(fù)主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
摘要：自動(dòng)交換光網(wǎng)絡(luò)(ASON)是在不斷適應(yīng)業(yè)務(wù)快速發(fā)展趨勢(shì)而產(chǎn)生的新一代光傳送網(wǎng)技術(shù)。ASON網(wǎng)絡(luò)作為具有分布式智能的光傳送網(wǎng)，它的最大特點(diǎn)就是在傳送平面和管理平面的基礎(chǔ)上引入了具有智能的控制平面，他用了新令、路由、自動(dòng)發(fā)現(xiàn)等技術(shù)。
關(guān)鍵詞：ASON 保護(hù)機(jī)制 恢復(fù)機(jī)制
不斷適應(yīng)業(yè)務(wù)快速發(fā)展趨勢(shì)而產(chǎn)生的新一代光傳送網(wǎng)技術(shù)。ASON網(wǎng)絡(luò)作為具有分布式智能的光傳送網(wǎng)，它的最大特點(diǎn)就是在傳送平面和管理平面的基礎(chǔ)上引入了具有智能的控制平面，他用了新令、路由、自動(dòng)發(fā)現(xiàn)等技術(shù)。ASON技術(shù)在光傳送網(wǎng)中的引入將為運(yùn)營(yíng)商帶來(lái)很多優(yōu)勢(shì)。以現(xiàn)有的保護(hù)恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)和開(kāi)況為基礎(chǔ)，重點(diǎn)對(duì)保護(hù)和恢復(fù)在網(wǎng)絡(luò)中的應(yīng)用策略進(jìn)行分析和研究。
一、保護(hù)恢復(fù)機(jī)制
1.保護(hù)機(jī)制
保護(hù)機(jī)制是為了對(duì)一條或多條公主連接進(jìn)行保護(hù)，而預(yù)先建立起一條和多條保護(hù)連接的機(jī)制。這些用于保護(hù)的容量即使未被使用也不能被重路由利用，而且中間節(jié)點(diǎn)用于保護(hù)的交叉連接已經(jīng)事先完成配置，在保護(hù)時(shí)不需要進(jìn)行改變。在保護(hù)機(jī)制中，由于保護(hù)通道/鏈路都是預(yù)先建立的，在故障發(fā)生時(shí)不需要通過(guò)ASON信令去指揮任何中間節(jié)點(diǎn)的連接控制器發(fā)生到換，因此業(yè)務(wù)恢復(fù)的速度快(一般小于50ms)，使用于較高等級(jí)的業(yè)務(wù)；但是由于用于保護(hù)的容量即使未被使用也不能被重路由使用，這就使得保護(hù)機(jī)制需要較多的冗余資源，一般會(huì)超過(guò)100％。保護(hù)方案分以下幾類：
(1)專用保護(hù)。
①保護(hù)：業(yè)務(wù)在兩條完全不相交的通路/鏈路(工作通道/鏈路和保護(hù)通道/鏈路)上同時(shí)傳送，在接收端選擇質(zhì)量最好的信號(hào)。
②保護(hù)：業(yè)務(wù)只在工作通道/鏈路上傳送，而保護(hù)通道/鏈路不傳送業(yè)務(wù)或傳送低優(yōu)先級(jí)的業(yè)務(wù)。當(dāng)工作通道/鏈路發(fā)生故障時(shí)，業(yè)務(wù)工作通道/鏈路倒換到保護(hù)通道/鏈路上，而保護(hù)通道/鏈路上的低優(yōu)先級(jí)業(yè)務(wù)被放棄。
(2)共享保護(hù)。
①N保護(hù)(N>1)：N條工作通道/鏈路共享1條保護(hù)通道/鏈路。N條工作通道/鏈路同時(shí)出現(xiàn)故障的幾率很低。如果有超過(guò)一條工作通道/鏈路出現(xiàn)故障，就保護(hù)優(yōu)先級(jí)最高的工作通道/鏈路。
2.恢復(fù)機(jī)制
恢復(fù)機(jī)制是指通過(guò)重路由機(jī)制建立新的連接以代替失效連接的機(jī)制，這些新連接會(huì)占用網(wǎng)絡(luò)冗余的共享容量。與保護(hù)不同，當(dāng)故障發(fā)生需進(jìn)行恢復(fù)時(shí)，網(wǎng)絡(luò)中支持該連接的部分或全部交叉連接會(huì)發(fā)生變化。由于恢復(fù)利用共享冗余量建立新連接來(lái)代替發(fā)生故障的連接，通常會(huì)涉及動(dòng)態(tài)的資源建立和路由計(jì)算(路由計(jì)算可以預(yù)先進(jìn)行)，因此比保護(hù)需要更多的時(shí)間進(jìn)行倒換，不能適用于高等級(jí)業(yè)務(wù)；但也正式由于能夠?qū)蚕砣哂嗳萘窟M(jìn)行動(dòng)態(tài)的使用，使得恢復(fù)機(jī)制的資源利用率比較高，只需要50％～70％的冗余容量。根據(jù)路由計(jì)算和資源分配發(fā)生的時(shí)間不同，恢復(fù)可以分為預(yù)置和實(shí)時(shí)兩種方式。在預(yù)置方式中，恢復(fù)路由或資源在故障發(fā)生之前就已經(jīng)確定并在相應(yīng)的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了預(yù)置存儲(chǔ)，當(dāng)故障發(fā)生時(shí)直接調(diào)用相應(yīng)的恢復(fù)路由或資源(時(shí)隙)信息進(jìn)行交叉連接；在實(shí)時(shí)方式中，計(jì)算軟件在故障發(fā)生之后，才根據(jù)網(wǎng)絡(luò)當(dāng)時(shí)的資源情況進(jìn)行路由計(jì)算和資源分配，繼而完成交叉連接。實(shí)時(shí)方式可以反映當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)資源使用情況，所以路由資源的調(diào)配較之預(yù)置方式更具靈活性，但其恢復(fù)速度比預(yù)置方式慢。根據(jù)故障恢復(fù)后的業(yè)務(wù)處理，恢復(fù)機(jī)制可以分為可返回和不返回兩種?？煞祷胤绞骄褪侵腹收匣謴?fù)后需要將業(yè)務(wù)從保護(hù)連接上倒換到初始的工作連接上，這樣做可以盡量保持網(wǎng)絡(luò)的初始化設(shè)計(jì)；不返回方式與前者相反，即使故障得到修復(fù)，業(yè)務(wù)也不返回到初始的工作連接上，這樣做節(jié)點(diǎn)不需要保存初始的信息。
二、保護(hù)恢復(fù)功能的研發(fā)現(xiàn)狀
目前，各個(gè)廠家ASON設(shè)備的保護(hù)修復(fù)功能存在比較大的差距，造成這些差距的主要原因有兩個(gè)方面：一是保護(hù)恢復(fù)方面的標(biāo)準(zhǔn)還有待發(fā)展，目前的標(biāo)準(zhǔn)主要是提出了保護(hù)恢復(fù)定義和基本功能要求，而具體的實(shí)現(xiàn)方法還沒(méi)有規(guī)定，而且對(duì)于互連互通涉及的問(wèn)題也沒(méi)有進(jìn)行規(guī)范；二是保護(hù)恢復(fù)同運(yùn)營(yíng)商的需求密切相關(guān)，不同的運(yùn)營(yíng)商提出的不同需求引導(dǎo)了廠家對(duì)于保護(hù)恢復(fù)功能的研發(fā)方向。
從支持的保護(hù)類型看：1+1保護(hù)和預(yù)制/實(shí)時(shí)恢復(fù)在實(shí)現(xiàn)上相對(duì)簡(jiǎn)單，并且需求明顯，因此他們是多數(shù)廠家目前都可以實(shí)現(xiàn)的基本保護(hù)恢復(fù)機(jī)制；而1：1或M:N涉及優(yōu)先級(jí)，業(yè)務(wù)搶占等比較復(fù)雜的策略，而且需求還不明朗，因此多數(shù)廠家還不予支持。從時(shí)間性能看：保護(hù)機(jī)制，特別是1+1保護(hù)的倒換時(shí)間都可以控制在50ms以內(nèi)，而恢復(fù)機(jī)制的業(yè)務(wù)恢復(fù)時(shí)間則差距很大，這是由于廠家采用的檢測(cè)機(jī)制、路由算法效率、預(yù)置程度(路由或資源)等實(shí)現(xiàn)方式上具有各自的特點(diǎn)。從保護(hù)恢復(fù)方式的組合形式看：這個(gè)方面應(yīng)該是廠家在保護(hù)恢復(fù)功能最具特色方面。永久1+1保護(hù)(當(dāng)故障出現(xiàn)在使用備用電路的同時(shí)再生成另一條備用電路)，保護(hù)失敗后進(jìn)行恢復(fù)，傳統(tǒng)環(huán)保護(hù)/SNCP保護(hù)失步后恢復(fù)，傳統(tǒng)保護(hù)/SNCP保護(hù)和ASON保護(hù)的分段接收等等組合形式滿足了運(yùn)營(yíng)商不同的需求.但是，多樣組合形式在為運(yùn)營(yíng)商提供更多選擇的同時(shí)，也給互連互通造成了障礙，廠家特殊性必然導(dǎo)致標(biāo)準(zhǔn)化程度的降低。
三、保護(hù)恢復(fù)應(yīng)用策略
在ASON網(wǎng)絡(luò)中保護(hù)恢復(fù)的應(yīng)用非常重要的，與信令和路由不同，它的應(yīng)用具有更強(qiáng)的靈活性和多樣性。保護(hù)恢復(fù)的應(yīng)用策略涉及方面很多，這里進(jìn)對(duì)保護(hù)恢復(fù)的等級(jí)劃分和域間保護(hù)恢復(fù)的實(shí)現(xiàn)方式提出一些想法和建議。
1.保護(hù)恢復(fù)的等級(jí)劃分
由于不同的保護(hù)恢復(fù)機(jī)制出自不同的設(shè)計(jì)思路，它們?cè)诒Ｗo(hù)恢復(fù)時(shí)間和對(duì)于業(yè)務(wù)可靠性的保護(hù)程度上存在較大的區(qū)別，正是這種區(qū)別劃分業(yè)務(wù)等級(jí)提供了一種技術(shù)基礎(chǔ)運(yùn)營(yíng)商可以根據(jù)業(yè)務(wù)的要求，為不同的業(yè)務(wù)選用不同的保護(hù)恢復(fù)等級(jí)，并且可以和客戶簽訂基于保護(hù)恢復(fù)的SLA?，F(xiàn)有保護(hù)恢復(fù)機(jī)制進(jìn)行的等級(jí)主要?jiǎng)澐譃橛谰?+1、1+1/環(huán)網(wǎng)保護(hù)+實(shí)時(shí)恢復(fù)、預(yù)置/M:N+實(shí)時(shí)恢復(fù)、無(wú)保護(hù)和額外保護(hù)，這是一個(gè)具有普適性的等級(jí)劃分，運(yùn)營(yíng)商可以根據(jù)具體情況，平衡業(yè)務(wù)需求和網(wǎng)絡(luò)資源利用率來(lái)選擇適當(dāng)?shù)膭澐值燃?jí)。
2.域間的保護(hù)恢復(fù)
關(guān)鍵詞：往復(fù)機(jī)；Hydrocom（無(wú)極氣量調(diào)節(jié)）；逐級(jí)返回氣量調(diào)節(jié)；無(wú)擾動(dòng)切換
1 概述
往復(fù)式壓縮機(jī)大量用于煉油廠的各類加氫裝置。往復(fù)壓縮機(jī)本身不具備氣量調(diào)節(jié)能力，
這就需要為其配備一套氣量調(diào)節(jié)系統(tǒng)來(lái)滿足不同時(shí)期工藝系統(tǒng)的耗氫需求。目前，最常見(jiàn)的就是Hydrocom（無(wú)極氣量調(diào)節(jié)系統(tǒng)）和逐級(jí)返回氣量調(diào)節(jié)系統(tǒng)。
2 Hydrocom
Hydrocom（圖1）是通過(guò)控制壓縮機(jī)吸氣閥的開(kāi)關(guān)時(shí)機(jī)，進(jìn)而改變被壓縮的氣量。實(shí)現(xiàn)的方法是通過(guò)液壓油提供外力作用在吸氣閥上，使吸氣閥延遲關(guān)閉。另外，Hydrocom中的XX部分和XX部分能保證氣量調(diào)節(jié)的更加精確。由于可以控制被壓縮的氣體量，所以壓縮機(jī)配備Hydrocom后，效率非常高。
圖1
3 逐級(jí)返回式調(diào)節(jié)
逐級(jí)返回式調(diào)節(jié)是最傳統(tǒng)的氣量調(diào)節(jié)方式，此種方式下（不改變卸荷器狀態(tài)）壓縮機(jī)始終處于滿負(fù)荷，滿吸氣量狀態(tài)。通過(guò)將多余的壓縮氣體從工藝管路重新送回壓縮機(jī)各級(jí)入口或火炬系統(tǒng)來(lái)改變進(jìn)入工藝系統(tǒng)的氣量。由于存在多余的壓縮氣體，所以此種方式會(huì)造成氣體和電能的浪費(fèi)。
4 無(wú)擾動(dòng)切換
4.1 無(wú)擾動(dòng)切換要求
①切換過(guò)程中，壓縮機(jī)總出口流量保持不變，確保反應(yīng)系統(tǒng)壓力波動(dòng)盡可能小。②嚴(yán)禁循環(huán)氫流量大幅度波動(dòng)，導(dǎo)致加熱爐或其他裝置聯(lián)鎖啟動(dòng)。③壓縮機(jī)本身運(yùn)行要保證穩(wěn)定，只顧系統(tǒng)而勉強(qiáng)壓縮機(jī)工作也是很危險(xiǎn)的。
4.2 從Hydrocom機(jī)切換到逐級(jí)返回機(jī)
①首先，Hydrocom機(jī)（后文用A機(jī)代替）需要切換到手動(dòng)模式，待DCS將控制權(quán)完全交于操作員后，可以啟動(dòng)逐級(jí)返回機(jī)（后文用B機(jī)代替）。B機(jī)啟動(dòng)穩(wěn)定無(wú)異常后，開(kāi)始進(jìn)行切換。②為B機(jī)提升負(fù)荷（根據(jù)各自裝置實(shí)際情況，通常都為滿負(fù)荷），升至滿負(fù)荷。③調(diào)節(jié)B機(jī)各級(jí)返回閥（圖2中PSW11101，11102，11103），讓B機(jī)各級(jí)出口壓力穩(wěn)步上升，當(dāng)B機(jī)三級(jí)出口壓力達(dá)到A機(jī)三級(jí)出口壓力時(shí)，開(kāi)始調(diào)低A機(jī)的Hydrocom手操器（圖2中PSW8051A，8052A，8053A），順序從三級(jí)到一級(jí)。④無(wú)論是A機(jī)還是B機(jī)，在切換過(guò)程中都要密切關(guān)注各級(jí)壓縮比。無(wú)擾動(dòng)切換不僅對(duì)于工藝系統(tǒng)，對(duì)于壓縮機(jī)本身更為重要。切換過(guò)程中靠壓縮機(jī)某一級(jí)氣缸單獨(dú)承擔(dān)大部分負(fù)荷，會(huì)對(duì)氣閥、曲軸、連桿產(chǎn)生傷害，嚴(yán)重時(shí)有機(jī)械損傷的危險(xiǎn)。⑤切換過(guò)程中每一次負(fù)荷調(diào)節(jié)后，最好留給系統(tǒng)幾分鐘時(shí)間來(lái)消化調(diào)節(jié)過(guò)程中帶來(lái)的少許波動(dòng)，并以此為據(jù)修正下一次調(diào)節(jié)的幅度。⑥每一次調(diào)節(jié)量不宜過(guò)大，要隨時(shí)觀察兩臺(tái)機(jī)進(jìn)入系統(tǒng)的總流量保持不變。同時(shí)也要注意，B機(jī)此時(shí)雖然滿負(fù)荷，但輸送進(jìn)工藝系統(tǒng)的氣量較少，大量氣體再被B機(jī)重復(fù)壓縮，一旦調(diào)節(jié)穩(wěn)定就果斷進(jìn)入下一次調(diào)節(jié)，B機(jī)長(zhǎng)時(shí)間低負(fù)荷會(huì)造成氣閥溫度升高。⑦值得注意的是，由于Hydrocom在低于30%負(fù)荷運(yùn)行時(shí)會(huì)使氣閥溫度升高，建議當(dāng)接近30%負(fù)荷時(shí)可以少許打開(kāi)A機(jī)的返回閥，通過(guò)級(jí)間冷卻器為氣體降溫，但30%以后仍需快速將負(fù)荷降至0，并停A機(jī)電機(jī)，通過(guò)B機(jī)來(lái)保證切換末期的穩(wěn)定。
圖2
4.3 從逐級(jí)返回機(jī)切換到Hydrocom機(jī)
①切換的第一步是對(duì)應(yīng)的。②切換過(guò)程中Hydrocom系統(tǒng)處在手動(dòng)操作狀態(tài)。為A機(jī)升30%以上負(fù)荷，確保A機(jī)三級(jí)出口壓力達(dá)到B機(jī)三級(jí)出口壓力后可以為B機(jī)減載。③通過(guò)A機(jī)各級(jí)手操器逐步提升A機(jī)的負(fù)荷，之后操作中注意事項(xiàng)與A機(jī)切換到B機(jī)相同。
5 總結(jié)
自裝置投產(chǎn)以來(lái)，已經(jīng)多次完成兩臺(tái)機(jī)組的切換，通過(guò)不斷的試驗(yàn)和摸索，以上的方法能夠滿足工藝生產(chǎn)，也不會(huì)對(duì)設(shè)備造成損傷。經(jīng)過(guò)實(shí)踐證明此種切換方法也是便捷的，安全的，可靠的。
參考文獻(xiàn)：
[關(guān)鍵詞]電視紀(jì)錄片；解說(shuō)；節(jié)奏；美學(xué)意蘊(yùn)
電視紀(jì)錄片，以其“記錄真實(shí)”的文獻(xiàn)記錄價(jià)值、社會(huì)認(rèn)知價(jià)值、歷史文化傳承價(jià)值、藝術(shù)審美體驗(yàn)價(jià)值，擁有了其他影視作品無(wú)可比擬的傳播力和影響力。在電視紀(jì)錄片中，視覺(jué)語(yǔ)言和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言是不可缺少的兩個(gè)基本要素。除同期聲外，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言主要表現(xiàn)為解說(shuō)。它的主要功能是延伸畫(huà)面信息量、增加作品意蘊(yùn)、渲染烘托氣氛、提煉升華主題、表現(xiàn)畫(huà)面未盡之意蘊(yùn)。
“解說(shuō)這種手段在電視節(jié)目中的主要功能是延伸畫(huà)面，擴(kuò)大信息含量，補(bǔ)充畫(huà)面不足，挖掘畫(huà)面內(nèi)涵，渲染烘托氣氛，提煉升華主題，連接畫(huà)面實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言蒙太奇，順利過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，協(xié)調(diào)電視片的轉(zhuǎn)化藝術(shù)效果?！盵1]紀(jì)錄片解說(shuō)是將創(chuàng)作者的一度創(chuàng)作成果——解說(shuō)詞，通過(guò)配音員的二度創(chuàng)作以有聲語(yǔ)言的形式表現(xiàn)出來(lái)。每個(gè)配音員的生活閱歷、對(duì)作品的理解程度、情感的生成表達(dá)、內(nèi)外部技巧的運(yùn)用以及用氣發(fā)聲時(shí)的音質(zhì)、音強(qiáng)、音高、氣息控制、語(yǔ)速等具有特殊性，這種獨(dú)特的個(gè)性特征在形成語(yǔ)流時(shí)構(gòu)成了藝術(shù)的律動(dòng)，具有美感。而在眾多的有聲語(yǔ)言表達(dá)技巧中，“節(jié)奏”是其中非常重要的部分，解說(shuō)詞的寫(xiě)作風(fēng)格、紀(jì)錄片的立意、音樂(lè)的節(jié)奏制約著解說(shuō)的節(jié)奏。對(duì)于“節(jié)奏”掌握的優(yōu)劣，直接影響配音乃至整部紀(jì)錄片的藝術(shù)表達(dá)效果和美感。本文擬就這一技巧對(duì)紀(jì)錄片配音的美學(xué)意蘊(yùn)進(jìn)行闡釋。
一、“節(jié)奏”在古典美學(xué)中的本源表現(xiàn)
.“節(jié)奏”這一概念在中國(guó)最早屬于音樂(lè)范疇。《荀子·樂(lè)論》中提到：“先王惡其亂也，故制《雅》《頌》之聲以道之。使其聲足以樂(lè)而不流，使其文足以辨而不諰，使其曲直、繁省、廉肉、節(jié)奏，足以感動(dòng)人之善心?！薄抖Y記·樂(lè)記》里也提到：“文采節(jié)奏，聲之飾也?！韧鯋u其亂，故制《雅》.《頌》之聲以道之；使其聲足樂(lè)而不流，使其文足論而不息，使其曲直、繁瘠、廉肉、節(jié)奏，足以感動(dòng)人之善心而已矣?！痹谶@里，“曲直是指轉(zhuǎn)折、平敘；繁瘠是華麗、簡(jiǎn)約的意思；廉肉則指的是高亢、柔婉?！盵2]82有聲語(yǔ)言和音樂(lè)在節(jié)奏上有相似之處，也有本質(zhì)區(qū)別。二者的不同之處在于音樂(lè)講究旋律，有聲語(yǔ)言講究韻律，這個(gè)韻律就體現(xiàn)在節(jié)奏上。
六朝時(shí)期的劉勰在他的著作《文心雕龍·定勢(shì)》中將“節(jié)奏”命名為“勢(shì)”。“什么叫勢(shì)，弩機(jī)發(fā)射的箭自然是直的，溪身是陡曲的，溪水自然是曲折而湍急，這是自然的趨勢(shì)……說(shuō)明道理的文章自然要求明白確切，即景抒情的文章自然要求在景中含情，即含蓄不露。命意淺露的，談不上蘊(yùn)藉；措辭明斷的，用不著繁彩；情緒激昂的，自然發(fā)言慷慨，風(fēng)格剛勁；情思曲折的，自然吐詞婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格柔婉?！瓌③恼J(rèn)為‘辭已盡而勢(shì)有余’就是話說(shuō)完了，這種氣勢(shì)還留在聽(tīng)眾的印象里，余音繞梁。”[3]作為有聲語(yǔ)言的美學(xué)范疇，“勢(shì)”反映著一種形諸于外，表現(xiàn)為具有審美意味的動(dòng)態(tài)語(yǔ)勢(shì)結(jié)構(gòu)，指示著話語(yǔ)的心理和生理趨向。在古人那里，“節(jié)奏”具有的這些特點(diǎn)，體現(xiàn)了紀(jì)錄片解說(shuō)中豐富的美學(xué)意蘊(yùn)。
二、“節(jié)奏”——富于美感的樂(lè)音之美
紀(jì)錄片解說(shuō)是聲音的藝術(shù)，是訴諸聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，在為畫(huà)面及內(nèi)容服務(wù)的前提下，解說(shuō)語(yǔ)言自身也應(yīng)具有豐富的美感，這對(duì)于提高有聲語(yǔ)言的感染力和表現(xiàn)力，具有十分重要的作用。這種美感的其中一個(gè)重要的表現(xiàn)形式便是“樂(lè)音節(jié)奏”。徐世榮在《漢語(yǔ)語(yǔ)詞結(jié)構(gòu)的音樂(lè)性》中提出“音樂(lè)性”是漢語(yǔ)造詞的一條規(guī)律。他認(rèn)為：“音樂(lè)性增強(qiáng)表演效果，這不僅僅是修辭的問(wèn)題，也是造詞的一條規(guī)律，這條規(guī)律實(shí)際是存在的，歷史上已按這條規(guī)律造成若干語(yǔ)詞，而成為語(yǔ)言中表情達(dá)意的好材料?！盵4]但凡聽(tīng)起來(lái)入耳流暢、具有美感的解說(shuō)詞往往在遣詞造句上下了一番工夫。往往通過(guò)平仄、對(duì)偶、排比、反復(fù)、諧音等多種形式構(gòu)成聽(tīng)覺(jué)上的抑揚(yáng)頓挫，形成美感。
中國(guó)電視紀(jì)錄片在經(jīng)歷了政治教化階段（1958—1977）以及隨之產(chǎn)生的“高調(diào)門(mén)”“強(qiáng)控制”“重修飾”的解說(shuō)風(fēng)格后，新時(shí)期的電視紀(jì)錄片解說(shuō)越來(lái)越回歸到真實(shí)、樸質(zhì)、大氣、自然的特色上。在具體的解說(shuō)實(shí)踐中，起點(diǎn)、落點(diǎn)、起勢(shì)、落勢(shì)在依據(jù)文字稿件的基礎(chǔ)上應(yīng)該做到抑揚(yáng)頓挫、起伏跌宕，在對(duì)比度、起伏度和明暗度上富于變化，形成樂(lè)音美感。
如紀(jì)錄片《的誘惑》片段：（女）的誘惑，是一次次在這片古老而神奇的土地上縱馬高山，是因?yàn)楦咴纳@般頑強(qiáng)。
（男）的誘惑，是一次次在大山的懷抱里露宿長(zhǎng)河，是因?yàn)檫b遠(yuǎn)的天邊，有過(guò)往日的輝煌。阿里曠野的荒城啊，古格王國(guó)的遺址，你是歷史古道的風(fēng)，你是千載流沙的浪……
開(kāi)始出現(xiàn)的“的誘惑”五個(gè)字起聲不必著力，只用平緩的語(yǔ)調(diào)引入，讓受眾進(jìn)入紀(jì)錄片營(yíng)造的氛圍即可。緊接著的“一次次”是平仄仄，配音時(shí)應(yīng)注意控制好氣口，聲音狀態(tài)做到上行的態(tài)勢(shì)，“古老”是仄仄，且內(nèi)涵滄桑之意，故應(yīng)用下行且松弛的聲音狀態(tài)，“神奇”是兩個(gè)平平，含有探究之意，配音時(shí)可表現(xiàn)出積極的上行態(tài)勢(shì)?！翱v馬高山”給人感覺(jué)節(jié)奏急速且極具力量感，在配音時(shí)聲音形式應(yīng)貼合這一特點(diǎn)。“是因?yàn)椤睘檫^(guò)渡性語(yǔ)詞，不必著力，一氣帶過(guò)即可。最后的“頑強(qiáng)”二字有堅(jiān)定之意，在配音時(shí)可采用欲揚(yáng)先抑的技巧。
三、“節(jié)奏”——合節(jié)推進(jìn)的回環(huán)之美
“節(jié)，是節(jié)拍、節(jié)律、節(jié)制、節(jié)度的意思。既有段落分合的關(guān)聯(lián)問(wèn)題，又有控縱制約的分寸問(wèn)題；既有時(shí)間的長(zhǎng)短問(wèn)題，又有空間的大小問(wèn)題?！瓱o(wú)節(jié)不斷，無(wú)節(jié)不通。朗讀時(shí)，必須把中斷處加以留白，把銜接處給以填充。”[2]82在配音時(shí)，要善于找準(zhǔn)語(yǔ)流中的地點(diǎn)和時(shí)機(jī)，使之不生硬、不平淡，從而達(dá)到“停中有連、若即若離、意在言外”的藝術(shù)表達(dá)效果?！白啵峭七M(jìn)的意思。單獨(dú)的、單個(gè)的某種聲音，突兀的、孤立的某個(gè)聲音，不能稱其為奏，它必須是一連串地、一段時(shí)間里的聲音，而且要有變化，顯示出某種走向、某種態(tài)勢(shì)。”[2]85“節(jié)”和“奏”的融合造就了解說(shuō)的“抑揚(yáng)頓挫”“回環(huán)往復(fù)”的流動(dòng)美感。即劉勰在《文心雕龍·定勢(shì)》中闡釋的弩機(jī)發(fā)射的直與溪水的結(jié)合。也就是紀(jì)錄片配音中有聲語(yǔ)言推進(jìn)態(tài)勢(shì)的過(guò)程。
在解說(shuō)時(shí)，當(dāng)思想感情噴涌而出、奔騰而下時(shí)，“節(jié)奏”就需要發(fā)揮“統(tǒng)領(lǐng)全局”的作用。它與有聲語(yǔ)言的另一技巧“語(yǔ)氣”緊密相連。在解說(shuō)中，“語(yǔ)氣”確定“這一句”的聲音形式，而“節(jié)奏”則要駕馭由許多“這一句”構(gòu)成的“這一部”。語(yǔ)氣的跌宕起伏，造就了節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫；節(jié)奏的回環(huán)往復(fù)貫通了語(yǔ)氣的輕重緩急，形成了合節(jié)推進(jìn)的回環(huán)之美。這種回環(huán)往復(fù)一定是在某一個(gè)段落中，基本的語(yǔ)氣和格式雖不能完全是同樣的語(yǔ)流速度和樣態(tài)，但卻有大致相同的語(yǔ)氣和語(yǔ)勢(shì)。
如下面這段解說(shuō)：
還記得那和著沂蒙小調(diào)的紡車嗎？曾搖出多少情和愛(ài)？
還記得那日日夜夜轉(zhuǎn)動(dòng)的石磨嗎？曾磨出多少支前的軍糧？
還記得這彎彎曲曲的山路嗎？子弟兵從這里開(kāi)進(jìn)城市，走向勝利。
這段解說(shuō)在排比句的運(yùn)用上達(dá)到了極致，解說(shuō)效果一吟三嘆，一氣呵成，辭已盡而勢(shì)有余，聽(tīng)之令人蕩氣回腸，如余音繞梁，不絕于耳。運(yùn)用了三個(gè)“還記得……嗎？”和兩個(gè)“曾……出”造成聽(tīng)覺(jué)上的一種積累和情感上的延續(xù)。在解說(shuō)時(shí)，要掌握好停連、區(qū)分開(kāi)重音。即重音不能在同一起點(diǎn)和落點(diǎn)上，停連也不能用在同一位置，要控制好咬字力度、用娓娓道來(lái)的語(yǔ)氣表達(dá)出這種回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏之美。
此外，在給紀(jì)錄片配音時(shí)出于生理和心理的需要，聲音有中斷的地方，也有銜接的地方。在配音時(shí)，要在中斷處做到“音斷氣不斷”，在銜接處做到“一氣呵成”。
如：紀(jì)錄片《再說(shuō)長(zhǎng)江——生生不息》中有這樣一段解說(shuō)：
茂密的森林是建設(shè)者眼中的棟梁；
林立的煙囪是高速發(fā)展的標(biāo)志；
魚(yú)躍歌飛的場(chǎng)景是豐收的喜悅；
大片的濕地更是成了耕種最好的選擇。
這是母親河20年的給予，長(zhǎng)江流域以不到中國(guó)1/5的面積養(yǎng)育了中國(guó)1/3的人口，生產(chǎn)了中國(guó)1/3的糧食，創(chuàng)造了中國(guó)1/3的財(cái)富。長(zhǎng)江三角洲成為世界上正在形成的第六大城市群，長(zhǎng)江經(jīng)濟(jì)帶更是中國(guó)最寬廣、最有發(fā)展?jié)摿Φ慕?jīng)濟(jì)帶。
在這一段的配音中，配音員李易在體現(xiàn)總編導(dǎo)整體配音風(fēng)格平實(shí)、平和的基礎(chǔ)上，對(duì)“節(jié)奏”的把握與前后段落又有所區(qū)別，創(chuàng)造出了較強(qiáng)的審美性。李易一反一般配音員在同一段落中運(yùn)用相同起點(diǎn)和落點(diǎn)的特點(diǎn)，從內(nèi)容出發(fā)，將解說(shuō)詞中深厚的文化積淀用有聲語(yǔ)言的形式很好地表現(xiàn)了出來(lái)。他的處理大致如下：
“茂密……的森林—是建設(shè)者眼中的—棟梁；林—立的煙囪是—高速發(fā)展的標(biāo)志；魚(yú)躍歌飛的場(chǎng)景—是豐收的喜悅；大片……的濕地—更是成了耕種最好的選擇。”緊接著后面的一段解說(shuō)詞中出現(xiàn)了許多數(shù)據(jù)，這是配音員較為頭疼的東西，因?yàn)榕涞貌缓萌菀捉o受眾造成平淡無(wú)味的感覺(jué)。但這些數(shù)據(jù)往往又是撰稿人千篩萬(wàn)選后留下的，對(duì)于這種平淡中的“勢(shì)”的把握則更顯功力。此外，在看到這些宏大的敘事語(yǔ)言后，配音員心中往往會(huì)升騰起一種熱血，語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)會(huì)不由自主的拔高，但李易卻沒(méi)有這樣做，他總是含著，用“欲揚(yáng)先抑”的對(duì)比的技巧體現(xiàn)出“勢(shì)”的美感。
在紀(jì)錄片配音中，要想突出節(jié)奏的美感，還必須做到從整體出發(fā)，造就有聲語(yǔ)言的“抑揚(yáng)頓挫、回環(huán)往復(fù)”之感。在此，需要強(qiáng)調(diào)的是，有的配音者認(rèn)為在配音中語(yǔ)氣和節(jié)奏是相同的內(nèi)容，節(jié)奏表達(dá)的優(yōu)劣也就是語(yǔ)氣的優(yōu)劣，這種想法是值得商榷的。在有聲語(yǔ)言表達(dá)體系中，“語(yǔ)氣”是一句話的聲音形式，而“節(jié)奏”則是從全篇稿件出發(fā)的抑揚(yáng)頓挫、回環(huán)往復(fù)的聲音形式。就像樹(shù)干和樹(shù)枝的關(guān)系一樣，抓住了語(yǔ)氣，節(jié)奏才有了根基，統(tǒng)住了節(jié)奏，語(yǔ)氣才有了歸宿?！罢Z(yǔ)氣的跌宕起伏，造就了節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫；節(jié)奏的回環(huán)往復(fù)，貫通了語(yǔ)氣的輕重緩急。反過(guò)來(lái)，節(jié)奏的回環(huán)往復(fù)，是由語(yǔ)氣的跌宕起伏的同一和統(tǒng)一形成的，節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫，是由語(yǔ)氣的輕重緩急的對(duì)立和并比形成的?！盵2]88
[參考文獻(xiàn)]
[1] 徐舫州.電視解說(shuō)：安排與處理[M].北京：北京師范大學(xué)出版集團(tuán)，2009：122.
[2] 張頌.朗讀美學(xué)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010.
[3] 周振甫.文心雕龍今譯[M].北京：中華書(shū)局，1986：277.
放眼當(dāng)今政治課教學(xué)，形成有吸引力的教學(xué)語(yǔ)言風(fēng)格，應(yīng)當(dāng)是每一位教師追求的目標(biāo)。雨果在談到藝術(shù)家的創(chuàng)造性時(shí)說(shuō)：沒(méi)有風(fēng)格的作家，盡管有可能獲得一時(shí)的成功，但卻達(dá)不到真正的勝利。同樣道理，政治課教師若不形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，也就不可能成為一名優(yōu)秀的教師，也就不可能走出一條留下美的軌跡的教學(xué)之路。因此，要使教學(xué)具有美的魅力，形成生機(jī)勃勃、洋溢著美的氣息的過(guò)程，就必須精心追求教學(xué)語(yǔ)言的風(fēng)格美。
一、豪放的美
豪放就是氣勢(shì)浩瀚、激越高昂、豪壯剛艦英武奔放的語(yǔ)言格調(diào)，即人們常說(shuō)的陽(yáng)剛之美。形成豪放的語(yǔ)言風(fēng)格的要素，主要表現(xiàn)在對(duì)詞語(yǔ)聲音色彩的大量選用上，“音節(jié)高則神氣必高，音節(jié)下則神氣必下”。博大高遠(yuǎn)、氣勢(shì)恢宏、色彩鮮明、胸襟開(kāi)朗是豪放的主要特征。豪放的語(yǔ)言風(fēng)格能對(duì)學(xué)生的情緒產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，給學(xué)生一種豪壯英發(fā)的動(dòng)感美。
二、柔婉的美
柔婉是與豪放相對(duì)應(yīng)的語(yǔ)言風(fēng)格。柔婉的特點(diǎn)是語(yǔ)句優(yōu)美，情意纏綿，韻味深長(zhǎng)。柔婉風(fēng)格的語(yǔ)言，大多來(lái)自于使用語(yǔ)句的變幻多姿，短句急而促，長(zhǎng)句舒而緩，偶句勻稱凝重，奇句綺麗灑脫。這些句式錯(cuò)落而諧調(diào)地結(jié)合起來(lái)，造成一種情調(diào)婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)效果，使學(xué)生久久難忘。
三、靈秀的美
靈秀就是綺美絢麗的語(yǔ)言格調(diào)。它能給學(xué)生以錯(cuò)落有致、輕松諧趣、色彩斑斕的優(yōu)美感受。靈秀風(fēng)格的形成，主要取決于如何使用形容詞和比喻、比擬等修辭手法。它的節(jié)奏既充滿著強(qiáng)烈、深厚的情感，又回蕩著起伏不停的音律，能增強(qiáng)對(duì)教學(xué)內(nèi)容的形象描述和抒情感。
在講授高二《思想政治》（下冊(cè)）“人生價(jià)值在于對(duì)社會(huì)的奉獻(xiàn)”這一問(wèn)題時(shí)，我引導(dǎo)學(xué)生說(shuō)：“同學(xué)們還記得寫(xiě)的《松樹(shù)的風(fēng)格》一文嗎？”（學(xué)生答，略）然后，我滿懷激情地朗誦道：“我贊美你，松樹(shù)，你不擇地勢(shì)，不畏嚴(yán)寒酷熱；你既不需要誰(shuí)來(lái)施肥，也不需要誰(shuí)來(lái)灌溉；你照亮了人們前進(jìn)的道路，做到了‘粉身碎骨’的地步?！苯又?，我進(jìn)一步引申道：“我贊美你，英雄模范人物，你們所追求的是無(wú)怨無(wú)悔的人生。從、英勇獻(xiàn)身到焦裕祿、孔繁森甘做人民的好公仆，從徐洪剛、白雪潔見(jiàn)義勇為到徐虎、李素麗無(wú)私奉獻(xiàn)、真情為人民……索取不屬于我們，我們只有付出，絕不期待回報(bào)，人生的意義在于奉獻(xiàn)。”
在這一語(yǔ)段中，我用松樹(shù)的頑強(qiáng)生命力和自我犧牲精神來(lái)比喻那些在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代不顧個(gè)人安危，在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期不顧個(gè)人得失，夜以繼日、廢寢忘食、開(kāi)拓進(jìn)取的人們的崇高品質(zhì)。這綺美娟秀的語(yǔ)言、深厚的情感，形成跌宕起伏的音律和景外有景、景中有情、情中有景的畫(huà)面，恰如其分地把各個(gè)段落要表達(dá)的意思銜接起來(lái)，一氣呵成，使教學(xué)情景交融、絲絲入扣、燦爛可觀。正所謂“巧者則有情中景，景中情”（王夫之：《姜齋詩(shī)話》，卷下）。
四、回環(huán)的美
回環(huán)就是用前一句的結(jié)尾做后一句的開(kāi)頭，又回過(guò)頭來(lái)用前一句的開(kāi)頭做后一句的結(jié)尾的語(yǔ)言格調(diào)。教學(xué)中一句優(yōu)美的話語(yǔ)就是一顆璀璨的珍珠，把這些彩色的珍珠兩端串結(jié)成圓圓的項(xiàng)鏈，就是回環(huán)。這種修辭手法通過(guò)語(yǔ)序回環(huán)往復(fù)的巧妙配合，表現(xiàn)兩種事物或現(xiàn)象相互排斥或相互依存的辯證關(guān)系，它結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、上遞下接、語(yǔ)勢(shì)連綿、音律流暢，用之則可加深學(xué)生對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)和理解。
在講授高中“黨在社會(huì)主義初級(jí)階段的基本路線”這一問(wèn)題時(shí)，我是這樣復(fù)習(xí)提問(wèn)的：“上一節(jié)課，我們學(xué)習(xí)了我國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的宏偉目標(biāo)，請(qǐng)同學(xué)們回憶一下，我國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的宏偉目標(biāo)是什么？”（學(xué)生答，略）接著，我在學(xué)生回答的基礎(chǔ)上說(shuō)：“要實(shí)現(xiàn)這個(gè)宏偉目標(biāo)，就必須有正確的路線做指導(dǎo)，這條正確的路線就是黨在社會(huì)主義初級(jí)階段的基本路線。這段語(yǔ)句，每句內(nèi)部意思銜接，揭示了“宏偉目標(biāo)――基本路線”之間相互制約、相互依存的辯證關(guān)系，含義深刻，精辟警策。加之結(jié)構(gòu)整齊勻稱，具有一種回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)美，傳遞出和諧統(tǒng)一的美的節(jié)奏，使學(xué)生聽(tīng)后情趣橫生。
五、含蓄的美
關(guān)鍵詞：修辭；廣告語(yǔ)
通常情況下，我們總是把修辭理解為對(duì)語(yǔ)言的修飾和調(diào)整。修辭的歷史告訴我們，修辭就像一把用語(yǔ)言與非語(yǔ)言符號(hào)鑄造的利器，人們自覺(jué)地或不自覺(jué)地都曾在各自不同的歷史時(shí)期運(yùn)用它，從而為社會(huì)交際需要服務(wù)。
所謂廣告，從漢語(yǔ)的字面意思理解，就是“廣而告之”。廣告中大量運(yùn)用的修辭無(wú)疑就是廣告的這種“儀容”的最佳體現(xiàn)。廣告語(yǔ)中的修辭現(xiàn)象是豐富多彩、博大精深的，隨著時(shí)代與社會(huì)的進(jìn)步，修辭的類型也更加多元化。廣告語(yǔ)中的修辭主要包括修辭的語(yǔ)言手段和辭格。
“修辭格”簡(jiǎn)稱辭格，也稱語(yǔ)格、辭藻。陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》一書(shū)中提到：“把語(yǔ)詞運(yùn)用的可能性發(fā)揚(yáng)光大了，往往可以造成超脫尋常的文字，尋常文法以至尋常邏輯的新形式，而使語(yǔ)辭呈現(xiàn)出一種動(dòng)人的魅力?！靶揶o格”指的是人們?cè)诮M織、調(diào)整、修飾語(yǔ)言，提高語(yǔ)言表達(dá)效果過(guò)程中長(zhǎng)期形成的，具有特定結(jié)構(gòu)、特定方法、特定功能的用語(yǔ)模式。商業(yè)廣告語(yǔ)為了增強(qiáng)廣告語(yǔ)言的生動(dòng)性、可讀性，吸引消費(fèi)者，使用辭格現(xiàn)象尤為普遍。常用的有比喻、雙關(guān)、對(duì)偶、回h、夸張、通感等辭格。
比喻是利用事物的相似點(diǎn)，通過(guò)打比方來(lái)使某一事物更加生動(dòng)，更有感染力、說(shuō)服力的一種修辭方式。這種修辭格契合了廣告語(yǔ)要在很短時(shí)間內(nèi)傳達(dá)完美信息的特性。由于廣告是個(gè)特殊的文體，它都盡量避免在廣告中出現(xiàn)本體，更少出現(xiàn)“好像”“仿佛”這類喻詞，我們很少看見(jiàn)一則優(yōu)秀的廣告，像以前小販走街竄巷般的吆喝一樣，如“某某公司的產(chǎn)品好像旭日一般”，這是屬于典型的垃圾廣告，不過(guò)也有“特步――飛一般的感覺(jué)”（鞋），“牛奶香濃，絲般感覺(jué)”（德芙巧克力）、“美加凈護(hù)膚霜，像媽媽的手，溫柔依舊”（化妝品）這些優(yōu)秀的廣告語(yǔ)。
雙關(guān)中可以分為諧音雙關(guān)和語(yǔ)義雙關(guān)。漢語(yǔ)中存在大量的同音詞，廣告語(yǔ)言巧妙的利用雙關(guān)，就可以創(chuàng)造出新穎別致、內(nèi)涵豐富的廣告語(yǔ)，令人賞心悅目，回味無(wú)窮。例如“給電腦一顆奔騰的芯（英特爾）”“默默無(wú)蚊（蚊香廣告）”等。語(yǔ)義雙關(guān)的廣告語(yǔ)如某眼藥水廣告：“滴后請(qǐng)將眼球轉(zhuǎn)動(dòng)數(shù)次，以便藥水布滿全球。”“全球”一可指全眼球，二可指全世界。還有如“人類沒(méi)有聯(lián)想，世界將會(huì)怎樣（聯(lián)想電腦）”“中意冰箱，人人中意”等運(yùn)用了語(yǔ)義雙關(guān)的廣告語(yǔ)。
對(duì)偶是把兩個(gè)結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相關(guān)或相對(duì)的短語(yǔ)、句子、句群，對(duì)稱地排列在一起的修辭方法。它是廣告中比較常見(jiàn)的修辭手法。運(yùn)用對(duì)偶手法，可以使廣告語(yǔ)言精煉、簡(jiǎn)潔、易記、易誦，讓人印象深刻。如“悠悠歲月酒，滴滴沱牌情”“喝杯青酒，交個(gè)朋友”這樣的對(duì)偶廣告，又如“質(zhì)量第一，信譽(yù)至上”的四字句構(gòu)成的對(duì)偶句，非常整齊對(duì)稱，符合中國(guó)人的表達(dá)和欣賞習(xí)慣。再如“一直被模仿，從未被超越”“小身材，大味道”“使頭發(fā)根根柔軟，令肌膚寸寸嫩滑”等這些廣告均采用了對(duì)偶的手法，形式上音節(jié)整齊勻稱，節(jié)律感強(qiáng)，內(nèi)容上概括集中，具有特有的表現(xiàn)力，便于記誦。
回環(huán)是利用相同語(yǔ)句的循環(huán)往復(fù)來(lái)表現(xiàn)兩事物相關(guān)的修辭。在廣告中運(yùn)用回環(huán)的修辭，讀起來(lái)不僅瑯瑯上口，給人一種美感，而且上下兩句字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)整齊，便于記憶。例如：平安中國(guó)，中國(guó)平安。是保險(xiǎn)公司的廣告語(yǔ)。前一句表達(dá)了對(duì)中國(guó)的美好祝福，后一句將“中國(guó)平安保險(xiǎn)”的名稱巧妙地融進(jìn)其中，造成一種回環(huán)往復(fù)的意境，產(chǎn)生了更豐富的意義。
夸張是為達(dá)到某種表達(dá)需要對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等方面著意擴(kuò)大或縮小的修辭方式。如“眼睛一眨，東海岸變成西海岸”（航空公司廣告），這句就極言其公司的航運(yùn)速度之快。當(dāng)人們以某種藝術(shù)的眼光來(lái)看待運(yùn)用夸張的廣告時(shí)，就會(huì)表現(xiàn)出欣賞之意了。
通感也叫移覺(jué)。是使五官功能感覺(jué)相互轉(zhuǎn)化，彼此溝通，把某種感官上的感覺(jué)移到另以器官上。例如：“阿爾卑斯，甜蜜如擁抱?！保烫菑V告）“一股濃香，一縷溫暖”（南方黑芝麻糊）都是從味覺(jué)到觸覺(jué)轉(zhuǎn)化的，它們使人的身心都能感受甜蜜和香甜的滋味。廣告語(yǔ)中除了上述的幾種修辭手法外，還有頂真，例如“車到山前必有路，有路必有豐田車”（日本豐田汽車廣告）。引用，例如“一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)”（某鎖廠廣告）。設(shè)問(wèn)，例如“瀉痢停”做的廣告：“別看廣告啊。那看什么？看療效！”這個(gè)廣告既體現(xiàn)了此藥的療效好，又無(wú)形中諷刺了某些廣告的不真實(shí)。
廣告語(yǔ)言是一種特殊的應(yīng)用文體，與一般的應(yīng)用文體在寫(xiě)作目的、閱讀的對(duì)象、表達(dá)方式、結(jié)構(gòu)形式、 手段媒介，宣傳內(nèi)容等方面都有很大的不同。廣告語(yǔ)言由于這些不同的要素具有特殊性，不應(yīng)將其與文學(xué)語(yǔ)言或其他應(yīng)用文語(yǔ)言等同看待。
參考文獻(xiàn)：
[1]黃伯榮，廖序東.現(xiàn)代漢語(yǔ)[M].增訂第二版.北京：高等教育出版社，2001.208.
[2]胡性初.修辭在當(dāng)代社會(huì)生活中的意義.廣東教育學(xué)院學(xué)報(bào)[J].2003（3）：78.
青青水中蒲，葉短不出水。
婦人不下堂，行子在萬(wàn)里。
【前言】
《青青水中蒲三首》是唐代文學(xué)家韓愈西游鳳翔時(shí)代其妻子盧氏所作的組詩(shī)。這三首詩(shī)全以”青青水中蒲“起興，色調(diào)明快，回環(huán)往復(fù)，淳樸的如同民歌一般。三首詩(shī)的意思層層加深，第一首是遠(yuǎn)行，第二首是不舍，第三首是相思凄苦。組詩(shī)情感細(xì)膩，風(fēng)格別致。
【注釋】
⑸行子：出行的人
【翻譯】
水中生長(zhǎng)著青青的菖蒲，葉子很短小不得伸出水。婦人常年難走出堂屋外，遠(yuǎn)行的人離我有千萬(wàn)里。
【鑒賞】
一、“醉”美的結(jié)構(gòu)
形散而神聚是散文結(jié)構(gòu)美的集中體現(xiàn)?！蹲砦掏び洝吩谀∩健钏?、述情時(shí)，以一條主線——?dú)W陽(yáng)修的主觀感受“樂(lè)”字貫穿始終。全文布局匠心獨(dú)具，文章的起承轉(zhuǎn)合無(wú)不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗(yàn)的波瀾起伏之中。
文章開(kāi)始交代醉翁亭的位置，從“環(huán)滁皆山”而到“西南諸峰”之中的“瑯琊山”，接著又從“瑯琊山”引出“釀泉”，最后才點(diǎn)出“翼然臨于泉上”的“醉翁亭”。真好比導(dǎo)游引路，使讀者漸漸步入佳境；遠(yuǎn)景近景中景的特寫(xiě)似電影鏡頭逐次拉開(kāi)，引人入勝。
寫(xiě)山水的目的是抒發(fā)“得之心而寓之酒”的“樂(lè)”，圍繞“樂(lè)”字一路寫(xiě)去，游人不絕于途表現(xiàn)人情之樂(lè)；釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯(cuò)，表達(dá)了“宴酣之樂(lè)”；山鳴鳥(niǎo)囀，飛蕩林間，顯示了“禽鳥(niǎo)之樂(lè)”而這一切都是為了表現(xiàn)太守寄情山水自我陶醉的“游而樂(lè)”。就這樣因景生情，因樂(lè)抒情，圍繞“樂(lè)”字行文走筆，猶如一根銀線上結(jié)出粒粒珍珠。
文章“前者呼，后者應(yīng)”，多處伏筆，多處照應(yīng)。藏墨于首，顯志于末。開(kāi)篇說(shuō)“太守”道“醉翁”，其人到底是誰(shuí)卻不言明，埋下伏筆。在寫(xiě)盡“樂(lè)”字之后，篇末揭出，深意自出。諸如文中“太守樂(lè)”呼應(yīng)“山水之樂(lè)”，樂(lè)自山水來(lái)，太守樂(lè)就有了根據(jù)；“夕陽(yáng)在山，人影散亂”又與前文“暮而歸”呼應(yīng)；“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”照應(yīng)“太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高”。年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落……總之，《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)上寫(xiě)景抒情有機(jī)融合，以“醉”的表象寄寓一個(gè)“樂(lè)”字，前呼后應(yīng)，層次相因，逐步推出，使文章的藝術(shù)境界不斷加深。
二、“醉”美的意境
散文這種獨(dú)特的文學(xué)樣式其意境美是讀者與作者發(fā)生共鳴的重要因素，作者把外界的境界——景物與自己心中的境界：喜怒哀樂(lè)高度統(tǒng)一，達(dá)到具體事物與思想感情自然融合，使讀者如臨其境。
文章開(kāi)篇大處著眼先寫(xiě)亭的遠(yuǎn)景，“望之蔚然而深秀”。又用“水聲潺潺”、“峰回路轉(zhuǎn)”展示其豐姿，給人以賞心悅目之感，接著描繪亭的近景，用鳥(niǎo)翼作比，有凌空欲飛之意。然后，直抒胸臆，道出“醉翁之意不在酒”奠定全文抒情的基調(diào)。以下又從兩個(gè)方面營(yíng)造一幅幅美景：寫(xiě)亭四周之境，以“樂(lè)亦無(wú)窮”表現(xiàn)歐陽(yáng)修縱情山水；寫(xiě)滁州官民同樂(lè)，顯示政治清明的景象，表達(dá)作者與民同樂(lè)的思想。就這樣，由景生情，情景交融，達(dá)到了環(huán)境與心境的統(tǒng)一，景和情的統(tǒng)一，意和境的統(tǒng)一。
我們透過(guò)字里行間，自然便走進(jìn)了作者創(chuàng)設(shè)的意境之中，體會(huì)到了《醉翁亭記》委婉從容，情致滿篇，如散文詩(shī)一樣的優(yōu)美意境。
三、“醉”美的語(yǔ)言
《醉翁亭記》全文僅四百多字，簡(jiǎn)約而不失其豐腴。寫(xiě)景寫(xiě)人，惟妙惟肖，抒情記游，酣暢淋漓。這無(wú)不得力于歐陽(yáng)修散文語(yǔ)言的妙用。
（一）句式駢散并用錯(cuò)落有致。歐陽(yáng)修在文中大量運(yùn)用了駢偶句且長(zhǎng)短錯(cuò)落，富于變化。如：“日出而林霏開(kāi)、云歸而巖穴暝?！币辉缫煌?，句式整齊；“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰”，一春一夏，排列工整，下面寫(xiě)秋冬之句又與寫(xiě)春夏的句式參差有變，就這樣，駢句與散句配合，駢散相間，使文章?lián)u曳生姿，華彩照人，極富韻味。不但讀起來(lái)音韻鏗鏘，而且更能表現(xiàn)作者的生活情趣，達(dá)到了思想性與藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一。
（二）用字可謂絕妙，昔人感歐陽(yáng)修在《醉翁亭記》中的用字，“有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也”，一“翼”字，將亭之情，亭之景，亭之形俱寫(xiě)出，如在目前，可謂絕妙矣。其他如“漸聞水聲潺潺”的“漸”字，“瀉于兩峰之間者”的“瀉”字，“云歸而巖穴暝”的“歸”、“暝”字，“頹然乎其間者”的“頹”字等，也都用的非常準(zhǔn)確、生動(dòng)。
至于虛字的運(yùn)用，《醉翁亭記》一文中的“者”、“也”二字，回環(huán)往復(fù)贊詠也大有特色。歐陽(yáng)修在文中以“者”、“也”虛詞結(jié)句前后呼應(yīng)，聲調(diào)十分優(yōu)美，兼之句內(nèi)“而”字的巧用，讀來(lái)韻味別致。全文用了21個(gè)“也”字煞句，形成一種十分新穎別致的詠哦句調(diào)，使文章洋溢著一種平和、愉快的情調(diào)，造成回環(huán)往復(fù)的氣勢(shì)，既增加了文章的藝術(shù)魅力，卻又毫無(wú)單調(diào)重復(fù)之感。
另外，在修飾的運(yùn)用上也獨(dú)具匠心，大量的比喻，對(duì)偶，設(shè)問(wèn)等，還有“互文”“錯(cuò)綜”等辭格的運(yùn)用：“風(fēng)霜高潔”，“泉香而酒?！庇玫氖恰板e(cuò)綜”手法，在表達(dá)上使語(yǔ)氣矯健多變；“至于負(fù)者歌與途，行者休于樹(shù)”，寫(xiě)“負(fù)者”有“歌與途”的，也有“休于樹(shù)”的；寫(xiě)“行者”有“休于樹(shù)”的，也有“歌于途”的，是“互文”的運(yùn)用。
我喜歡星巴克，只因那面大大的落地窗，那里看得到冬天里暖暖的太陽(yáng)。
我喜歡太陽(yáng)的懷抱，用自己冰涼的指尖，輕輕碰觸太陽(yáng)灑下的笑，如此，我才聽(tīng)得到血液里的冰融化的訊號(hào)……
坐擁滿懷的溫暖，我在流動(dòng)的冰凌中，逆流而上。卻忽然發(fā)現(xiàn)：
記憶。不過(guò)是幾米長(zhǎng)的錦緞。
回憶。將錦緞?wù)哿擞掷L(zhǎng)。
我不是一個(gè)涼薄女子，手心里卻握滿了涼薄的印記。時(shí)間的腳步總是太快，像永遠(yuǎn)追逐不到的地老天荒。
曲折的流年，深深的庭院。蹉跎的歲月蒼白了誰(shuí)的容顏，寂寞了誰(shuí)的誓言……
我想是我執(zhí)拗了，執(zhí)拗于蒼茫人海中那一個(gè)回眸的遇見(jiàn)，執(zhí)拗的希望和你心手相牽，執(zhí)拗的盼望和你一起走到時(shí)光長(zhǎng)河的另一邊?？墒牵睦镉惺裁从肋h(yuǎn)，永遠(yuǎn)的那一頭，是時(shí)間握不住的手……
是我貪戀了，貪戀那些美好的誓言，微薄的信念，和那些回也回不去的昨天，留也留不住的玩伴。那些下著雨的夏天，究竟誰(shuí)住到了誰(shuí)的心里面？
總有一些人或者事在這回環(huán)往復(fù)中，扯得遠(yuǎn)了，淡了，散了，亂了……也總有許多人或者事在心底的影像愈發(fā)的清晰。
冬天了，窗外的風(fēng)聲呼嘯，如刀劍劃空，撕破的，可是你我單純的笑臉？習(xí)慣了，習(xí)慣了一個(gè)人形色匆匆，如同習(xí)慣在夜里趴在陽(yáng)臺(tái)看星星，只是身邊的位置卻空了……
歲月就這么斑駁了籬墻，我在陽(yáng)光的巨大罅隙里，拼命想抓住過(guò)往。只是那些幸福抑或是傷痛都被時(shí)光的洪流一一洗刷干凈。青春的明媚宛若冬日枝頭的枯葉，忽然在某個(gè)清晨全都銷聲匿跡了！
我擱淺，擱淺在時(shí)光的海。
誰(shuí)是誰(shuí)的幸福，經(jīng)年后我依然在乎。
誰(shuí)經(jīng)誰(shuí)的旅途，離開(kāi)后我想你記住。
總以為青春是一場(chǎng)絢麗的舞臺(tái)劇
卻忘記了所有的戲劇都會(huì)落幕、
文/李擁軍
我在門(mén)診中接觸到多位因長(zhǎng)期服用去痛片而導(dǎo)致成癮的患者。
例如一位50歲的女患者，20年前因頭部跌傷，術(shù)后傷口疼痛服用去痛片。傷口一周后愈合拆線，但她仍感頭痛，繼續(xù)服用去痛片，逐漸成癮。
一年后，去痛片的劑量加大。后來(lái)，斷藥一天，她就會(huì)頭暈、胸悶、心悸、惡心、乏力、煩躁不安、全身不適、不思飲食。恢復(fù)用藥后，癥狀就會(huì)很快消失，并有舒適欣，去痛片的劑量也越用越大。
20年來(lái)，她吃掉的去痛片不計(jì)其數(shù)。把胃也吃壞了，經(jīng)常胃痛、茶飯不思、體質(zhì)消瘦，并多次出現(xiàn)胃出血，住院治療。突然有一天，她感到渾身無(wú)力，即使服用10片去痛片也無(wú)濟(jì)于事，眼睛和雙腿都腫起來(lái)，排尿也少了，到醫(yī)院檢查，診斷為尿毒癥。
去痛片，又名鎮(zhèn)痛片或索密痛，是一種復(fù)方制劑。本復(fù)方所含氨基比林和非那西丁均有明顯不良反應(yīng)?？捎袊I吐、皮疹、發(fā)熱等，可致再生障礙性貧血，長(zhǎng)期服用可引起急性腎功能衰竭，甚至誘發(fā)腎盂癌和膀胱癌。因此，一般情況下，連續(xù)服用去痛片別超過(guò)半個(gè)月，以免成癮。
酒后服安定類藥物會(huì)致命
文/李堅(jiān)韌
美國(guó)流行音樂(lè)界天后人物惠特尼?休斯頓尸檢報(bào)告表明，其死因系服用阿普唑侖等藥物與酒精混合而導(dǎo)致中毒。
為什么酒后服用鎮(zhèn)靜催眠藥能置人于死地呢?這是因?yàn)榫凭旧砭哂新楸陨窠?jīng)的作用，神經(jīng)系統(tǒng)反應(yīng)性降低。如果酒后再服用鎮(zhèn)靜催眠劑，猶如雪上加霜，可產(chǎn)生協(xié)同作用，加重該類藥物的毒性，會(huì)發(fā)生致死性中毒。酒后服用鎮(zhèn)靜催眠藥中毒很難搶救，同理，服用各類鎮(zhèn)靜催眠藥后亦應(yīng)忌飲酒。
服用安眠藥應(yīng)注意：短期間斷使用、單一用藥、更換品種、注意藥物反應(yīng)。
除了鎮(zhèn)靜藥，酒后還應(yīng)注意勿服以下藥物：
降壓藥 飲酒可使血管擴(kuò)張，增強(qiáng)藥物的降壓作用，引起突發(fā)性低血壓。
降糖藥 飲酒會(huì)令血糖下降，同時(shí)，酒精增強(qiáng)了微粒體酶活性而使口服降糖藥在血中半衰期縮短，影響療效?？梢饑?yán)重頭痛、惡心嘔吐、眩暈等癥狀，還有引起酸中毒的危險(xiǎn)。
服抗生素、治癲癇藥、抗抑郁藥、治潰瘍藥、抗凝血藥時(shí)也應(yīng)禁酒。
服抗生素少喝果汁
文/蔣宇利
用清甜的果汁送服苦澀的抗生素藥片，這看上去是個(gè)不錯(cuò)的對(duì)策，實(shí)際上卻埋下隱患。
果汁含豐富的黃酮類物質(zhì)，至少包括800多種化合物。加拿大曾有一項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)，近50種藥物會(huì)與果汁發(fā)生反應(yīng)。例如，柚子汁、橙汁和蘋(píng)果汁會(huì)抑制部分抗生素，以及抗過(guò)敏藥、心臟病藥的功效。
另外，成品裝的果汁通常都含增稠劑，可能吸附藥物。為了避免影響藥效，最好用溫水送服藥物，之后約1小時(shí)再喝果汁和飲料。
老忘事，吃點(diǎn)天王補(bǔ)心丸
云南中醫(yī)學(xué)院中藥學(xué)院教授 熊麗娟
健忘的人，如果伴有心慌、手足心熱、大便干燥等表現(xiàn)，很可能是陰虛血少、虛火擾心所致。治療這種病癥的經(jīng)典藥方當(dāng)屬“天王補(bǔ)心丸”。
天王補(bǔ)心丸由丹參、當(dāng)歸、黨參、茯苓、五味子、麥冬等中藥組成，具有滋陰補(bǔ)血，養(yǎng)心安神的功效。另外要注意，該藥藥性偏寒涼，脾胃虛寒、消化不良者不宜服，痰多濕重者不可久服。而且由于該藥含有朱砂，用藥時(shí)一定要咨詢中醫(yī)師。
服黃連素后別喝茶
文/趙彩蕓