服裝元素在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了服裝元素在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

摘要：隨著科技不斷的進(jìn)步和人們生活水平的不斷提高，各領(lǐng)域之間的跨界已成為常態(tài)，設(shè)計(jì)領(lǐng)域呈現(xiàn)多元化，家具設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)的融合也越來(lái)越密切。文章介紹了服裝與家具的關(guān)聯(lián)性及相互影響的主要方面，分析了服裝對(duì)現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)影響的主要形式和內(nèi)容，從服裝的制造原料、面料圖案、服裝配飾和服裝流行等方面探討了服裝元素在家具造型設(shè)計(jì)中應(yīng)用方式和效果，并對(duì)各服裝元素與家具設(shè)計(jì)的進(jìn)一步融合提出了具體的創(chuàng)新思路和建議。

關(guān)鍵詞：服裝元素；家具；設(shè)計(jì)；應(yīng)用；跨界；融合

目前，市場(chǎng)上大多形式近似的產(chǎn)品已不能滿(mǎn)足信息過(guò)剩、視覺(jué)飽和年代人們對(duì)新奇感的需求，各行業(yè)紛紛從跨界中尋求新的突破。服飾與家具在中國(guó)漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，在相同的社會(huì)背景下相互影響，存在著微妙且難以割舍的交融關(guān)系，致使跨界很容易在這兩個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域之間產(chǎn)生。家具設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)有著相同的造型手段，都是以點(diǎn)、線、面、體為基本的形態(tài)要素，遵循節(jié)奏與韻律、對(duì)比與統(tǒng)一、對(duì)稱(chēng)與平衡等形式美的設(shè)計(jì)原理，奠定了服裝與家具跨界融合的基礎(chǔ)。現(xiàn)在越來(lái)越多的家具設(shè)計(jì)，將服裝的造型與面料、藝術(shù)的審美等專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的要素與家具產(chǎn)品進(jìn)行融合，創(chuàng)作出造型新穎、充滿(mǎn)奇趣、令人耳目一新的作品。服裝的各種元素對(duì)家具設(shè)計(jì)有著微妙的影響，最直接的影響在于形態(tài)或象征意義的模仿，包括服裝制造原料形態(tài)、服裝面料圖案、服裝特有元素、服裝配飾和服裝流行元素等。

1服裝制造原料形態(tài)的應(yīng)用

服裝作為人類(lèi)衣食住行中極為重要的一個(gè)部分，它的制造原料比較豐富多樣，有絲綢、毛線、棉麻、腈綸等，這些原料除了自身獨(dú)特的質(zhì)地，在生產(chǎn)加工過(guò)程中會(huì)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)[1-2]。比如毛線是一種無(wú)結(jié)構(gòu)性材料，可以任意變換出不同的樣子來(lái)，如球體，柱體，心形等形態(tài)；在家具設(shè)計(jì)中，將毛線團(tuán)的形態(tài)特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)特性加以運(yùn)用，便形成了線團(tuán)椅[3-4]。無(wú)論是多個(gè)小線團(tuán)組合構(gòu)成還是大線團(tuán)整體獨(dú)立形態(tài)，有質(zhì)感的材料設(shè)計(jì)會(huì)帶給人不一樣的心理感受[5]。球狀形態(tài)的織物改變了常規(guī)的硬質(zhì)椅面，柔軟的填充物增加了椅子的舒適性，同時(shí)，五顏六色的球狀織物也為空間里增添了更多歡樂(lè)溫暖的氣氛。除了毛線，棉絮和蠶絲也是一種塑造性極強(qiáng)的服裝制作原料，可以變換出各種舒適柔軟的形態(tài)，也有許多其他服裝制作原料因?yàn)樽陨淼奶匦?，在加工過(guò)程中呈現(xiàn)了各種形態(tài)。而這些加工動(dòng)態(tài)過(guò)程中的服裝原料形態(tài)同樣具有獨(dú)特的質(zhì)感和視覺(jué)特征，能為很多設(shè)計(jì)包括服裝設(shè)計(jì)本身，提供更多的創(chuàng)新思路。如采用解構(gòu)主義的手法，將動(dòng)態(tài)的加工過(guò)程以靜態(tài)的形式體現(xiàn)，在一件家具上展現(xiàn)不同時(shí)間內(nèi)原料形態(tài)的存在狀態(tài)，使得家具作品呈現(xiàn)出線性原料、編織結(jié)構(gòu)與覆蓋結(jié)果并存，穿越時(shí)空的演繹家具包覆編織表面的形成過(guò)程，能很直觀的展現(xiàn)面料與家具的關(guān)系等等。因此，各種服裝制造原料形態(tài)與家具設(shè)計(jì)進(jìn)行相互滲透，產(chǎn)生出巨大的思維創(chuàng)新爆發(fā)力，形成了一種新的創(chuàng)意設(shè)計(jì)方法。

2服裝面料圖案的應(yīng)用

服裝的面料圖案越來(lái)越呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，面料的色彩、花樣、紋路越加豐富多彩，呈現(xiàn)的風(fēng)格更加獨(dú)特，設(shè)計(jì)效果也更加鮮明。這些來(lái)自服裝面料的圖案即使脫離了服飾跨界運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中，不僅無(wú)損其獨(dú)特的氣質(zhì)和表現(xiàn)力還會(huì)賦予家具同樣的特質(zhì)。如服裝上較為常見(jiàn)的波點(diǎn)圖案，將其與布藝的沙發(fā)進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)新，或?qū)⒎b的波點(diǎn)圖案呈現(xiàn)在了家居空間中，也更能為消費(fèi)者提供更加新穎的審美感受。再如英國(guó)奢侈品品牌巴布瑞B(yǎng)urberry的經(jīng)典格子圖案，代表著傳統(tǒng)、卓越、時(shí)尚和高格調(diào)；或者田園的碎花和格子圖案，無(wú)論是從文化上還是從形與色的心理上，都已經(jīng)將清新和自然的感覺(jué)氣氛普遍根植于人們心中。將這些服裝面料的圖案應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)中去，不僅給家具增添了更多的時(shí)尚氣息，也更加滿(mǎn)足大眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)生活的追求以及審美多元化的發(fā)展需要。正如時(shí)下盛行的條紋圖案正被廣泛運(yùn)用到各類(lèi)家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，極大的增加了裝飾性，同時(shí)也滿(mǎn)足了消費(fèi)者家居設(shè)計(jì)的個(gè)性需求[6]。

3服裝特有元素的應(yīng)用

服裝有別于其他產(chǎn)品的獨(dú)特元素，首先是連接元素，它通過(guò)紐扣，拉鏈等特殊的連接方式起到閉合的作用；其次，從人類(lèi)的起源和進(jìn)化演變歷程來(lái)看，服裝最初的功能就是為人類(lèi)在各種氣候環(huán)境下提供身體保護(hù)[7]，基于這一基本用途，服裝也有著獨(dú)特的使用方式——穿戴；還有服裝因穿戴和材質(zhì)而產(chǎn)生的貼合人體的造型等，將這些元素跨界運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)里，能為家具帶來(lái)不一樣的質(zhì)感與感受。實(shí)際上，服裝元素在家具設(shè)計(jì)中已經(jīng)有了廣泛的應(yīng)用，并且已經(jīng)逐漸成為一種影響廣泛的設(shè)計(jì)思潮。

3.1服裝的連接元素

連接元素作為服裝的閉合材料，是指服裝上具有封閉、扣緊功能的材料，包括紐扣、拉鏈、繩帶、扣件、氣眼等[8]。這些元素除了閉合的作用外，同時(shí)也能起到良好的裝飾作用。這些連接元素跨界到家具中會(huì)碰撞出新奇的創(chuàng)新火花，如挪威奧斯陸國(guó)立藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)設(shè)計(jì)系的學(xué)生利用服裝的拉鏈為基本元素，設(shè)計(jì)了可以自如變換透光位置的臺(tái)燈，制造了朦朧多變的光效。另外，服裝的各元素如紐扣、皮革、拉鏈等也可運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中去，為家具增加更多現(xiàn)代化元素，令人耳目一新，也給空間增添了更多輕松可愛(ài)的氛圍。

3.2服裝的使用方式

在生活里，為了滿(mǎn)足人們遮羞、避寒、隔熱等需求，服裝是一種必不可少的實(shí)用物品，而它的使用方式是“穿戴”，將這種獨(dú)特的使用方式引入家具上來(lái)，為家具穿上衣服，不僅增加趣味感，也讓家具更加具有可塑性，給人帶來(lái)新鮮的感覺(jué)。在韓國(guó)，KAMKAM工作室便合理地利用服裝元素，為常見(jiàn)的家具們穿上了衣服，他們以尋常的家具為載體，將人類(lèi)的衣服穿到了可愛(ài)的家具上，讓這些家具不僅充滿(mǎn)了童趣，也看起來(lái)更加溫柔柔和，中和了家具冷硬的棱角感，更想讓人接近。正如把互聯(lián)網(wǎng)信息智能處理技術(shù)融入到家具，讓家具除了滿(mǎn)足坐、臥、倚、憑和收納之類(lèi)的物理功能之外，還具有信息采集、分析和傳輸?shù)墓δ躘9]，同樣將服裝的功能賦予家具，還可以像人們經(jīng)常需要換服裝一樣更換家具的外觀，滿(mǎn)足目前人們對(duì)個(gè)性化家具設(shè)計(jì)的追求。

3.3服裝式樣

服裝式樣往往根據(jù)不同的地域和文化有著特定的典型性和風(fēng)格性，如歐洲的西裝、日本的和服、中國(guó)的旗袍等都有著獨(dú)特的式樣，各組成部分的具體式樣也不盡相同。在家具造型設(shè)計(jì)中，服裝式樣的形態(tài)也得到了充分的應(yīng)用，如加拿大的賈德森便充分的將服裝的造型形態(tài)用到了家具設(shè)計(jì)中，將女性吊帶裙服裝的線條美以家具為載體，進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，設(shè)計(jì)了風(fēng)格鮮明獨(dú)特的趣味性裙式儲(chǔ)物柜（圖5）。將服裝造型中性感的女性曲線也開(kāi)始運(yùn)用到了家具造型設(shè)計(jì)中來(lái)，將家具的外部輪廓與內(nèi)里結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合與組裝，給人們形成新的視覺(jué)沖擊。還有把服飾中的泡泡袖、包身裙、多褶皺和花飾等形態(tài)用在家具設(shè)計(jì)中[10]。再如圣誕老人服裝中標(biāo)志性的紅白色和錐型帽使平常的桌椅更加引人注目（圖6），也增添了更多美好溫馨的感覺(jué)。另外，中國(guó)特色的標(biāo)志性元素具有識(shí)別性強(qiáng)的特點(diǎn)[11]，中國(guó)傳統(tǒng)服裝蘊(yùn)含著相對(duì)于西方世界的神秘的東方時(shí)尚，其中中國(guó)民族元素能為家具設(shè)計(jì)的中國(guó)特色提供豐富的創(chuàng)新素材。

4服裝配飾的應(yīng)用

作為服裝的一部分，鞋、帽、披肩、包、首飾、頭飾等服裝配飾，在服裝中主要是為了與主體服裝進(jìn)行搭配，對(duì)整體或產(chǎn)生對(duì)比或進(jìn)行調(diào)和，產(chǎn)生或協(xié)調(diào)或點(diǎn)睛的視覺(jué)效果。服裝配飾的造型也在被不斷地運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新中去，能帶來(lái)新奇有趣的家具造型。如個(gè)性十足的高跟鞋椅（圖7），便是將現(xiàn)代感、女性特征極強(qiáng)的高跟鞋元素與現(xiàn)代先進(jìn)科技工藝結(jié)合，以其整體或者部分形體的元素或具象或抽象的加以表達(dá)，纖細(xì)、律動(dòng)、柔美的女性氣質(zhì)便會(huì)自然流露。除此之外，其他的配飾元素也不斷給家具造型提供創(chuàng)新思路。

5服裝流行元素的應(yīng)用

服裝流行本身是一種社會(huì)現(xiàn)象，研究這種現(xiàn)象的發(fā)展趨勢(shì)，分析人們的愛(ài)好、傾向、心理狀態(tài)和傳統(tǒng)習(xí)俗，是預(yù)測(cè)服裝流行趨勢(shì)的重要手段[12]。它往往會(huì)受到政治、經(jīng)濟(jì)、文化等大的社會(huì)背景因素影響，也包括具體的某部電影或電視劇的盛行等等，都會(huì)成為新一季服裝色彩和樣式設(shè)計(jì)的依據(jù)。流行實(shí)際是時(shí)下各種綜合因素導(dǎo)致的人們心理的某些需求，因而那些能博得人們認(rèn)可并符合人們心理期待的流行元素具有普遍性，且與家具產(chǎn)品領(lǐng)域也具有關(guān)聯(lián)性。但由于服裝的流行是藝術(shù)、設(shè)計(jì)、文化等多個(gè)領(lǐng)域中最廣泛、最敏銳的，所以研究服裝的流行能夠使設(shè)計(jì)師快速捕捉時(shí)尚的信息，超前把握家具的流行動(dòng)態(tài)，搶先占有家具市場(chǎng)。同時(shí)發(fā)揮其關(guān)聯(lián)性特征，設(shè)計(jì)師根據(jù)不同的風(fēng)格與需求，合理運(yùn)用服裝的各種流行元素，不斷地進(jìn)行各方面的創(chuàng)新，能為人們帶來(lái)更具特色的家具物品，以及更加個(gè)性舒適的生活。

6結(jié)語(yǔ)

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代和數(shù)字化生活的大背景下，人們的生活需求和審美需求日趨全球化和多元化，家具產(chǎn)品已經(jīng)呈現(xiàn)出個(gè)性化和智能化的發(fā)展趨勢(shì)，迫切需要有創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，因而，服裝與家具的跨界將會(huì)更進(jìn)一步延伸，產(chǎn)業(yè)間的融合將會(huì)更加緊密。將服裝的元素充分發(fā)掘出來(lái)并引入家具設(shè)計(jì)，能為現(xiàn)代家具產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供大量可以借鑒的方法和形式，拓寬創(chuàng)意思維領(lǐng)域，且服裝的流行趨勢(shì)日新月異，有助于設(shè)計(jì)師把握時(shí)尚的潮流方向，滿(mǎn)足家具市場(chǎng)的需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]陶鑫,徐偉.中國(guó)服飾與家具的共變交融關(guān)系研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(02):63-65.

[2]林夢(mèng)蕓.論家具造型在服裝中的體現(xiàn)[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2015,(02):157.

[3]李明.跨界與融合——現(xiàn)代家具產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究[J].家具與室裝飾,2016,(01):80-81.

[4]周鴿.跨界與融合——家具設(shè)計(jì)服裝化[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2015,(02):121.

[5]張曉凡,陳滿(mǎn)儒.家具的時(shí)裝化設(shè)計(jì)[J].包裝工程,2013,34(18):13-16.

[6]張懷珠,袁觀洛.新編服裝材料學(xué)[M].上海:中國(guó)紡織大學(xué)出版社,2001.

[7]蘇圓圓.從服裝的用途來(lái)談服裝的功能設(shè)計(jì)[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2012,(12):212.

[8]張懷珠,袁觀洛.新編服裝材料學(xué)[M].上海:中國(guó)紡織大學(xué)出版社,2001.

[9]李世葵.論當(dāng)代中國(guó)家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路[J].家具與室內(nèi)裝飾,2016,(09):12-13.

[10]仲怡.家具的高級(jí)時(shí)裝化[J].時(shí)尚北京,2010,(12):148-149.

[11]許柏鳴.當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)路在何方[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(03):11-13.

[12]李澤靜,戴璐.服裝設(shè)計(jì)[M].哈爾濱:哈爾濱工程大學(xué)出版社,2009.

作者：白玉梅 曹贏 單位：東北林業(yè)大學(xué)