電子音樂制作在電影音樂創(chuàng)作中運用

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電子音樂制作技術是電影音樂創(chuàng)作與新技術相互融合發(fā)展的重要產(chǎn)物，其對推動電影音樂的發(fā)展發(fā)揮著重要作用。電子音樂視聽效果的提升取決于強有力的渲染點，能夠給予觀眾更加真實的視聽感受，進而提高對影片的評價。本文在對電子音樂制作技術手段開展全面的剖析后，對該技術在電影音樂創(chuàng)作中的前期階段、完成創(chuàng)作階段和處理階段的運用進行了探究，并指出了電子音樂制作技術手段的主要發(fā)展趨勢，在彌補早期電影音樂制作的不足基礎上能夠幫助當前電影音樂創(chuàng)作更多技術上的支撐。

一、電子音樂制作技術的重要構成

電子音樂制作技術的應用實現(xiàn)了音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展，也是現(xiàn)代音樂的主要發(fā)展趨勢。這種伴隨著計算機設備發(fā)展而形成的一種新型音樂制作方式，受到了大眾的喜愛和歡迎。電子樂器和電子音樂制作技術調(diào)制完成后，通過處理一系列的程序后，為觀眾呈現(xiàn)新的視聽效果。在制作時主要采用電子機械設備（電傳簧風琴、電吉他、漢門式電風琴）、電子聲音制作設備等；電子聲音制作設備包括聲音合成器或者計算機。而伴隨著設備技術的發(fā)展和改革，很多新型的設備進入電子音樂制作系統(tǒng)中，如：MIDI鍵盤，其功能涵蓋了單一敲擊健、踏板動作、旋鈕動作、微電腦下達指令，這一系統(tǒng)也得到了發(fā)展和完善。電子樂器與制作軟件控制指令得到了有效的交流和溝通，即為樂器數(shù)位界面。電子音樂制作技術的應用程序主要是以計算機為依托，在使用不同種類的音樂制作軟件作為輔助后，電子音樂制作中的一些主流編程軟件，如：Cubase、Nuendo等，以出色地完成電子音樂制作和電子合成。

二、電子音樂制作技術在電影音樂創(chuàng)作中的運用

現(xiàn)階段我國進入了科技時代，科技引領下帶動了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影的聲音設計在轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)設計理念后，使聲音設計進入了一個新的階段，創(chuàng)作品質(zhì)發(fā)生了質(zhì)的飛躍[1]。以下分別從三個方面的應用進行了分析：（一）電子音樂制作技術在電影音樂中的運用電影在拍攝之后，剪輯師為了能夠確定影片故事情節(jié)中所需要的音樂色彩，會剪出一個“樣片”，作曲家在創(chuàng)作曲子之前會通過觀看剪輯的畫面或者樣片確定與故事情節(jié)相吻合的音樂色彩。例如：作曲人會根據(jù)影片中所使用的題材、風格樣式、人物的性格等進行構思，進而制作出符合影片年代感畫面的音樂。當作曲人了解到音樂構思的背景后，就可以進行創(chuàng)作的準備工作。作曲人借助電子音樂制作設備或者計算機設備等，打開電腦的儲存庫，查找到符合影片所需的音色和音樂素材，應用這些音色和音樂素材。在準備工作中，配樂師還需要對以下幾個方面的要素做出考量。其一，電影音樂與電影主題剪輯的畫面需要保持一致性；其二，保障電影音樂與自然音響效果的統(tǒng)一，這里所指的自然音響效果主要是指能夠渲染氣氛的自然音效和能夠描繪畫面的自然音效[2]。其三，電影音樂在創(chuàng)作時需要保障與電影主題的相互統(tǒng)一，只有這樣觀眾才能通過音樂快速了解到影片的格調(diào)。例如：《哪吒之魔童降世》這一影片中，在對“太乙真人”這一人物進行分析時，該人物的情緒轉(zhuǎn)化和場面的塑造等都增加了電子音樂部分的權重，在搭配中國傳統(tǒng)樂器進行伴奏后，能夠?qū)υ撚捌母裾{(diào)進行渲染，讓人們認識到中國神話故事中的一些經(jīng)典形象。由于動漫配樂創(chuàng)作的難度較高，其經(jīng)歷的周期也相對較長，配樂的人員在配樂時可以根據(jù)電子音樂制作技術，考慮到不同器樂的特點和人物的性格后，能夠站在觀眾的視角，做好前期的準備工作，進而使得制作出的音樂能夠展現(xiàn)出人物的形態(tài)和氛圍。

（二）電子音樂制作技術運用到創(chuàng)作的完成階段

做好前期的創(chuàng)作準備工作后，可以借助電子音樂制作技術完成電影音樂的創(chuàng)作，電影主題的確定不僅僅需要對電影故事的情節(jié)進行反復琢磨，還需要掌握不同角色展現(xiàn)出的內(nèi)心情況，人物與故事情節(jié)發(fā)展之間的關系，只有這樣才能使得電影作品主題更加突出、更有品質(zhì)。與此同時，電影音樂主題的確定還可以運用電子音樂制作軟件確定主題，通過將電影素材輸入軟件中，幫助作曲人和配樂師更快了解故事情節(jié)發(fā)展的情況和畫面所傳達出的情感[3]。在對時間進行準確的計算后，確定音樂的長短和音樂音響的速度。在確定好主題的長短或者速度后，下一個可以為影片主題音樂選擇適合的配器。從一些電影中我們可以看到不同的故事情節(jié)中播放的電影音樂，由于樂器的不同、和聲效果的影響等，使得電影音樂在呈現(xiàn)時顯示出了不同的質(zhì)感。音響效果在創(chuàng)作時需要考慮到旁白和人物對話，如果沒有旁白，音樂效果則需要做得大氣磅礴一點，如果前面有人物的對話或者旁白等，其音樂配器的效果不能蓋住這些音響效果。主要是因為大氣的配器對于劇情旁白或者對話等會產(chǎn)生一定的影響。為了能夠提升電影藝術色彩，達到渲染的目的，在影片的開頭階段，我們可以使用管弦樂制作出宏大的氣勢，從大范圍的渲染一點點的淡化，然后再由比較細微的弦樂色彩引入人物對白，在這里我們就能夠看到在cubase的鋼琴卷簾窗中開展的淡入淡出制作情況。

（三）電子音樂制作技術應用到后期的處理階段中

電影的每一個故事情節(jié)在完成音樂創(chuàng)作后，都需要在最后開展音樂作品的處理工作。其后期處理需要經(jīng)過以下幾個方面的步驟，一、相位調(diào)節(jié)；二、音色的處理；三、音量的調(diào)節(jié)；四、均衡調(diào)節(jié)；五、母帶處理。借助監(jiān)聽音箱，在對每軌的音頻分辨和有效記錄后，能夠?qū)γ寇壜暡勘旧淼奶卣鞯冗M行調(diào)整和修正，保障每一個聲部初步音量與聲像的平衡；調(diào)節(jié)EQ和聲場修正混響處理。另外，在使用音樂進行烘托時，都不能從頭到尾都使用音樂，需要對故事中的一些特殊環(huán)境、人物對白的音量等進行比較。因此，在后期制作的過程中，我們需要將這些問題作為重點，以提升制作的效果。首先，電影音樂制作人在將制作好的音頻分軌文件導入軟件后，開展對位調(diào)節(jié)工作。而所謂的對位調(diào)節(jié)主要是通過將音頻中的聲像做出調(diào)整之后，使得制作出的聲像更加具有立體感[4]。后期制作過程中還可以使用聲像鈕對聲音的擺位進行調(diào)節(jié)。這一制作過程相對簡單，易于操作，在將聲相鈕控向左偏移后或者向右偏移后，能夠使聲像的效果更加凸顯。其次，音頻音量的有效調(diào)節(jié)。在調(diào)節(jié)音頻、音量時需要根據(jù)電影的劇情或者發(fā)展的程度等，對每一個音頻軌道中的音量進行調(diào)節(jié)，在推子按鈕做出整體上的調(diào)節(jié)。同時每一個劇情表達的情感不同，在制作音樂時，還需能夠制作出音量時刻發(fā)生變化的音樂。由于我們在制作電影音樂時，需要對電影環(huán)境和呈現(xiàn)出的環(huán)境音效等留出一定的空間，在后期制作中我們不僅要保障精細度，還要能夠呈現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)的音樂作品，畫出音量包絡線。最后，開展對母帶的處理工作。母帶的處理能夠?qū)崿F(xiàn)對音色的潤色，還能夠使音色變得更加豐滿，充滿張力，借助Izotopeozone4對母帶處理開展有效的分析。

三、電子音樂制作技術在電影音樂創(chuàng)作中發(fā)展的趨勢

（一）創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，促進電影音樂的進步和發(fā)展

伴隨著我國科學技術的進一步發(fā)展，人們的思維也得到了有效拓展，借助科學技術制作電影音樂已經(jīng)成為電影行業(yè)一種新的發(fā)展趨勢。電子音樂制作技術在融入國內(nèi)外電影音樂創(chuàng)作中，已經(jīng)受到了音樂創(chuàng)作者的認同，并形成一種新的電影音樂創(chuàng)作方式。電子音樂制作技術運用到電影音樂的創(chuàng)作中使得傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念得到了突破和更新，電影音樂創(chuàng)作的手法被摒棄，傳統(tǒng)上拿著錄音機錄音的方式也得到了升華，空間感也發(fā)生了改變，不需要在錄音棚中錄制相關的音樂。而電子音樂制作技術的發(fā)展只需要動動鼠標就可以完成技術的修正，電子音樂也改變了作曲人傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，它帶給我們的不僅僅是思想上的改變，而是帶領我們進入了一個新的音樂世界，豐富了我們的生活。因此，信息時代的到來，很多的作曲人和創(chuàng)作人都應該認識到電子音樂制作技術所發(fā)揮出的作用，熟練使用相關的軟件或者設備，在實現(xiàn)音樂資源與電影藝術的相互結(jié)合后，能夠更新出更多新的創(chuàng)作元素和音樂元素，進而在創(chuàng)作的技法上得到提升，完善自身的音樂素養(yǎng)，實現(xiàn)電影音樂的進步和發(fā)展。

（二）進一步完善了電影音樂創(chuàng)作的過程，提升創(chuàng)作的效果

目前，仍有很多人對電子音樂制作技術存在質(zhì)疑和誤解，很多人認為電子音樂缺乏人性化的表現(xiàn)，因此電影音樂在發(fā)展的同時需要重視人性化的概念，作曲者在創(chuàng)作時需要細微地處理好每一個音色和音樂的力度。電子音樂制作技術能夠?qū)@些演奏的技法進行修正，并且作曲家們能夠借助電子制作技術使得音源設備更加完美。同時，作曲家可以借助這一技術能夠?qū)ψ约簞?chuàng)作出的音符進行練習和視聽，然后自己可以直接輸入創(chuàng)作的音符，從而有效控制音量、節(jié)拍或者速度、力度等，這些技術在應用后改變了往常的記譜方式，作曲者只要一臺設備就能夠進行創(chuàng)作，不需要排練、不需要大量樂隊人員的演奏，自己就可以獨立完成。另外，電子音樂制作技術出現(xiàn)后，音樂素材增多，無論是歷史題材還是現(xiàn)代題材等，其資源都較為豐富，提升了音樂的功能性[5]。但是我國各大高校還沒有完全落實這項技術，想要推動其發(fā)展，需要在學科中進行布置，將其作為一項完美的科研成果進行推廣。

四、結(jié)語

進入21世紀，電影音樂迅速發(fā)展，并逐漸在國際影壇中站穩(wěn)腳跟，通過將傳統(tǒng)藝術文化與現(xiàn)代科技的有效融合，實現(xiàn)藝術文化的全方位發(fā)展，這也為當前電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了堅實的基礎。尤其是一些《赤壁》《孔子》等有史詩色彩的電影，在音樂制作上都有了質(zhì)的飛躍，凸顯了中國特色的音樂文化底蘊。因此，這項技術的發(fā)展和運用將會給電影行業(yè)帶來新的發(fā)展契機，還能夠帶給觀眾更美的視聽感受，我們也需要將這一技術進行發(fā)揚和繼承，在歷史的長河中成為時代標簽。

注釋：

[1]李秀明：《淺析影視人類學視角下儀式音樂研究——以廣西靖西縣儀式音樂研究為例》，《音樂生活》2021年第3期，第87-89頁。

[2]劉棟：《談電腦音樂的發(fā)展》，《音樂生活》2006年第8期，第72-73頁。

[3]劉棟：《淺析約翰·威廉姆斯二十世紀電影音樂中的創(chuàng)作特色》，《音樂生活》2018年第7期，第74-76頁。

[4]蔡夢：《論中國電影音樂的史料價值》，《中國音樂學》2020年第4期，第61-64頁。

[5]趙曉雨：《能量的聚合與輻射——從北京國際電子音樂節(jié)看中國電子音樂創(chuàng)作樣態(tài)的發(fā)展》，《中國音樂》2020年第4期，第186-192頁。

作者:魏娛卉 王鉉 單位:中國傳媒大學