繪畫(huà)藝術(shù)的畫(huà)面語(yǔ)言以及情感寓意研究
前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了繪畫(huà)藝術(shù)的畫(huà)面語(yǔ)言以及情感寓意研究范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。
摘要:繪畫(huà)作為藝術(shù)的一種形式，相比較其他藝術(shù)形式更多地展現(xiàn)了所要表達(dá)的視覺(jué)表象。在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面語(yǔ)言及其帶來(lái)的情感寓意極為重要。將現(xiàn)實(shí)生活的情感轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)的畫(huà)面語(yǔ)言，將繪畫(huà)這種情感的深層意義與人們的內(nèi)在感受融為一體。本文從繪畫(huà)的選材表現(xiàn)以及其他外在因素來(lái)說(shuō)明繪畫(huà)藝術(shù)的畫(huà)面語(yǔ)言以及情感寓意的關(guān)系。
關(guān)鍵詞:繪畫(huà)藝術(shù);畫(huà)面語(yǔ)言;情感寓意;表現(xiàn)方式;意象
“任何藝術(shù)作品都是自己時(shí)代的孩子，它還常常是我們感情的母親?！保?］那么繪畫(huà)藝術(shù)作品也是這樣，每一個(gè)時(shí)期也都有其獨(dú)特的不可重復(fù)的藝術(shù)。繪畫(huà)藝術(shù)作品外在的風(fēng)格迥異以及內(nèi)在精神的類(lèi)似，是由于繪畫(huà)藝術(shù)所經(jīng)歷的時(shí)期不同和環(huán)境不同造成的。當(dāng)然，繪畫(huà)作品之所以稱(chēng)得上藝術(shù)歷史上濃重的一抹色彩，這究其原因來(lái)看離不開(kāi)繪畫(huà)作品的畫(huà)面語(yǔ)言，也離不開(kāi)繪畫(huà)作品情感寓意的表現(xiàn)。一幅繪畫(huà)作品是否可以成為藝術(shù)瑰寶留存下來(lái)其關(guān)鍵在于是否具有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)以及強(qiáng)烈的情感寄托。在繪畫(huà)基礎(chǔ)上，加上畫(huà)面語(yǔ)言與情感寓意的表現(xiàn)。這幅畫(huà)才可以稱(chēng)之為精品。
1繪畫(huà)藝術(shù)離不開(kāi)情感的介入
“藝術(shù)是通過(guò)符號(hào)進(jìn)行認(rèn)識(shí)的途徑”［2］，最好的藝術(shù)作品是由內(nèi)而外散發(fā)藝術(shù)美，就好像礦物的結(jié)晶、花木的生長(zhǎng)，各種屬的特性決定了它們聚變萌芽的過(guò)程，導(dǎo)致了它們最終的形狀和構(gòu)造?！八囆g(shù)家的精神，依靠表現(xiàn)技巧表現(xiàn)出來(lái)才有價(jià)值?！保?］這句話也說(shuō)明了繪畫(huà)中畫(huà)面語(yǔ)言的重要性，畫(huà)家創(chuàng)作的作品傳播對(duì)象是能夠接受作品的欣賞者，繪畫(huà)能喚醒欣賞者內(nèi)心對(duì)于創(chuàng)作情感的共鳴。
1．1繪畫(huà)藝術(shù)與情感
“繪畫(huà)當(dāng)然是藝術(shù)中非常重要，而且流傳久遠(yuǎn)的一個(gè)類(lèi)別?！保?］藝術(shù)創(chuàng)作是一種特殊的人類(lèi)精神生產(chǎn)活動(dòng)和精神需要，這種特殊的精神需要使得繪畫(huà)藝術(shù)的靈魂體現(xiàn)人內(nèi)心深處的情感。通常認(rèn)為一件藝術(shù)品的價(jià)值就是藝術(shù)家在創(chuàng)造其時(shí)所投入了的充分的藝術(shù)情感。對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，情感和藝術(shù)作品中所存在的內(nèi)涵是藝術(shù)的關(guān)鍵條件，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)被自身豐富的情感所打動(dòng)，從而去感染更多的欣賞者。對(duì)于許多繪畫(huà)作品所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面語(yǔ)言，是藝術(shù)家所有情感寓意的現(xiàn)實(shí)表達(dá)。如果脫離了這種抽象的表達(dá)形式，沒(méi)有畫(huà)面語(yǔ)言生成的媒介，藝術(shù)情感就會(huì)不復(fù)存在，這也表明藝術(shù)家抽象的情感寓意通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言傳遞給欣賞者，使其感受藝術(shù)家的情感，從而使欣賞者與藝術(shù)家產(chǎn)生情感的共鳴。此外，在繪畫(huà)藝術(shù)中，藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言傳達(dá)情感寄托，但這樣的情感表達(dá)不是單一和純粹的，任何繪畫(huà)作品成為藝術(shù)品供欣賞者觀賞，藝術(shù)家所想表達(dá)的情感不一定能全部被解讀，在欣賞藝術(shù)作品時(shí)也應(yīng)該綜合來(lái)看，情感這一因素并不是單一存在的。
1．2繪畫(huà)作品中情感的表現(xiàn)
“在繪畫(huà)領(lǐng)域，真正的藝術(shù)作品是以神秘的、捉摸不透的、蘊(yùn)涵深邃的形式“從畫(huà)家身上”出現(xiàn)的?！保?］無(wú)論是畫(huà)面中的線條還是色彩，傾向于畫(huà)家各自的情感來(lái)源，線條的平滑或嘈雜，色彩的清淡與厚重，都是畫(huà)家在表達(dá)情感的體現(xiàn)。19世紀(jì)中期，法國(guó)掀起了一股狂熱的文藝?yán)顺?，它們探索神秘事物，探索微妙的精神領(lǐng)域，還探索一些病態(tài)的心理。象征主義正是這一狂熱浪潮在視覺(jué)藝術(shù)上的外在產(chǎn)物?；菟估盏睦L畫(huà)作品毀譽(yù)參半，他的畫(huà)作中無(wú)窮無(wú)盡的色彩和形式，彼此交織形成紛繁的景象，給人留下很深的情感沖擊?；菟估盏淖髌贰逗谏c金色的夜曲:降落的焰火》描繪的場(chǎng)景是焰火爆破騰空的一瞬間，一片絢麗的火花紛紛散落在漆黑的夜幕中。這幅作品筆法急促，富有韻律。惠斯勒沒(méi)有在作品上涂上一層層厚重的顏料，相反他是擦去錯(cuò)誤的地方只留下一層薄而透明的顏料痕跡。作品中光線自然奔放，色彩搭配妙趣橫生。作品的畫(huà)面語(yǔ)言是藝術(shù)家表現(xiàn)情感的媒介，通過(guò)這一媒介向欣賞者傳遞出畫(huà)家自身的真實(shí)情感，也是繪畫(huà)作品中情感表達(dá)的體現(xiàn)。
2情感影響下的繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言方式
藝術(shù)創(chuàng)作有再現(xiàn)性表達(dá)和表現(xiàn)性表達(dá)兩種方式，繪畫(huà)藝術(shù)也離不開(kāi)這兩種表達(dá)方式。繪畫(huà)中所謂的再現(xiàn)性表達(dá)是指畫(huà)家將原有的東西重新構(gòu)思或創(chuàng)作之后再次呈現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)性表達(dá)的繪畫(huà)方式是通過(guò)各種不同的繪畫(huà)形式將藝術(shù)家的內(nèi)在情感傳達(dá)給欣賞者。提到再現(xiàn)性表達(dá)方式，畫(huà)家描繪的是原有的客觀事物，被畫(huà)家表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面語(yǔ)言就添加了畫(huà)家的內(nèi)心情感，藝術(shù)創(chuàng)作的一系列過(guò)程需要有情感的參與。無(wú)論是藝術(shù)材料和內(nèi)容的選擇還是藝術(shù)創(chuàng)作的形式，再或是后來(lái)的藝術(shù)欣賞都離不開(kāi)情感的介入。文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)是再現(xiàn)性表達(dá)的最好例子，“文藝復(fù)興”的原意是“在古代規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學(xué)的復(fù)興”，其變化的基礎(chǔ)就是關(guān)懷人、尊重人、以人為本的世界觀。人文主義的學(xué)者和藝術(shù)家提倡人性以反對(duì)神性，提倡人權(quán)反對(duì)神權(quán)，提倡個(gè)性自由反對(duì)人身依附。在意大利文藝復(fù)興的盛期，達(dá)芬奇是最卓越的代表人物之一，《最后的晚餐》占滿了修道院食堂的整個(gè)墻面。畫(huà)中以耶穌為中心，左右各位兩組人物，所有人的性格都從他們的姿勢(shì)和表情中表達(dá)出來(lái)，這幅畫(huà)將耶穌與猶大之間的對(duì)比再現(xiàn)給觀者，同時(shí)也表達(dá)了自身的情感與對(duì)人生的看法。又如《蒙娜麗莎》，這幅肖像畫(huà)的意義在于通過(guò)一個(gè)普通市民女性的形象表達(dá)了畫(huà)家對(duì)于自身的肯定，以及對(duì)美好事物的向往。繪畫(huà)藝術(shù)中表現(xiàn)性方式的畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)“意”在表現(xiàn)主觀世界，重點(diǎn)在于真實(shí)情感的表達(dá)。從印象主義開(kāi)始，歐洲的畫(huà)家擺脫文學(xué)的影響，著眼于繪畫(huà)本身。緊隨其后的后印象主義畫(huà)家則嘗試從不同角度，探討藝術(shù)表現(xiàn)的形式的本質(zhì)。例如凡高的畫(huà)作重點(diǎn)在于色彩的強(qiáng)度、亮度和張力和表現(xiàn)力。由于凡高經(jīng)歷的情感挫折以及變故，其在作畫(huà)時(shí)必然將情感介入其中。無(wú)論是靜物《向日葵》，人物肖像《農(nóng)民》、《郵遞員羅林》、室內(nèi)畫(huà)《夜間咖啡屋》，還是風(fēng)景畫(huà)《星夜》，充滿了他對(duì)生命的熱愛(ài)，傾訴了他內(nèi)心強(qiáng)烈的感情，把油畫(huà)中色彩和線的表現(xiàn)力提高到了一個(gè)新的境界。再如塞尚，這位生平不得志的畫(huà)家創(chuàng)作的肖像畫(huà)《吸煙者》，雖給與人以沉重、壓抑的感覺(jué)，但充滿著結(jié)構(gòu)、色彩的美。無(wú)論是再現(xiàn)性表達(dá)方式還是表現(xiàn)性表達(dá)方式都是繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的情感媒介，畫(huà)面的語(yǔ)言所蘊(yùn)含的情感因素也是需要繪畫(huà)的表達(dá)方式展現(xiàn)給欣賞者，寓情于畫(huà)，寓畫(huà)于情。
3繪畫(huà)藝術(shù)畫(huà)面語(yǔ)言與欣賞者情感的共鳴
3．1繪畫(huà)藝術(shù)作品選材離不開(kāi)情感的介入
提到藝術(shù)作品的選材，首先需要知道什么是藝術(shù)的材料。對(duì)于繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，油畫(huà)的材料可能要用到畫(huà)布、毛筆、顏料、松節(jié)油或亞麻仁油;中國(guó)的水墨畫(huà)則會(huì)用到紙、不同型號(hào)的毛筆、墨水和一些簡(jiǎn)單顏料，像華青等。然而對(duì)于選材來(lái)說(shuō)，材料可以是一種物質(zhì)，卻也可能是一種美學(xué)元素，美學(xué)的材料選擇離不開(kāi)藝術(shù)家強(qiáng)烈情感的介入。例如，早期中西方作畫(huà)所用的筆截然不同，中國(guó)的毛筆一般都是把毛按長(zhǎng)短排列成圓錐狀，形成一個(gè)尖尖的“鋒”狀，這個(gè)“鋒”狀的毛筆在長(zhǎng)久的中國(guó)繪畫(huà)中就發(fā)生了美學(xué)上的重要功能。因此，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的選材來(lái)說(shuō)，基礎(chǔ)是物質(zhì)，目的是美學(xué)。現(xiàn)在，一些新型合成材料也被用于繪畫(huà)創(chuàng)作中，不論是基礎(chǔ)的物質(zhì)或是以美學(xué)為目的，都需要情感的支撐，藝術(shù)家在選材時(shí)沒(méi)有情感的去選擇就會(huì)失去目的，也就不能更好地進(jìn)行接下來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作，由此可見(jiàn)，情感在選材時(shí)的重要性。
3．2繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的情感升華
在繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作階段，藝術(shù)家需要思考的東西更多。在選取創(chuàng)作內(nèi)容和形式時(shí)，藝術(shù)家給予創(chuàng)作的情感會(huì)升華。例如印象派畫(huà)家莫奈的《日出印象》，在創(chuàng)作之前也許是站在大地上，目睹過(guò)火紅的太陽(yáng)從地平線上升起，或在海岸邊，隔著水，看到過(guò)旭日東升時(shí)水光的優(yōu)美姿態(tài)。通常普通人看到后只是有很多的感慨，但藝術(shù)家會(huì)有情感的沖動(dòng)，想以此作畫(huà)。莫奈把對(duì)大自然的感情轉(zhuǎn)化成另一種形式來(lái)保留。藝術(shù)創(chuàng)作中的內(nèi)容非常豐富，除了自然和人生可以有寫(xiě)不盡、畫(huà)不完的題材之外，人類(lèi)內(nèi)心世界一些情感的轉(zhuǎn)化也常常會(huì)變成藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感和動(dòng)情所在。“外師造化，中得心源”就是指以大自然為師，把大自然的美與自己內(nèi)在的生命的美合而為一。把自己情感加入對(duì)大自然的描繪中才能催生出具有藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)作品。從而可以看出繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的情感升華較于情感介入更加重要。
4欣賞者與藝術(shù)家情感的共鳴
藝術(shù)家創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)作品蘊(yùn)涵的情感需要通過(guò)欣賞者來(lái)進(jìn)一步欣賞實(shí)現(xiàn)它的藝術(shù)價(jià)值的。欣賞者只有有一定的情感基礎(chǔ)與條件才能領(lǐng)會(huì)藝術(shù)家的情感，感受藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的環(huán)境與創(chuàng)作想法，從而達(dá)到情感的共鳴。例如，畢加索的《格爾尼卡》，如果不了解畢加索當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)以及所處的歷史環(huán)境，很難讀懂這幅畫(huà)的內(nèi)在寓意，也不會(huì)與藝術(shù)家產(chǎn)生情感上的共鳴。這幅畫(huà)是20世紀(jì)西班牙的畫(huà)家畢加索為了控訴當(dāng)時(shí)西班牙領(lǐng)袖佛朗格在內(nèi)戰(zhàn)中轟炸格爾尼卡城，造成許多民眾死亡，創(chuàng)作了著名的《格爾尼卡》對(duì)政權(quán)提出抗議。藝術(shù)家以藝術(shù)情感介入生活，干預(yù)生活，讓欣賞者從中有所啟發(fā)，進(jìn)而使欣賞者與藝術(shù)家的情感達(dá)到共鳴，這是藝術(shù)作品有無(wú)價(jià)值意義的關(guān)鍵。繪畫(huà)藝術(shù)的美在于畫(huà)面語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的情感色彩，繪畫(huà)的語(yǔ)言就是表達(dá)情感的渠道。畫(huà)家的感情通過(guò)這些繪畫(huà)的畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)給欣賞者，而繪畫(huà)的精髓所在是運(yùn)用這種藝術(shù)表達(dá)形式或者畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)啟發(fā)每個(gè)人的內(nèi)在感覺(jué)?！扒閯?dòng)于中，則行于言”，引發(fā)藝術(shù)表現(xiàn)的契機(jī)，進(jìn)而生成畫(huà)面語(yǔ)言，使繪畫(huà)成為經(jīng)久不衰的一門(mén)藝術(shù)形式。藝術(shù)家的情感表達(dá)加上作品的畫(huà)面語(yǔ)言，形成藝術(shù)作品的完美形式。畫(huà)面語(yǔ)言的表達(dá)是情感表達(dá)的媒介，只有兩則融合成為一體，才能使得繪畫(huà)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
參考文獻(xiàn):
［1］［俄］康定斯基著;李政文等譯．藝術(shù)中的精神［M］．北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003．
［2］蔣勛．藝術(shù)概論［M］．北京:三聯(lián)書(shū)店，2000．
［3］［英］羅伯特．卡明;鄧長(zhǎng)勝等譯．藝術(shù)［M］．北京:旅游教育出版社，2011．
［4］外國(guó)美術(shù)史教研室．外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史［M］．北京:中國(guó)青年出版社．2007．3．
作者：洪小麗 孫語(yǔ)林 單位：貴州師范大學(xué)文學(xué)院