藏族當(dāng)代文學(xué)的文化心理淺析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了藏族當(dāng)代文學(xué)的文化心理淺析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

佛教在西藏源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自其傳入以后，經(jīng)過與苯教的爭(zhēng)斗、融合，形成了獨(dú)具特色的藏傳佛教，并在高原大地上廣播流散，成為藏族文化的精血脈絡(luò)。由于此，藏族文化就有了非常濃厚的宗教色彩。在這樣的文化土壤中產(chǎn)生、發(fā)展起來的藏族文學(xué)不可避免地要深受宗教的影響，這種審美文化特征在藏族古代文學(xué)中表現(xiàn)的相當(dāng)突出。盡管藏族當(dāng)代文學(xué)與宗教的關(guān)系隨著歷史的發(fā)展和社會(huì)環(huán)境的改變已經(jīng)有了巨大轉(zhuǎn)變，但依照文化傳承的規(guī)律和邏輯，藏族當(dāng)代文學(xué)受佛教文化的影響還是在所難免的。

所謂智慧內(nèi)斂的心理特征和個(gè)性特征是指藏民族更習(xí)慣于通過靜思和冥悟來思考人生，探索世間萬物的真諦。因此，不管在宗教活動(dòng)，抑或是在日常生活中，他們更傾向于收斂自己的行為和話語，而更多的是用“心”去審視、體悟眼前的事物，以沉默的方式對(duì)待生活中的一切無常變化。這顯然也與藏民族深受佛教文化的影響有著直接的關(guān)系。藏民族與外部世界的這樣一種認(rèn)知關(guān)系在藏族當(dāng)代文學(xué)作品中同樣得到了一定的反映。從創(chuàng)作實(shí)際來看，在詩歌占據(jù)藏族當(dāng)代文學(xué)主導(dǎo)地位的20世紀(jì)50、60年代，即便是一些社會(huì)性、政治性很強(qiáng)的詩歌依然體現(xiàn)了藏民族的文化心理特征。最明顯的就是詩歌中景物描寫的細(xì)致多樣，并充滿神圣、謙恭、敬畏之情。當(dāng)然，那個(gè)時(shí)代的一些藏族詩人，幸運(yùn)地迎來了生命的新機(jī)，由于經(jīng)歷了巨大的歷史轉(zhuǎn)折，他們對(duì)新的歷史境遇充滿了喜悅之情，因此，詩歌中的景物描寫自然也包含著對(duì)新的生活場(chǎng)景和美好未來的贊美與謳歌，表達(dá)的是一種全新的家園之情。但從文化深處勘探其中的“無意識(shí)”根源，我們就不能忽略他們對(duì)自然本身懷有的那種天然的敬畏之情。他們筆下的自然描寫固然有著表現(xiàn)因歷史境遇改變后所產(chǎn)生的那種無法用別的方式傳達(dá)的喜悅之情的成分，但更有來自意識(shí)深處的對(duì)自然崇拜和相信萬物有靈這種最根源性的文化無意識(shí)成分。由于此，我們才看到了藏族作家對(duì)自己賴以存身的自然環(huán)境給予了毫無保留的贊美與謳歌。這樣的傳統(tǒng)延續(xù)不斷，它在藏族當(dāng)代詩歌中仍然表現(xiàn)得非常突出。不但老一輩詩人如伊丹才讓、饒階巴桑、丹真貢布、格桑多杰等寫下了眾多贊美雪域高原自然景色和人文景觀的優(yōu)秀詩篇，那些更為年輕的詩人同樣在自然的闊大、壯麗中獲得了無窮的靈感，繪制了一幅幅莊嚴(yán)、多彩的高原圖畫。

年輕一代的詩人如阿來、列美平措、完瑪央金、才旺瑙乳、班果等，都鐘情于高原的自然美景，把他們最深沉、最熱烈、最執(zhí)著的情感和信念獻(xiàn)給了腳下的土地，身邊的群山、大河、湖泊、靈石……在他們的心里筆端，這些群山、大河、湖泊、靈石無不具有神奇的力量，無不是具有生命的高貴存在。他們歌頌這些高貴的靈物，視它們?yōu)樯脑慈?，力量的所在，勇氣的噴發(fā)地，信念的寄托，甚至是活著的依據(jù)?？梢哉f，在中華文明圈中，還沒有哪一個(gè)民族像藏民族那樣，對(duì)身處其中的自然存在物存有如此神圣、謙恭的情愫。這樣一種執(zhí)迷的精神現(xiàn)象，顯然與藏民族根深蒂固的自然崇拜和萬物有靈觀念有著深刻的必然聯(lián)系?？梢院敛豢鋸埖卣f，當(dāng)代藏族作家的創(chuàng)作，仍然深深地印有地理文化的特色，即他們的創(chuàng)作與青藏高原壯麗、秀美、神奇的自然風(fēng)光交相呼應(yīng)，有著水乳交融的“血脈”聯(lián)系，這種聯(lián)系自然源自于潛意識(shí)深處的精神觀念。如果說開創(chuàng)時(shí)期的藏族當(dāng)代文學(xué)是在政治意識(shí)形態(tài)的影響下不自覺地或隱性潛在地表現(xiàn)著藏民族的民族文化心理，那么新時(shí)期以來的當(dāng)代藏族文學(xué)則在越來越多元化的文化環(huán)境中更為鮮明地凸現(xiàn)出了它的獨(dú)特之處，那就是對(duì)藏民族文化心理的充分表現(xiàn)。當(dāng)然，這種表現(xiàn)也是一個(gè)不斷探索和變化的過程。新時(shí)期之初，藏族當(dāng)代文壇出現(xiàn)了老一代作家和年輕一代作家共處一堂、長(zhǎng)篇小說、短篇小說、優(yōu)秀詩歌爭(zhēng)奇斗艷的熱鬧景象。但不管是老作家，還是年輕作家，他們的創(chuàng)作都呈現(xiàn)出了一定的民族特色；也不管是哪種形式的作品，它們都不同程度地傳遞了高原民族的獨(dú)特文化心理。就小說而言，拿老一代作家降邊嘉措、益西單增等人的創(chuàng)作來看，雖然其內(nèi)容大多反映的是藏族人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下走上新的歷史道路的革命歷程，但從細(xì)節(jié)描寫、語言修辭、表現(xiàn)手法等這些細(xì)節(jié)去發(fā)掘，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?nèi)匀环浅ｕr明地體現(xiàn)了藏民族的文化心理和民族精神。比如，1980年代問世的幾部重要的長(zhǎng)篇小說《格桑梅朵》、《幸存的人》、《迷茫的大地》等。從題材、內(nèi)容來看，它們都反映的是藏族人民如何走上反抗之路，獲得新生的艱巨復(fù)雜、波瀾壯闊的歷史過程。這些具有鮮明的時(shí)代特色和豐富社會(huì)內(nèi)容的作品，在注重涵蓋巨大的、深厚的歷史內(nèi)容和呈現(xiàn)時(shí)代特色的同時(shí)，并沒有變成簡(jiǎn)單的歷史文獻(xiàn)和教科書。

它們把反映時(shí)代巨變的歷史內(nèi)容巧妙地融入了具有民族特色的藝術(shù)表達(dá)形式之中，從而它們成了既具有歷史認(rèn)識(shí)意義，又具有民族文化審美個(gè)性的藝術(shù)作品。這些審美個(gè)性所透露出來的藏民族的文化心理、民族精神則是其最具特色的內(nèi)核因素。當(dāng)然，這一切的展現(xiàn)，都與作家們對(duì)具體的藝術(shù)表現(xiàn)手段的選擇是分不開的。在表達(dá)“藏族人民是如何走上反抗道路并最終取得勝利，成為家園的主人”這一主題的時(shí)候，藏族作家們都特別注重在具有民族文化氛圍的背景中展開敘述。無論是人物刻畫、還是環(huán)境描寫，以及在相應(yīng)的藝術(shù)手段的運(yùn)用方面，如心理描寫、語言選擇、結(jié)構(gòu)設(shè)置等方面，作家們都盡可能地在作品中追求強(qiáng)烈的民族文化特色和審美氣息，從而使得作品展示了深刻的民族文化心理和民族精神。例如，在益西單增的《幸存的人》中，當(dāng)兇殘的政府軍血洗德吉村后，德吉桑姆的哥哥一家除了幼小的孩子幸免于難之外，其他人都被殘暴地殺害。德吉桑姆只好負(fù)起了保護(hù)、照料孩子的責(zé)任。此時(shí)，絕望的德吉桑姆懷著仇恨，帶著孩子不知所措地離開故鄉(xiāng)去異地逃難。在昌都她遇到了寺廟的喇嘛，喇嘛聽了她們的遭遇后，希望她不要心懷仇恨去報(bào)仇雪恥，相反要慈悲為懷、拜佛消災(zāi)。德吉桑姆并沒有答應(yīng)喇嘛的勸說，于是喇嘛對(duì)她進(jìn)行了一番說教，這番說教感動(dòng)了德吉桑姆。對(duì)此文中有一段旁白：她的精神世界進(jìn)入到了神秘莫測(cè)的神的領(lǐng)域里。她感到這個(gè)領(lǐng)域不僅神圣開闊，而且充滿了過去看不到的光明和前途。她感激老喇嘛給她指點(diǎn)三個(gè)危命的大坎，并告訴她怎樣挽救過渡。實(shí)際上老喇嘛看手卜算和專講朝拜覺仁波大佛的用心，是想不公開地勸告德吉桑姆放棄殺人報(bào)仇的念頭，希望德吉桑姆走忍辱消恨、慈悲為懷的這樣一條佛法之路。[3](P39)毫無疑問，這段旁白充分展現(xiàn)了藏民族的深厚的佛教文化心理。盡管德吉桑姆無法接受親人慘死的血腥事實(shí)，但在面對(duì)信仰的時(shí)候，她仍然在靈魂深處有著無法拒絕的寄托信念。這樣一種心理狀態(tài)，自然是藏族文化積淀的結(jié)果。它如血液一樣流淌在藏民族的文化血管里，即使在連生命都無法保障的時(shí)刻，仍然具有強(qiáng)大的力量，牢固地占據(jù)著人們的精神世界，在無形之中支配著人們的心理認(rèn)知和現(xiàn)實(shí)行為。當(dāng)然，在小說中，作者這樣寫并不是為了強(qiáng)調(diào)佛教文化的強(qiáng)大功用，從故事發(fā)展的邏輯來看，這樣的情節(jié)交代似乎是為了突出底層民眾生存的艱難，從而揭示舊西藏統(tǒng)治階層的殘暴，為他們?nèi)蘸笞呱戏纯怪纷麂亯|。但毋庸置疑的是，這樣的描寫從另外一個(gè)側(cè)面也突出了藏族宗教文化心理在人們?nèi)粘Ｉ钪械默F(xiàn)實(shí)影響力。除了故事情節(jié)的描寫能夠突出藏民族特有的文化心理和民族心理外，語言選擇和一些經(jīng)常出現(xiàn)的文化事象等因素也在一定程度上表現(xiàn)著民族文化心理。語言作為一種聲音和意義相結(jié)合的系統(tǒng)，是文學(xué)表達(dá)必需的一種媒介。語言對(duì)于文學(xué)的重要性是一個(gè)公認(rèn)的事實(shí)。它不僅僅體現(xiàn)在作品的組織結(jié)構(gòu)上，從更為深刻的層次上來說，還決定著整部作品的文化品質(zhì)和歷史蘊(yùn)含。因?yàn)樽鳛槲膶W(xué)作品的基礎(chǔ)性構(gòu)成因素，作為文學(xué)的直接而唯一的物化形式，語言其實(shí)包含著深厚的文化內(nèi)涵和心理意蘊(yùn)，“語言中的一切，包括它的物質(zhì)的和機(jī)械的表現(xiàn)，比如聲音的變化，歸根到底是心理的”。[4](P27)同時(shí)，“由于語言系統(tǒng)中凝聚著大量的文化成果，保存著豐富的文化信息，因此，我們有可能通過語言了解和認(rèn)識(shí)、分析各種文化現(xiàn)象，進(jìn)而探索文化史上的未知狀況?！盵5](P42)因此，幾乎所有的優(yōu)秀作家都非常重視文學(xué)創(chuàng)作中的語言問題。

毫無疑問，藏族當(dāng)代文學(xué)語言會(huì)包含著深厚的民族文化內(nèi)涵和心理內(nèi)蘊(yùn)，這一點(diǎn)也可以從一些具有代表性的語言模式中看出來。就藏族文化和文學(xué)傳統(tǒng)來看，作為一個(gè)能歌善舞的民族，作為一個(gè)民間文學(xué)甚為發(fā)達(dá)的民族，民間歌謠、格言、諺語在作品中的大量出現(xiàn)既是民族審美藝術(shù)特性的一種必然反映，也是藏族文學(xué)的一個(gè)重要特色。在藏族古代文學(xué)中，以歌謠形式、格言形式和諺語存在的作品占據(jù)了重要的位置，它們對(duì)藏族文化和文學(xué)的審美特征的形成產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，對(duì)藏民族審美習(xí)慣、趣味、心理的形成和塑造同樣產(chǎn)生了決定性的影響。這樣深厚的文化和文學(xué)傳統(tǒng)，對(duì)于許多當(dāng)代藏族作家來說,在創(chuàng)作中借用大量歌謠、格言、諺語來完成故事的講述和情節(jié)的演進(jìn),就成了一種比較普遍的創(chuàng)作現(xiàn)象。從顯在的表現(xiàn)形式上看，歌謠、格言、諺語是作者借助的一種書寫工具，目的是完成行文的建構(gòu)和主題的表達(dá)，并帶給人一種獨(dú)特的審美效果。從潛在的內(nèi)涵上看，歌謠、格言、諺語則體現(xiàn)著藏民族獨(dú)特的文化審美心理，因?yàn)檫@些歌謠、格言、言語不可避免地沉淀著深厚的文化內(nèi)涵，并隱含著某種思維模式和認(rèn)知觀念，或者說它們其實(shí)蘊(yùn)含著藏民族與現(xiàn)實(shí)世界建構(gòu)起來的一種獨(dú)特關(guān)系；也就是說，從這些歌謠、格言、諺語中可以看出藏民族是以一種什么樣的態(tài)度來看待、審視周圍的世界，乃至整個(gè)人類宇宙的；可以發(fā)現(xiàn)他們是以一種什么樣的方式來展示自己的情感世界和精神宇宙的。需要指出的是,當(dāng)代藏族作家們?cè)谧髌分羞\(yùn)用歌謠、格言、諺語的現(xiàn)象并不是一種由個(gè)別作家個(gè)人審美偏好造成的個(gè)別現(xiàn)象，而是一個(gè)整體性現(xiàn)象，因?yàn)閹缀踉谒械挠刹刈遄骷覄?chuàng)作的當(dāng)代小說中，都能看到這種現(xiàn)象，這不能不說是一個(gè)民族審美心理和趣味的習(xí)慣性問題。藏族當(dāng)代文學(xué)對(duì)藏民族文化心理和民族精神的昭示和反映在新時(shí)期以來的年輕一代作家那里得到了更為鮮明和豐富的發(fā)展。

新時(shí)期各項(xiàng)事業(yè)的蓬勃發(fā)展促進(jìn)了文化交流的全面展開———這種交流既包括西藏宗教文化與內(nèi)地文化的交流，也包括藏族傳統(tǒng)文化與以現(xiàn)代主義文化為代表的西方文化之間的交流。這些廣泛而深入的交流，無疑開闊了當(dāng)代藏族作家的文化、文學(xué)視野，刺激和啟發(fā)了他們的創(chuàng)作。這種外來因素的影響首先在小說領(lǐng)域掀起了風(fēng)潮，其標(biāo)志是，1980年代中后期出現(xiàn)了一批由年輕作家創(chuàng)作為主的頗具影響力的“西藏新小說”（這個(gè)群體的成員比較復(fù)雜，有些作者并不是藏族，如馬原，本文所述僅指這個(gè)群體中的藏族作家）。盡管這些小說文本具有鮮明的現(xiàn)代性，甚至后現(xiàn)代色彩，留有鮮明的“西方印記”，但它們?nèi)匀粺o法脫離民族文化和民族精神對(duì)它們的影響和制約。由于此，在這些極具創(chuàng)新意味的小說中我們還是可以非常明顯地看到藏民族所特有的文化心理和民族精神。這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)具有代表性的作家扎西達(dá)娃的作品中體現(xiàn)得特別明顯。扎西達(dá)娃是一位自覺學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義各種表現(xiàn)手法和文學(xué)觀念的作家，他的作品幾乎融合了西方現(xiàn)代主義各種表達(dá)技巧和表現(xiàn)手段，從當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇現(xiàn)狀來看，他是一個(gè)典型的先鋒作家。但就是這樣一個(gè)極具先鋒意識(shí)的作家，他的目光、情思和精神也沒有旁逸出孕育自己精神世界的本民族文化，其創(chuàng)作之舟始終在藏族文化的海洋里劃行、遠(yuǎn)航。他的那些優(yōu)秀的作品無一不是在民族文化的土壤上開出的藝術(shù)花朵。從他的作品中我們能夠清晰地感受到藏民族的文化心理和民族精神。如：他的代表性作品《西藏，系在皮繩扣上的魂》就充分體現(xiàn)了這樣的特征。

從藝術(shù)的表層設(shè)置上來看，它無疑借鑒了馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》和西方現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法，因此講述故事的方式給人一種玄秘的感覺。但從文化的角度來審視，則會(huì)發(fā)現(xiàn)，故事中人物的一切行為過程其實(shí)都是藏族文化邏輯支配的必然結(jié)果。主人公塔貝堅(jiān)定的信念和不懈的追求，來自于他的堅(jiān)定的宗教信仰，他深信大師的預(yù)言，堅(jiān)信“香巴拉”是存在的，所以他選擇了永不停息地尋找。塔貝的行為正是藏民族文化心理的形象展現(xiàn)。他的行為有著民族精神信仰和民族心理訴求的文化基礎(chǔ)，是民族宗教精神在現(xiàn)實(shí)日常生活中的具體化。1980年代之后“，西藏新小說”所掀起的風(fēng)潮漸漸走向衰退。進(jìn)入1990年代，許多藏族作家在全球化的風(fēng)潮中更為堅(jiān)定地把目光投向了民族文化的深處。他們當(dāng)然也模仿、學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義創(chuàng)作技巧和手法，但他們的民族文化意識(shí)似乎更為強(qiáng)烈和自覺，他們已經(jīng)擺脫了簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)、模仿外來經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作模式，開始以民族特有的文化視野來審視本民族的歷史和現(xiàn)實(shí)。在這樣的審美之旅中，藏民族的文化心理和精神世界又一次得到了充分展示。在這方面，阿來可以說是一個(gè)優(yōu)秀代表。雖然阿來認(rèn)為自己的創(chuàng)作是在追求一種普遍性的文學(xué)精神,他也確實(shí)在某種程度上獲得了一種文學(xué)普遍性。但即使如此,也不能掩飾他的創(chuàng)作所體現(xiàn)出來的民族化特色。當(dāng)然,對(duì)于這種民族特色阿來也有著自覺、清醒而深刻的認(rèn)識(shí)，“我的母族，可能是中國(guó)少數(shù)民族當(dāng)中文化特征最顯著的一個(gè)民族。從我開始發(fā)表第一篇作品到如今已經(jīng)差不多20年了，20年的時(shí)間里，我是逐漸感覺到個(gè)體的生命跟這個(gè)民族文化的聯(lián)系的。寫作者幾乎都有這樣的經(jīng)歷：最初的寫作往往取材于自己的生活，所以，作為藏族的寫作者，自我就會(huì)去反映一些藏族的習(xí)俗、藏族人的行為特征、心理特征?！盵6]正如阿來自己所說，他的許多小說都具有濃厚的民族特色，而最具代表性的則是獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的鴻篇巨制《塵埃落定》。《塵埃落定》是一部用多種文化滋養(yǎng)出的優(yōu)秀小說，其中，藏族文化毫無疑問起了主導(dǎo)地位。在這部小說中，阿來以回望歷史的方式審視了民族歷史發(fā)展的一個(gè)片斷，在這個(gè)并不悠長(zhǎng)的片斷里，我們看到了生活在江河之畔、大山之間、草原之上、深受宗教思想影響的藏民族是如何選擇歷史也被歷史所選擇的。所有被小說所展示的內(nèi)容中，文化因素?zé)o疑是一個(gè)最為讓人耳目一新、為之一振的部分，當(dāng)然也是最值得去品味的因素。1990年代的藏族小說領(lǐng)域，除了阿來和他的《塵埃落定》之外，具有代表性的長(zhǎng)篇小說還有央珍的《無性別的神》、梅卓的《太陽部落》、扎西達(dá)娃的《騷動(dòng)的香巴拉》，這些小說在題材上各不相同，在審美風(fēng)格上也存在差異，但它們無一例外地蘊(yùn)含著豐富、鮮明的民族特色，從不同的層面反映了藏民族所具有的一些固有的民族文化心理和民族精神。民族文化心理和思維方式對(duì)藏族作家的影響以及這種影響在作品中的深刻體現(xiàn)，在年輕一代的藏族當(dāng)代詩人的詩歌中有著更為明顯的表現(xiàn)。

除了前面提到的對(duì)自然景觀作多樣、謙恭、神圣、敬畏的謳歌之外，一些具有民族文化自覺意識(shí)的年輕詩人，在面對(duì)全球化浪潮的沖擊時(shí)，更是自覺地把筆觸切入民族文化的深處，以鮮明的現(xiàn)代意識(shí)在新的歷史起點(diǎn)上重新審視民族文化。在他們那里，民族文化、民族精神成了寫作賴以展開的不可舍棄的資源和動(dòng)力。他們開始歌詠民族圖騰，回望民族偉人，追憶民族歷史，重塑民族精神……這是詩人對(duì)民族圖騰的頌揚(yáng)和謳歌，更是對(duì)民族精神的頌揚(yáng)和謳歌。在充滿著力量的語言和虔誠(chéng)的詩句中，能夠清楚地感覺到充溢在詩歌中的那種不可消散的民族情懷，從這情懷中又不難體會(huì)到沉積在歷史長(zhǎng)河中的民族心理和民族精神。千百年來，生活在高原上的藏民族用最堅(jiān)韌的“牦牛精神”向自然展示著生命的頑強(qiáng)，用執(zhí)著的追求詮釋著生命的尊嚴(yán)和意義。這是根植在藏民族靈魂深處、流淌在藏民族血液之中的民族精神，在現(xiàn)代文明日新月異的時(shí)代，它仍然如永不凋謝的花朵一樣，綻放在詩人們的心中。在藏族當(dāng)代詩歌和其他文學(xué)作品，除了出現(xiàn)“牦?！边@樣極具文化意味的意象之外，像“神鷹、圣湖、神山、經(jīng)幡、瑪尼石”等這樣的意象可以說比比皆是，從這些意象中不難體會(huì)到藏族當(dāng)代文學(xué)所具有的鮮明、濃厚的文化意蘊(yùn)。前面我們提到過，藏民族是一個(gè)“智慧內(nèi)斂性”的民族，這一民族心理特征也深刻地反映在眾多的詩歌之中。在藏族詩人們那里，他們的想象可能是奇妙瑰麗的，但思緒往往并不是飛揚(yáng)、高昂的。更多的時(shí)候，詩人們更傾向于用“靜思”、“冥想”的方式在詩歌中傳遞無形的情緒和神妙的思索。這種生命存在狀態(tài)自然也與強(qiáng)調(diào)“靜修”的佛教文化有著直接的關(guān)系。詩人們的此種詩歌審美主題和特性，顯然是一種潛意識(shí)的反應(yīng)。毫無疑問，詩歌傳達(dá)的是一種“靜思”的主題，呈現(xiàn)出的是一種沉思的狀態(tài)。這是藏民族從歷史文化的深處演化而來的生命積習(xí)，以靜思冥想的方式給生命以存在的意義。宇宙何在？在靜思中；生命何在？在冥想中，所有的一切都在這個(gè)“命定”的狀態(tài)中化作生命的見證散落在歷史的長(zhǎng)河之中。沒有什么可以代替這種生命狀態(tài)，沒有什么不可以成為靜思的對(duì)象，“靜坐、觀想，那是一個(gè)民族由尚武時(shí)代進(jìn)入浩繁經(jīng)卷所帶來的寂靜的中心。那寂靜的中心是寺院、廟宇、宮殿,也是草場(chǎng)、河岸、圣湖、山頂、巖石,是天地之間的宇宙蒼穹：這是一切宗教的大穹隆。這寂靜的中心是打開的經(jīng)卷，是黑帳房與白帳房,轉(zhuǎn)經(jīng)筒與瑪尼石；寂靜的中心是六字真言，是內(nèi)心的沉默與祈禱?！盵10]

從眾多成功的創(chuàng)作中，可以發(fā)現(xiàn)藏族傳統(tǒng)文化在以藏族當(dāng)代文學(xué)為代表的當(dāng)代藏族文化實(shí)踐中的延續(xù)和傳承。需要強(qiáng)調(diào)的是，眾多具有現(xiàn)代意識(shí)的藏族當(dāng)代作家在繼承傳統(tǒng)文化，并在創(chuàng)作中以審美的方式對(duì)民族文化心理進(jìn)行文化觀照、闡釋的時(shí)候，并沒有迷失在傳統(tǒng)文化的漩渦之中，他們對(duì)傳統(tǒng)文化以及由此而展現(xiàn)出來的民族心理有著清醒的認(rèn)識(shí)。在民族文化現(xiàn)代化的進(jìn)程當(dāng)中，一些作家能夠采取辯證揚(yáng)棄的發(fā)展眼光。從他們成功的創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中可以看到，當(dāng)代藏族作家所展現(xiàn)出的高遠(yuǎn)的歷史眼光，也能體會(huì)到他們關(guān)心現(xiàn)實(shí)、心系民族文化建設(shè)和發(fā)展的歷史責(zé)任心。（本文作者：胡沛萍、于宏 單位：西藏民族學(xué)院文學(xué)院）