后期調(diào)色在電影中運(yùn)用與意義探析

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后期調(diào)色指的是將特定的色調(diào)轉(zhuǎn)變，從而產(chǎn)生另外一種給人帶來(lái)不同感覺(jué)的色調(diào)。從特征層面分析，后期調(diào)色是一個(gè)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的技術(shù)處理過(guò)程。在電影行業(yè)快速發(fā)展的背景下，大眾對(duì)電影的審美要求越來(lái)越高，也使得電影后期調(diào)色成為非常重要的一個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)。值得注意的是，在后期調(diào)色體現(xiàn)出合理、科學(xué)等特點(diǎn)的情況下，能夠使電影的視覺(jué)風(fēng)格更加獨(dú)特，還能夠?qū)﹄娪爸黝}的深化起到輔助性作用[1]。由此可見(jiàn)，從電影制作技術(shù)進(jìn)步及發(fā)展的角度考慮，本文圍繞“后期調(diào)色在電影中的運(yùn)用與意義”進(jìn)行分析研究具有一定的作用。

1調(diào)色的概念分析

從廣義技術(shù)層面分析，調(diào)色指的是把特定的色調(diào)進(jìn)行改變，使不同感覺(jué)的另一色調(diào)圖片有效形成[2]。調(diào)色易對(duì)觀賞者產(chǎn)生迷惑，且在實(shí)踐中此類(lèi)技術(shù)把握難度大。正是這一原因，使得許多愛(ài)好者熱衷于尋找調(diào)色的相關(guān)教程，并在調(diào)色試驗(yàn)中花費(fèi)了許多時(shí)間及精力。瑞士表現(xiàn)主義畫(huà)家約翰伊頓認(rèn)為，“色彩即生命，無(wú)色彩的世界如同死寂一般”。由此可見(jiàn)，在色彩的世界里，色調(diào)是非常重要的。而對(duì)于調(diào)色來(lái)說(shuō)，不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)，更是一項(xiàng)藝術(shù)。目前，在我國(guó)影視制作專(zhuān)業(yè)教學(xué)過(guò)程中，對(duì)調(diào)色這一模塊的教學(xué)有所忽視。在調(diào)色過(guò)程中，要掌握色彩校正技巧，首先應(yīng)明確為何需要進(jìn)行調(diào)色。同時(shí)還要認(rèn)識(shí)到，通過(guò)調(diào)色能夠從形式層面使電影作品內(nèi)容的表達(dá)更加順暢。在電影作品制作后期，調(diào)色是非常重要的一個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)，且其與電影的藝術(shù)審美價(jià)值密切相關(guān)。在調(diào)色之前，電影拍攝出來(lái)的畫(huà)面可能在色彩上存在偏差，而對(duì)于某一種特定的色調(diào)難以有效實(shí)現(xiàn)的情況，則需針對(duì)畫(huà)面局部的顏色采取更換處理[3]。顯然，在這一過(guò)程中，調(diào)色能夠發(fā)揮巨大的作用。在我們?nèi)粘Ｉ钪兴^賞到的視頻鏡頭畫(huà)面，大部分都是通過(guò)調(diào)色處理的，尤其是電視作品、電影作品以及相關(guān)商業(yè)廣告視頻等，其調(diào)色的應(yīng)用廣泛，通過(guò)調(diào)色技術(shù)中的色彩校正處理后，才能夠投放到大眾的視野中，并和大眾的視覺(jué)審美相契合。此外，有學(xué)者認(rèn)為用“色彩校正”這一詞匯對(duì)調(diào)色進(jìn)行表述有些不妥。實(shí)則，色彩校正包括了許多的技術(shù)細(xì)節(jié)，如色彩的定義、色彩的渲染、色彩的情感升華等，通過(guò)這些內(nèi)涵的表達(dá)，能夠?yàn)殡娪白髌窢I(yíng)造一種符合大眾審美的氛圍，使電影作品的觀賞價(jià)值得到有效提升。

2后期調(diào)色在電影中的運(yùn)用意義分析

從上述分析，可以認(rèn)識(shí)到調(diào)色的概念及內(nèi)涵。而從電影制作層面來(lái)看，后期調(diào)色的運(yùn)用價(jià)值顯著，且體現(xiàn)在以下多個(gè)方面。

2.1賦予電影獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格

對(duì)于優(yōu)秀的電影制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，其電影制作流程既復(fù)雜又嚴(yán)格。不但需要保證電影劇本創(chuàng)作的優(yōu)化，畫(huà)面拍攝的科學(xué)合理，還有必要基于后期對(duì)音效及特效的制作加以?xún)?yōu)化。與此同時(shí)，對(duì)于電影作品來(lái)說(shuō)，主題的確定及立意的明確非常重要[4]。對(duì)于后期調(diào)色來(lái)說(shuō)，則可基于形式層面，實(shí)現(xiàn)有效配合，使完美的視覺(jué)效果全面呈現(xiàn)出來(lái)，并對(duì)電影主題思想的呈現(xiàn)起到輔助作用，進(jìn)一步營(yíng)造有效渲染情感的氛圍。并且，在電影的前期拍攝過(guò)程中，可能存在一些影響因素，如受燈光及色彩等因素的影響，電影色彩難以達(dá)到預(yù)期效果，針對(duì)這種情況，便可利用后期調(diào)色的方式進(jìn)行相應(yīng)修復(fù)，使電影場(chǎng)景的色彩符合預(yù)期，并達(dá)到一種色彩平衡感。以電影拍攝中畫(huà)面蒼白、實(shí)體拍攝很難達(dá)到特定的色調(diào)情況為例，調(diào)色技術(shù)人員在電影后期制作過(guò)程中，便可以利用相關(guān)數(shù)字調(diào)色工具，完成相應(yīng)的修正及補(bǔ)充作業(yè)，使電影作品的視覺(jué)風(fēng)格得到有效優(yōu)化，進(jìn)一步使電影作品中的色彩和電影的內(nèi)容、畫(huà)面、情感達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果，使電影情感的表達(dá)不會(huì)受到影響。

2.2使現(xiàn)實(shí)中的色彩高度還原

電影制作的后期調(diào)色即把原本拍攝的圖像，通過(guò)色彩的調(diào)整，使其色彩達(dá)到一種理想的狀態(tài)。人們?cè)谟^看電影作品時(shí)，對(duì)畫(huà)面的調(diào)色感知很低，尤其是優(yōu)秀的電影作品，其調(diào)色專(zhuān)業(yè)技術(shù)水平高，通過(guò)調(diào)色能夠達(dá)到和電影作品內(nèi)容、主題高度契合的狀態(tài)，從而使觀影者對(duì)電影的內(nèi)容、故事情節(jié)加以重視，對(duì)其中的調(diào)色則在視覺(jué)上難以察覺(jué)。后期調(diào)色，可使現(xiàn)實(shí)中的色彩實(shí)現(xiàn)高度還原，但對(duì)于調(diào)色專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員來(lái)說(shuō)，需發(fā)揮自身調(diào)色方面的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，使電影作品色彩的真實(shí)感得到有效增強(qiáng)[5]。例如，在米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影作品《紅色沙漠》中，作為影史公認(rèn)的第一部意義顯著的彩色電影，電影中呈現(xiàn)出來(lái)的絢爛紅色，能夠讓觀影者產(chǎn)生一種心神不寧的狀態(tài)，而此類(lèi)調(diào)色不是只對(duì)地理存在物進(jìn)行簡(jiǎn)單描述，而是對(duì)時(shí)代背景下，工業(yè)文明對(duì)人迷失自我的一種暗喻，此類(lèi)色彩作為一種寫(xiě)實(shí)的表達(dá)，可將物象傳達(dá)出來(lái)的思想意境表現(xiàn)出來(lái)。此外，受一些因素的影響，如拍攝環(huán)境因素、顯示器因素等，會(huì)使電影構(gòu)造的畫(huà)面在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)色彩失真的情況，以電影前期拍攝為例，可能會(huì)出現(xiàn)角色的皮膚未能很好地顯示出來(lái)，或者鏡頭曝光不夠理想等狀況。針對(duì)這些問(wèn)題，則有必要通過(guò)后期調(diào)色的方式對(duì)拍攝畫(huà)面的缺陷進(jìn)行合理調(diào)整，并在合理修復(fù)的情況下，使電影畫(huà)面的色彩分明，使角色的皮膚很好地顯示出來(lái)，并增強(qiáng)鏡頭的曝光效果，使現(xiàn)實(shí)中的色彩在電影作品中得到高度還原。

2.3對(duì)電影主題的深化起到輔助作用

從本質(zhì)層面分析，色彩屬于視覺(jué)元素，在電影后期制作期間，調(diào)色可由制作者進(jìn)行合理選取。在合理應(yīng)用調(diào)色的基礎(chǔ)上，可使電影作品的畫(huà)面更加豐富，進(jìn)而使電影作品的審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值得到有效提高[6]。一般情況下，在電影作品后期調(diào)色過(guò)程中，其主觀色彩非常突出，一方面可有效營(yíng)造某種氛圍，另一方面可有效提升色彩的表現(xiàn)力。當(dāng)然，通過(guò)后期調(diào)色，除了可以?xún)?yōu)化、改變電影作品的色彩外，還能夠?qū)﹄娪爸黝}思想的體現(xiàn)、深化起到輔助作用，使電影作品通過(guò)色彩的渲染、內(nèi)容及聲音的傳遞，與觀影者之間達(dá)到情感層面的共鳴。例如，在巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的電影作品《情書(shū)》中，將白色作為影片的主色調(diào)，并將風(fēng)吹起的窗簾、山間、羊腸小道、白雪等，通過(guò)白色色彩的形式呈現(xiàn)出來(lái)，在各種景象相互銜接的基礎(chǔ)上，讓電影作品的純白畫(huà)面完美呈現(xiàn)出來(lái)。其中的“白色”象征著純潔的愛(ài)情，且白色色彩還有助于優(yōu)美意境的營(yíng)造，使影片的主題得到有效體現(xiàn)及升華，讓觀影者跟隨影片中男、女主人公的視角，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想當(dāng)中渴望愛(ài)情、追求愛(ài)情[7]。此外，以馮小剛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《我不是潘金蓮》電影作品為例，該電影作品不僅在視覺(jué)效果方面做了大膽嘗試，通過(guò)圓形畫(huà)幅改變了常規(guī)電影畫(huà)面的視覺(jué)傳達(dá)方式，而且在電影畫(huà)面色彩選擇方面，采取仿油畫(huà)的形式，使畫(huà)面色彩的細(xì)膩感、朦朧感得以增強(qiáng)，在使電影藝術(shù)表象體現(xiàn)出荒誕、夸張的基礎(chǔ)上，也和電影荒誕、夸張的主題內(nèi)容相契合，形成強(qiáng)烈的對(duì)比、映襯，在后期調(diào)色的加持下，該電影作品的詼諧、諷刺主題在表現(xiàn)形式上得到一定程度的深化。

3后期調(diào)色在電影中的運(yùn)用策略分析

如前所述，后期調(diào)色在電影中的運(yùn)用意義顯著。而從電影作品后期調(diào)色效果體現(xiàn)角度考慮，則需重視和把控后期調(diào)色在電影中的運(yùn)用策略。

3.1以基礎(chǔ)的調(diào)色步驟為原則，保證后期調(diào)色質(zhì)量

近年來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、計(jì)算技術(shù)、數(shù)字化處理技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，后期調(diào)色軟件的類(lèi)型越來(lái)越多樣化[8]。然而，考慮到后期調(diào)色質(zhì)量，后期調(diào)色軟件在電影中使用需遵循規(guī)范的步驟。（1）一級(jí)調(diào)色。需對(duì)一部電影進(jìn)行整體層面的把控，利用調(diào)色軟件中的色輪，合理調(diào)整畫(huà)面中的白平衡，倘若其中存在一些潛在問(wèn)題，如曝光弱化、畫(huà)面色彩缺乏和諧性等，則需對(duì)畫(huà)面的亮度、飽和度、對(duì)比度等參數(shù)進(jìn)行合理調(diào)整，進(jìn)一步確保整體調(diào)整效果得到有效提升。（2）二級(jí)調(diào)色。此環(huán)節(jié)需要合理調(diào)整電影畫(huà)面的風(fēng)格，讓局部色彩達(dá)到一種和諧狀態(tài)。例如，對(duì)電影作品中所選擇的局部畫(huà)面進(jìn)行降噪處理后，應(yīng)對(duì)其中相關(guān)畫(huà)面的視覺(jué)風(fēng)格實(shí)施有針對(duì)性的調(diào)整，使調(diào)整后的色彩與電影劇情之間完美契合。在吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影作品《潘神的迷宮》中，色彩與電影情節(jié)的轉(zhuǎn)折、高潮之間關(guān)系密切，主要通過(guò)特定的色彩對(duì)電影中不同的情節(jié)進(jìn)行合理區(qū)分：起始，女主人公對(duì)自身身世存在疑惑，在生活上顯得壓抑，電影色彩選擇了偏暗的基調(diào)，其冷色調(diào)非常突出；而當(dāng)女主人公成為奇幻王國(guó)的公主后，電影的色彩轉(zhuǎn)變?yōu)榧t色、金色，色彩偏暖色系，這些色彩和女主人公的人生境遇密切相關(guān)[9]。

3.2以電影作品的畫(huà)面明暗追求及主題表達(dá)為基調(diào)進(jìn)行合理調(diào)色

對(duì)電影制作的后期調(diào)色來(lái)說(shuō)，需與電影作品的主題相契合，而對(duì)于主題色的調(diào)整來(lái)說(shuō)，在AE軟件中，調(diào)色工具較多，不能局限于單一應(yīng)用的某種特效，可以根據(jù)具體需求進(jìn)行自由組合使用?；诩?xì)節(jié)層面，對(duì)于綠色、藍(lán)色，或者其他色調(diào)，可結(jié)合電影片頭的主題進(jìn)行自由選擇，但需做到和電影作品的主題表達(dá)相契合[10]。例如，對(duì)于藍(lán)色調(diào)來(lái)說(shuō)，處于相同的場(chǎng)景中，膠片的感光色彩存在一種微妙的平衡關(guān)系。所以，此類(lèi)色調(diào)在使用上比較廣泛。但需通過(guò)后期合理調(diào)色，使電影作品中相關(guān)片段素材的色彩純度得到提升，并提高其他中間色彩的匹配度，有效增強(qiáng)電影作品所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面和諧感。此外，電影觀眾具備一定的色彩敏感度[11]。所以，在電影作品后期調(diào)色過(guò)程中，需重視色彩畫(huà)面的明暗追求，做到合理調(diào)色。倘若整體畫(huà)面對(duì)藍(lán)色調(diào)有所傾向，其中呈現(xiàn)出來(lái)的黃色便會(huì)相對(duì)偏綠，可利用調(diào)色工具選取綠色，在色輪的作用下將其轉(zhuǎn)化為黃色，并在最終電影作品畫(huà)面呈現(xiàn)藍(lán)色基調(diào)的條件下，與鮮明的黃色融合，讓亮部結(jié)構(gòu)更加飽和，并使畫(huà)面暗部結(jié)構(gòu)的色彩體現(xiàn)出濃厚的特點(diǎn)，進(jìn)一步增強(qiáng)電影作品整體畫(huà)面的細(xì)膩感。

3.3利用后期調(diào)色的互動(dòng)化傾向特點(diǎn)體現(xiàn)其價(jià)值

在電子游戲領(lǐng)域，操作游戲的人和游戲色彩畫(huà)面所形成的交互式特征非常明顯[12]。而在電影中，為了增強(qiáng)觀影者的感官體驗(yàn)，在后期調(diào)色方面也會(huì)在一定程度上追求交互式體現(xiàn)。因此，需要利用后期調(diào)色技術(shù)的互動(dòng)化傾向特點(diǎn)，使其交互式的價(jià)值得到有效體現(xiàn)。比如，可以對(duì)電影作品中的主體色和補(bǔ)色之間的關(guān)系進(jìn)行合理科學(xué)的處理，倘若電影作品中某些色調(diào)難以有效體現(xiàn)出來(lái)，為了增強(qiáng)與觀影者之間的互動(dòng)關(guān)系，則可在消除不和諧色系的基礎(chǔ)上，讓畫(huà)面變得干凈清晰，進(jìn)一步合理地將與電影作品主題、情節(jié)契合的色調(diào)作渲染，以增強(qiáng)互動(dòng)感，并對(duì)電影故事情節(jié)的豐富起到輔助作用，進(jìn)而增強(qiáng)觀影者的感官體驗(yàn)。

4結(jié)語(yǔ)

綜上所述，后期調(diào)色作為一種畫(huà)面色彩表達(dá)技術(shù)，在電影制作中的作用顯著，能夠賦予電影獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格，高度還原現(xiàn)實(shí)中的色彩，并對(duì)電影主題的深化起到輔助作用。而從后期調(diào)色在電影制作中應(yīng)用價(jià)值的體現(xiàn)角度考慮，還應(yīng)遵循基本的調(diào)色步驟，以確保后期調(diào)色的質(zhì)量，并以電影作品的畫(huà)面明暗追求及主題表達(dá)作為基調(diào)，進(jìn)行合理調(diào)色，以此滿足現(xiàn)代電影制作對(duì)調(diào)色的基本需求。

作者:高嘉 單位:鄭州財(cái)經(jīng)學(xué)院