大數(shù)據(jù)下影視剪輯藝術(shù)特點與發(fā)展趨勢

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［摘要］傳統(tǒng)影視剪輯通常應(yīng)用于影視拍攝與制作，其主要作用在于：一是保障影視鏡頭的流暢感，二是保證影片段落轉(zhuǎn)換的連貫性，剪輯是必修的影視基本功。隨著大數(shù)據(jù)時代的來臨，現(xiàn)代影視剪輯吸收了傳統(tǒng)影視剪輯的優(yōu)點，彌補了傳統(tǒng)影視剪輯敘事結(jié)構(gòu)單一、剪輯過程煩瑣的缺點，使影視剪輯效率與作品質(zhì)量得到雙重提升?；诖?，本文從影視剪輯概念入手，簡單敘述影視剪輯的制作過程及其三大藝術(shù)要素，立足于大數(shù)據(jù)時代背景分析影視剪輯的技巧和理念，通過技術(shù)的革新、形式的轉(zhuǎn)變、思維的變換等方面來闡明影視剪輯的藝術(shù)特點及其影響，嘗試探索影視剪輯的未來發(fā)展趨勢，即現(xiàn)代影視剪輯者要堅持以人為本的發(fā)展理念，彰顯影視剪輯的存儲技術(shù)通用化、編輯技術(shù)網(wǎng)絡(luò)化和剪輯思維非線性化發(fā)展，以期為影視剪輯者提供剪輯思路。

［關(guān)鍵詞］大數(shù)據(jù)；影視剪輯；藝術(shù)特點；發(fā)展趨勢

一、影視剪輯藝術(shù)概述

影視剪輯又稱為電影電視剪輯，是將電影電視創(chuàng)作中拍攝的大量素材進行選擇、分解、重組、拼接，最終形成情節(jié)流暢、主題突出、具有感染力的藝術(shù)作品。影視剪輯根據(jù)線性方法的不同可以分為線性剪輯與非線性剪輯，相較于線性剪輯，非線性剪輯簡化了剪輯步驟，順序變化更為靈活［1］。影視剪輯的步驟可分為初步剪輯、細致剪輯、精確剪輯。初步剪輯按照劇本順序?qū)︾R頭進行機械銜接；細致剪輯則是在初步剪輯的基礎(chǔ)上進行修正；精確剪輯則考慮了作品的整體結(jié)構(gòu)與主題，運用創(chuàng)造性剪輯技巧進行綜合調(diào)整。影視剪輯的三大藝術(shù)要素分別為形象、動作與結(jié)構(gòu)。形象主要包括視覺形象、聽覺形象、多種感官融合的影視化藝術(shù)形象，是觀眾對影視作品的直觀感知。動作則分為主體動作與鏡頭動作，剪輯者要準確把握鏡頭的流暢性與方向性。結(jié)構(gòu)作為作品的核心要素，具體可分為題材結(jié)構(gòu)、劇情結(jié)構(gòu)、時空結(jié)構(gòu)，不同的框架結(jié)構(gòu)決定影片剪輯的最終效果，奠定成型影片的主題。其中，時空結(jié)構(gòu)根據(jù)時間、空間等因素的不同，又可細分為劇作時空、現(xiàn)實時空、無限時空、有限時空、鏡頭組接時空等，它們支撐起影視剪輯藝術(shù)的基本架構(gòu)，在影視藝術(shù)結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要地位。同時，影視剪輯根據(jù)創(chuàng)作技巧可分為一般化剪輯與創(chuàng)造性剪輯。一般化剪輯又被稱為傳統(tǒng)剪輯，是影視剪輯者必備的基礎(chǔ)技能；創(chuàng)造性剪輯則需要剪輯者靈活運用三大藝術(shù)要素、選取恰當(dāng)鏡頭，運用剪輯手段對作品進行拼接、整合，以獲取高質(zhì)量的剪輯效果。

二、大數(shù)據(jù)背景下的影視剪輯

大數(shù)據(jù)時代革新了電影市場，也促使了影視剪輯在技術(shù)與理念上的變革。在剪輯技巧上，傳統(tǒng)影視剪輯依賴于人工操作，剪輯者需要按照故事情節(jié)的走向?qū)﹄娪澳z片進行排序、粘貼，不僅耗費時間與精力，而且不易更改，致使影視剪輯缺乏靈活性與簡便性。而大數(shù)據(jù)時代的硬件設(shè)施與軟件技術(shù)革新彌補了膠片手工剪輯的不足，影視剪輯技術(shù)實現(xiàn)質(zhì)的飛躍。通過運用計算機技術(shù)，剪輯者可對膠片進行沖洗、轉(zhuǎn)碼，實現(xiàn)膠轉(zhuǎn)磁的過渡［2］，將膠片影像以數(shù)字化形式存儲在電腦硬盤上，便于進行下一步的編輯。而鼠標、鍵盤等計算機設(shè)備則簡化了膠片錄入的過程，剪輯者可配合傳統(tǒng)剪輯手法，實現(xiàn)線上靈活編輯，并進行復(fù)制、轉(zhuǎn)錄，便于影片的保存與傳遞。同時，數(shù)字合成編輯技術(shù)的加入也讓影視剪輯省去沖洗膠片、粘貼、排序等步驟，簡化了膠片剪輯的煩瑣過程，節(jié)省人力、物力等資源，提升了剪輯效率。當(dāng)前，科技的進步便利了生活，也轉(zhuǎn)變了人們的思想，文化的快速傳播擴大了受眾對優(yōu)質(zhì)影片的需求量。在新時代，人們不再滿足于傳統(tǒng)影視的單一動態(tài)，轉(zhuǎn)而對影片的精美度、劇情結(jié)構(gòu)、題材主旨提出了更高的要求。因此，剪輯者應(yīng)當(dāng)提升自身的影視藝術(shù)修養(yǎng)、剪輯藝術(shù)修養(yǎng)、綜合文化藝術(shù)修養(yǎng)及技術(shù)修養(yǎng)，準確把握影片主旨，運用各種剪輯技巧對影片進行藝術(shù)編輯。此外，在進行剪輯前，剪輯者還應(yīng)當(dāng)做好相應(yīng)的市場調(diào)研，對受眾群體的偏好進行基礎(chǔ)調(diào)查，明確市場價值風(fēng)向，并以此為基礎(chǔ)調(diào)整影片架構(gòu)順序，增強藝術(shù)效果，凸顯影片風(fēng)格和主題。相較于傳統(tǒng)影視剪輯，現(xiàn)代影視剪輯技術(shù)的便捷加速了電影產(chǎn)出的流水線進程，加快生產(chǎn)快餐式影片帶來了經(jīng)濟效益。然而同時，剪輯者應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思想，把影片的社會效益放在首位，擴大其文化與藝術(shù)的傳播和影響。

三、大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯的藝術(shù)特點

（一）技術(shù)的革新

在早期的無聲電影與有聲電影階段，影視剪輯主要依靠人工對底樣膠片進行粘貼、剪切，再借助放映機投影至屏幕，影片呈現(xiàn)形式多為黑白無色，且有可能由于人工操作的疏忽，剪輯無法做到膠片黏合的無縫銜接，致使影片在播放時出現(xiàn)影像模糊、畫面抖動等現(xiàn)象；同時影片敘事線結(jié)構(gòu)簡單、故事情節(jié)單一枯燥、影片觀感不佳，又因硬件設(shè)施的制約，觀眾可選擇性低，只能被迫接受粗糙的影視畫面。在大數(shù)據(jù)背景下，影視剪輯突破了剪輯技術(shù)的局限，在存儲空間與剪輯程序簡化上均有提升，突破了磁帶存儲的物理限制與形式固化，便捷了影視素材的搬運與傳輸，讓原片的拼貼、剪輯可以在同一臺電腦上完成。同時，影視剪輯由人工剪輯轉(zhuǎn)變?yōu)閼?yīng)用現(xiàn)代化計算機工具，剪輯者通過鼠標、鍵盤的應(yīng)用，實現(xiàn)對剪輯素材的自由拼貼與復(fù)制，增添了影片的藝術(shù)效果，使剪輯效率與質(zhì)量獲得雙重提升。

（二）形式的轉(zhuǎn)變

影視制作的原理是運用拍攝設(shè)備將生活中的動作分解、記錄，再通過視頻轉(zhuǎn)碼技術(shù)在熒屏上重新呈現(xiàn)。影視畫面主要包括人物外在服化道形象、人物性格刻畫、故事情節(jié)發(fā)展等，通過視覺與聽覺效果的呈現(xiàn)，給觀眾留下深刻的熒幕形象。在大數(shù)據(jù)時代，剪輯者可借助影視剪輯技術(shù)對長短鏡頭進行銜接，運用插敘、倒敘等藝術(shù)手法對所選擇的合適的畫面進行集中處理，從而營造緊張刺激的故事氛圍，提升影片的視覺沖擊力與情緒感染力。此外，虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)的出現(xiàn)也建立起了現(xiàn)實世界與虛擬世界的橋梁，其被運用于影片的后期剪輯制作，可增強影像人物與畫面的逼真感，吸引觀眾注意力，實現(xiàn)現(xiàn)實與虛擬的完美轉(zhuǎn)換，通過劇情人物互動對話及音樂的渲染烘托，讓觀眾融入創(chuàng)作者構(gòu)建的虛擬世界。

（三）思維的變換

傳統(tǒng)影視剪輯思維以線性剪輯為主，剪輯遵循因果性敘事結(jié)構(gòu)或事情發(fā)展邏輯順序，注重劇情發(fā)展的連貫性與銜接性，以因果關(guān)系或事情發(fā)展順序為內(nèi)在邏輯鏈，推動故事的情節(jié)發(fā)展，從開頭到高潮，再到結(jié)尾，絲絲入扣，引導(dǎo)觀眾進入影片情境，從而獲得觀眾的認同。但隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，線性剪輯單一的敘事結(jié)構(gòu)已不再能滿足觀眾日益增長的精神需求與情感訴求，單薄的敘事框架不再能支撐起影片龐大的主題架構(gòu)。非線性剪輯的出現(xiàn)則彌補了這一不足，影視剪輯技術(shù)的便捷使得影片多條敘事線的整合成為可能，多條敘事線可遵循時間的發(fā)展順序及時空的變換順序，給予觀眾不同的觀感體驗，更加貼近現(xiàn)實生活，能夠引起觀眾的情感共鳴。此外，非線性剪輯思維吸收了后現(xiàn)代主義碎片化、隱喻化的思想浪潮，促使影視剪輯逐漸向多元化、多樣化方向發(fā)展，便于傳達影片主題思想，引起觀眾深入思考，增強了影片的文化傳遞功能。

四、大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯的發(fā)展趨勢

（一）“以人為本”的發(fā)展觀念

影視剪輯技術(shù)的革新簡化了影視后期編輯過程，加快了影視制作進程，也催生了一大批流水線的剪輯產(chǎn)品，而這些產(chǎn)品充斥影視市場，擠壓了優(yōu)秀剪輯技術(shù)的生存空間。一些影視剪輯App作為輔助工具，雖然可輔助剪輯者進行圖像抓取、音效添加、視頻剪輯、視頻壓縮，給觀眾帶來更好的觀感與審美體驗，但是其不應(yīng)喧賓奪主，一味追求影片特效，而忽略故事情節(jié)的發(fā)展性與影片內(nèi)涵的展現(xiàn)。影視剪輯者在進行后期編輯時，需要明確作品主題、把握影片中心思想，以此為基點鋪陳故事情節(jié)、刻畫人物性格、引發(fā)觀眾思考，為影片增添耐人尋味的藝術(shù)效果。影視作為文娛產(chǎn)品的一種，旨在滿足觀眾的精神需求，而在互聯(lián)網(wǎng)時代人們的精神需求與情感訴求迅速增長，他們不再滿足于簡單的娛樂需求，更注重影視評價以及從影片中獲得的感性體驗。因此，剪輯者在進行影視剪輯前，需要進行充分的市場調(diào)研，以主流價值觀為參考基調(diào)，選定影片題材，再綜合運用剪輯技術(shù)，呈現(xiàn)影片想要的藝術(shù)效果。影視剪輯未來發(fā)展應(yīng)當(dāng)始終秉承“以人為本”的發(fā)展理念，不過分追求技術(shù)與特效的華美精致，更關(guān)注提升影片的內(nèi)涵，以實現(xiàn)主流價值觀與精神文化的傳播。

（二）存儲技術(shù)通用化發(fā)展

在傳統(tǒng)影視階段，影像錄制數(shù)據(jù)的主要存儲載體為磁帶，磁帶在存儲空間、上傳方式等方面的線性局限制約影視制作的質(zhì)量與速度。在大數(shù)據(jù)時代，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)迅猛發(fā)展，半導(dǎo)體存儲與光盤存儲技術(shù)應(yīng)運而生，兩者打破了傳統(tǒng)磁帶存儲的局限性，為影視剪輯的發(fā)展提供了更多的可能。半導(dǎo)體集成設(shè)備是由半導(dǎo)體集成電路制作而成的固態(tài)元件，半導(dǎo)體存儲相較于磁帶存儲，其縮減了元件體積，提升了存儲容量，隨著半導(dǎo)體存儲技術(shù)的成熟，其在使用壽命及性能上均有所提升。通過電腦上的內(nèi)插接口，半導(dǎo)體靜態(tài)存儲器可以將攝影機內(nèi)的影像數(shù)據(jù)直接傳輸至電腦設(shè)備，這節(jié)省了網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)臅r間，為影視剪輯的進一步編輯做好準備。同時，傳統(tǒng)磁帶的通用功能受限于攝影設(shè)備類別的不同，不便于影像數(shù)據(jù)的讀取與編輯，而光盤存儲技術(shù)則消除了這一固有束縛，得到了廣泛應(yīng)用。光盤存儲技術(shù)又稱為光存儲，其利用光電工程原理將資料數(shù)據(jù)刻入存儲介質(zhì)，從而達到存儲資料的目的，而存儲介質(zhì)可分為磁性與非磁性，磁性介質(zhì)彌補了非磁性介質(zhì)的不可逆性，讓光盤存儲可擦、可讀，實現(xiàn)了反復(fù)利用。半導(dǎo)體存儲技術(shù)與光盤存儲技術(shù)突破了傳統(tǒng)磁帶存儲的局限性，擴充了影像數(shù)據(jù)的存儲空間，便捷了影像資料的傳輸，促使影像資料存儲向通用化方向發(fā)展，為影視剪輯的后期制作與編輯打下基礎(chǔ)，進而提升影視剪輯的速度與效率。

（三）編輯技術(shù)網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展

相比傳統(tǒng)影視階段，在互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)存儲空間的擴大給予了影視剪輯足夠的操作空間，也為后期編輯省去了繁雜的傳輸、剪輯工序。影視制作的過程包括前期拍攝、籌備以及后期剪輯，根據(jù)拍攝渠道的不同，后期剪輯技術(shù)也相應(yīng)變化。電影膠片的拍攝過程較為復(fù)雜，其后期編輯需要進行沖洗底片、印制樣片、剪輯樣片等操作，而電子影像的拍攝可直接將攝像機攝取的光信號傳輸至播放終端，實現(xiàn)拍攝播放一體化，通過建立無線傳播工作站，可以同時連接無線局域網(wǎng)、攝像機、投影機、話筒、接口硬盤等設(shè)備，實現(xiàn)視音頻網(wǎng)絡(luò)化編輯，完成影視制作中不同部門的聯(lián)合協(xié)作。無線傳播工作站的原理為實現(xiàn)工作組網(wǎng)絡(luò)化，即通過接口連接，將編輯環(huán)節(jié)分解成單獨的子系統(tǒng)，為每個系統(tǒng)分配編輯任務(wù)，在電腦終端實現(xiàn)同步操作，減少操作時間，節(jié)省后期編輯制作費用。同時，網(wǎng)絡(luò)存儲空間的無限化讓多種信號源的集成化成為可能。通過不同的終端接口，電腦可以同時連接視音頻設(shè)備，透過光、色信號的轉(zhuǎn)碼讓拍攝、編輯工作在同一網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)中完成，簡化后期剪輯程序，做到實時播放，創(chuàng)制新型影視類型，豐富影視編輯類別，實現(xiàn)影視剪輯多樣化、網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展。

（四）剪輯思維非線性化發(fā)展

線性剪輯是以劇情發(fā)展的時間順序及敘事結(jié)構(gòu)的因果順序為框架，進行簡單的鏡頭排列與剪輯，這限制了影視剪輯藝術(shù)效果的添加與呈現(xiàn)。而數(shù)字化合成編輯技術(shù)的發(fā)展突破了硬件設(shè)施的限制，讓影視剪輯從物理順序過渡至藝術(shù)順序，促使了非線性剪輯的誕生。非線性剪輯打破了客觀現(xiàn)實的物理界限，在虛擬時空界限上實現(xiàn)了藝術(shù)突破，為剪輯者提供了全新的創(chuàng)作思維。非線性剪輯的無序性可幫助剪輯者通過集中重復(fù)短鏡頭、穿插長鏡頭特寫、把握剪輯關(guān)鍵點等方式，烘托影片氛圍，調(diào)動觀眾情緒，為影視剪輯加入藝術(shù)性效果。剪輯思維的非線性特點主要體現(xiàn)在人物心理刻畫與敘事結(jié)構(gòu)的安排。在傳統(tǒng)影視剪輯中，人物心理刻畫與故事情節(jié)緊密銜接，并穿插在劇情發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點，借助劇中其他人物的對話、周圍環(huán)境或主人公夢境，運用閃回、聯(lián)想等表現(xiàn)形式，展現(xiàn)主人公的性格特征。而非線性剪輯則通過碎片化的片段拼接，擺脫了情節(jié)限制，依托與情節(jié)無關(guān)聯(lián)的景物鏡頭來刻畫和暗喻主人公的性格特征及心理活動，脫離淺顯的情緒刻畫，能夠引發(fā)觀眾深層次思考。在敘事結(jié)構(gòu)上，非線性剪輯還保留了線性剪輯因果敘事與事情發(fā)展先后敘事鮮明、簡潔的特征，并穿插倒敘、回敘、空缺、推延等敘事結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)多線條、多時空平行敘事，為影片增添恢宏之勢，讓觀眾在解讀故事情節(jié)的同時體會百味人生。

五、結(jié)語

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展在豐富人們物質(zhì)生活的同時，也推動了文明進步，人們已不再滿足于物質(zhì)需求，轉(zhuǎn)而尋求更高層次的精神需求。影視作為人們文娛生活的重要組成部分，已成為滿足人們精神需求的重要來源。后期剪輯作為影視制作過程的重要成分，對作品最終效果的呈現(xiàn)起著關(guān)鍵作用。傳統(tǒng)影視剪輯受磁帶、膠片等硬件設(shè)施的限制，無法展開多線條、多時空的敘事結(jié)構(gòu)，致使影視成片題材單一、敘事結(jié)構(gòu)枯燥乏味、內(nèi)容淺顯，只能滿足觀眾基本的娛樂需求，無法傳遞深層次的價值觀。在大數(shù)據(jù)時代，影像編輯技術(shù)的革新，半導(dǎo)體、光盤存儲技術(shù)的發(fā)展擴大了影視素材的容量，簡化了影視數(shù)據(jù)的傳輸過程，為影視拍攝、編輯一體化發(fā)展提供了可能，從而創(chuàng)制新型影視類型，促進影視剪輯多樣化、網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展。因此，現(xiàn)代影視剪輯者應(yīng)當(dāng)擺正剪輯技術(shù)的協(xié)助地位，秉持以人為本的發(fā)展理念，運用先進技術(shù)進行剪輯，為影片增添藝術(shù)魅力。

［參考文獻］

［1］徐子懿.論大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點及其發(fā)展［J］.中外交流，2019（35）：9.

［2］周麗.大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點及發(fā)展方向［J］.記者搖籃，2021（06）：132-133.

作者:吳立中 單位:中南財經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院