半生緣評(píng)價(jià)精選(九篇)

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第1篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

【關(guān)鍵詞】 獲得性免疫缺陷綜合征；知識(shí)；態(tài)度；學(xué)生，醫(yī)科；健康教育

【中圖分類號(hào)】 G 479 R 512.91 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1000-9817(2010)11-1374-02

我國艾滋病的流行已處于快速增長期，防治形式非常嚴(yán)峻，已成為我國目前面臨的主要公共衛(wèi)生問題［1］。目前研究已證明，同艾滋病作斗爭的最有效方法就是通過健康教育等干預(yù)形式，幫助人們了解預(yù)防艾滋病知識(shí)，主動(dòng)選擇安全行為，從而阻斷艾滋病病毒的傳播［2］。為此，桂林醫(yī)學(xué)院開設(shè)了預(yù)防艾滋病的青春期同伴教育課程。為了解HIV高發(fā)區(qū)醫(yī)學(xué)生對(duì)預(yù)防艾滋病知識(shí)的認(rèn)知水平、相關(guān)行為狀況以及該課程的教育效果，筆者于2008年3-6月對(duì)桂林醫(yī)學(xué)院大一學(xué)生健康教育前后進(jìn)行了問卷調(diào)查，結(jié)果如下。

1 對(duì)象與方法

1.1 對(duì)象 以桂林醫(yī)學(xué)院2007級(jí)新生為調(diào)查對(duì)象，以班級(jí)為單位進(jìn)行整群抽樣。共抽取檢驗(yàn)、臨床藥學(xué)、護(hù)理、其他(非醫(yī)學(xué)專業(yè))等專業(yè)500名學(xué)生進(jìn)行調(diào)查。其中男生142 名，女生358 名；平均年齡(18.6±1.1)歲。同伴教育前發(fā)放問卷500份，回收有效問卷474份，回收率為94.8%，其中男生134人，女生340人。同伴教育后發(fā)放問卷500份，回收有效問卷471份，回收率為94.2%，其中男生114人，女生357人。

1.2 方法

1.2.1 調(diào)查方法 根據(jù)研究目的，參照國內(nèi)有關(guān)艾滋病調(diào)查資料，自行設(shè)計(jì)調(diào)查問卷，內(nèi)容包括基本情況(性別、年齡、文化程度、婚姻等)、艾滋病的基本知識(shí)、態(tài)度、行為及安全套的使用情況。問卷一律不記名，不予任何提示，現(xiàn)場發(fā)卷，每題有若干個(gè)備選答案，采用選擇方式回答問題，獨(dú)自填寫，當(dāng)場收回問卷。

1.2.2 同伴教育方法 從經(jīng)篩選、系統(tǒng)培訓(xùn)合格的桂林醫(yī)學(xué)院大學(xué)二年級(jí)本科生中選出6名學(xué)生擔(dān)任預(yù)防艾滋病青年同伴教育者，于2008年4月分別對(duì)艾滋病，性病，艾滋病的流行趨勢，安全，避孕，提高自尊、自信、責(zé)任感等6個(gè)模塊進(jìn)行12個(gè)學(xué)時(shí)的教學(xué)。每個(gè)同伴教育者負(fù)責(zé)1個(gè)模塊，以同伴教育方式(案例教學(xué)、討論等方式)對(duì)學(xué)生進(jìn)行2個(gè)學(xué)時(shí)的健康教育。

1.2.3 質(zhì)量控制 現(xiàn)場流行病學(xué)調(diào)查前，制定專門的《調(diào)查員手冊(cè)》，對(duì)調(diào)查要求、內(nèi)容、方法作明確規(guī)定。調(diào)查經(jīng)過專門、嚴(yán)格、統(tǒng)一培訓(xùn)，調(diào)查采用匿名式自填問卷法，要求學(xué)生按調(diào)查表內(nèi)容填寫調(diào)查表格，收集相關(guān)資料。對(duì)調(diào)查完的資料作仔細(xì)檢查，對(duì)缺項(xiàng)、漏項(xiàng)、填錯(cuò)或其他填寫不明的情況及時(shí)進(jìn)行更正。

1.3 統(tǒng)計(jì)分析 采用EpiData 3.0軟件建立數(shù)據(jù)庫進(jìn)行數(shù)據(jù)錄入，并進(jìn)行邏輯核對(duì)，采用SPSS 10.0統(tǒng)計(jì)軟件進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)分析。

2 結(jié)果

2.1 同伴教育對(duì)艾滋病傳播途徑知識(shí)的影響 同伴教育后，學(xué)生對(duì)艾滋病傳播途徑知識(shí)點(diǎn)掌握情況均有所提高，同時(shí)在健康教育后學(xué)生對(duì)一些非艾滋病傳播途徑的認(rèn)識(shí)也得到了提高，如蚊蟲叮咬不會(huì)傳播艾滋病的正確率由 61.6%提高到91.5%。見表1。

2.2 同伴教育對(duì)學(xué)生預(yù)防艾滋病方法的影響 同伴教育后，學(xué)生對(duì)艾滋病的預(yù)防方法有了更好的認(rèn)識(shí)。見表2。

2.3 同伴教育對(duì)學(xué)生艾滋病基本知識(shí)知曉的影響 健康教育后，艾滋病基本知識(shí)知曉率有明顯提高,如 76.2%和 53.5%被調(diào)查者能夠?qū)懗鯝IDS的中文名稱和HIV的中文全稱等。見表3。

2.4 同伴教育對(duì)學(xué)生艾滋病相關(guān)態(tài)度的影響 經(jīng)過教育后，醫(yī)學(xué)生對(duì)艾滋病的態(tài)度有所改變。與健康教育前相比，學(xué)生更愿意與艾滋病人或感染者親近及給予幫助，見表4。此外，在同伴教育前后均有90%以上的學(xué)生認(rèn)為有必要在大學(xué)生中宣傳預(yù)防艾滋病的基本知識(shí)，且認(rèn)為青年同伴教育的形式是在大學(xué)生中進(jìn)行艾滋病預(yù)防知識(shí)教育的一種較好的方式。

3 討論

大學(xué)生正處于學(xué)會(huì)控制自己的生活和走向成熟的階段，行為以及如何進(jìn)入一定的社會(huì)角色，在很大程度上取決于他們所處的社會(huì)文化環(huán)境。根據(jù)不同地區(qū)的特點(diǎn)和實(shí)際，在青少年中實(shí)施艾滋病健康教育，積極動(dòng)員醫(yī)學(xué)生參與艾滋病的預(yù)防與控制工作，對(duì)于減緩或控制艾滋病的流行蔓延具有深遠(yuǎn)意義［3］。調(diào)查結(jié)果表明，學(xué)生在進(jìn)行同伴教育后對(duì)艾滋病傳播途徑、艾滋病的預(yù)防知識(shí)等都有提高。因此，在學(xué)校開設(shè)《艾滋病青春期同伴教育課程》可以提高醫(yī)學(xué)生預(yù)防艾滋病知識(shí)的認(rèn)知水平或知曉率。 此外，對(duì)一些較為深入且易于混淆的問題，如“共用勞動(dòng)工具、辦公用品”等，經(jīng)過健康教育后回答正確率有所提高，但并無統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。提示在AIDS傳播途徑的宣傳教育中，應(yīng)注意細(xì)節(jié)和方式，不僅要從正面宣傳，還應(yīng)該多從反面教育以消除學(xué)生的模糊認(rèn)識(shí)，避免造成誤解和引起不必要的恐慌［4］。

隨著學(xué)校、社會(huì)對(duì)艾滋病知識(shí)的普及教育，大學(xué)生對(duì)艾滋病病人的態(tài)度顯示出理解、同情和關(guān)心。說明健康教育傳播預(yù)防艾滋病知識(shí)的形式，能夠提高學(xué)生學(xué)習(xí)預(yù)防艾滋病知識(shí)的積極性，同時(shí)培養(yǎng)了反歧視、關(guān)愛的態(tài)度，達(dá)到很好的學(xué)習(xí)效果［5-6］。但調(diào)查顯示，學(xué)生對(duì)艾滋病病人的態(tài)度方面改變不明顯，說明態(tài)度的轉(zhuǎn)變是一個(gè)長期過程，對(duì)艾滋病病人的關(guān)心是社會(huì)大環(huán)境問題，同時(shí)學(xué)校應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)學(xué)生教育，讓更多的學(xué)生對(duì)艾滋病病人的態(tài)度轉(zhuǎn)變?yōu)閷捜莺屯?。只有這樣，艾滋病患者和HIV感染者在社會(huì)上的生存才不會(huì)受到歧視，才有利于艾滋病防治工作的順利進(jìn)行［6］。同時(shí)，大多數(shù)(90%以上)學(xué)生認(rèn)為艾滋病防治知識(shí)的宣傳教育很有必要，都希望了解更多有關(guān)預(yù)防艾滋病的信息。表明大多學(xué)生對(duì)艾滋病的防范警覺有所提高，明白AIDS并不遙遠(yuǎn)，它隨時(shí)使我們處于在被感染的危險(xiǎn)之中。

大學(xué)生平均年齡在20歲左右，正是艾滋病高發(fā)年齡組，在這樣的群體中開展艾滋病健康教育意義重大。作為醫(yī)學(xué)院校，可以發(fā)揮自身優(yōu)勢，使醫(yī)學(xué)生真正成為防治艾滋病的主力軍，讓醫(yī)學(xué)生所具備的預(yù)防艾滋病知識(shí)廣泛服務(wù)于社會(huì)，對(duì)廣大群眾艾滋病防治能力的提高起到良好的作用，這不僅有利于醫(yī)學(xué)生健康素質(zhì)的培養(yǎng)，而且有利于“預(yù)防為主”觀念建立以及社會(huì)―家庭―個(gè)人參與衛(wèi)生觀念的培養(yǎng)［7］。

綜上所述，在大學(xué)生中開展全面系統(tǒng)的艾滋病健康教育十分重要也非常迫切，也是可行而有效的。通過適當(dāng)?shù)男问胶颓肋M(jìn)行艾滋病相關(guān)知識(shí)的教育，可取得較好的效果［8-9］。艾滋病同伴教育對(duì)于提高醫(yī)學(xué)生有關(guān)知識(shí)具有明顯的效果，但是態(tài)度和行為的轉(zhuǎn)變是長期的過程，因此不僅應(yīng)加強(qiáng)對(duì)大一醫(yī)學(xué)生的預(yù)防艾滋病、安全健康教育，加強(qiáng)他們的自我保護(hù)意識(shí)，還應(yīng)重視對(duì)醫(yī)學(xué)生的觀念教育，關(guān)愛他人。

4 參考文獻(xiàn)

［1］ 汪寧.我國艾滋病預(yù)防控制的形勢與面臨的挑戰(zhàn).中華預(yù)防醫(yī)學(xué)雜志,2004,38:291-293.

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［3］ 黃加權(quán),,勞立峰,等.武漢市在校醫(yī)學(xué)生艾滋病相關(guān)知識(shí)調(diào)查分析.中國皮膚性病學(xué)雜志,2007,21(10):615-617.

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［7］ 梁升祿,陸春,龍少康,等.低年級(jí)醫(yī)學(xué)生預(yù)防艾滋病同伴教育效果評(píng)價(jià).中國學(xué)校衛(wèi)生,2008,29(2):152-154.

［8］ 肖南.講座和同伴教育對(duì)理工科大學(xué)生艾滋病相關(guān)知識(shí)、態(tài)度的影響.中國健康教育,2004,20(5):402-403.

第2篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

有人說，母親的格局會(huì)影響孩子一生?？梢哉f，羅子君之所以走到離婚這一步，與她母親對(duì)她的婚姻觀的影響是分不開的。下面為大家精心整理了一些關(guān)于我的前半生電視劇觀后感，請(qǐng)您閱讀。

我的前半生電視劇觀后感1根據(jù)作家亦舒小說《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛(wèi)視熱播中。該劇講述全職太太子君離婚后，在朋友的幫助下回歸職場，重新找回自信的故事。憑借貼近現(xiàn)實(shí)的劇情及“金句”臺(tái)詞，這部劇剛開播沒幾天就在網(wǎng)絡(luò)上掀起不小的熱議。不過，電視劇在對(duì)原著的大幅改編引發(fā)不少原著粉的反感，尤其是馬伊琍扮演的子君因浮夸的舉止和花里胡哨的造型，被認(rèn)為“失去了亦舒的味道”。針對(duì)種種爭議，該劇的編劇秦雯和主演馬伊琍接受南方日?qǐng)?bào)記者的采訪，予以回應(yīng)。

亂改人物關(guān)系?時(shí)代背景有所不同

《我的前半生》堪稱是首部被改編為電視劇的亦舒小說。因此在該劇播出之前就吸引了不少書迷的興趣，記者留意到，書迷和普通觀眾站成了兩個(gè)陣營:前者對(duì)大幅度的改編表達(dá)了不滿，后者給出不低的評(píng)價(jià)，認(rèn)為演員的演技在線，劇中呈現(xiàn)的中國式的婚姻和家庭生活十分貼近現(xiàn)實(shí)。

談及改編，編劇秦雯對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者表示，電視劇和小說的時(shí)代背景不一樣，原著的故事發(fā)生在上世紀(jì)80年代的香港，劇版則被搬到了現(xiàn)代的上海，在她看來，改動(dòng)故事背景勢必會(huì)讓所有的人物關(guān)系發(fā)生改變。

“人與人之間的關(guān)系”是秦雯在接受采訪時(shí)常提到的字眼。小說里，子君從家庭婦女變?yōu)橐粋€(gè)職業(yè)女性，但作者的家庭背景沒有太多交代，秦雯在改編時(shí)，為這一人物增加了家庭背景的部分，“家庭及處理家庭關(guān)系的問題，是很受內(nèi)地觀眾關(guān)注的，因此我們做了一些努力去呈現(xiàn)”。此外，小說中對(duì)子君和前夫的糾葛的描述并不多，秦雯說，劇版則加重了這一部分的呈現(xiàn)。

角色過度浮夸?要看到成長的變化

劇中，馬伊琍扮演的子君享受婚姻帶來的幸福安逸，是“公主病”的重度患者。一開場，她就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的“陳太太”形象示人，每天就知道花錢購物，及調(diào)查老公身邊出現(xiàn)的年輕女性。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情肢體動(dòng)作，馬伊琍演繹的這個(gè)闊太形象，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“作勁兒十足”。

這也讓很多原著粉不滿:“子君怎能這樣矯情?原作的魂都丟了?！弊屧垡庖姼蟮氖撬趧≈械脑煨?。亦舒筆下的女主角品味低調(diào)又高雅，衣櫥里總是“白黑灰”的衣服，但劇中子君的衣服動(dòng)輒是“紅配綠”或“黃配綠”的惡俗配色。

對(duì)此馬伊琍表示，隨著劇情的發(fā)展，子君會(huì)經(jīng)歷從最初的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種經(jīng)歷走向獨(dú)立的過程。她相信觀眾對(duì)這一人物的看法會(huì)有所轉(zhuǎn)變。在馬伊琍看來，子君性格中的柔弱無依和心里缺乏安全感將隱隱展現(xiàn)，“她的生活發(fā)生巨變，是因?yàn)樗昂唵蔚厝ソ?jīng)營自己的婚姻和人生。”

我的前半生電視劇觀后感2這部劇為何會(huì)火爆得一塌糊涂、大受歡迎到讓人瞠目結(jié)舌?原因就在于這部劇將聚焦環(huán)放在了人人都為之關(guān)心和在乎的婚姻和職場上，并且焦點(diǎn)集中在離婚女性的身上。離婚自古有之，尤以近年來為甚，還大有愈演愈烈的趨勢，有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，某市的離婚率在幾個(gè)月之內(nèi)就達(dá)一半以上，婚期不斷縮短，最短3天就離，簡直刷新吉尼斯世界記錄并還不斷被刷新創(chuàng)造更上層樓的奇跡。如此駭人聽聞，也算聊齋志異了。不過聊齋是天方夜譚，尚可胡編亂造，而離婚嘛，就是紀(jì)錄片了，實(shí)實(shí)在在的事兒，誰也編不了。

由于亦舒的原著筆者沒有看過，所以在此不便作分析，就先以筆者看過的前四集的內(nèi)容來和大家做一個(gè)分享交流，以希望大家都能得到不同程度的收獲和思考。官宣上的介紹是以主角羅子君在離婚后如何重新振作、改變自我走向經(jīng)濟(jì)獨(dú)立變強(qiáng)煥然一新并收獲新的愛情、最終獲得幸福的人生逆襲的故事為主，帶著一以貫之的滿滿正能量，給無數(shù)女性朋友提供了極其強(qiáng)大的精神激勵(lì)和情感慰藉?，F(xiàn)實(shí)生活中這樣的女性也并不少見，筆者就看到過很多起因?yàn)榛橐霾恍覅s自食其力積極進(jìn)取反轉(zhuǎn)人生的案例。最著名的就是《哈利·波特》的作者JK·羅琳。但這樣的成功案例總的來說還是太少，大部分女性在遭遇婚姻的不幸后都會(huì)選擇自怨自艾、一蹶不振甚至自尋短見，更有甚者還會(huì)做出報(bào)復(fù)男性、報(bào)復(fù)社會(huì)的極端事。

現(xiàn)代人離婚的原因有很多，小三插足可以說是目前最流行的元素。劇中前四集就講到了女主羅子君的丈夫陳俊生和小三下屬凌玲發(fā)生了婚外情，而讓人詫異的是，凌玲長相平凡，且穿著儉樸，從不刻意修飾打扮，年齡老大不說，還有一個(gè)6歲的兒子。與珠光寶氣的羅子君相比不啻云泥。但羅子君靠著丈夫的物質(zhì)供養(yǎng)，長年累月待在家做全職主婦所養(yǎng)成的驕縱、蠻橫、無理取鬧的性格令丈夫十分反感，而且不讀書，不充實(shí)自己，也不提升自己的內(nèi)在品位，每天除了買奢侈品無聊炫富之外，簡直一無是處。在這種物質(zhì)極度發(fā)達(dá)、精神卻倍加空虛的世界里自嗨自樂，一點(diǎn)也沒有意識(shí)到與自己丈夫之間的距離越來越遠(yuǎn)，這樣的兩個(gè)人，當(dāng)他們的交集只剩下回憶，即使沒有小三的插足，也難以保證他們的婚姻能一勞永逸、固若金湯。

在前四集中，羅子君所詮釋的性格雖然單純天真毫無城府但是極度的自大、驕縱、傲慢、奢侈、沖動(dòng)、沒內(nèi)在、沒文化、只懂無端撒嬌發(fā)嗲蹭男人炫富、曬娃、毫無人際交往關(guān)系經(jīng)驗(yàn)和處事能力的超級(jí)傻白甜的人設(shè)相信是沒有幾個(gè)觀眾會(huì)喜歡的，至少在前四集，她所表現(xiàn)出來的一切特質(zhì)就是一張讓無數(shù)觀眾想要罵人的無知的、雙商皆負(fù)的臉。反倒是小三凌玲，格外惹人憐愛，沒有一點(diǎn)小三氣，溫婉大方，善解人意，心思聰穎，才能出眾，這樣的女子在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中也定會(huì)大受歡迎，心儀他的男士也會(huì)很多，所以當(dāng)男主陳俊生出軌她時(shí)，我反倒覺得他們很般配，很郎才女貌，很順理成章，并不覺得她有多么的可惡和十惡不赦，這樣的小三，實(shí)在讓人恨不起來?；橐龀霈F(xiàn)裂痕直至離婚不能全由小三來買單，愛情是兩個(gè)人的事，但婚姻卻是兩家人的事，影片中陳俊生的丈母娘見錢眼開、勢力又財(cái)迷，典型“惡婆婆”寫真，與小三凌玲相比，誰更加無禮?妹夫更是一個(gè)游手好閑的廢材，做生意虧了幾萬東躲西藏還要妻子姐夫幫忙還債，這樣的人，與小三凌玲相比，誰又更加可惡?所以竊以為不要輕易以道德的標(biāo)尺隨意給小三貼上“破壞家庭”的標(biāo)簽，行有不得反求諸己，《論語》上如是說。

我的前半生電視劇觀后感3一部熱播的《我的前半生》道出了男人的承諾是這個(gè)世界上最不頂用的東西;男人的誓言更是耳聽的舒服，卻不會(huì)為女人帶來真正的幸福。也許當(dāng)下的那刻他是發(fā)自內(nèi)心肺腑之言，但卻無法貫穿婚姻中一生;一句我養(yǎng)你的鬼話讓多少女人自愿陷入愛里面不可自拔?婚姻中的兩人需要同步前行，可往往男人跑步在前行的路上，而女人卻依舊停留在原地不愿挪動(dòng)半分。你以為這只是一部戲，其實(shí)現(xiàn)實(shí)里早已比比皆是，甚至比電視劇更落魄。

婚姻里，很多人只看到了全職太太的好處，可以不用工作，每天睡到自然醒，有充足的時(shí)間，想干什么就干什么?全職太太是一個(gè)光鮮靚麗的“職業(yè)”，人前有多風(fēng)光，人后就有多恐慌。沒有工作與社會(huì)日見脫節(jié)，在家鞍前馬后伺候一家老少吃喝拉撒，一邊還必須承受老公可能出軌、小三隨時(shí)介入的心理壓力，整日疑神疑鬼神經(jīng)質(zhì)。

久而久之，生活圈小到只有家庭，朋友圈小到只有親人。

全職太太其實(shí)就是分工不同，在家的辛苦無人能理解。幾乎大部分男人都覺得自己在外打拼很辛苦，而你在家里做做家務(wù)帶帶孩子多輕松，很多人并不能理解全職的艱辛與無奈。他們覺得給你全職養(yǎng)你就是給你最大的榮耀，須不知如果不是為了家庭和孩子很多女人并不愿意選擇全職，寧愿選擇一份普通的工作，哪怕工資低一點(diǎn)辛苦一點(diǎn)沒所謂，至少有一份工作，有自己的經(jīng)濟(jì)來源，是獨(dú)立平等的，而不是委曲求全地討好他人。

全職太太是個(gè)高危產(chǎn)業(yè)，毫無安全感，為家付出那么多，可最后得到的是被拋棄的結(jié)局或是忍氣吞聲承受著一切?？涩F(xiàn)實(shí)中當(dāng)面對(duì)孩子小雙方老人年事高無法帶孩子時(shí)，為了孩子得到更好的陪伴和教育時(shí)，只能放棄自我選擇全職母親，省吃儉用做家務(wù)帶娃，為了家庭甘愿奉獻(xiàn)，這一切是緣于愛，對(duì)孩子和家庭的愛。

事實(shí)上，一個(gè)全職主婦的工資，如果算下來，應(yīng)該比教授的還要高。全職太太本身扮演著保姆、幼師、營養(yǎng)師等多重角色，但在外打拼的男人卻不會(huì)完全發(fā)現(xiàn)這些價(jià)值，同時(shí)也會(huì)因?yàn)椴欢帽磉_(dá)造成雙方之間的關(guān)系惡化。

喜歡唐晶在劇中勸說子君的那段話“婚姻是兩個(gè)陌生人結(jié)伴而行的過程，婚姻里進(jìn)步快的那個(gè)人，總會(huì)甩掉那個(gè)原地踏步的人，因?yàn)槿说谋灸?，是希望更多地探求生活的外延和?nèi)涵?！币粋€(gè)在前進(jìn)，一個(gè)在原地踏步，還能在一個(gè)平行線上嗎?女人要不斷地進(jìn)取，獨(dú)立、充實(shí)自己，才能得到男人的尊重。男人是樹，女人是藤，樹長藤不長，樹就會(huì)被其他藤繞上。藤長樹不長，藤就會(huì)繞到其他樹上。所以夫妻要同修!

做全職太太并不是就完全讓自己陷進(jìn)了自己的小家庭中不可自拔，我們應(yīng)該培養(yǎng)自己的興趣愛好比如：美食、健身、手工藝、音樂、美容等等，總之，一定是受益匪淺，還能充實(shí)自己和提升個(gè)人魅力。給自己每天留點(diǎn)屬于自己的空間和時(shí)間，那里沒有家庭沒有老公孩子，只有你自己，我們?cè)谶@個(gè)時(shí)間做自己熱愛的事情，充實(shí)自己的思想比如看書、關(guān)注一些熱點(diǎn)的事件，新聞，保證不要和時(shí)代脫節(jié)，和老公也能有更多的聊天話題?；蛘弑M力而為創(chuàng)造一些額外收入，有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)收入，就是有真正的人格獨(dú)立。

曾看過一句話覺得很贊，你可以被人養(yǎng)著，但不能被人養(yǎng)“廢”了;你可以不去謀生，但不能失去謀生的能力。你要有隨時(shí)可以復(fù)出的能力，而不是被迫出來混社會(huì)發(fā)現(xiàn)自己根本無法立足。

全職太太不可怕，關(guān)鍵的是，你的付出要有人懂，更關(guān)鍵的是，你在付出的時(shí)候要有所成長。女人如果不知道經(jīng)營自己的人生，把所有的希望和抱負(fù)都寄托在男人和孩子身上，很可能喪失了對(duì)人生的支配權(quán)，等待她的往往是失望和悲劇。

女人沒有任何人，會(huì)成為你一世的避風(fēng)港，婚姻本就不是避風(fēng)港，而是一條風(fēng)雨同舟的大船，你上了這條船就要為這條船的披荊斬棘出力，享用得了驚濤駭浪，也得飽嘗得住雨打風(fēng)吹。何況再穩(wěn)固的避風(fēng)港也會(huì)有遭遇海嘯襲擊的時(shí)候。所以只有你自己，才是最后庇護(hù)所，再破敗，再簡陋，也好過寄人籬下。

我的前半生電視劇觀后感4歲月荏苒了幾個(gè)春秋。不畏將來，不念過去，有多少人在原本的道路上看不清，走著走著就散了。然而記憶永遠(yuǎn)沖刷不掉，曾經(jīng)的人和事，發(fā)生過的，犯下的錯(cuò)，都如過眼云煙在腦海里回環(huán)往復(fù)。

你的前半生，遇到了誰，錯(cuò)過了誰;你的后半生，還念著誰，又戀著誰?

我們都在為曾經(jīng)的決定買單，也沒有誰比誰更精明，誰更過的好。你曾經(jīng)“強(qiáng)取豪奪”的，只不過是自以為是的贏。

諾大的玻璃窗前，陳俊生依然埋著頭。人到中年，越來越怕被淘汰。在旁人看來，他顯然沒有了任何上升空間。學(xué)歷不高，公司的海歸一批批回歸，而他這老掉牙的再不努力，也只有被埋汰的份。

陳俊生的腦海里突然出現(xiàn)一個(gè)身影：干練的短發(fā)，職業(yè)裝上身，踩著細(xì)細(xì)的高跟鞋款款而來，她的臉上不再是那么稚嫩，而是淡定自若、瀟灑自如。那種感覺，和凌玲的柔弱又形成了鮮明的對(duì)比。

的確，那個(gè)曾經(jīng)是他妻子的羅子君已然不再是當(dāng)年的“小女人”。陳俊生有些依戀起當(dāng)年的感覺來。

圖什么呢，一條道走到了黑，聲稱自己不后悔，可是走著走著，還真是錯(cuò)了。

自以為是的愛情原來這么不堪一擊，愛情，真可笑，他還真以為自己愛上了凌玲。眼下才知道，什么是愛?無非是你需要呵護(hù)時(shí)，那個(gè)人剛好懂了你，而你認(rèn)為那是愛情。

人自以為成熟了，可以成熟地去愛，卻原來還是分不清什么是愛。

對(duì)凌玲是愛嗎?當(dāng)生活的柴米油鹽家庭瑣碎都提上日程，什么又是愛呢?

“什么時(shí)候回來?你是不是又聯(lián)系她了”，手機(jī)屏幕忽閃，陳俊生直覺得煩。原來女人們都一樣，都會(huì)催男人回家，沒有誰比誰更高明。

人總是如此患得患失，無論是二十二歲，還是四十二歲。

自以為有了愛，要在一起，還要去接受別人的孩子，到頭來什么都是一場空。

沒有血緣關(guān)系的愛戀能持續(xù)多久，陳俊生終歸是喜歡自己的兒子平兒的。再不濟(jì)，那是自己的兒子。

他每逢看著凌玲的兒子佳清，就會(huì)想起自己的兒子：平兒過得怎么樣，是不是已經(jīng)忘了我這個(gè)爸爸。

陳俊生沒了往日討好凌玲的熱情，這以前還能對(duì)佳清有耐心，可終歸不是自己的。而他呢，和佳清的關(guān)系也并不討好。

人到中年的陳俊生，近來總是覺得壓力很大?；丶矣辛枇岽叽偎乐?，又生怕他把錢給了平兒。

“我自己掙錢，養(yǎng)我兒子，你還惦記上了，吃相真難看”，陳俊生覺得現(xiàn)在的凌玲有些討厭，總是對(duì)他指手畫腳，就連他拿錢給自己兒子也有意見。

那種嘴臉，讓陳俊生想起了多年前和子君離婚的'時(shí)候，凌玲一反往常的寄了紙箱過去。

“沒錯(cuò)，她只是想給自己兒子找個(gè)爹，而我認(rèn)為是愛情”，幾年來，陳俊生總算看清了凌玲的真面目。

“不是自己的親兒子，將來能指望他多少”，他不敢想。現(xiàn)在的家里，他像個(gè)外來者，凌玲和佳清才是一家人。

成年人的愛情，自以為到了頭，過不下去。但有了孩子，依然是不負(fù)責(zé)任的拋棄。即便給了生活費(fèi)，不能陪伴成長，到最后還是落得“被人怨恨”的下場。

怪誰呢，自找的。明明有了家庭，還有著欲望和追求，到最后也只能什么都丟了。

我的前半生，以為來了第二春，到頭來，什么第二春?愛情到最后會(huì)成為什么，和誰在一起，無非都是如此。而凌玲從他身上只想要得到，不曾想付出?？∩兀悴磺宄膫€(gè)才是他真正的家。

離了婚的男人還有家嗎?有家的地方，應(yīng)該有孩子，有老婆。現(xiàn)在的家里，有老婆，外加一個(gè)并不是他的孩子。

陳俊生捫心自問，無法視如己出。

回到家的陳俊生也甚是煩躁，這以往子君是崇拜自己的，而現(xiàn)在的他沒了什么成就感。

他只覺得無窮的壓力感襲來，養(yǎng)兩個(gè)家，還有年邁的父母。他給了佳清什么，也想給平兒什么，畢竟平兒才是自己的孩子。都說養(yǎng)兒防老，他不知道長大的佳清會(huì)怎么對(duì)自己?而平兒呢，又是否能原諒他一時(shí)糊涂犯下的錯(cuò)。

“我沒有爸爸”。陳俊生想起上次去看平兒，平兒說的那句話，他就難受的不行。沒有爸爸，那我是什么?

佳清把要錢當(dāng)做理所當(dāng)然，可自己又好像沒有養(yǎng)他的責(zé)任和義務(wù)。即便養(yǎng)大了佳清，將來能指望他嗎?誰又知道呢?即便是重組家庭，對(duì)于孩子依然是二次傷害。

無窮的壓力感，所謂愛情就像一場馬拉松，你總想知道結(jié)果是什么樣子。可真的跑到了最后，還是會(huì)后悔。什么東西都是原配的好，陳俊生念起曾經(jīng)的子君，而他們?cè)缫逊值罁P(yáng)鑣。

凌玲總是逼著他切斷和子君的聯(lián)系，怎么可能切斷?他還要看平兒呢!再怎么說，他都是平兒的爸爸。

有著一層血緣關(guān)系在里面，又怎么能放得下?

我的前半生電視劇觀后感5最近，電視劇《我的前半生》大火，辦公室里的同事都在追。而隨著劇情的推進(jìn)，開始覺得，羅子君離婚是必然的。就像小三凌玲說的：“蒼蠅不叮無縫的蛋，就算不是我，也會(huì)有別人?！?/p>

因?yàn)椋_子君媽媽對(duì)她的影響，真的太大了，這種影響是潛移默化的，是羅子君不想承認(rèn)卻也已經(jīng)存在了的。下面，就讓我們來看看，那個(gè)一出場就大紅唇的薛珍珠女士，是怎么影響女兒的婚姻的吧。

01、太多女兒身上有著媽媽的影子

說實(shí)話，羅子君在離婚前的狀態(tài)是非常差的，甚至可以說侮辱了“全職媽媽”這個(gè)稱號(hào)。全職媽媽起碼會(huì)相夫教子，駕馭得了丈夫，也教育得了孩子，可羅子君呢，連丈夫出軌都是最后一個(gè)知道的。

當(dāng)兒子問“角膜是什么”的時(shí)候，羅子君想都不想的就說出：“腳膜就是腳上敷的膜嘍。”

就算當(dāng)時(shí)聽錯(cuò)了意思，可作為一個(gè)成年人，難道不知道兒子這么小，怎么可能涉及到腳膜、面膜這種知識(shí)呢?

在名品店遇到老公和秘書買項(xiàng)鏈，不管不顧地沖出鞋店，腳上還穿著兩只不同的鞋就上前示威，回頭還讓閨蜜唐晶去查人家祖宗八代。當(dāng)眾扯下秘書的項(xiàng)鏈，懷疑小姑娘跟老公有一腿，還說了好多難聽的話。

教養(yǎng)，跟年齡沒有關(guān)系好嗎?!不得不承認(rèn)，一心想要看住老公的羅子君，真的很沒有教養(yǎng)。這一點(diǎn)，對(duì)比一下凌玲的表現(xiàn)就知道了。

離婚前的羅子君，簡直就是一個(gè)不學(xué)無術(shù)、無所事事、沒有修養(yǎng)的家庭主婦嘛。不過，看看她的媽媽，你大概就會(huì)知道為什么羅子君會(huì)是這個(gè)樣子了。

在電視劇第一集中，子君媽媽帶著妹妹子群到她家里，看到子君的名牌包包和披肩后兩眼發(fā)光，還沒經(jīng)過女兒同意就說要拿走。

穿著名牌的子君媽媽，得意的走在大街上，像極了羅子君在商場里試鞋子的傲慢虛榮樣。

知道小三是凌玲后，子君媽媽跑到公司罵她，這像不像上面提到的羅子君跑到公司鬧時(shí)的場面?

日本小說家山本有三在他的小說《女人一生》里寫道：

女人變成母親，是一件輕而易舉的事。這種差事，是任何女人都做得了的事，但是要當(dāng)好母親可就不容易了。

母親的言行舉止、素質(zhì)修養(yǎng)以及厚重的人生閱歷，對(duì)兒女的影響非常大，有些影響也許不是有意或者刻意，但是無形之中，還是起到了影響作用。

因?yàn)楹⒆訌某錾_始，基本上都是由母親帶大的。母親在教育孩子的過程中，肯定會(huì)或多或少的將自己的人生觀、價(jià)值觀加入到孩子的成長教育中，進(jìn)而直接影響到孩子的人生觀和價(jià)值觀。正如家長必讀講堂的田先老師所說，母親的個(gè)性和受教育的程度，對(duì)孩子的健康成長將起到重要的作用。

02、女人就是靠男人養(yǎng)的

有人說，母親的格局會(huì)影響孩子一生?？梢哉f，羅子君之所以走到離婚這一步，與她母親對(duì)她的婚姻觀的影響是分不開的。

劇中的羅子君，大學(xué)畢業(yè)后只工作半年就選擇回家做全職太太，還振振有詞的說：是他說要養(yǎng)我的呀。

羅子君當(dāng)初之所以做出這個(gè)決定，除了老公的一句“我養(yǎng)你”之外，還有她媽媽在耳邊吹風(fēng)說，找男人是做什么的，就是讓他來養(yǎng)的呀。于是，羅子君吸收了媽媽的價(jià)值觀，覺得女人靠男人天經(jīng)地義，她只要做好太太的身份就好了，其他事都不用管。

當(dāng)女兒老公執(zhí)意離婚時(shí)，羅媽媽的觀點(diǎn)是，能不離就不離，到哪里去找這么好的長期飯票。絲毫不管女兒的婚姻幸不幸福，只在乎女兒是否有男人養(yǎng)著，這是多么可悲的執(zhí)念啊。

當(dāng)女兒離婚已成定局時(shí)，羅媽媽急了，心疼女兒的同時(shí)，還不忘勸女兒，打扮打扮再找個(gè)男人嫁了，甚至打上了身邊的賀函的主意。

羅媽媽的這種“女人要靠男人養(yǎng)”的觀念，也勢必在潛移默化中影響著羅子君。當(dāng)女兒的一次婚姻失敗時(shí)，她依然勸女兒再找個(gè)有錢人、養(yǎng)得起她的男人嫁了，卻不知道勸女兒努力提高自己才是正解。要知道，你是什么樣的人，你才配得起什么樣的男人。

其實(shí)，羅媽媽的這種想法，在她自己身上也體現(xiàn)的淋漓盡致。去跳舞都不去一般的公園，人家要去百樂門，因?yàn)槟抢镆ㄩT票，大家都很“正規(guī)”。

后來不知道她用了什么手段，這個(gè)多金老華僑成功被拿下，讓子君媽媽以為在晚年也有了個(gè)能養(yǎng)她的男人。

雖然不知道結(jié)局怎樣，但這種“女人要靠男人養(yǎng)”的思想，不但得不到男人的愛，還很可能會(huì)讓男人瞧不起，真心不建議。

03、母親的格局，影響孩子的一生

講一個(gè)身邊發(fā)生過的真實(shí)的事。

閨蜜是在一個(gè)單親家庭中長大的，閨蜜媽媽年輕時(shí)，老公出軌，她媽媽堅(jiān)決要離婚。離婚時(shí)承諾什么都可以不要，只要孩子。閨密爸爸樂得輕松，很爽快的就答應(yīng)了。

就這樣，閨蜜和她媽媽相當(dāng)于“凈身出戶”，一切都得從頭再來，這其中的辛苦可想而知。

聽閨蜜說，她小時(shí)候想吃個(gè)冰淇淋都是件奢侈的事，每次在路上看到別人家的小孩舔著冰淇淋時(shí)，她就直勾勾的看著，看到人家害怕的躲著她。有一次，有個(gè)幼兒園小男生說要請(qǐng)她吃冰淇淋，但是得讓他親一口，閨蜜想都沒想就答應(yīng)了。回到家還跟她媽媽說：“媽媽媽媽，我今天吃到冰淇淋了，是同學(xué)給買的，真好吃?！?/p>

當(dāng)她媽媽知道原因后，跟她說：“女兒，以后他再給你什么好吃的，你不要答應(yīng)他，回來媽媽給你買雙份?！?/p>

從這天起，只要在外面閨蜜被“誘惑”了，回到家告訴媽媽，她媽媽真的就立馬給她買雙份，有些東西甚至價(jià)格不菲。要知道，那段時(shí)間，閨蜜媽媽甚至打了雙份工。

閨蜜還記得，當(dāng)時(shí)也有不少人勸媽媽再找個(gè)男人，她們的臺(tái)詞通通是：“你一個(gè)人帶著孩子多不容易啊，找個(gè)男人養(yǎng)你們娘倆多好?”

她媽媽總是笑笑說道：“我現(xiàn)在的生活挺充實(shí)的，孩子也越來越有出息。我已經(jīng)經(jīng)歷過一次失敗的婚姻，這一次，如果碰不到合適的，我還是自己過吧。畢竟，自己養(yǎng)自己比男人養(yǎng)自己的感覺更腳踏實(shí)地多了?！?/p>

后來，閨蜜考上了名牌大學(xué)，找了個(gè)“門當(dāng)戶對(duì)”的老公，兩個(gè)人都有要忙的事業(yè)，彼此還經(jīng)常溝通職場動(dòng)態(tài)，是個(gè)非常幸福的小家庭。

閨蜜說她永遠(yuǎn)記得媽媽說過的話：“女人別總指著靠男人養(yǎng)活，你越指望他們，就越指望不上。”

第3篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

［關(guān)鍵詞］ 張愛玲小說；電影改編；研究分析；重要意義

文學(xué)與電影是兩種截然不同的藝術(shù)與媒介，然而通過電影的改編，可以將兩者巧妙地相互結(jié)合，展現(xiàn)出影視的內(nèi)涵美。本文對(duì)張愛玲小說的電影改編進(jìn)行研究，從而尋找小說的文本至電影的主題之間故事的情節(jié)、人物的形象、主題的意義等方面的變化，更好地促進(jìn)我國小說的電影改編的事業(yè)。

一、 張愛玲小說的“電影性”體現(xiàn)

電影的改編就是將文學(xué)作品搬上銀幕，通過人物的表演，將小說中的故事情節(jié)生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來。電影的創(chuàng)作離不開對(duì)文學(xué)作品的改編，文學(xué)作品不僅為電影藝術(shù)事業(yè)提供豐富的創(chuàng)作源泉，而且也給電影的創(chuàng)作帶來了獨(dú)特的靈感及營養(yǎng)，并將美學(xué)的人物、語言、情節(jié)及結(jié)構(gòu)等要素進(jìn)行充分融合。張愛玲創(chuàng)作的小說風(fēng)格獨(dú)特鮮明、文字雅致精巧、意象也比較奇特豐富，作者受到中國的古典文化熏陶，加上其身世及人生經(jīng)歷的坎坷起伏，使其在作品中得以體現(xiàn)。張愛玲出生在20世紀(jì)20年代的上海，那時(shí)中國的電影已經(jīng)初具規(guī)模，她成功的時(shí)期是在40年代，正是中國電影業(yè)發(fā)展的黃金時(shí)期，張愛玲是與中國電影事業(yè)共同成長起來的。她最早發(fā)表文字是為英文報(bào)紙《泰晤士報(bào)》所寫的有關(guān)電影的評(píng)論，并憑借電影評(píng)論從而步入文壇發(fā)展。她和電影密切的關(guān)系更體現(xiàn)在她專業(yè)的電影修養(yǎng)，從而為文字的創(chuàng)作打下了牢固的基礎(chǔ)，其作品的情節(jié)曲折、敘事手法獨(dú)特、對(duì)話流暢，為今后的電影改編提供了有利的因素條件。［1］

二、張愛玲小說中電影的改編

張愛玲的作品，主要是營造華美，但體現(xiàn)人生的無力、孤獨(dú)的生命及存在的狀態(tài)，渲染的是生命深處的荒涼家園幻夢以及末日意識(shí)。其作品已成為影視界進(jìn)行改編的重點(diǎn)。香港著名的導(dǎo)演關(guān)錦鵬以及許鞍華等均是她忠實(shí)的“張迷”，1997年，由許鞍華成功執(zhí)導(dǎo)的《傾城之戀》以及從《十八春》改編而來的《半生緣》；1994年由導(dǎo)演關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的《紅玫瑰白玫瑰》正式上映；1988年，但漢章（臺(tái)灣導(dǎo)演）也將小說《金鎖記》改編成電影；2007年，香港導(dǎo)演李安成功將張愛玲的小說《色，戒》進(jìn)行改編，開拍即備受關(guān)注并在全球熱映，最后取得巨大的成功，一舉在威尼斯摘下金獅獎(jiǎng)。［2］

（一）《紅玫瑰與白玫瑰》

張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》帶有較強(qiáng)的女性主義意識(shí)，導(dǎo)演關(guān)錦鵬通過巧妙的構(gòu)建影像語言，將張愛玲小說筆下深陷于中國傳統(tǒng)的封建意識(shí)形態(tài)之下卑微且可憐庸俗的人物，轉(zhuǎn)變成與女性的成長故事有關(guān)的主角。1994年，關(guān)錦鵬導(dǎo)演將《紅玫瑰與白玫瑰》搬上銀幕，讓敘述者無須進(jìn)入女性主義意識(shí)的世界，而保留女性的不透明、曖昧的形象。關(guān)錦鵬導(dǎo)演充分對(duì)布萊希特式間離方式進(jìn)行運(yùn)用，避免了觀眾因?yàn)橄萑胗捌募傧笾?，而失去?duì)影片中的歷史及人物的批判能力；不管是塑造了精神迷茫的傳統(tǒng)女性的“白玫瑰”，還是現(xiàn)代女性的“紅玫瑰”以及所刻畫的男主人公，導(dǎo)演充分運(yùn)用攝影的不同方式及手段，體現(xiàn)了他較強(qiáng)的現(xiàn)場調(diào)度能力。影片致力于關(guān)注刻畫女性的內(nèi)心活動(dòng)及其生存情境，注重挖掘女性內(nèi)在的剛性品質(zhì)，體現(xiàn)女性的內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)、勇敢。正是這種對(duì)藝術(shù)的追求、體現(xiàn)同張愛玲小說中的女性主義的立場相互符合，導(dǎo)演對(duì)片場的色彩及設(shè)計(jì)等方面，始終追求精雕細(xì)琢、完美的藝術(shù)形象及風(fēng)格，巧妙地將影片意境及鏡頭語言融為一體，從而彰顯出唯美的風(fēng)格。該影片自上映后，便受到較多的好評(píng)，1994年，橫掃臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)中的最佳女主角等6項(xiàng)大獎(jiǎng)，而導(dǎo)演關(guān)錦鵬也因?yàn)楦木幋擞捌@得巨大的成功。成功的重要意義之一就是，導(dǎo)演將小說中的、需要讀者費(fèi)力去想象的空間，用光、影及構(gòu)圖等技術(shù)條件所代替，因此，給人的感覺是小說在重述影片，而不是影片在描摹小說。［3］

（二）《半生緣》

電影《半生緣》大體也是忠實(shí)于原著的小說，但在敘事的視角、人物形象、敘事的立場及情節(jié)的設(shè)置環(huán)節(jié)上均出現(xiàn)了較大的改變。在小說中，張愛玲在傳統(tǒng)文學(xué)的敘述的視角基礎(chǔ)之上，使整個(gè)社會(huì)的人物大體上均處在被摹寫的地位，敘述人掌握全局，不是從故事的起點(diǎn)時(shí)間開始順時(shí)敘述，而選擇偏離的現(xiàn)時(shí)、追溯過去的方式進(jìn)行敘述。影片按照世鈞14年之后的感慨進(jìn)行回憶，進(jìn)而回憶到14年前叔惠、曼禎與自己的美好時(shí)光，營造了蒼涼、悲凄的感覺。從敘事學(xué)角度而言，時(shí)間產(chǎn)生的距離感極易讓接受者與影片之間產(chǎn)生悲劇的效果，該影片正是采用久遠(yuǎn)的過去對(duì)觀眾的好奇及聯(lián)想進(jìn)行調(diào)度，將淡淡的哀愁與憂郁的氛圍進(jìn)行自然的營造融合，展現(xiàn)電影的獨(dú)特性。這點(diǎn)也是中國的傳統(tǒng)小說進(jìn)行敘事所采用的策略。然而，進(jìn)行敘述故事的過程中，作家應(yīng)從作品中逐漸引退出來，使小說轉(zhuǎn)為有節(jié)制的描述，作者通過展現(xiàn)的敘事手法將故事、將人物襯映出來，并將內(nèi)心的聲音由作品中傳達(dá)出來，但并不意味著作者所刻畫的故事未反映出引導(dǎo)讀者的意圖。作者是創(chuàng)造小說的主要構(gòu)思者，并代表對(duì)小說中的人物進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)及判斷，揭示人物或者是隱藏人物的真正思想，從而讓讀者保持自己的主見，并學(xué)會(huì)正確評(píng)價(jià)事件的歷史性。［4］

第4篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

2014年11月10日，83歲的日本著名影星高倉健面帶微笑安詳?shù)仉x開人世。臨終前，他說：“一路走來都在成長，就此結(jié)束并未留下什么遺憾?！?/p>

也許是吧，像牛羊反芻一樣，他用整個(gè)后半生細(xì)細(xì)咀嚼、深深懺悔，時(shí)間終于證明了愛情。遺憾，也便不能稱其為遺憾了。

1999年，一部名為《鐵道員》的影片讓無數(shù)觀眾淚濕衣衫，故事講述了一位忠于職守的鐵道員，妻子在結(jié)婚17年后不幸病逝，女兒也早早夭亡，可是因?yàn)橹蛋?，他錯(cuò)過了陪在她們身邊的機(jī)會(huì)。獨(dú)自承受著失去妻女的痛苦，忍受著愧疚和煎熬，鐵道員在冰天雪地的火車站整整工作了45年，把畢生都獻(xiàn)給了事業(yè)。

影片中，有這樣一個(gè)畫面，站在過世的妻子床邊，飾演鐵道員的高倉健默默地流下淚水，那淚水，有內(nèi)疚、有悔恨、有憂傷。那一刻，他演的，其實(shí)是他自己。

影片的主題曲叫《田納西華爾茲》，這是息影數(shù)年的高倉健復(fù)出拍攝《鐵道員》的唯一要求?！拔姨岢龀@首歌時(shí)，并未經(jīng)過深思熟慮，只是覺得完成一天的工作后，應(yīng)該唱唱歌來輕松一下。我想到了妻子，不經(jīng)意地就想起《田納西華爾茲》。”

他從來都沒有遺忘她。《田納西華爾茲》是江利智惠美的成名曲。他仍然稱她為妻子，而不是前妻。

是的，她是他此生唯一的妻子，即使離婚，即使她過世近20年，他對(duì)她的懷念也沒有隨著時(shí)光的消逝而有半分削減。相反，愛意更甚。拍攝《鐵道員》的間隙，他經(jīng)常久久佇立在江利智惠美的遺像前淚流滿面，那些愛，從來都沒有散落在地上，他一直小心地珍藏著。

世上不會(huì)有人比她更寶貴

那一年，高倉健25歲，高大俊朗，為生計(jì)所迫，陰差陽錯(cuò)地做了演員。在他的家鄉(xiāng)，演員是下等人，被等同于“乞食”，以至第一次上妝時(shí)，眼淚竟然奪眶而出。然而，他又是多么感謝演員這個(gè)職業(yè)啊，在攝影棚里，他遇到了美麗可愛的江利智惠美。

那一年，江利19歲，已是日本家喻戶曉的歌星，歌迷遍地，一曲《田納西華爾茲》婦孺皆知。那也是高倉健最喜愛的一首歌，在大學(xué)宿舍，在家鄉(xiāng)的采石場，在東京流浪的日子里，是江利的歌聲，安撫了他迷茫困頓的心靈。他是她的仰慕者。

正巧，東映公司要拍攝一部新影片，江利被邀請(qǐng)出演女主角，高倉健是與她搭戲的男配角。第一次見到偶像，高倉健莫名地紅了臉。雖然年長江利6歲，但在她面前，高倉健表現(xiàn)得靦腆、羞澀，對(duì)戲時(shí)，他完全不敢看她那雙深潭一樣的眼睛。江利活潑可愛，主動(dòng)和這個(gè)大男孩說話，逗他笑，給他唱《田納西華爾茲》，每次唱到“Baby，我們約會(huì)去吧……”江利就會(huì)調(diào)皮地望向高倉健，直到他羞澀地低下頭去。漸漸地，沉默憂郁的高倉健不再拘泥和膽怯，他們開始了約會(huì)。

在心愛的人面前，再無趣的男人也會(huì)變得浪漫多情。高倉健對(duì)江利展開了轟轟烈烈的愛情攻勢，她喜歡乒乓球，他就在她家搭了個(gè)乒乓球臺(tái)子，每天陪她玩;她喜歡進(jìn)口車，他就想方設(shè)法弄來一輛雷鳥運(yùn)動(dòng)車，帶她兜風(fēng);火把節(jié)、舞節(jié)、探秘城堡，處處留下他們歡笑的身影。還有更令人想象不到的，為得美人心，外表冷峻嚴(yán)肅的高倉健駕著不知從哪里借來的私人飛機(jī)從天而降，飛機(jī)上，是江利喜歡的特產(chǎn)美食和精致漂亮的小禮物。江利的心被俘獲了，她沉浸在對(duì)未來的向往中。

1959年2月16日，在高倉健28歲生日這天，一對(duì)有情人終成眷屬?；楹螅貧w家庭，開始學(xué)著做飯，早晨準(zhǔn)備好面包，涂好黃油，在盛著青菜的盤邊放上叉子，輕手輕腳地端到高倉健的床頭;下午在他下班前，系好圍裙在廚房忙碌，“我一定要讓阿健回家的時(shí)候，看到我在廚房里”。像所有的日本女人一樣，江利對(duì)丈夫的愛可謂虔誠。

高倉健也一樣，新婚燕爾，如膠似漆，即使在外地拍片，他也會(huì)在收工后趕夜車回到東京?？吹叫膼鄣钠拮樱渚拿嫒莶艜?huì)柔和起來。

用半生的時(shí)間祭奠此生唯一的愛情

可當(dāng)婚姻歸于平淡，高倉健顯露出了日本男人慣有的大男子主義，他常常忙于演藝事業(yè)，幾個(gè)月杳無音訊。他不再在乎妻子的感受，在一次旅途中，當(dāng)疲憊的江利把頭靠在他的肩上，只換來他“你干什么”的大聲指責(zé)。當(dāng)他讓江利幫他找一件藏青色毛衣，緊張的江利在深深淺淺的幾十件毛衣中終于找到他要的那一件時(shí)，他只冷冷地說：“就擱在那兒吧。”

沉悶壓抑的家庭生活和高倉健的冷漠深深地刺傷了江利的心。就在這時(shí)，江利懷孕了，這對(duì)一直渴望孩子的高倉健來說，是多么幸福的事啊。他放下工作，盡量陪伴妻子。然而幸福短暫，因?yàn)槿焉锔邏喊Y，江利不得不做了引產(chǎn)手術(shù)。高倉健痛苦得無以復(fù)加。

還有更致命的打擊，江利從此無法再生育了。高倉健為夭折的胎兒建了一座“水子地藏”的墳?zāi)梗煌裨岬?，還有他和江利曾經(jīng)無比熾熱的感情。

他開始拼命接戲，用工作麻醉自己，在銀幕上塑造了一個(gè)又一個(gè)俠客形象。他舞刀、刺青，越來越孤僻、冷漠、不近人情。“笨拙、沉默、禁欲……陰沉著臉一心一意地埋頭塑造有情有義的硬漢”，這是日本媒體對(duì)高倉健最多的評(píng)價(jià)。

“如果沒有你和我在一起的話，我真不知道該怎么辦才好?！毖元q在耳，他卻再也不是當(dāng)初那個(gè)癡情的高倉健了。江利違背了結(jié)婚時(shí)的承諾，決定復(fù)出。然而，事與愿違，唱片滯銷，電視主持也與她無緣。就在此時(shí)，現(xiàn)實(shí)生活又遭受重創(chuàng)：一場意外的大火燒掉了他們的住房。

兩人開始分居，夫妻關(guān)系名存實(shí)亡。高倉健的事業(yè)蒸蒸日上，連連獲獎(jiǎng)。女人們視他為夢中情人，給他發(fā)求愛信，寄相片，為了見他一面日夜守候。江利逐漸被冷落、被遺忘，某天，當(dāng)她從報(bào)紙上看到他和某女星一起喝茶的圖片時(shí)，崩潰了。寂寞、厭倦、絕望統(tǒng)統(tǒng)襲來。終于在一個(gè)演唱會(huì)上，難以成聲的她流著淚說：“我要和高倉健離婚了，請(qǐng)你們?cè)徫摇！?/p>

話是負(fù)氣說的，她馬上就后悔了，讓朋友去找高倉健，希望能挽回婚姻。可是，覆水難收，他冷淡地回應(yīng)：“就那樣吧，記者都來了?！?971年9月，12年的婚姻在眾人的嘆息聲中劃上了句號(hào)。

離婚后的江利，生活、事業(yè)都陷入了低谷，郁郁寡歡，離群索居。高倉健也是自責(zé)的，他變成了影片中的獨(dú)行俠，只是每每聽到《田納西華爾茲》，就會(huì)憶起那些甜蜜的時(shí)光。往事無法忘懷，他的身上，一直帶著一個(gè)小兔護(hù)身符，那是江利送給他的。

1982年2月13日，人們?cè)诮脑⑺l(fā)現(xiàn)了她已經(jīng)僵硬的尸體，因酗酒引起嘔吐，嘔吐物堵在喉嚨導(dǎo)致窒息而亡。空寂的屋子里，一臺(tái)老式的電唱機(jī)還在唱著，那是多年前江利的聲音：“我仍記得那一夜，是啊，就在那個(gè)晚上，我失去了我的愛人……”那一年，她45歲。

葬禮是三天后舉行的。那天，是高倉健51歲的生日，也是他們的結(jié)婚紀(jì)念日。葬禮上，沒有他的身影。對(duì)于“絕情寡義”的質(zhì)疑，他沒有做出任何回復(fù)。幾天后，江利的靈前來了一個(gè)人，身穿黑衣，手拿白色的，默默無語，神情凄然。照片上的她，巧笑依然，正是他們初見時(shí)的模樣?！笆郎喜粫?huì)有人比她更寶貴”，他終于明了。

此后經(jīng)年，高倉健很少參加社交活動(dòng)，甚至不愿再演電影。他曾婉言謝絕了包括好萊塢在內(nèi)的眾多電影公司的演出邀請(qǐng)，為影迷留下不解和遺憾。直到1999年《鐵道員》的問世，當(dāng)人們看到高倉健一邊駕駛著老式機(jī)車一邊哼唱著《田納西華爾茲》時(shí)，突然醒悟，原來，他是用半生的時(shí)間來祭奠此生唯一的愛情。

第5篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

繼成功改編電影《半生緣》之后，導(dǎo)演許鞍華再度挑戰(zhàn)舞臺(tái)《金鎖記》。同樣是王安憶的劇本，相比2004年黃蜀芹導(dǎo)演的《金鎖記》，許鞍華的版本別有一番韻味。一如編劇王安憶所言：“黃蜀芹的版本寫實(shí)，許鞍華的則更寫意?！比绻f對(duì)于黃蜀芹的版本，我們還會(huì)糾結(jié)是否符合張愛玲這一問題，那么此回許鞍華則全然沒給你喘息思忖的機(jī)會(huì)，它就是令你在那時(shí)那刻忘了張愛玲，只看見一個(gè)活脫脫的曹七巧在舞臺(tái)上生猛。

胡蘭成評(píng)價(jià)張愛玲小說的陰暗一面“如同是月下的青灰色”，這也是這版《金鎖記》的基調(diào)。兩道籬笆墻筑起了一個(gè)深宅大院，光影的明暗調(diào)節(jié)出了人物情感變化和光陰的不斷移逝。一桌二椅式的道具，雖簡約卻也足以讓躲在高椅后的畫面撩起觀眾情緒的波動(dòng)。許鞍華用類似電影特寫的鏡頭，巧妙地催化了那種欲說還休的情感。對(duì)于劇中激情戲，王安憶稱自己很震驚，她原本設(shè)想的是有個(gè)紗簾，比作床單來意象化地表現(xiàn)。而現(xiàn)在卻以更激烈寫實(shí)的方式呈現(xiàn)舞臺(tái)，這實(shí)在是她意料之外的。

焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)班底整體水準(zhǔn)不俗，首次參演話劇的“三少爺”尹子維可圈可點(diǎn)，但焦媛無疑是全劇的焦點(diǎn)。從序幕大婚時(shí)在三少爺背上的嬌羞到伺候軟骨病丈夫在娘家人面前訴苦，從被三少爺撩動(dòng)春心后的落寞到三少爺上門借錢時(shí)的精明……焦媛的確演活了一個(gè)被生活磨滅了希望、被滿腔怨恨折磨成尖刀利刃的刻薄婦人。下半場，曹七巧的形象更是觸目驚心。焦媛壓低了嗓音、扭曲了身體，將一個(gè)吸食鴉片過量的潑辣婦人形象演繹得入木三分。如此設(shè)計(jì)完全是由裹小腳衍生而來的，因?yàn)榕啪殨r(shí)導(dǎo)演許鞍華要求演員穿著代表被束縛的小鞋，沒料想某日當(dāng)看到艱難踱步的焦媛時(shí)靈光一閃，便設(shè)計(jì)出這種往前傾的姿態(tài)，它給人一種陰邪恐怖之感。于是，再配上抽筋式扭曲在背后的手臂，曹七巧內(nèi)心的扭曲便凸顯無遺。另外，當(dāng)曹七巧在想壞主意的時(shí)候，手就不自覺地顫抖起來。如此設(shè)計(jì)，令整出戲平添了些許的詭邪之氣。

第6篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

初見周琦女士，她身上散發(fā)出黃龍玉特有的品質(zhì)，沉靜淡雅、氣定神閑。項(xiàng)上佩戴著黃龍玉吊墜，手腕上的黃龍玉手鐲，簡練、大方、氣質(zhì)灑脫。辦公室只有幾件簡單的家具，幾盆花草，少了一些商業(yè)的功利之心；多了一份藝術(shù)韻味，是經(jīng)營文化藝術(shù)工作者難得的品質(zhì)。

琦緣

周琦總是把自己與黃龍玉的相識(shí)當(dāng)作緣分，似乎從她出生后就已經(jīng)注定她的大半生將與黃龍玉如影隨形。

周琦告訴記者，她在2006年之前，既不懂玉，也不懂石頭，但從小就喜歡黃色。2006年一次偶然的機(jī)會(huì)去云南旅游，看到當(dāng)?shù)厝硕凳鄣氖謾C(jī)鏈、包鏈等小飾品，覺得非常漂亮，那時(shí)才是第一次見到黃龍玉。黃龍玉通透、水靈的特質(zhì)深深吸引了周琦，這份情緣使她遠(yuǎn)離世俗的喧嘩，侵染在玉石文化藝術(shù)的大染缸中，成就了她的玉石藝術(shù)人生。

與黃龍玉“一見鐘情”，從此以后便割舍不下這份情感。從對(duì)黃龍玉一無所知，到現(xiàn)在云南省龍陵縣黃龍玉協(xié)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長，是她人生的一個(gè)大跨越。其中付出了諸多的辛勞，她只字不提，在她看來這只是在做她自己喜歡的事情，值得自己義無反顧的去做，她覺得能把這些美好的東西介紹給更多的人是一件非常開心、有成就感的事情。

不知者不畏

說到自己的從商經(jīng)歷，周琦只說了五個(gè)字：“不知者不畏”。從一開始就不知道其中隱藏著多大的風(fēng)險(xiǎn)，才敢勇往直前，憑自己的直覺判斷。事實(shí)說明，周琦的選擇是對(duì)的。

初次見到黃龍玉，只是半成品做工很粗糙，在一堆兜售的飾品當(dāng)中并不起眼，但周琦從中看出了商機(jī)。在中國玉石市場，黃色、紅色非常缺失，國人也一直致力于黃紅色玉石的發(fā)現(xiàn)。黃龍玉以正黃、鮮紅、橘黃等溫潤富貴的色彩為主色調(diào)，黃色寓意“富貴”，紅色寓意“吉祥”，滿足了國人的心理需求。

由于自己在外企有一份穩(wěn)定的工作，未曾想過經(jīng)商，從云南回來后，開始鼓勵(lì)自己從商的朋友投資黃龍玉。但2006年是黃龍玉發(fā)現(xiàn)的第二年頭，它的市場發(fā)展不夠成熟，文化價(jià)值挖掘不夠深入，大部分中國人對(duì)黃龍玉不了解，不敢貿(mào)然下手。周琦覺得這是一個(gè)機(jī)遇，黃龍玉將會(huì)有很大的發(fā)展空間，由此產(chǎn)生了從商的念頭。

周琦是地道的北京人，她最明白北京人的審美。黃龍玉雖然質(zhì)地非常好，但龍陵本地人喜歡黃龍玉不規(guī)則的原始樣貌，不加以精雕細(xì)琢，不能適應(yīng)北京市場，北京人更鐘情于方圓有致的東西。“玉不琢不成器”。為了讓黃龍玉成品能符合北京人的審美，周琦開始聯(lián)系工藝大師，請(qǐng)他們幫忙雕刻黃龍玉。好的材料，好的工藝，使黃龍玉成品一上市就吸引了眾多人的注意。

作為商人，周琦的成功之處在于不用商人的視角經(jīng)營自己的事業(yè)，誠信待人，把客戶當(dāng)朋友；作為黃龍玉的守護(hù)者，周琦把弘揚(yáng)黃龍玉文化為己任。在過去6年的時(shí)間里，持之以恒的把黃龍玉文化傳播給家人、朋友，就連現(xiàn)在的很多朋友都是因玉結(jié)緣。

文化內(nèi)涵深厚

古人崇尚玉，認(rèn)為玉溫潤厚澤、沉靜素雅，不鋒芒畢露，是天地精氣的結(jié)晶。玉和金一樣，是富貴的象征，具有溝通天地之靈性。古譽(yù)“君子比德于玉”、“玉，石之美者”。玉是靈與美的完美結(jié)合，在古代，達(dá)官貴人、文人墨客均以玉為配飾，用以明氣節(jié)，顯權(quán)貴。

中國，是一個(gè)尚黃、尚紅的民族，素有黃為尊紅為貴之說。黃色在中國傳統(tǒng)文化里是最為尊貴和無比神圣的色彩，為皇室和宗教專用，代表至高無上的權(quán)威和地位，受萬人景仰；紅色代表吉祥、喜慶，上至王公貴族，下至平民百姓，無不在婚嫁、慶典中大量使用紅色。紅色是連接中國人心中的紐帶，把不同階層、不同年齡的人聯(lián)系在一起，增強(qiáng)國民的凝聚力。

黃、紅兩色在中華文明的歷史長河中占據(jù)了重要地位，黃龍玉的出現(xiàn)符合中國人的審美標(biāo)準(zhǔn)。而且，隨著中國崛起逐漸步入世界強(qiáng)國行列之際，黃龍玉主色調(diào)契合了國旗、國徽的國家標(biāo)志性色彩，印證了“盛世必，美玉出”這句古語。

尤其是現(xiàn)代人居住環(huán)境已經(jīng)被鋼筋水泥團(tuán)團(tuán)包圍，遠(yuǎn)離了大自然這個(gè)自然的生態(tài)環(huán)境。大自然的氣息、磁場也被鋼筋水泥隔離，使人類與大自然之間的關(guān)系越來越遠(yuǎn)。如果在家中擺放一塊質(zhì)地優(yōu)良的玉，不僅能達(dá)到賞心悅目的欣賞效果，還能補(bǔ)充室內(nèi)磁場，調(diào)解風(fēng)水，正氣內(nèi)存。正所謂“正氣內(nèi)存，邪不可干”，家中擁有美玉，邪氣不可入侵。

收藏潛力依然看好

談起黃龍玉，人們的第一印象往往是“價(jià)格暴漲”。從被商人發(fā)現(xiàn)至今已經(jīng)近八個(gè)年頭了，從幾毛錢一斤飆升到每斤萬元以上，在中國投資市場掀起了一股新的投資熱潮。重新翻閱2011年各地報(bào)紙，網(wǎng)絡(luò)，黃龍玉“身價(jià)六年漲上萬倍”、“一個(gè)三輪車夫300元起家炒黃龍玉，5年當(dāng)上千萬富翁”、“一塊籽料拍出9000多萬高價(jià)”等各媒體關(guān)于各種“瘋狂的石頭”新聞爭相報(bào)道。

中國人一直致力于黃色玉石的發(fā)現(xiàn),幾千年來卻一無所獲,以至于田黃石一出世即被封為“石帝”?？上攵S龍玉的橫空出世將會(huì)引起多大的騷動(dòng)，對(duì)玉石行業(yè)的沖擊不亞于一場龍卷風(fēng)。黃龍玉的出現(xiàn)恰恰迎合了國人的心理，從被發(fā)現(xiàn)到現(xiàn)今短短幾年的時(shí)間，被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，價(jià)格經(jīng)歷了飆升的過程。雖然現(xiàn)今又歸于平靜，但玉石行業(yè)對(duì)黃龍玉價(jià)格未來走勢眾說風(fēng)云。

第7篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

整理/張文靜

病房里很安靜。我躺累了，坐著；坐累了，再躺下。門窗緊閉，手機(jī)悄無聲息，床頭的絹質(zhì)百合永不疲倦地綻放著。

無論在這之前，我的名字需要多少個(gè)諸如“女企業(yè)家”之類的詞來定義，現(xiàn)在我的身份只是一個(gè)病人。我因患更年期女匿性抑郁癥入院。

沒想到我會(huì)得抑郁癥，周圍的人更覺得不可思議。他們認(rèn)為我事業(yè)有成，生活富足，怎么可能有心理問題?

是的，我擁有了財(cái)富、地位和榮耀，卻忽略了家庭、朋友以及我的內(nèi)心。我在尋找病因的同時(shí)，也在反省自己。

有人說，生病是上帝給予人們的假期。從前，我為事業(yè)那么拼命，把本該休息的時(shí)間都放在了生意場上?，F(xiàn)在，這些日子以“生病”的方式被一一還回來。只是，病了3年,太折磨人了。但我也想，我得感謝這場病，如果不是因?yàn)樗欠N緊繃刺激的生活狀態(tài)將貫穿至我的后半生。

“不要害怕”，我對(duì)自己說。從確診那一刻起，我的心情反倒平和了，因?yàn)槲医K于知道我的病在“心”里。只要對(duì)癥下藥，我的病一定可以治好。在這之前，我曾痛苦而盲目地在各個(gè)科室診療。

我清楚地記得，從42歲那年開始，我一直斷斷續(xù)續(xù)地生病：尿頻、腹瀉、瘙癢、心慌、失眠……都不是什么致命的病，卻像千萬只螞蟻撕咬，非常惱人。我成了醫(yī)院的“常客”，抽血、拍片、做CT、吃藥、打針、住院……

我想，什么大風(fēng)大浪我都闖過來了，怎么可以在這些小病面前服輸?尿頻，去泌尿科；心慌，去心臟科；瘙癢，去皮膚科……我就不信我的病治不好。

可就是沒治好。

我一邊打理生意，一邊治療。一次，公司出了點(diǎn)兒事故，我在董事會(huì)上打著吊瓶現(xiàn)場辦公。處理完事情后，員工給了我持久而熱烈的掌聲。當(dāng)時(shí)我是多么榮耀，但回到家，看到丈夫已經(jīng)在小臥室里熟睡，心里難過極了。因?yàn)槲议L期失眠，怕影響他休息，我提出分床已經(jīng)兩年。坐在黑黑的客廳里，我接近了崩潰的邊緣。我問自己：這樣奔命到底為了什么?

我的性格很要強(qiáng)。父親去世早，雖然我是獨(dú)子，但在那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代，靠著母親微薄的收入養(yǎng)活我還是異常艱難。母親完全可以找一個(gè)男人嫁了，但她怕萬一找個(gè)不厚道的繼父讓我受委屈，就一直守寡。為了報(bào)答母親，也為了給自己的人生一個(gè)交代，我選擇了生意場，只想掙很多很多錢之后再去享受人生。當(dāng)我擁有了萬貫家財(cái)，腳步卻沒有停下來，人在不同的層次上需求是不同的，有了錢之后，我又有了事業(yè)的夢想。

雖然，曾因?yàn)槲也活櫦以獾秸煞蚵裨梗浑m然，我的兒子說我不像個(gè)當(dāng)媽的……可是，我覺得我所做的這一切并沒有錯(cuò)。

那時(shí)我并沒有意識(shí)到，愛別人和愛自己都是一種能力。在商戰(zhàn)中我忽略了這種感覺。

多年的溝通不暢，丈夫早已疏離了我；兒子在國外讀書，想讓他來陪我不可能。母親呢?此刻她只能在天國看著可憐的女兒孤獨(dú)寥落……

盡管別人都叫我“女強(qiáng)人”，連丈夫也這樣評(píng)價(jià)我，但我并不是鐵打的。那幾年一直病著，丈夫很著急：“你說讓我怎么辦?我又不是不管你。可是，咱病也得有個(gè)頭啊?！?我很難過，但可以理解。在這樣一種情況下，誰還有耐心對(duì)待一個(gè)曾經(jīng)那么雷厲風(fēng)行，現(xiàn)在卻說病就病，并且病得莫名其妙的女人?

身體糟糕，也影響到了我的工作。腦子不夠用，思想集中不起來，別人與我商量事情，我做不出決斷，閑下來，腦子又不由自主地想問題。我就跟個(gè)廢物一樣。我覺得活著還有什么意思，折騰了大半生，到頭來什么都失去了。

前些天，我又出現(xiàn)渾身乏力癥狀。爬三樓都非常困難，冷汗，心慌，抑制不住地顫抖。平時(shí)最多5分鐘走完的路，我竟然用了45分鐘。

醫(yī)生診斷我得了心肌炎，讓我住院觀察。主治大夫巡房的時(shí)候，翻看粘著各種掛號(hào)單的病歷，隨口說：“這么多單子?你就差沒去看看心理科了。”

心理科?

我抱著試試看的態(tài)度去了心理科。經(jīng)過大夫的系統(tǒng)診斷和測量，“根兒”上的問題終于找到了――原來，我得的是更年期隱匿性抑郁癥。3年來所有的折磨皆與此有關(guān)。

大夫告訴我說，除了女性更年期綜合癥以及抑郁癥的常見癥狀，這種類型抑郁癥最大的特點(diǎn)就是隱匿性。它是以身體各個(gè)器官的不適和疼痛為主要表現(xiàn)，比如腹瀉、疼痛、瘙癢、心慌、失眠、減退等。而患者本人往往不知道問題到底出在哪里，只知道“頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳”，忽略了“病由心生”，致使得不到根治。

分析了生長和生活背景，醫(yī)生給我?guī)c(diǎn)建議：凡事要想得開，樂觀對(duì)待生活變故；夫妻溝通很重要；多交一些朋友，常約三五知己喝茶聊天，放松心情；參加體育鍛煉，適度運(yùn)動(dòng)有助于激素水平的延緩；不要拒絕藥物。

我明白，醫(yī)生給的這些建議，聽起來容易，實(shí)施起來卻比較難。但我愿意努力去做，畢竟我才45歲。

經(jīng)過兩個(gè)星期的治療，我的病情明顯見好?？晌疫€是隱隱地?fù)?dān)心，如果丈夫知道我得了這種病，會(huì)不會(huì)嫌棄我?

病房里還是很安靜。我依舊躺累了坐著，坐累了躺著。手機(jī)里存著500多個(gè)電話號(hào)碼，卻沒有一個(gè)能讓我說說心里話――我并沒有真正意義上的朋友。

手機(jī)叮叮咚咚地響了起來，嚇了我一大跳。是丈夫的電話。他剛出差回來，得知我轉(zhuǎn)到心理科就診，有點(diǎn)兒意外，特意詢問情況。

電話這邊，我忍了很久的眼淚落了下來。我收斂了平日的鋒芒，用小女人那樣的口吻跟他說了醫(yī)生的診斷結(jié)果。丈夫聽到我柔軟的語氣，有點(diǎn)兒誠惶誠恐。他說馬上就會(huì)來醫(yī)院看我，問我晚上想吃什么，他親自下廚。

從現(xiàn)在開始，我就是一個(gè)女人，一個(gè)病人。雖然對(duì)丈夫溫柔我覺得很不習(xí)慣，但我知道，這其實(shí)是對(duì)他的愛的承納。畢竟我不是絹花，能夠一直綻放，永不凋零，在愛人面前活得虛偽，是多么悲哀。生命的滋養(yǎng)需要真實(shí)的陽光雨露，不是丈夫不愛我，是我一直不曾給他這樣的機(jī)會(huì)。

第8篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

清貧大半生的父親沒給我留下什么。記得為父親下葬時(shí)，我只找到父親當(dāng)年在無數(shù)稅務(wù)報(bào)表上蓋印過的一枚圖章，便在自己的筆記本上印下最后一個(gè)紅紅的印章作為紀(jì)念之后，讓它隨父親的棺槨一起入土了。

現(xiàn)在想起來，父親當(dāng)時(shí)最值錢的只有兩樣?xùn)|西，一樣是他那輛除了鈴不響哪兒都響的破自行車，一樣是他上班時(shí)一直揣在懷里、下班后便掛在墻上當(dāng)鐘使喚的一只英格牌的舊懷表。那時(shí)，他就是靠著這兩樣?xùn)|西，干他收稅的活兒的。自行車是他的交通工具，懷表是他記時(shí)的工具。那是他的兩樣寶貝。小時(shí)候，我不知道他是怎樣工作的，我也并不關(guān)心他的工作，只留下清早他從墻上取下懷表，再推著自行車出門的印象，和天黑時(shí)他那輛破自行車?yán)线h(yuǎn)就響在窗外，然后是父親進(jìn)門把懷表從懷里掏出來掛在墻上的印象。這交織重疊的印象就是稅務(wù)工作留給我的最初的形象。

等到我讀中學(xué)的時(shí)候，有一次到一個(gè)同學(xué)家去玩兒。這位同學(xué)的父親是北京一家當(dāng)年最大的食品廠的會(huì)計(jì)，他告訴我說他認(rèn)識(shí)我父親，因?yàn)槲腋赣H總到他們食品廠去收稅。他說我父親的脾氣很擰，一點(diǎn)兒也不隨和，任你怎么說，他也不會(huì)通融一點(diǎn)兒。當(dāng)時(shí)，我的這位同學(xué)說起我的父親的時(shí)候，語氣有些不滿。只有到這時(shí)候，我才多少清楚父親的工作是到處收稅，我也才多少懂得了一些國家是要靠企事業(yè)單位和個(gè)人的稅收來支撐的。納稅是我們每一個(gè)人的義務(wù)，收稅是父親永遠(yuǎn)的工作。從父親整天忙碌的身影中，我看到了，并也多少體會(huì)到了稅務(wù)工作者的辛苦，有時(shí)也會(huì)被人不理解。

父親一生的性格是老實(shí)而耿直，有時(shí)固執(zhí)，顯得有些迂。后來，我想這種性格對(duì)于父親整天收稅的工作，可能是有好處的。別人可以是多種多樣的臉孔，他是一種固執(zhí)的臉孔，才能對(duì)付許多想逃稅或少繳稅的人，才能把收稅的工作做好。稅務(wù)工作需要這樣的丁是丁卯是卯，鐵面無私。其實(shí)，這些都是我長大以后對(duì)父親的理解，當(dāng)時(shí)我太小，不諳世事，并不理解父親和父親的工作。

那時(shí)，父親開始腿浮腫，然后，全身浮腫，最后，徹底病倒了。他再也無法騎上他那輛自行車到處收稅去了。他很痛苦，他干了一輩子的收稅工作，已經(jīng)離不開這個(gè)工作了。這個(gè)工作給他帶來麻煩，也給他帶來快樂。那時(shí)，我和弟弟一個(gè)上初三，一個(gè)上小學(xué)六年級(jí)，正是長身體、要飯量的年紀(jì)。父親又病成這個(gè)樣子，家里的生活一下子緊張了起來。父親唯一能想到的就是那兩樣最值錢的東西——舊懷表和破自行車。他只好把它們都送到西單委托商行變賣了。那一天，父親是走著下班回家來的。那只舊懷表雖然舊些，但一直走得很準(zhǔn)，而且一直是父親上班帶上它，下班就把它掛在墻上當(dāng)我家的鐘使喚的，忽然沒有了它，空蕩蕩的墻顯得格外寂寞；而沒有了那輛破自行車叮當(dāng)亂響的聲音，家里也顯得少了好多的生氣。

沒有這兩樣?xùn)|西，仿佛賈寶玉身上的通靈寶玉沒有了一樣，父親的身體漸漸垮了下來。我能多少明白，其實(shí)他還是挺愿意騎著那輛破自行車到處跑去收稅，他畢竟干了大半輩子這樣的工作。父親只好因病提前退休了。

人的一輩子其實(shí)過得很快，父親退休那時(shí)，我感到父親很蒼老，現(xiàn)在，我已經(jīng)到了父親那時(shí)的年齡了。生命的循環(huán)，卻是以時(shí)間的蒼老為代價(jià)的。我說過，我對(duì)稅務(wù)工作一無所知，但我對(duì)稅務(wù)工作者向來敬重。這源于童年時(shí)期父親留給我的印象。

前幾天，為了裝修房子到建材市場買瓷磚，幾千塊錢的瓷磚買了后，賣主不開發(fā)票，說是不開可以跟我少要些錢，但我還是堅(jiān)持要他把發(fā)票開了。這點(diǎn)道理我還是明白的，不開發(fā)票，他就把稅逃了。雖然不開發(fā)票我能少花點(diǎn)兒錢，可國家的稅收就少了錢。這樣做，并不說明我的覺悟有多高，只是因?yàn)槟且凰查g我想起了曾經(jīng)收過稅的父親。

（節(jié)選自《總有一處讓你感動(dòng)》，文化藝術(shù)出版社）

第9篇：半生緣評(píng)價(jià)范文

關(guān)鍵詞：劉琨 剛健 儒家思想 尚武精神 豪邁任俠

中圖分類號(hào)：I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-6097（2013）02-0089-02

作者簡介：陳潔（1980―），女，湖南瀏陽人，研究生學(xué)歷，鄖陽師范高等專科學(xué)校中文系講師。研究方向：古代漢語研究。

劉琨是西晉著名詩人，他的詩作不多，但歷來頗受重視。鐘嶸《詩品》對(duì)劉琨的詩給予了很高的評(píng)價(jià)，稱“劉越石仗清剛之氣” [1] （P.65 ），又說“其源出于王粲。善為凄戾之詞，自有清拔之氣” [1] （P. 244），指出其詩具有清剛悲涼的特點(diǎn)。劉勰《文心雕龍?才略》評(píng)價(jià)劉琨的詩歌“雅壯而多風(fēng)” [2] （P. 429 ），與鐘嶸所評(píng)略同。

一、儒家思想的影響

儒家積極用世的思想，是劉琨詩風(fēng)形成的主要原因。劉琨的詩歌主要?jiǎng)?chuàng)作于詩人后半生留守北方時(shí)期，這段時(shí)期創(chuàng)作的《扶風(fēng)歌》《答盧諶詩》《重贈(zèng)盧諶》等幾首詩也成為他的代表作品。自永嘉元年（307年）出任并州刺史至太興元年（318年）去世，劉琨與留守北方的世家大族共同抵御胡人侵?jǐn)_逾十年，因而劉琨的詩歌必不可少地受到北方學(xué)術(shù)文化的影響。

西晉永嘉時(shí)期，黃河以北的地區(qū)已經(jīng)展現(xiàn)出與黃河以南及江南地區(qū)迥異的學(xué)術(shù)文化風(fēng)貌，主要特征便是曾經(jīng)追慕玄風(fēng)的河北士人（黃河以北）開始向傳統(tǒng)儒學(xué)禮法思想回歸。永嘉時(shí)期儒學(xué)思想在北方士族中的回歸主要與兩個(gè)因素有關(guān)。

一是北方的戰(zhàn)亂及西晉朝廷的崩潰，使北方士人對(duì)玄學(xué)有了深刻反思，認(rèn)識(shí)到玄學(xué)無益于家國，而清談足以誤國。劉琨早年也曾服膺玄學(xué)。在《答盧諶詩并書》中，劉琨寫道：“昔在少壯，未嘗檢括，遠(yuǎn)慕老莊之齊物，近嘉阮生之放曠，怪厚薄何從而生，哀樂何由而至?！治鲋眨荒懿粣澓薅?。然后知聃周之為虛誕，嗣宗之為妄作也?！?[3] （P. 1169）這里，劉琨清楚地表達(dá)了擯棄玄學(xué)的緣由。劉琨思想前后的巨大轉(zhuǎn)變，可以看作是十六國時(shí)期河北士人排斥玄學(xué)、崇尚禮法的先聲。

二是北方的士家大族很多本身都具有深厚的儒學(xué)根基，同時(shí)，由于地理位置離玄學(xué)思潮興盛的洛陽及周邊地區(qū)較遠(yuǎn)，因而受玄學(xué)的影響也較小。

永嘉之亂后，河北士族大多留在北方。唐長孺《南北學(xué)風(fēng)的差異》一文中談到：“我們知道魏晉時(shí)期的玄學(xué)新風(fēng)興起于以洛陽為中心的河南地區(qū)，河北、關(guān)中一帶，尤其是河北地區(qū)，比較保守，很少受到新學(xué)風(fēng)的影響。永嘉亂后河洛名士南遷，河北學(xué)門崔盧等仍返鄉(xiāng)里。北朝經(jīng)學(xué)亦即河北之學(xué)，大抵篤守漢代以來的傳統(tǒng)?！?[4] （P. 216）這里所提到的范陽盧氏、清河崔氏都是劉琨任并州刺史時(shí)賴以為籍的門閥大族，而以崔盧為代表的士族所篤守的漢代以來的傳統(tǒng)，即較少受玄學(xué)影響的儒學(xué)。《晉書?盧欽傳》載：“世以儒業(yè)顯。欽清澹有遠(yuǎn)識(shí)，篤志經(jīng)史，舉孝廉，不行。” [5] （P. 1255）范陽盧氏累世以儒業(yè)傳家，儒學(xué)思想根深蒂固。而清河崔氏自曹魏時(shí)期開始，便一直是堅(jiān)守儒學(xué)的中堅(jiān)力量。除此之外，同樣作為劉琨留守北方憑籍的太原溫氏也以儒學(xué)知名。溫嶠是劉琨最主要的幕僚，《晉書?溫嶠傳》稱其“以孝悌稱于邦族”[5] （P. ]1785 ）。

另外，要額外提及的是，除了受北方儒家思想的熏陶之外，劉琨還受到家族中人的影響?！稌x書?劉輿傳》載：“（輿）與琨并尚書郭奕之甥，名著當(dāng)時(shí)。京都為之語曰‘洛中奕奕，慶孫、越石’。” [5] （P.1691 ）這里的“奕奕”有雙關(guān)意，一是贊美劉琨兄弟，另一方面道出兩人與郭奕的關(guān)系。由此不難理解，郭奕對(duì)劉琨兄弟的行為處事有著極大影響。郭奕死后，晉武帝給予的評(píng)價(jià)是“忠毅清直，立德不渝” [5] （P. 1289 ），這是一種典型的儒學(xué)人格。

劉琨的詩歌在思想特征上具有濃厚的儒學(xué)色彩。劉琨在詩歌中經(jīng)常直接化用儒學(xué)典故入詩。比如在《扶風(fēng)歌》中寫道：“君子道微矣，夫子故有窮。” [3] （P. 1340 ）在《重贈(zèng)盧諶》中寫道：“宣尼悲獲麟，西狩泣孔丘?！?[3] （P. 1176 ）更為重要的是，劉琨的詩歌，透露著儒家士子心懷民眾的憂患意識(shí)和強(qiáng)烈的建功立業(yè)的使命感。這一點(diǎn)，在劉琨的《扶風(fēng)歌》《答盧諶詩》及《重贈(zèng)盧諶》等詩中表現(xiàn)得非常明顯。儒家思想強(qiáng)調(diào)剛健有為，劉琨詩歌具有濃厚的儒學(xué)色彩，這使得其詩歌具備剛健的美感。

二、尚武精神的浸染

劉琨詩風(fēng)的形成還與北方地區(qū)的尚武風(fēng)尚有關(guān)。

劉琨任并州刺史時(shí)，麾下的戰(zhàn)將及幕僚幾乎都是北方士人，他們勇猛剛健，能征善戰(zhàn)。《晉書?溫嶠傳》載：“（嶠）將兵討石勒，屢有戰(zhàn)功……于時(shí)并土荒殘，寇盜群起，石勒、劉聰跨帶疆場，嶠為之謀主，琨所憑恃焉。” [5] （P. 1785）溫嶠是太原祁縣人，地屬并州。溫嶠驍勇善戰(zhàn)，是劉琨的主要戰(zhàn)將?！稌x書?郭默傳》載：“（默）少微賤，以壯勇事太守裴整，為督將。” [5] （P. 1714 ）郭默剛健勇武，后被劉琨任命為河內(nèi)太守。

劉琨出生于北方，自小就受到尚武精神的浸染。劉琨與祖逖少年時(shí)代“聞雞起舞”的故事便是以北方強(qiáng)悍尚武的社會(huì)風(fēng)尚為基礎(chǔ)的。這種尚武精神也是劉琨詩具備清剛之氣的原因之一。

劉琨《扶風(fēng)歌》中寫道：“左手彎繁弱，右手揮龍淵。顧瞻望宮闕，俯仰御飛軒。” [3] （P. 1339 ）這幾句詩語言質(zhì)樸，但氣勢非凡，揭示了劉琨勇猛剛健、強(qiáng)悍尚武的精神氣質(zhì)。劉琨詩中尚武精神最突出的表現(xiàn)是對(duì)英雄人物的謳歌和呼喚，這一點(diǎn)在《重贈(zèng)盧諶》一詩中表現(xiàn)得最為明顯。劉琨在詩中寫道：“惟彼太公望，昔在渭濱叟。鄧生何感激，千里來相求。白登幸曲逆，鴻門賴留侯。重耳任五賢，小白相射鉤。茍能隆二伯，安問黨與讎？中夜撫枕嘆，想與數(shù)子游。惟彼太公望，昔在渭濱叟。” [3] （P. 1175）劉琨一口氣列出了多位古代英雄豪杰，以此激勵(lì)盧諶建功立業(yè)。這種渴望力挽狂瀾、濟(jì)世救民的尚武精神，也是后世崇敬仰劉琨的原因所在。

三、北方民眾豪邁個(gè)性的熏陶

最后，劉琨詩風(fēng)的形成與其個(gè)性有直接關(guān)系。由于地域、文化等原因，北方民族普遍具有一種豪邁任俠的個(gè)性。成長于北方胡漢交界地帶的劉琨受這種個(gè)性的長期熏陶，自少年時(shí)代就個(gè)性豪爽，有雄才大略。

《晉書?劉琨傳》載：“琨少得俊朗之目，與范陽祖納俱以雄豪著名?！?[5] （P. 1679）《世說新語?仇隙》第二條引劉璨《晉紀(jì)》曰：“琨與兄輿俱知名，游權(quán)貴之間，當(dāng)世以為豪杰?！?[6] （P. 1083）劉琨好交游，這也是個(gè)性豪邁任俠、胸有大志者的共有特點(diǎn)。需要指出的是，劉琨所交之人多與其意氣相投，不僅個(gè)性豪邁，而且具有宏圖偉略。

豪邁任俠的個(gè)性表現(xiàn)在詩文中，便是不拘泥于一字一句的雕琢，而是以氣運(yùn)詩，這便使劉琨的詩歌讀起來清新流暢。同時(shí)，劉琨又志趣高尚，因而其詩便具有了剛健的美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]王叔岷.鐘嶸詩品箋證稿[M].北京：中華書局，2007.

[2]周振甫.文心雕龍今譯[M].北京：中華書局，2011.

[3]蕭統(tǒng) 編. 李善 注.文選 [M].上海：上海古籍出版社，2010.

[4]唐長孺.魏晉南北朝隨唐史三論[M].北京：中華書局，2012..