論動(dòng)漫音樂(lè)的藝術(shù)魅力

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動(dòng)漫音樂(lè)和動(dòng)漫電影的完美融合

宮崎駿動(dòng)漫電影的藝術(shù)魅力，不僅在于他妙筆生花的原作與腳本，匠心獨(dú)運(yùn)的導(dǎo)演，更在于其中的動(dòng)漫電影音樂(lè)，其動(dòng)漫電影音樂(lè)捧紅了久石讓、木村弓、米良美一、荒井由実、井上杏美、安田成美、加藤登紀(jì)子等一批音樂(lè)藝人。欣賞宮崎駿的動(dòng)漫電影是一場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)同時(shí)進(jìn)行的盛宴及享受，美妙的動(dòng)漫音樂(lè)與電影畫(huà)面的完美結(jié)合，深深感動(dòng)并影響著一代又一代青少年甚至許多成年人，在動(dòng)漫藝術(shù)界更是產(chǎn)生了無(wú)與倫比的影響。

宮崎駿動(dòng)漫電影的音樂(lè)大部分是由久石讓?zhuān)ㄔ篔oeHisaishi，本名：藤澤守）這個(gè)日本知名作曲家、鋼琴家兼歌手的音樂(lè)大師制作的。久石讓是宮崎駿動(dòng)漫電影制作班底中不可或缺的人物，擔(dān)任了宮崎駿從早期的《風(fēng)之谷》到后期的《懸崖上的金魚(yú)公主》24年間所有動(dòng)漫電影的音樂(lè)監(jiān)督和制作，其代表作主要有《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《螢火蟲(chóng)之墓》、《紅豬》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》等影片中的動(dòng)漫音樂(lè)。久石讓非常熟悉愛(ài)爾蘭民謠音樂(lè)，在《天空之城》中他了很多愛(ài)爾蘭民謠的音樂(lè)元素，音樂(lè)與畫(huà)面結(jié)合效果理想、十分唯美，令人情不自禁地陶醉于異鄉(xiāng)的音樂(lè)情懷之中。而相對(duì)于《龍貓》這部影片就不一樣，久石讓認(rèn)為觀眾可以對(duì)影片的音樂(lè)進(jìn)行單獨(dú)欣賞并為之感動(dòng)，因?yàn)檫@個(gè)電影的音樂(lè)本身已經(jīng)具備了獨(dú)立性與完整性。正是久石讓的音樂(lè)功力讓宮崎駿的動(dòng)漫電影更加的深入人心，而久石讓的個(gè)人音樂(lè)成就也隨著宮崎駿動(dòng)漫電影的賣(mài)座而聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，人氣高漲。

宮崎駿是一位多才多藝的動(dòng)漫電影藝術(shù)家，在電影的腳本制作和劇場(chǎng)導(dǎo)演等方面顯示出了他的特長(zhǎng)和才華，他在音樂(lè)方面特別是電影音樂(lè)方面也頗有造詣，同時(shí)，他也參與一些音樂(lè)的創(chuàng)作，他的動(dòng)漫電影中的動(dòng)漫音樂(lè)有一部分的歌詞就是由他自己填寫(xiě)的，加上久石讓、米良美一、木村弓、荒井由実、井上杏美、安田成美、加藤登紀(jì)子等優(yōu)秀的音樂(lè)家的加盟，使得宮崎駿的動(dòng)漫電影音樂(lè)具有很高的藝術(shù)審美價(jià)值。因此，可以這樣認(rèn)為，久石讓的音樂(lè)和宮崎駿的動(dòng)漫電影是一種完美的融合，沒(méi)有久石讓的音樂(lè)，宮崎駿的動(dòng)漫電影可能就不那么的完美，反過(guò)來(lái)亦然。

濃郁的民族傳統(tǒng)音樂(lè)色彩

宮崎駿的動(dòng)漫電影音樂(lè)之所以聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，人氣高漲，除了得益于把動(dòng)漫音樂(lè)和動(dòng)漫電影的完美結(jié)合在一起之外，另一個(gè)很重要的因素就是他的很多13動(dòng)漫電影音樂(lè)都滲透著濃郁的民族傳統(tǒng)音樂(lè)色彩，散發(fā)出一股芬芳的民族氣息。宮崎駿擅長(zhǎng)采用日本本土民族音樂(lè)的元素，使其動(dòng)漫電影音樂(lè)帶有非常濃郁的民族風(fēng)格與特色，這是宮崎駿動(dòng)漫電影音樂(lè)蘊(yùn)含獨(dú)特、永恒藝術(shù)魅力的又一個(gè)重要因素。在《龍貓》的插曲《風(fēng)之甬道》中，直接采用了日本廣為傳唱的民謠，天真爛漫的童聲合唱令人想起美好的童年時(shí)光，溫馨而感人；在《百變貍貓》的背景音樂(lè)中，彌漫著濃厚的日本民族風(fēng)情，特別是在貍貓“幻術(shù)大作戰(zhàn)”這一場(chǎng)景中，不緊不慢的鼓點(diǎn)以及模仿得繪聲繪色、惟妙惟肖的鬼怪獰笑聲，與劇情中神奇詭秘的幻術(shù)表演相融合，表現(xiàn)出了日本民間的鬼怪文化，令人身臨其境、心馳神往，仿佛置身于一種神秘而恐怖的氛圍之中，給人一種緊張和惶恐等感受，以至于影片結(jié)束之時(shí)，觀眾仍深深沉浸在劇情與音樂(lè)營(yíng)造的逼真氛圍之中，久久不能回神，感受到神奇無(wú)比，回味無(wú)窮。

同樣，《千與千尋》的主題曲《永遠(yuǎn)同在》、《魔女宅急便》的主題曲《更替的季節(jié)》和《哈爾移動(dòng)的城堡》的主題曲《世界的約定》等，無(wú)不帶有濃厚的日本民族音樂(lè)風(fēng)格與特色，而在宮崎駿動(dòng)漫音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)中，最能夠?qū)⑦@種民族音樂(lè)傳統(tǒng)發(fā)揮得淋漓盡致的是木村弓。木村弓有著深厚的日本本土民族音樂(lè)功底，特別擅長(zhǎng)于彈奏音色優(yōu)美獨(dú)特的豎琴，她參與的宮崎駿動(dòng)漫音樂(lè)有《千與千尋》的主題曲《永遠(yuǎn)同在》和《哈爾移動(dòng)的城堡》的主題曲《世界的約定》等，這些動(dòng)漫電影音樂(lè)都是是她音樂(lè)生涯的代表作。在這些動(dòng)漫電影音樂(lè)中，木村弓從其音色、旋律、節(jié)奏等多方面注入了大量的日本本土民族音樂(lè)元素，在把自己的深厚的日本本土民族音樂(lè)功底展現(xiàn)得淋漓盡致的同時(shí)，使這些動(dòng)漫電影音樂(lè)動(dòng)人心弦，產(chǎn)生恒久的藝術(shù)魅力。由久石讓作曲、宮崎駿作詞、米良美一演唱的《幽靈公主》中的主題曲《もののけ姬》，是該影片獲得東京國(guó)際電影節(jié)最佳配音獎(jiǎng)的重要因素之一?！队撵`公主》是一部展現(xiàn)日本古代的生活動(dòng)漫影片，展現(xiàn)了濃郁的日本古代風(fēng)情，宮崎駿在其音樂(lè)上作了匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)，盡可能體現(xiàn)出古代的生活氣息。這部影片的故事本身有一種深沉而廣闊的背景和曲折復(fù)雜的情節(jié)，為電影音樂(lè)提供了很好的發(fā)揮余地。宮崎駿在這部影片中設(shè)計(jì)了大量的弦樂(lè)，使音樂(lè)有一種交響樂(lè)般雄渾壯闊的效果，給人無(wú)限的遐想空間，令人陶醉在深廣闊大的畫(huà)面意境之中，伴隨米良美一清澈而渾厚的歌喉，聲情并茂的演唱，把日本的民族風(fēng)情和民族特色表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人們?cè)陬I(lǐng)略動(dòng)漫電影音樂(lè)的藝術(shù)魅力的同時(shí)，不知不覺(jué)中回到了遙遠(yuǎn)的古代，充分展現(xiàn)出動(dòng)漫電影音樂(lè)的藝術(shù)感染力。

豐富的動(dòng)漫電影音樂(lè)意境

黑格爾在他的《美學(xué)》中對(duì)“意境”做過(guò)這樣的論述：“藝術(shù)的最重要的一方面從來(lái)就是尋找引人入勝的意境?！彪娪白鳛橐环N綜合藝術(shù)，意境選擇和營(yíng)造非常重要，它決定著電影作品的風(fēng)格。電影音樂(lè)是營(yíng)造電影意境、展現(xiàn)電影風(fēng)格的重要手段。宮崎駿的動(dòng)漫電影音樂(lè)經(jīng)常用一種淡淡的哀愁和薄薄的憂(yōu)傷的曲調(diào)，營(yíng)造出一種憂(yōu)郁的意境，感人肺腑，催人淚下。在《天空之城》的主題音樂(lè)兼片尾曲的《伴隨著你》中，以電聲、合成器為主旋律，配上圓號(hào)、小提琴、鋼琴小品以及童聲合唱，由井上杏美演唱，音域?qū)拸V柔和，營(yíng)造出一種哀傷柔美的意境?！栋殡S著你》作為《天空之城》的主題音樂(lè)貫穿影片的始終，特別是在女主人公希達(dá)從天空飄落的場(chǎng)面中，清脆悅耳的主題曲緩緩響起，其水晶嘀嗒般的聲音，婉轉(zhuǎn)感傷的旋律，凄美的歌詞，如泣如訴，訴說(shuō)著無(wú)盡的辛酸，將縹渺的故事情節(jié)與哀傷情感表現(xiàn)得淋漓盡致，令人為希達(dá)這個(gè)命運(yùn)多舛的女孩纏綿悱惻、扼腕嘆息。

宮崎駿的動(dòng)漫電影音樂(lè)的具有恒久藝術(shù)魅力的一個(gè)很重要的原因是，根據(jù)動(dòng)漫劇情的需要營(yíng)造不同意境、不同風(fēng)格的動(dòng)漫電影音樂(lè)。在宮崎駿的動(dòng)漫電影音樂(lè)中，不但有哀婉憂(yōu)郁的情調(diào)，也有些歡快明朗的風(fēng)格。在《風(fēng)之谷》的主題曲《娜烏西卡》中，節(jié)奏跳躍性大，旋律輕盈歡快，音調(diào)明朗舒暢，營(yíng)造出一種愜意暢快的音樂(lè)意境，仿佛一幅幅寧?kù)o安謐的生活畫(huà)卷，生動(dòng)地塑造出娜烏西卡這一個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象，體現(xiàn)出娜烏西卡堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、美麗、仁慈、樂(lè)觀向上的個(gè)性特征。在《龍貓》的主題曲《多多咯》和片頭曲《散步》中，運(yùn)用歡快明朗而富于跳躍的旋律與節(jié)奏，形象生動(dòng)地表現(xiàn)了龍貓的可愛(ài)和小梅的活潑形象，描繪了一個(gè)生機(jī)勃勃、充滿(mǎn)歡樂(lè)和童趣的童話(huà)世界，令人心往神馳，給人一種美好、純真的情感體驗(yàn)。在《懸崖上的金魚(yú)公主》的主題曲《崖の上のポニョ》中，音樂(lè)風(fēng)格歡快明朗，美妙的曲調(diào)襯托孩子們洗澡時(shí)那種狂笑的場(chǎng)景，表現(xiàn)出一種父親與孩子們一起洗澡時(shí)溫馨的畫(huà)面，充分顯露出一種歡樂(lè)、美妙的情感，歡快明朗的音樂(lè)當(dāng)塑造出孩子們活潑、淘氣的形象，在表現(xiàn)了女主人公波妞活潑開(kāi)朗的性格特點(diǎn)的同時(shí)，也表現(xiàn)了作為男主人公的父親長(zhǎng)期出海工作不能與家人團(tuán)聚的凄涼與無(wú)奈。

在宮崎駿的動(dòng)漫電影音樂(lè)中，為了配合貼近生活的動(dòng)漫電影題材，大多用比較樸實(shí)的風(fēng)格，既沒(méi)有明顯的感傷情緒，也沒(méi)有非常歡快的情調(diào)的樂(lè)曲予以表現(xiàn)，充滿(mǎn)生活氣息。在《哈爾的移動(dòng)城堡》的主題曲《世界的約定》、《魔女宅急便》的主題曲《更替的季節(jié)》、《歲月的童話(huà)》的主題曲《愛(ài)是花，你是種子》、《千與千尋》的主題曲《永遠(yuǎn)同在》、《側(cè)耳傾聽(tīng)》的主題曲《夢(mèng)幻街少女》、《貓的報(bào)恩》的主題曲《幻化成風(fēng)》、《紅豬》的主題曲《櫻桃紅時(shí)》以及《波哥與吉娜》貫穿主題的背景音樂(lè)《在那些日子里》中都彌漫著一種芬芳的生活氣息。在《世界的約定》這首歌曲中，保持了木村弓獨(dú)特的作曲風(fēng)格，帶有非常濃厚的抒情氣息，用舒緩而深情的音樂(lè)，表現(xiàn)出哈爾和蘇菲為了爭(zhēng)取他們幸福的愛(ài)情，相互幫助，勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，最終戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)困難的信心，在舒緩深情的音樂(lè)配以哈爾和蘇菲勝利后站在夕陽(yáng)背景下的移動(dòng)城堡的陽(yáng)臺(tái)上相擁親吻的醉人場(chǎng)面，令人無(wú)比神往，緩緩飄起的音樂(lè)渲染了他們幸福而美好的結(jié)局。在《千與千尋》的主題曲《永遠(yuǎn)同在》中，作曲者久石讓把本土特有的音樂(lè)氣息與西洋音樂(lè)相結(jié)合，憑借自己扎實(shí)而深厚的音樂(lè)創(chuàng)作功底，利用相當(dāng)成熟老練的表現(xiàn)手法，木村弓渾厚扎實(shí)的唱腔，配以純熟的豎琴伴奏，表現(xiàn)了千尋不畏懼任何艱難與挑戰(zhàn)，在迷茫當(dāng)中仍不放棄希望的自信心以及最終找回自己的愿望。這首歌曲的音樂(lè)元素十分的豐富，用一種舒緩濃厚的音樂(lè)抒情方式，營(yíng)造出一種充滿(mǎn)生活氣息的音樂(lè)背景，襯托出千尋堅(jiān)強(qiáng)自信的精神，給人心靈上強(qiáng)烈的震撼和深深的情感共鳴。

徜徉在宮崎駿創(chuàng)造的動(dòng)漫世界里，在陶醉于其中曲折迷離的情節(jié)、唯美的畫(huà)面的同時(shí)，放飛思緒，盡情地享受其中醉人的動(dòng)漫音樂(lè)，體驗(yàn)不同風(fēng)格的動(dòng)漫音樂(lè)情調(diào)，領(lǐng)略豐富多彩的音樂(lè)意境，感受令人震撼的動(dòng)漫音樂(lè)的藝術(shù)魅力?？梢赃@樣說(shuō)，這種不同風(fēng)格的動(dòng)漫音樂(lè)情調(diào)、豐富多彩的音樂(lè)意境以及令人震撼的動(dòng)漫音樂(lè)的藝術(shù)魅力充分體現(xiàn)了宮崎駿不但是動(dòng)漫執(zhí)導(dǎo)大師，而且是一個(gè)偉大的音樂(lè)大師，也正是他深厚的音樂(lè)造詣使他的動(dòng)漫電影具有永恒的藝術(shù)魅力和恒久的藝術(shù)審美價(jià)值。（本文作者：黃嘉清 單位：梧州學(xué)院藝術(shù)系）