戲曲伴奏音樂(lè)的審美特征

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摘要：戲曲伴奏音樂(lè)是戲曲和音樂(lè)的融合交叉性藝術(shù)。戲曲中的伴奏音樂(lè)具有與音樂(lè)藝術(shù)相同特性的非語(yǔ)言性和特殊性。它特殊的個(gè)性體現(xiàn)在：形式的靈活多樣、整體與局部的協(xié)調(diào)、形象與抽象的結(jié)合等方面。戲曲伴奏音樂(lè)的這種特性表現(xiàn)在高難度的演奏要求和演奏技巧上。古箏，在中國(guó)音樂(lè)史上已有兩千余年歷史，在漫長(zhǎng)的歷史演變中，箏文化已廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，古箏是戲曲伴奏中不容忽視的重要藝術(shù)特色，研究其審美特征將有助于彰顯藝術(shù)效果。本文將詳細(xì)論述古箏在戲曲伴奏中的審美特性，希望能夠?yàn)閼蚯樽嘁魳?lè)的弘揚(yáng)與發(fā)展提供一定的理論參考。

關(guān)鍵詞：戲曲伴奏；古箏；審美特征

一、伴奏音樂(lè)在戲曲中的應(yīng)用

1.戲曲伴奏的演變及形式

古箏伴奏在戲曲中處于關(guān)鍵地位。在戲曲音樂(lè)伴奏中，可以使用不同性能的樂(lè)器。不同的樂(lè)器合在一起演奏的時(shí)候，利用彼此的特長(zhǎng)來(lái)使旋律更加的豐滿。我國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)器樂(lè)的不同組合方式和音色特征把戲曲的器樂(lè)分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”。文場(chǎng)的演奏器樂(lè)是絲竹，主要用于唱腔伴奏或抒發(fā)感情的表演；武場(chǎng)是用鑼鼓、嗩吶來(lái)吹打，應(yīng)用范圍則是武打類和技巧性表演的場(chǎng)合。隨著時(shí)代的變遷及不同文化的相互融合使得音樂(lè)的表現(xiàn)形式多種多樣，器樂(lè)演奏方式也在經(jīng)歷著從傳統(tǒng)的文武場(chǎng)樂(lè)隊(duì)到西方的管線樂(lè)隊(duì)的發(fā)展。在戲曲音樂(lè)的具體應(yīng)用中，不同劇種有不同的伴奏形式，大致有這幾類：托腔保調(diào)式、復(fù)述式、固定音型式、復(fù)調(diào)式等類別。比較常見(jiàn)的一種形式則是托腔保調(diào)，主要采用“托”和“?！焙汀耙r”和“墊”和“補(bǔ)”的手段?！巴小笔怯门c唱腔相同的旋律采用同度或高八度來(lái)襯托；“?！眲t是保住演員的演唱，不至荒腔；“襯”是在所謂唱腔旋律之外，增加一些小花音，增加旋律的流暢性；而“補(bǔ)”是為了填補(bǔ)唱腔未盡之音，增強(qiáng)旋律的完整性和感情的豐富性。

2.戲曲伴奏音樂(lè)的作用

伴奏與音樂(lè)二者之間是主從關(guān)系，兩者有其各自的獨(dú)立性也有附屬關(guān)系。伴奏音樂(lè)是主體，在演員的配合下，使用“非語(yǔ)性”的特點(diǎn)，演奏出悅耳的音符。戲曲伴奏是戲曲唱腔的最有力的支持部分，對(duì)唱腔起著烘托作用。它與唱腔、演唱三者緊緊相聯(lián)，凝結(jié)聚合成一個(gè)不可分割的有機(jī)整體。伴奏不僅為演唱增光添彩，還使用引子、過(guò)門、尾聲、行弦等，來(lái)補(bǔ)足唱腔的未盡之處。著名的京劇家徐蘭沅曾用魚和水之間的關(guān)系來(lái)形象地再現(xiàn)了唱和伴奏之間的關(guān)系。正如魚離不開水，唱腔也是無(wú)法離開伴奏的，否則原有的藝術(shù)美就會(huì)大打折扣。由此說(shuō)來(lái)，戲曲伴奏音樂(lè)對(duì)演唱既有輔助功能，又能將器樂(lè)藝術(shù)的特長(zhǎng)發(fā)揮出來(lái)，達(dá)到精彩絕倫的藝術(shù)效果。

二、古箏伴奏音樂(lè)的審美特性

1.形式的多樣和靈活

戲曲音樂(lè)強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格的程序性，從這方面來(lái)講它的創(chuàng)作是相對(duì)固化的，基本上有相同的格式。但這種表現(xiàn)形式不是完全僵化的，而是在一定的靈活和彈性中衍生新的格式。格式化是戲曲音樂(lè)的基礎(chǔ)特點(diǎn)，而靈活性是戲曲音樂(lè)的精髓所在。在固定的唱腔模式中，依然有五彩繽紛的畫面正是與劇中人物結(jié)合的原因。在曲牌的應(yīng)用上，常會(huì)出現(xiàn)一曲多用的現(xiàn)象。例如，舒緩、深沉的二黃唱腔，多用于悲劇性的劇情中表現(xiàn)悲傷、抑郁的效果。但是在不同的演員表現(xiàn)中則具有不同的演唱風(fēng)格。在似曾相識(shí)的曲調(diào)中卻有變幻莫測(cè)的妙感，令人妙不可言。譜例1：戲曲《走雪》片段此段散版節(jié)奏相對(duì)自由，輕柔若起的搖弦及錯(cuò)落有致的琶音，好似雪山之巔吹來(lái)的一陣清新空氣，營(yíng)造出一種朦朧唯美意境；緊接著一連串的三連音，則如山之巔融化的冰塊，彼此撞擊發(fā)出的清脆音響，仿佛一副美好恬靜的雪山素描展現(xiàn)于我們眼前。而后的主題段，低音和旋加以旋律的展開，如同雪山上寺廟的鐘聲，宗教信仰是雪域高原不可分割的一部分，一聲聲的號(hào)角似乎召喚著人們回歸純凈，回歸自然，此曲利用古箏特有的演奏技法營(yíng)造出了人們對(duì)大自然鬼斧神工的崇敬，以及對(duì)雪域高原純潔神圣的無(wú)限向往。戲曲音樂(lè)這種特點(diǎn)決定了戲曲音樂(lè)伴奏是要在掌握固定的程序規(guī)律的基礎(chǔ)上，再發(fā)揮其靈巧的特性。演奏者不僅要有扎實(shí)的功底，還要掌握每種聲腔的演奏藝術(shù)技巧和手法。比如在桂劇傳統(tǒng)戲《玉堂春》中的拖腔，生動(dòng)地展現(xiàn)了角色蘇三當(dāng)時(shí)悲痛交加、冤屈難訴的心情，但細(xì)細(xì)賞析又有不同情感表達(dá)的獨(dú)特之處，通過(guò)運(yùn)用古箏左手的顫音和右手遙指的結(jié)合，完美的與演員演唱拖腔時(shí)的唱法融合在一起!再比如桂劇高腔《琴心》的伴奏中古箏多使用刮奏及琶音;而在桂劇代表作之一的《拾玉鐲》曲牌利用率特別高，古箏的演奏則較多使用四指輪奏，豐富曲牌的歡快跳躍感!這就要求演奏者要了解不同風(fēng)格的唱腔音樂(lè)的特點(diǎn)。靈活的戲曲演奏音樂(lè)賦予了戲曲全新的藝術(shù)特色。戲曲伴奏音樂(lè)與其他類型的音樂(lè)有明顯差異，并沒(méi)有固定的格式套路，為了達(dá)到更好的演奏效果，伴奏者既要掌握扎實(shí)的藝術(shù)功底同時(shí)要熟悉了解戲曲唱腔音樂(lè)，才能熟練地為戲曲音樂(lè)加分伴奏。

2.整體與局部的協(xié)調(diào)

戲曲是一種將音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、文學(xué)交融貫通成為一體的中國(guó)傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)。在戲曲藝術(shù)這個(gè)有機(jī)整體中，古箏伴奏音樂(lè)不僅特別重要而且很容易受到限制，它由曲牌、打擊樂(lè)、唱腔組成。古箏伴奏音樂(lè)的重要性體現(xiàn)在與戲曲的連接上，重視刻畫描繪角色形象是伴奏音樂(lè)的特殊作用之一。它可以渲染和烘托氣氛，在這樣的協(xié)調(diào)配合下才能達(dá)到情境交融的協(xié)調(diào)的藝術(shù)境界。局部性和整體性的完美統(tǒng)一使音樂(lè)產(chǎn)生升華，賦予了它再創(chuàng)造新藝術(shù)的契機(jī)。伴奏者需要在演奏技巧上多下功夫。技巧熟練于心，也要在實(shí)際表演時(shí)臨場(chǎng)發(fā)揮、給觀眾、聽(tīng)者帶來(lái)出其不意的視聽(tīng)效果。神態(tài)各異的舞臺(tái)角色與演員的表演相連接，這樣的演出效果才能震撼人心。

3.形象與抽象的結(jié)合

戲曲音樂(lè)不像以音響為物質(zhì)中介的音樂(lè)具有描寫實(shí)際生活的能力，這種非描寫性讓音樂(lè)沒(méi)有一個(gè)定向的畫面，反而給人留下回味的空間。但是，當(dāng)伴奏音樂(lè)應(yīng)用到實(shí)際表演的某戲曲中戲曲曲目、戲曲人物時(shí)，伴奏音樂(lè)的抽象性就立即表現(xiàn)出來(lái)了。原本抽象的二黃原板若是應(yīng)用在諸葛亮身上，就演繹出一位政治家、軍事家—從容大氣、睿智冷靜；若運(yùn)用在曹操的描繪上，便是一個(gè)生性多疑的小人形象。這種在戲曲音樂(lè)中的統(tǒng)一關(guān)系升華了表演效果。不僅有朦朧的藝術(shù)美，也有實(shí)際的人物情感，使得觀賞者意猶未盡。拿著名的桂劇折子戲《昭君出塞》來(lái)說(shuō)，聽(tīng)眾聽(tīng)到演奏的音樂(lè)，便會(huì)浮想翩翩，結(jié)合自己生活經(jīng)驗(yàn)和生活觀察在頭腦中產(chǎn)生奇幻般的富有詩(shī)意的畫面，這種想象的空間豐富了作品的內(nèi)涵，也引起了聽(tīng)眾的共鳴，帶來(lái)美妙的欣賞效果。戲曲伴奏音樂(lè)往往要去演員有極高的綜合素養(yǎng)和標(biāo)準(zhǔn)要求，能夠深度挖掘劇本的含義以及核心主題，正確地把握整個(gè)故事大背景下的情節(jié)起伏，領(lǐng)悟每個(gè)特定場(chǎng)景的特定氛圍要求，深入知曉劇中不同角色的個(gè)性特點(diǎn)和情感之間的隨意切換。在古箏伴奏音樂(lè)中正確呈現(xiàn)劇本的內(nèi)容，并表現(xiàn)出有著復(fù)雜情感變化的人物形象。演奏者一定要把自己融入戲中，使自己成為劇中人，才能將藝術(shù)出神入化地呈現(xiàn)給觀眾。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，古箏的伴奏音樂(lè)在戲曲藝術(shù)中有非常重要的位置。它不僅是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，也是戲曲表現(xiàn)藝術(shù)的重要組成部分。因此，一名真正的戲曲藝術(shù)家需要是在深刻認(rèn)識(shí)伴奏音樂(lè)的審美特性的基礎(chǔ)上，把握它內(nèi)在的規(guī)律，靈活地掌握其多樣的形式、協(xié)調(diào)的整體與布局的關(guān)系、形象與抽象的統(tǒng)一聯(lián)系。如此才能呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)表演。

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作者：黎婷 單位：廣西戲劇院