戲劇經(jīng)典閱讀討論與古代文學改革

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摘要：高校古代文學戲劇部分的教學目前存在經(jīng)典閱讀討論缺失的現(xiàn)象，如果要充分利用戲劇文學的教學環(huán)節(jié)提高學生的人文素質(zhì)，以豐富的想象能力拓展創(chuàng)新思維和提升藝術審美能力，應該重視經(jīng)典戲劇作品的閱讀討論。同時，應該認識到課程改革過程中存在的問題，并采取有效的應對辦法。

關鍵詞：研究型學習；模式；《中國古代文學史》

一、高校古代文學教學中戲劇經(jīng)典閱讀討論的缺失

由于現(xiàn)代科技的發(fā)展、現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，人們尤其是年輕人更愿意接受新媒體的新藝術，導致許多國學優(yōu)秀傳統(tǒng)文化包括戲劇受到冷遇。高校古代文學的教學中關于戲劇部分包括元雜劇、南戲、明清雜劇與傳奇往往介紹得簡而又簡，而且將其類等于小說作品進行賞析，了解其主題思想、人物形象特點、藝術成就即可，忽略了結(jié)合戲劇本身的特點通過經(jīng)典閱讀討論獲得更豐富的文化內(nèi)涵。

（一）完全不讀作品

由于課時緊，教師課堂教學中對中國古代戲劇的介紹總是非常簡略。除了元雜劇中關漢卿的《竇娥冤》和王實甫的《西廂記》、明清傳奇《牡丹亭》《桃花扇》《長生殿》是重點講授的，白樸的《梧桐雨》《墻頭馬上》、馬致遠的《漢宮秋》、鄭光祖的《倩女離魂》、徐渭的《四聲猿》等是稍作簡介，其余的元代南北方戲劇圈作家作品、明代宮廷作家作品、清代花部雅部等作品頂多在課件中列一張表，只要求學生知道劇作家姓名、主人公名字、故事大概內(nèi)容，除非學生非常感興趣或是作為論文研究對象才會閱讀作品全本。

（二）只讀賓白，不讀曲辭

對于重點講授的作品，教師會要求學生閱讀劇作原著，課堂上分析作品的思想、人物和藝術特點的時候結(jié)合具體文本進行例證，實現(xiàn)師生交流的效果。但由于戲曲的曲辭多用典雅或質(zhì)樸的文言，這些對現(xiàn)在的學生來說都不易理解，參考注釋則很麻煩，甚至仍一知半解，他們只選賓白跳著看，大致了解故事情節(jié)而已。但人物豐富復雜細膩的心理感受和變化在劇作中都通過曲辭進行抒發(fā)，劇作的辭采及精湛的語言韻律和運用技巧也都通過曲辭進行表現(xiàn)。因此，只讀賓白不讀曲辭無法全面認識戲劇文學的偉大成就。

（三）流于文本表層，缺乏整體文化的感知

對作品的大致瀏覽，只是了解了作品的故事情節(jié)、人物關系，稍進一步能理解戲劇中所弘揚的時代精神和道德價值觀念，但缺乏對戲劇整體文化的感知。戲劇的主要特征包括綜合性、虛擬性、程式性，“這些特征，凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學思想精髓，構(gòu)成了獨特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著它的獨特的藝術光輝。”閱讀和討論經(jīng)典戲劇作品對培育學生高雅的藝術審美趣味，提升文化品位，具有重要的意義。

二、戲劇經(jīng)典閱讀討論在高校古代文學課程改革中的實施

高校古代文學課程如果要充分利用戲劇文學的教學環(huán)節(jié)提高學生對不同歷史時期時代精神和文化思潮的理解，以豐富的想象能力拓展創(chuàng)新思維和提升藝術審美能力，應該重視經(jīng)典戲劇作品的閱讀討論，并在實施過程中注意以下幾點：

（一）結(jié)合注釋，通讀作品，完全理解文本內(nèi)容

經(jīng)典閱讀討論的首要任務是通讀作品。元明清時期的戲劇劇本，年代越前，語言越是艱深，學生應該選擇有注釋的版本進行閱讀，包括賓白和曲辭。理解和積累不同戲劇劇本中涉及的不同朝代的語匯、典故、民俗、時令、物品工藝等知識，能更全面了解人物活動的環(huán)境、戲劇沖突的緣由，進而準確深入地理解作品的思想內(nèi)容。

（二）通過現(xiàn)場或視頻觀看戲劇演出，加強藝術的形象感受

在準確而全面閱讀劇作文本的基礎上，可以選擇優(yōu)秀的戲劇演出作品來加深對文本的印象。例如，在講授元雜劇王實甫的《西廂記》時，可以讓學生觀看越劇《西廂記》的表演視頻，如果課堂時間有限，可以選取其中的重點部分《賴簡》一出，讓學生在越劇柔婉回旋的聲腔中體會王西廂“花嬌月媚”的語言特色，形象地觀看到崔鶯鶯的“假意兒”、張生的“志誠種”、紅娘的“機智”的形象特點。在講授明代傳奇湯顯祖的《牡丹亭》時，介紹學生觀看青春版昆劇《牡丹亭》的視頻很有裨益。青春版《牡丹亭》思想主旨鮮明、敘事主線清晰集中，能幫助學生更準確地理解在明代心學左派思潮影響下的情理之爭的思想價值；伴著昆曲纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠的行腔，能讓學生充分欣賞作品中的曲辭，尤其《驚夢》一出中【繞池游】【皂羅袍】等的清麗柔婉、細膩抒情，舞臺上音樂直接訴諸聽覺的呈現(xiàn)，使戲曲語言所傳達的詩意更加真切直觀。以戲劇文學名著為底本的戲劇表演，以其鮮明生動的藝術表現(xiàn)形式凝聚了國學精華，通過現(xiàn)場或視頻觀看演出能夠激發(fā)學生對戲劇的興趣和加強藝術的形象感受，對接受和繼承發(fā)揚傳統(tǒng)文化具有積極意義。

（三）以重點內(nèi)容的話題討論完成對作品整體文化內(nèi)涵的認知

學生對經(jīng)典原著文本進行認真閱讀以及觀看戲劇演出后有了身臨其境般直觀感受之后，對作品整體文化的認知還應以重點內(nèi)容的話題討論來進一步深化。教師可以圍繞作品思想主旨、人物形象、藝術表現(xiàn)方法、語言風格特點、發(fā)展影響等方面設置典型問題讓學生展開討論，讓學生帶著問題，再次回到經(jīng)典原著認真梳爬剔抉、前后觀照、突出重點地理解作品，通過討論辨析找到問題的合理答案，完成對作品正確而全面的掌握。

三、戲劇經(jīng)典閱讀討論對高校古代文學課程改革中存在的問題

在已經(jīng)認識到課程教學存在不足的現(xiàn)實面前，經(jīng)過思考和探討，也能大致明確改革的方向和實施方法，但想要達到預期效果，還得看到改革過程中存在的問題并采取有效的應對辦法，才能達成所愿。

（一）課程總課時少，需合理規(guī)劃戲劇經(jīng)典閱讀討論的課時安排

本科漢語言文學專業(yè)古代文學課程一般學年，總共204/272課時，但從先秦到清代，文學史的內(nèi)容那么龐博，在教學中這些課時仍然顯得緊；而在歷代作品中，戲劇相對于詩詞文而言畢竟沒有那么重要，但在元明清文學部分，因戲劇已達成熟繁榮階段，成為該時期代表性的文學樣式或重要文學現(xiàn)象，則應適當增加課時，并通過經(jīng)典閱讀和討論重點掌握。

（二）學生不夠重視，教師對戲劇經(jīng)典閱讀討論的各個環(huán)節(jié)要加強督促

由于語言的艱澀、形式的陌生、考查比重較低，學生往往不能按要求完成戲劇作品的閱讀。教師應該提前給學生列出元明清時期重要的戲劇文學作品篇目，課前完成閱讀，有條件的可以觀看相應作品的現(xiàn)場或視頻演出；課堂上教師圍繞教學重難點設置一二個問題讓學生進行思考和討論，教師給予引導和明確；課后以小組為單位將課堂討論的情況作總結(jié)，還可通過網(wǎng)絡查找相關資料加以補充，匯總后以作業(yè)形式交給教師進行評閱；期末考核出題時，應在論述題或分析題中占適當分值考查學生對戲劇作品的理解和掌握。

（三）戲劇經(jīng)典閱讀討論內(nèi)容過于基礎，應鼓勵學生總結(jié)和創(chuàng)新應用學習成果

完成戲劇經(jīng)典作品的閱讀和討論是完成了教學基礎任務，但不管是畢業(yè)論文的撰寫還是大學生創(chuàng)新項目論文的發(fā)表，戲劇作品也是其中的選題范圍。深入閱讀和討論戲劇經(jīng)典作品，提出對戲文本體各種視角的新見解、審視新編戲劇的時代性、弘揚國學的戲劇風采，都可以是學生啟動新思維將學習成果創(chuàng)新應用的重要方向。古代文學課程中的戲劇文學承載著中華民族豐厚的傳統(tǒng)文化和人文精神，在教學過程中，應該充分認識其重要性，教師必須依據(jù)課程要求督促學生完成經(jīng)典作品的閱讀和討論，養(yǎng)成學生的人文素質(zhì)，并以此為基點，鼓勵學生學以致用，在現(xiàn)實文化和社會發(fā)展中銳意創(chuàng)新，使戲劇在內(nèi)的古代文學乃至整個國學成為他們?nèi)松缆飞蟼€性思想養(yǎng)成的原動力。

參考文獻：

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作者：李珊 單位：嘉應學院