我就是我不一樣的煙火精選(九篇)
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第1篇：我就是我不一樣的煙火范文
2003年4月1日，張國榮在香港中環(huán)文華酒店墜樓身亡。媒體放出消息時，絕大多數(shù)人都沒當(dāng)真，以為是又一個愚人節(jié)的玩笑。要知道，即便遠(yuǎn)在北京，劉德華、成龍等名人在地鐵車廂游走的小報販嘴里，已經(jīng)“死”過好幾回了。
但這并不是玩笑，張國榮確實走了。他的一生，如煙火般，絢爛又短暫，令人無限喟嘆。在后來香港新生代男明星中，再也難見像他這樣天生具有明星氣質(zhì)的。香港著名小說家倪匡曾形容他，“是那樣眉目如畫的美少年”。這個十幾歲就成名的“美少年”，其實一路走得備受爭議。初出茅廬，他就以前衛(wèi)和率真的面目示人。在那個年代，他穿個大背心和牛仔褲就敢上臺唱歌，即便臺下“噓”倒一片也堅持唱完。在早年黃露、倪匡和蔡瀾主持的《今夜不設(shè)防》訪談里，他坐沒坐相，抽著煙，喝著酒，聊天肆無忌憚，笑得坦然可愛，沒一點大明星的架子。
他終是以橫溢的才華，讓所有人服氣的。他是第一位既獲得香港樂壇最高榮譽“金針獎”，同時也拿下金像獎影帝的香港男藝人。2010年，香港電臺“愛香港的理由”評選結(jié)果揭曉，第一名的理由是：有張國榮。在他馳騁香港流行歌壇的年代，我還小，并不知道這號人物。對他的歌，也沒有那么耳熟能詳。真正覺得他了不得，還是因為電影。
他演誰，就是誰。年少時看過的《倩女幽魂》時隔多年再看，他還是那個迷人的白面書生寧采臣，王祖賢則是最美麗的“女鬼”小倩，換誰來演都沒法超越。戲中小倩喚他“哥哥”，這個綽號流傳到戲外，成為昵稱。他放得開，經(jīng)典香港搞笑片常有他的身影，《東成西就》、《八星報喜》、《花田喜事》等，他戲份做足，只為博君一笑。他斂得住，《阿飛正傳》、《胭脂扣》、《烈火青春》、《東邪西毒》等電影里風(fēng)流叛逆、浪蕩不羈的形象，他駕馭得渾然天成。他不忌怕尺度問題，大膽嘗試《春光乍泄》、《霸王別姬》等電影里的同性戀角色，“為藝術(shù)獻(xiàn)身”，說到做到。直到他去世后兩年，我才在北大的百年紀(jì)念講堂第一次看《霸王別姬》。記得影片落幕時，觀眾情不自禁地鼓起掌來。掌聲如此雷動，他在天上應(yīng)該也能聽得到?！安化偰Р怀苫睢钡摹俺痰隆?，被他演繹得淋漓盡致?！栋酝鮿e姬》也為中國電影第一次拿下戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎。
第2篇：我就是我不一樣的煙火范文
見過我的人，都情不自禁的感嘆道“哇！這也太黑了吧！是從非洲來的吧？”。就連老外見到我也問“AreyoufromAfrica？”（你來自非洲嗎？）我笑笑答道“我是中國的非洲人。”說實在的，我就是漂幾次白后也不會遜色于包公。當(dāng)然了，看著皮膚雪白的小伙伴們，我也曾問過自己“為什么我是小麥膚色？”我偶爾也受過“黑種人”會有的歧視。但或許因為我是天生的樂天派吧，我不曾厭惡過這與生俱來的與眾不同。
比爾·蓋茨，這位首富的故事大家耳熟能詳。就是比爾的那份敢于與眾不同的勇氣讓他踏上了一條更適合他的道路，從此世界出現(xiàn)了一位神話般的IT天才。如果當(dāng)年的他仍留在哈佛，那么我們眼前的windows系統(tǒng)至少要推遲4年才會與我們見面吧。敢于與眾不同的勇氣不是成功的必定條件，但卻是取得成功的重要條件。
敢于與眾不同，保留與眾不同。世界上沒有兩片長得一模一樣的葉子，因此這些綠色精靈在我們眼中就越發(fā)可愛。而地球上的主宰們，卻因為各種各樣的原因，他們的生活故事沒有機(jī)會展開，就銷聲匿跡了。要讓人生真正開花結(jié)果，我們最需要的是敢于與眾不同的勇氣。世界太大，生命太短。我們不奢求有誰會記得我們，只為了這僅有的一次生命，只為了不在世上白走一遭。隨心所欲，秀出自我。沒有正確與錯誤，有的只是身后一個個不悔的腳印，以及前方一條未知的卻一定很美的路。
第3篇：我就是我不一樣的煙火范文
2、如果你快樂再不是為我，會不會放手其實才是擁有。——《知足》
3、你離去的那一瞬間，消失的那一刻，黃與綠的混合是青蘋果的苦澀。——《青》
4、我不想還哭泣，抹去受傷血跡，你嘴角有隱約笑意，分析不透你的心，我不想還哭泣，看不見的風(fēng)景，只想藏進(jìn)你的夢里，看清你。——《看不見的風(fēng)景》
5、我就是我，是顏色不一樣的煙火。天空開闊，要做最堅強(qiáng)的泡沫。——《我》
6、他說你任何為人稱道的美麗，不及他第一次遇見你。——《南山南》
7、斷橋是否下過雪，又想起你的臉，若是無緣再見，白堤柳簾垂淚好幾遍。——《斷橋殘雪》
8、我知道，這個世界，每天都有太多遺憾，所以你好，再見。——《安和橋》
9、墻邊斑駁在蔓延，密云遮蓋下滴水的屋檐，劃出我每日等你的那條弧線，當(dāng)我品味那種苦叫做離別。——《三潭印月》
第4篇：我就是我不一樣的煙火范文
很多人認(rèn)識他，是在《百變大咖秀》的舞臺上，可塑性極強(qiáng)的形象、出色的演技、五官精致……都是對他的贊譽。清澈的眼神、干凈的笑容搭配他的面孔，高貴俊雅的王子氣質(zhì)自然流露，哪怕舞臺上的他嬉笑搞怪，卻絲毫不影響觀眾對他的好印象。
“ I am what I am
不用閃躲 為我喜歡的生活而活
不用粉墨 就站在光明的角落
我就是我 是顏色不一樣的煙火”
――《我》
生活在大都市里
不同場合我們需要扮演不一樣的角色
也許是好好情人
也許是玩band高手
又也許是仁心仁術(shù)的醫(yī)生
……
除去這些身份
我究竟是怎樣的我
審視過往
很慶幸我成長為現(xiàn)在的我
也終究會努力變成心目中未來的我
我喜歡我 讓薔薇開出一種結(jié)果
孤獨的沙漠里 一樣盛放得裸
CAT FANS：你喂養(yǎng)的第一只寵物是什么？
Oscar Sun：是一只流浪狗，路上遇到的，一點兒不認(rèn)生，對我很友好，就撿回家了。
CAT FANS：接觸過貓嗎？
Oscar Sun：沒有，可能我的性格更適合養(yǎng)狗。我需要它跟我有更多的互動。不過今天這些貓讓我大開眼界，它們竟然可以長得這么讓人驚艷，臉上仿佛就寫著“我是名媛”。
CAT FANS：生活中你是怎樣的一個人？
Oscar Sun：生活中我沒有舞臺上那么愛玩愛鬧，不擅長搞怪。只是先天樂觀主義，沒有什么想不開的事兒。這也讓我少了很多煩惱。
CAT FANS：家里的寵物平時都是自己照顧嗎？
Oscar Sun：如果拍戲就沒辦法，只能交給家人幫忙照顧。但是只要我在家，我會盡可能多地陪伴它們，選擇狗糧、訓(xùn)練、洗澡等都是我來。
CAT FANS：寵物做出什么行為你不能容忍？
Oscar Sun：只要我選擇了養(yǎng)它，它做出任何事我都可以容忍，畢竟它不是人，不能用人的標(biāo)準(zhǔn)去要求它們。做錯事，多教育改正即可。
『寬容卻不縱容，片場幾小時，旁觀他與寵物之間的最佳相處模式，便可窺探出他熱情明朗的外表下，擁有一顆包容的心。
猴子，六個月的浪漫少年，藍(lán)山貓雙色花紋，喜歡像齊天大圣一樣上躥下跳，還曾對桃子情有獨鐘，甚至有過幾次未果的偷竊行為，因而取名猴子。
尼瑪，七個月大的美少女，因為一看到羊駝的照片或者視頻，臉上的表情就會有變化，所以才有了“尼瑪”這個假小子一般的名字。
CAT FANS：如果不做藝人，你更希望從事什么行業(yè)？
Oscar Sun：我沒有想過不做藝人，演員是我最喜歡的職業(yè)。演員這個身份，可以讓我體會更多的生活角色和身份，可以了解很多行業(yè)，也可以接觸不同人物的內(nèi)心。所以我能做的就是努力去詮釋好這個工作，用心面對我的每一項工作安排。
CAT FANS：工作上面對緋聞和流言，是否會有壓力？
Oscar Sun：在娛樂圈，流言和緋聞很正常，對我來說處理方式也很簡單，順其自然，真假必現(xiàn)。不會刻意去想，也不會給自己無謂的壓力。
狗腿子，五個月大的帥哥，海豹雙色花紋，美國冠軍貓后代。血統(tǒng)純正，外形甜美。難能可貴的是不會恃寵而驕，作為一只喵，深刻領(lǐng)悟到了討主人歡心的重要性。很會審時度勢，遇到戰(zhàn)斗能力強(qiáng)于自己的喵，主人不在時低眉順眼，主人在的時候便會惹是生非，但是因為已經(jīng)成功俘獲人心，故而每次都有主人為其撐腰，因而得名狗腿子。
一次次的自我顛覆，一次次的模仿超越，都成了他留給觀眾的獨特記憶點，他用自己的努力證明了他就是那一萬個可能。
CAT FANS：很多人都覺得你的女裝扮相讓人印象深刻，是你自己開發(fā)的還是導(dǎo)演組要求的？
Oscar Sun：我并沒有重點考慮過角色的性別，我只是把模仿對象當(dāng)作一個角色，然后抓住這個角色的特點，把自己忘記，當(dāng)成角色里的人。我心里完全沒有局限，更沒有所謂的偶像包袱，我就是那一萬個可能。
CAT FANS：你喜歡什么樣的人？
Oscar Sun：真誠、簡單。這也是我對自己的要求，無論是對待朋友、對待親人，還是對待觀眾，都要做到“真”，虛偽的人演戲，看起來角色也會虛偽。
CAT FANS：你喜歡演古裝戲還是時裝戲？
Oscar Sun：古裝和時轉(zhuǎn)戲我都很喜歡，這是完全不同的風(fēng)格。我不會因為古裝戲扮相、臺詞麻煩就放棄，只要我所飾演的角色需要繁瑣，我可以在化妝臺前坐兩小時甚至更長時間。
第5篇：我就是我不一樣的煙火范文
-------我與孩子們的幸福成長路
尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，敬愛的同仁們
下午好！
今天我演講的題目是《同成長，共快樂———我與孩子們的幸福成長路》
有人說，教師是辛勤的園丁，培育美麗的花朵；也有人說，教師是春蠶，勞作到死吐絲方盡；還有人說教師是人類靈魂的工程師，塑造著學(xué)生的精神世界；更有人說，教師是蠟燭，燃燒自己去照亮別人。我說都不是！教師就是教師，是那個永遠(yuǎn)與學(xué)生一起學(xué)習(xí)一起成長的人，教師的幸福就在與學(xué)生一起成長的點滴故事中。
剛?cè)胄薪處煹臅r候，懵懂無知，我更多的把教師看做一份工作，覺得只要盡職盡責(zé)做好自己的工作就好。但當(dāng)我慢慢走進(jìn)學(xué)生的內(nèi)心，我才明白學(xué)生如白紙你帶給他的是什么，他也終將回報你什么。記得來學(xué)校剛接手三年級時，我特別不情愿。別瞧我教的三年級雖然只有17個人，但各個都自有一番個性。有桀驁不馴的向宇陽，他的口頭禪就是不做作業(yè)怎么啦，反正我做也都是錯的，不如不做。有草書大師向振杰，他的字寫出來連他自己都不認(rèn)識。有傲嬌公主向宇麗，我就是我，是不一樣的煙火....，對著他們，我總是批評多，關(guān)心少，學(xué)生也怕我，不敢和我交流。直到感恩節(jié)那天，我要他們上臺說說爸媽工作的辛苦，意想不到的是我們班那位草書大師站起來說了：“我爸爸在家里打零工，每天早出晚歸，工作很辛苦......”說著他的眼淚就開始往下流，我趁機(jī)說，你們仔細(xì)想想，今天你們吃的，穿的，用的，哪一樣不是爸媽的血汗錢呢？還覺得爸媽工作是天經(jīng)地義的嗎？還覺得爸媽工作不辛苦嗎？說著很多同學(xué)都低下了頭，有的甚至默默留下了眼淚。我繼續(xù)說：“老師希望今晚回家，每個人都能給爸媽打個電話，對他們說一句：“爸爸，媽媽你們辛苦啦，我愛你們”第二天我接到家長電話，說昨天他家女兒打電話說：“爸爸，你辛苦了。”他說當(dāng)他聽到女兒的這句話，眼淚不自覺的留下來。當(dāng)聽到他說起的時候，我的內(nèi)心震撼了，我沒有想到自己的一個“無心插柳”的舉動，居然會有這么大效果。就在那一刻，我也意識到了老師不僅僅只是教學(xué)生知識，不僅僅只是一味的管教學(xué)生，更多的是需要給他們愛和尊重。這何嘗不是我的一次成長呢？
一年又一年，我陪孩子們長大，孩子們伴我成長。這個超長寒假，也因為有孩子們伴我成長而變得格外精彩。今年我教授畢業(yè)班，一聽到延長寒假的消息，我便心有惶恐，孩子們的學(xué)業(yè)怎么辦？到時候復(fù)習(xí)時間不夠怎么辦？所以從聽到寒假延期的消息開始，我便在微信群每天布置任務(wù)，組織孩子們進(jìn)行學(xué)習(xí)。但很多孩子自覺性不夠，學(xué)習(xí)三天打魚，兩天曬網(wǎng)。我想著如果給他們學(xué)習(xí)增加一點趣味性，學(xué)習(xí)效果是不是會不一樣呢。于是我給他們布置了不一樣的作業(yè)“同讀一本書”每周我在微信群里推薦一本名著，發(fā)送電子書鏈接。周五我便在家長群里針對這本書的一些內(nèi)容進(jìn)行提問，回答得特別好的，或者參與次數(shù)多的，就送出我的特別大獎“優(yōu)秀閱讀選手”小獎狀。通過這樣的學(xué)習(xí)方式，學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣果然提高了很多，連平時不太愛發(fā)言的孩子，都會在群里發(fā)表一點自己的看法。我也學(xué)到了很多，以前沒看過的書都撿起來重看了一遍。孩子們有收獲，我又何嘗沒有呢？
這個超長寒假我還掌握了一個新技能——網(wǎng)上直播。起初我布置孩子們在電視或者網(wǎng)絡(luò)上收看直播課，可是很多孩子反映家里不是電信網(wǎng)，收不到。為了不讓他們進(jìn)度落下，我也趕鴨子上架當(dāng)起了“網(wǎng)絡(luò)女主播”。還記得第一次直播狀況百出，一個人面對著屏幕講了好久，無一人回應(yīng)，我發(fā)文字問，你們聽到了嗎？結(jié)果很多孩子說：“沒聲音，沒聲音，老師你開始講課了嗎”看到這我慌了，我都講了這么久，怎么會沒聲音，一通擺弄我才發(fā)現(xiàn)，我根本沒有按開始直播。因為隔著屏幕，我不知道他們的學(xué)習(xí)狀況，所以我只能在教材上多花心思，備課的時候多深究，抓重點，抓難點，這樣在40分鐘的網(wǎng)絡(luò)直播時我就可以盡量的精講，只講重點；在講課形式上花心思，例如給他們放一些流行歌曲，講一點網(wǎng)上的小段子吸引他們的注意力。這樣的學(xué)習(xí)我們一直堅持到了開學(xué)前的一個禮拜，給孩子的畢業(yè)復(fù)習(xí)預(yù)留了時間。我想面對疫情，只要我們心中向?qū)W，哪里都是課堂，只要老師不停課，學(xué)生在家一樣能不停學(xué)。吾生有崖，而知無涯，這何嘗不也是我的一次成長呢？
轉(zhuǎn)眼來到三聯(lián)小學(xué)已經(jīng)五個年頭了，一路走來有太多太多的故事，有時候時間的長度看似待人客觀,實則因人而異,能否活出有質(zhì)量、有厚度的生命,才是衡量時間長短的標(biāo)尺。因此,我努力讓自己始終開足馬力,奮斗在教書育人的第一線,讓自己和學(xué)生一起成長、一起奮斗,
第6篇：我就是我不一樣的煙火范文
是好是壞，皆為經(jīng)歷，要無所畏懼，活得自由瀟灑。努力吧。早安~還知道有哪些早安語錄的可以值得摘抄的好句子呢?這里小編給大家分享一些關(guān)于正能量的勵志早安語句大全，供大家參考。
早安勵志的語錄
1. 渴望擁有落葉一樣的人生，沒有遺憾，來的美麗，走的自然。
2. 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。短信一條問安好，深秋時節(jié)心情妙。
3. 愛就像兩個人同桌喝酒，杯，你隨意，如此而已。早安!
4. 隨遇而安，不是不努力，而是努力以后，無論結(jié)果好壞，都心安理得的面對，早安。
5. 會有那樣的一天，你活成了你最想要的樣子。
6. 生命中最值得欣慰的，莫過于一覺醒來，你發(fā)現(xiàn)太陽還在，你還活著，周圍的一切依舊美好。早安!
7. 幸福不會遺漏任何人，遲早有一天它會找到你。
8. 只有心中有岸，才會有渡口，才會有船只，才會有明天。
9. 因害怕失敗而不敢放手一搏，永遠(yuǎn)不會成功!早安!
10. 哪條路最好走，你總要多走幾次才知道，哪雙鞋最合腳，你總要多試幾雙才選擇，無論有多困難，都要堅強(qiáng)。
11. 別小看任何人，越不起眼的人。往往會做些讓人想不到的事。
12. 如果暫時沒有更好的出路，請選擇努力!早安。
13. 太陽天空照，花兒對我笑，小鳥說早早早，起床了沒有，我的乖寶寶?
14. 親愛的朋友，支持你到永遠(yuǎn)，祝福你永康健，始終如一給你力量!
15. 快樂好比一只蝴蝶，你若伸手去捉它，往往會落空;但如果你靜靜地坐下來，它反而會在你身上停留。早安!
16. 人生便如一塊香料，是只有在堅持的信念為柴，堅守的行動為火炙烤中才能散發(fā)出最濃郁的芬芳。早安!
17. 早安，朋友!愿幸福一直在你身邊!
18. 世界太大，生命這樣短。要把它過得盡量像自己想要的那個樣子，才對。早安!
19. 如果你懂得珍惜，你會發(fā)現(xiàn)你獲得的越來越多;如果你一昧追求，你會發(fā)現(xiàn)你失去的越來越快。
20. 耐心點，堅強(qiáng)點;總有一天，你承受過的疼痛會有助于你。早安!
早安勵志的句子
1. 每一個成功者都有一個開始。勇于開始，才能找到成功的路。
2. 不怕別人看不起，只怕自己不爭氣!
3. 唯苦過，方知甜。
4. 黑暗總會過去，黎明終會到來。
5. 人的大腦和肢體一樣，多用則靈，不用則廢。
6. 肥料是土地的寶貝，汗水是豐收的蜜汁。
7. 人生的成敗往往就在一念之間，但大多數(shù)都是一念之差。
8. 只有一種成功，那就是能夠用自己的方式度過自己的一生。
9. 想要走得快，就單獨上路;想要走得遠(yuǎn)，就結(jié)伴同行。
10. 別怕，暗透了才有星光，向死而生。
11. 痛苦的時日不會長久，但堅強(qiáng)的人會一直堅強(qiáng)。
12. 如果我可以擁有一種本領(lǐng)，希望是幫人忘記傷痛，只記得美好。
13. 自己那么差又不努力，還有什么資格唉聲嘆氣。
14. 青春是一本太倉促的書，我們含著淚，一讀再讀。
15. 滴水穿石，不是力量大，而是功夫深。
16. 如果你看到面前的陰影，別怕，那是因為你的背后有陽光。
17. 要堅定，要沉著!
18. 我就是我，顏色不一樣的煙火，天空海闊，要做最堅強(qiáng)的泡沫。
19. 鐵不用就會生銹，水不流就會發(fā)臭，人的智慧不用就會枯萎。
20. 一個人沒有明確的目標(biāo)，就象船沒有羅盤一樣。
早安勵志的說說
1. 人的一切痛苦，本質(zhì)上都是對自己無能的憤怒。
2. 一點一滴培育誠信，一生一世成就事業(yè)。
3. 沒有永恒的朋友，只有永遠(yuǎn)的利益。
4. 要克服生活的焦慮和沮喪，得先學(xué)會做自己的主人。
5. 人只要不失去方向，就不會失去自。
6. 靜的修養(yǎng)不僅是可以使你領(lǐng)略趣味，對于求學(xué)處事都有極大幫助。
7. 最美的你不是生如夏花，而是在時間的長河里，波瀾不驚。
8. 不保護(hù)就是一種保護(hù)，過度保護(hù)反而是一種傷害。
9. 沒人能讓我輸，除非我不想贏!
10. 追不上的，不追。背不動的，放下，看不慣的，刪除。
11. 面對生活的困境，想辦法解決，而不是喋喋不休地抱怨。
12. 一言一語間，完成的是溝通，體現(xiàn)的是修養(yǎng)。
13. 人生不容許你任性，接受現(xiàn)實，好好努力。
14. 無需做過多的解釋，真正懂你的人不會輕易否定你。
15. 即使在平坦的道路也會有荊棘坎坷，人的命運也一樣。
16. 花一樣的年華，草一樣的人生。
17. 怕苦的人將苦一輩子，不怕苦的人只苦一陣子。
18. 成長道路誰都會受傷，我們才剛剛起航，必須學(xué)會堅強(qiáng)。
19. 當(dāng)你不再急于否認(rèn)錯誤時，你就學(xué)到了重要的一課。
20. 美好的一天，上帝不會就這樣給你，需要自己去創(chuàng)造。
早安勵志的文案
1. 就算要出賣靈魂，也要找個付的起價錢的人。
2. 不論成功還是失敗，都是系于自己。
3. 成功的秘訣是努力，所有的第一名都是練出來的。
4. 你腳踩的地獄是天堂的幻影，你所向往的伊甸是地獄的幻影。
5. 我不能選擇怎么生，怎么死;但我能決定怎么愛，怎么活。
6. 時間是最公平的，活一天就擁有小時，差別只是珍惜。
7. 做一些更好，更有意義的事情，同時，讓我們變成一個更好的人。
8. 如果要挖井，就要挖到水出為止。
9. 即使青春不再，縱然年華老去，我們也要永葆一顆年輕的心。
10. 所有沒能打敗你的東西，都將使你變得強(qiáng)大。
11. 如果把才華比作劍，那么勤奮就是磨刀石。
12. 成功就是把復(fù)雜的問題簡單化，然后狠狠去做。
13. 不論你在什么時候開始，重要的是開始之后就不要停止。
14. 如果一個人不知道他要駛向哪個碼頭，那么任何風(fēng)都不會是順風(fēng)。
15. 抱最大的希望，盡最大的努力。
16. 行動是成功的階梯，行動越多，登得越高。
17. 一個人思慮太多，就會失去做人的樂趣。
18. 創(chuàng)造機(jī)會的人是勇者，等待機(jī)會的是愚者。
第7篇：我就是我不一樣的煙火范文
Issue Date: No. 69, 15/11/2011
Title: 在他人的世界里醉生夢死
Section: 5小資對話Chic! Interview
Author: 薛佳凝
Starting Page: 44
Page range:44,45,46,47,48,49,50，51
在他人的世界里醉生夢死
――專訪知名影視劇女演員薛佳凝
攝影/任春吉；化妝/劉禹辛；場地/我們映像攝影工作室
采訪手記：
在舞臺畢業(yè)大戲《家》中主演悲情人物“鳴鳳”讓她真正學(xué)會了表演，在熱門電視劇《粉紅女郎》中主演喜劇角色“哈妹”讓她一炮而紅， 十幾年來，在一次次背離自我、投身角色的過程中，她早已習(xí)慣嫻熟的演繹各種各樣的人生。如今，無論是《彈孔》中堅毅勇敢的春苗，還是《大時代》中溫柔婉約的王清越，亦或是《西南絕殺》中像男人一樣的女土匪頭子，她都可以游刃有余，演出薛佳凝的味道……
“哈妹”已經(jīng)離我很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)了
――專訪知名影視劇女演員薛佳凝
攝影/任春吉；化妝/劉禹辛；場地/我們映像攝影工作室
小資CHIC：我們都是從《粉紅女郎》里面的哈妹開始了解薛佳凝的，哈妹是個叛逆、善變的女孩子，現(xiàn)實生活中的你和她像嗎？為什么會選中你演這個角色？
薛佳凝：不像，哈妹和我差的特別遠(yuǎn)。當(dāng)時選我可能是因為我性格中也有開朗的一面，形象上可能也比較符合導(dǎo)演的設(shè)想吧，所以就演了。其實我最近幾年的片子都挺不一樣的，我不演哈妹那種類型的角色已經(jīng)很久很久了，前兩年演《租個女友回家過年》是我最后一次演這種角色，看這個劇本的時候特別喜歡，我就跟導(dǎo)演商量，一定要把這個角色“拔”的大一點，和我本人差別遠(yuǎn)一點，算是我最后一次演喜劇的角色了。
小資CHIC：你塑造過那么多角色，有哪些是你本色出演的？
薛佳凝：我覺得每個角色都和我本人有背離，但是也都和我的性格有相近之處，我都是盡量把角色拉近自己，然后再去感受角色。我最近在播的戲有和郭濤一起演的《彈孔》，還有馬上要播的和段奕宏一起演的《大時代》，這兩個都是和以往截然不同的角色，一個是戰(zhàn)地女軍醫(yī)，一個是賢妻良母，《大時代》里的這個角色用導(dǎo)演的話來說：是這部戲里的白色，是底色，是很善良很傳統(tǒng)，內(nèi)心又很堅強(qiáng)的一個女性。這些角色都和我有相似之處，但是又都不一樣。
小資CHIC：你自己最想要嘗試什么樣的角色？
薛佳凝：我以前演的“哈妹”給大家的印象很深刻，那個時候我經(jīng)常會想，演員就是應(yīng)該挑戰(zhàn)不同的角色，盡量演和自己反差大的角色來磨練演技，所以我還曾經(jīng)在《你一定要幸?！防锩嫜葸^神經(jīng)病這種角色?？墒乾F(xiàn)在我不大會刻意去挑哪一類角色，我會看劇本，看這個角色寫得好不好，看我能不能完成，我會更注重戲的內(nèi)容。
小資CHIC：你最近在拍什么戲？
薛佳凝：剛剛拍完一部戲叫《西南絕殺》，也叫《黎明絕殺》，講的是剛解放的時候大西南剿匪的故事。我演的是一個土匪頭，呵呵。她是一個男人堆里的女人，她不女人，或者說是一個英氣的女人。
小資CHIC：你覺得在演戲中最難克服的是什么？
薛佳凝：演員是這樣一個職業(yè)，即使你很努力的去做，你做了一百分，觀眾可能只看到一分，而你做了一千分，也許觀眾看到的只是十分。對演員來講并沒有什么真正難克服的事情，所有事情我們都只能慢慢克服，比如我以前不會騎自行車，卻在拍戲的時候兩個小時就學(xué)會了；我以前也不會游泳，拍戲也學(xué)會了；我以前害怕煙火爆竹、不會打槍，但是拍完《彈孔》已經(jīng)會打雙槍了。如果是困難，我相信都是可以克服的。我覺得最難的就是保持演員的狀態(tài)，怎樣在不同時期演好不同的角色，比如我在《粉紅女郎》時期，就專門演那種精靈古怪的女生，后來慢慢成熟了，就開始演小女人、大女人，演適合我年齡階段的角色，為了保持狀態(tài)，我在演戲之余要做各種各樣的事情，去健身、練瑜伽、學(xué)習(xí)各種東西為每一部戲做準(zhǔn)備，能夠持之以恒才是最難的。
感情要像一杯茶：不濃不淡剛剛好
――專訪知名影視劇女演員薛佳凝
攝影/任春吉；化妝/劉禹辛；場地/我們映像攝影工作室
小資CHIC：在接下一部戲以后，你一般會提前多長時間走進(jìn)這個角色去體驗？
薛佳凝：如果這個角色離我挺遠(yuǎn)的，我會提前去做很多事情，像演《大時代》之前一段時間，我就去找80年代末90年代初的衣服來穿，找感覺。我演的王清越是很淡的感覺，但是又不能淡的什么都沒有，要有自己的個性，她是平平淡淡的人，但不是普通的人，她有她獨特的氣質(zhì)。我很早就開始找這個人物的感覺。而《彈孔》里面的春苗，我是很匆忙的接到這個角色的，所以就在戲里慢慢去感覺這個人物，和男生一起在戰(zhàn)火里摸爬滾打找感覺。也有一些角色是駕輕就熟的，就不用特別去找感覺了。
小資CHIC：你出戲快嗎？
薛佳凝：我是一個入戲特別快的人，在現(xiàn)場瞬間就能入戲。但是出戲倒不是快慢的問題，人家常說演員會沉浸在一個自己演過的角色里出不來，我倒不是這樣的，但是演過的角色會給我影響，我演過不同的人會讓我的感受更豐富，這對我以后扮演別的角色會有影響。
小資CHIC：聽說導(dǎo)演評價你是“趕鴨子上架”型的演員，越是逼你你的戲越演得好是嗎？
薛佳凝：那是《粉紅女郎》的導(dǎo)演武宗德說的。那時候我年紀(jì)小，他越是說我我越是想做好給他看，現(xiàn)在不是了，我現(xiàn)在真的不需要“趕鴨子上架”，呵呵。一般都會在演之前就自己找到感覺。
小資CHIC：你在戲里演過很多感人的愛情故事，那么你個人最喜歡、最向往的愛情是什么樣的？
薛佳凝：我們在戲里，什么轟轟烈烈的愛情都演過，都經(jīng)歷過，而在生活里，我期望感情可以像一杯茶，不淡不濃，剛剛好，彼此了解，感覺舒服就好了。因為我們這個行業(yè)真的是需要理解和了解的。我最向往的就是我爸爸媽媽那種感情，一輩子相親相愛、相濡以沫。
小資CHIC：那你會特意界定另一半是圈內(nèi)人還是圈外人嗎？
薛佳凝：我不會特意界定，感情是需要緣分的，如果可以界定，就不是真的感情了。
小資CHIC：最近很多藝人的感情事件占據(jù)了娛樂新聞，比如沸沸揚揚的“鋒芝戀”，讓很多網(wǎng)友高呼不相信愛情了，你覺得在愛情中，兩個人保持什么樣的關(guān)系才是最長久的？
薛佳凝：這個要兩個人才有資格說吧，呵呵，比如我的好朋友陸毅和鮑蕾，他們的愛情就挺長久的。
小資CHIC：我們看了你的博客覺得你挺有文學(xué)天賦的，在學(xué)校里也經(jīng)常把小說改編成劇本，這些是你喜歡的事情嗎？
薛佳凝：講故事是我喜歡的事情，演員就是講故事，講述不同的人生，這個職業(yè)做的就是我喜歡的事情。
小資CHIC：你在拍片的過程中會不會跟導(dǎo)游要求改劇本？
薛佳凝：我特別尊重創(chuàng)作團(tuán)隊的意見，但是每個演員都有自己的特點，我必須要賦予這個角色我個人的魅力，我們的每個角色都應(yīng)該是與眾不同的。據(jù)說好演員可以把一個不好的劇本演成好的，把一個好的劇本演成更好的，我覺得不光是好演員，是演員就該這樣。
享受一個人的空間也是因為沒辦法
――專訪知名影視劇女演員薛佳凝
攝影/任春吉；化妝/劉禹辛；場地/我們映像攝影工作室
小資CHIC：你是一個特別有計劃的人嗎？會為自己制定一些階段性目標(biāo)嗎？
薛佳凝：我不是一個有目標(biāo)的人，我都是走一步做一步的。因為演員是被動的，就算定了目標(biāo)也是假的，在演戲方面我也相信機(jī)緣，該走到哪一步就是哪一步，你所能做的就是在任何情況下付出自己最大的努力。
小資CHIC：聽說你從小就經(jīng)常做主持人、唱歌、演戲，是個文藝骨干，是從什么時候開始堅定了做職業(yè)演員的目標(biāo)的？
薛佳凝：我進(jìn)上戲也是因為機(jī)緣巧合，隨便去考沒想到就要我了。剛開始我不是特別喜歡戲劇學(xué)院，大二開始個人小品創(chuàng)作的時候我才開始慢慢喜歡演戲，覺得自己選了一個對的行業(yè)，很開心。
小資CHIC：在合作過的男演員中覺得和誰合作最默契？現(xiàn)實生活里你喜歡哪個類型的男生？
薛佳凝：去年合作的男演員都挺默契的，比如段奕宏、郭濤、杜淳，他們每個人的表演方式都不同，但是都挺默契的?，F(xiàn)實生活里，如果能把他們?nèi)齻€的特點放在一起挺好的，呵呵，各有千秋。
小資CHIC：在這么多年的表演過程中有沒有遇到過特別有壓力、堅持不下去的情況？
薛佳凝：這個行業(yè)壓力肯定是有的，也真的是需要自己去調(diào)節(jié)的?？鞓肥且环N感覺，不快樂也是一種感覺。對于工作我們只能盡力去做，但是一個人幸福與否，并不是工作決定的。壓力很大的時候就安慰自己，不過就是一個工作而已。運動也是一個解壓的好方法，有的人還會通過吃、購物來解壓，但是我認(rèn)為最關(guān)鍵是內(nèi)在的方式，要有一個平和的心態(tài)。
小資CHIC：如果列一個快樂的方程式，你會列出哪些必要的元素？
薛佳凝：好的心態(tài)，加好的身邊人（包括親人、朋友和伴侶），再加上自由的生活，就是最大的快樂。當(dāng)然自己也要有保護(hù)身邊人的能力，比如能賺錢，能照顧身邊的人。
小資CHIC：出了工作之外，你最大的興趣愛好是什么？
薛佳凝：我是一個挺宅的人，也是一個挺獨立的人，我自己能解決一切問題，所以我可以一個人逛街、一個人看電影。我最喜歡做的事情就是帶上帽子讓別人看不出來我，然后去做自己喜歡做的事情。
小資CHIC：你是不是非常享受一個人的感覺？
薛佳凝：也不是享受，但是我現(xiàn)在工作真的特別忙，一年可能只有一個月的時間休息，每個地方都沒法呆足一個月，一年有十個月都是在劇組里的，所以我會比較享受一個人的空間，也是沒辦法，呵呵。
我希望自己是一個自由的人
――專訪知名影視劇女演員薛佳凝
攝影/任春吉；化妝/劉禹辛；場地/我們映像攝影工作室
小資CHIC：你最喜歡的城市是哪個？
薛佳凝：我工作在北京，生活在上海，這兩個城市我都非常喜歡。因為我是北方人，而我媽媽是上海人，我也在上海生活了十幾年，所以南北我都很習(xí)慣，我身上同時具備南方人和北方人的特點。除了這兩個我最熟悉的城市之外，還有很多我喜歡的地方，比如杭州、云南。
小資CHIC：休息的時候想去哪里旅游？
薛佳凝：很多地方我想去，但是我害怕一個人旅行，雖然我喜歡一個人，但是旅行還是要約幾個好朋友。目前我比較想去柬埔寨。歐洲那些地方比較適合度假，但是我覺得趁著年輕應(yīng)該走走貧困的地方。國內(nèi)也有很多漂亮的地方，像四川的很多地方都很值得去看。
小資CHIC：你是一個很會生活的人，平時經(jīng)常趕通告，上妝卸妝，有什么護(hù)膚的竅門嗎？
薛佳凝：生活是最重要的，就像你們雜志也叫做“品味”和“格調(diào)”，有品位、有格調(diào)的人絕不會喪失生活，所有的靈感都來源于生活。節(jié)奏太快了就偶爾放慢，要隨時保持樂觀，心態(tài)好了皮膚也會好的，呵呵。如果說到護(hù)膚的小妙招，我就是特別愛喝水，每天早上喝一大杯蜂蜜水。我愛吃水果，最愛吃番茄，我不大喜歡吃熱帶水果，我喜歡吃那些最普通的應(yīng)季水果，比如西瓜、桃子、蘋果之類的。我比較相信中醫(yī)。最關(guān)鍵還是心態(tài)，心態(tài)好了，身體所有一切才是“通”的，腦子才是清楚的，工作才是快樂的。我壓力大的時候會去做按摩、做運動，會讓肌肉放松，內(nèi)在的保養(yǎng)比外在的保養(yǎng)重要。還有一個妙招就是，我建議大家不要把化妝水拍在臉上，那樣沒有用，要用化妝棉或面膜紙浸了化妝水敷在臉上，每天敷三分鐘，保濕效果非常好。
小資CHIC：我聽你說話，感覺你是一個很小資的人，你覺得自己是嗎？
薛佳凝：我是小資，你看我喜歡的：張愛玲、林徽因……呵呵，都是小資的人。但是我應(yīng)該不是那種矯情得讓人膩歪的小資。
小資CHIC：聽說你還經(jīng)常寫詩和散文，是定期會有作品嗎？
薛佳凝：我這些都是隨性寫的，工作上我按部就班、規(guī)規(guī)矩矩的把所有的事情做完，但生活里我特別隨性，想做什么就做什么。我希望自己是一個自由的人。
小資CHIC：你是一個既懂生活又會工作的人。
薛佳凝：呵呵，其實現(xiàn)在的我和幾年前的我相比有很大的變化，很多朋友看了我最近演的《彈孔》，都說我整個感覺都不一樣了。這些變化和我的行業(yè)有關(guān)系，演員就是在了解各種各樣的人生，了解了之后會讓我們有更大的理解力和寬容度。演戲就是在他人的世界里醉生夢死。
第8篇：我就是我不一樣的煙火范文
他不喜言語,“就是因為不想說才畫畫”,相熟以后,也多是如水的君子之交。網(wǎng)上相遇了,也不多聊,只偶爾發(fā)一張照片過來,有時是一只臟丑的流浪狗安靜地匐在地上,眼里透出莫名的憂傷,有時是這座城市春天里最后的一片油菜花,照片談不上好看,但很打動人。
后來,他搬到了更遠(yuǎn)的郊外,一個幾乎沒人居住的小區(qū),用他的話說“有點像爛尾樓”,依舊畫畫,喝茶,等等,生活并沒有太大的改變。
訪談結(jié)束后,他如約將新作拍成照片發(fā)來,并在MSN上說:“昨天看陽光好,搬到戶外拍,結(jié)果有人問我這是什么東西?！彼煌渖弦粡埧弈?可我知道,他壓根不在意,這家伙在自己的世界里自得其樂著呢!
從人體到身體
熱道:之前我知道你在看變態(tài)心理學(xué)一類的書籍,現(xiàn)在還看么?
荷譯:還是斷斷續(xù)續(xù)在看。
楚桑:變態(tài)心理學(xué)對你還是有點影響,你的畫有點變態(tài)。
熱道:這種變態(tài)不是通常意義上理解的貶義,而是說非常態(tài)。
荷譯:我看變態(tài)心理學(xué),是想探討一些人最本質(zhì)意義上的東西:什么樣的行為是人的行為?什么樣的行為是正常人的行為?什么行為才是不變態(tài)的?――其實我們都有病, 就看誰有權(quán)力來界定。
熱道:福柯研究精神病,他發(fā)現(xiàn)對精神病的界定與其說是生理的指征,不如說是社會的指征,這就是話語權(quán)的問題。要去區(qū)分,其實是劃定了一個標(biāo)準(zhǔn),但是這個標(biāo)準(zhǔn)從何而來?一百年后還成立嗎?很難說,也許上帝才能確定。
楚桑:從醫(yī)學(xué)來說,變態(tài)很簡單,就是一些指征不正常。我們以前探討過,你的畫同目前那種人體藝術(shù)不同,你早期作品還屬于人體藝術(shù)的一部分,而現(xiàn)在不再是傳統(tǒng)的那種人體藝術(shù)的表現(xiàn)了,整體觀念變了,表達(dá)的主題變成了身體,有些隱秘心理在里面,微微的異樣。當(dāng)我們看慣了常規(guī)的人體模特兒和的表達(dá)時,一旦把這些和肉體搬開,只畫這個身體的輪廓,就變得很單薄了,這是審美的異樣。當(dāng)然,你自己的理解是只喜歡把人的身體微微異樣變成心理學(xué)的符號。
荷譯:有些畫家是有成熟的理論的,但是有些畫家本身有些潛意識的東西在里面,畫一張畫的時候并不是很理論化的,我更傾向畫家自身潛意識的表達(dá),當(dāng)然這種潛意識肯定是與自己的經(jīng)歷、身處的環(huán)境所產(chǎn)生的影響有關(guān)。其他人怎樣我不清楚,但我個人而言,確實從來沒想過僅僅是畫人體而已。人體繪畫和我的畫不是一個概念。
楚桑:那你繪畫的對象是什么?物體?
熱道:一種抽象的人?
荷譯:其實就是人,一種脫離身份的人,這樣才會專注到人的本性上。人包含身體和精神多方面, 如果只是人體就成物了。
楚桑:人體繪畫一般是在一個正常的范疇內(nèi),參照一種傳統(tǒng)的審美情趣來表達(dá),不然就不屬于此概念,變得不可理解。你的畫是把對象變成身體,表現(xiàn)身體的狀態(tài),變成了身體的觀念,不再是我們通常理解的表現(xiàn)模特的人體藝術(shù)了,探討的對象就與以前的審美發(fā)生脫離了。你不需要模特,我覺得你把對象簡化、抽象化、符號化了,就是身體的形狀,而人物的表情、神態(tài)甚至背景都取消了,畫面很空,人在這里變成另一種意味了,和具體的環(huán)境沒有關(guān)系。我們把一個人的面部表情丟掉,把身份丟掉,把姓名丟掉,把他所處的環(huán)境丟掉,把所有可以識別的符號丟掉后,身體就抽象出來了變成獨立的符號,變成道具,變成容器,可以承載任何東西。
熱道:我們一般會從一個畫家的身份去探討他試圖表達(dá)的東西,比如一個女性畫家筆下的人體一般是表達(dá)女性主義的語言,但是荷譯的畫卻讓我覺得消解了一切解讀,純粹就是畫面本身,給人感覺指向模糊。
楚桑:荷譯畫的也是年輕女性,但是不傳達(dá),早期還有部分,現(xiàn)在是完全沒有,放在任何地方都沒有煙火氣,就是一個姿態(tài),一個輪廓,一些含混的表達(dá)……把女性的肉體放在畫布上,卻不傳達(dá),也不傳達(dá)思想觀念,這是很奇怪的,有點禁欲的意味,有點類似中國畫――中國畫就是把女性的性別因素和身份因素去掉。
荷譯:看畫的人會關(guān)注我畫的是男是女是老是少,但對我個人而言僅僅是把他當(dāng)作是人,在我畫的時候并沒有刻意考慮是畫女性還是男性,并沒有想特意表現(xiàn)女性,性別在我的畫中沒有很主觀的選擇,之所以筆下幾乎都是女性,可能是下意識喜歡畫女性。我就是想表現(xiàn)人,沒有刻意去強(qiáng)調(diào)性別的東西。
楚桑:你的邊界更清晰確定,就是從人體到身體的轉(zhuǎn)變,怎么畫不重要了。但從人體到身體的轉(zhuǎn)變必然產(chǎn)生不同的審美意義。我們欣賞人體藝術(shù),從古希臘就開始了,從美學(xué)的觀念看它是一個普遍的藝術(shù),但是持男權(quán)社會欣賞的眼光;當(dāng)把人不再看成是一個欣賞對象而是一個符號意象時,身體就產(chǎn)生了,就像行為藝術(shù)把身體當(dāng)作道具一樣,誰來表演就不重要了。你把對女性司空見慣的人體表達(dá)去除的時候,它只剩下身體本身了,當(dāng)然還是女性,但是再也看不到以前的東西了,而有些本體意義上的東西。當(dāng)然要強(qiáng)詞奪理說這是男性對女性的剝奪,又是另一回事了。從觀念上講,可能還是與現(xiàn)在的物欲橫流有關(guān),大量物質(zhì)化的東西在生活中充斥,過去我們對女性關(guān)注的要素因為過于泛濫都變得沒有意義了,畫一個性感的人體不再有吸引力。這是物質(zhì)化社會的寫照。過去很少把身體當(dāng)作物件、物化的東西,身體一定承載著社會學(xué)的信息、肉體的信息等等,你的畫中這種信息都沒有了,就是物化了,人本身就是物體。當(dāng)然這樣說有點極端。
人性都是一個貨色
熱道:是從哪個階段開始進(jìn)入身體的概念呢?
楚桑:準(zhǔn)確的說應(yīng)該是在2000年左右。有段時間的作品比如汽泡系列是反審美的,有意吸收后現(xiàn)代的反審美觀念,反正不好看,我是這樣想的。
荷譯:我覺得挺很好看啊。反審美也是在審美。
楚桑:當(dāng)然還是一種審美,不過是當(dāng)代話語的審美?？傮w看來,作品有個起伏變化,中間那段時間,在人體上加入包塊和汽泡,想打破人體的固有界限,使人體不再是人體,現(xiàn)在又回到了身體本身。其實范疇是不能改變的,畢竟要把身體畫成汽泡,它就是汽泡不再是身體了。還是要回到核心觀念,先回到身體,然后再來傳達(dá)虛無的本體意義上的東西。
熱道:可能當(dāng)時是想用形體的突破來反人體,最后發(fā)現(xiàn)真正要反人體,還是得回到身體本身,否則就失去了反對的對象?；氐缴眢w本身,來反對表皮,才是最有效的方式。
楚桑:不管是男人體還是女人體,它都是二維的,在哲學(xué)意義上,它就是身體本身,性別等等是外在的。
荷譯:其實人性都是一個貨色,只不過表現(xiàn)的方式不一樣,男人和女人,西方人和東方人,在本質(zhì)上都是一樣的。人性是無法不一樣的。我為什么畫身體,是因為如果穿了衣服,就有一種身份的認(rèn)同,我希望表現(xiàn)的是最本質(zhì)的人,不要有其他因素來干擾。
熱道:當(dāng)你把所有一切外界賦予的對人的區(qū)識標(biāo)志都抹去了,可能才最接近人的存在本身。
楚桑:個體的東西不在了,抽象出一個更普遍的東西,這可能主要還是本體論的問題。當(dāng)年畢加索畫亞威農(nóng)少女的時候,他更多還是一種技巧的實驗,你的畫雖然包含了技巧性的實驗,但又不完全是一種技巧化的實驗。在中國油畫的本土化進(jìn)程中,原來的本土化是體現(xiàn)在政治題材觀念上,最近若干年來,開始逐漸回歸到相對純粹的審美,在技巧上有一些變化,你的畫有一些這樣的東西。比如你的寫意,不是為了寫意而寫意,只是你把肉體變成身體輪廓時平面化的技術(shù)手段,王林說是不能承受之輕,但其實你的畫重,還不是輕,但這是比較淺層次的。再進(jìn)一步來說,我們畫寫實的人體模特女性肉體的時候,它一點不中國化,它怎么中國化?本來就是西方的繪畫語言。而你把這些消解掉了,它就有可能變得中國化,因為這些東西去除后就再沒有羞恥感了――中國文化就是一個羞恥文化。
荷譯:我希望畫人體,但不希望觀者注意人體的某局部或是其他,這樣他才能把這個看成一個人,而不是去欣賞人體,如果我很寫實,可能他就會去關(guān)注人體的體積部位什么的,我這種表達(dá)他就不會帶著欣賞人體的概念。
熱道:我們慣常會考慮表現(xiàn)對象的性別、身份、特征、年齡等等,但你的表達(dá)把我們慣常的閱讀途徑堵死了。
荷譯:我就希望它單純就是人。我畫人體,但是看畫的人不是去關(guān)注人的體型,他只是看到這些人的一種狀態(tài)是什么樣子,他們的異樣,他們在想什么,就是一個人的問題。
楚桑:你的畫也有審美的變化?，F(xiàn)在很多油畫家其實并沒有提供什么審美意義上的技術(shù)性的變化和改進(jìn),你的畫提供了一定技術(shù)上的經(jīng)驗。如果我們說這是用中國畫的方式畫人體,這種跨界的提法還是比較淺顯的,油畫有自己的范疇和經(jīng)驗,你不完全是模仿國畫去創(chuàng)作油畫,而是內(nèi)心的訴求需要這種技巧。
熱道:其實還是這個表達(dá)語言放在這種背景下是否合適的問題。不同場合說不同的話。
楚桑:從藝術(shù)史比較公認(rèn)的觀點來說,重要的藝術(shù)家都是對審美經(jīng)驗提供了新的可能,從畢加索到波洛克甚至后來的波普藝術(shù)家,一定是提供了新的審美經(jīng)驗,改變了社會的格局,其他的形式問題、表達(dá)問題等都不重要。
荷譯:有一種畫家很有使命感,需要藝術(shù)如何如何,還有一種比較關(guān)注自己內(nèi)心所思考的東西,有感而發(fā), 用筆墨來釋放自我,不覺得自己會改變什么,只是單純的反映。我屬于后者。沒有先去想我要表達(dá)什么東西,也許我平時喜歡思考的問題就暗藏在里面,但問題本身就是含糊而不可解的東西。
楚桑:藝術(shù)家一開始不會是一個哲學(xué)家或社會學(xué)家的思考方式。當(dāng)然,有些藝術(shù)家喜歡革命喜歡思想,而你有點類似前拉斐爾學(xué)派,喜歡在純粹審美的范疇里探討問題。
孤獨及其所創(chuàng)造的
熱道:荷譯的作品在技術(shù)和風(fēng)格上的區(qū)識度很大。表達(dá)和背景都與國畫有類似。背景很重要,我們往往是通過背景來突顯前景的,但是荷譯卻把背景消除了。
楚桑:背景是讓畫面找到出現(xiàn)的依據(jù)和意義,所以我覺得荷譯的畫有幾個特征,一是平面化的傾向,第二是極簡的傾向,第三是意義單純化的傾向,就是只表達(dá)單純單一的觀念,只表達(dá)身體的圖像――但是我始終覺得也許越是單純的圖像越隱晦。
熱道:具備的解讀可能性太多了,但畫面提供給我們的解讀線索太少了。
楚桑:如果簡單的解讀,就是觀念的審美技巧的變化,風(fēng)格性的追求,但是很難找到一種風(fēng)格的表達(dá)是不和當(dāng)下發(fā)生關(guān)系的。為什么我們要這樣去處理身體的圖像?如果用現(xiàn)在的要素解讀,我個人覺得還是與現(xiàn)當(dāng)下的社會現(xiàn)實有關(guān)系,一方面我們現(xiàn)在生活的背景很復(fù)雜,但全是一些浮光掠影的東西,過去的人體藝術(shù)已經(jīng)不能表達(dá)當(dāng)下的觀念和現(xiàn)實了,而另一方面我們又不得不在過去的技術(shù)領(lǐng)域中表達(dá)。畫面背景的平面化也是一種反映,消除所有的背景,可能突顯我們當(dāng)下生存找不到依據(jù)的現(xiàn)狀,如果這樣來看,平面化簡單化甚至不可解讀才是真實。
荷譯:因為人有很多問題,我自己是沒有想明白的,所以我畫得含混不清,也沒有很明顯的指向,其實就是我內(nèi)心的反映。而且我希望我的畫就是一個謎語,而不是謎底,不是我畫出來就給出了解答,其實我們永遠(yuǎn)也明白不了,要通過畫看清什么東西完全是徒勞的,一切都是矛盾未知虛無的,我不可能有很明確的東西呈現(xiàn)出來。
熱道:我們以前要求繪畫承載的東西太多了,我們要求它表現(xiàn)社會革命性的東西,要求它成為走在社會前端的評議。但是也許現(xiàn)在我們反而需要消解這些東西,回到畫面本身來,是個謎也好是什么也好,也許只提供審美的視覺的可能,沒有什么特別的意味,都不重要。
荷譯:個人的風(fēng)格其實和畫家內(nèi)心的東西聯(lián)系得很緊密,內(nèi)心的東西會不知不覺呈現(xiàn)在畫面上。我是一個追求盡量簡單的人,所以畫的東西也這樣。簡單是為了拋開很多繁雜的東西,只關(guān)注一個點,而這一點已經(jīng)足夠我一輩子去思考,它本身已有很多相關(guān)的太豐富的東西。
楚桑:這可能與你的生活狀態(tài)也有關(guān)系,作品的畫面還是比較孤獨,跟你經(jīng)常一個人獨處冥想應(yīng)該還是有一定的關(guān)系,雖然你沒有傳達(dá)冥想的東西,但是把一個很火爆的題材畫得很冷寂,把熔爐變成清水,應(yīng)該和生存狀態(tài)有關(guān)――一個人獨來獨往,不太參與圈子化的東西。畫這種東西必須很安靜,完全是小樓一統(tǒng),冥思苦想的,不能吸收太多外部的信息。
荷譯:應(yīng)該是有關(guān)系,一個人的思考會引導(dǎo)他的生存方式。
熱道:所以把家越搬越遠(yuǎn)?
荷譯:我是無條件大隱于市,再說城區(qū)是一個喧囂之地,而我是一個沉默的人,呆在那里沒有任何意義。當(dāng)然,我覺得畫室得是一個很私密的地方。
楚桑:時尚化和社交化是現(xiàn)在藝術(shù)圈比較普遍的現(xiàn)象,大家說只有藝術(shù)家沒有藝術(shù),就是把藝術(shù)家符號化了,變成公眾人物了,畫得如何卻不重要了。
熱道:我們想談的恰是荷譯對私密的堅守。
荷譯:這種私密對我而言不是堅守,是一種很自然的狀態(tài),我就是覺得這樣待著很舒服,即使出門了也對很多東西視而不見聽而不聞。
楚桑:這種狀況在這個時代很獨特,但是符合創(chuàng)作的本意,這個時代太浮光掠影。
熱道:孤獨成為你的常態(tài),哪怕你在畫面中加入了幾個人,但是畫面的總體感覺還是孤獨。
荷譯:是的,加了人甚至更孤獨,因為人能感覺到孤獨正是因為有了他人的存在。
楚桑:以前的作品大多只有一個人體對象,因為在畫面上不好擺放,出現(xiàn)了兩三個人就需要加入環(huán)境,而人與人共處一個空間必然有一個比較明確的關(guān)系,發(fā)生一個故事,但你的繪畫語境不討論這些問題,一切很干凈,就是身體的投影,有點極簡的東西在里面。最近開始出現(xiàn)組像了,有些畫加了幾個人,你把他們并置在一個空間,隱約讓人感覺他們有故事,卻看不明白,找不出故事主題,故意模糊了。但是看畫的人可以通過個人的經(jīng)驗從不同的角度把它完整化,這需要個體經(jīng)驗的介入,使畫面變成可以閱讀的文本。這種晦澀和不可捉摸性,在任何一個空間都可能會吸引很多人的注目,因為它可以和很多的經(jīng)驗對位。過去的畫不是這樣的,有明確的進(jìn)入途徑,解讀的空間是有限的。你的畫看起來很簡單,但是解讀的容量反而變得很大了。當(dāng)然最簡單的解釋可能還是在探索視覺表達(dá)的可能性。
荷譯:對,繪畫是視覺藝術(shù),它的優(yōu)勢就在于視覺的感染力和因人而異的無限的想象力,而視覺的可能性是其它語言無法替代的。
第9篇：我就是我不一樣的煙火范文
大眾電影：可不可以這樣認(rèn)為，中影集團(tuán)組建以后，最重要的改革就是去除行政色彩，努力使自己成為一個現(xiàn)代企業(yè)？
韓三平：基本上是你說的意思。我們想了很多辦法，但是行政色彩是不可能完全去除的。政企分開也是一個要長期解決的問題，說大也蠻大的。應(yīng)該說，中影集團(tuán)在整個中國電影產(chǎn)業(yè)中，實力最強(qiáng)、門類最全、影響力最大。它相對影響著整個中國電影產(chǎn)業(yè)的狀態(tài)――不能簡單說主導(dǎo)，只能說影響。中影集團(tuán)搞不好，對整個產(chǎn)業(yè)帶來的負(fù)面影響要比一個小公司大得多。這也是我個人壓力很大、非常謹(jǐn)慎的一個重要原因。因為它太大太全，不光掌握著市場資源，也掌握著一些政府賦予的職能責(zé)任和權(quán)力，或者叫強(qiáng)勢資源。如何使用這些資源？如何把這些資源用好？我個人體會，不能僅僅為我們的企業(yè)服務(wù)，這不公平，這就有問題了。要為整個電影產(chǎn)業(yè)服務(wù)。中國電影集團(tuán)必須擔(dān)負(fù)起一般電影產(chǎn)業(yè)或者民營產(chǎn)業(yè)不擔(dān)負(fù)的任務(wù)。
大眾電影：這些任務(wù)包括哪些內(nèi)容？
韓三平：比如說兒童片的生產(chǎn)，如何使農(nóng)民看到電影，如何使老少邊窮地區(qū)的少數(shù)民族看到電影，單純的經(jīng)濟(jì)手段無法解決這些問題，其中牽涉到政府公共資源的分配，中影集團(tuán)要做好這些事。如果我們拍出來的兒童電影孩子們不想看、不喜歡看，那就是我們工作沒有做好。中影集團(tuán)要不斷地改革，要用自己的影響力來做很多很多事情。
大眾電影：中影的成立讓當(dāng)時地方電影廠有很大的擔(dān)心和顧慮：中影會不會依靠特殊的政策傾斜在行業(yè)中形成壟斷？今天看來，他們的擔(dān)心和顧慮成為現(xiàn)實了嗎？
韓三平：我覺得至少現(xiàn)在沒有。應(yīng)該說，中影集團(tuán)目前還沒有特別強(qiáng)有力的能力來壟斷。用“壟斷”這個詞我覺得特別的貶義，我覺得做大自己的規(guī)模是所有企業(yè)的追求，包括民營公司。我要比你做得好，這恐怕是所有人的追求。中影集團(tuán)越做越大，在行業(yè)內(nèi)的影響越來越大，這不是壟斷，是合理的革命性的追求。當(dāng)然我們不能靠行政手段來做這些。
嚴(yán)格說來，行政的調(diào)控能力政府在不斷退出。比如說制片業(yè)，我當(dāng)廠長的時候你有錢也不能隨便拍電影，而現(xiàn)在，你有300萬就可以入市?，F(xiàn)在有統(tǒng)計，一年300多部電影絕大部分是民營公司做的。但這不等于民營公司一做就好，兩者不能劃等號。輿論界有種感覺，好像只要民營公司一做就好，我看未必。你要考察民營公司和國有公司在電影制片業(yè)的成績，可以去做一個表。我估計是民營公司賠的多。
大眾電影：體制改革中你覺得最大的困難在什么地方？
韓三平：一個是分配機(jī)制，可以說在母公司到現(xiàn)在還沒有解決這個問題。舉個簡單的例子，總部老總的工資沒有子公司老總拿的高。如果論級別我應(yīng)該是中影最高的管理者，我應(yīng)該是全集團(tuán)工資最高的，這才基本合理，但是不是，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是。所有關(guān)系中最難的就是分配關(guān)系，分配關(guān)系解決了用人機(jī)制什么的就都解決了。
第二個緊緊關(guān)聯(lián)的就是用人機(jī)制，其實說起來非常簡單，就是能上能下、能進(jìn)能出。
就這么兩個地方，實際上做不到，我們采用相對做到的辦法，就是分、子公司進(jìn)行機(jī)制改革。小單位就像細(xì)胞一樣，它活了企業(yè)就相對好一些。
與民營企業(yè)相互取長補(bǔ)短
大眾電影：近幾年來民營影視公司的蓬勃發(fā)展使其成為中國電影產(chǎn)業(yè)中不可忽視的力量，與民營影視公司相比，中影的優(yōu)勢在哪里？劣勢在哪里？
韓三平：中影集團(tuán)承擔(dān)著好多民營公司沒有能力，或者不愿意，或者沒有積極性的電影制作環(huán)節(jié)。比如說民營公司不太會拿出一大筆錢來蓋電影數(shù)字制作基地，那么大的一個studio，因為利潤很低。第二就是拍主旋律影片民營企業(yè)沒有太高的積極性，主旋律影片在目前這個時期，它的商業(yè)價值恐怕還是很難做好的。
民營企業(yè)操作主流大片的能力比較差，因為從來沒干過。中國需要一個多元化的電影市場，需要《張思德》《云水謠》《橫空出世》這些電影，否則的話會有相當(dāng)大的一部分觀眾失望。雖然他們可能更多是老同志，我們親眼目睹有些觀眾看了《孔繁森》、看了《云水謠》以后被感動得熱淚盈眶。盡管這些電影到商業(yè)影院可能賣不了什么票，但是并不等于沒有觀眾，這些電影中影集團(tuán)肯定要做，哪怕賠點錢也要做，這就是我們和民營企業(yè)的區(qū)別。
中影集團(tuán)作為大型國有企業(yè)，各種觀影需求都要滿足。不能光滿足古裝武打大片的需求，也不能光滿足那些能花錢買票看電影的人的需求。有些人可能拿不出錢來，但是他們很想看電影，比如農(nóng)民。我親眼看到美國電影到農(nóng)村放映，很多農(nóng)民看不懂，誰是好人誰是壞人他們沒看明白。他們要看什么？你不能簡單地說是《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》，但它應(yīng)該是《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》的衍生產(chǎn)品。他們要看的電影中影集團(tuán)必須拍。
在機(jī)制上我們有很多地方不如民營企業(yè)，所以我們要引進(jìn)民營企業(yè)的機(jī)制，和他們合作。中影集團(tuán)生產(chǎn)的影片90%都是和各種不同性質(zhì)的企業(yè)合作的，其中大多數(shù)是民營企業(yè)，像《云水謠》這樣的影片我們都在想辦法尋求合作。我們和民營企業(yè)相互取長補(bǔ)短。
大眾電影：2005年中影曾與北京二十一世紀(jì)盛凱影視文化交流有限公司共同投資《無極》，2006年中影投資的《云水謠》與新畫面的《滿城盡帶黃金甲》檔期緊挨。在與民營影視公司及其他電影廠的合作與競爭的關(guān)系中，中影更側(cè)重哪個方面？
韓三平：我們哪個方面比較弱，我們就側(cè)重哪個方面。中影集團(tuán)在發(fā)行和制片方面比較強(qiáng)，但是宣傳營銷傳統(tǒng)上比較弱，所以去年在《云水謠》的發(fā)行中，我們就做了些嘗試，和民營公司共同來做。發(fā)行過程中一方面我們指導(dǎo)，一方面我們也學(xué)習(xí)和摸索一些經(jīng)驗，現(xiàn)在我們準(zhǔn)備組建自己的宣傳營銷公司。
我個人看法，中影集團(tuán)任何一個方面弱，首先就是我弱，因為我是董事長，再加上制片我一手在管。策劃中低成本的商業(yè)影片我們比較強(qiáng)，策劃大規(guī)模的商業(yè)影片相對弱一點，這方面我們要加強(qiáng)。一個好的策劃項目，就相當(dāng)于一個套馬繩，它能夠套來合資，套來合作，套來名導(dǎo)演名演員，這些環(huán)節(jié)上我們要加強(qiáng)。
主旋律的市場化
大眾電影：在電影創(chuàng)作方面，中影如何解決主旋律和市場化的問題？
韓三平：去年我們拍的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》，值得好好總結(jié)，真的是電影工業(yè)化生產(chǎn)。吃飯的時候我的一個提議，要搞一個愛情喜劇，盡量多一點女演員，而且要盡快拍，說好400萬的成本。后來他們多次和我說不夠，我就是不給，如果400萬不夠你們就別拍了。我不是害怕增加成本，而是我們的出發(fā)點就是400萬，800萬完成的電影就走樣了。舉個例子，如果寧浩《瘋狂的石頭》增加成本，男主角配一個港臺大明星，你想出的效果會是什么？肯定不和諧，沒人看。如果再配一個國際大攝影師？出來的感覺又不對了。和諧即美！
主流影片，或者說主旋律影片為什么老是觀眾人次不夠，或者票房不夠？我們有兩個問題沒有解決。第一個是怎么拍得好看。比如說愛國主義，這只是一個概念，可以用各種人物形象、很多故事情節(jié)來表現(xiàn)這個主題。如果故事選的不好，或者講述的不好，或者拍攝虛假，或者表演拙劣，這個主題的電影就搞不好，大家就不喜歡看。
第二個就是要用市場化的手段來操作主流影片。過去總是依賴于政府下文，或者某個領(lǐng)導(dǎo)講兩句話來推廣，這顯然是一個誤區(qū)，達(dá)不到理想效果。中影集團(tuán)去年制作的《云水謠》是主流影片，卻完全采用商業(yè)化的手段，比如在中央電視臺做商業(yè)廣告――外界誤以為我們沒有花錢，其實真是付費的。
這樣還不夠，還要繼續(xù)市場化，爭取做到營銷和宣傳的過程中，制片方不僅不出錢，還要收錢。原來對營銷的理解是，你要我宣傳你就要拿錢，你要我印畫冊你也要拿錢。現(xiàn)在反過來，我讓你做畫冊不僅不給錢，還要收你的錢，因為你占用和使用了我的資源啊。我允許你在畫冊上打8個Logo，每個Logo多少錢，這就叫產(chǎn)業(yè)市場化運作。我們這點是很弱的，要強(qiáng)勢推行這一條，而且要運用到主旋律影片的宣傳、銷售和推廣中去。所以我提了個口號：用商業(yè)化的制片觀點來拍主旋律影片；用市場化和商業(yè)化的營銷手段來營銷主旋律影片。
只要我們掌握了優(yōu)質(zhì)的電影資源，關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)的需求公司會來主動找我們。比如說寶馬公司，就來找我們合作，推進(jìn)寶馬汽車和《投名狀》的結(jié)合。他們借助《投名狀》推寶馬汽車，我們借助寶馬汽車推《投名狀》，這就是相互利用，產(chǎn)業(yè)滲透。
大眾電影：我們知道，優(yōu)質(zhì)的電影資源和優(yōu)秀的電影導(dǎo)演密不可分，目前中影集團(tuán)最關(guān)注哪些類型的導(dǎo)演？
韓三平：最關(guān)注三個類型的導(dǎo)演。第一是卓有成就的、能夠引領(lǐng)中國電影向世界進(jìn)軍的著名導(dǎo)演，李安、吳宇森、陳凱歌、張藝謀等，還包括香港的一部分導(dǎo)演。中影集團(tuán)將和他們通力合作，為他們的電影提供制作服務(wù)、發(fā)行服務(wù)，同時我們對他們的電影進(jìn)行投資，這是我們的一個戰(zhàn)略想法。
第二個就是青年導(dǎo)演，特別是第一次拍戲的青年導(dǎo)演。我個人從事過電影各個環(huán)節(jié)的工作，特別了解導(dǎo)演，也了解電影，因此在這些導(dǎo)演的第一部電影之中，我特別想融入我自己對于電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域和電影藝術(shù)領(lǐng)域的很多觀點。比如說最近我想發(fā)展作家電影，我就找劉震云、劉恒來商量，他們的劇本很有魅力，我們就是要創(chuàng)立電影品牌，關(guān)注電影類型化。
第三個就是吸引好萊塢的導(dǎo)演來中國拍中國題材。我已經(jīng)和斯皮爾伯格、邁克?曼、奧利弗斯通多次接觸，當(dāng)然最后做成還需要一個漫長的過程。他們不光是到中國來加工，這個對我們利益不大，我們要吸引他們到中國拍中國電影，比如拍《花木蘭》《楊門女將》《西游記》等等，通過他們拉動中國電影的全球影響力。
未來的發(fā)展
大眾電影：能否談?wù)勎磥碇杏凹瘓F(tuán)的發(fā)展？
韓三平：未來中影集團(tuán)會從四個主要方面尋求自身發(fā)展。第一是繼續(xù)鞏固制片業(yè)，提高中影集團(tuán)在制片業(yè)的地位，迎接不光是來自國內(nèi)公司的壓力，還要迎接國外公司的壓力。除了生產(chǎn)大型商業(yè)影片、主旋律影片、兒童片等類型片外，更要尋求可持續(xù)發(fā)展。中影集團(tuán)非常注重年輕導(dǎo)演、年輕制片人以及年輕男女演員的培養(yǎng)，我們現(xiàn)有的優(yōu)勢我個人認(rèn)為還是很明顯的。我曾經(jīng)說過，有一批優(yōu)秀的中國導(dǎo)演，誰要是抓住他們，誰就有優(yōu)秀的電影。中影集團(tuán)出品的電影中，這批導(dǎo)演的比例還是比較高的。
第二就是大力發(fā)展已經(jīng)被多年忽略的中國電影制作業(yè)。制作業(yè)就是錢和人準(zhǔn)備好以后，通過非常復(fù)雜的群體和非常復(fù)雜的勞動，把它變成可以放映的膠片過程。最近十多年以來這個過程被忽略，而且迅速走向低落。它包括許多環(huán)節(jié)，比如攝影、剪輯、化裝、服裝、煙火、制景、群眾演員的培訓(xùn)、底樣片的洗印、配光、標(biāo)準(zhǔn)拷貝的制作一直到大量拷貝的制作等等。這些環(huán)節(jié)利潤不高，屬資金密集型、技術(shù)密集型或者說人才密集型，民營公司往往不愿介入，原因在于它需要高投入、高資金，但利潤很薄。然而沒有這些環(huán)節(jié)，整個電影產(chǎn)業(yè)就不完整，中影集團(tuán)花了巨大力量，特別是我個人近五年來致力于這塊的修復(fù)和重建。我們建設(shè)的中影集團(tuán)電影數(shù)字制作基地，正在加班加點運作，要在明年7月1日向全國、全亞洲、全世界電影制片業(yè)開放。
大眾電影：中影集團(tuán)未來發(fā)展的另外兩個方面？
韓三平：第三個方面是發(fā)行，這是中影集團(tuán)的傳統(tǒng)優(yōu)勢，長期以來，我們都是最大份額的市場占有率。但我們還要改進(jìn)，改進(jìn)國產(chǎn)片的發(fā)行，努力使國產(chǎn)電影的市場份額越做越大。第四個方面是中影集團(tuán)公司要用最大的資金、最快的速度建立電影院線。我們已經(jīng)拿到國家大額的發(fā)展基金，準(zhǔn)備建立中影院線，中影控股的或相對控股的院線。
大眾電影：和目前由中影控股的星美院線有何聯(lián)系嗎？
韓三平：沒什么關(guān)系。這個是在另外基礎(chǔ)上組建的更大的電影院投資公司，星美是一個院線公司，這兩個概念是不一樣的。星美是在經(jīng)營已有的電影院，我們是要組織一個新的開發(fā)、投資和管理的新的電影院線?，F(xiàn)在的院線是加盟性質(zhì)，還屬于松散型，不是資金緊密型。院線公司對電影院沒有控制力――所謂控制力，是人財物的控制。未來不同院線間，不應(yīng)該僅僅在一部影片的價格和服務(wù)上競爭，而應(yīng)該是不同影片在同一時間的相互競爭，這才真正實惠于消費者。我花60元買票既可以選擇A院線發(fā)行的大片，也可以選擇B院線發(fā)行的大片，選擇非常多。不像現(xiàn)在《無極》全國《無極》，《夜宴》全國《夜宴》。我這個周末有錢有時間，卻沒有選擇，這是消費殘缺不全的標(biāo)志。
大眾電影：據(jù)說中影集團(tuán)在演員經(jīng)紀(jì)方面也將有所動作？
韓三平：上面是四個大的部分，圍繞著這四個部分還有很多關(guān)聯(lián)的企業(yè)和公司。中影集團(tuán)會迅速介入演藝經(jīng)紀(jì)公司、營銷傳播公司、基金管理公司等等和電影有關(guān)的方方面面，穩(wěn)扎穩(wěn)打地進(jìn)入。不過它可能帶來另一個弊端，大而全。但有幾個大而全的公司，中國電影的整體狀態(tài)可能會更好。
