論動(dòng)畫藝術(shù)音畫滲透性之間的主次關(guān)系

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摘要：音畫之間的滲透關(guān)系是多方面的，尤其在動(dòng)畫電影中音樂滲透在動(dòng)畫之間它們所處的位置是內(nèi)容的表達(dá)方式最基本的手段。這種手段的形式多種多樣，它可能是委婉的小曲，也可以是宏大的歌劇。但是它們的滲透過程中依然具有主次關(guān)系，這種主次關(guān)系建立在觀眾產(chǎn)生共鳴的背景下。因此，討論音畫關(guān)系下的滲透性需要?jiǎng)澐忠舢嬛g的主次關(guān)系，才能更好地確定音畫的滲透性。

關(guān)鍵詞：最基本手段；主次關(guān)系；共鳴；滲透性

1動(dòng)畫中畫與音之間的主次關(guān)系

音畫之間本身來講是不可分割的共同體，動(dòng)畫中的畫面需要音樂的烘托才能較好地表達(dá)情節(jié)和內(nèi)容，同時(shí)音樂又需要?jiǎng)赢嫷年U釋才能夠讓內(nèi)容與觀眾產(chǎn)生共鳴。這就好比眼睛與耳朵的關(guān)系，雖然兩者具有先后關(guān)系，但是有時(shí)候這種先后關(guān)系不一定是動(dòng)畫在前、聲音在后的有效進(jìn)行滲透。當(dāng)畫面無法通過情感輸出時(shí)，音樂就應(yīng)運(yùn)而生，它是動(dòng)畫的另外一種情感的表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式利用音樂本身的特質(zhì)所產(chǎn)生。但是音畫的這種表達(dá)方式和我們想象的是一樣的嗎？如果我們從音畫的宏觀角度去思考并非如此，當(dāng)動(dòng)畫第一次出現(xiàn)在我們的面前時(shí)并非具有優(yōu)美的聲音，同時(shí)想表達(dá)的效果也差強(qiáng)人意。對(duì)于我們現(xiàn)在所觀看的動(dòng)畫電影而言，當(dāng)你看的動(dòng)畫電影只是沒有聲音的圖片展示會(huì)是什么感受？會(huì)不會(huì)像《藝術(shù)家》電影中的橋段那樣，深咳嗽幾下，讓聲音從口腔中艱難地蹦出來那般痛苦難受。對(duì)于當(dāng)代的動(dòng)畫而言，如果沒有聲音，哪怕它是3D的全效特技表現(xiàn)也只能被稱為失敗的作品。因?yàn)楫?dāng)今社會(huì)動(dòng)畫不再是一部深沉晦澀、需要深入思考的作品，它已經(jīng)成為一種快消耗，以歡樂為主題，達(dá)到娛樂大家的目的的快餐，只不過有時(shí)候還需要一些有想法的動(dòng)畫導(dǎo)演時(shí)不時(shí)添加一點(diǎn)反映人情世故的思想，讓動(dòng)畫最起碼有一點(diǎn)深層次的內(nèi)涵罷了，如《瘋狂動(dòng)物城》等。對(duì)于這些動(dòng)畫而言，其中的音樂是否打動(dòng)了我們呢？答案當(dāng)然是肯定的，其肯定是打動(dòng)了大家的。例如，《LetItGo》這些優(yōu)秀的動(dòng)畫音樂，它們將動(dòng)畫引入高潮，讓觀眾與動(dòng)畫中的人物或者情節(jié)產(chǎn)生共鳴。如果沒有這些音樂，這些優(yōu)秀的動(dòng)畫還能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴嗎？動(dòng)畫中的情感還能否得到非常好的表達(dá)呢？有時(shí)候，語言與文字并不能充分地展現(xiàn)出情感，反而背景音樂能夠讓這種情感不費(fèi)吹灰之力地展現(xiàn)得淋漓盡致，無需過多的文字，可能就是一首旋律婉轉(zhuǎn)的曲子或者小調(diào)就能夠讓觀眾在觀影的過程中產(chǎn)生某種情感的需要和滿足。這有點(diǎn)類似于歌劇，像戀人之間的那種初次的情感表達(dá)，用文字可能在書本上能夠讓觀眾思考，然而作為動(dòng)畫，可能一首《HeartFullofLove》的歌劇就能讓人產(chǎn)生深刻的情感共鳴，這不就是音樂的魅力嗎？然而在這個(gè)過程中，要想讓動(dòng)畫更好地表達(dá)出它的內(nèi)涵就需要音樂的滲透。有時(shí)候這種滲透不像歌劇那樣直白、赤裸裸地展現(xiàn)出來，并且動(dòng)畫只有在特定的時(shí)間才會(huì)呈現(xiàn)它所需要的背景音樂，而這個(gè)過程更多是根據(jù)動(dòng)畫的劇情而定的。

2音樂在動(dòng)畫中的共鳴與滲透

動(dòng)畫總是會(huì)比音樂來得早、來得快，因?yàn)檠劬υ诙涞那懊?。雖然這只是一個(gè)常識(shí)的玩笑，但是其在發(fā)展的過程中卻那樣真實(shí)完整地呈現(xiàn)在了觀眾面前。當(dāng)動(dòng)畫展現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，那是一種什么樣的感覺？人本身具有一種想要保持童心的情感，這種情感主要體現(xiàn)在我們對(duì)動(dòng)畫的理解上：理解它的顏色，它可愛的一面，而可以說話的動(dòng)物也常常讓我們開懷大笑。童年特定的某個(gè)時(shí)段存在某種缺失，或許是促使成年人去看動(dòng)畫電影的原因之一?！洞篝~海棠》不就是展示一個(gè)成年人的思想和情感的動(dòng)畫電影嗎？《大圣歸來》不就是一部展示成年人對(duì)中國動(dòng)畫的情懷的電影嗎？而這些面向成年人的動(dòng)畫如果單靠畫面而沒有背景音樂是很難塑造動(dòng)畫人物形象的。在《大魚海棠》中，湫拿著祭祀巫杖那一幕，音樂的烘托讓整個(gè)場景有了排山倒海之勢，大海倒灌的這種氣勢、這種震撼是很難用無聲的動(dòng)畫展示出來的，尤其這一幕同時(shí)又表達(dá)了湫對(duì)椿的愛意，他為了愛情犧牲了自己。宏偉的音樂極具震撼效果，將這些情感闡釋得非常充分。動(dòng)畫和音樂雙管齊下，讓觀眾不僅從畫面中直觀地看見人物的表現(xiàn)，同時(shí)又通過音樂強(qiáng)化了這種情緒感染力，最終引起了觀眾深刻的情感共鳴。在《大圣歸來》中同樣運(yùn)用了相似的表現(xiàn)方式，而這些都是音樂，并且是無詞的音樂實(shí)現(xiàn)的烘托效果。在這個(gè)過程中，首先需要?jiǎng)赢嫷囊龑?dǎo)，如果沒有動(dòng)畫，音樂首先去引導(dǎo)，也不一定會(huì)讓場景具備那么強(qiáng)的震撼效果，正如動(dòng)畫總是會(huì)比音樂來得早一些一樣。在這樣類型的動(dòng)畫電影的整個(gè)播放過程中，音樂與動(dòng)畫是一種先后有序、主次配合的關(guān)系，兩者前后銜接，滲透式地發(fā)展，動(dòng)畫為重點(diǎn)，音樂為輔助，使整個(gè)影片達(dá)到激動(dòng)人心和升華情感的效果。音樂如果不以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)，而是采用單獨(dú)的演唱的方式進(jìn)行情感輸出也會(huì)使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。早期從歌劇電影開始，就進(jìn)行了這方面的探索，《巴黎小情歌》就是一部擁有最好的實(shí)驗(yàn)效果的歌劇電影。當(dāng)男女主角無法表達(dá)內(nèi)心的那種糾結(jié)復(fù)雜的感情時(shí)，就利用歌唱的方式直接闡釋自己內(nèi)心的情緒起伏。在電影中，唱歌是最直接的展示電影人物內(nèi)心情感的方式，并且這種方式無需電影畫面上下連接就能直接將電影中最想表達(dá)的內(nèi)容毫不掩飾地、直接地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾直接通過音樂產(chǎn)生共鳴。這個(gè)過程使音樂成為主角，而不再是動(dòng)畫的附屬品。歌詞、音樂、畫面三者結(jié)合在一起，成為一種最直觀的表達(dá)，使畫面最主要的內(nèi)容通過音樂進(jìn)行滲透，并且這種滲透是主觀意識(shí)下的，沒有任何隱藏。無論是動(dòng)畫絢麗的特技表現(xiàn)，還是音樂中那些能生動(dòng)地表現(xiàn)情感的音符，它們之間都有一種緊密的內(nèi)在聯(lián)系，這種聯(lián)系是音畫滲透下最根本的表現(xiàn)方式和手段，這種手段正是我們長期都在使用的方式——回憶?；貞浤軌蜃屓水a(chǎn)生共鳴，當(dāng)你回憶起某些以前的事情，你會(huì)是什么感受？動(dòng)畫電影在演示過程中包括它的內(nèi)容形式，都是一種帶領(lǐng)觀眾回憶過去的過程。然而這種過程并非那么深受影響，因?yàn)榍榫w的波動(dòng)還需要感官?zèng)_動(dòng)中的聽覺去觸動(dòng)，并且這種觸動(dòng)總會(huì)不斷重復(fù)它的基礎(chǔ)旋律，而這種基礎(chǔ)旋律又與動(dòng)畫電影進(jìn)行有效的結(jié)合，這種重復(fù)往返式的滲透，讓音樂與動(dòng)畫能更加有效地融合在一起。

3音畫滲透關(guān)系中未來的啟迪

未來的動(dòng)畫將會(huì)是什么樣子？現(xiàn)在CG的方式讓動(dòng)畫越來越豐富，尤其是隨著VR技術(shù)的成熟，動(dòng)畫不僅能在銀幕上演示，動(dòng)畫電影還有可能成為一種新的互動(dòng)方式，讓觀眾能夠身臨其境。然而回想過去，其從無聲到音樂與動(dòng)畫的滲透，到現(xiàn)在是音畫的實(shí)時(shí)演繹。未來的音畫關(guān)系又會(huì)是怎樣的呢？音畫關(guān)系將會(huì)以一種什么的形式重新展現(xiàn)出來呢？尤其現(xiàn)在的4D動(dòng)畫電影使音樂不能非常好地與畫面進(jìn)行相互直接的滲透，這可能主要是觀眾所致。音樂作為動(dòng)畫的必須元素，不再具有那么強(qiáng)烈的存在感，這也可能是未來動(dòng)畫與音樂之間的耦合過程中需要重點(diǎn)思考的問題。然而，動(dòng)畫音樂現(xiàn)在的發(fā)展確實(shí)非常多種多樣，以致創(chuàng)造出了各式各樣的混合式動(dòng)畫音樂，而不再像以前那樣是貼合動(dòng)畫內(nèi)容的音樂。因此，未來音畫關(guān)系的滲透方式將會(huì)更加復(fù)雜。

參考文獻(xiàn)：

［1］朱明秀，代麗茜.淺析影視動(dòng)畫中畫面與音樂的融合［J］.影視制作，2016（01）.

作者:王洋 李庚 單位:武漢生物工程學(xué)院