影視后期特效制作創(chuàng)新淺議

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摘要：隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在社會(huì)上使用占比的增大，電腦技術(shù)成為人們?nèi)粘Ｉ钆c工作中不可或缺的技術(shù)之一，也由此衍生出了影視特效。影視特效的出現(xiàn)將電影、電視后期制作推向一個(gè)高潮，通過視覺上的沖擊與感染，讓觀眾身臨其境。正是因?yàn)橛耙暫笃?a href="http://mug-factory.cn/lunwen/hqzzlw/179429.html" target="_blank">特效制作具備上述特性，才為影視未來發(fā)展提供了方向。本文根據(jù)影視后期制作內(nèi)涵、發(fā)展歷程、重要性，對特效制作的創(chuàng)新進(jìn)行探析，希望通過分析讓大眾了解到特效制作中的技術(shù)革新與視覺震撼。

關(guān)鍵詞：影視后期特效制作創(chuàng)新

眾所周知，在人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求下，影視作品與人們的生活接觸逐漸增多，對人們的生活起到的影響也更大。從內(nèi)容上看影視作品的藝術(shù)性能讓人們更加了解世界，提升審美水平與思想內(nèi)涵。在此基礎(chǔ)上結(jié)合影視后期特效制作，可豐富影視作品的形式與內(nèi)容。影視后期制作是新興技術(shù)，其綜合了計(jì)算機(jī)技術(shù)與傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作，滿足影視視覺效果的同時(shí)，還能利用人們的想象力創(chuàng)造形象，比如恐龍、外星人、宇宙等等，幫助人們開拓認(rèn)知，給人們帶來不一樣的視覺享受。

一、影視后期特效制作概述

影視后期特效制作是一個(gè)統(tǒng)稱，根據(jù)工作內(nèi)容上的區(qū)別一般可劃分為兩個(gè)部分，即后期制作與特效制作，而后期制作之中又有線性編輯系統(tǒng)與非線性編輯系統(tǒng)的區(qū)別。所謂線性編輯系統(tǒng)是指多臺(tái)錄放機(jī)之間通過連續(xù)儲(chǔ)存視頻、音頻的信號先后的方式，根據(jù)先后順序進(jìn)行互相拷貝。但是線性編輯系統(tǒng)在使用中存在一定缺陷，那就是素材不能隨機(jī)存取，素材長度不可改變，母帶復(fù)制翻版會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重磨損。[1]而非線性編輯系統(tǒng)則是指在傳統(tǒng)線性的基礎(chǔ)上，結(jié)合數(shù)字化概念與技術(shù)進(jìn)行發(fā)展，通常借助硬盤、磁帶、音頻等媒介展開信息儲(chǔ)存，這個(gè)過程中所進(jìn)行的信息儲(chǔ)存是并列平行的，不會(huì)以信息接受的時(shí)間等要素進(jìn)行劃分。如果要區(qū)分線性編輯系統(tǒng)與非線性編輯系統(tǒng)，可以根據(jù)尋找素材所花費(fèi)的時(shí)間進(jìn)行確定，因?yàn)樵诰€性編輯系統(tǒng)之中要將磁帶倒到所需要的畫面進(jìn)行編輯，這個(gè)過程需要時(shí)間。在非線性編輯系統(tǒng)之中，編輯不會(huì)受到時(shí)間與順序的限制，在時(shí)間線之中對素材進(jìn)行裁剪、拼接、插入以及刪除，從整體上對素材時(shí)間進(jìn)行改變。在這一方式下，整個(gè)編輯更加高效，繼而逐步成為影視后期制作的主流技術(shù)。但是根據(jù)實(shí)踐來看，非線性編輯并不是我們認(rèn)知中的影視后期特效制作，在后期增加特效，其實(shí)是需要在傳統(tǒng)后期制作過程中，利用技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)特殊效果。這種特殊效果肯定是用常規(guī)技術(shù)手段無法實(shí)現(xiàn)的場景。而在特殊技術(shù)手段中，是利用模型、高科技設(shè)備、三維或是二維、特效動(dòng)畫軟件等來構(gòu)建出特殊場景、人物。[2]

二、影視后期特效的發(fā)展歷程

（一）國外影視后期特效的發(fā)展歷程

總的來說，影視后期特效的發(fā)展就是影視的一次“大變革”。影視后期特效制作最早出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代至60年代的美國麻省理工學(xué)院，其“旋風(fēng)小組”通過對顯示器上的描繪圖形實(shí)驗(yàn)，繼而在電視節(jié)目上利用實(shí)驗(yàn)成果進(jìn)行主持人名字的顯示，這一效果便是最早的電腦特效，后期所有的技術(shù)改革也是建立在此基礎(chǔ)上的。到了20世紀(jì)70年代中期，計(jì)算機(jī)在社會(huì)普及程度擴(kuò)大，計(jì)算機(jī)整體性能增強(qiáng)，在進(jìn)行素材的輸入與輸出中硬件設(shè)備能得到滿足，為特效的構(gòu)建創(chuàng)造了條件，同時(shí)伴隨著一系列相關(guān)輔助性軟件的出現(xiàn)，特效制作也更加便利。[3]到了20世紀(jì)80年代，計(jì)算機(jī)圖形設(shè)計(jì)并入網(wǎng)絡(luò)發(fā)展時(shí)代，大批量的二維與三維軟件出現(xiàn)，促使各種高難度的特效能輕易實(shí)現(xiàn)，比如《變形金剛》《阿凡達(dá)》等。

（二）國內(nèi)影視后期特效的發(fā)展歷程

對于我國的影視后期特效發(fā)展來說，其出現(xiàn)的時(shí)間較晚，但是從20世紀(jì)80年代開始，國外的特效制作技術(shù)傳到我國，并得到市場的響應(yīng)。在80年代末期，我國影視相關(guān)從業(yè)者抓住這一機(jī)遇，開始在影片之中采用特效制作技術(shù)，在此基礎(chǔ)上，我國動(dòng)漫行業(yè)也看見了特效制作的優(yōu)勢，也將其與動(dòng)畫制作相結(jié)合，打造出屬于我國獨(dú)有的特效動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，比如《哪吒之魔童降世》。此外，在發(fā)展中后期特效中，還逐步進(jìn)入廣告制作以及電視欄目包裝行業(yè)。

三、影視后期特效制作的重要性

現(xiàn)今，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展形勢下，數(shù)字技術(shù)充分運(yùn)用在影視后期特效制作過程中，無論是以原有的作品為基礎(chǔ)展開的深加工與優(yōu)化，還是在作品制作過程中對部分場景或是人物進(jìn)行處理，均采用了特效制作技術(shù)。比如在原有作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工與優(yōu)化，針對特效可以運(yùn)用到AdobeAfterEffects（AE）、Nuke、Fusion等特效制作軟件，對視頻進(jìn)行處理，增加藝術(shù)效果，從而豐富影視作品的內(nèi)涵，提升影視作品的藝術(shù)效果。[4]除此之外，在專場與換面承接的過程中，增加特效與影像空間的表達(dá)形式能大大增加專場、畫面承接的流暢程度，以符合人們對影視作品藝術(shù)效果的要求。傳統(tǒng)影視作品制作過程中有比較危險(xiǎn)的戲份，為確保演員的安全可以結(jié)合特效手段進(jìn)行制作。在后期特效制作技術(shù)的完善發(fā)展中，拍攝過程中出現(xiàn)的不同環(huán)境要求、危險(xiǎn)動(dòng)作戲均可使用特效制作來替代，這種形式不僅保證演員的人身安全，還能提升拍攝的整體效率。通過上述分析不難看出，在數(shù)字化時(shí)代，數(shù)字化技術(shù)使用程度的加深，讓實(shí)行后期特效制作成為主流，幫助人們完成不可能的拍攝任務(wù)，繼而增強(qiáng)影視作品的藝術(shù)效果，由此充分體現(xiàn)了影視后期特效制作的重要性。

四、影視后期特效制作的創(chuàng)新

（一）特效合成

AdobeAfterEffects（AE）是由美國的Adobe公司所研發(fā)出的視頻制作軟件，在影視后期特效制作之中發(fā)揮著極大的作用。通過AdobeAfterEffects，我們能將視頻進(jìn)行后期的合成與制作，并且在該軟件的支持下，還可將各類圖像進(jìn)行元素合成，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行渲染操作，繼而達(dá)到我們想要的效果。我們所常見的特效電影，例如國外的《星際穿越》《阿凡達(dá)》，國內(nèi)的《流浪地球》《長城》等，其中所呈現(xiàn)的宏大場景、各色各樣的人物均是依靠AE中的摳像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的。摳像技術(shù)是專業(yè)的影視特效處理技術(shù)，要想依靠摳像技術(shù)構(gòu)建我們無法拍攝出的效果，需要在拍攝中利用藍(lán)色或是綠色幕布作為背景，讓演員根據(jù)劇本進(jìn)行表演。[5]當(dāng)這一系列動(dòng)作拍完后，則會(huì)利用AdobeAfterEffects軟件中自帶的KEY鍵進(jìn)行摳像制作。通過軟件的摳像可快速實(shí)現(xiàn)圖層的替換合成，在提升特效制作速度的同時(shí)，還增強(qiáng)了特效制作的精準(zhǔn)性，為奇幻視覺沖擊的影視圖像打下基礎(chǔ)。從目前AdobeAfterEffects軟件在市場中的普及程度來看，其技術(shù)與使用便捷程度都符合市場需求，具備較好的發(fā)展前景。與此同時(shí)，AdobeAfterEffects軟件在發(fā)展中除了能進(jìn)行摳像與圖層合成之外，還能在摳像特效技術(shù)的圖層處理階段，增加非線性剪輯，這一手段能為影視作品帶來更好的視覺與聽覺效果。結(jié)合這一特效技術(shù)手段，AdobeAfterEffects軟件還推出了音頻視頻剪輯后成品預(yù)覽功能，通過預(yù)覽中觀看正在緩存的音頻或視頻。最為重要的一點(diǎn)是，這個(gè)預(yù)覽的成品可不對成片進(jìn)行渲染。隨著人們對影視作品藝術(shù)性、創(chuàng)新性意識(shí)的增強(qiáng)，目前所展開的動(dòng)畫電影制作同樣會(huì)使用到AdobeAfterEffects軟件，在當(dāng)中進(jìn)行合成與渲染。也正是因其具備較強(qiáng)的穩(wěn)定性與可靠性。目前世界上所展開的后期特效制作水平在不斷提升，這對于影視作品的發(fā)展以及我們所看到的視覺效果增強(qiáng)有著較強(qiáng)的推動(dòng)作用。

（二）三維動(dòng)畫

Cinema4D（C4D）、Maya、3DMax、Houdini這類軟件同樣能進(jìn)行后期特效制作，但是主要針對的是三維動(dòng)畫，也就是我們所說的CG動(dòng)畫片。就拿Houdini這個(gè)軟件來說，其作為三維動(dòng)畫特效軟件在國內(nèi)廣泛普及，其能將三維動(dòng)畫與非線性編輯進(jìn)行有效的整合，兩個(gè)功能的合二為一，為三維動(dòng)畫特效制作創(chuàng)造了條件。[6]通過這一分析不難看出三維動(dòng)畫中的特效制作優(yōu)勢，將特效技術(shù)與動(dòng)畫片進(jìn)行結(jié)合為動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展帶來動(dòng)力的同時(shí)，還為特效技術(shù)運(yùn)用層面的擴(kuò)大提供了條件，并為動(dòng)畫打造了全新的視覺藝術(shù)效果。在影視后期特效的加持下誕生了意外的黑馬，那就是游戲，游戲中廣泛應(yīng)用粒子動(dòng)畫特效，給人們帶去強(qiáng)大的視覺沖擊。

五、結(jié)語

綜上所述，隨著時(shí)代的變革與發(fā)展，影視后期特效制作所涉及的相關(guān)技術(shù)均在不斷地創(chuàng)新，將科技與藝術(shù)相結(jié)合是為了推動(dòng)影視行業(yè)的發(fā)展，也是為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求。此外，在發(fā)展中，特效制作已不局限于影視后期制作，還在相關(guān)軟件的創(chuàng)新下，進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)、廣告行業(yè)等，為它們的發(fā)展帶去技術(shù)支持。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹曼,劉悅.影視后期特效制作流程和發(fā)展前景[J].硅谷,2016(002):72+85.

[2]殷琳琳,張曉利.論影視后期特效的運(yùn)用及發(fā)展[J].黑龍江科技信息,2010(28):53.

[3]鄭小異.影視后期特效制作的重要性與技術(shù)解析[J].科技經(jīng)濟(jì)導(dǎo)刊,2020(31):22-23.

[4]張然.《變形金剛》影視特效創(chuàng)意與設(shè)計(jì)[J].速讀(下旬),2015(007):296-297.

[5]孟瑤.影視后期特效制作及合成的重要作用[J].學(xué)園,2013(32):197.

[6]許聲華.淺析數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作[J].科學(xué)咨詢:科技·管理,2011(03):80-81.

作者:管珂藝 單位:武漢城市職業(yè)學(xué)院