實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)于影視中應(yīng)用

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摘要：實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)于影視音樂(lè)的創(chuàng)作中，是對(duì)傳統(tǒng)器樂(lè)的補(bǔ)充，因其創(chuàng)作聲音素材的實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)作作品的藝術(shù)性，給予了聲音創(chuàng)作者更廣闊的創(chuàng)作平臺(tái)與發(fā)揮空間。隨著數(shù)字音頻技術(shù)的發(fā)展，對(duì)于聲音的可操控性變得越來(lái)越強(qiáng)，音頻創(chuàng)作者可以選擇更多的聲音材料作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，噪音與樂(lè)音之間的隔閡也不斷被打破。論文通過(guò)歸納實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)中結(jié)構(gòu)、材料、空間等方面的優(yōu)缺點(diǎn)，旨在總結(jié)出其在影視配樂(lè)中實(shí)際應(yīng)用價(jià)值與發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：影視配樂(lè);實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè);聲音藝術(shù)

聲音在影視劇中起著不可或缺的作用，視聽(tīng)的結(jié)合大大增強(qiáng)了影視的表現(xiàn)性。伴隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，配樂(lè)的制作轉(zhuǎn)為了錄制再縮混的方式，音樂(lè)制作的地點(diǎn)進(jìn)而也轉(zhuǎn)入了錄音棚中，這致使聲音有了更多調(diào)節(jié)的可能性?，F(xiàn)如今隨著數(shù)字媒體技術(shù)的不斷進(jìn)步，影視音樂(lè)的創(chuàng)作模式已經(jīng)趨于成熟，在商業(yè)占據(jù)主導(dǎo)地位時(shí)，某種程度上配樂(lè)形成了一種機(jī)械性的復(fù)制，雖然影視作品百花齊放但很難在配樂(lè)上有所創(chuàng)新。

一、實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)概況

實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)是一項(xiàng)從世界到中國(guó)發(fā)展模式下的配樂(lè)技術(shù)，早在20世紀(jì)40年代國(guó)外就有作曲家嘗試以頻譜為基礎(chǔ)進(jìn)行作曲創(chuàng)作，在50年代法國(guó)及出現(xiàn)了實(shí)驗(yàn)電子樂(lè)隊(duì)，經(jīng)歷了大半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，這項(xiàng)技術(shù)已趨于成熟，然而在國(guó)內(nèi)對(duì)于實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的創(chuàng)作領(lǐng)域中，目前大多數(shù)的創(chuàng)作還停滯于先鋒藝術(shù)家創(chuàng)作探索層面，出現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)作品有較強(qiáng)的藝術(shù)性，缺乏商業(yè)性、傳播性，很難達(dá)到普及創(chuàng)作的程度，音樂(lè)創(chuàng)作者很難找到創(chuàng)作與生存的平衡點(diǎn)，與大眾之間的距離也因此比較遠(yuǎn)。實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)在張小夫《對(duì)于電子音樂(lè)的概念界定》[1]中被界定為“具有學(xué)術(shù)性、探索性和前衛(wèi)性特征的專業(yè)化電子音樂(lè)?！逼淙N特征在很大程度上限定了它的傳播性，但隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電子聲音藝術(shù)與影像、舞臺(tái)結(jié)合的越來(lái)越好，實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的實(shí)踐作品也越來(lái)越多，其制作方式也愈加成熟，并形成了一定的體系，其應(yīng)用價(jià)值也得到了廣泛的認(rèn)可，所以相對(duì)應(yīng)的理論研究也在不斷地跟進(jìn)，這是必然的發(fā)展趨向。

二、實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)于影視劇中的特點(diǎn)

實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)作為純音樂(lè)形式出現(xiàn)時(shí)，被觀眾理解有限，但與畫面聯(lián)合后，觀眾會(huì)從視覺(jué)的角度對(duì)聲音進(jìn)行認(rèn)識(shí)，這也賦予了觀眾一定自我再創(chuàng)作的能力，每個(gè)觀眾基于視聽(tīng)感官感受的不同，會(huì)對(duì)影視劇作品產(chǎn)生不同的理解。概括而言，多層次的理解是基于實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)三個(gè)不同于傳統(tǒng)配樂(lè)的特點(diǎn)：獨(dú)特的音色、跟隨畫面的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、有別于常規(guī)敘事的主題。

（一）獨(dú)特的音色

實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)在聲音材料上，使用廣泛，不再局限于對(duì)傳統(tǒng)配器的使用，擴(kuò)寬了聲音的來(lái)源，賦予了畫面配樂(lè)中音色的意義。在實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，往往采用實(shí)錄的聲音作為音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)素材，對(duì)錄制的聲音運(yùn)用電子合成器、音頻效果器進(jìn)行加工變形，使聲音素材呈現(xiàn)點(diǎn)狀聲音、線狀聲音、塊狀聲音三種不同的聲音形態(tài)，再通過(guò)有機(jī)的組合形成樂(lè)段。通過(guò)變形創(chuàng)作后的聲音，是基于聲音素材本身的，那么其對(duì)于聲音材料的選擇會(huì)給音樂(lè)作品帶來(lái)客觀的具象性，以及主觀上材料本身的意義。例如在影視作品中所出現(xiàn)木頭質(zhì)感、彈珠質(zhì)感、風(fēng)質(zhì)感的聲音等，接具備很強(qiáng)的具象性，在這種質(zhì)感的聲音所組成的實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)配樂(lè)中，受眾可以清晰的分辨聲源是什么以及所出現(xiàn)的空間位置，并聯(lián)想出具體的畫面。

（二）跟隨畫面的音樂(lè)結(jié)構(gòu)

實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)在影視配樂(lè)的創(chuàng)作中，打破了傳統(tǒng)配樂(lè)的創(chuàng)作思路，不再受旋律、和聲、節(jié)奏上的束縛，轉(zhuǎn)而在結(jié)構(gòu)、空間、色彩等特征上對(duì)音樂(lè)進(jìn)行構(gòu)建。在影視劇中傳統(tǒng)配樂(lè)的創(chuàng)作往往有其固定的框架結(jié)構(gòu)，主題音樂(lè)往往貫穿全劇，序曲、高潮、終曲三者的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)都有其固定的章法，然而在實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的創(chuàng)作中，其結(jié)構(gòu)是不固定的，從某種意義上來(lái)說(shuō)是一種依賴于畫面的跟隨結(jié)構(gòu)，視覺(jué)畫面往往會(huì)主導(dǎo)實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的聲音走向，實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的上行、下行往往附著于畫面中的劇情。故在實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的創(chuàng)作中，其結(jié)構(gòu)性較于傳統(tǒng)音樂(lè)是“隨意”了很多，這種可操控性大大增強(qiáng)了聲音與畫面的貼合性，作曲家可以更自如的跟隨畫面去調(diào)整配樂(lè)，有了更大的創(chuàng)作空間去追求聲音與畫面的融合度。

（三）有別于常規(guī)敘事的主題

實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)在影視作品中，更適用于科幻電影、懸疑電影、恐怖電影，在舞臺(tái)藝術(shù)、游戲配樂(lè)等方面也有獨(dú)特的表現(xiàn)力。從影視配樂(lè)角度來(lái)說(shuō)，實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)是基于電子音樂(lè)發(fā)展的產(chǎn)物，電子音樂(lè)有別于傳統(tǒng)大編制管弦樂(lè)配樂(lè)，其聲音特性決定了其對(duì)于畫面的渲染不同。有別于現(xiàn)實(shí)題材中的常規(guī)敘事，科幻、懸疑、恐怖題材的電影中，氛圍的渲染尤為重要，聲音的作用會(huì)被體現(xiàn)出來(lái)，變形后的聲音能帶給觀眾更多的遐想與猜測(cè)，對(duì)于劇情的推動(dòng)、環(huán)境氣氛的營(yíng)造都在聽(tīng)覺(jué)層面形成了更沉浸的效果。這三點(diǎn)都充分證明了實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)于影視配樂(lè)中的應(yīng)用價(jià)值，而在眾多的影視劇中也均有實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)以配樂(lè)的形式出現(xiàn)：戰(zhàn)爭(zhēng)片《黑鷹墜落》中直升機(jī)螺旋槳聲音的變形；劇情片《芝加哥》中水滴聲與腳步聲的結(jié)合；恐怖片《招魂1》、《招魂2》、《靈異第六感》中恐怖環(huán)境的氛圍營(yíng)造；紀(jì)錄片《七個(gè)世界一個(gè)星球》中不同氣候環(huán)境聲音甚至于影視劇《切爾諾貝利》的主體背景音樂(lè)等等，又有《第十二個(gè)人》、《星球大戰(zhàn)》、《異性》、《哈利波特》、《兇兆》等等大量的影視作品使用電子音樂(lè)配樂(lè)的方式給觀眾留下深刻的印象，故筆者認(rèn)為實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)在影視配樂(lè)中有其巨大的應(yīng)用價(jià)值，并在創(chuàng)作層面為創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作平臺(tái)與思路，在受眾層面也打破了觀眾對(duì)與聲音的認(rèn)知，更深層次地融入影視劇情。

三、實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)

目前對(duì)于影視配樂(lè)方面的研究是很多的，相對(duì)成熟，在制作與表現(xiàn)層面都有大量的作品和研究成果，但單獨(dú)對(duì)于實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的研究成果還較少，針對(duì)實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、空間等方面的研究很少有深入探討，對(duì)于實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的案例研究也較少。目前國(guó)內(nèi)最大的實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)交流平臺(tái)之一是北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)，其余的音樂(lè)節(jié)也有相應(yīng)的實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)作品出現(xiàn)，但數(shù)量較少。而國(guó)外已有了諸多平臺(tái)供創(chuàng)作者們研究交流，很多作曲家在對(duì)于聲音材料的選擇、節(jié)奏的把握、空間上的布局上都有了自己鮮明的標(biāo)志與特性，在制作上將實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了和商業(yè)影視畫面貼合的交融在一起，與傳統(tǒng)配樂(lè)融合的相得益彰，更好地服務(wù)于影視畫面。實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)在其影視配樂(lè)創(chuàng)作中體現(xiàn)出實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)具備更強(qiáng)的可操控性，在20世紀(jì)初期，未來(lái)派藝術(shù)家就主張打破噪音與樂(lè)音的隔閡，認(rèn)為“當(dāng)我們把有軌電車、汽車、轎車的聲音和喧鬧的人群聲巧妙地組合起來(lái)后，會(huì)比聽(tīng)《英雄交響曲》和《田園交響曲》得到更多的享受”[2]，在這種聲音藝術(shù)的概念下，一些創(chuàng)作者會(huì)以聲音材料作為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，例如在莊曜作品《和平鐘聲》[3]中，是以鐘聲為主題所創(chuàng)作紀(jì)念南京大屠殺事件的音畫作品，作品中的鐘聲均采集于南京棲霞寺，以現(xiàn)場(chǎng)裝置鐘的敲擊進(jìn)行錄制回放，并對(duì)其使用電子聲音變形手段進(jìn)行創(chuàng)作。這樣的聲音材料賦予了整部作品“鐘聲”的聲音材料意義，莊重、肅穆、熱愛(ài)和平等。電影與電子音樂(lè)都是當(dāng)下科技運(yùn)用的高科技產(chǎn)物，從立體聲至環(huán)繞聲再至5.1聲道、7.1聲道，聲音技術(shù)的發(fā)展也不斷刷新受眾對(duì)于沉浸式聲音的認(rèn)知，這也致使聲音有了新的創(chuàng)作屬性——空間屬性。作曲家在傳統(tǒng)交響樂(lè)配樂(lè)的創(chuàng)作中，對(duì)于不同器樂(lè)的擺放及是在空間屬性上的一種創(chuàng)作，但長(zhǎng)久以來(lái)這似乎已經(jīng)成為了一種機(jī)械性的復(fù)制，管樂(lè)、弦樂(lè)、人聲的空間擺放，成為了一種思維定式，這中對(duì)于空間擺放的精益求精在交響樂(lè)創(chuàng)作中固然是極好的，但是在影視配樂(lè)的創(chuàng)作中會(huì)與畫面形成分割感。試想一下當(dāng)影視畫面中存在物體較大的動(dòng)態(tài)移動(dòng)時(shí)，例如從身后沖擊的導(dǎo)彈、橫向移動(dòng)的宇宙飛船、無(wú)處不在的迷霧等，器樂(lè)的空間擺放不能表現(xiàn)這些物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，所以在這些畫面中，作曲家更偏向于使用電子音樂(lè)迎合畫面。在美劇《切爾諾貝利》中，核電站爆炸事故所殘留的有害金屬物質(zhì)長(zhǎng)時(shí)間暴露在空氣中，為了表現(xiàn)如此畫面，作曲家使用鋼鐵質(zhì)感的聲音進(jìn)行變形創(chuàng)作，點(diǎn)狀的“沙沙”聲穿插在線狀的“轟隆”聲中，將聲道的每一個(gè)方位都進(jìn)行設(shè)計(jì)與調(diào)整，讓觀眾在聽(tīng)覺(jué)上徹底沉浸在金屬質(zhì)感的包圍下，身臨其境，仿佛置身于畫面中的空氣中。聲音的創(chuàng)作是無(wú)止境的，實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的運(yùn)用也無(wú)疑是一種新的趨勢(shì)。精準(zhǔn)、靈活的駕馭它可以為創(chuàng)作增添別樣的色彩，筆者相信未來(lái)一定會(huì)涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)作品，對(duì)于實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)的研究成果也會(huì)越來(lái)越全面、完整化。

參考文獻(xiàn)：

[1]張小夫.對(duì)于電子音樂(lè)的概念界定[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).2002.04（04）：30-32.

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[3]韋玲玲.電子音樂(lè)在電影音樂(lè)中的使用[J].電影文學(xué).2009.07（14）：113-114.

作者:陳胡洋 單位:南京藝術(shù)學(xué)院