印刷文化論文精選(九篇)

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第1篇：印刷文化論文范文

[關鍵詞]印刷史　出版史　圖書館學家　印刷工業(yè)　中國

[分類號]G250.9；G239.19

伴隨著電子書媒介與“無紙閱讀”方式的盛行，基于紙質媒介的印刷書與紙本閱讀方式本身則成為了一種傳統(tǒng)的文化現(xiàn)象逐漸引起人們的研究興趣。作為造紙術和印刷術發(fā)明國的我國，對于印刷史的研究一直在不溫不火地進行著，其中，圖書館界的研究者和印刷界的研究者成為兩大學術主力。

1　圖書館學界的“印書史”研究

圖書館學家們關注書籍的印制與形成是自然發(fā)生的研究緣起。以曾經在北京圖書館工作多年的張秀民(已故)老先生和錢存訓博士為代表的一些學養(yǎng)深厚的圖書館學者們，把對印書史的研究擴展到對印刷史的研究，分別著有傳世的關于印刷史研究的代表作。正如錢先生所說：“現(xiàn)代印刷并非單指印書，除用紙張印刷的紙幣、紙牌等以外，還包括在紡織品、金屬、塑料、皮革、木版、玻璃、陶瓷等表面上的各種印刷。但是一般學者對印刷術的研究，主要對象是書籍，因為文字和圖畫的復印乃是人類文化交流和知識傳播的一種重要媒體，在文明史上自有其特殊的意義和影響?！薄裕蛔u為“文明之母”的印刷術的發(fā)展歷史在圖書館界的研究者們看來，就是一部書籍圖文的印刷史。

20世紀50年代到60年代初為中國印刷史研究的成長時期，這個時期的書史研究與教學開始興盛，北京大學、武漢大學的圖書館學系都開設了中國書史課程，書史內容中融合了印刷史(主要是印書史)的內容，所以可稱之為以圖書出版印刷史為主流的研究階段。

1956年北京大學和武漢大學兩校圖書館學系都給新招收的一年級本科生開設中國書史課，并編出了新的書史講義，其中以北京大學劉國鈞先生的《中國書史簡編》影響最大。

武漢大學皮高品先生也于1956年推出《中國圖書史講義》油印本，書中提出按社會發(fā)展的五種形態(tài)對中國書史進行分期，故在材料和觀點上都有所創(chuàng)新和突破。1964年修訂增補后鉛印，1986年又以《中國圖書史綱》為題由吉林省圖書館學會出版發(fā)行。

專門研究印刷史的當數(shù)北京圖書館張秀民先生于1958年在生活、讀書、新知三聯(lián)出版社出版的《中國印刷術的發(fā)明及其影響》一書。作者在廣泛收集古今中外有關印刷術的文獻資料和實物例證的基礎上，提出雕版印刷發(fā)明于唐初貞觀年間之說，論述了印刷術對亞洲與非洲、歐洲的影響，編制了“世界印刷術發(fā)展年表”，“朝鮮金屬活字史料”等。

張靜廬先生(1898―1969)歷時20年苦心收集、精心整理、輯注，推出了七部專題出版史料，全書共250萬字，收錄了自1862年創(chuàng)立至1949年87年間出版事業(yè)的重要資料。

除上述有影響的學術著作和大型史料集之外，這一時期還出版了一批有關中國出版史的通俗性普及性讀物，如劉國鈞著的《可愛的中國書》(1952年)、《中國書的故事》(1955年)、《中國的印刷》(1960年)、《中國古代書籍史話》(1962年)，陳國慶著《古書版本淺說》(1957年)，阿英著《中國年畫發(fā)展史略》(1954年)、《中國連環(huán)畫史話》(1957年)等。

這個時期突出的特點是出版史、印刷史的研究互相交叉融合，由于研究者都來自圖書館界、出版界等文史領域，所以印刷史研究實際上是著眼于圖書文獻范圍，書史、出版史、印刷史研究融為一體。

20世紀60年代中至70年代是我國印刷史研究的蕭條時期。除劉國鈞、張秀民等又編寫出幾本有關書史、印刷史的通俗小冊子，北京大學、武漢大學內部編印幾本“中國書史”講義外，幾乎沒有出版印刷史學術新著發(fā)表。尤其是1966年至1976年間大陸內地的出版印刷史研究基本陷入停滯狀態(tài)。

就在內地處于停滯狀態(tài)之時，港臺及海外學者沒有停止出版印刷史的研究工作，編輯出版了一批著作和論文集，這一時期流傳最廣、影響最大的是美國芝加哥大學東亞語言文化系及圖書館學研究院的名譽教授、兼東亞圖書館館長錢存訓先生撰寫的《中國古代書史》一書。該書原名《書于竹帛》(Wtitten on Bambooand Silk)英文本完成于1957年底，1962年由美國芝加哥大學出版社出版。

20世紀80年代為復蘇壯大時期，五年內出版了三部以出版史、報刊史、印刷史為名的通史著作，各具特色，均有建樹，標志著這一階段的高起點，也預示出版印刷史研究經長期蓄積、準備，盛期將臨。這一時期國內也是以出版史研究為主流，但海外的錢存訓博士為印刷史研究做出了卓越貢獻。錢存訓的《紙和印刷》(Paper and Printing)是英國學者李約瑟主編的《中國科學技術史》(Science and Civilisation in China)第五卷“化學及相關技術”(Chemistry and Chemical Technolo-gy)的第一分冊。該書出版后在海內外影響巨大。

1987年，北京大學和武漢大學在中國圖書史研究上又邁出新的步伐，鄭如斯、肖東發(fā)編著了成套的教材，即《中國書史》、《中國書史教學參考文選》、《中國書史教學指導書》由書目文獻出版社出版，這三本書為中央廣播電視大學圖書館專業(yè)教材，故發(fā)行量較大，被多次印刷，廣泛流傳。

武漢大學圖書館學系的教授謝灼華主編的《中國圖書和圖書館史》注意從廣泛的文化領域去說明圖書出版、編纂和圖書館發(fā)展軌跡及相互關系，分析中國圖書對世界文明發(fā)展史的貢獻，局部理順典籍發(fā)展的線索。

1989年最突出的成果是上海人民出版社推出張秀民的又一鴻篇力作――64萬言的《中國印刷史》。該書詳細、全面、系統(tǒng)地論述了自唐初貞觀年間印刷術發(fā)明后，迄清末1 300余年的印刷事業(yè)的源流演進。不僅廣泛吸收前人研究成果，更有許多新鮮資料和獨到之處，被美國印刷史專家錢存訓稱為“劃時代的作品”。

20世紀90年代為中國出版印刷史研究的豐收時期。研究的深入還表現(xiàn)在一些學術專著視野開闊，角度新穎，富有論辯性。如武漢大學圖書館學系教授曹之先生的《中國印刷術的起源》一書是中國出版印刷史專題研究的新成果，開拓了研究印刷術起源的新思路，其方法是通過對各種文化現(xiàn)象的多角度掃描，全方位、多學科地論證“唐明說”。

2　20世紀后期“大印刷觀”的印刷史研究

從20世紀80年代開始，印刷工業(yè)界的一些學者專家們在對印刷史文化積累與保護措施的關注、印刷史知識的教學普及方面也有新動向，如1982年6月、王仿子先生聯(lián)名提出《關于建立印刷技術博物館的

建議》，經過各方面的長期努力，1993年底舉行了中國印刷博物館奠基典禮，1996年6月舉行了隆重的中國印刷博物館落成典禮。1985年9月，北京印刷學院首次開設《中國印刷史》課程，由張樹棟、張耀昆合編教材《中國印刷史(講義)》。

值得關注的是，隨著印刷科技界專家對印刷史研究領域的加入，倡導“大印刷觀”、從科技史角度研究印刷史問題的觀念逐漸彰顯，成為與傳統(tǒng)的圖書出版印刷史研究的觀念相并列的另一流派。

1976年后，、王仿子、范慕韓等先生倡導建立“中國印刷博物館”。在鼓勵學術研究之下，印刷史學研究成果迭出，先后出版了多種重要的印刷史書，1993―1999年舉辦了6次印刷史學術研討會(北京5次，臺北1次)、百余篇，出版5冊論文集等。

1991年6月南開大學中國古代史專業(yè)隋唐史方向博士研究生畢業(yè)論文《中國印刷術的起源》，趙永東著，作者從雕版印刷術的定義、產生的社會歷史條件和物質條件、古代社會技術發(fā)明的一般機制和雕版印刷術發(fā)明的技術背景等方面全面探討了雕版印刷術的起源問題。1998年4月中國科技大學科技史方向方曉陽的博士畢業(yè)論文《中國古代特技印刷工藝研究》，從印刷工藝角度研究了古代的特技印刷。

1999年出版的張樹棟等印刷科技專家合著的《中華印刷通史》填補了印刷史上的大部分空白，贏得了業(yè)界同行專家的高度贊譽。如北京大學圖書館學系的肖東發(fā)教授盛贊該書是用大印刷史觀、橫跨中華各民族、縱貫歷史五千年，視野開闊、有史有論、有極高的學術價值和實用價值。該書后來又由廣西師范大學出版社出版了簡明濃縮的版本。

以上約10年之間，印刷史學之研究成果遠勝往昔。呈現(xiàn)如下突破：①由書史、印書史向印刷文化史轉進；②由印刷文化史向印刷科技史轉移；③由傳統(tǒng)印刷史觀向大印刷史觀轉移；④由爭論“發(fā)明”年代向探討“起源”時間轉進；⑤由唐初向上延伸至隋代、南北朝、新石器時代；⑥由清末向下延伸至當代；⑦填補歷史空白的《中國印刷近代史》及《中華印刷通史》問世；⑧中國印刷史由1 300年往上延伸5 000年，往下延伸百年。由雕刻凸版延伸到雕刻孔板、由漢民族延伸到各少數(shù)民族、由印紙延伸到印織物；⑨確認了與韓國的雕版紙上印刷品的發(fā)明先后之爭，及多項模糊不清的史實結論。

3　印刷史研究的認識觀和方法論

如前所述，在20世紀90年代以前，我國出版印刷史研究的學者大都來自圖書館界、文化學術界，對印刷史的研究其實是關于印書史的研究。錢存訓《紙與印刷》、《書于竹帛》，從書名就可顯示圖書館界的學者將印刷史視為印書史。張秀民、曹之等先生的研究也關注的是印書史。研究者們在歷史唯物論認識觀與方法論指導下，注重實物考證與史料查證，這也是出版印刷史學領域通用的研究方法。90年代后，隨著“大印刷觀”的推行，研究界開始擴展史料考證范圍，并進行了工藝史、專題史研究。

1993年在全國第一次印刷史研討會上，鄭如斯教授《書史研究與印刷史研究的聯(lián)系與區(qū)別》一文辨析了兩門獨立學科的相互聯(lián)系與區(qū)別。她認為，書史與印刷史是交叉學科，兩者研究的內容都涉及到圖書的印刷。當然，兩者研究的角度和側重點是不相同的：在書史研究中，圖書是主體。對印刷的研究是第二位的。在印刷史研究中，印刷術本身的發(fā)展變化是主體，圖書只是印刷品成果之一種，對圖書的研究是第二位的，透過圖書探索印刷技術發(fā)展的成就和水平。

印刷的起源，歷來是中外學者研究的重點。諸多論斷，大都根據(jù)文獻上的記載加以解釋。大部分意見分歧，只是由于對早期文獻中鐫刻或印刷的關鍵名詞解釋不同。研究的方法在突破了印書史的套路后，強調探討“起源”。中國是世界上發(fā)明印刷術最早的國家，但無法確切知道中國的印刷術是何時由何人發(fā)明的。它是一種經驗的長期累積，是一種源流的演進發(fā)展。從橫的方向看，是相互重疊、綜合應用的工藝。所以，探討中國印刷史的源流演變，可將其看作一條光譜的譜帶，李興才先生更確切地比喻為一條調子豐富的連續(xù)調灰色尺，它可以概分為暗部、中間調、光部三大部分，但無法截然地明確分界。張樹棟先生在《試論中國印刷史的歷史分期問題》中，主張將中國印刷史分為四個時期：準備與發(fā)明時期；手工刷印的發(fā)展與繁榮時期(古代史)；近代印刷術的傳人與發(fā)展時期(近代史)；現(xiàn)代印刷術的興起時期(現(xiàn)代史)。

印刷史研究中觀點的歧義，往往源自技術分析的差異。由流溯源，使得近年來的印刷史研究更加傾向于技術的分析。如周廣學、宋青梅整體勾勒出活字印刷的技術演進過程及變化的原因，并首次對不同階段泥活字印刷技術進行了類型分析；而楊玲通過對宋代雕版印刷的基本要素紙、墨與基本工藝的考察，結合文獻與考古資料，揭示宋代雕版印刷業(yè)繁榮背后的物質技術原因。

在實證研究方面上，北京印刷學院尹鐵虎先生對畢升泥活字的仿真復原研究，是近年來我國在印刷史實證研究方面的一次方法創(chuàng)新。

從大印刷史觀研究中國印刷史，即從整體的、全面的、全程的、全方位的角度來研究。

1996年6月1日中國印刷博物館落成典禮之時，召開了第二屆中國印刷史學術研討會。落實論文49篇。論題進一步深化、細化、方位更廣闊。會上延續(xù)了對印刷史研究的歷史觀、方法論的探討。自然地顯現(xiàn)出圖書館界與印刷科技界專家學者們研究的著眼點差異。

武漢大學圖書情報學院的曹之教授《關于印刷史研究的幾個問題》探討了印刷史研究的關于“印刷術”的概念問題。曹教授列舉古今中外的例子說明，認為印刷術不是印染術，適宜采用約定俗成的“印字術”、“印書術”。錢博士也認為，一般學者對印刷術的研究，主要對象是書籍，因為文字和圖畫的復印乃是人類文化交流和知識傳播的一種重要媒體，在文明史上自有其特殊的意義和影響。

關于印刷術的起源問題，曹先生認為其發(fā)明時限范圍不能太小，也不能太大，不可能有千年之久。不能把印刷術的發(fā)明時間同應用時間混為一談。印刷術就是印書術，但在研究印刷術起源的時候，就不能從研究印刷圖書開始。

對于“大印刷史觀”，曹先生認為要從造紙史、制墨史、制筆史、藏書史、目錄學史、教育史、抄書史、書業(yè)貿易史、圖書亡佚史、佛教史、石刻史、外交史、篆刻史、拓印史、文字演變史、印染史、貨幣史等多方研究，全面考察。印刷史研究是一個巨大的綜合工程，需要由一支考古工作者、印刷工作者、文獻工作者等組成的一支“大”的隊伍，要努力改變各自為戰(zhàn)，信息閉塞的研究現(xiàn)狀。

印刷工藝界人士與圖書館界人士的認識觀與方法論各有特點。海外與內地的觀點也略有不同。范慕韓先生的“大印刷觀”和李興才、張樹棟先生的“大印刷史觀”大同小異?！耙杂∷槲椋埸c自然是印刷”，“對中國印刷歷史的研究，理應、也只有沿著印刷工藝技術的發(fā)生、發(fā)展這條主線，順藤摸瓜，才能逐步接近歷史的真實，再現(xiàn)中國印刷術的發(fā)展過程?！庇∷⒐I(yè)

出版社的黃浮云、張子謙在《用大印刷史觀研究印刷史勢在必行》一文中指出，“印刷雖是以新聞出版為中心的文化事業(yè)的組成部分，但從根本上講，它是工藝技術，是工業(yè)，它的起源和發(fā)展，是沿著印刷工藝技術發(fā)展這條主線進行的?！?/p>

印刷工藝界人士認為，印刷術的導源和歷程，織物印刷的起源，套印術的肇始和發(fā)展，近代印刷術的傳人和發(fā)展，以及印刷設備、器材、科研、教育等一系列與印刷相關的領域的研究和考證，都是印刷史研究的內容和對象，一個全面、系統(tǒng)、全方位多視角的研究中國印刷史的局面將會展現(xiàn)在世人面前。

我們可以這樣認為，圖書館學界“大印刷觀”的重點是強調方法論體系的博大，印刷工業(yè)界“大印刷觀”的重點是強調研究對象范圍的擴大延展。

4　印刷史研究的現(xiàn)狀和未來態(tài)勢

進入21世紀以后，隨著我國進入全面建設小康社會，出現(xiàn)了“盛世修史”的繁榮氣象，印刷史研究也得到新的發(fā)展。筆者曾在2005年通過對國家圖書館的文獻資料檢索，得知館藏現(xiàn)有關于印刷史方面的各類圖書資料近30種，其中部分在2000年以后出版的專著舉例如下：①中國紙和印刷文化史／錢存訓著，鄭如斯編訂.桂林：廣西師范大學出版社，2004.5；②簡明中華印刷通史／張樹棟、龐多益、鄭如斯著.桂林：廣西師范大學出版社，2004.8；③插圖本中國圖書史／蕭東發(fā)、楊虎著，廣西師范大學出版社，2005；④近代西歐印刷媒介研究――從古騰堡到啟蒙運動／項翔著，華東師范大學出版社，2001；⑤古代版印通論／李致忠著.北京：紫禁城出版社，2000.11；⑥中國版本文化叢書／任繼愈主編.江蘇古籍出版社，2002.12。

近年來的研究成果頻出。由北京方志編撰委員會撰寫、中國科學技術出版社出版了《北京印刷志》(2001年)，該書史料詳實，生動準確地反映了北京印刷業(yè)漸進的演變過程，從而也折射出中國印刷業(yè)的發(fā)展脈絡，為后人研究北京乃至中國的印刷文化提供了豐富的史料。國家設立了多項印刷史研究的項目來鼓勵開展印刷通史的深入系統(tǒng)研究。以中國印刷博物館為基地的印刷史研究活動也在我國印刷工業(yè)界的一些老專家的堅韌努力中得到持續(xù)進行并發(fā)揚光大。

第2篇：印刷文化論文范文

關鍵詞：中國知網，期刊優(yōu)先數(shù)字出版，集約化印刷服務模式

 

優(yōu)先數(shù)字出版期刊：是以印刷版期刊錄用稿件為出版內容，先于印刷版期刊出版日期出版的數(shù)字期刊。

優(yōu)先數(shù)字出版的特點是出版時間快，出版方式靈活，發(fā)行范圍廣。優(yōu)先數(shù)字出版節(jié)省了等待期刊版面時間、排版印刷時間、郵發(fā)郵寄時間、圖書館編目上架時間，作品一般可以提前半年與讀者見面。優(yōu)先數(shù)字出版既可以出版經編輯定稿的稿件，也可以出版編輯部決定錄用但尚未編輯定稿的稿件；既可以以期為單位出版，也可以以篇為單位出版。優(yōu)先數(shù)字出版的稿件可以被廣大讀者通過互聯(lián)網、手機等多種途徑訂閱、檢索、下載，也可以由出版者通過電子郵件和手機短信主動向讀者推薦、推送。

目前，國際上許多著名學術期刊都出版了優(yōu)先數(shù)字出版期刊，如Nature創(chuàng)辦了"AOP"(Advance OnlinePublication), Science創(chuàng)辦了"Express", Springer創(chuàng)辦了"Online First", Elsevier創(chuàng)辦了"InPress"。

2、期刊優(yōu)先數(shù)字出版的目的和意義是什么？

a)符合國家推進知識創(chuàng)新的戰(zhàn)略需要

提高全社會創(chuàng)新競爭能力已經成為國家的基本發(fā)展戰(zhàn)略?？梢灶A見，按篇優(yōu)先出版文獻的傳播速度和交流空間將比當前提高幾倍，甚至幾十倍，這相當于在期刊上發(fā)表的科學成果的傳播速度和交流空間提高幾倍到幾十倍?？s短知識傳播周期，加快知識更新速度，提升知識創(chuàng)新能力。按篇優(yōu)先出版對于促進國家知識創(chuàng)新的具有重要意義。

b)期刊出版業(yè)態(tài)創(chuàng)新的需要

新聞出版總署指出，加快數(shù)字出版轉型是實現(xiàn)新聞出版業(yè)轉型跨越的必由之路。對于期刊業(yè)來說，期刊文獻優(yōu)先數(shù)字出版可能是各期刊由傳統(tǒng)出版直接轉向數(shù)字出版的更為革命的方式圖書館圖書館，并且是各期刊自主經營的模式：各期刊編輯部可以根據(jù)刊物特點，自主決定文稿的編輯出版模式（如錄用稿、單篇定稿、整期定稿）、網刊版式、出版時間、發(fā)行方式、營銷模式、經營策略等，“中國知網”主要做好平臺服務。

c)期刊需要尋找新的發(fā)展空間和經營模式

增加文獻價值，提高期刊經營效益。

第一時間的研究情報的價值相當高，研究機構和研究者希望以最快速度獲取所需的科技情報，并愿意為此付出較高的代價。按篇優(yōu)先出版從速度和服務上都將大大提高內容的情報價值和經濟價值（外國人為獲取一條情報，往往花幾千美元），這既切合了研究者的迫切需要，又提高了期刊經營的效益。

吸引海外優(yōu)秀稿件，提高期刊國際競爭力。

從期刊競爭的角度看，按篇出版可能有效提高刊物的選稿競稿能力。它不僅可吸引國內優(yōu)秀稿件，而且可借此吸引國際優(yōu)秀稿件。國外有許多研究中國問題的專家，有數(shù)量可觀的華人學者，他們除了寫英文稿，而且有必要用中文寫稿（如歷史考古等），華人學者也愿意用中文寫稿。設想我們的期刊能夠每天、甚至每時、每分鐘快速成果，通過中國知網海外平臺迅速傳播到世界各地的研究者手中，這對作者是相當有吸引力的，這無疑是國內期刊面向國際競爭的有效途徑。

開拓未來更大的空間，面向手機用戶定向推送。

對接手機出版，實現(xiàn)科技情報定向發(fā)送。根據(jù)手機幅面小、容量小的特點，作者或編者對按篇出版的論文，可編輯短小精悍的科技/學術文摘，通過中國知網平臺，按需定向定時向讀者推送，并自主設計營銷策略，引導讀者閱讀期刊全文內容。這種方式不僅可能獲得廣大科研工作者的青睞，而且可極大拓展了期刊的發(fā)行空間，甚至引導全民消費。

d)作者需要盡快發(fā)表成果，爭取成果首發(fā)權

據(jù)統(tǒng)計,SCI收錄的我國作者的論文中,約80%是在國外發(fā)表的。撇開期刊語種及其在國際上的知名度和影響力不談,國內雜志刊出周期過長不能不說是國內作者將優(yōu)秀論文投向國外期刊的重要因素。

作者的成果需要盡快發(fā)表，縮短出版周期，爭取科研成果的首發(fā)權和知識產權。國際上普遍認為科研成果的首發(fā)權是以發(fā)表時間為準。論文出版時滯長會造成科研成果不能得到及時發(fā)表,造成科研成果的知識產權被別人搶先注冊（科學研究中的發(fā)現(xiàn)和發(fā)明只有第一，沒有第二）。一些專業(yè)性學術成果本身就具有很強的時效性，幾天、幾個月后就可能成為“過去時”，失去刊發(fā)意義。

研究成果按篇出版的優(yōu)勢在于更加徹底地解決學術時滯過長的問題圖書館圖書館，使作者的成果首創(chuàng)權和知識產權得到更可靠的保證。

e)研究者需要以最快的速度獲取第一手文獻資料，搶占科學發(fā)現(xiàn)制高點和競爭主動權；同時，讀者從閱讀整本期刊逐漸轉向按需閱讀單篇文獻

現(xiàn)代科學技術更新?lián)Q代的速度大大加快，學術交流越來越頻繁，對獲取研究情報的要求越來越強烈，誰能第一時間獲取到最新的研究成果和科研情報，誰就可能搶占科學發(fā)現(xiàn)的制高點，奪取競爭的主動權，這就迫切要求成果發(fā)表的速度大大加快。中國的研究者在與世界科學家和學者相切磋、搶前后的過程中，更需要中國期刊文獻的發(fā)表速度趕上國際水平，甚至快于國際同行。

同時，讀者的網絡閱讀需求逐漸從閱讀整本期刊轉向按需閱讀單篇文獻（其實，檢索工具正是將單篇文獻整合匯編而出版的），這也要求期刊出版方式逐漸轉向按篇出版、按需訂閱。

3、期刊優(yōu)先數(shù)字出版如何獲得著作權人的授權？

要將自己的學術文獻實行優(yōu)先數(shù)字出版，期刊文獻作者應向期刊編輯部和“中國知網”授權，簽署“‘中國知網’優(yōu)先出版授權書”；期刊編輯部應向“中國知網”授權，雙方訂立“期刊優(yōu)先數(shù)字出版合作協(xié)議”。優(yōu)先數(shù)字出版文獻作者的稿費由期刊統(tǒng)一支付。

4、期刊優(yōu)先數(shù)字出版的出版方式是什么？

優(yōu)先數(shù)字出版期刊的名稱與印刷版期刊相同，其編輯單位是期刊編輯部，出版單位是中國學術期刊（光盤版）電子雜志社（“中國知網”出版網站的主辦單位）。

a)單篇錄用稿出版

單篇錄用稿是指期刊編輯部正式錄用但未編輯定稿并將在印刷版刊登的單篇稿件。單篇錄用稿出版是指將錄用稿在“中國知網”優(yōu)先數(shù)字出版。錄用稿后由“中國知網”自動賦予出版日期和網址，永久保存出版記錄，期刊編輯部和“中國知網”聯(lián)合向作者開具錄用稿出版證明。

b)單篇定稿出版

單篇定稿出版是指在“中國知網”出版期刊編輯部按其印刷版稿件錄用、編輯、排版規(guī)范定稿的文獻。單篇定稿出版的文獻須有期刊編輯部指定的與印刷版相應的出版年份和卷期號，并在文獻首頁頁腳編排“數(shù)字出版日期”和“數(shù)字出版網址”。

c)整刊定稿出版

整期定稿出版是指將單篇定稿出版的文獻進行按期匯編出版，內容與版式與該期期刊印刷版一致。

5、期刊優(yōu)先數(shù)字出版的經營方式是什么？

a)B to B

B to B模式指出版者直接面向機構用戶，由“中國知網”與機構簽訂協(xié)議，授權機構內讀者檢索、下載優(yōu)先數(shù)字出版期刊及其文獻，機構支付使用費。按B to B模式，“中國知網”幾乎已覆蓋全部有效的機構用戶。

b)B to C

B to C指出版者直接面向個人讀者。機構用戶數(shù)量再想要更大的增長比較困難，所以期刊印刷出版向數(shù)字出版轉型，其更大的空間應是發(fā)展個人讀者。

知識在高速發(fā)展，邊緣學科、交叉學科、應用學科尤其如此。任何人都需要及時、有效地更新知識，不斷地按照發(fā)展的趨勢和要求，重塑自己的知識結構和知識基礎，掌握自己所在領域學科發(fā)展的最新情報，使自己成為某個方向的佼佼者。一般的教育方式和傳統(tǒng)教材、專著都無法滿足這樣的需求，而數(shù)字出版物內容圖書館圖書館，尤其是按篇數(shù)字出版物的易再造性、交互性，可能對此大有作為，B to C數(shù)字出版物的主要價值就在于此。

6、期刊優(yōu)先數(shù)字出版的網站是什么？

中國學術期刊（光盤版）電子雜志社（以下簡稱“電子雜志社”）是教育部主管、清華大學主辦的優(yōu)先數(shù)字出版期刊的正式出版單位，“中國知網”（cnki.net）是電子雜志社創(chuàng)辦的優(yōu)先數(shù)字出版期刊的正式出版網站。電子雜志社是新聞出版總署首批批準的互聯(lián)網出版單位，是新聞出版總署、文化部、商務部、國家廣電總局認定的“國家文化出口重點企業(yè)”，被中國版權協(xié)會評為“中國版權產業(yè)最具影響力企業(yè)”。電子雜志社出版的《中國學術期刊（光盤版）》是國家正式學術電子期刊，是科技部認定的“國家級火炬計劃項目”和“國家重點新產品”重中之重項目，曾獲新聞出版總署授予的“首屆國家電子出版物獎榮譽獎”；《中國學術期刊網絡出版總庫》是國家“十一五”重大出版工程，2008年獲得新聞出版總署頒發(fā)的“第一屆中國出版政府獎網絡出版物獎”和中國產品質量協(xié)會頒發(fā)的“3A級質量認證”；電子雜志社創(chuàng)辦的“中國知網”被中國版協(xié)等評為“全國出版業(yè)內容平臺類網站十五強”。

電子雜志社出版的《中國學術期刊網絡出版總庫》等系列數(shù)據(jù)庫在國內外已有約6000個機構用戶，包括高校、公共圖書館、科研院所、醫(yī)院、企業(yè)、中小學等；文獻的檢索量、下載量一直位居國內外同類產品之首。2009年初，電子雜志社與同方知網聯(lián)合推出了“機構與個人數(shù)字圖書館”等個性化服務，幾百萬讀者在“中國知網”建起了自己的“個人數(shù)字圖書館”，近萬個機構建成了自己的“機構數(shù)字圖書館”，得到了國內外廣大用戶的普遍認可。

目前，已有1002個核心期刊和高影響力期刊與電子雜志社簽訂數(shù)字出版獨家授權協(xié)議，有1100種學術期刊唯一授權電子雜志社數(shù)字出版，兩者合計2100多種，其中包括82個一級學科的帶頭期刊。

二、集約化印刷服務

印刷成本是期刊的主要經營成本，特別是對印數(shù)較小的學術期刊而言，印刷成本更高。原因主要來自兩個方面，一是眾所周時的短板印刷，印刷費難以大幅度下降；二是印刷用紙量小，難以直接從造紙廠加大幅度低于市場價批量進貨。這些問題將在規(guī)?；s化生產條件下得到解決。這次新建的印刷基地，成本降幅可以達到20-40%，估計一年可以節(jié)約數(shù)萬元，乃至十幾萬元，而且是在保證質量、保證準期的前提下實現(xiàn)的。另外，自辦發(fā)行、交換期刊、繳送期刊的郵寄工作也可以集約化運作，也可以為編輯部節(jié)省一些人力資源，免除一些繁雜事務。

大幅度降低成本可以有效減少主辦單位投資，增強編輯部自主能力和辦刊活力，引入更好的激勵制度，調動內部積極性，甚至可能突破盈虧點，扭虧為盈圖書館圖書館，逐步走向獨立辦刊，把學術期刊做大做強。“中國知網”是在全國期刊界十多年來的一貫支持下發(fā)展起來的，辦集約化印刷服務這件事情，為的是以服務回報大家，鞏固、發(fā)展我們和大家的友好合作，并非想從事印刷產業(yè)。辦好這件事情，雖然有十多年的經驗，但難度不小，特別是責任重大。“中國知網”會本著實事求是的原則，穩(wěn)妥推進，逐步擴大規(guī)模。今年計劃的生產能力是300-500種期刊，其中山西省約100種，北京約150種，天津約30種，上海約50種，南京約30種，浙江約30種，廣州約50種，西安約20種，濟南約20種。明年將擴大到1000種以上，2012年達到2000種。

第3篇：印刷文化論文范文

高等院校印刷企業(yè)特點

高等院校印刷企業(yè)與院校的科技產業(yè)既有共性，更有異性

一是高等院校印刷企業(yè)成立時間長。幾乎所有院校印刷企業(yè)都是上個世紀五六十年代隨著我國教育事業(yè)的發(fā)展，為解決學生上課用的講義教材的印裝而建立起來的，系為教學、科研服務的校辦廠。到上個世紀的七八十年代，隨著我國市場經濟的發(fā)展和一批重點院校出版社的建立，一批重點院校的印刷企業(yè)，為適應高等院校出版事業(yè)的發(fā)展，陸續(xù)辦理了“兩證”“一照”(即：“印刷經營許可證”、“稅務登記證”、“企業(yè)法人經營執(zhí)照”)，并貸款購置印刷設備，開始承接本校出版社和社會上的書刊印裝任務。高校印刷企業(yè)由此逐漸發(fā)展起來。

二是典型的事業(yè)單位辦企業(yè)。在計劃經濟體制下，高校印刷企業(yè)的規(guī)模均按高校學生人數(shù)而定編發(fā)展(教輔編制)，改革開放后，雖然企業(yè)內部效仿社會印刷企業(yè)在定額生產、質量工藝、成本核算、崗位責任、獎懲辦法、制度建設等管理上實行了小革小改，但在根本的體制管理上仍為事業(yè)單位。

三是企業(yè)負擔過重、效益低下，無力自身持續(xù)發(fā)展。當前，絕大多數(shù)院校印刷企業(yè)實行的是事業(yè)單位企業(yè)管理。企業(yè)內部實行獨立核算自負盈虧(工資返還學校)，一切開支均由企業(yè)負擔。國家稅制改革后，院校企業(yè)除向國家上繳所得稅外，年終尚需向學校上交不等的利潤所得，無力購置幾十萬、幾百萬的現(xiàn)代印刷設備，在無資金注入的情況下，企業(yè)難以自身持續(xù)發(fā)展。

四是工廠狹小，設備陳舊，人員老化，技術落后。

鑒于以上情況，相當一批院校印刷企業(yè)已不能適應書刊印裝市場高質量的日益多樣化的發(fā)展需求。

院校和企業(yè)一致認為：無論高等院校印刷企業(yè)現(xiàn)狀如何。幾十年來，院校印刷企業(yè)在為教學、科研服務，加強教材建設，保證教材“課前到手，人手一冊”，做出了不懈的努力和貢獻。

全國院校印刷企業(yè)改制規(guī)范化建設情況

基于以上共識，高等院校印刷企業(yè)的廠長、經理們按照“35條”要求，在做好對企業(yè)職工宣傳、教育的同時，努力做好企業(yè)改制及規(guī)范化建設的各項準備工作。在確保國有資產不流失的基礎上，全國已有幾十家院校印刷企業(yè)，在學校有關部門的參與下，積極探索改制模式，成功地進行了改制。也有一批院校印刷企業(yè)，經院校主管部門同意，清理了企業(yè)資產，注銷了“兩證”“一照”，妥善安置了企業(yè)在編職工，關掉了印刷企業(yè)。當前，全國院校印刷企業(yè)在改制規(guī)范化建設中情況如下：

社企聯(lián)合捆綁改制

全國一批重點院校，尤其是那些原部、委所屬的高等院校，于上個世紀的50年代末，隨著國家教育事業(yè)的發(fā)展和講義教材印刷的需要，陸續(xù)添置了油印、鉛印設備，給予編制建立了校辦印刷企業(yè)。上個世紀70年代末，隨著大學恢復高考，發(fā)展教育科技事業(yè)，一批建有印刷企業(yè)的重點院校，經國家教委、新聞出版署批準，先后成立了大學出版社。為適應教材出版印刷需要，世行貸款為院校印刷企業(yè)添置了一批書刊印刷設備。此后，隨著改革開放，這批印刷企業(yè)一直承接著出版社書刊的印制任務，社、企滾動發(fā)展，關系融洽。2005年以來，在貫徹教育部“35條”中，或社企聯(lián)合分別核算，組成了文化產業(yè)集團；或院校資產公司注入資金，或引資注入，資產公司控股，組成了股份制公司；或社、企及兩單位職工參股，校資產公司控股的股份制公司。無論采用何種模式，都妥善安置了在編職工，實現(xiàn)了企業(yè)改制的規(guī)范化管理。

自籌資金持續(xù)發(fā)展

在全國一批重點院校印刷企業(yè)中，借助世行貸款或自身銀行貸款，周期更新印刷設備，在20多年的苦心經營中，不斷滾動發(fā)展，形成了生產規(guī)模年年擴大，國有資產年年增值，上繳利稅年年增加，職工收益年年提高，可參與市場競爭持續(xù)發(fā)展的態(tài)勢。這些印刷企業(yè)中除少數(shù)幾家完成了改制外，其多數(shù)企業(yè)已完成了資產的清理，正在改制進行中。

彼此觀望等待決策

高等院校印刷企業(yè)中，相當多的院校印刷企業(yè)因幾十年學校很少投入，自身無力更新昂貴的先進印刷設備。如今仍是廠房狹小、設備陳舊、職工老化、技術落后、效益低下，只能承接少量印數(shù)的書刊印刷，無法適應當今印刷質量好、出書周期短、批量較大的書刊市場需求。當前，這類印刷企業(yè)的多數(shù)是彼此打聽改制方面的各種信息，等待院校領導的決策。他們關心的首先是企業(yè)的保留還是關停，無論留還是關，都需要院校領導出臺在編職工的安置、財產清理中的呆壞帳處理、企業(yè)干部的崗位安排等政策。

院校支持推動發(fā)展

上類院校印刷企業(yè)中，部分院校領導在商定印刷企業(yè)保留還是關停的決策時，從印刷企業(yè)多年的經營管理情況和學校的實際需要出發(fā)，決定保留印刷企業(yè)。在此前提下院校決定給予支持，采取無息借款給印刷企業(yè)購置進口彩印設備，并希望學校出版社及各部處、院系給予活源支持，從而推動印刷廠發(fā)展，達到“既要馬兒好，就要給馬草”。

摘牌銷照轉為服務

在院校企業(yè)改制中，有些院校領導在討論印刷企業(yè)的去留時認為：印刷企業(yè)雖小，無法參與社會印刷市場競爭，但在多年的生產經營中，承擔了學校許多科技資料、畢業(yè)論文及黨政宣傳材料等辦公用品的印刷任務，認為關掉了可惜，更多投入又無必要，于是決定：企業(yè)摘牌銷照，職工保留，劃歸后勤管理部門服務學校。

搬出院校招標租賃

一些院校領導認為：印刷企業(yè)原本規(guī)模不大，在編職工不多又效益低下。在計算機、打印機、復印機普及的今天，印刷服務部門隨處可見，再投入無可能。關鍵是印刷企業(yè)占據(jù)著學校的地皮、廠房等資源。于是采取了印刷企業(yè)保留牌照搬出學校，在校內外招標租賃的方案。

關停一批印刷企業(yè)

第4篇：印刷文化論文范文

論文摘要：浙江印刷業(yè)經過20多年的發(fā)展，借助長三角的地理優(yōu)勢和地區(qū)經濟優(yōu)勢，已逐步形成了健康有序的印刷市場，然而印刷所帶來的環(huán)境污染問題也值得引起關注。本論文闡述了浙江省杭州、寧波、溫州、義烏地區(qū)印刷行業(yè)的現(xiàn)狀，分析了印刷生產過程產生環(huán)境污染的根源，探討了治理污染的相關措施，提出了綠色印刷是浙江印刷業(yè)可持續(xù)發(fā)展的必由之路的觀點。

Keywords:Zhejiangprinting；environmentalpollution；greenprinting；developingcountermeasures

Abstract:Zhejiangprintingindustry,withgeographicadvantagesandeconomicadvantagesofYangtzeRiverDeltaregion,hasgraduallygrownintoahealthyandorderlyprintingmarketafter20years’development.However,theenvironmentalpollutionissueposedbyprintingshouldalsobetakenintoaccount.Inthispaper,thepresentsituationofprintingindustryofHangzhou,Ningbo,WenzhouandYiwuinZhejiangProvincehavebeenintroduced,therootofenvironmentalpollutioncausedbytheprintingproductionprocesshasbeenanalyzed,andthecorrelativemeasurestotreatthepollutionhavebeendiscussed.What’smore,theideathatgreenprintingistheinevitablewayforthesustainabledevelopmentofprintingindustryhasbeenputforward.

印刷工業(yè)在我國國民經濟生產總值中占據(jù)著相當重要的地位，印刷產品已經滲透到人們生活的各個領域。在制造產品并為產品提高附加值的同時，該行業(yè)也毫無例外地面臨了環(huán)境、資源等問題。如何走環(huán)保和效益雙贏的道路，已經成為一個行業(yè)長盛不衰的關鍵。

從2007年7月到2009年2月期間，筆者一行對浙江印刷集團有限公司，杭州影天印務有限公司，杭州中糧美特容器有限公司，寧波三和印刷有限公司，寧波厚業(yè)印刷廠，寧波翰詩印刷有限公司，溫州海寶印刷有限公司，溫州龍港信睿印刷廠，義烏雅昌印刷有限公司進行了參觀走訪，并在浙江印刷集團有限公司，杭州影天印務有限公司，寧波三和印刷有限公司，寧波翰詩印刷有限公司進行了實習。

1浙江印刷工業(yè)現(xiàn)狀概述

改革開放之前，浙江省印刷企業(yè)共有300余家，總產值約2億元，利稅約4000萬元。據(jù)不完全統(tǒng)計，截至到2007年上半年，浙江省已有各類印刷企業(yè)20575家，數(shù)量居全國第二。其中，出版物印刷企業(yè)297家，包裝裝潢印刷企業(yè)7666家，從事年畫掛歷專項印刷的企業(yè)125家，其他印刷品印刷企業(yè)5633家，復印、打印、影印企業(yè)6854家。浙江印刷企業(yè)年產值約450億元，約占全省生產總值的1.6%，從業(yè)人員36萬人[1]。從《印刷經理人》最新公布的“2007年中國印刷企業(yè)100強排行榜”來看，浙江有13家企業(yè)進入排名，數(shù)量位居廣東與香港特區(qū)（29家）、上海（19家）之后的第三位。其中，10家為包裝印刷企業(yè)，3家為報紙及出版物印刷企業(yè)。從以上數(shù)據(jù)可以看出浙江印刷工業(yè)蓬勃發(fā)展的現(xiàn)狀，而且，在溫州、寧波、義烏等地，印刷已經成為地方政府重點扶持的支柱產業(yè)。

浙江印刷行業(yè)主要以民營印刷企業(yè)為主，無論是在報刊印刷、商業(yè)印刷還是包裝裝潢印刷，都有著十分廣闊的發(fā)展空間。面對區(qū)域分布不勻、產業(yè)園區(qū)分散的現(xiàn)狀，浙江印刷行業(yè)積極發(fā)揮地域特色和區(qū)域優(yōu)勢，致力于產業(yè)區(qū)塊的建設，增強產業(yè)集聚效應，壯大產業(yè)鏈結構。

1.1杭州以出版物為主

“亞洲包裝中心”2003年3月落戶杭州，這是一個集制造、科教、研發(fā)、信息、貿易、會展、金融、服務為一體的世界性產業(yè)中心。該中心憑借自己獨特的優(yōu)勢，吸引了眾多包裝龍頭企業(yè)的集聚，形成了集成效應和集聚輻射功能。國際資本和行業(yè)巨頭也紛紛搶灘浙江，使浙江印刷業(yè)成為了中國的一個巨大亮點，培育了一批世界品牌和跨國公司，形成了資源共享、產業(yè)集中、科技領先的整體優(yōu)勢，帶動了浙江乃至全國印刷產業(yè)的飛速發(fā)展。

2003年杭州市工業(yè)興市大會上，市政府提出了杭州要打造國家級、乃至世界級制造業(yè)基地的口號，確立了五大重點產業(yè)，印刷產業(yè)位列其中。

隨著2008年浙江義務教育教材綜合出版生產基地的成功建設，完善了以浙江印刷集團有限公司為龍頭的書刊出版物生產基地，使杭州成為國內一流的現(xiàn)代化出版物綜合生產加工基地。同時，也造就了浙江影天印業(yè)有限公司、杭州富春印務有限公司、杭州錢江彩色印刷有限公司、杭州東聯(lián)印刷有限公司等眾多特色鮮明、優(yōu)勢明顯的新生代印刷企業(yè)。杭州中糧美特容器有限公司、浙江曙光印業(yè)有限公司、浙江印刷集團有限公司連續(xù)在2006、2007兩年入圍“中國印刷企業(yè)100強排行榜”。

1.2寧波以文具、紙塑、撲克、郵件票據(jù)為主

目前，寧波已形成以寧波市區(qū)、鄞州區(qū)、慈溪市、余姚市為四大核心區(qū)域的五大特色產業(yè)區(qū)塊，即：以寧波市區(qū)、北侖、大榭、鎮(zhèn)海區(qū)域為主，形成了紙箱包裝和塑料包裝印刷區(qū)塊；以鄞州區(qū)、寧海縣區(qū)域為主，形成了文具印刷區(qū)塊；以慈溪市、寧波市區(qū)、奉化市區(qū)域為主，形成了撲克牌印刷區(qū)塊；以鄞州區(qū)、余姚市、慈溪市區(qū)域為主，形成了郵件、票據(jù)印刷區(qū)塊；以寧波市區(qū)為主的金屬印刷區(qū)塊。浙江廣博集團有限公司和寧波亞洲中華紙業(yè)有限公司成為2007年“中國印刷企業(yè)100強排行榜”的上榜企業(yè)。

1.3溫州以食品包裝、商標印刷、掛歷、筆記本為主

印刷產業(yè)是溫州市政府重點扶持的四大支柱產業(yè)之一，企業(yè)規(guī)模以中、小型居多。全市從1998年開始在印刷企業(yè)較集中的縣（市、區(qū)）建設發(fā)展印刷工業(yè)園區(qū)，并憑借“中國印刷城”提升區(qū)域品牌。經過近十年的努力，已建成數(shù)個印刷園區(qū)，從根本上改變了原來企業(yè)單體規(guī)模普遍較小、行業(yè)問題較多、發(fā)展周期較長和印刷業(yè)務來源不足等問題。有“中國印刷城”美譽的龍港經過20多年的發(fā)展和演變，截至2005年，包裝印刷已經占當?shù)毓I(yè)總產值的34.4%，形成了具有自己鮮明特色的行業(yè)結構。1997年以來，先后規(guī)劃和建設了蒼南縣包裝示范印刷工業(yè)園區(qū)、小包裝印刷工業(yè)園區(qū)、城東綜合工業(yè)園區(qū)和塑編工業(yè)園區(qū)。其中，包裝示范印刷工業(yè)園區(qū)規(guī)劃5平方公里，目前已完成一期項目，用地560畝，19家入園企業(yè)全部建成投產；二期用地330畝已經開工建設；三期550畝，正在加快園區(qū)道路等配套設施建設。城東綜合工業(yè)園區(qū)一期、二期、三期項目2300畝用地，正在開工建設，入園企業(yè)已達41家。小包裝印刷園區(qū)用地205畝，有180多家企業(yè)已遷入生產[2]?？傊?，包裝印刷已經成為龍港鎮(zhèn)的第一大行業(yè)，該地區(qū)的新雅投資集團有限公司和浙江立可達包裝有限公司成為2007年“中國印刷企業(yè)100強排行榜”的上榜企業(yè)。

1.4金華義烏以年畫掛歷、包裝裝潢、文化用品、工藝品為主

伴隨著中國小商品市場的穩(wěn)步發(fā)展，也推動了義烏及周邊縣市的服裝襪業(yè)包裝、紙制品加工、掛歷印制等印刷市場的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計，目前金華地區(qū)擁有大小包裝印刷企業(yè)3000多家，包裝印刷企業(yè)數(shù)量和包裝印刷業(yè)產值都在逐年持續(xù)增長。無論是在平版印刷、柔版印刷、凹版印刷、絲網及標識印刷，還是在數(shù)字印刷、紙業(yè)及其他特種印刷方面，發(fā)展都相當均衡。義烏目前擁有828家印刷企業(yè)，從業(yè)人員5萬余人，年產值達60億元[1]。印刷產業(yè)已成為義烏十大支柱產業(yè)之一，并成功取得了“中國商品包裝印刷產業(yè)基地”的稱號。

2浙江印刷發(fā)展中存在的環(huán)境污染問題

在印刷產業(yè)欣欣向榮、蓬勃發(fā)展的背后，存在著許多的環(huán)境問題。目前，美國等發(fā)達國家已經建立了相關的法律、法規(guī),要求印刷企業(yè)采取相應措施，來減少對環(huán)境造成的危害。

2006年9月，日本印刷界率先審定綠色印刷工廠的標準，并使用綠色GP（GreenPrinting）作為綠色印刷的認定標記。相比之下，我國在這一方面相對比較滯后，目前還沒有形成一部專門的法律條文，來控制印刷污染物如揮發(fā)有機物等的排放。浙江印刷產業(yè)在不斷推動浙江省乃至全國經濟發(fā)展的過程中，暴露出了一些比較明顯的環(huán)境污染問題。

以下幾點是筆者對浙江印刷發(fā)展過程中存在的環(huán)境污染問題的初步探討。

2.1印刷材料污染2.1.1油墨

油墨是印刷的主要原料，油墨中的揮發(fā)性有機化合物(VOC)是目前印刷工業(yè)最大的污染源之一。

目前，世界油墨年產量已達300萬噸，每年由油墨引起的全球VOC污染排放可達幾十萬噸。我國油墨工業(yè)的綜合生產能力每年約為22萬噸，居世界第4位。油墨中大量采用有毒的芳香類溶劑（如苯、甲苯、二甲苯）等作為稀釋劑，一方面直接導致了印刷作業(yè)場所VOC超標，危害從業(yè)人員的身體健康；另一方面，揮發(fā)到臭氧中的VOC與NOx在陽光的照射下，會形成氧化物和光化學煙霧，刺激人體肺部，損害人體的神經系統(tǒng)，甚至形成比二氧化碳更嚴重的溫室效應，嚴重污染大氣環(huán)境。另外，殘留在溶劑中的某些有毒物質會從食品包裝物遷移到食品中，間接損害人體健康。

除VOC之外，油墨顏料中不溶于水和介質中的鉛、鉻、錫、汞等金屬的毒性也不容忽視。

2.1.2膠片及顯影液

雖然目前已有許多企業(yè)采用了CTP（ComputertoPlate，計算機直接制版）技術和數(shù)字打樣技術，但是，在絕大多數(shù)的地區(qū)，為數(shù)眾多的企業(yè)仍然在沿用傳統(tǒng)的CTF（ComputertoFilm，膠片制版技術），照排機還是占據(jù)著印前制版的主要市場。而照排機中銀鹽膠片的使用必然會帶來環(huán)保問題。定影液中的銀離子隨廢液排出后會造成環(huán)境的污染，盡管業(yè)內有少數(shù)人在做定影液回收工作，但回收的總量卻相當有限。顯影劑中的對苯二酚等也是對人體有害的藥品，長期接觸容易造成毛發(fā)脫落、皮膚發(fā)紅等問題，嚴重的還會引起眼部疾病。

2.1.3承印材料

紙張是最主要的承印材料，目前造紙業(yè)廣泛采用工業(yè)造紙法，不但消耗了大量的森林資源，造成水土流失、氣候變差，而且需要大量采用燒堿、有機溶劑等化學物質，制造過程中所產生的廢氣、廢水、廢液等，對環(huán)境的污染十分嚴重。近幾年來,塑料包裝材料的用量在不斷上升，也對環(huán)境構成了威脅。

2.1.4印刷及印后加工工藝

膠印憑借在階調層次復制方面所獨有的優(yōu)良性能，以及相對低廉的制造成本，在我國整個印刷工業(yè)生產中占據(jù)著主導地位。從事膠印的企業(yè)需離不開相關的化學藥液，環(huán)境壓力日漸突出。主要的危害來自油墨、潤版液、調墨劑和清洗劑等，使用中會產生大量的廢液，加上這些物質大多是專利配制的產品，其化學成分一般不會在原裝容器上標明，所以對環(huán)境的污染更不容樂觀。在美國，行業(yè)規(guī)定截止到2008年1月清洗劑在使用過程中揮發(fā)的有機物不能超過100g/L[3]。凹印不僅油墨揮發(fā)性強，而且塑料、裝飾紙等主要的凹印產品都需要經過一些特殊處理工藝，如裝飾紙的浸膠工序，對人體和環(huán)境都有一定的損害。絲印油墨種類繁多，有了絲印，印刷品的色彩效果可以用“驚艷”來表示，但究其制作過程，卻是付出了辛酸的代價。

印后加工所使用的覆膜材料、上光油材料等也會造成環(huán)境污染。

2.2設備噪音污染

在印刷生產過程中，機械設備如印刷機、折頁機、模切壓痕成型機，與直接制版機相配套的空氣壓縮機等，都會產生噪音，從而對周圍環(huán)境造成噪聲污染。噪音有損聽力，影響人的心血管系統(tǒng)和人的神經系統(tǒng)，使人急躁、易怒，長期在噪音環(huán)境下工作的人，還會引起神經衰弱癥候群，如頭痛、頭暈、耳鳴、記憶力衰退、視力降低等。目前，噪聲已成為世界第三大公害，許多國家已把噪聲治理列入勞動保護的重要內容。

2.3廢品、產品回收污染

現(xiàn)在，消費者對印刷產品的外觀裝潢要求越來越高，塑料等有機高分子材料的應用也隨之越來越廣泛。

在書刊印刷和包裝印刷中，人們廣泛使用覆膜工藝，來提高印刷品檔次和商品附加價值。覆膜確實可以有效地提高印刷品的外觀效果、表面光澤度和強度，還可起到保護作用，使之具有一定的耐高溫、防水、耐磨、耐酸堿等特性，延長印刷品的使用壽命。但是，大量采用覆膜工藝造成的結果是，在廢品回收處理過程中，由于無法很好地將紙張和塑料薄膜進行分離，特別是即涂型覆膜材料，造成回收困難，再生率低，加快了資源的消耗。另外，塑料不溶于水，在自然環(huán)境中極難降解，如果不加任何處理便直接拋棄，必然會造成嚴重的環(huán)境污染問題；如果只是簡單地將廢棄物就近燒毀，就會產生大量的毒性氣體，造成環(huán)境惡化。

總之，與塑料相關的印刷產品基本上都是固體污染源之一，都是我們不可忽視的對象。

3印刷造成環(huán)境污染的根源分析

浙江印刷產業(yè)借助經濟強省、市場大省和文化大省的平臺優(yōu)勢，以及處于長三角經濟發(fā)達地區(qū)的有利條件，近十年來取得了良好的發(fā)展成果。但我們還是應該清醒地認識到，與廣東、上海、北京等發(fā)達地區(qū)相比，浙江印刷產業(yè)的總體發(fā)展水平還存在一定的差距。在環(huán)保治理方面亦是如此。

3.1市場工價偏低，環(huán)保投入不足

浙江省的中小印刷企業(yè)數(shù)目偏多，低水平印刷能力相對過剩，高水平印刷能力相對不足，導致了低水平平臺上的激烈競爭。而競爭中的主角就是價格。由于同質化現(xiàn)象司空見慣，差異化卻因專業(yè)人才的潰乏而十分困難[4]，直接導致了價格大戰(zhàn)愈演愈烈，印刷工價越來越低，整個行業(yè)進入了一個微利時代。在這種企業(yè)為了生存相互肉搏的情況下，綠色印刷的推廣必定會遇到重重的困難，畢竟，為環(huán)保買單勢必就提高了企業(yè)的生產成本。另一方面，許多印刷企業(yè)為了節(jié)約開支，降低成本，不斷削減預算，從而導致了污染治理的投入不足。

3.2技術設備落后，污染超標普遍

浙江的眾多中小型印刷企業(yè)，由于受企業(yè)規(guī)模、技術設備、生產成本、人員資金等方面因素的制約，未能及時引進比較先進的生產設備和前沿的生產技術，技術設備落后。這些傳統(tǒng)的、繁瑣的、落后的印刷工藝，不可避免地帶來了印刷過程中有毒化學物質的過度使用和排放。

3.3管理人才欠缺，資源利用率不高

中國政府提出，力爭在2010年把中國建成“全球重要的印刷基地”。中國印刷業(yè)要在國際市場中占有一席之地，關鍵就是人才的培養(yǎng)。浙江印刷業(yè)同樣面臨著人才緊缺的嚴峻考驗。印刷企業(yè)人員的知識結構已經成為決定企業(yè)發(fā)展能力大小的重要因素。據(jù)統(tǒng)計，德國高技能的技術人員一般占印刷企業(yè)員工的40％，在中國卻不到5％，浙江的比例尤其嚴重編低。相對于浙江省印刷行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的需要而言，存在著很大的人才缺口，尤其是隨著新技術新工藝在印刷行業(yè)的應用，更需要大量的具有專業(yè)知識的高級技術和管理人才[5]。生產管理水平低、技術水平落后、新技術推廣困難等因素，將直接導致印刷生產工藝中資源的不合理利用和生產資料的過渡浪費。

3.4企業(yè)環(huán)保理念不強，員工環(huán)保意識淡薄

一個企業(yè)的理念直接影響著企業(yè)的管理、經營水平，決定了企業(yè)文化的性質與方向，規(guī)范著企業(yè)的生產行為，影響著企業(yè)的生存與發(fā)展。許多企業(yè)只顧著追求企業(yè)的利潤最大化，卻忽略了社會效益和環(huán)境保護，將生產過程中產生大量的廢氣、廢水、廢液未經處理，就肆意地排放到江河、湖泊中，造成水體和土壤的污染。企業(yè)長期保持這樣的理念，勢必會影響到員工的認知水平，使員工的環(huán)保意識淡漠，并在將來的生產過程中形成惡性循環(huán)。

3.5行業(yè)管理不到位，未發(fā)揮應有的監(jiān)導作用

全省各級印刷行業(yè)管理部門，尚未頒布和實施切實有效的行業(yè)管理制度，行業(yè)協(xié)會也未充分發(fā)揮社會中介組織的作用，缺少對浙江印刷行業(yè)的整體化、系統(tǒng)化調控。由于他們對生產過程中造成嚴重環(huán)境污染的企業(yè)，沒有進行詳細調查、勸導并上報環(huán)境局和政府部門，從而滋長了這些企業(yè)的僥幸心理。

4實施綠色印刷的發(fā)展對策

以上是我對浙江印刷工業(yè)中存在的諸多環(huán)境污染問題的簡單探討。那么，作為印刷的主體，印刷者應該擔當起什么樣的社會責任？我們又應該為改善環(huán)境、減少污染做些什么樣的工作呢？就這兩個問題，筆者提出了幾點建議，希望能為有效地控制環(huán)境污染，實現(xiàn)印刷企業(yè)經濟和社會效益雙豐收提供一定的參考。

4.1發(fā)展新型油墨，提高環(huán)保力度

油墨在印刷中必不可少，而且用量很大，如何減少油墨對環(huán)境的影響，關鍵在于開發(fā)、使用無污染的新型油墨。目前的環(huán)保油墨主要有水性油墨、輻射固化油墨、生物油墨、醇溶性油墨及其它新型環(huán)保油墨。例如，水性油墨以水和乙醇為溶劑，VOC的排放量極低，對環(huán)境污染性小，對人體健康無危害，是目前所有印刷油墨中唯一經美國食品藥品協(xié)會認可的油墨；紫外光固化油墨利用不同波長的紫外線照射使油墨從液態(tài)變?yōu)楣虘B(tài)，并成膜干燥，這種油墨的污染物排放也幾乎為零，絕對是節(jié)能環(huán)保型的綠色材料。

國內的印刷企業(yè)可以借鑒美國生態(tài)印刷公司（Ecoprint）的做法。該公司在長期的探索中，通過與油墨生產商、造紙廠和其它一些材料供應商的協(xié)作，創(chuàng)建了自己的生態(tài)油墨生產線，從油墨中去掉了危害環(huán)境的成分，并開發(fā)了無污染的潤版液替代品。

4.2推進產業(yè)進步，加大技術改造

印刷企業(yè)如何在降低生產成本、提高印刷質量的同時又能兼顧環(huán)境保護，關鍵在于加大技術改造的投入，充分利用國家的各項優(yōu)惠政策，按照新聞出版署制定的“印前數(shù)字網絡化、印刷多色高效化、印后精美自動化、器材高質系列化”的十一五發(fā)展規(guī)劃，大力發(fā)展CTP、直接成像印刷、數(shù)字印刷等前沿技術。尤其是CTP技術，與傳統(tǒng)印刷技術相比，減少了生產程序，縮短了工藝流程和作業(yè)時間，使印刷生產更加綠色化，有著美好的發(fā)展前景。而且，企業(yè)從現(xiàn)有的CTF走向印前全數(shù)字化的CTP，技術上并不困難，只要有專業(yè)人員在改造過程中加以適當?shù)闹笇Ъ纯伞８咝Ｅc企業(yè)聯(lián)手，就是一條非常好的路子。

4.3充分利用資源，加強循環(huán)利用

印刷生產過程中存在著許多資源不合理利用（如油墨、紙張、溶劑等）的情況，某些落后的生產工藝也會產生大量的廢品廢料，如何減少這些廢料的數(shù)量，有效地提高重復利用率、回收再生率，有效地降低廢料的處理費用，已經成為衡量企業(yè)生產效率的尺度之一。無論政府或企業(yè)都應該對資源回收再利用工作給予重視，如日本為了強化容器包裝回收利用法的實施，除成立了容器包裝回收利用協(xié)會外，凡是與容器包裝相關的行業(yè)和產品也都建立了協(xié)會等機構[6]。

印刷企業(yè)回收物流可以采用以下方法：

1）直接回收使用。對于包裝材料，如木箱、編織袋、紙箱、紙帶、捆帶、捆繩等，都可以直接加以回收利用。

2）回收后再生使用。對需要再生利用的排放物，印刷企業(yè)可以直接將其分揀、出售，由物資回收企業(yè)收購后進行統(tǒng)一的再生處理，重新制造原物品，也稱回爐復用。比如印刷生產過程中產生的不合格印品；紙張、塑料、金屬等各種承印材料經裁切加工形成的切屑；使用過的印刷版材；報廢的機器設備等。在日本等印刷技術比較發(fā)達的國家，印刷廠的廢料、廢水和垃圾都得到了很好地再生和利用。廢水經過凈化處理后，可在廠內循環(huán)使用；下腳紙是100%再生使用；各種垃圾分類集中后由廠內的廢品處理站進行處理。如果這些設施能夠在設計工廠時就一次到位，勢必會后惠無窮[7]。

4.4貫徹環(huán)保理念，規(guī)范企業(yè)行為

自2001年12月11日加入WTO后，我國企業(yè)開始逐漸融入世界經濟的潮流，ISO14000成為衡量外貿印刷企業(yè)取得環(huán)保水平的標準。作為印刷企業(yè)，應當深入貫徹環(huán)保理念，樹立資源環(huán)境危機意識，努力提高資源的使用效率，積極利用ISO14000環(huán)境管理體系來改善環(huán)境和防止污染，運用循環(huán)經濟規(guī)律推進ISO14000環(huán)境管理體系的管理論證，努力做到環(huán)境與經濟效益協(xié)調發(fā)展。

此外，全省各級印刷相關行業(yè)協(xié)會，應該充分發(fā)揮社會中介組織的作用，規(guī)范印刷產業(yè)管理，做好行業(yè)內的環(huán)保普查工作，為政府部門的決策提供依據(jù)。

浙江天外印刷公司（以下簡稱“天外”）在這方面以實際行動為國內同行做出了表率。隨著國內印刷行業(yè)競爭的加劇，企業(yè)利潤率不斷降低，在這種形勢下，天外一方面加強節(jié)約，在員工中倡導“節(jié)約每一滴油，每一張紙”的理念[8]。另一方面，實施精細化管理，通過技術改造降低了印刷成本，從而在市場競爭中穩(wěn)立浪頭。

5結論

在浙江印刷蓬勃發(fā)展的今天，環(huán)境保護問題需要我們認真思索。每個企業(yè)都應該根據(jù)自己的實際情況，制定適合自身特點的綠色發(fā)展規(guī)劃，深入學習和貫徹科學發(fā)展觀，走可持續(xù)發(fā)展的綠色印刷之路。這不僅有利于企業(yè)的長遠發(fā)展，更有利于行業(yè)與社會的協(xié)調發(fā)展。

參考文獻

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[3]JillRoth.GreenInnovation:Washingup[J].AmericanPRINTER，2009，（04）

[4]王東，盧家華，周健等.浙江省印刷市場競爭優(yōu)勢創(chuàng)造策略研究[J].消費導刊，2007，(13):21-22

[5]陳梅，徐維祥.浙江印刷企業(yè)發(fā)展問題研究[J].經濟論壇，2006，(06):12-14

[6]譚俊嶠.印刷業(yè)必須走綠色印刷之路[J].印刷世界，2008，(11):1-6

第5篇：印刷文化論文范文

    關鍵詞:楊柳青木版年畫;桃花塢木版年畫;制作工藝;藝術特點

    中圖分類號:J227文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2012)15-0160-01

    年畫在《辭?！返慕忉尀椤爸袊嫷囊环N,夏歷新年時張貼,故名”,《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋為“民間過農歷年時,張貼的表現(xiàn)歡樂吉慶氣象的圖畫”。顧名思義,張貼年畫是為了表現(xiàn)美好的愿望和追求,通俗的講,木版年畫是指用刻刀等工具在木版上雕刻后印刷出來的圖畫。早在唐朝和五代,特別是北宋時期,隨著雕版印刷術在古代經典文獻、宗教讀物上的廣泛應用,木版年畫便順理成章的產生了。木版年畫的技藝在明末清初時期達到了頂峰。涌現(xiàn)出一批如河南朱仙鎮(zhèn)、天津楊柳青、江蘇桃花塢、四川綿竹等著名的木版年畫。

    在當今社會,木版年畫這種非物資文化遺產卻面臨著資金投入不足,后繼人才緊缺,部分傳統(tǒng)工藝丟失等諸多問題,木版年畫的保護已經迫在眉睫,更談不上創(chuàng)作的與時俱進。論文從多個方面對楊柳青和桃花塢木版年畫進行比較,了解兩者的特點及差異,為木版年畫的保護和藝術創(chuàng)作提供依據(jù)。

    一、發(fā)展背景及題材

    楊柳青位于今天津西部,和朱仙鎮(zhèn)一樣,楊柳青的發(fā)展得益于運河水道。明清時期,楊柳青被子牙河、南運河、大清河所包圍,水運交通便利,同時天津又靠近北京皇城,楊柳青鎮(zhèn)自然成了南北貨物流通的重要碼頭,商業(yè)及手工業(yè)繁榮昌盛,此外天津還是海外貿易的主要港口,因此楊柳青年畫自然受到多元化文化的影響。據(jù)史料記載,楊柳青年畫最早出現(xiàn)于明朝萬歷年間,當時比較有名的畫鋪有齊健隆、戴廉增、美立等字號。明末到清朝乾隆年間,楊柳青木版年畫的水平達到了空前鼎盛。

    桃花塢位于蘇州閶門,明清時期為蘇州商業(yè)最繁華的地段,發(fā)達的商業(yè)為桃花塢年畫的發(fā)展奠定了經濟基礎。同時隨著雕鏤和刻書的雕刻技藝、刺繡和彩燈為主的手工業(yè)及造紙技術的日益提高,再加上江南山清水秀,文人雅士常聚于此。這些條件為年畫的發(fā)展奠定了基礎。桃花塢年畫出現(xiàn)的具體時間已無法考證,但最晚不會超過明朝萬歷年間,清初達到了繁盛,并形成了獨特的民間藝術流派。

    清朝末年,國內常年戰(zhàn)亂,部分年畫畫板遭到了掠奪和破壞,桃花塢年畫在失敗后幾乎盡毀于兵火。建國后在政府和有關部門的重視和扶持下,對楊柳青和桃花塢木版年畫進行了搶救性保護,才使得這一民間藝術得到了復興和傳承。

    在題材的選取上,兩種年畫都表現(xiàn)出種類繁多,主題鮮明,向往美好生活的特點。但各自又有所的不同,桃花塢以直接反映每個時期的時事風俗及歷史故事等題材為特點。如年畫《連年有余》,而楊柳青年畫取材內容較為為廣泛,除了歷史故事,神話傳奇、戲曲人物、世俗風情以及山水花鳥等,特別是那些與人民生活密切關聯(lián)的題材,包括那些帶有新聞性質的題材,這些題材的優(yōu)秀作品形成了楊柳青年畫藝術的主流。

    二、制作工藝

    楊柳青木版年畫前期工藝和桃花塢基本相同,都是采用畫稿刻板套印,但是到了后期制作,楊柳青卻需要花費大量的功夫用于手工彩繪,即所謂的“半印半畫”。一副年畫通常需經過勾樣、雕刻畫板、木版套印、手工彩繪、裝裱等五個工序,每個工序都由專人負責。年畫經兩、三次單色版套印之后用彩筆填繪,手工彩繪把版畫的刀法版味與繪畫的筆觸色調融為一體,相得益彰。對于精細的年畫,套印的版數(shù)越少,手工彩繪所花費的時間和精力就越多。由于楊柳青距北京較近,年畫經常被作為貢品進獻給皇室貴族,所以要求年畫必須具有細膩、精致、典雅的繪畫效果,整體上向層次較高的水平發(fā)展。為滿足這一要求,一副精美的年畫往往需要手工彩繪十多層。因此楊柳青木版年畫既有版味、木味,又有手繪的色彩斑斕與工藝性,民間藝術韻味濃厚,富于中國氣派。

    與楊柳青年畫工藝相比,桃花塢木版年畫則采用分版分色套印技術,一般由畫稿、刻版、印刷、開相和裝裱五道工序,其中刻版工序又分上樣、刻版、敲底和修改。材料一般采用梨木版,刻板時全憑手中的一把“拳刀”,其方法有“發(fā)、襯、挑、復”四種,除拳刀外還有其它輔助刀具,如彎鑿、扁鑿、小棕帚等。印刷時采用“分版、套印、單線平板、平刷平印,每版一色”的方法。年畫經裝裱后才最終完成。

    三、藝術特點

    (一)楊柳青木版年畫

    北京在遼金時期為北方的刻印中心,元明清時期大批畫家齊聚北京,他們繼承了北宋院畫和民間繪畫的風格,在技藝上有很高的造詣。由于楊柳青在地理位置上地接近北京皇城,在很大程度上受北方版畫和院體畫的影響,作品內容豐富,刻工較為精致,人物的形象俊美,色彩典雅,同時又服務大眾,形成了“入得了宮廷,進得了民房”雅俗共賞的年畫風格。清朝康熙乾隆年間,楊柳青年畫背景簡潔,畫風嚴謹,特別注重人物表情的描繪。嘉慶道光年間,由于社會審美觀點的變化,再上楊柳青長期以來“俗中求雅”的文化風尚及民俗文化的滲透,楊柳青木版年畫的風格變?yōu)榛顫姎g快,喜氣吉祥,富有感人題材的獨特風格。

    楊柳青木版年畫在色彩上具有文靜、雅致、青春活潑的視覺效果,由于采用印繪相結合的方法,所以顏色搭配非常重要,在民間就流傳著“紅忌紫,紫怕黃,黃喜綠,綠愛紅”,“軟靠硬,色不愣”等套色口訣。繪畫過程中通常采用暈染的方法,即通過明暗色彩的關系進行造型,很少見到平涂的大色塊,由于沒有傳統(tǒng)平涂中線的造型,因此手繪時其補色之間的對比沖突較小。

    (二)桃花塢木版年畫

    它的發(fā)展得益于江南文人書畫藝術,明末清初的作品在畫面構圖、題材選擇上都模仿中國傳統(tǒng)的繪畫作品,多采用立軸和冊頁構圖形式,近似于國畫又具有木版年畫獨特的風格。主要表現(xiàn)為構圖豐滿均衡、色彩明快、線板豐富、挺秀、柔韌,具有江南水鄉(xiāng)的特色。清乾隆中期,由于受西洋繪畫風格的影響,出現(xiàn)了仿西方銅版式刻版法的所謂“仿泰西筆法”。由于這一風格的作品在表現(xiàn)形式和處理內容的方式上不能被國內群眾所接受而未能得到長久發(fā)展。例如:我們喜歡色彩絢麗的年畫,而銅版式年畫為單色印刷,缺乏顏色鮮明的感覺;傳統(tǒng)年畫中主要通過人物來反映生活,銅版式年畫則大力刻畫背景,人物變成了點綴。清朝后期,經濟衰落,木版年畫的傳統(tǒng)市場縮小,這時期主要的服務對象以農民為主,又恢復了傳統(tǒng)形式的年畫,色彩鮮明,充滿鄉(xiāng)土氣息。

    在色彩上,桃花塢木版年畫大都以成塊的大紅、桃紅、黃、紫、淡墨和綠為基調,色彩艷麗,對比強烈,富有節(jié)奏感和裝飾美。印刷時僅僅印刷部分墨線,其它部分的色彩采用套印方式印刷。但在清朝早中期,桃花塢年畫色彩樸實,少用太過鮮艷的顏色,色調濃重和諧,具有古樸效果。

    四、結論

    通過比較可以看出:楊柳青擁有便利的水運,具有靠近皇城的地理優(yōu)勢,同時也是海外貿易主要港口。而蘇州自古就是經濟和文化中心,文人雅士集散地。兩地經濟和文化的發(fā)展直接影響了木版年畫的發(fā)展,而各自濃厚的人文底蘊和獨特的風俗信仰導致了年畫風格的差異;同時兩種年畫均受到西洋畫風的影響。隨著木版年畫列入國家非物資文化遺產名錄,越來越受到人們的重視,通過對兩種木版年畫的比較,找出它們各自的特點及差異,對于以后發(fā)展新藝術,提高人們的創(chuàng)新和創(chuàng)作能力,弘揚傳統(tǒng)文化有著重要的作用。

    參考文獻:

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    [3]張藝.朱仙鎮(zhèn)木版年畫和桃花塢木版年畫比較性研究[J].中州大學學報,2010(2):84-87

第6篇：印刷文化論文范文

隨著全球化信息社會的迅速發(fā)展，行業(yè)間隔閡的減弱，媒體的激增以及互聯(lián)網絡的發(fā)達，使得藝術設計中諸種資訊的梳理與傳遞，色彩設計與應用變得越來越重要。大量復雜、良莠不齊的色彩資訊同現(xiàn)代化傳遞方式之間的矛盾B顯突出，筆者認為在藝術設計領域里解決這一問題的最佳途徑是通過色彩語言的優(yōu)化組合和系統(tǒng)管理，從自然、人文、意念等色彩的組合中來啟發(fā)創(chuàng)意靈感，并從中提取有效的色彩元素，用數(shù)字色彩模擬實效，構成可遵循的配色慣例，從而使色彩設計達到科學、準確、快捷、有效的目的。

一、色彩意象與靈感來源

色彩，作為視覺文化的重要元素，其重要價值不言而喻，任何色彩現(xiàn)象經過大腦一次以上的體驗，它的意義就可能有一次以上的不同變化，心理學上稱：“記憶所殘留的痕跡，因機能作用之順序，能逐漸作用于下次的經驗?！笨梢娚实闹苯芋w驗的印象對人的清楚程度，其積累后的作用更是別具影響，色彩過了這個階段，一般情形是開始傾向主觀。個人差別大小不易固定。所以真正色彩的心象，因為有各種復雜的因素，眾說紛紜，變化無窮，既有共性也有不同，因此，感覺和知覺是人類認識世界的開端，正因為如此，人類才能獲得關于客觀世界的一些知識和感受，而色彩視覺正是視覺中感知客觀的重要因素。色彩能產生“視沉”是人的一種本能，而“”與“愉悅”又是當代圖像文化或視覺文化的重要特征，并以通過淡雅、自然、古典、溫馨、強烈、動感、寧靜等意象語言和形態(tài)、材質、色相、肌理等元素來表達人們豐富而多彩的內心感受。

在色彩設計實踐中，如何觀察、感受、理解和應用色彩，并賦予色彩新的語意是設計者必須苦心思考的問題，那么，怎樣才能使這些問題得到解決呢?首先我冷凍要弄清色彩的靈感來源及設計動機。

色彩靈感來源主要是從自然色彩、人文色彩、意念色彩中獲取。設計動機即是設計思想的具體體現(xiàn)。

1.自然色彩

是人們在客觀世界中能感覺到的色彩現(xiàn)象，是純粹的天然色彩，它不僅使色彩學家們建立了指民藝術實踐的科學體系，而且給現(xiàn)代設計帶來了無窮無盡的色彩啟迪。自然色彩從宏觀世界的自然景象，蔚藍的天空，美麗的彩虹，奏的嫩綠，夏日的濃蔭，秋天的金黃，冬日蝗灰白等到微觀世界各種物質微觀粒子等豐富的色彩結構，已成為我們色彩設計的主要源泉。

2.人文色彩

是指人對自然一切物旬的感受，以客觀的物象或品貌為基礎進行創(chuàng)造或改造的原本色彩，它體現(xiàn)著當代人類社會生活進程中所呈現(xiàn)的各種藝術風貌，諸如衣、食、住、行、用以及文化、藝術、生活、人情風俗等方面。這些經過人為的造物色彩連同純粹的自然色彩構成了一個千變萬化，絢麗多姿的色彩世界，成為我們以繪畫、設計、生產等形式去表現(xiàn)和借鑒的永恒對象，是色彩靈感來源和表現(xiàn)生活意象的重要部分。

3.意念色彩

是指主體意念的色彩，即主觀意念的色彩，亦稱意象色彩。它是設計者通過自然色彩，人文色彩的聯(lián)想及生活體驗后所存儲的色彩心象，恰巧與表現(xiàn)的內容(即作品的內在本質與外部形態(tài))形成交融、同構，從而創(chuàng)造出一種“有意味的色彩形式?！薄耙饽钌省?，它不拘泥于客觀色彩模式，而專注于主觀的色彩表現(xiàn)，是色彩設計的最高形式，而且最能體現(xiàn)原創(chuàng)意味。因此，它非同尋常并充滿個性。

二、數(shù)字色彩與表現(xiàn)模式

數(shù)字色彩，即是用計算機通過光學色彩原理，將色度學、計算機圖形學、藝術色彩學等綜合于一體產生的色彩表達模式。數(shù)字色彩涵蓋了傳統(tǒng)經典色彩(美術、藝術設計沿用的基于色科介質的色彩)的主要內容和所能表達的全部色彩范圍，是對傳統(tǒng)經典色彩的繼承和發(fā)展。

1.RGB顏色模式

RGB顏色模式是計算機熒光屏及其他常見數(shù)字設備顯示顏色的色彩方式，它們所有的顏色都是由R(紅)、G(綠)、B(藍)三種發(fā)光介質通過加光混合產生的。由于R、G、B三種顏色各能產生2的8次冪，即0～255級不等亮度的顏色，它們疊加在一起就可形成2的24次冪，即16777216種顏色。R、G、B顏色數(shù)值越大，顏色越明亮數(shù)值越小，顏色就越暗。如：R、G、B值都為0則該顏色為黑色，若R、G、B值分別為255則為白色。RGB顏色涵蓋了CMYK硬拷貝色域和所有顏料、涂料的色域。RGB的顏色由于是光色顯像，它的艷度比較高，顏色效果大大優(yōu)于印刷界面的色彩效果。

2.CMYK印刷顏色模式和CMYK打印顏色模式

C(藍)、M(紅)、Y(黃)、K(黑)是印刷四原色，它采用高艷度的油墨以不同色度的網屏疊印形成復雜的色彩圖片。由于制作層面上的變化，使四色)由墨的網點相互錯開，各種顏色之間保持了相對獨立的艷度，形成中性空間混合，不會出現(xiàn)困手工調色或其他色彩調和時導致的顏色之間降低艷度所形成的減色混合。

CMYK印刷模式的顏色是油墨所能表現(xiàn)的色域模式，它與計算機上的CMYK色彩模式所表達的色彩不同。當色彩設計采用計算機中的CMYK色彩模式超出了CMYK印刷顏色的色域時，計算機就會自動指令一個接近它的顏色去替代。因此，印刷顏色的色域小于計算機屏幕上的色域。印刷采用CMYK顏色數(shù)值分別為0－100％，顏色數(shù)值越大，色彩艷度就越高。在色彩配色慣例實踐中，將收集的素材通過計算機屏幕上的CMYK色彩模式或RGB色彩模式提取色彩，必須通過打印校正，才能獲取準確的色相。

3.RGB、CMYK打印顏色模式

RGB打印顏色模式優(yōu)于CMYK打印顏色模式。因為RGB顏色為三色混合，少于CMYK四色混合，所以它色域寬，并且能夠減少色料的減色混合，因此打印出的顏色鮮艷。相反，用CMYK打印模式顏色混合多，色彩艷度必然就差。由于兩種打印模式均采用彩色噴墨打印形式，加上打印機彩墨的色彩艷度低于印刷油墨色彩艷度，它必然會出現(xiàn)色料減色混合現(xiàn)象。因此，它們的色域小于CMYK印刷顏色的色域，打印出來的效果都遜色于印刷效果。到目前為止，計算機屏幕上顯示的顏色與打印機打出的顏色和印刷的顏色還沒有達到致的效果，這是設計上存在的缺憾。因此，數(shù)字色彩效果(除RGB屏幕效果外)只能通過模擬實效(校對打印機色彩)找到相對準確的顏色系統(tǒng)來替代印刷顏色。

三、配色慣例與實施方法

1　主觀抽象意念色彩構成慣例

以自身的感悟(直接感受或間接感受)，通過命題的形式，假設一種抽象意念，用聯(lián)想、想像等思維方式，進行配色慣例構成。

如季節(jié)方面：春、夏、秋、冬不同時節(jié)、不同物象所帶來的色彩感受，

音樂方面：古典音樂、現(xiàn)代音樂、民音、聲樂等具有時空意念的抽象感受：表情方面：喜、怒、哀、樂，百味人生的色彩表情：氣質方面：瀟灑、

優(yōu)雅、溫馨、憂郁等：地域印象方面：南國、北國、美洲、非洲、印第安、大洋洲等，來自異國情調的感受：時尚流行方面：城市元素、田園風光、自然回歸、簡約、休閑、變幻等具有時尚另類的色彩感受：太空方面：亙古宇宙、星球鏈條、神秘、奧妙等來自天體的感受等等，不同的意象可以帶來不同的變化和感受。

2　客觀色彩設計主題構成慣例

這種方法是結合實際的各類專業(yè)設計的特點，根據(jù)設計意象主題、圖形語意，如標志、招貼、圖表、圖形、圖案、版式、網頁等通過自然色彩、人文色彩、意念色彩找出具有針對生的配色慣例進行設色。這種色彩設計實際上是在限制、規(guī)定的條件下進行的色彩實踐活動。因此，要求提取色彩元素準確、精練。

如用紅色系表現(xiàn)食品業(yè)、交通業(yè)、藥品業(yè)、金融業(yè)、百貨業(yè)等 用橙色系表現(xiàn)食品業(yè)、百貨業(yè)、建筑業(yè)等：用黃色系表現(xiàn)電氣業(yè)、食品業(yè)、照明業(yè)等，用綠色系表現(xiàn)林業(yè)、蔬果業(yè)、郵政業(yè)、百貨業(yè)等：用藍色系表現(xiàn)交通業(yè)、體育用品業(yè)、藥品業(yè)、化工業(yè)、電子業(yè)等，用紫色系表現(xiàn)化妝品業(yè)、服裝業(yè)、美容業(yè)及各類飾品等。

3　色彩提取方法與配色慣例

自然色彩、人文色彩，它們蘊藏著最佳的配色關系，是激發(fā)和尋找色彩配色方案的創(chuàng)造性靈感的源泉，也是具有實用意義色彩設計方案產生的基礎。

提取色彩元素，對物象色彩分析，一是用二維的色譜化方式，分析對象的固有色彩的色度、色數(shù)和色譜的配色關系，二是用三維的色譜化方式(主要是借寫生或間接媒體如彩色攝影、影視錄像等手段)分析研究對象色彩間互為依存的對比關系。

這種三維的形態(tài)主要是由色光投影和反射之間形成的色彩關系。色譜，作為顏色系統(tǒng)，具有高度純化的特點。它是將客觀物質世界的色彩還原，概括成單獨的、平面化的、具有三屬性特點的顏色整合成一定的序列，具有色性穩(wěn)定而清晰等特點，色譜化是研究色彩現(xiàn)象的一種手段，我們可以通過色譜化的方法構成色彩配色慣例，去組織圖案的色調關系，從而確定配色意象。

色彩提取方法與配色慣例：

首先，確定設計目標，找出與此相應的圖片或影像資料，如古典繪畫、現(xiàn)代繪畫作品、藝術影像作品等，通過“讀圖法”在計算機屏幕上對其色彩進行解讀分析，從整體到局部或宏觀到微觀進行觀察、梳理，對畫面構成的色彩現(xiàn)象的主要色相、色度等關系找出有效的色譜成份。

其次，將其色譜進行分類排列(按照色環(huán)的順序排列序號)，分析出該組色標的色調性質以及在色調構成中所起作用的基礎因素。

最后，對該物象提取的色標及其組合的方式進行分析，如色彩組合形式，對同類色、對比色、主色、陪襯色的構成關系等進行梳理排列或用打散重構的形式組合配色慣例，從而了解這種特定色譜構成的多變性所帶來的不同效果。

如設計一幅運動題材的圖形或標志，可以從體育競技場上、汽車拉力賽上找到與此寓意相關的主題色彩元素，通過電腦按照色相、明度、艷度等關系，并以色環(huán)的形式排列或者按照幾套顏色組合，用CMYK或RGB顏色模式標上數(shù)值，排上序號，構建一組配色慣例系統(tǒng)。然后根據(jù)設計方案進行色彩構成，如圖案的主色、陪襯色(輔助色)、點綴色及組織關系如何，并根據(jù)此效果再做適當?shù)恼{整，對個別不理想的地方，可重新選擇色彩進行組臺。慣例配色，會因主色、陪襯色與點綴色面積顛倒或打散重構產生大相徑庭的效果，這也正是慣例配色的魅力所在。因此，在電腦屏幕上實施慣例配色設計必須經過反復調整，最后才能達到理想的配色效果。

第7篇：印刷文化論文范文

關鍵詞 圖書印刷；紙張；常規(guī)紙；特規(guī)紙

中圖分類號G251 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2014）122-0040-02

紙張是接受印刷油墨或吸附色料并呈現(xiàn)圖文的材料，在圖書印刷中使用最為廣泛。紙張的品種、規(guī)格不同，印刷的效果、所需費用等方面會有很大的差異。恰當合理地選擇和使用紙張，對于保證印刷質量和控制印刷成本有著十分重要的意義。

在印刷用紙中，紙張分為平版紙和卷筒紙兩種，平版紙用于平版印刷機，卷筒紙用于輪轉印刷機.大部分圖書采用平臺機印刷，均使用平版紙。本文針對圖書印刷，只探討平版紙的合理選用。

1常用紙張的品種與適用性

圖書印刷紙張是圖書內容的承載物，選用圖書印刷紙張，基本原則是與內容特征要求，保證圖書最佳呈現(xiàn)效果和質量，同時控制圖書成本。根據(jù)內容對印刷效果的要求，不同的紙張有不同的適用性，這里介紹幾種圖書印刷常用紙張。

1.1新聞紙

新聞紙紙質松輕，有較好的彈性，吸墨性能好，兩面平滑，印跡清晰飽滿，不透明性能好；但是抗水性能差，不宜書寫，若保存時間過長會發(fā)黃變脆。平版新聞紙的規(guī)格有：787 mm×1092mm，850mm×1168mm，880mm×1230mm。新聞紙多用于報紙、期刊印刷，在圖書印刷中可以作為工具書、教材、連環(huán)畫等的正文用紙。

1.2輕型紙

輕型紙是出現(xiàn)比較晚的一種紙品，質量輕，質感和松厚度好，顏色自然，不含熒光增白劑，不透明度高，紙張表面細膩光滑，印刷適應性好，壽命長且環(huán)保。平版輕型紙規(guī)格有：787mm×1092mm，850 mm×1168mm，880mm×1230mm，以及一些特殊規(guī)格。文學、歷史、生活等文化類大眾讀物多使用輕型紙。

1.3膠版紙

膠版紙伸縮性小，對油墨的吸收性均勻、平滑度好，質地緊密不透明，白度好，抗水性能強。平版膠版紙規(guī)格有：787mm×1092mm，850mm×1168mm，880mm×1230mm。膠版紙常用于單色圖書印制的，克重較高的也可印四色圖書。學術著作、論文集、教材、教學輔導書等圖書常使用膠版紙。

1.4銅版紙

銅版紙又稱為涂料紙，紙張表面光滑，白度較高，紙質纖維分布均勻，厚薄一致，伸縮性小，有較好的彈性和較強的抗水性能和抗張性能，對油墨的吸收性良好。銅版紙只有平版紙，規(guī)格有：648mm×853mm，787mm×970mm，787mm×1092mm。銅版紙適合各種色彩效果，可用于中高檔印刷品，主要是畫冊、明信片、精美的產品樣本以及彩色商標等，圖書封面大多使用銅版紙。

2常規(guī)紙的合理選用

根據(jù)常規(guī)經驗，一種規(guī)格的全張紙只適合開幾種尺寸的成品，常用全張紙幅面尺寸與成品尺寸的對應關系如表1所示：

由表1可見，同一規(guī)格的單張紙大致適用于固定的幾種成書尺寸，但是在實際工作中這種對應關系并不是絕對的、唯一的，還會有多種變化，情況比較復雜，這里僅介紹封面與內文尺寸設計時的兩種常見情況。

2.1封面紙型的選用

設計封面時，加勒口與不加勒口所需選用的紙型可能不同，加勒口寬度大小也會對紙型產生不同要求。例如：

一部單品種圖書，成品尺寸為185mm×260mm，封面四色印刷，書脊厚度為10mm，首印10000冊。

其封面如無勒口，尺寸為380mm×260mm，用787 mm×1092mm（157g/m2）的紙張，一張紙可以開出8個封面。這是最為經濟的選擇。

如果要添加勒口，考慮到對開機印刷光邊和叼口問題，就必須換用尺寸更大的紙張；若仍使用此種紙張，則只能開出6個或4個封面。進一步分析，假設勒口為80mm，如采用787 mm×1092mm的紙張，就只能是4開，比上述使用8開（無勒口）增加了2.5令；如采用889mm×1194mm的紙張，可以開8開，用紙令數(shù)不增加，但令價有所增加，都會增加成本。

2.2內文紙型的選用

設計內文尺寸時，也會遇到類似問題。以常用的787 mm×1092 mm的紙張為例，16開即全開紙單面印刷16面（4×4），因主流印刷機為對開機，必須光邊裁切為對開，理論光邊尺寸為3mm，理論叼口尺寸為3mm，所以，最大成品尺寸為189mm×265mm，具體計算如下：

（787-3×2）/4-（3×2）=189mm

（1092-3×2）/4-（3×2）=265mm

如果圖書成品尺寸大于這一理論值，則不能用這種紙張開16開。如：成品尺寸為195mm×270mm，只能使用850 mm×1168mm的紙張開16開，增加了紙張令價；或者使用787 mm×1092mm的紙張開12開，增加了單冊印張數(shù)，成本更是大大增加。例如：

某單品種圖書，內文單色印刷，160頁，用60克膠版紙，印10000冊，紙張噸價5800元。

如果選用189mm×265mm的成品尺寸，內文紙款（加放忽略不計）為：100×150=15000元。如選用195mm×270mm的成品尺寸，紙張選用850mm×1168mm的全開紙，內文紙款（加放忽略不計）為：100×173=17300元。很顯然，采用第二種方法比第一種成本增加17300-15000=2300元。如選用787mm×1092mm的全開紙，開12開，則單冊印張數(shù)為160/12≈13.33印張，還需增加白頁2頁，湊齊13.5個印張，則紙張費用為：135×150=20250元，成本增加20250-15000=5250元。也就是說，第一種方法是相對來說最為經濟的。

3特規(guī)紙的合理選用

常用紙張大致分為正度規(guī)格、大度規(guī)格和特殊規(guī)格三類。特殊規(guī)格的紙張簡稱特規(guī)紙。特規(guī)紙能夠適應圖書設計的一些特殊要求，有些圖書因內容或設計上的要求，若使用正常規(guī)格的紙張進行設計，加工后會剩余較多的紙邊，造成浪費，此時為了減少浪費、降低原材料成本，就需要向造紙廠訂制適用的特規(guī)紙，特別是在印刷數(shù)量比較大時；同時，使用特規(guī)紙，也可以達到美觀大方、提升品質等目的。但是要注意的是，特規(guī)紙與常規(guī)紙相比，還有很多不利因素，必須予以考慮。

3.1費用較高

特規(guī)紙為單獨定制尺寸，供貨商通常不會提前生產，沒有庫存，需要單獨生產，而且，由圖書特殊需要而定制特規(guī)紙，常常要求紙張具有較高的品質，因此，特規(guī)紙所需費用比直接購買常規(guī)紙要高。

3.2通常有起訂量要求

特規(guī)紙在生產上的要求往往比常規(guī)紙高，根據(jù)特規(guī)紙張類型和規(guī)格的不同，生產企業(yè)會有相應的起訂量即開機量要求，一般在5t～30t不等。而一般情況下，單品種圖書（如社科類圖書）印數(shù)只在幾千冊，用紙量遠達不到該數(shù)量要求。

3.3時間成本較高

選用特規(guī)紙，通常在生產、調貨、印刷等環(huán)節(jié)都需要較多時間。第一，選用特規(guī)紙多需預訂，專門生產，紙張生產企業(yè)的排產周期一般為1～2個月，就算立即生產，生產時間也需1～2天。第二，常規(guī)紙可直接從供貨商處調貨，而特規(guī)紙則須經過生產企業(yè)―供貨商―印刷企業(yè)三方，增加了一個環(huán)節(jié)，無疑增加了時間。第三，印刷企業(yè)的業(yè)務以印刷常規(guī)紙為多，而特規(guī)紙與常規(guī)紙對印刷機的要求有所不同，必然對印刷時間有所影響。

3.4穩(wěn)定性差

根據(jù)經驗，紙張（尤其是克重較小的紙張）最好在出廠后兩個月后再使用，庫存的紙張比剛生產出的紙張穩(wěn)定性強。而特規(guī)紙基本為出廠即投入使用的，沒有庫存周期。在紙張潮氣未完全散盡的情況下就投入印刷，會出現(xiàn)打褶子等情況，大大增加了出殘率，也就增加了成本，而且印刷效果往往不如常規(guī)紙。

不過，雖然特規(guī)紙存在以上種種局限，在設計書裝、選擇紙張時也不要因噎廢食。如果能夠提前、合理地采取措施，是可以最大程度避免相關問題的，例如：提前預訂，在確定使用特規(guī)紙時第一時間通知采購人員，以便備紙，給造紙廠留出足夠的生產加工與儲存時間；在多個品種之間進行比較，擇取品質較好、性價比最高的品種；進行成本測算，并且確定采購數(shù)量，以免造成不必要的浪費。

選擇印刷紙張，需要考慮的因素還很多，比如，在滿足印刷和使用要求的前提下，應盡量選擇定量較小的紙張，以降低出版物的成本；要根據(jù)供應商各種產品的特點和質量狀況來選擇紙張的質量等級；而且，一種出版物，最好使用一個廠家在同一時期生產的紙張，否則紙張色澤、質量等級等會有較大差別。只有了解紙張的規(guī)格、特性、時價等，了解常規(guī)紙與定制紙的區(qū)別，了解圖書設計、出版的實際需要，才能事半功倍地選用紙張，盡量有控制成本的同時保證印刷質量，提升圖書

品質。

參考文獻

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[6]孫鶴章.紙張與印刷：連載三.技術講座，2010（5）：55-57.

第8篇：印刷文化論文范文

近世基督教與儒教的接觸

龔道運著,上海人民出版社,2009

16世紀耶穌會傳教士利瑪竇(Matteo Ricci,1552―1610)來到中國,初著僧袍,后改儒服,援引中學解釋天主教,企圖融合儒耶兩教。在中西文明交流的意義上說,利瑪竇的貢獻非凡,他不僅帶來了依附在基督教上的西方文化,也傳播了西方的數(shù)學、地理、天文等科學知識。儒耶兩教真正的交流自此開始。在利瑪竇來華之前,唐代貞元九年有基督教分派景教進入中國,“雖以尊君事父相號召而欲與儒學倫理妥協(xié),但終究談不上與儒學的會通”。在利瑪竇來華后,會通儒耶兩教,相互闡釋,遂進入了完全不同的格局。直到19世紀,基督教和儒教才達到廣泛而深遠的接觸,中國文明由此跨進現(xiàn)代世界?，F(xiàn)代的中國是世俗化的、多元的,甚至文化上有著半是被殖民的趨向。

龔道運先生所著的《近世基督教和儒教的接觸》一書由13篇論文組成,集中討論了儒耶兩教的接觸及其影響。這種比較研究實際上也是一種會通,以20世紀學人的多元文化觀念來體認和重新闡釋儒耶兩教的相互碰撞,以及中國以其儒教本位文化作出反應,并帶來的一系列現(xiàn)代性問題。首篇論文《儒學和天主教在明清的接觸和會通》探討的觸因是中國思想文化現(xiàn)代進程的源頭,即明清以降,以儒學和基督教的會通為主導,經由中西文化的相互認同和辨異,最終雜糅而產生了現(xiàn)代的中國思想文化。這種有益的探討,最基本的假設是,不同的文化維度,有著共同真理價值,雖然在其表征和細節(jié)方面有著不同的差異。利馬竇將基督教一定程度上中國化,制定了“合儒”和“補儒”等的傳教策略,“引六經之語,以證天主之實”。這種融合會通,雖然不免流為文化誤讀,有穿鑿比附之嫌,但是實際效用是在天主教和儒學的會通基礎上,“加深了儒學重智派的傳統(tǒng),從而擴大了儒學的視野,對促進中西文化交流產生了巨大的影響”。

龔先生為現(xiàn)代新儒家宗師牟宗三先生的大弟子,新儒家的第三代傳人,又是國學巨擘饒宗頤先生的入室弟子。先生學力精深,專力研治中國思想,于孔孟儒學、先秦諸子、宋明理學,以及儒耶兩教之比較研究有不少新見。《近世基督教和儒教的接觸》一書中大部分章節(jié)關注的是19世紀儒耶兩教的接觸,尤重于對基督教傳教先驅言行的討論。馬禮遜(Robert Morrison, 1782―1834)、米憐(William Milne, 1785―1822)、麥都思(Walter Henry Medhurst,1796―1857)、理雅各(James Legge,1815―1897),這些傳教士在中國口岸開放之后,先后來華傳教,與口岸的知識分子有著極為密切而頻繁的互動。他們用漢語翻譯《圣經》和西方科技著作,編纂字典和文法、英譯儒教經典、創(chuàng)辦學校和報刊。這些舉動的目的是為基督教的傳入,最終卻將中國帶進現(xiàn)代世界。

這些來華的傳教士跟下層儒士學習漢語,而儒士往往是冒著受辱或生命的危險,這是因為清政府嚴文禁止,加上儒士有著某種文化上的自我優(yōu)勢感。有趣的是,當時曾有一個儒生去給馬禮遜教授漢語,懷里揣著一只鞋子和一瓶毒藥。前者表明自己是去買鞋,后者是以防萬一自己被人識破,只好服毒自殺。后來,傳教士開始雇用儒生配合漢譯《圣經》。他們遭遇了不少問題,最關鍵的是他們使用的漢語本身浸染了太多儒家的理念。其中,關于“God”的譯名,尤為爭論紛擾。馬禮遜和理雅各兩人參與了對基督教至高神譯名的討論,并最終將“God”一詞定譯為“上帝”,而非初譯時的各種譯名如:“神”、“真神”、“真活神”、“神天上帝”、“真神上帝”等等。在漢語中,“神”、“天”、“上帝”三者,有時通行,而且“神”有時與“鬼”同義,“天”是指“蒼天”,一個非人格化的超驗的所在,而“上帝”的稱法,常見于古經,正可借用。理雅各有趣地盜引孔穎達《周易正義》所云:“帝者,生物之主,興益之宗”一語,斷章取義地證明帝(上帝)是為創(chuàng)生之源;此義正與《圣經》中上帝創(chuàng)世創(chuàng)生之說相同。這種文化誤讀多數(shù)時并非出于語言使用者的本意,但是兩種語言使用環(huán)境一旦變化,就會難免要發(fā)生。從語言的角度看,兩種存在于不同文字的文化,無論怎么閱讀,都必然要產生轉義的現(xiàn)象。傳教士們的中西互釋產生的種種誤讀,也正如是。

19世紀來華傳教士們的文化誤讀還表現(xiàn)在他們將基督教視為本位,而在中國占壟斷優(yōu)勢的儒家,則被視為頭號勁敵,處處被加以貶低,以彰顯基督教上帝的榮耀。這與200多年前他們的先驅利瑪竇是完全不同的態(tài)度,后者言行謹慎,對中華文明心生由衷的欽佩,他往往是將天主教義夾雜在對儒家經典的闡釋中。這或許是因為時世遷移的原因。利氏之所以謙卑好學,或在于勢單力薄;近世的傳教士之所以那么囂張批判儒家,或因于近代中國在外交和內政上的失敗和受欺。由來固然,一種文化在文化交流中是否占據(jù)優(yōu)勢,在多數(shù)情況下要看它所寄存的國家的力量是否強盛而定。因此,也難怪理雅各在英譯《論語》、《大學》等中國經典時,從基督教教義的角度對孔子的儒學有所批評?？鬃铀v的諸種德目,如“恕道”(己所不欲,勿施于人)、“以直報怨”,在理氏看來,遠沒有耶教的博愛、贖罪那么精深。米憐同樣從基督教義出發(fā),批判了中國的哲學系統(tǒng),進而是神學系統(tǒng)、法政系統(tǒng)和意識形態(tài)。在今天看來,這些批評有著明顯的基督教和西方中心主義的色彩,對一個弱勢的國家,施以文化上的強壓。

德國社會學家韋伯(Max Weber, 1864―1920)將儒教視為牢不可破的傳統(tǒng)主義,沒有道德預言和超越現(xiàn)世的上帝。但在龔先生看來,則儒教尤其是孔子的儒學,是融宗教、道德、哲學為一體的;不可以以西方的神秘型或預示型的宗教類型來看待。毋庸置疑,現(xiàn)代中國仍然是深浸于儒教氛圍中,它的首要的問題,不是基督教式超越色彩的彼岸的末世救贖,而是倫理的現(xiàn)世道德問題?？鬃硬徽Z怪力亂神,儒家注重的是個人的俗世幸福和國邦富而有禮的追求。

第9篇：印刷文化論文范文

    論文摘要:網絡環(huán)境給中職學校圖書館帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)，同時也對中職學校圖書館的工作提出了更高的要求，分析和介紹了網絡環(huán)境下高校圖書館的發(fā)展現(xiàn)狀，指出其存在的問題，提出了今后的發(fā)展對策。

1中職學校圖書館的發(fā)展現(xiàn)狀

1.1服務手段及管理設施落后

    目前中職學校圖書館的服務手段大都停留在傳統(tǒng)的服務模式上，采、分、編、圖書加工、借閱流通一系列業(yè)務工作仍以傳統(tǒng)的手工操作為主，勞動量大、速度慢，而且不規(guī)范，造成了圖書館基礎工作效率的低下，多數(shù)館藏書仍以印刷品為主，載體的形式絕對的單一，絕大多數(shù)館根本沒有能力收藏新型的電子出版物。隨著計算機技術的迅猛發(fā)展，各種記錄文獻的新型光盤、磁盤等電子出版物大量涌現(xiàn)，已打破了傳統(tǒng)的印刷品一統(tǒng)天下的局面。知識經濟時代要求圖書館要以快捷的速度，先進的設備為用戶提供新型服務，與之相比的是，我們中職學校館的絕大部分設備都相當落后，擁有現(xiàn)代化管理設備的館也為數(shù)不多，深層次的參考咨詢和情報檢索開展不起來，服務手段及設備的嚴重落后，使相當一部分中職學校圖書館難以跟上形勢的發(fā)展，而被遠遠的拋在了后頭，這也是制約中職學校圖書館信息資源的開發(fā)與利用的一個因素之一。

1. 2技術人才相對缺乏

    要想實現(xiàn)中職學校圖書館現(xiàn)代化，管理人員的素質是首要的因素之一。隨著圖書館現(xiàn)代化技術的發(fā)展，高新技術手段不斷在圖書館中得到應用，要求管理人員具有較高的知識結構。

    但中職學校圖書館管理人員中大專以上文化人員比例較小，圖書館專業(yè)人員更是寥寥無幾，人員組成多是校內其它部門分流人員或是特殊照顧對象。大部分領導認為圖書館工作是簡單而重復的勞動，僅僅為了滿足借借還還的需要而已，不必要有太強的業(yè)務知識和高深的學問，以致館員對業(yè)務學習和館際交流學習機會較少，業(yè)務學習一般停留在館內交流上。

1. 3圖書館數(shù)字化水平低

    隨著網絡的普及和全社會對數(shù)字圖書館的重視，高校和大型圖書館的數(shù)化建設得到了各級政府及主管部門的重視，在資金和技術上都加大了投人。然而，與此相反的是，中職學校圖書館大都成為圖書館數(shù)字化建設的旁觀者。數(shù)字化圖書館建設對圖書館員要求很高，中職學校圖書館一般不具備從事圖書館數(shù)字化建設的技術力量。網絡建設的進行，需要有專職部門負責管理全館的系統(tǒng)網絡并進行維護和應用開發(fā)。而傳統(tǒng)的中職學校館系統(tǒng)維護部門往往人手較緊(一般1人兼職)。如果要適應數(shù)字化工作的進展需要，圖書館要在原來各業(yè)務部門(采編、流通、閱覽、讀者輔導等)的傳統(tǒng)服務之上增加、明確數(shù)字化職能部門，而這將會帶來圖書館新的資金、人才和技術上的困難。

2網絡環(huán)境下的中職學校圖書館的對策

2. 1圖書館的館藏由印刷型向非印刷型的轉變.加大了現(xiàn)代技術的軟硬件投入

    我國中職學校圖書館的館藏建設，經過多年的實踐，已形成了一套比較成熟的館藏規(guī)模，各中職學校圖書館根據(jù)學校專業(yè)設置，專業(yè)特色建立了完整的館藏體系。隨著網絡技術在圖書館的應用，傳統(tǒng)圖書館的印刷型文獻已經不能滿足讀者對文獻資料的需求，因此要加大現(xiàn)代技術的投人，俗話說“巧婦難為無米之炊”，網絡下的圖書館建設離不開先進的軟硬件環(huán)境的支持和不斷的更新、維護，因此需要長期的資金投人。在圖書館內部有條件地逐步將本館的特色館藏數(shù)字化，充分利用網上資源將文獻載體形態(tài)由印刷型向數(shù)字化電子化方向發(fā)展，建立自己的館藏書目數(shù)據(jù)庫，專題數(shù)據(jù)庫和網上信息資源導航數(shù)據(jù)庫，使中職學校圖書館館藏保持自己的完整性，連續(xù)性和使用性。

2. 2加強特色館藏，打好信息網絡化基礎

    網絡資源大大豐富了圖書館的信息資源，但并不意味著可以完全取代館藏資源，一是網絡信息資源多是在印刷型文獻基礎上形成的，以二次文獻居多，利用價值低，二是網絡信息雜亂無序，任何人都可在網上消息，可信度低，另外，有價值的信息都需要付費，一般的小型館難以支付。從現(xiàn)實來看，“無紙社會”時日尚早，電子文獻不能完全取代紙質文獻。印刷型文獻瀏覽方便，還是很適合大多數(shù)人，是信息交流的主要資源。在21世紀，實體圖書館是不會被取代的，在相當長一段時間內傳統(tǒng)圖書館和數(shù)字圖書館將會并存互補。因此，小型圖書館應該繼續(xù)以搞好自己的特色館藏為主。