話劇演員精選(九篇)
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第1篇：話劇演員范文
在談?wù)摫硌菀把b龍像龍，扮虎像虎”時(shí)，在實(shí)踐中有些演員則滿足于人物塑造的類型化，往往以人物外貌的模仿替代具體的個(gè)體，替代血肉的、鮮活生命的人物形象。
在反對(duì)虛假、失真的表演，提倡真實(shí)、質(zhì)樸的形象創(chuàng)造時(shí)（這往往由于在鏡頭和攝像機(jī)的面前，更加突出了這種需要）有的人提倡“沒(méi)有表演痕跡的表演”。我認(rèn)為在鏡頭面前“不要痕跡”的提法并非完全沒(méi)有道理，因?yàn)閿z像機(jī)攝下的畫(huà)面給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)效果是近距離的，并且是會(huì)將攝像中每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，哪怕是畫(huà)面中人物一個(gè)眼神的反應(yīng)、一根睫毛的顫動(dòng)，觀眾都能看得到，并且能細(xì)微地感受到劇中人物的情感變化。這種表演要求演員在角色創(chuàng)造中滲透出自己的有機(jī)天性，但是隨著國(guó)內(nèi)一些影視劇演員的走紅，這種表演方式的提倡，常常被年青演員理解成“表演自己”和無(wú)需性格、無(wú)需創(chuàng)造、無(wú)需表現(xiàn)力的代名詞，他們?cè)谖枧_(tái)上的表演很自信，自認(rèn)為很時(shí)髦地按照自己理解的表演含義來(lái)創(chuàng)造角色，在舞臺(tái)上丟掉規(guī)定情境、丟掉人物關(guān)系而無(wú)度地松懈，而自己還認(rèn)為非常的松弛和自然，忽視表演基本功的訓(xùn)練，造成創(chuàng)造力的萎縮與退化。年青演員錯(cuò)誤地理解要提倡真實(shí)、質(zhì)樸的形象創(chuàng)造時(shí)，不論在演國(guó)外的經(jīng)典著作中的人物，還是中國(guó)古代的或是現(xiàn)代的人物，一概都是他自己而已，最終會(huì)給話劇舞臺(tái)演員帶來(lái)消極的影響。
欣喜的是在話劇舞臺(tái)上只有少數(shù)的演員有著這樣的現(xiàn)象，近幾年，湖南省話劇團(tuán)排演的多部話劇，受到了觀眾及專家的好評(píng)，培養(yǎng)了不少優(yōu)秀的年青演員，例如：李、陳志軍。他們?cè)趦和瘎 讹w呀飛》中挑大梁，在去年戲劇節(jié)中喜獲優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。他們認(rèn)真地學(xué)習(xí)表演基本功，虛心地向前輩請(qǐng)教，積極地和導(dǎo)演在每一個(gè)劇目創(chuàng)作上相處，面對(duì)這樣的積極上進(jìn)的年青演員，無(wú)疑給話劇導(dǎo)演提出了更高的要求，那就是話劇導(dǎo)演藝術(shù)要發(fā)展與更新，而話劇導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展與更新又給演員的表演藝術(shù)帶來(lái)了更多，更嚴(yán)格的要求。在假定性的時(shí)間、空間環(huán)境中，是什么吸引著觀眾的興趣呢？是演員的表演；是什么能激起觀眾的聯(lián)想，拔動(dòng)他們的心弦呢？是演員的表演；是什么能給觀眾共同美的感受呢？主要還是演員的表演。我深有感觸的是2004年導(dǎo)演的大學(xué)生青春校園劇《天下第一公司》時(shí)，我與三位年青演員在二度創(chuàng)作時(shí)的情境。劇中三位主要角色分別叫李逍遙，一個(gè)有著自己獨(dú)特個(gè)性以及對(duì)社會(huì)有著自己偏見(jiàn)的貧困學(xué)子；王昊，一個(gè)知識(shí)分子世家出生，愛(ài)看各類文學(xué)作品，尤其崇拜電腦大王比爾?蓋茨的陽(yáng)光男生；譚晶，父母的掌上明珠，上大學(xué)前一切都是父母安排，而她自已卻一門(mén)心思想要躲開(kāi)父母，鬧著自己獨(dú)立的孩子。那時(shí)三位演員還沒(méi)有演過(guò)主要角色，基本功也較弱，人物感覺(jué)離劇中人物感覺(jué)較遠(yuǎn)，我開(kāi)始也確實(shí)有些擔(dān)心，怕自己，也怕他們不能很好的完成此劇地創(chuàng)作，但后來(lái)想：怕什么呢？導(dǎo)演不是要“百劍穿心而不倒嘛！”我和三位演員雖然年青，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不豐富，可是人總需要不斷的磨礪才能成長(zhǎng)。抱著這個(gè)“一戰(zhàn)到底”的初生牛犢不怕虎的勁頭，便帶著幾個(gè)年青演員排了起來(lái)。
第2篇：話劇演員范文
媽媽說(shuō)，
女人獨(dú)立了才能找到好男人
2013年2月的某天下午，即將去外地拍戲的馬麗正在房間里收拾行李。這時(shí)，一位顫顫巍巍的老太太附在她耳邊，惡狠狠地說(shuō)：“你一會(huì)兒坐的飛機(jī)要掉下來(lái)！掉下來(lái)把你摔死！”
這位老人和馬麗不共戴天嗎？不然她怎么會(huì)在馬麗坐飛機(jī)前說(shuō)出如此惡毒的話？其實(shí)，這個(gè)“惡毒老太太”，是馬麗的母親。再乖順懂事的女兒，聽(tīng)到媽媽如此咒罵也會(huì)生氣的吧？但馬麗沒(méi)有，她蹲下來(lái)，抱住瘦小的母親說(shuō)：“乖啊，聽(tīng)話！飛機(jī)如果從天上掉下來(lái)了，以后誰(shuí)給你買糖吃？”
“媽媽只會(huì)對(duì)她最親近的人這么惡毒，她有口無(wú)心的。因?yàn)樽鲞^(guò)兩次開(kāi)顱手術(shù)，所以她說(shuō)話不經(jīng)腦子?！?013年7月，馬麗在接受筆者采訪時(shí)，笑容滿面地談到了母親。
馬麗的父親是印尼華僑，一直做出口貿(mào)易，很少有時(shí)間陪伴他們兄妹四人。母親一個(gè)人承擔(dān)了照顧4個(gè)孩子的任務(wù)，這個(gè)地道的北京女人，別看身高只有1.52米，但做事利落雷厲風(fēng)行，說(shuō)一不二，在馬麗心中是個(gè)非?？岬呐恕?/p>
5歲時(shí)，馬麗隨父母下放到山西農(nóng)村。因?yàn)閭€(gè)高、腿長(zhǎng)，她8歲時(shí)就被體校錄取，主攻項(xiàng)目是競(jìng)走。上體校很辛苦，不能像正常孩子一樣學(xué)習(xí)文化課，馬麗很郁悶。她常常對(duì)媽媽抱怨：“我討厭這個(gè)鬼地方！我要回北京?！眿寢岊^也不抬：“想回北京？憑本事考進(jìn)北大唄！”
8歲就上體校，文化課落了一大截，怎么能考得上北大？馬麗不再提回北京的事兒，埋頭練習(xí)競(jìng)走。但是1987年，因?yàn)槌隽艘淮诬嚨湥R麗不得不告別運(yùn)動(dòng)員生涯。在家休養(yǎng)一段時(shí)間后，17歲的她不得不去一所小學(xué)做體育老師。
在學(xué)生眼中，馬麗是和藹可親、高挑漂亮的“孩子王”，但媽媽看出來(lái)她不開(kāi)心。有一次，媽媽對(duì)她說(shuō)：“北京的大學(xué)不光清華、北大，還有北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院，這兩個(gè)學(xué)校文化課考試分?jǐn)?shù)低”。
馬麗徹底被老媽給搞蒙了：她有這么開(kāi)通嗎？再說(shuō)對(duì)文藝一竅不通的她，怎么會(huì)慫恿自己考藝術(shù)院校？老媽卻說(shuō)：“你不是膽兒大、臉皮厚嘛！說(shuō)相聲、演小品嘛！”老媽的激將法讓馬麗信心大增，她硬是憑著“膽兒大、臉皮厚”一路綠燈，最終考進(jìn)了中央戲劇學(xué)院。1988年，離開(kāi)北京多年的馬麗，終于光榮地考回了北京。
女兒考上了中戲，做媽媽的應(yīng)該放心和驕傲才對(duì)，可馬麗媽媽卻不這么認(rèn)為。她讓女兒跟父親討教生意經(jīng)，一邊上學(xué)一邊做外貿(mào)生意。而女兒開(kāi)公司的本錢(qián)，老媽也傾囊相助。她的理由是：“演員不是誰(shuí)都能做的，萬(wàn)一發(fā)現(xiàn)你當(dāng)不了演員，還可以退而求其次去做生意?！眿寢岊D了頓繼續(xù)說(shuō)，“女人只有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，才能擦亮眼睛找到好男人。”
結(jié)果，除了上學(xué)、拍戲和做生意，馬麗還在大學(xué)期間找到了那個(gè)好男人。對(duì)方是個(gè)性格直爽樂(lè)觀的北京男人，也是做生意的。1992年大學(xué)畢業(yè)后，馬麗結(jié)婚了。老媽對(duì)她早婚不發(fā)表任何意見(jiàn)，只是告訴她：“我能給你的結(jié)婚忠告，就是你出嫁得把我?guī)е！瘪R麗是家中最小的女兒，媽媽最疼她也最黏她。對(duì)于這份沉甸甸的“嫁妝”，老公欣然接受。
但媽媽很黏人，女兒去哪里拍戲，她都要跟著；女兒和女婿出去約會(huì)，她也要當(dāng)電燈泡。女兒結(jié)婚早，媽媽不說(shuō)；女兒眼看著過(guò)了30歲還不提生孩子的事，她也不催；女兒36歲高齡懷孕，體重從110斤飆到180斤，還天天出去跳舞，當(dāng)媽的也不管管。
“兒子剛滿月，我媽開(kāi)始攆我去拍戲！”馬麗說(shuō)，當(dāng)她為了接到更多的戲而拼命減肥，身材終于恢復(fù)到產(chǎn)前的110斤時(shí)，媽媽才告訴她，攆她出去拍戲不是想讓她掙錢(qián)，而是希望她能馬上減肥變回漂亮女人。
媽媽這份“嫁妝”沉重如山
當(dāng)了媽媽后，馬麗去外地拍戲，也都帶上媽媽和兒子。2002年夏天，馬麗在昆明拍戲，媽媽帶著兩歲兒子去探班。晚上，媽媽突然暈倒在地，任憑馬麗怎么叫都不醒。接到電話后趕來(lái)的醫(yī)生，摸了摸老人的脈搏后，給馬麗開(kāi)了張“病危通知書(shū)”。她一下子蒙了：“病危”不是要在醫(yī)院檢查后才能確定的嗎？一向身體硬朗、半小時(shí)前還在跳“快三”的媽媽，怎么突然就病危了？
醫(yī)院的檢查結(jié)果幾乎讓馬麗暈厥：腦膜瘤，需馬上手術(shù)。昆明的醫(yī)療條件不如北京，馬麗想帶老太太回北京，她不想失去媽媽。從北京匆忙趕到昆明的大姐、二姐，得知母親得了腦膜瘤都慌了，哭得天昏地暗。馬麗沒(méi)工夫流淚，她思前想后，還是決定帶媽媽回京。“沒(méi)什么大事兒，就心臟有點(diǎn)小毛病。”她笑著對(duì)醒過(guò)來(lái)的媽媽說(shuō)，媽媽心態(tài)放松了，嚷嚷著要回北京。
回到北京后，媽媽的手術(shù)日期很快定了下來(lái)。手術(shù)當(dāng)天，丈夫剛好出國(guó)、弟弟也出差在外。禍不單行，那天兒子在幼兒園發(fā)高燒，老師打電話讓馬麗把孩子接回家，但她卻放不下媽媽，沒(méi)有去接孩子。醫(yī)生一天下了4次“病危通知書(shū)”，手術(shù)協(xié)議上長(zhǎng)達(dá)17項(xiàng)，都提示媽媽可能出現(xiàn)各種意外：死亡、植物人、癱瘓……但直到被推進(jìn)手術(shù)室前，一直被蒙在鼓里的媽媽，還以為自己只是心臟有毛病。
因?yàn)橐鲩_(kāi)顱手術(shù)，媽媽的頭發(fā)被剃光。老太太就納悶了，問(wèn)她：“我不是心臟有問(wèn)題嗎？干嗎要在腦袋上開(kāi)刀？”兩個(gè)姐姐躲一邊哭了，馬麗忍著眼淚，跟媽媽瞎編，為何她心臟有問(wèn)題卻要在腦袋上開(kāi)刀。到最后媽媽都迷糊了：“你把我繞暈了。我不管我得什么病了，能活著出來(lái)就行！”
馬麗說(shuō)：“您肯定會(huì)活下去的！”，心里卻如同刀割。媽媽這一進(jìn)去，還能下得了手術(shù)臺(tái)嗎？都快40歲的自己，一直都被媽媽照顧、疼愛(ài)，她還沒(méi)做好媽媽老去甚至是離開(kāi)的準(zhǔn)備??！
手術(shù)進(jìn)行了6個(gè)半小時(shí)，很成功。早已累得筋疲力盡的馬麗，這才飛奔到幼兒園去接高燒的兒子?？吹侥枘鑳旱刈谛“宓噬系茸约旱膬鹤?，馬麗哭著摟著他說(shuō)“對(duì)不起”。她覺(jué)得自己不是合格的母親，但也就在那一刻，馬麗突然明白：只有自己做了母親，才更加體會(huì)母愛(ài)的意義，努力做一個(gè)好女兒?，F(xiàn)在，媽媽從鬼門(mén)關(guān)回來(lái)了，她一定要好好地回報(bào)她。
為了能進(jìn)ICU病房看媽媽，馬麗想了各種方法，最后她申請(qǐng)做義工，去幫重癥病人端屎端尿。馬麗媽媽住的ICU病房里一共有6個(gè)病人，這也就意味著馬麗要為6個(gè)病人端屎端尿。她穿上白大褂、戴著大口罩，在護(hù)士的帶領(lǐng)下走進(jìn)病房。進(jìn)去之后，她發(fā)現(xiàn)好幾張病床上都是嘔吐物，護(hù)士太忙了根本沒(méi)時(shí)間清理。
“給第一個(gè)病人倒尿時(shí)，導(dǎo)尿管一拔，尿就濺了我一臉。但外面有人看著，我不能表現(xiàn)出任何異樣，人家都以為我是護(hù)士呢。”馬麗說(shuō)，終于走到媽媽床前了，她摸了摸媽媽的手，再拍拍她的臉，輕聲叫“媽媽”，媽媽的手動(dòng)了下，馬麗的眼淚簌簌而落?！皨寢屵€活著！”那一刻她既心酸又激動(dòng)。是的，媽媽還活著。只要有一線希望，她一定會(huì)不惜一切代價(jià)救治媽媽，就像當(dāng)年媽媽不惜一切救自己一樣……
可別讓媽媽白生你一回
馬麗3歲那年，在廚房里玩兒，剛灌滿開(kāi)水的暖瓶突然爆炸，開(kāi)水和玻璃碴兒濺了她一身，除了穿涼鞋的雙腳和胳肢窩，馬麗其他部位都嚴(yán)重燙傷。北京的醫(yī)生說(shuō)救不活了，媽媽不信，用白紗布裹著馬麗，和馬麗的爸爸連夜帶著她趕到天津，找到一個(gè)著名燒傷科醫(yī)生。整整七天七夜，父母就睡在病房外的硬紙殼上，他們的愛(ài)和守候換來(lái)了奇跡，馬麗脫離了生命危險(xiǎn)。由于媽媽天天給她抹蝎子油，馬麗全身上下沒(méi)留下一處疤痕。直到她脫離危險(xiǎn)，媽媽才發(fā)現(xiàn)自己腿上有個(gè)拳頭大的水泡早已腐爛化膿了。而媽媽腿上那個(gè)醒目的疤痕，也一直提醒著馬麗：她要用畢生的愛(ài)護(hù)、照顧和陪伴去回饋母親……
“從那以后，媽媽沒(méi)再讓我進(jìn)過(guò)廚房，也沒(méi)讓我再碰過(guò)暖壺。”馬麗自己也做了母親時(shí)才終于明白為何當(dāng)初媽媽不跟兩個(gè)姐姐也不跟弟弟，而堅(jiān)持黏在她身邊的根本原因?！耙?yàn)樗挛以僖馔馐軅粗也蛔屛以俳佑|煤氣和暖壺?！瘪R麗說(shuō)，當(dāng)自己結(jié)婚、懷孕，經(jīng)歷了十月懷胎和分娩之痛，尤其是媽媽突然重病后終于明白：做母親多么不易，所以，不能讓媽白生她一回！
做完開(kāi)顱手術(shù)，馬麗的媽媽健康順?biāo)斓囟冗^(guò)了一年半的時(shí)光。2005年下半年，帶著媽媽去協(xié)和醫(yī)院復(fù)查時(shí)，醫(yī)生讓已經(jīng)是半個(gè)腫瘤專家的馬麗看片子，她一下就看到了瘤子。腦膜瘤再次找上媽媽，而且直腸和乳腺也感染了。第二次開(kāi)顱手術(shù)切掉腦腫瘤后，媽媽的頭上被打上了4個(gè)大鋼釘。但是老人家很樂(lè)觀，從醫(yī)院回到家，鄰居問(wèn)她前些天干嘛去了，她說(shuō)出去旅游了?！邦^發(fā)怎么沒(méi)了？”老太太笑道：“這是我剛換的新發(fā)型?！?/p>
“最有趣的是，外面一打雷，我媽就馬上捂著頭到處躲?！瘪R麗說(shuō)到這里哈哈大笑，笑完之后又轉(zhuǎn)過(guò)頭去擦眼淚。媽媽雖然再次大難不死，但是她不再是那個(gè)溫和、寬容的媽媽了。由于腫瘤壓迫到了神經(jīng)，第二次開(kāi)顱手術(shù)后，媽媽的視力直線下降，性格也變得多疑和挑剔。
讓馬麗哭笑不得的是，一直跟他們住在別墅里的媽媽，某天突然要求，馬上給她單獨(dú)買套房子，而且必須在一樓。馬麗還在猶豫，老公拍板了：“聽(tīng)媽的，咱媽說(shuō)買新房子?！瘪R麗按老太太的意思，馬上買了一套離家不遠(yuǎn)的房子。盡管有個(gè)跟了多年的保姆，但能讓老太太和保姆單獨(dú)住嗎？沒(méi)辦法，馬麗只好和丈夫、兒子搬到媽媽的新房里去。
馬麗出去拍戲時(shí)，照顧媽媽的重?fù)?dān)就落在了丈夫身上?？衫咸活I(lǐng)情，稍不順心就罵女婿：“滾出去！這是我女兒買的房！”這個(gè)糊涂老太太，她之所以有新房子住，多虧女婿的成全呢，怎么到頭來(lái)罵起他了呢？“我媽罵我沒(méi)關(guān)系，畢竟我是她親生的。罵你，我覺(jué)得挺不應(yīng)該的?！瘪R麗跟丈夫道歉，老公笑了：“在這個(gè)家里，媽就是皇太后！我們都得順著她。你不用考慮我的感受，好好孝順咱媽，別留下遺憾就是了?！?/p>
不僅跟女婿較勁，老太太還和她最疼愛(ài)的外孫掐架。馬麗只能安慰?jī)鹤樱骸袄牙咽抢先耍阋屩c(diǎn)。再說(shuō)姥姥有口無(wú)心，嘴上說(shuō)了難聽(tīng)的話，可心里還是愛(ài)你的。”
老媽這是怎么了？馬麗越來(lái)越覺(jué)得奇怪。去咨詢醫(yī)生后，她才知道：媽媽性情大變，一方面是因?yàn)殚_(kāi)顱手術(shù)的影響，另一方面很可能是患上了阿爾茲海默癥。
這個(gè)消息讓馬麗既震驚又心疼，也讓她理解了媽媽的性情大變，不是耍脾氣，故意跟他們作對(duì)?！皨寢尷狭?，從媽媽變成了女兒。所以我要像疼惜包容自己的孩子一樣去對(duì)待她?！瘪R麗說(shuō)，她經(jīng)常去外地拍戲，三天兩頭要坐飛機(jī)。原來(lái)出去拍戲時(shí)，母親會(huì)亦步亦趨地跟著，幫她打點(diǎn)好一切?，F(xiàn)在她出去拍戲前，老太太會(huì)咒她坐的飛機(jī)掉下來(lái)。換成別人，肯定會(huì)大發(fā)雷霆，但馬麗一笑置之：“老小孩唄，當(dāng)成活寶就得了！”
第3篇：話劇演員范文
【關(guān)鍵詞】話劇藝術(shù)突然進(jìn)入突然跳出
1.話劇表演的特點(diǎn)話劇是以對(duì)話為主要手段，其核心實(shí)質(zhì)是用藝術(shù)化的語(yǔ)言表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突。通過(guò)戲劇沖突的發(fā)展構(gòu)成和完善劇本的整個(gè)系統(tǒng)情節(jié)結(jié)構(gòu)，不但推動(dòng)了劇情的發(fā)展，同時(shí)也把歷史文化、人文理念有效輸出。劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)—般可分為開(kāi)端、發(fā)展、、結(jié)局四部分，有時(shí)在第一幕之前還有序幕，在最后還有尾聲。對(duì)話一般是規(guī)范化的文學(xué)語(yǔ)言，通俗易懂，便于觀眾接受，主要反映生活。話劇表演的特點(diǎn)就是動(dòng)作和聲音的夸張，像劇場(chǎng)舞臺(tái)表演，人物說(shuō)話的特點(diǎn)則是像在講演或朗誦。同時(shí)，人物的性格在戲劇沖突中得到充分的揭示，一般成為引導(dǎo)觀眾感情投入的重要窗口。
2.多場(chǎng)次和無(wú)場(chǎng)次話劇的比較多場(chǎng)次話劇是指圍繞人物的發(fā)展為中心，通過(guò)對(duì)作品內(nèi)容的細(xì)化處理，用多個(gè)場(chǎng)次的表演將人物背景、故事等循序漸進(jìn)的表現(xiàn)出來(lái)。往往每個(gè)場(chǎng)次之間的銜接都十分緊密，如《關(guān)漢卿》《棋盤(pán)嶺傳》等，場(chǎng)次的銜接上不但服務(wù)于藝術(shù)形象的塑造，還要服從于劇作的主旨和創(chuàng)作背景。無(wú)場(chǎng)次跟多場(chǎng)次話劇相比起來(lái)既沒(méi)有黑幕打斷，也沒(méi)有場(chǎng)次的變化沖擊，這就要求無(wú)場(chǎng)次話劇必須加強(qiáng)連貫性，增強(qiáng)故事的連續(xù)性。如《圈》《空港故事》等。無(wú)場(chǎng)次話劇其實(shí)是適應(yīng)小劇場(chǎng)的出現(xiàn)而出現(xiàn)的，利用聲效、燈光等舞臺(tái)效果進(jìn)行劇情之間的間斷和聯(lián)系。而這種簡(jiǎn)潔明快的形式更加受到年輕觀眾的喜愛(ài)，傳統(tǒng)話劇有其固有的優(yōu)勢(shì)固然明顯，如《雷雨》《茶館》等。但是單一的形式和緩慢的節(jié)奏往往不能迅速展現(xiàn)時(shí)事的要求。無(wú)場(chǎng)次話劇在節(jié)奏、信息量上的優(yōu)勢(shì)十分突出，特別是形式上的天馬行空，藝術(shù)張力得到巨大擴(kuò)展，能夠迅速把握市場(chǎng)的心跳、脈搏，體現(xiàn)了藝術(shù)來(lái)源于生活服務(wù)于生活的本質(zhì)。
3.突然進(jìn)入
3.1感官上的突然進(jìn)入觀眾是相對(duì)靜止的，而舞臺(tái)卻要是活的。通過(guò)對(duì)布景、燈光、音響效果等藝術(shù)處理的要求，達(dá)到整個(gè)場(chǎng)景氣氛的烘托和人物刻畫(huà)的和諧統(tǒng)一，是舞臺(tái)工作的核心內(nèi)容。光線的明暗、音樂(lè)的停頓和響起、人物臺(tái)詞的突然出現(xiàn)這些都對(duì)觀眾的感官產(chǎn)生刺激，迅速吸引他們的眼球和耳朵。多場(chǎng)次話劇相比無(wú)場(chǎng)次話劇對(duì)場(chǎng)景變換方面的要求更高，而無(wú)場(chǎng)次話劇對(duì)人物心理和神態(tài)的變化方面要求更高。
3.2劇本內(nèi)容的突然進(jìn)入黑格爾說(shuō)：“因?yàn)闆_突一般需要解決作為對(duì)立面斗爭(zhēng)的結(jié)果，所以充滿沖突的情境特別適宜于作劇藝的對(duì)象?！彼岳眯愿裰g撞擊的人物和事件，構(gòu)成戲劇沖突的一個(gè)個(gè)爆發(fā)點(diǎn)正是劇本內(nèi)容進(jìn)入的良好時(shí)機(jī)。不同的思想性格，特別是世界觀對(duì)立的人物，各自按自己一致和愿望頑強(qiáng)地行動(dòng)著，勢(shì)必會(huì)發(fā)生沖突，而沖突的最終都是服務(wù)于審美價(jià)值?，F(xiàn)代劇本對(duì)人文內(nèi)涵、人生觀、價(jià)值觀的輸出提出了更高的要求，同時(shí)又要服從于客觀事實(shí)、政治和輿論導(dǎo)向，這就需要對(duì)劇本核心內(nèi)容的有的放矢，要在觀眾情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)的時(shí)候“突然進(jìn)入”。
3.3表演形式的突然進(jìn)入傳統(tǒng)話劇的表演形式無(wú)非是演員表演劇情，觀眾從各個(gè)角度欣賞，通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有少量的觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。實(shí)際上，歌劇和話劇在藝術(shù)表現(xiàn)上有很大的相似性，完全可以把歌劇的表演形式穿來(lái)，通過(guò)音樂(lè)和舞蹈進(jìn)一步突出主題。甚至可以設(shè)置不同的結(jié)局讓觀眾臨場(chǎng)選擇，實(shí)現(xiàn)人性化的互動(dòng)。一旦這些新形式突然出現(xiàn)，往往會(huì)第一時(shí)間在觀眾心里產(chǎn)生新鮮感，讓觀眾主動(dòng)靠近話劇藝術(shù)的發(fā)展空間。
4突然跳出
4.1情感上的突然跳出話劇的劇情要發(fā)展，必然有過(guò)程，針對(duì)觀眾看戲時(shí)情緒需要得到伸展的心理特點(diǎn)，編劇或?qū)а輰?duì)劇情作懸而未決和結(jié)局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理。這種實(shí)際上就是情感上的突然跳出，通過(guò)旁白引讀，設(shè)置懸念使情節(jié)引人入勝，不斷增強(qiáng)觀眾的觀賞欲望。戲劇懸念源自心理學(xué)中人們由持續(xù)性的疑慮不安而產(chǎn)生的期待心理。用通俗的話來(lái)講就是“賣關(guān)子”，觀眾的情感流動(dòng)就像江河的水一樣平緩，若突然跳出在江河之上設(shè)置一道閘門(mén)，那么觀眾在后面的情節(jié)中得到結(jié)果后投入的感情更為強(qiáng)烈。
4.2時(shí)空上的突然跳出現(xiàn)代話劇中往往根據(jù)人物的夢(mèng)境、幻覺(jué)、遐想、回憶等心理活動(dòng)來(lái)組織舞臺(tái)時(shí)間和空間，把過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)相互穿插、交織起來(lái)。追求主觀真實(shí)的現(xiàn)代派戲劇常采用這種結(jié)構(gòu)方式。它主要導(dǎo)源于“意識(shí)流”。如A.米勒的《推銷員之死》，貫串始終的是威利的心理沖突和潛意識(shí)活動(dòng)，作者通過(guò)威利的神思恍惚、自言自語(yǔ)，在下意識(shí)中聽(tīng)到笛聲、笑聲，把舞臺(tái)時(shí)空自然地過(guò)渡、閃回至以往，又通過(guò)第三者的打斷，使之回到現(xiàn)實(shí)，以此形象地展現(xiàn)人物一生的悲劇命運(yùn)。時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方法，突破了傳統(tǒng)戲劇按客觀時(shí)序反映生活的局限，通過(guò)多層次、多變化的時(shí)空組織，表現(xiàn)人物隱秘復(fù)雜的內(nèi)心生活。但由于人的意識(shí)活動(dòng)帶有很大的隨意性和跳躍性，使用不當(dāng)，也會(huì)形成情節(jié)結(jié)構(gòu)上的凌亂、模糊。
參考文獻(xiàn)：
1.《中國(guó)近現(xiàn)代話劇圖志》.上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社.2008
2、二十年代中國(guó)戲劇整體觀.丁羅男.文匯出版社1999年版
第4篇：話劇演員范文
1、《彼岸花》是康曦影業(yè)、中聯(lián)傳動(dòng)聯(lián)合出品的都市情感劇。由王小康執(zhí)導(dǎo)，林允、宋威龍、何潤(rùn)東、王耀慶、李心艾、謝彬彬領(lǐng)銜主演的都市情感劇。
2、該片根據(jù)安妮寶貝的同名小說(shuō)改編，講述了在繁華的大都市中、在爾虞我詐的商場(chǎng)上，如何才能千錘百煉，讓一份愛(ài)情得以生根發(fā)芽、收獲重生的故事。
3、劇情：和平、卓揚(yáng)、許榛生和艾森是大學(xué)里的好哥們。喬曼與南生則是一對(duì)在年幼時(shí)因父母離婚而被迫分開(kāi)生活的孿生姐妹。相愛(ài)的和平與南生就讀于同一所大學(xué)，而作為交換生的喬曼也與南生重逢。喬曼對(duì)和平一見(jiàn)鐘情，卻只能埋藏心中。南生與和平矛盾多多，分手后，和平在卓氏集團(tuán)工作，與喬曼成為同事。喬曼一直希望和平與南生重修舊好，可南生卻接受了暗戀她的許榛生。豈料，結(jié)婚前夕，南生查出患有絕癥，成了落跑的準(zhǔn)新娘。南生既不愿再回到和平身邊，也不想耽誤許榛生的青春。和平知道自己念念不忘與南生相伴相守的成長(zhǎng)歲月，喬曼的柔情和善解人意正是他心里南生的樣子。最終，和平既沒(méi)有跟南生走到一起，也沒(méi)跟喬曼牽手，就如同花葉永不能相見(jiàn)的盛開(kāi)的彼岸花，他們?cè)诟髯缘念I(lǐng)域努力打拼，把美好的青春留給了記憶，擁抱太陽(yáng)，大步迎接更燦爛輝煌的美好明天。
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第5篇：話劇演員范文
凡激變或轉(zhuǎn)型時(shí)代，不同勢(shì)力激烈碰撞、局勢(shì)升沉起伏、人性纖毫畢現(xiàn)，全部的戲劇性皆源于此：貴族時(shí)代行將逝去，“我們?cè)谀莾荷钸^(guò)的所謂家，已經(jīng)不是我們的家了”。新的主人宣布要用斧子砍櫻桃樹(shù)，看樹(shù)木一根一根倒在地上。櫻桃園的女主人有著怎樣的煎熬？又面臨著怎樣的命運(yùn)？新生活真的萬(wàn)歲嗎？1918年冬天的烏克蘭，白衛(wèi)軍行將覆滅，一個(gè)由白軍軍官組成的小家庭，會(huì)發(fā)生怎樣的改變？雖然“人民不在我們這一邊”，但“這艘破舊的船在內(nèi)戰(zhàn)的風(fēng)浪中顛簸了很久”，他們經(jīng)歷了怎樣的人生風(fēng)暴？偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，丈夫卻成了逃兵，在鄉(xiāng)間的森林里，夫妻相見(jiàn)，“愛(ài)情像一匹瘦馬，需要不斷地喂飼料”。妻子寧可犧牲自己，也不愿出賣自己的愛(ài)人，丈夫卻終日活在恐懼之中。與責(zé)任，如何衡量于同一天平之上？在戲劇性的背后，蘊(yùn)含著怎樣的精神價(jià)值？不難發(fā)現(xiàn)，這三出戲都把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了歷史上的失敗者，為失敗者唱一曲挽歌。在藝術(shù)史上，審美往往與失敗者聯(lián)系在一起，因?yàn)閴m世的失敗恰恰能使人退回到自身之中，重新睜開(kāi)被各種欲望蒙蔽的雙眼，打量?jī)?nèi)心，也打量世界。特別是對(duì)于俄羅斯的文化傳統(tǒng)而言，正如別爾嘉耶夫所言：“對(duì)于俄羅斯人來(lái)說(shuō)，塵世的道路就是潛逃的道路，或者朝圣者的道路?！痹谶@三出戲當(dāng)中，核心的角色全部流離失所，他們?cè)趬m世中潛逃，卻在靈魂里朝圣。潛逃與朝圣，也許可以在精神品質(zhì)上概括這三出戲。
正因?yàn)閺倪@一點(diǎn)點(diǎn)心得出發(fā)，所以我特別留意導(dǎo)演的調(diào)度與舞美的設(shè)計(jì)。戲劇畢竟是舞臺(tái)的藝術(shù)，好戲最終還是要靠好導(dǎo)演成全，正如當(dāng)年斯坦尼斯拉夫斯基成全了契訶夫一樣。
這三出戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)完全回避了實(shí)景，這一點(diǎn)不僅解放了演員的表現(xiàn)力，更使劇中場(chǎng)景平添了象征的意味，反而更具形式美感。《櫻桃園》從格調(diào)上是一出律動(dòng)性很強(qiáng)的戲，就像一幅憂傷的風(fēng)景畫(huà)或者一組小型室內(nèi)樂(lè)章。導(dǎo)演采用了帷幕這一舞臺(tái)設(shè)計(jì)，人物在帷幕間行走，由帷幕的位移創(chuàng)造出不同的劇中場(chǎng)景，使這出戲的節(jié)奏流動(dòng)起來(lái)。特別是當(dāng)櫻桃園的女主人拉涅夫斯卡婭帶著一家人正式告別櫻桃園時(shí)，人物一個(gè)個(gè)地從帷幕的縫隙中離去，燈光漸漸暗下來(lái)，帷幕慢慢拉起，如此輕柔地象征一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，但內(nèi)涵卻是沉重而悲涼的。契訶夫一直堅(jiān)稱自己寫(xiě)的這出戲是一部喜劇。帷幕的使用避免了實(shí)景所不得不刻畫(huà)出的櫻桃園的凋敝與蕭疏，為舞臺(tái)增添了一絲歡快的、輕松的氣氛。導(dǎo)演在戲中重點(diǎn)突出了女地主拉涅夫斯卡婭和商人羅伯興這一對(duì)人物關(guān)系。特別是當(dāng)拉涅夫斯卡婭得知自己的櫻桃園恰恰是被羅伯興所買斷這一場(chǎng)戲，被導(dǎo)演處理成了全劇的重心。羅伯興大聲呼喊、四處走動(dòng)、甚至親自指揮起樂(lè)隊(duì)，嘴里始終喋喋不休。而拉涅夫斯卡婭則靜靜地坐在一張椅子上，神情黯然卻平靜、一言不發(fā)。在狂喜之后，羅伯興反而感到了空虛與矯情，慢慢地走到了拉涅夫斯卡婭身邊，單膝跪下，像孩子一樣哭了，拉涅夫斯卡婭只輕輕地摸了摸他的頭。而在原劇本中，羅伯興在大放厥詞之后下場(chǎng)離去，只留下拉涅夫斯卡婭一人獨(dú)自坐在椅子上暗暗哭泣。應(yīng)該說(shuō)，導(dǎo)演的處理不僅更具視覺(jué)的表現(xiàn)力，而且更加準(zhǔn)確而鮮活地表現(xiàn)出了兩人的性格特征以及人性的復(fù)雜。
《白衛(wèi)軍》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)成一個(gè)傾斜的破舊的船板，燈光基本以暗色調(diào)為主，非常好地體現(xiàn)了白衛(wèi)軍的世界圖景已經(jīng)是一艘破舊的船這一隱喻。在幾個(gè)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的戲中，傾斜的船板又可以直接作為戰(zhàn)場(chǎng)來(lái)表現(xiàn)，可謂一舉兩得。在導(dǎo)演的手法上，劇中人物拉里昂西克的改動(dòng)比較大。在原劇本中，這個(gè)只有21歲的青年是一個(gè)不諳世事卻心地善良的人，并無(wú)喜劇色彩。而在舞臺(tái)上，拉里昂西克被塑造成了一個(gè)大胖子，舉手投足間透著傻氣和呆氣。幾乎劇中所有人都拿他逗樂(lè)尋開(kāi)心，可這個(gè)人物恰恰被導(dǎo)演當(dāng)成整部戲的支點(diǎn)。由他引出各種談話，由他掌握基調(diào)，調(diào)節(jié)氣氛。我想導(dǎo)演的目的就在于要造成一種反差，最善良的人恰恰最無(wú)能為力，但看似最愚蠢的人其實(shí)最為清醒。船的比喻恰恰由拉里昂西克說(shuō)出來(lái)。拉里昂西克說(shuō)：“我們活著，是的，大家又重新在一起，甚至更好?！睂?dǎo)演在結(jié)束時(shí)候的處理很有詩(shī)意，這些屬于白軍陣營(yíng)的人依次排列在傾斜的船板的欄桿上，燈光成一片蔚藍(lán)色。劇本的最后一句臺(tái)詞是：“對(duì)有些人來(lái)說(shuō)是序曲，可是對(duì)我來(lái)說(shuō)是尾聲?！倍鴮?dǎo)演的調(diào)度把握到了這種矛盾所帶來(lái)的張力：一艘破舊的船，欄桿邊一群黯然的人，生活既是結(jié)束，又不得不開(kāi)始。
《活下去，并且要記住》在舞臺(tái)處理上可以說(shuō)就是一首抒情詩(shī)。丈夫在森林躲避的小木屋被處理成一個(gè)透明的玻璃屋子，由兩部分組合而成，可以隨意變形移動(dòng)。妻子追蹤到丈夫，兩人從猜忌到信任，從肉體欲望的滿足到心靈的交流與碰撞，這一過(guò)程呈現(xiàn)在舞臺(tái)上除了臺(tái)詞的表達(dá)外，還通過(guò)演員在移動(dòng)這個(gè)玻璃屋子時(shí)做出的舞蹈化的動(dòng)作和雕塑般的造型來(lái)強(qiáng)化表現(xiàn)力。比如夫妻久別重逢之初，丈夫只有肉體渴望，于是二人之間隔了一層玻璃做出各種動(dòng)作。當(dāng)兩人真正重新信任理解之時(shí)，二人才進(jìn)入屋子里，逐漸臥于其中，仿佛置身家中。而且，這一玻璃屋子看似透明，卻在夫妻之間形成了一堵無(wú)形的墻，觸手可得卻又遙不可及。導(dǎo)演充分利用了這一裝置，深入開(kāi)掘了其中的象征意義：自從丈夫當(dāng)了逃兵那一刻起，這一無(wú)形的墻壁就已經(jīng)高高聳立。墻由誰(shuí)建？意義何在？好的舞臺(tái)呈現(xiàn)就如同好的提問(wèn)，答案并不重要，重要的是在多大程度上促使觀眾感受到戲劇藝術(shù)獨(dú)特的表達(dá)方式、并思考嚴(yán)肅的問(wèn)題。
第6篇：話劇演員范文
一、加強(qiáng)研究提升城市綠化理念
多年來(lái)，我市綠化曾有過(guò)誤區(qū)，學(xué)大連、造草坪，學(xué)南京、山野大樹(shù)進(jìn)城。實(shí)踐結(jié)果，北方干旱缺水，養(yǎng)護(hù)費(fèi)用高，大造草坪之風(fēng)受到專家質(zhì)疑；山野大樹(shù)可以使城市綠化“”，但不僅成活率低，還造成了生態(tài)平衡的破壞，專家也持否定態(tài)度。專家在考察我市創(chuàng)建園林城市時(shí)曾指出：因地制宜，花灌草、樹(shù)結(jié)合，以樹(shù)為主，多品種種植。實(shí)踐證明，這一綠化思路既有科學(xué)道理，也符合我市實(shí)際。由于人們對(duì)生態(tài)重要性認(rèn)識(shí)的提高，一些新的綠化理念應(yīng)運(yùn)而生，如植樹(shù)造林的生態(tài)效益，植物色彩對(duì)城市觀賞的作用，以及因地制宜適地適樹(shù)，等等，都豐富了城市綠化的理念。北方城市四季分明，干旱少雨究竟如何綠化，園區(qū)、街道、企事業(yè)單位綠化應(yīng)遵循哪些原則，這些都是我們亟待研究的課題。在進(jìn)一步深入推進(jìn)我市城市綠化的進(jìn)程中，必須緊密結(jié)合我市實(shí)際，廣學(xué)外地經(jīng)驗(yàn)，與時(shí)俱進(jìn)，大膽創(chuàng)新，為城市綠化不斷注入新觀念、新思想，把新的理念貫穿到城市綠化建設(shè)和設(shè)計(jì)全過(guò)程。
縱覽當(dāng)今國(guó)內(nèi)外諸多城市綠化設(shè)計(jì)和建設(shè)思想，首推城市森林的建設(shè)。在生態(tài)化城市的發(fā)展中，城市森林植被作為城市之“肺”，具有獨(dú)特的生態(tài)服務(wù)功能，城市森林在生態(tài)化城市建設(shè)中的地位和作用，已獲得人們極大關(guān)注，達(dá)成了廣泛共識(shí)。面對(duì)日漸突出的城市生態(tài)環(huán)境問(wèn)題，城市森林發(fā)展已成為生態(tài)化城市建設(shè)的重要形式和核心內(nèi)容。
國(guó)內(nèi)外城市森林建設(shè)的有益探索和實(shí)踐給我們以深刻的啟迪。早在20世紀(jì)60年代，美國(guó)、加拿大專家就提出了建設(shè)城市森林的設(shè)想引起各國(guó)政府的熱烈響應(yīng)，并通過(guò)立法和政策支持，大力推動(dòng)城市森林建設(shè)。比如，在歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家，森林資源相對(duì)豐富，許多城市都是建設(shè)在森林之中，體現(xiàn)城中有森林，森林包圍城市的特點(diǎn)。美國(guó)城市森林與現(xiàn)代建筑相輝映。從天空俯視城市，1／3是樹(shù)冠、1／3是花草、1／3是建筑，構(gòu)成了城市及城市森林的格局。其特點(diǎn)是：一是重視立法。1972年美國(guó)國(guó)會(huì)通過(guò)了《城市森林法》，確立了城市森林的地位；二是科學(xué)規(guī)劃。目前美國(guó)城市平均樹(shù)木覆蓋率為27％，提出商業(yè)中心區(qū)樹(shù)冠覆蓋度達(dá)到15％，居民區(qū)及商業(yè)區(qū)達(dá)到25％，郊區(qū)達(dá)到50％的發(fā)展目標(biāo)；三是講究特色。多數(shù)城市都在城區(qū)建設(shè)有一定規(guī)模的森林綠島。發(fā)展中國(guó)家也十分重視城市森林的建設(shè)。巴西首都巴西利亞是一座年輕的高原森林城市。這座建城僅27年、人口僅200萬(wàn)的巴西新都，人均擁有綠地面積120平方米（相當(dāng)于聯(lián)合國(guó)城市最佳人居環(huán)境標(biāo)準(zhǔn)的2．4倍），全市綠化覆蓋率為60％，被聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為“世界人類文化遺產(chǎn)”?？梢哉f(shuō)，是森林留住了這座城市，是綠色煥發(fā)了巴西利亞蓬勃發(fā)展生機(jī)。
我國(guó)城市森林建設(shè)起步于20世紀(jì)80年代末期，從長(zhǎng)春第一個(gè)森林城的構(gòu)建，到上?，F(xiàn)代城市森林發(fā)展規(guī)劃與實(shí)施，體現(xiàn)了中國(guó)城市森林建設(shè)蓬勃興起的發(fā)展勢(shì)頭。長(zhǎng)春市1989年正式實(shí)施“森林城”建設(shè)規(guī)劃，是我國(guó)首個(gè)將“森林城”確立為建設(shè)目標(biāo)的城市。在全市的5個(gè)縣（市），開(kāi)展了公共綠地、綠色長(zhǎng)廊、風(fēng)景林、農(nóng)田防護(hù)林、村屯綠化、森林衛(wèi)生城鎮(zhèn)等工程建設(shè)。上海市在制定城市森林發(fā)展規(guī)劃中，按照“林網(wǎng)化與水網(wǎng)化”的城市森林建設(shè)理念，提出了“三網(wǎng)、一區(qū)、多核”的上海城市森林發(fā)展布局，為新世紀(jì)上海生態(tài)環(huán)境建設(shè)創(chuàng)造了良好的發(fā)展條件。
城市森林蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵，以其獨(dú)特的形體美、色彩美、音韻美、結(jié)構(gòu)美，對(duì)人們的審美意識(shí)、道德情操起到了潛移默化的作用，豐富了城市的人文內(nèi)涵，使城市更加充滿生機(jī)和活力?？梢哉雇辛朔衔沂谐鞘芯G化實(shí)際的先進(jìn)綠化理念和思路，我市綠化工作再上一個(gè)新臺(tái)階，指日可待。
二、以人為本，加大見(jiàn)縫插樹(shù)力度
森林是人類文明的搖籃?？茖W(xué)證實(shí)，森林能平衡二氧化碳。每公頃森林生產(chǎn)10噸干物質(zhì)，吸收16噸二氧化碳，釋放12噸氧氣。在城市發(fā)展的歷史進(jìn)程中，森林保障和推動(dòng)了城市的健康發(fā)展。森林不僅能凈化城市空氣，還有益人們身心健康?？茖W(xué)也證實(shí)，高大的水泥建筑令人心煩氣躁，綠色植物則能陶冶人們情操，凈化人們的心靈。不難想象，人們徜徉在濃濃的綠蔭下陣陣花香撲鼻嚶嚶鳥(niǎo)語(yǔ)入耳會(huì)有多么愜意。然而，我市廣場(chǎng)、公園、道路兩側(cè)，缺的就是樹(shù)木。當(dāng)前，我市城區(qū)近郊已基本綠化，各段綠化隔離帶也基本形成。從現(xiàn)實(shí)政策看，保護(hù)耕地已列入國(guó)策，占用耕地已不可能。因此，增加綠量重點(diǎn)應(yīng)放在山嶺荒地和城區(qū)內(nèi)。重中之重是城區(qū)內(nèi)的見(jiàn)縫插樹(shù)，要千方百計(jì)多種樹(shù)。
第一，適地栽植樹(shù)木。人民廣場(chǎng)、新世紀(jì)公園是人們的休閑場(chǎng)所，但缺少樹(shù)木。可在人民廣場(chǎng)綠地補(bǔ)植高大、常綠樹(shù)種，在人造假山上多品種植樹(shù)。新世紀(jì)公園要選擇地塊大面積種植常綠和樹(shù)冠大的喬木。較寬的道路設(shè)計(jì)時(shí)可考慮多植幾排樹(shù)木，街心綠地也要以植樹(shù)為主。
第二，因地制宜選擇樹(shù)種。我市干旱少雨，冬春時(shí)間長(zhǎng)，天冷風(fēng)大，有些地段地下水含鹽量高，因地制宜選擇樹(shù)種十分重要。經(jīng)多年探索，林業(yè)、園林已經(jīng)培育了不少適合我市生長(zhǎng)的樹(shù)種。傳統(tǒng)樹(shù)種有國(guó)槐、泡桐、法桐、合歡、銀杏等。新近馴化的有桃葉衛(wèi)矛、香花槐、黃花槐、白臘、杜仲、欒樹(shù)、玉蘭、五角楓、千頭椿、楸樹(shù)、槭樹(shù)、新疆圓冠榆等。常綠樹(shù)種除油松外還有樹(shù)形美觀、大方的美人松、白皮松、華山松等。這些適合我市生長(zhǎng)的樹(shù)種，在全國(guó)范圍內(nèi)均可生長(zhǎng)，在栽植時(shí)可選擇在黃河以北馴服2－3年的成年樹(shù)。在植樹(shù)造林過(guò)程中，有一誤區(qū)值得注意，即植大樹(shù)見(jiàn)效快。其實(shí)不然，植大樹(shù)值得提倡，但大也要有限度，太大了，樹(shù)齡過(guò)長(zhǎng)，不僅移植難度大，也難于成活。有的綠化單位種植法桐時(shí)選擇徑樹(shù)樁，成活率很低，即使成活，發(fā)育也不理想，一年只抽很少枝條，五年也形成不了樹(shù)冠。專家認(rèn)為，植大樹(shù)還是選擇胸徑10厘米左右、最具活力樹(shù)齡段為宜。
第三，提高城市園林建設(shè)水平。城市園林同森林及森林文化有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。近年來(lái)，城市森林公園建設(shè)欣欣向榮，城市居民的生活方式正在發(fā)生深刻變化，人們通過(guò)各種方式和途徑走進(jìn)大自然，走進(jìn)森林，回歸自然，享受森林之美，感受大自然的神奇。我們?cè)诔鞘袌@林的設(shè)計(jì)和建設(shè)過(guò)程中，要充分體現(xiàn)市民的意愿，以人為本，方便群眾，建設(shè)人性化園林、觀賞性園林，在盡可能增加林木覆蓋率的同時(shí)，更加注重建園造景的視覺(jué)效果，從而最大限度地滿足人們生理、心理、保健和精神等多方面需求。
三、統(tǒng)籌兼顧，保持植物的多樣性
森林生態(tài)系統(tǒng)是物種組成最為豐富的城市生態(tài)系統(tǒng)，能夠提供多種生境類型，成為城市鳥(niǎo)類、獸類和各種昆蟲(chóng)的棲息地。為此，在城市森林建設(shè)中，要注重喬灌草的合理配置，通過(guò)植被結(jié)構(gòu)的多樣性，保護(hù)和提高生物多樣性。
在樹(shù)種的選擇上還是多一點(diǎn)好，既能美化環(huán)境，又有利于防治各種病蟲(chóng)害。因此，綠帶要同一品種相對(duì)集中，多品種依此排序。道路植樹(shù)不必強(qiáng)求劃一，既可常綠、闊葉間隔，亦可一個(gè)路段一個(gè)樹(shù)種，包括有觀賞價(jià)值，又適宜城市環(huán)境的果樹(shù)也可栽植，比如，柿樹(shù)、楸樹(shù)、山楂樹(shù)等。
草坪的鋪植不能完全禁絕。在氣派的場(chǎng)院以及需要通透的地方，還是要適當(dāng)種植草坪。草坪的品種一定要選好，四季青、美國(guó)蘭絨草、丹麥草等均適宜我市生長(zhǎng)。
第7篇：話劇演員范文
關(guān)鍵詞：歌劇 演唱風(fēng)格 技巧 多元化
歌劇是人類音樂(lè)綜合性藝術(shù)的瑰寶，利用舞臺(tái)美術(shù)、舞蹈、音樂(lè)、演唱等來(lái)表現(xiàn)自己獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)力。在改革開(kāi)放之后，人們生活水平的提高，對(duì)于歌劇作為一種擁有400多年歷史的藝術(shù)產(chǎn)生了一定的欣賞性人群，但是在我國(guó)解放前后，我國(guó)老一輩歌劇藝術(shù)家就對(duì)歌劇的演唱風(fēng)格技巧與多樣化進(jìn)行了實(shí)踐，比如解放前上演的《白毛女》、和解放后上演的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等曲目。所以在當(dāng)前我國(guó)歌劇的發(fā)展，在形式上與內(nèi)容上都融入更為豐富的文化與時(shí)代元素，但是作為經(jīng)典的歌曲曲目依然對(duì)現(xiàn)代歌劇演唱風(fēng)格技巧和多樣化具有指導(dǎo)性作用。本文將列舉一些現(xiàn)代我國(guó)歌劇曲目來(lái)對(duì)多樣化進(jìn)行分析和研究，從而更好的為讀者展現(xiàn)歌劇演唱風(fēng)格技巧與多樣化。
一、良好的發(fā)聲辦法可以直接的影響演唱風(fēng)格技巧的多元化
歌劇演唱的過(guò)程中對(duì)于發(fā)聲辦法而言，重要的是氣息的運(yùn)用方法，但是每一個(gè)人的氣息運(yùn)用都不盡相同，要想有足夠強(qiáng)的氣息，需要平時(shí)的練習(xí)，以增加其肺活量。比如跑步鍛煉就可以實(shí)現(xiàn)增加肺活量，以及運(yùn)用聲樂(lè)呼吸的方法來(lái)達(dá)到胸腹聯(lián)合呼吸訓(xùn)練，幫助氣息達(dá)到一個(gè)平穩(wěn)的水平，使其氣息更有柔軟性和彈性效果。而一部好的歌劇演唱需要有堅(jiān)聲來(lái)襯托出演唱的宏偉效果，這就要求聲音具有穿透力。同時(shí)良好的發(fā)生辦法也是演唱風(fēng)格技巧多元化的一種表現(xiàn)，其表現(xiàn)在于發(fā)聲氣息的“寬、厚、堅(jiān)、亮”。所謂的“寬”是指聲音趨于寬廣的音域，在發(fā)聲中低音不能虛，中音區(qū)域要有厚重感，而在高音區(qū)域可以襯托但是發(fā)音過(guò)程中不能過(guò)于尖銳，否則尖銳的聲音會(huì)蓋過(guò)低音域與中音域的發(fā)生，應(yīng)當(dāng)在音域區(qū)中自然的過(guò)度。所謂的“厚”，就是指音色豐滿而厚重。所謂的“堅(jiān)”是指聲音就有形象的空間感，并且戲劇演唱者在演唱過(guò)程中的口型是以堅(jiān)為主的。所謂“亮”是指聲音具有一定的堅(jiān)實(shí)的共鳴，有較強(qiáng)的穿透力。所以良好的發(fā)生辦法可以直接的影響到演唱者的演唱技巧，在歌劇演唱的過(guò)程中要求演唱歌劇作品中的高音時(shí)，需要運(yùn)用氣息的調(diào)節(jié)方法，氣要有一定的沉穩(wěn)性，演唱者自身能夠感受到氣勢(shì)往下沉穩(wěn)，而音是由下而上的感覺(jué)，聲高而氣穩(wěn)，聲與氣要有一定的距離感。只有這樣氣息才能夠在演唱者達(dá)到一種沉穩(wěn)，有一定的“底氣”，這樣發(fā)出的聲音才足夠的圓潤(rùn)有厚勁，有穿透力。而如果沒(méi)有足夠的氣息練習(xí)，就會(huì)出現(xiàn)我們所說(shuō)的“沒(méi)有力氣”的現(xiàn)象，在演唱高音的時(shí)候反而演唱者唱不上去，進(jìn)而影響到整部作品的發(fā)揮。比如經(jīng)典歌劇劇目《圖蘭朵》中的《今夜無(wú)人入睡》這部作品，就需要演唱者在演唱中把握發(fā)生中氣息的運(yùn)用，在演唱的過(guò)程中依靠自身沉穩(wěn)的底氣來(lái)把握這首歌曲的底蘊(yùn)，將發(fā)聲中的“厚”、“厚”作為演唱風(fēng)格技巧的基礎(chǔ)，而發(fā)聲中的“堅(jiān)”、“亮”在演唱的中可以進(jìn)行的渲染使得整體的演唱風(fēng)格具有一定的圓潤(rùn)感與飽滿感，使得達(dá)到頂峰！所以良好的發(fā)生辦法將有助于歌劇演唱者在演唱風(fēng)格技巧上得以幫助，同時(shí)在演唱風(fēng)格技巧上也體現(xiàn)了多樣性，而這種多樣性也將為演唱者提供更多的演唱方法與技巧，兩者是相互作用的。
二、戲劇性人物形象對(duì)演唱風(fēng)格技巧多元化的影響
歌劇是一種綜合性的表達(dá)藝術(shù)，演唱者需要以演唱的形式來(lái)表現(xiàn)歌劇中的劇情，以及歌劇中人物形象與人物性格，進(jìn)而展開(kāi)整個(gè)的歌劇情節(jié)。這就要求歌劇演員對(duì)劇情中人物性格的把握，并通過(guò)演唱風(fēng)格技巧來(lái)展現(xiàn)人物形象。比如，在我國(guó)歌劇《白毛女》中，郭蘭英老師采取的是秦腔獨(dú)有的演唱風(fēng)格，利用寬闊洪亮的聲音來(lái)表現(xiàn)女主角喜兒倔強(qiáng)不屈的形象，在“父親為我買紅頭繩”的曲目中。輕快而婉轉(zhuǎn)的演唱如行云流水，表現(xiàn)一名普通的農(nóng)家女在新年中憧憬幸福生活，表現(xiàn)喜兒的淳樸善良的性格特點(diǎn)。而在戲劇中，表現(xiàn)白毛女悲慘命運(yùn)中，演唱者利用秦腔直起直落，一種高亢激情的悲憤之情，“天哪！刀殺我，斧砍我”這些則用河北梆子來(lái)表現(xiàn)，并用一種哭腔的方式來(lái)表現(xiàn)劇情中喜兒的悲痛。而最后一句的“我怎么活”的拖腔，將喜兒對(duì)舊社會(huì)的無(wú)情控訴達(dá)到了頂點(diǎn)，而地方演唱性的唱功在風(fēng)格上的運(yùn)用突出了戲劇主人公的性格特點(diǎn)，以及主人公和劇情的緊密聯(lián)系，使得演唱風(fēng)格達(dá)到了一種激烈的碰撞。而在演唱的過(guò)程中郭蘭英根據(jù)戲劇人物的形象利用不同的演唱風(fēng)格手法，來(lái)表現(xiàn)戲劇劇情的走向，從而使得整部作品更加的生動(dòng)有活力。
三、情感表達(dá)對(duì)演唱風(fēng)格技巧多元化的影響
一部好的歌劇演唱需要運(yùn)用演唱風(fēng)格技巧好達(dá)到情感的表達(dá)，而在演唱的過(guò)程中音色的好壞也將影響到演唱的風(fēng)格，不同的音色所表達(dá)的音樂(lè)情感也是不相同的，而在音樂(lè)語(yǔ)言中包括咬字、吐字，語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)的搭配將影響到演唱風(fēng)格中情感的表達(dá)狀態(tài)，進(jìn)而做到以聲傳情，有聲有情的演唱風(fēng)格的藝術(shù)體現(xiàn)。而在演唱風(fēng)格技巧上，也呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)方式，只有這樣才能運(yùn)用更多的音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法來(lái)豐富歌劇作品，進(jìn)而使得歌劇作品顯得更為生動(dòng)更有內(nèi)涵。
四、結(jié)語(yǔ)
歌劇作為一項(xiàng)綜合性的藝術(shù)，在人們對(duì)于藝術(shù)水平提高的同時(shí)，也將更高的要去歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法。所以在歌劇演唱風(fēng)格中需要對(duì)風(fēng)格技巧多樣化的把握，使得歌劇這一藝術(shù)表達(dá)，擁有更為豐富的藝術(shù)手法，從而更加完善歌劇自身的發(fā)展與壯大。
參考文獻(xiàn)：
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第8篇：話劇演員范文
主要任務(wù)是進(jìn)一步貫徹落實(shí)市委經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議、市委黨務(wù)工作暨加強(qiáng)新時(shí)期群眾工作會(huì)議、市六屆人大四次會(huì)議（政府工作報(bào)告）市城建工作會(huì)議等一系列會(huì)議精神，今天召開(kāi)全局系統(tǒng)年工作動(dòng)員大會(huì)。強(qiáng)力推動(dòng)年工作。剛才，同志分別就黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗工作，黨務(wù)工作和機(jī)關(guān)作風(fēng)建設(shè)，維穩(wěn)和新時(shí)期群眾工作、行政審批和規(guī)范權(quán)力運(yùn)行工作講了很好的意見(jiàn)，都贊成，請(qǐng)同志們認(rèn)真落實(shí)。區(qū)分局和工程科的負(fù)責(zé)人結(jié)合工作實(shí)際作了表態(tài)發(fā)言，其他單位和科室也都遞交了書(shū)面發(fā)言材料，請(qǐng)你認(rèn)真履行承諾，年末向局黨組、向全體干部職工交上一份滿意的答卷。
開(kāi)好局，今年是十二五”規(guī)劃的開(kāi)局之年。起好步至關(guān)重要。局工作的總體思路是以科學(xué)發(fā)展觀統(tǒng)領(lǐng)規(guī)劃工作全局，努力踐行民本執(zhí)政和發(fā)展理念，緊緊圍繞市委、市政府加快推進(jìn)“五市一極”戰(zhàn)略目標(biāo)，科學(xué)編制城市各類規(guī)劃，突出抓好規(guī)范權(quán)力運(yùn)行，著力整治城區(qū)違法建設(shè)，深入開(kāi)展創(chuàng)先爭(zhēng)優(yōu)活動(dòng)，切實(shí)加強(qiáng)機(jī)關(guān)作風(fēng)建設(shè)，全面提升規(guī)劃工作水平。主要抓好以下四個(gè)方面的工作：
一、緊扣三個(gè)圍繞。全面提升規(guī)劃編制水平
充分發(fā)揮城市規(guī)劃對(duì)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的綜合調(diào)控作用，一）圍繞“十二五”規(guī)劃實(shí)施。完成《市中心城區(qū)近期建設(shè)規(guī)劃》市中心城區(qū)交通規(guī)劃》市歷史文化名城保護(hù)規(guī)劃（修改）市教育設(shè)施布局規(guī)劃》編制。建立健全城市重大基礎(chǔ)設(shè)施、重大建設(shè)項(xiàng)目庫(kù)，全面凸顯公共財(cái)政投入的綜合效益。
完成沿湖風(fēng)光帶三期0.53平方公里修規(guī)；完成環(huán)南湖、環(huán)東風(fēng)湖周邊地區(qū)，二）圍繞現(xiàn)代生態(tài)宜居城市建設(shè)。完成《市中心城區(qū)山水保護(hù)與利用規(guī)劃》編制。洞庭新城，趕山南片的城市設(shè)計(jì)，努力將的自然山水優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為城市經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和人居環(huán)境優(yōu)勢(shì)，打造濱湖沿江現(xiàn)代生態(tài)宜居城市。
努力提高城市品質(zhì)，三）圍繞民生改善。完成20個(gè)城市重要地段舊城改造規(guī)劃和居民安置規(guī)劃。使廣大市民住有所居，住所宜居。
要結(jié)合民本考核和政府績(jī)效評(píng)估，同時(shí)。加快推進(jìn)各縣（市）區(qū)規(guī)劃編制工作，今明兩年要實(shí)現(xiàn)縣（市）區(qū)中心城區(qū)控詳規(guī)劃全覆蓋，鄉(xiāng)規(guī)劃、村規(guī)劃也要督促落實(shí)編制計(jì)劃，要通過(guò)規(guī)劃引導(dǎo)，加快推進(jìn)城鄉(xiāng)統(tǒng)籌，加快新型城鎮(zhèn)化進(jìn)程。
但今年的規(guī)劃編制任務(wù)依然十分繁重。上面已經(jīng)提到有一批重要的專項(xiàng)規(guī)劃和重要地段的修建性詳細(xì)規(guī)劃、城市設(shè)計(jì)需要我去完成，盡管前幾年我完成了總規(guī)和控規(guī)的編制。這些規(guī)劃的要求比以往更高，難度更大，同志們對(duì)此要有充分的思想準(zhǔn)備。會(huì)后，分管規(guī)劃編制的領(lǐng)導(dǎo)和科室要專題研究，周密部署，既要保證設(shè)計(jì)進(jìn)度，更要保證成果質(zhì)量。
二、抓住三個(gè)重點(diǎn)。全面提升項(xiàng)目審批水平
按照市政府、市紀(jì)委的統(tǒng)一布置和要求基本完成了規(guī)范權(quán)力運(yùn)行制度建設(shè)，去年。今年要突出抓好落實(shí)。
使其對(duì)內(nèi)是法紀(jì)約束，一）全面規(guī)范權(quán)力運(yùn)行。進(jìn)一步完善規(guī)范權(quán)力運(yùn)行制度建設(shè)。對(duì)外是辦事指引。努力做到四個(gè)堅(jiān)持：審批受理上，堅(jiān)持一個(gè)窗口對(duì)外；審批程序上，堅(jiān)持依法依規(guī)辦理；審批時(shí)限上，堅(jiān)持法定時(shí)限辦結(jié)；審批方式上，堅(jiān)持實(shí)行局業(yè)務(wù)例會(huì)集體審批制，并通過(guò)局域網(wǎng)、公示欄、公示牌等形式進(jìn)行批前公示和批后公告，自覺(jué)接受社會(huì)各界和廣大市民監(jiān)督，使權(quán)力在陽(yáng)光下運(yùn)行。
規(guī)劃審批中做到三性”即現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查的準(zhǔn)確性、利益協(xié)調(diào)的公正性、規(guī)劃布局的科學(xué)性，二）全面提高審批質(zhì)量。牢固樹(shù)立責(zé)任意識(shí)。使規(guī)劃建設(shè)的每個(gè)地塊綜合效益最大化，每一棟重要建筑成為一個(gè)亮點(diǎn)，每一個(gè)片區(qū)展示一種特色，每項(xiàng)市政道路、管線工程恰如其位，一書(shū)兩證”發(fā)放率和準(zhǔn)確率都要達(dá)到100%過(guò)去，這方面的教訓(xùn)實(shí)在太多。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是審批的過(guò)程中該批的慢批或不批，不該批的卻變著花樣批，導(dǎo)致社會(huì)矛盾激化，嚴(yán)重?fù)p害規(guī)劃形象；二是項(xiàng)目審批質(zhì)量不高，回過(guò)頭來(lái)重新審視我市的城市建筑，堪稱精品，值得贊美的建筑可以說(shuō)是鳳毛麟角，少之又少。去年，要求對(duì)建設(shè)項(xiàng)目實(shí)行模型實(shí)體審批，責(zé)任實(shí)名審批，新建的幾棟建筑水平就上了一個(gè)檔次。三是批管脫節(jié)：規(guī)劃方案與建筑方案脫節(jié)、建筑方案與初步設(shè)計(jì)脫節(jié)、施工設(shè)計(jì)與建筑實(shí)體脫節(jié)。所以今年的用地和項(xiàng)目審批，各位分管領(lǐng)導(dǎo)和負(fù)責(zé)同志要切實(shí)負(fù)起責(zé)任，一定要嚴(yán)格把關(guān)，精益求精。適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，可以組織帶項(xiàng)目考察和有針對(duì)性的學(xué)習(xí)考察，以此來(lái)提升我眼界和水平。
對(duì)審批過(guò)程進(jìn)行適時(shí)監(jiān)控，三）全面監(jiān)督項(xiàng)目審批。一是要抓好審批過(guò)程的監(jiān)督。今年要完成局域網(wǎng)電子監(jiān)察系統(tǒng)的安裝和調(diào)試。對(duì)違規(guī)行為采取紅燈程序警示、黃燈超時(shí)警示、綠燈消警放行等多項(xiàng)監(jiān)控措施，及時(shí)發(fā)現(xiàn)和糾正久拖不辦或不規(guī)范審批的問(wèn)題，使項(xiàng)目審批更加陽(yáng)光、高效。二是要抓好項(xiàng)目批后監(jiān)督。項(xiàng)目審批單位和監(jiān)察支隊(duì)要各負(fù)其責(zé)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)、迅速處置改變審批內(nèi)容的違法建設(shè)，并切實(shí)督促整改到位。三是要抓好服務(wù)質(zhì)量監(jiān)督。嚴(yán)格實(shí)行責(zé)任制，堅(jiān)持誰(shuí)主管誰(shuí)負(fù)責(zé)。做到日常工作微笑服務(wù)，重大項(xiàng)目領(lǐng)導(dǎo)掛牌服務(wù)，招商項(xiàng)目上門(mén)服務(wù)，一般項(xiàng)目專人服務(wù)，行政許可高效廉潔服務(wù)。要力爭(zhēng)在今年全市的優(yōu)化經(jīng)濟(jì)環(huán)境測(cè)評(píng)中名次大幅上升，樹(shù)立良好的規(guī)劃形象。
三、實(shí)現(xiàn)三個(gè)突破。全面優(yōu)化城市建設(shè)環(huán)境
優(yōu)化建設(shè)環(huán)境”列為民主監(jiān)督的主要內(nèi)容。因此，今年市政協(xié)已將“控違拆違。要進(jìn)一步加強(qiáng)城市規(guī)劃區(qū)，特別是中心城區(qū)規(guī)劃建設(shè)用地范圍內(nèi)的控違拆違工作，堅(jiān)決遏制新增違法建設(shè)，并對(duì)存量違法建設(shè)進(jìn)行強(qiáng)有力的集中整治。
僅靠規(guī)劃一家單兵作戰(zhàn)，一是實(shí)現(xiàn)運(yùn)行機(jī)制環(huán)節(jié)上的突破。實(shí)踐證明。人再辛苦，戲都不會(huì)好看。要充分利用現(xiàn)在有利時(shí)機(jī)，通過(guò)市控違拆違辦公室把各區(qū)政府、管委會(huì)和各職能部門(mén)牢牢地捆綁在一起，做到主體主力聯(lián)合，職能部門(mén)聯(lián)動(dòng)，努力形成控違拆違工作的無(wú)縫對(duì)接，不給違法建設(shè)者以可乘之機(jī)。
進(jìn)一步強(qiáng)化屬地管理責(zé)任，二是實(shí)現(xiàn)控違拆違管理上的突破。違法建設(shè)巡查要不留死角。充分發(fā)揮各區(qū)控違辦和街道辦事處、鄉(xiāng)鎮(zhèn)及其社區(qū)、村委會(huì)的控違拆違主力軍作用，實(shí)行網(wǎng)絡(luò)化管理，真正讓違法建設(shè)無(wú)處遁形；違法建設(shè)拆除要不留尾巴，拆除違法建設(shè)必須干凈徹底，不能讓其死灰復(fù)燃；違法建設(shè)處罰要不留隱患，要嚴(yán)格依法依規(guī)處罰違法建設(shè)，一次到位；違紀(jì)人員查處要不留情面，要從嚴(yán)從快查處參與和縱容違法建設(shè)的相關(guān)人員，實(shí)行頂格處理，用鐵的紀(jì)律保障控違拆違工作的順利開(kāi)展。今年在控違拆違工作上要更加嚴(yán)格地落實(shí)責(zé)任制，執(zhí)法人員的外勤補(bǔ)助、加班工資要與工作績(jī)效掛鉤，監(jiān)督檢查要?jiǎng)?chuàng)新方式，紀(jì)檢監(jiān)察全程參與。要通過(guò)嚴(yán)格的監(jiān)督檢查，促進(jìn)控違拆違工作再上新臺(tái)階。
全面啟動(dòng)危舊房收購(gòu)。要按照村居民區(qū)（點(diǎn)）布局規(guī)劃的要求，三是實(shí)現(xiàn)疏堵結(jié)合實(shí)施上的突破。嚴(yán)控區(qū)對(duì)零星私房建設(shè)審批一腳踩死。規(guī)劃建設(shè)安置房5000套，走出拆遷—建房—再拆遷的怪圈，發(fā)揮城建資金的最大效應(yīng)。使真正的無(wú)房戶和征地拆遷戶住有所居，住所宜居。
要繼續(xù)抓好“五創(chuàng)提質(zhì)”工作，抓好控違拆違的同時(shí)。作為“五創(chuàng)提質(zhì)”重要責(zé)任單位，要做到認(rèn)識(shí)再提高、組織再加強(qiáng)、工作再鼓勁，要認(rèn)真按照市委、市政府的統(tǒng)一部署，繼續(xù)抓好臨街建筑提質(zhì)改造、控違拆違和五創(chuàng)勸導(dǎo)工作，為全市“五創(chuàng)工作”作出積極貢獻(xiàn)。
四、突出三個(gè)著力。全面提升規(guī)劃形象
提升隊(duì)伍素質(zhì)上著力。不是為了學(xué)習(xí)而學(xué)習(xí)，1強(qiáng)化學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)的目的于結(jié)合實(shí)際工作提高個(gè)人素質(zhì)和履職能力。目前我局系統(tǒng)的人數(shù)并不少，關(guān)鍵是缺少?gòu)?fù)合型人才，從事行政管理的不熟悉規(guī)劃業(yè)務(wù)，從事規(guī)劃管理的又缺乏行政能力，造成干部無(wú)法實(shí)現(xiàn)大交流?，F(xiàn)在政務(wù)環(huán)境越來(lái)越嚴(yán)格，城市規(guī)劃的工作量越來(lái)越大，規(guī)劃工作越來(lái)越重要，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界對(duì)我要求和期望值也越來(lái)越高，而我一部分人很難適應(yīng)這一新形勢(shì)和新要求。因此，一定要結(jié)合規(guī)劃系統(tǒng)工作的實(shí)際情況，進(jìn)一步強(qiáng)化學(xué)習(xí)，分管干部教育的局領(lǐng)導(dǎo)和人事部門(mén)要拿出切實(shí)有效并且可行的學(xué)習(xí)計(jì)劃，努力做到學(xué)以致用，加快提高規(guī)劃隊(duì)伍的綜合素質(zhì)和履職能力。
第9篇：話劇演員范文
摘要：【目的】探討化橘紅中柚皮苷元含量的特點(diǎn)?！痉椒ā坎捎梅聪喔咝б合嗌V法（HPLC）測(cè)定不同化橘紅中的柚皮苷元含量，流動(dòng)相A：甲醇，流動(dòng)相BV水：V乙酸＝61∶4，進(jìn)行梯度洗脫，流速為10mL/min，檢測(cè)波長(zhǎng)283?nm。【結(jié)果】在0088～0880μg范圍內(nèi)，柚皮苷元與色譜峰面積呈良好的線性關(guān)系，r＝0999?9，平均加樣回收率為9549%，RSD＝200%（n＝5）；化橘紅23個(gè)樣品中柚皮苷元含量均在01～10?mg?g－1之間?！窘Y(jié)論】首次建立了測(cè)定化橘紅中柚皮苷元含量的HPLC法，方法準(zhǔn)確、重現(xiàn)性好；化橘紅各品種中的柚皮苷元含量穩(wěn)定，毛橘紅和光橘紅的差異無(wú)顯著性。
關(guān)鍵詞：化橘紅／分離與提純； 柚皮苷元／化學(xué)；色譜法，高壓液相
化橘紅為蕓香科植物化州柚Citrus grandis‘Tomentosa’和柚Citrus grandis（L．）Osbeck．未成熟果實(shí)的干燥外層果皮［1］，前者稱毛橘紅，后者稱光橘紅?；偌t有散寒、燥濕、消痰、利氣等功效，用于風(fēng)寒咳嗽、喉癢痰多、食積傷酒、嘔惡痞悶等［1］。化橘紅富含黃酮類等成分，主要為柚皮苷Naringin、野漆樹(shù)苷Rhoifolin等［2］。已有人測(cè)定了化橘紅中柚皮苷含量［2］，但尚未見(jiàn)測(cè)定化橘紅中柚皮苷元含量的報(bào)道。本文以高效液相色譜法測(cè)定化橘紅中柚皮苷元含量，并對(duì)毛橘紅與光橘紅中柚皮苷元的含量進(jìn)行了比較分析。
1 儀器、試藥與材料
11 儀器與材料 Summit 580型高效液相色譜儀系列（德國(guó)Dionex）；Sartorius BP211D電子分析天平（德國(guó)）；電熱恒溫水浴鍋（北京市醫(yī)療設(shè)備廠）。
12 試藥 柚皮苷元對(duì)照品（為自己分離所得，經(jīng)綜合解析為柚皮苷元，純度為9856%）；甲醇（色譜純）；石油醚（60～90℃）、冰醋酸等均為分析純。
13 材料
毛橘紅1：2000年5月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為70cm；
毛橘紅2：2000年4月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為45cm；
毛橘紅3：2000年8月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑不小于4cm；
毛橘紅4：2000年8月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑不小于6cm；
毛橘紅5：2002年4月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑小于30cm；
毛橘紅6：2002年4月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為16～26?cm；
毛橘紅7：2002年4月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為25cm；
毛橘紅8：2002年4月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為35cm；
毛橘紅9：2002年4月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為28～44cm；
毛橘紅10：2002年6月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為20～54cm；
毛橘紅11：2002年6月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為54～68cm；
毛橘紅12：2002年6月采于廣東省化州市平定鎮(zhèn)，藥材直徑約為55～65cm。
光橘紅1：產(chǎn)自湖南省，藥材直徑約40?cm；
光橘紅2：產(chǎn)自廣西省，藥材直徑約70?cm；
光橘紅3：購(gòu)自海南省海南大學(xué)附屬醫(yī)院，市售藥材直徑約92?cm；
光橘紅4：購(gòu)自北京西單金象大藥房，市售藥材直徑約113cm；
光橘紅5：購(gòu)自河南省鄭州市醫(yī)藥總公司醫(yī)藥大廈，市售藥材直徑約105cm；
光橘紅6：購(gòu)自廣東省揭陽(yáng)市匯康醫(yī)藥有限公司，市售藥材，切片；
光橘紅7：購(gòu)自湖南省常德市吉春堂藥店，市售藥材，切片；
光橘紅8：購(gòu)自云南省楚雄市延壽堂連鎖店，市售藥材，切片；
光橘紅9：購(gòu)自浙江省紹興，市售藥材，切片；
光橘紅10：購(gòu)自山西省太古山西中藥廠藥材經(jīng)銷部，市售藥材，切片；
光橘紅11：購(gòu)自廣西省，市售藥材直徑約30?cm。
2 測(cè)定方法
21 色譜條件 流動(dòng)相A：甲醇，流動(dòng)相B：V水∶V乙酸＝61∶4，采用梯度洗脫；色譜柱：MACHEREYNAGEL（1005C18，5μm，250?mm×46mm）；流速：10mL/min；檢測(cè)波長(zhǎng)：283?nm；柱溫：25℃。
22 供試品溶液的制備 精密稱定已干燥恒重的樣品1000?g，置索氏提取器中，加石油醚（60～90℃）100?mL，水浴回流提取25?h，棄去石油醚液；待樣品中殘存的石油醚全部揮去后，加甲醇100?mL，再置水浴中回流提取4?h以上，提取至無(wú)顏色；放冷，濾過(guò)，濾液濃縮并轉(zhuǎn)移至10?mL量瓶中，以甲醇少量分?jǐn)?shù)次洗滌容器及濾紙，洗滌液并入同一量瓶中，甲醇定容至刻度，即得。
23 柚皮苷元對(duì)照品溶液的制備 準(zhǔn)確稱取經(jīng)干燥（105℃）至恒重的柚皮苷元對(duì)照品，加甲醇溶解，制成0088?mg/mL溶液，作為對(duì)照品。
3 結(jié)果和討論
31 吸收波長(zhǎng)的確定 進(jìn)行光譜掃描，在283?nm處有一較強(qiáng)吸收峰，故確定283?nm為吸收波長(zhǎng)。
32 標(biāo)準(zhǔn)曲線 用微量進(jìn)樣器分別準(zhǔn)確吸取對(duì)照品溶液各2、4、6、8、10?μL，依次進(jìn)樣，并記錄峰面積。以進(jìn)樣體積（μL）為橫坐標(biāo)、峰面積（mAU?min－1）為縱坐標(biāo)繪制工作曲線，求得柚皮苷元的回歸方程為Y＝51419X－07510，r＝09999。在0088～0880?μg范圍內(nèi)，柚皮苷元與色譜峰面積呈良好的線性關(guān)系。
33 方法學(xué)驗(yàn)證
331 穩(wěn)定性試驗(yàn)
取同一份供試品溶液，分別在0、15、35、55、25、27?h不同時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行測(cè)定，考察保留時(shí)間和峰面積的一致性，柚皮苷元的保留時(shí)間RSD和峰面積RSD分別為0279%和268%。
332 精密度試驗(yàn)
取同一份供試品溶液，連續(xù)進(jìn)樣5次，考察色譜峰保留時(shí)間和峰面積的一致性，柚皮苷元的保留時(shí)間RSD和峰面積的RSD分別為0304%和204%。
333 重現(xiàn)性試驗(yàn)
取同一批供試品5份，同法檢測(cè)，考察色譜峰保留時(shí)間的一致性，柚皮苷元色譜峰保留時(shí)間RSD為286%。
334 回收率試驗(yàn)
以同一批樣品1g（5份），精密稱定，分別準(zhǔn)確加入柚皮苷元對(duì)照品各0176?mg，按供試品溶液制備方法制成樣品溶液，各取10μL進(jìn)樣，測(cè)定含量，結(jié)果柚皮苷元平均加樣回收率為9549%，RSD＝200%，結(jié)果見(jiàn)表1。
34 供試品的測(cè)定 準(zhǔn)確吸取供試品溶液各10?μL，注入高效液相色譜儀中，按高效液相色譜法進(jìn)行試驗(yàn)，以柚皮苷元對(duì)照品為參照物，依法測(cè)定并記錄色譜圖。外標(biāo)法計(jì)算含量，結(jié)果見(jiàn)表2，對(duì)照品及供試品色譜圖見(jiàn)圖1。
35 討論
對(duì)樣品提取方法中所用溶劑進(jìn)行薄層色譜（TLC）和高效液相色譜（HPLC）考察表明，石油醚中檢測(cè)不到柚皮苷元，甲醇中則存在柚皮苷元；而且，方法學(xué)考察也表明，先用石油醚去揮發(fā)油，然后用甲醇提取的方法具有可行性。
測(cè)定結(jié)果表明，化橘紅中柚皮苷元含量基本均在01～10mg?g－1之間，毛橘紅與光橘紅中柚皮苷元含量無(wú)明顯差異。
表1 柚皮苷元(Nar)加樣回收率（略）
表2 柚皮苷元(Nar)含量測(cè)定結(jié)果（略）
圖1 柚皮苷元HPLC圖（略）
對(duì)柚皮苷元含量與藥材直徑進(jìn)行比較的結(jié)果表明：柚皮苷元含量與藥材直徑成反比，直徑越大，含量越低；而直徑大小與果齡（即果實(shí)生長(zhǎng)期）成正比，果齡越大，直徑越大，即隨著果齡的增長(zhǎng)，柚皮苷元含量逐漸降低，這與化橘紅中總黃酮含量的變化趨勢(shì)一致［3］。但化橘紅的指紋圖譜研究顯示柚皮苷元比其他黃酮類成分更穩(wěn)定［4］。因此，柚皮苷元含量有可能作為衡量化橘紅質(zhì)量?jī)?yōu)劣及果齡長(zhǎng)短的指標(biāo)之一，為化橘紅的質(zhì)量控制及采收期的確定提供依據(jù)，其確切關(guān)系有待進(jìn)一步深入研究。
本文首次建立了測(cè)定化橘紅中柚皮苷元含量的HPLC法，方法簡(jiǎn)便準(zhǔn)確，重現(xiàn)性好，空白無(wú)干擾，適用于化橘紅中柚皮苷元含量測(cè)定。
參考文獻(xiàn)：
［1］中華人民共和國(guó)藥典委員會(huì)．中華人民共和國(guó)藥典（一部）［S］．廣州：廣東科技出版社，2000．56．
［2］黃美聲，沈玉剛．反相高效液相色譜法測(cè)定化橘紅中柚皮甙的含量［J］．中草藥，1990，21（5）：15．
