陶瓷碎片與景觀設(shè)計(jì)結(jié)合性分析

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一、陶瓷碎片在景觀設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)

1.陶瓷碎片的環(huán)保性

陶瓷原料來(lái)源于天然的泥土，對(duì)于生態(tài)環(huán)境沒(méi)有污染，也沒(méi)有輻射，而且陶瓷還能夠?qū)Ω鞣N工業(yè)原料進(jìn)行提煉，比如工業(yè)粉煤灰等。同其他類型的塑料、玻璃相比，陶瓷碎片在景觀設(shè)計(jì)中有著更出眾的環(huán)保功能，這也是陶瓷原料的優(yōu)勢(shì)所在。在人們的日常生活環(huán)境中，到處都能夠看到環(huán)保型的材料，比如木材和石頭，這些天然性的材料能夠更好地同自然環(huán)境結(jié)合起來(lái)，不但對(duì)于自然有著更好的融入性，而且同社會(huì)上所追求的回歸自然的人文思想相得益彰。

2.陶瓷碎片的材質(zhì)裝飾性

陶瓷碎片的表層釉色非常豐富的，這也是陶瓷碎片在人們感官視覺(jué)上的最直接感受，能夠帶來(lái)多層次的美感。釉色是陶瓷作品所具有的特殊品質(zhì)，各種色彩的的釉、透明釉、無(wú)光釉等材料，都賦予了陶瓷作品強(qiáng)大的藝術(shù)色彩表現(xiàn)能力，能夠在美學(xué)上實(shí)現(xiàn)各種開(kāi)片、裂紋、斑駁等視覺(jué)效果，從而形成各種各樣的肌理紋路和色彩特效。在陶瓷的制作過(guò)程中，如果對(duì)泥土進(jìn)行壓印、手捏或者刻劃等方式，能夠非常輕松地在陶瓷作品中表現(xiàn)出各種肌理紋路效果以及形狀體態(tài)。而陶瓷作品肌理紋路中所帶有的質(zhì)感，紋路的連續(xù)疏密、重疊交錯(cuò)、粗細(xì)濃淡等形式的運(yùn)用，給人們帶來(lái)廣闊的視覺(jué)聯(lián)想空間。陶瓷碎片還能夠根據(jù)自身采用原料泥土組成成分的不同，顆粒大小的不同以及其中蘊(yùn)含的金屬氧化物比例的不同，在燒制完成后會(huì)產(chǎn)生相異的質(zhì)感紋理效果，比如龜裂、氣泡等變化。由于燒制火候的掌握不同，粘土所體現(xiàn)出來(lái)的觸感也是不同的，或溫暖或粗樸，能夠?qū)⒉牧纤械娜宋拿栏姓宫F(xiàn)得非常全面，而且燒制過(guò)程中的不可預(yù)測(cè)性也能夠?yàn)樘沾傻挠陨±韼?lái)更多的發(fā)展方向。在景觀設(shè)計(jì)中利用陶瓷碎片釉色和紋理的裝飾性，能夠極大程度地加強(qiáng)景觀的表現(xiàn)力和色彩層次。

二、陶瓷碎片在景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

陶瓷碎片在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中可以視為一個(gè)發(fā)展的新型方向，能夠豐富景觀的藝術(shù)表現(xiàn)力。在當(dāng)前的景觀設(shè)計(jì)中，如何充分合理地利用多種多樣的陶瓷碎片來(lái)配合設(shè)計(jì)是現(xiàn)代化景觀設(shè)計(jì)中研究的熱點(diǎn)。

1.陶瓷碎片在建筑中的運(yùn)用

在現(xiàn)代化的景觀設(shè)計(jì)中，主體大多是各式各樣的建筑物。建筑物是景觀設(shè)計(jì)中的主角，自然也是陶瓷碎片藝術(shù)設(shè)計(jì)的主要載體之一。對(duì)陶瓷碎片如何在建筑中運(yùn)用這一課題，很多的建筑工程師通過(guò)大量的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，已經(jīng)能夠高水平地將陶瓷碎片應(yīng)用于建筑物的裝飾上，并且取得了很好的裝飾效果。有關(guān)陶瓷碎片在建筑中的應(yīng)用，最具代表性的就是西班牙建筑大師安東尼奧·高迪，他喜歡在建筑的外面嘗試藝術(shù)性的裝飾效果和圖案設(shè)計(jì)，他經(jīng)常在建筑物中混合使用精致的陶瓷碎片以及富有特點(diǎn)的石頭原料，來(lái)對(duì)建筑進(jìn)行裝飾和美化。其中比較突出的作品就是他在1904年設(shè)計(jì)的巴特羅公寓。巴特羅公寓最顯著的特點(diǎn)就是公寓的屋頂上鋪滿了釉的魚(yú)鱗狀瓷片，這個(gè)設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自于加泰羅尼亞地區(qū)廣為流傳的“圣嬌治屠龍救公主”的故事，以此故事作為背景，在色彩的運(yùn)用上從粉紅色過(guò)渡到了淺藍(lán)色，好比惡龍的背部，同時(shí)還使得龍脊背上刻畫(huà)出來(lái)的十字架十分鮮艷，在巴特羅公寓臨街的墻面上，設(shè)計(jì)了多種顏色的陶瓷碎片，有紫色、藍(lán)色、黃色等，在陶瓷碎片中夾雜了天然的貝殼，通過(guò)這種絢麗多姿的美學(xué)設(shè)計(jì)，拼貼出了海洋的藝術(shù)主體。從上面的例子能夠看出，陶瓷碎片的使用和建筑之間能夠產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，兩者通過(guò)在形體上的組合，能夠給人們構(gòu)造一種全新的視覺(jué)形象，有效地美化建筑的景觀設(shè)計(jì)。

2.陶瓷碎片在雕塑作品中的運(yùn)用

在景觀設(shè)計(jì)中，如果運(yùn)用陶瓷碎片，能夠?qū)鹘y(tǒng)古典的裝飾材料和富有現(xiàn)代藝術(shù)氣息的雕塑結(jié)合在一起，必然能提升景觀藝術(shù)價(jià)值，美化景觀的環(huán)境。陶瓷作品原料所帶有的自然屬性能夠很輕易地將景觀環(huán)境融入到自然中去，拉近人們和景觀之間的距離，促進(jìn)社會(huì)的和諧發(fā)展，將雕塑所帶來(lái)的距離感柔化。在當(dāng)前景觀設(shè)計(jì)中的大多數(shù)硬性雕塑的背景下，運(yùn)用陶瓷碎片能夠給予人們溫暖親近的感覺(jué)，通過(guò)陶瓷釉色的多姿多彩，能夠?qū)⑸谋举|(zhì)感受賦予觀賞的人們。陶瓷碎片和雕塑作品的結(jié)合，能夠具有立體的美感，并且適合人們進(jìn)行多角度全方位的觀賞。西班牙著名的藝術(shù)大師米羅的巨型抽象雕塑作品《女人與鳥(niǎo)》，是為巴塞羅那的米羅公園特意創(chuàng)作的。在這幅作品的外部，米羅貼滿了數(shù)以千計(jì)、各式各樣的陶瓷碎片，通過(guò)這種抽象的表達(dá)方式來(lái)抒發(fā)一種簡(jiǎn)單概括的藝術(shù)形象。整體來(lái)看雕塑的顏色絢爛多彩中帶有一份柔和，其中又能夠讓觀眾感受到女人和鳥(niǎo)之間的自然舒適。景觀雕塑的運(yùn)用和景觀設(shè)計(jì)的結(jié)合，是兩者相互聯(lián)系、相互促進(jìn)的過(guò)程，景觀設(shè)計(jì)中雕塑運(yùn)用并不僅僅是整體景觀設(shè)計(jì)環(huán)境中的一個(gè)簡(jiǎn)單裝飾，而是應(yīng)該和周?chē)木拔锃h(huán)境相配，形成一種協(xié)調(diào)的狀態(tài)。高迪的拼貼方法是將陶瓷碎片融入到景觀設(shè)計(jì)中的重要手段，無(wú)論是在景觀的外面還是內(nèi)部，或是在景觀之中都起到不可替代作用。比如處于古爾公園入口處的巨型蜥蜴雕塑，整體都是根據(jù)蜥蜴的自身形態(tài)特點(diǎn)，通過(guò)陶瓷碎片的規(guī)律拼貼來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)的。整體雕塑的色彩飽滿有層次，與鑲嵌有白色碎瓷片的臺(tái)階形成了鮮明的對(duì)比，和四周的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格形成了高度的和諧統(tǒng)一。

3.陶瓷碎片在道路方面的運(yùn)用

道路是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的重要組成部分，在環(huán)境的構(gòu)成中具有一定的主導(dǎo)性。道路除了有最初的交通功能之外，同時(shí)也是社會(huì)公共生活環(huán)境的展示平臺(tái)，在道路中，陶瓷碎片主要是作為道路表面的鋪裝材料，一般都是用于人流量比較少的地段，比如公園的小道、廣場(chǎng)中的走道等，陶瓷碎片裝飾的道路主要是起美化作用，由于陶瓷碎片拼貼的復(fù)雜性和多樣性，能夠輕松地調(diào)節(jié)周?chē)h(huán)境的氣氛，而且耐磨持久，受到了景觀設(shè)計(jì)師的偏愛(ài)。陶瓷碎片拼貼的道路路面，還有一些其他的功能，如果部分區(qū)域碎瓷片排列組合得和人們?nèi)粘ＵJ(rèn)知不一樣的話，則表示這一部分區(qū)域是區(qū)分于其他部分的，設(shè)計(jì)師也能夠通過(guò)陶瓷碎片的圖案來(lái)對(duì)人們進(jìn)行引導(dǎo)。

三、小結(jié)

總之，在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用陶瓷碎片，能夠采用藝術(shù)的表現(xiàn)形式來(lái)回收廢物，不僅處理了大量的碎瓷片，節(jié)約資源，符合可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的基本要求，還為景觀設(shè)計(jì)拓展了新的表現(xiàn)空間，創(chuàng)造出了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和裝飾風(fēng)格。陶瓷碎片和景觀設(shè)計(jì)相結(jié)合，能夠時(shí)刻向人們傳達(dá)其中所蘊(yùn)含的人文意義，促進(jìn)人們精神世界的發(fā)展，在人們和景觀之間搭建起交流溝通的橋梁，使得人們的生活質(zhì)量得到進(jìn)一步的提升。

作者：王炳富 單位：江西服裝學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院