新時期傳統(tǒng)器樂表演傳承和創(chuàng)新
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摘要：傳統(tǒng)器樂是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶。但在當(dāng)前藝術(shù)呈現(xiàn)多樣化的時代，傳統(tǒng)樂器的舞臺表演變的小眾，取而代之的是現(xiàn)代流行樂舞臺表演的迅猛發(fā)展。本文將在分析傳統(tǒng)樂器舞臺表演的不足后，提出傳統(tǒng)樂器舞臺表演的改進策略，傳承傳統(tǒng)器樂舞臺表演的精華，創(chuàng)造與時俱進的傳統(tǒng)器樂表演。
關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)樂器；舞臺表演；創(chuàng)新
（一）曲目曲風(fēng)陳舊難懂
笙、簫、古琴等一些傳統(tǒng)樂器演奏的曲目大多偏向古典，如《高山流水》《廣陵散》等樂曲，當(dāng)下除了一些專業(yè)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)樂器的師生以及有很高的古典文學(xué)修養(yǎng)的人，大多數(shù)的受眾不會主動聽古代器樂演奏古典氣息很濃厚的曲目。因為古典曲目取材的內(nèi)容距離觀眾很遙遠，對于樂曲中所要傳遞的內(nèi)涵和情感也并不能很好的理解。
（二）表演形式呆板單一
我國傳統(tǒng)樂器的表演形式主要分為倆種，一種是古箏、揚琴這類的樂器，表演者演奏時正襟危坐，畢恭畢敬的演奏曲目，直至演奏完畢才可以離開座椅，向觀眾鞠躬或與觀眾互動。第二種是笛子、蕭這類樂器，演奏者站立表演。中國古典樂器不管是樂器獨奏還是合奏，從目前表演形式來看，大多數(shù)的表演者都是全程固定在某一點上，不能在表演過程中隨意走動。這種呆板單一的表演方式使觀眾覺得傳統(tǒng)樂器演奏很枯燥，而且這樣的表演方式很可能造成觀眾和表演者的距離感，表演者與觀眾互動環(huán)節(jié)少，完全沉浸在自己的藝術(shù)世界，另一端的觀眾沒有跟上表演者的步伐，未感受到表演者創(chuàng)造的藝術(shù)境界。
（三）鉆研古典樂器的學(xué)生變少
學(xué)習(xí)傳統(tǒng)樂器的人變少的原因主要有三。一是當(dāng)下器樂演奏行業(yè)緊跟流行樂壇發(fā)展的步伐趨名逐利，流行樂壇使用吉他、電子琴等樂器較多，造成了學(xué)習(xí)這類器樂的人也很多，所以部分傳統(tǒng)器樂就出現(xiàn)了無人問津的情況，歸根結(jié)底還是欣賞傳統(tǒng)樂器的觀眾少，市場小，盈利空間窄。二是隨著精通傳統(tǒng)樂器的人越來越少，要想學(xué)習(xí)古典樂器，例如塤、篳篥等樂器的成本變高，且普遍高于其他流行樂器。三是現(xiàn)在學(xué)習(xí)樂器的人心情都較為浮躁，要不是為了高考加分要不就是為了寫歌出專輯，真正靜下心感受樂器蘊含精髓的人越來越少。
二、創(chuàng)新傳統(tǒng)樂器表演風(fēng)格的策略
（一）中西器樂合奏，尊重多樣文化
要改變傳統(tǒng)樂器表演形式呆板枯燥的局面，就要使演奏的樂器種類變的豐富，向觀眾展現(xiàn)精彩的視聽盛宴，尊重文化多樣性，提供多種樂器百花齊放，爭奇斗艷的場面。傳統(tǒng)樂器和西洋樂器一同表演會帶給觀眾別樣的感覺，例如古箏和鋼琴合奏的《青花瓷》樂曲，既有古典樂的唯美又有流行樂隊活潑，使不懂古箏的觀眾了解甚至喜愛古箏為代表的傳統(tǒng)樂器，也使不鐘意西洋樂器的古典派器樂繼承人了解中西合并的曲風(fēng)。中西器樂的合奏其實代表著中西文化的切磋交流，倆者向觀眾表現(xiàn)各自獨特魅力，也能互相彌補藝術(shù)上的不足。
（二）重視現(xiàn)代科技，增強舞臺感染力
傳統(tǒng)樂器表演更要注入現(xiàn)代流行元素，聲光電高科技和多媒體的運用會為器樂表演增添許多動感色彩，3D效果、LED彩屏、全息攝影等設(shè)備增強觀眾的代入感，使觀眾具有身臨其境的感受。中央春節(jié)聯(lián)歡晚會常使用的動態(tài)舞臺可移動，改變了傳統(tǒng)樂器表演者在表演過程中位置固定的呆板形象，呈現(xiàn)立體靈活的現(xiàn)場氛圍，使表演更具有活潑和張力，增強觀眾的可視感。當(dāng)下高科技設(shè)備和多媒體迅猛發(fā)展，為舞臺藝術(shù)表演提供了前所未有的優(yōu)質(zhì)條件，傳統(tǒng)器樂表演憑借多媒體彌補表演形式的不足，多媒體也通過和傳統(tǒng)樂器的結(jié)合，是自己具備了一份古典內(nèi)涵。
（三）傳統(tǒng)器樂注入現(xiàn)代元素，改造樂器造型
傳統(tǒng)樂器的造型限制了其表演的方式，演奏古箏時，古箏的長度、寬度和重量使表演者只能坐著演奏，大大降低了舞臺表演的靈活性。隨著科技的發(fā)展，電子樂器的廣泛應(yīng)用已不再是新鮮事了，早年前一款新型電吉他，使用不同按鈕代替琴弦，表演者演奏的時候，左手按的是按鈕，右手掃的不是琴弦，而是內(nèi)置的多點觸控屏，屏幕上顯示出的是電子琴弦，系統(tǒng)中還有許多音效選項可供使用，表演者根據(jù)演出需求調(diào)節(jié)，這是電子吉他使用體驗的一次革新，也是舞臺表演形式的一次革新。隨著科技的發(fā)展以及人們生活水平的提高，人們對便捷度的訴求越來越高，大型的樂器會革新，變得更加智能和人性。
（四）傳統(tǒng)器樂和現(xiàn)代流行曲目對接
傳統(tǒng)器樂在表演風(fēng)格和內(nèi)容上力爭革新，傳承精華的同時也要創(chuàng)新陳舊落后的方面，現(xiàn)代許多樂團顛覆了傳統(tǒng)器樂演奏的風(fēng)格，在所有傳統(tǒng)器樂的表演者中，女子十二樂坊詮釋的傳統(tǒng)音樂最有特色，將中國傳統(tǒng)樂器融入了現(xiàn)代流行音樂，用古箏和笛子等傳統(tǒng)樂器演奏西方《雪絨花》曲目，古箏、笛子等樂器演奏流行樂《紅顏舊》。在表演形式上也有創(chuàng)新，例如利用支架固定樂器以實現(xiàn)站立演奏，穿著更具現(xiàn)代化的服飾表演，也采用流行音樂演奏時燈光，添加表演效果等，這種表演風(fēng)格完全改變了傳統(tǒng)民樂演奏時保守、內(nèi)斂、含蓄的形象。
三、結(jié)語
作為我國傳統(tǒng)文化的一部分，對于傳統(tǒng)器樂，我們應(yīng)該給予充分的重視，在當(dāng)下快餐文化泛濫的時代，我們要端正心態(tài)，正視當(dāng)下傳統(tǒng)樂器舞臺表演時面對時代賦予的機遇和挑戰(zhàn)，重新審視自己的表演特色，在尊重文化和樂器本體發(fā)展的規(guī)律下，鼓勵學(xué)習(xí)傳統(tǒng)器樂，努力提升傳統(tǒng)器樂表演的能力，保護我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。
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作者：齊佳瑤 單位：北華大學(xué)音樂學(xué)院