紡織面料對服裝設計的影響分析
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摘要：款式、面料與顏色是服裝設計的3個重要組成元素?？v觀服裝設計行業(yè)的發(fā)展概況，每一次時尚潮流趨勢的轉變都與面料存在著緊密的聯(lián)系。不同的設計理念、不同的設計手法，使得不同的面料打造出不同風格的服裝。文章全面探究紡織面料特點對服裝設計的影響，以期推動服裝設計的創(chuàng)新發(fā)展。
關鍵詞：紡織面料特點；服裝設計；元素組成
紡織面料是較為典型的服裝面料，不僅受到服裝設計師的高度重視，也受到普通民眾的青睞和追捧。隨著文化和生活水平的不斷提高，人們對服裝設計風格與服裝面料質(zhì)量的要求也隨之提高。從追求簡單工整的著裝到追求時尚個性藝術風格的過渡和轉變，紡織面料對服裝設計的影響始終未變。
1紡織面料的類型
以制造方法來劃分，針織面料主要分為緯編針織面料和經(jīng)編針織面料，前者需要在多種形式的緯編機上編織，該面料以將低彈型滌綸絲或異型滌綸絲為原材料，以平針組織、羅紋針組織和提花組織等較為常見。柔軟型面料的垂感和輕薄感明顯，造型線條光滑，且服裝的輪廓給人以自然之感，以絲綢面料和軟薄紗麻紗面料較為常見。在服裝設計效果中，主要采用直線型的方式展現(xiàn)人體的優(yōu)美曲線。絲綢和麻紗面料主要用來打造松散和褶皺效果的造型，增強面料的流動感。
1.1挺爽型面料
該面料線條清晰，能夠打造出豐富的輪廓，以棉布、燈芯絨、亞麻布等較為常見，這種面料可展現(xiàn)出服裝造型設計的準確性，在西裝設計中應用較為廣泛。
1.2光澤型面料
該面料表面光滑且可反射光，能夠產(chǎn)生較強的美感。該面料常見的織物為緞紋結構織物，在晚禮服或表演服當中應用廣泛，可產(chǎn)生炫目的視覺效果，光澤面料在禮服表演造型設計中可結合實際選擇不同的造型方式。
1.3厚重型面料
厚重面料造型相對穩(wěn)定，以不同厚型呢絨和絎縫織物較為常見，面料的形體擴張感較強，通常不采用褶皺和堆積的方式，設計中主要采用A型和H型為宜。
1.4透明型面料
該面料輕薄通透，藝術效果較強，棉、絲和化纖織物均屬于該類型。為充分彰顯面料的透明度，經(jīng)常使用線條豐滿且變化明顯的H型設計。
1.5功能型面料
功能型面料是具有阻燃、防靜電和防酸堿等特殊功能的面料。
2紡織面料的組成因素
紡紗織布中的纖維原料決定了紡織面料的質(zhì)感、外觀形態(tài)與藝術特征。天然纖維與人工合成纖維的表面肌理是完全不同的，而且這種肌理差異僅靠肉眼就可以分辨。使得二者的手感與貼身舒適度存在極大的差異。棉纖維的浸潤性特質(zhì)使其具備良好的染色性，而且能夠吸收空氣中的水分子。另外，棉纖維的加工處理難度相對較小，肌理密度較為疏松，具備良好的透氣性，柔韌性較強。蠶絲是熟蠶結繭時分泌的絲液凝固而成的連續(xù)長纖維。純天然蠶絲具有極強的彈性，且光澤度，是極為珍貴的材料。盡管合成纖維不具備天然纖維與生俱來的性能特質(zhì)，但化學纖維經(jīng)過一系列合成工藝的處理后，具有較強的彈性、光澤度與耐腐蝕性。依靠先進的紡絲技術，還可以創(chuàng)造出復合纖維、超細纖維與異性纖維等新型纖維。
3紡織面料的組織結構
組織結構決定了紡織面料中纖維紗線的排列位置、交織方式和彎路特征。紡織面料的組織結構主要包括3類：（1）平紋織物：經(jīng)紗與緯紗每隔一根紗交織而成，交織點成千上萬，數(shù)不勝數(shù)，表面平整細膩。（2）斜紋織物：經(jīng)紗與緯紗至少間隔兩根紗交織一次而成，織物表面沿斜線方向形成凸起紋路。這也使得斜紋織物具有較強的厚重感與立體感。（3）緞紋織物：經(jīng)紗與緯紗至少間隔3根紗交織一次而成。交織密度大，重合度高，厚重感強。緞紋織物平面凹凸感強烈，但細膩有光澤。如果經(jīng)紗與緯紗單純朝同一方向交織，則要確?？椢锏暮裰馗信c穩(wěn)定性，使相鄰紗線彎曲后穿套，沿空間曲線交織排列。經(jīng)編紡織物是使用一組或者幾組平行排列的紗線徑向交織而成的。按照交織方式與密度差異，可將經(jīng)編紡織物劃分為經(jīng)平組織和經(jīng)緞組織兩類。緯編紡織物是紗線緯向交織而成的。按照交織方式與密度差異，可將緯編紡織物劃分為緯平組織、羅紋組織、雙羅紋組織和雙反面組織等類型。相較其他機織物，紡織物的拉伸變形尺度較大，觸感柔軟，且褶皺恢復能力較強。但是一旦長絲紡織物面料出現(xiàn)局部破損，極易導致紗線松脫，破損面積增大。該現(xiàn)象就是日常生活中常說的“脫絲”。織物結構比紡織物結構更加穩(wěn)定，通過對其表面進行涂層、拉毛與壓褶的后期加工處理，可以打造出不同藝術風格的服裝。一般來說，服裝設計中所使用的紡織面料主要是針織物和機織物。通過改變紗線的原料、色彩與交織規(guī)律，形成不同藝術風格的組織肌理。對機織物來說，可以有規(guī)律性地改變經(jīng)緯紗線的色彩，形成色彩斑斕的花紋印飾和格紋印飾。通過對經(jīng)緯紗線實行清捻揉搓，形成凹凸感強烈的褶皺，從而豐富服裝藝術的表現(xiàn)形式。
4紡織面料的后期整理
與制造相比，后期整理往往是直接在面料表面進行的，使紋路肌理更具藝術特征。紡紗面料的后期整理手段主要包括印染、繡花、扎褶與涂層等。經(jīng)過處理的紡紗面料，在厚度、質(zhì)感與光澤等方面會產(chǎn)生一定的變化。
4.1使用化學染料著色
按照著色方式差異，可進一步劃分為直接染料、活性染料、堿性染料、酸性染料等。不同的著色方式適用于不同纖維類型的紡織品。具體來說，直接染料可染著于棉、麻、絲、毛等各類纖維；由于活性染料中含有一個或多個活性基團，在特定的環(huán)境條件下，能夠與纖維分子發(fā)生微妙的化學反應；堿性染料即陽離子染料，由于上染纖維的耐光性與耐色度較差，因此鮮少應用在紡織物染色中。
4.2使用涂料著色
通常來說，使用的涂料多為不溶性的有機高分子合成物和有色無機物粉末。利用合成樹脂的方式，使其附著在紡織物表面。我國傳統(tǒng)的印花工藝主要包括蠟染、夾染和扎染3類。其中，蠟染的原理是使用蠟料在棉、麻、毛、絲等天然纖維紡織物上繪圖，待蠟料充分浸潤纖維，達到染色的目的。同時，由于蠟液的密度較大，還具有一定的防水功能。另外，蠟液的凝結和收縮，還會使紡織物表面出現(xiàn)光禿不平的裂紋，使得經(jīng)染色的圖案更具立體感。扎染也是極具代表性的民間印染工藝。扎染法的原理是，使用針線縫制一定的花紋圖案，使紡織物重疊或形成褶皺。染色時，疊合部位不會染色，與其他部位形成強烈的對比，突出暈染效果。扎染面料既可以單色染，也可以多色染，形成的視覺藝術效果也各不相同。夾染是指使用兩塊印有相同圖案的凹凸花板，將布帛夾在中間實行印染著色。在服裝設計過程中，無論采用何種手工印染方式，都能使服裝呈現(xiàn)出與眾不同的藝術效果。
4.3爛花工藝形式與基本特征
由于天然纖維與人工合成纖維的化學性能不同，爛花工藝的應用形式也各不相同。其中，棉、麻等植物纖維具有耐堿性，但是耐酸性較差。羊毛等動物纖維剛好相反，具有一定的耐酸性，但耐堿性較差。以滌綸為代表的一系列人工合成纖維，無論是耐酸性，還是耐堿性都更勝一籌。按照爛花漿pH的差異，可將其劃分為酸性爛花漿和堿性爛花漿兩類。設計師根據(jù)紡織物的纖維元素特征選擇適宜的爛花漿。一般情況下，酸性爛花漿會使植物纖維溶解，呈現(xiàn)出清晰的花紋。
5紡織面料特點與服裝設計的關系
面料特點并不是直觀的，必須要掌握充足且扎實的紡織物知識才能合理分辨。面料特點對于服裝設計具有極大的影響，有的面料彈性較高，有的面料觸感較好，有的面料垂感更好。
5.1面料的舒適性
不同類型的服裝對面料舒適性的要求也不同。如貼身內(nèi)衣，對面料舒適性要求較高；夏天穿的衣服，對面料透氣性要求較高；冬天穿的衣服，對面料的包裹性要求較高等。面料的舒適性與原料纖維存在著緊密聯(lián)系。天然纖維紡織面料的舒適性、透氣性與吸濕性更好，而人工合成纖維紡織面料較差。另外，面料的舒適性與面料結構也存在一定的聯(lián)系。例如，面料結構較為松散，其透氣性和吸濕性更好；面料結構較為緊密，就會導致其質(zhì)地堅硬，不適用于貼身衣物。
5.2面料的彈性
不同設計理念與設計方式，對面料彈性的要求存在差異。例如，較為合體的服飾，對面料彈性的要求較高。如果貼身塑形衣物的面料彈性不好，會束縛肢體動作。在線條較為工整的服飾中，面料的彈性至關重要。若彈性不足，會使服裝出現(xiàn)褶皺，影響整體氣質(zhì)。例如，絲織物、毛織物的彈性較好，而人工合成纖維織物的彈性較差，更加適用于中山裝、西裝、襯衫等。
5.3面料的垂感
面料的垂感對服裝也有著極大的影響。例如偏寬松的服裝對面料垂感的要求較高，尤其是裙擺，要體現(xiàn)出線條流動感。在此類服裝的設計過程中，設計師需選擇懸垂感較強的織物。面料的垂感與紡織物的密度以及纖維的細度存在緊密聯(lián)系。具體來說，紡織物的密度越小，纖維的細度越低，面料的垂感越強。
6結語
服裝設計不單純是款式、色彩方面的設計，還包括面料的舒適度、彈性和垂感等方面的規(guī)劃設定。要想保證服裝得體、簡約、大方、美觀，就必須選擇適宜的紡織面料，也對服裝設計師的理性思維與感性思維提出了更高的要求，需要引起業(yè)內(nèi)的高度重視。
作者：吳碧瑩 單位：華南農(nóng)業(yè)大學
