淺談電影《小武》聲像分析
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電影《小武》是第六代導(dǎo)演賈樟柯的第一部長(zhǎng)篇故事片，也是“故鄉(xiāng)三部曲”的第一部作品。賈樟柯以故鄉(xiāng)山西汾陽縣城作為背景創(chuàng)作的“故鄉(xiāng)三部曲”，表現(xiàn)了他對(duì)上世紀(jì)八九十年代社會(huì)變化的認(rèn)識(shí)和存在的獨(dú)特的記憶。這種記憶極具個(gè)人化色彩，更多的是賈樟柯對(duì)于自己青少年時(shí)代的生活經(jīng)歷的感知。賈樟柯的創(chuàng)作手法擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，他的影片表明了中國(guó)電影的復(fù)興和活力。賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國(guó)的一種特殊方式，重新詮釋了中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義。
一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義下的地方語言使用
現(xiàn)實(shí)主義的手法使得《小武》電影中聲音這一視聽語言更加值得探索。語言重要性的運(yùn)用在電影影片中充分的體現(xiàn)出了有聲電影的魅力。聲音具有多樣的作用，其中在紀(jì)實(shí)電影中對(duì)于聲音的塑造使得它能體現(xiàn)出紀(jì)實(shí)電影的風(fēng)格。在紀(jì)實(shí)類的電影中，聲音都有著寫實(shí)主義的風(fēng)格。在電影畫面的表現(xiàn)使得觀眾對(duì)于電影內(nèi)容有著身臨感，更好的給觀眾呈現(xiàn)出一次極致的觀感體驗(yàn)。在電影中畫面就是一種風(fēng)格的體現(xiàn)。地方方言在影片的使用，使得對(duì)于人物的真實(shí)生活、事件發(fā)生的真實(shí)場(chǎng)景都可以進(jìn)行逼真還原，讓紀(jì)實(shí)電影的魅力體現(xiàn)出來。方言獨(dú)有的地域性質(zhì)，更有利于表現(xiàn)人物的地域歸屬和認(rèn)同，交代人物背景和建構(gòu)人物身份。方言本身具有的表情達(dá)意性高于普通話，能更直接表達(dá)影像人物的真實(shí)情感，推動(dòng)著電影情節(jié)的發(fā)展以及對(duì)于電影表現(xiàn)效果有一個(gè)強(qiáng)化的作用。由于影片的演員使用方言來進(jìn)行表演。他們之間的對(duì)話并不能被我們所聽懂，但他們的神態(tài)、語調(diào)、說話方式給我們提供了更多的信息同時(shí)也搭成了一種有厚度的環(huán)境。
二、電影音樂對(duì)于人物形象的塑造感
人物性格塑造可以吸引觀眾的關(guān)注度，使得吸引更多的觀眾來觀看。電影創(chuàng)作者對(duì)于電影中人物性格分析的越透徹，人物形象塑造的越飽滿，這樣創(chuàng)作出來的作品才是經(jīng)典的作品，才能使得其藝術(shù)價(jià)值發(fā)揮出來。電影中的人物造型是直觀的，但是在很多情況下很難把思想表達(dá)出來，通過電影音樂的加入可以使人物形象更加鮮明，造型更加立體。在影片中刻畫出了一個(gè)具有典型特征的人物形象。在影片《小武》中通過電影音樂的加入使得小武的形象更加生動(dòng)，生活氣息更加濃厚?？坍嫵隽艘粋€(gè)貼近底層生活的人物形象，更加能讓觀眾讀懂人物的性格。電影中音樂對(duì)于人物形象的塑造感不是其他藝術(shù)表現(xiàn)形式能相比的。
三、聲音的身臨其境感
聲音是電影構(gòu)成重要的組成部分，音樂在每一部分的表達(dá)都有著不同的意義。因?yàn)椴煌饬x的匯聚，這樣才能使電影的作用體現(xiàn)出來。音樂在藝術(shù)中不可撼動(dòng)的地位，使得我們充分了解了藝術(shù)的美感。在影片的前半部分中，只要小武一上街，我們就可以聽見高音喇叭在廣播的“通告”，這是通過聲音來營(yíng)造一種“嚴(yán)打”的氣氛。影片中兩首流行歌曲，《心雨》歌曲在影片的應(yīng)用是作為愛情引導(dǎo)出現(xiàn)的。歌詞“我的思念是不可觸摸的網(wǎng)，我的思念不再是決堤的?！背尸F(xiàn)出小武對(duì)梅梅的愛戀，但是那句“因?yàn)槊魈煳覍⒊蔀閯e人的新娘”卻暗示著這段戀情的無疾而終。第二首出現(xiàn)在影片的主題音樂《霸王別姬》的第一次出現(xiàn)是小勇要結(jié)婚被小武知道了，但小勇因?yàn)榉N種原因并沒有告知小武，小武覺得自己跟小勇多年的兄弟情就這樣消失了，他想要一個(gè)說法。小武緊張的動(dòng)作伴隨著歌曲的節(jié)奏，對(duì)于觀眾的觀感有著吸引力。第二次的出現(xiàn)是在影片最后的部分，小武因?yàn)樵俅瓮蹈`而被捕后，在派出所等到了梅梅的訊息。此刻畫面所呈現(xiàn)出來的沖擊力給觀眾帶來了極致的觀感，此時(shí)的音樂更能體現(xiàn)出小武窮途末路的窘境。
四、聲音的表意功能
聲音的作用是為了表達(dá)畫面內(nèi)容的情緒，在電影中當(dāng)小武一個(gè)人在小酒館喝悶酒時(shí)，打火機(jī)所奏出的《致愛麗絲》因?yàn)殡姵氐暮谋M而變得有氣無力，最終戛然而止。這折射出了小武此刻的心理感受，這意味著小武和小勇之間的友誼也結(jié)束了。聲音也可以來渲染特定環(huán)境的氛圍，通過聲音來增加環(huán)境的真實(shí)感使畫面不再是寂靜的世界，比如縣城的高音喇叭廣播，街頭錄音機(jī)的歌曲和各種小販生動(dòng)的叫賣聲營(yíng)造出了一個(gè)富有真實(shí)感的90年代所特有的環(huán)境。這些通過聲音的作用表現(xiàn)不僅使得人物形象更加豐滿，特征更加鮮明，性格更加生活，還使得人們?cè)谔囟曇舻母腥鞠路路鸹氐搅四莻€(gè)記憶中的年代。
五、結(jié)語
在電影《小武》中似乎每個(gè)人物都是有血有肉的，都是鮮明生活的。哪怕只出現(xiàn)一次，也會(huì)在觀眾心中留下痕跡。這并不是單單因?yàn)檠輪T在表演中出眾的表現(xiàn)，而且還是因?yàn)橛洃泴?duì)這種人的熟悉感。在電影創(chuàng)作的過程，通過其作用去關(guān)注到生活中存在的每一個(gè)普通人，去感受最真實(shí)的生活狀態(tài)。而《小武》的確這樣體現(xiàn)的，里面的每一幕都帶著對(duì)生活的感悟和生命意義的探尋?！缎∥洹吠ㄟ^質(zhì)樸的聲音去幫助喚醒那個(gè)在我們記憶深處的九十年代，去再現(xiàn)小城平民的生活。聲音的精心安排與處理，一方面體現(xiàn)出賈樟柯獨(dú)有的聲像處理方式，另一方面聲音作為一種敘事表達(dá)的方式，對(duì)于影片風(fēng)格和導(dǎo)演藝術(shù)的體現(xiàn)?？此坡唤?jīng)心的卻又透著深意。
作者:劉怡璠 單位:西北大學(xué)