小說情節(jié)進展與人物性格塑造關(guān)聯(lián)性

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本文作者：江琴 單位：蘇州工業(yè)園區(qū)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

在小說開頭，本內(nèi)特太太迫不及待地向丈夫透露賓格利先生要搬來的消息，并且介紹了他的基本情況，認為他的到來對“咱家的姑娘們來說真是再好不過了”。對于本內(nèi)特先生裝聾作啞的態(tài)度，她立刻進行了解釋，那是因為“我是在考慮他跟我們哪個姑娘結(jié)婚”，對她而言，這就是理所當然的事情和邏輯。通過這種性格的刻畫，讀者不但知道了小說的故事主線，即本內(nèi)特家姑娘的婚事，還了解了賓格利先生的情況，為下文的發(fā)展進行了鋪墊。如果不是通過這種方式交代細節(jié)，作者就只能采取直接敘述的方式，效果顯而易見會受到影響。正是由于本內(nèi)特太太這個扁平人物形象的出現(xiàn)，她的嘮叨和神經(jīng)質(zhì)，凸顯了圓形人物的理智和豐滿的性格特點。

在第二章，簡得到賓格利小姐的邀請到尼日斐莊園做客，天看起來要下雨了，但是本內(nèi)特太太卻尋找各種理由讓簡騎馬過去。正是這一精心安排使得簡因淋雨而生病，不得不在尼日斐住下。在生病的日子里，簡和賓格利先生有了長時間的接觸和了解，簡的溫婉個性使賓格利先生對她的好感日益增加，才會令后來兩人感情出現(xiàn)問題后，賓格利對簡始終難以忘懷，最終促成了一樁美滿的婚姻。另一方面，伊麗莎白來探望姐姐，得以展現(xiàn)自己健康的另一面，吸引了達西，繼而對她產(chǎn)生好感，才會有兩人后來的感情發(fā)展，修成正果。如果不是有本內(nèi)特太太這個看起來很粗俗的扁平人物的存在，也不會使這兩條最主要的感情主線得到順利發(fā)展，小說的可看性也會受到削弱。

韋翰的出現(xiàn)極大地影響了男女主人公對對方的態(tài)度和感情的進展，突出了圓形人物。韋翰是文中的惡人，作者對他完全是從外部描寫的，讀者無法真正了解他，他在故事中主要起道具的作用。（朱虹，2008）這也是對扁平人物刻畫的一種手段，他只是在圓形人物的口中出現(xiàn)，通過圓形人物對他的看法和印象來展現(xiàn)其人物性格，而他的性格和行為不會受到環(huán)境和情節(jié)發(fā)展的影響。韋翰的出現(xiàn)令本內(nèi)特姐妹眼前一亮。他“一表人才，談吐文雅，待人隨和，互相介紹完畢之后，這個小團體就充滿了歡聲笑語”。他的漂亮外表和紳士風(fēng)度迷住了一向聰明的伊麗莎白，因為這一良好的第一印象，她對韋翰中傷達西的言語深信不疑，并且對周圍親戚和朋友的提醒和警告置若罔聞。由此，伊麗莎白對達西的誤會越來越深，從不喜歡到討厭最后發(fā)展到深惡痛絕的地步。也正因為這個原因，等到韋翰的面貌被揭穿時，伊麗莎白恍然大悟，由此小說的戲劇效果達到最高潮。奧斯汀對韋翰這一扁平人物的成功塑造，使得達西的傲慢和伊麗莎白的偏見得到了全面的展現(xiàn)，在真相大白之后，讀者也正如伊麗莎白一樣恍然大悟，因此這兩位圓形人物的性格轉(zhuǎn)變也變得非常自然，合情合理。

在柯林斯先生看來，他一生中從來沒有見過出身如此高貴的人會這樣體貼人。讀者看到這里時也不禁會產(chǎn)生聯(lián)想，認為凱瑟琳夫人的確是一個善解人意、和藹可親的上等人?？墒?，在說到一些她體貼人的具體的細節(jié)表現(xiàn)時，柯林斯先生說：“她甚至不怕麻煩到寒舍去過一次，還十分細心地讓我作一兩處改進———在樓梯上放幾個架子?！边@一細節(jié)的描述恰如其分地說明了凱瑟琳夫人的鮮明個性，她不是體貼，而是盛氣凌人，高傲到了極點，甚至對別人家的家具擺設(shè)這樣非常私人化的事情也要指手畫腳，加以干涉。這一細節(jié)的描寫一方面生動地刻畫了凱瑟琳夫人高傲而勢利的性格特點，另一方面也表現(xiàn)出柯林斯先生極盡阿諛奉承之能事，尋找一切可能的機會取悅權(quán)貴的特點。伊麗莎白受邀來到凱瑟琳夫人家中做客，她對這一扁平人物卻是另一番觀察結(jié)果。她看到凱瑟琳夫人覺得很有趣，“她長得又高又大，舉止傲慢，盛氣凌人，接待客人時帶著幾分鄙夷。她嗓門很高，說一不二，顯然自以為高人一等”。這一番比較符合事實的評價也說明了伊麗莎白觀察力敏銳這一性格特點，對刻畫伊麗莎白也起到了一定的作用。

正是這樣一位人物，在得知達西向伊麗莎白求婚后，感覺自己女兒婚姻無望，怒不可遏，氣急敗壞地來質(zhì)問伊麗莎白。在她看來，只有自己女兒和達西才是門當戶對、天生一對，“有什么可能把他們拆開？就靠一個沒有門第、沒有親戚、沒有財產(chǎn)的年輕女子的膽大妄為？根本不可能”。這樣強硬而赤裸裸的勢利的態(tài)度和觀點使讀者更加清楚地了解到凱瑟琳夫人這一扁平人物的性格特點。這番話也激怒了伊麗莎白，促使她換一個角度看待自己和達西的關(guān)系以及他們之間未來發(fā)展的可能，從而進一步克服偏見，采取更加理智的態(tài)度對待達西，為小說后來的圓滿結(jié)局奠定了基礎(chǔ)。

因此，在《傲慢與偏見》中，圓形人物與扁平人物的辯證關(guān)系非常明顯，二者的差異與對比形成了呼應(yīng)與襯托的關(guān)系。（祁麗娜，2001）正如福斯特所指出的，只有將圓形人物與扁平人物巧妙結(jié)合才能塑造出各種各樣的人物形象，從而為小說的成功做好鋪墊。扁平人物個性鮮明，極少受到環(huán)境影響，也不會因為故事的情節(jié)發(fā)展而有所改變，他們的言行使得小說高潮迭起，戲劇性極強，更吸引讀者，因此一部成功的小說一定離不開對扁平人物性格的刻畫。