動(dòng)畫(huà)的戲劇性探究

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在現(xiàn)實(shí)生活中，我們常常只是下意識(shí)地動(dòng)作，很少去注意決定自己動(dòng)作的原因。在動(dòng)畫(huà)中每一個(gè)動(dòng)作都力圖吸引觀眾的注意力，使他們產(chǎn)生興趣，激發(fā)他們的情感，因而這些動(dòng)作都有明確的目的，表現(xiàn)人物明確的意向和愿望。

沖突主要來(lái)自人與人，以及人與環(huán)境、自然之間的矛盾等。沖突不僅決定著動(dòng)作的內(nèi)容和方向，而且，只有沖突充分展開(kāi)，才能使參與沖突的各個(gè)人物的動(dòng)作不斷發(fā)展下去。在現(xiàn)實(shí)生活中，并不是任何矛盾都可以構(gòu)成戲劇沖突的，有時(shí)沖突一開(kāi)始就得到了解決，那么劇情將很難發(fā)展下去，因此動(dòng)畫(huà)中的戲劇性要從人物的性格出發(fā)，構(gòu)成沖突，展開(kāi)沖突，推進(jìn)情節(jié)，使沖突和情節(jié)具有真實(shí)性和必然性。如，經(jīng)典奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片《安娜與貝拉》將家庭生活所產(chǎn)生的矛盾洞悉無(wú)遺。車禍后，妹妹的魂魄升到了半空中，姐姐跑去拼命地拽住妹妹的魂魄，這段劇情迫切地需要把已經(jīng)激起的情感推向高潮，向觀眾證明親情的力量，使原本矛盾的心理得到表現(xiàn)，這種生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，具有人物的主觀心理愿望，并帶動(dòng)了觀眾的情感。

動(dòng)畫(huà)中的情境是被刻意規(guī)定的，因此便產(chǎn)生了人物所特有的客觀因素，為戲劇沖突的發(fā)展提供了契機(jī)，戲劇性情境能夠?qū)е聸_突的爆發(fā)和發(fā)展。在現(xiàn)實(shí)生活中，各種類型的生活矛盾往往是要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展演變的，并不一定轉(zhuǎn)變?yōu)闆_突，而動(dòng)畫(huà)中的情境需要把這種沖突擴(kuò)大化，為情節(jié)的發(fā)展提供依據(jù)。因此，情境包括以下幾個(gè)條件：一是具體的環(huán)境，如在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中人物所處的空間；二是特定的事件，使人物產(chǎn)生怎樣的思想和情感，甚至成為人物一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。人物在特定的環(huán)境中展開(kāi)事件是以環(huán)境為依托的。在動(dòng)畫(huà)短片《哈維•克魯皮特》中，生于亂世給人物的情境提供了重要因素，先天患有多動(dòng)癥，展現(xiàn)了人物的性格動(dòng)作特點(diǎn)，而家庭的變故、背井離鄉(xiāng)、身體的疼痛、心理的創(chuàng)傷，導(dǎo)致劇中的情境由一個(gè)事件引發(fā)了另一種事件，使人物的關(guān)系發(fā)生變化、發(fā)展，各種不幸與快樂(lè)交織著，使整個(gè)劇情跌宕起伏，生活中的各種情境不斷地考驗(yàn)著主人公的意志，這時(shí)觀眾由于關(guān)心人物的遭遇、命運(yùn)，會(huì)不由自主地去關(guān)心人物所處的情境將如何發(fā)展，這時(shí)特殊的境遇把一個(gè)復(fù)雜的靈魂生動(dòng)的一面向觀眾呈現(xiàn)出來(lái)。

動(dòng)畫(huà)的戲劇性一方面與現(xiàn)實(shí)保持著聯(lián)系，另一方面又把現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換成戲劇。戲劇影像能夠展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的所有特點(diǎn)，包括它的客觀性。如，一個(gè)人發(fā)生了可怕的交通意外，當(dāng)他躺在床上、閉上雙眼時(shí)，便會(huì)十分清晰和完全客觀地看到自己發(fā)生意外時(shí)的場(chǎng)景，或許比現(xiàn)實(shí)更加觸動(dòng)人心，這種客觀影像是已知經(jīng)驗(yàn)所促成的聯(lián)想，比現(xiàn)實(shí)面前感受得更加深刻，主觀想象越強(qiáng)，它所凝聚的主觀欲望就越豐富，直至具備了超現(xiàn)實(shí)性。動(dòng)畫(huà)的戲劇性是由現(xiàn)實(shí)性促成的，因此現(xiàn)實(shí)性本身具有重要性?，F(xiàn)實(shí)性或多或少與觀眾的自身經(jīng)歷與經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，如動(dòng)畫(huà)電影《小雞快跑》中小雞那種擬人的形態(tài)、夸張的動(dòng)作，正是有了對(duì)小雞這個(gè)動(dòng)物現(xiàn)實(shí)生活形態(tài)的了解，才在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中使人物具有了靈魂和生命，即主觀存在。

動(dòng)畫(huà)的戲劇性不僅能體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知，還能“分泌”想象，展現(xiàn)一種夢(mèng)幻的世界。它把現(xiàn)實(shí)和虛幻、現(xiàn)在和過(guò)去、回憶和夢(mèng)幻組合在共同的心理層面上。動(dòng)畫(huà)的戲劇性和現(xiàn)實(shí)性之間不僅存在對(duì)立關(guān)系，也有互補(bǔ)性，正是這種關(guān)系把它們結(jié)合在一起，正如筆者試圖表明的，動(dòng)畫(huà)的戲劇性是在現(xiàn)實(shí)和想象之間的蛻變、創(chuàng)新、混合中形成的。只有充滿想象的真實(shí)才會(huì)從現(xiàn)實(shí)中脫穎而出。（本文作者：王帥 單位：吉林藝術(shù)學(xué)院）