電影音樂中歌劇元素的敘事功能
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影片《歌劇魅影》是由同名音樂劇(韋伯作品)改編而成的，拍攝導(dǎo)演是著名的喬•舒馬赫，上映于2004年。該影片講述的是一個感人至深的愛情故事，發(fā)生在19世紀(jì)的法國巴黎歌劇院，歌劇院里有一個傳言:一位長相極丑的人住在歌劇院的地下室，為了避免遭受世人的嘲笑，他戴著面具如幽靈般穿梭在歌劇院中，可上天卻賦予他極高的音樂天賦，被眾人冠譽為“魅影”。他的性格怪異，如果歌劇院出現(xiàn)的主角他不喜歡那么他就會進(jìn)行破壞，擾亂觀眾并將他們趕走?？死蚪z汀是影片的女主人公，自幼喪父的她在很小的時候就進(jìn)入了歌劇院，被訓(xùn)練成芭蕾舞女。小時候的克莉絲汀十分孤獨，常常在夜深人靜時幻想有音樂天使會出現(xiàn)來陪伴她，因為是父親曾經(jīng)這樣告訴她的，對于克莉絲汀苦難的遭遇魅影極其同情，為了排解她的孤獨魅影假扮成音樂天使，在墻的另一邊陪小克莉絲汀說話，還教她唱歌，以此來安慰小克莉絲汀受傷的心靈，希望她快樂成長。時光飛逝一眨眼九年的時間已過，克莉絲汀已經(jīng)成為一個漂亮、充滿活力的姑娘，同時在魅影九年的培養(yǎng)下克莉絲汀的歌聲已經(jīng)十分美妙，并在一次偶然的機會下一夜成名，深受觀眾的喜愛。而隨著時間的推移魅影對克莉絲汀的情感發(fā)生了變化，由最初純粹的音樂之愛轉(zhuǎn)變成占有欲，為了得到貌美的克莉絲汀，魅影如瘋子般對付克莉絲汀周邊的人，想把克莉絲汀占為己有，于是開展了一場情節(jié)跌宕起伏的故事講述。
浪漫主義歌劇形成于19世紀(jì)至20世紀(jì)初，歌劇結(jié)構(gòu)更緊湊，作曲家將歌劇中獨立的部分(詠嘆調(diào)、重唱、宣敘調(diào))結(jié)為一體，以凸顯出浪漫主義歌劇的特征。使歌劇結(jié)構(gòu)緊湊的方法諸多，如利用樂隊的演奏來延續(xù)演唱結(jié)束后的音樂;將戲劇性的元素融入重唱、詠嘆調(diào)中保持其穩(wěn)定感;添加音樂到宣敘調(diào)中;作曲家嘗試多種歌劇創(chuàng)作，完善歌劇的連貫性。影片《歌劇魅影》的歌劇音樂具有浪漫主義歌劇(以威爾第、普契尼為代表)的色彩，參照了傳統(tǒng)歷史題材(威爾第歌劇)的特征，利用獨唱旋律、戲劇情節(jié)來表現(xiàn)歌劇，塑造故事人物的個性、內(nèi)心世界，主要以合唱、重唱為表現(xiàn)手段，借鑒了意大利傳統(tǒng)美聲的特色使歌劇的氣氛更加宏偉。同時，歌劇還借鑒了普契尼歌劇的音樂創(chuàng)作方法，歌劇人物的個性利用音樂來刻畫，通過管弦樂隊、戲劇感來營造歌劇氛圍，增添了歌劇的戲劇效果，并通過歌劇中不同人物的對唱使影片更具戲劇性。
影片的最后展現(xiàn)的是在歌劇院的地下室中，魅影、克莉絲汀、勞爾在進(jìn)行生死角斗，通過三人間的重唱、對唱使影片更具戲劇化，達(dá)到高潮效果。在《夜之旋律》的音樂背景中混合著克莉絲汀悲哀無奈的歌聲，勞爾演唱中的剛毅與容忍，魅影獨白式的撕心裂肺。最后魅影在克莉絲汀痛苦的歌聲中醒悟成全了她與勞爾，克莉絲汀、勞爾相擁而去，心灰意冷的魅影漸漸在黑夜中隱去。影片的結(jié)尾部分極其考驗歌唱家的歌唱技巧，人物的個性與情感只區(qū)別在細(xì)致的旋律中，通過語感的差別來體現(xiàn)。大歌劇，產(chǎn)生于19世紀(jì)的巴黎，原指那些在巴黎歌劇院出演的華麗大型歌劇，現(xiàn)特指19世紀(jì)后所有的法國大型歌劇，是當(dāng)時法國人音樂生活的重要部分，盛行于巴黎社交場合中。其具有國際風(fēng)格特征，編舞新穎精細(xì)、布景華麗恢宏、情節(jié)波動心弦、題材具有歷史性，顯示了樂團(tuán)對戲劇的功能。強調(diào)對合唱的使用，以烘托歌劇情境的宏偉奇特與表現(xiàn)力。法國大歌劇的音樂風(fēng)格是豪華大氣，以大型管弦樂隊來演奏;音樂創(chuàng)作上講究旋律的表現(xiàn)力，利用升、降號調(diào)性方法來達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁性目的。影片《歌劇魅影》深受法國大歌劇的影響，具體表現(xiàn)在故事情節(jié)、故事地點上，該故事的發(fā)生地點是巴黎歌劇院，劇中有一個情節(jié)是表演法國大歌劇《漢尼拔》，舞臺布置古典雄偉、碩大的管弦樂隊、化裝舞會上的弧形樓梯宏偉氣魄，這種表演排場將法國大歌劇的特征表現(xiàn)得淋漓盡致。影片中的背景音樂《音樂天使》則使用了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，以此來體現(xiàn)人物的內(nèi)心波動，這種音樂創(chuàng)作手法是吸收了法國大歌劇的特點。民謠歌劇產(chǎn)生于18至19世紀(jì)的英國，是在浪漫主義、啟蒙運動的熏陶下形成的，其樸實直率的音樂風(fēng)格被人們所喜愛與接受。英國民謠歌劇具有喜劇性，由音樂、說白組成，其風(fēng)格與喜歌劇相似，創(chuàng)作講究人性化、自由化。
旋律的節(jié)奏特點有兩種:長線條歌曲，悠遠(yuǎn)綿延;重復(fù)歌曲，簡短而精細(xì)，一般是和舞蹈搭配來展現(xiàn)的。在形式上，英國民謠歌劇其表現(xiàn)主題、戲劇題材顯示出平民化特色;在表演方式上采用音樂、說白兼具的手段，與現(xiàn)代音樂劇極其相似。其填詞的曲調(diào)大多采用古今盛名的曲調(diào)、流行歌曲調(diào)、民歌曲調(diào)，其中以流行歌曲曲調(diào)為主，但也兼容各種歌劇中的詠嘆調(diào)，提取少量部分來串聯(lián)成一部歌劇，這種創(chuàng)作手法在韋伯的音樂劇《歌劇魅影》中有所呈現(xiàn)，整部影片的特色在于其樂段是由各種美妙的歌劇樂段串聯(lián)而成的。但這種創(chuàng)作手法若在細(xì)節(jié)與串聯(lián)上處理不妥極易出現(xiàn)諸多問題，串聯(lián)的歌劇與整部歌劇的音樂風(fēng)格產(chǎn)生矛盾，使歌劇、影片出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象，顯露出英國民謠歌劇的弊端，對此韋伯進(jìn)行了相應(yīng)的改善避免了這一弊端，既注重獨立樂段的悅耳與完整，又要強調(diào)各樂段間銜接的完美，確保其與影片的融合性，在旋律寫作上進(jìn)行了創(chuàng)新，使之兼具獨特性、戲劇性。
如在影片《歌劇魅影》的主題曲中就借鑒了韋伯歌劇的旋律特色，影片的第一幕第四景是男主角魅影和女主角克莉絲汀的唱段旋律，這首主題音樂多次被運用到影片的背景音樂中，具有重復(fù)性、強調(diào)性，其實在影片的開場序曲中就出現(xiàn)了該旋律，只是所展示的氣勢不同，給觀眾的感覺是宏偉、大氣。影片中，主題音樂發(fā)揮著極大的作用，是作為背景音樂推動劇情的發(fā)展，被頻繁使用以營造氛圍，貫穿于整部影片中。主題音樂與其他獨立的唱段具有關(guān)聯(lián)性，包含了諸多唱段的共同特性，證明了韋伯新的歌劇創(chuàng)作手法有別于英國民謠歌劇，此創(chuàng)作手法借鑒了英國民謠歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格，只是更加強調(diào)各樂段間的銜接性及與影片的融合性，為觀眾帶來連貫的音樂效果，不會存在沖突現(xiàn)象而影響影片的連續(xù)敘事。有時為了烘托故事劇情的氛圍，需要借助重復(fù)旋律的使用來達(dá)到效果。如在表現(xiàn)克莉絲汀揭開魅影面具這一幕時，之前的旋律被反復(fù)奏響，營造了一種震驚的氛圍，使劇情達(dá)到了高潮的效果。同時，將其與歌曲TrackDowntheMurderer連綴在一起，為結(jié)局的到來做好了鋪墊。地下室里，魅影將勞爾制服并以他的生命威脅克莉絲汀，讓她在勞爾與他之間選擇一方，此時響起了三重唱TrackDowntheMurderer的變奏曲，以此來襯托三者間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。最后，響起了第三次出現(xiàn)的歌曲AllIAskofYou(魅影、克莉絲汀的合唱曲)，克莉絲汀選擇了勞爾并將戒指退還于魅影，魅影成全了她和勞爾，看著她與勞爾相擁離開地下室，這首合唱曲的再次出現(xiàn)使影片更具憂傷氣息。
音樂在影片中占有重要的地位，好的音樂能增添電影的藝術(shù)魅力，使之成為經(jīng)典之作而永久流傳下去。歌劇作為一種獨特的音樂藝術(shù)，由音樂、歌唱、舞臺、戲劇構(gòu)成，將歌劇融合到電影中不僅能豐富影片的內(nèi)涵，而且增添了影片的戲劇表現(xiàn)力，使影片具有獨特韻味。如影片《歌劇魅影》就是一部經(jīng)典之作，歌劇美妙的音樂旋律為影片吸引了觀眾的眼球，對刻畫人物形象、推進(jìn)劇情發(fā)展發(fā)揮著顯著的功效，使影片的內(nèi)涵更易被觀眾所理解。在劇情中即使沒有臺詞、對白，通過歌劇的合理利用也能顯示出影片的戲劇性，利用音樂營造劇情氛圍，使劇情發(fā)展達(dá)到高潮的效果。影片《歌劇魅影》融合了多種歌劇類型的元素，有浪漫主義歌劇、法國大歌劇、英國民謠歌劇等古典歌劇元素，從中展現(xiàn)了古典歌劇元素的敘述功能，古典歌劇的音樂旋律發(fā)揮著重要的作用，推動故事劇情的發(fā)展、塑造故事人物的個性與形象、營造劇情氛圍，為影片增添了獨特的藝術(shù)色彩。（本文作者：劉善珍 單位：江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院）
