科幻式景觀設(shè)計(jì)理論初探

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摘要：“科幻式景觀”是從景觀當(dāng)中分立出來的一種類型，既具備景觀形態(tài)的基本特征，又在造型形式上有別于平常的景觀形態(tài)。文中重點(diǎn)分析和闡述了“科幻式景觀”產(chǎn)生的根源和概念的界定。歸納總結(jié)了“科幻式景觀”的主要類型、藝術(shù)特征、設(shè)計(jì)創(chuàng)意方法、建造原則以及發(fā)展前景等問題。

關(guān)鍵詞：科幻式景觀設(shè)計(jì)特征前景

一、提出“科幻式景觀”的初衷

說到“景觀”，大家到處可見，并不陌生。景觀是人類創(chuàng)造美好生活環(huán)境的重要組成部分，不可或缺。通常是指土地及土地上的空間和物體所構(gòu)成的綜合體，是復(fù)雜的自然過程和人類活動(dòng)在大地上的烙印。一方面是某地區(qū)或某種類型，自然形成為主的自然景物，即自然景觀，如安徽黃山、山東泰山、甘肅鳴沙山等，以及包括在自然景物上，明顯存在人為修飾、改造而形成的景觀，如河南洛陽的龍門石窟、甘肅敦煌莫高窟、山西大同云崗石窟、北京頤和園等；另一方面是人工創(chuàng)造的，而非自然形成的各種建筑物或群，如鳥巢、水立方、中國(guó)長(zhǎng)城、北京紫金城、天津五大道等。景觀可被理解和表現(xiàn)為視覺審美過程的對(duì)象，人類生活其中的空間和環(huán)境，一個(gè)具有結(jié)構(gòu)和功能、具有內(nèi)在和外在聯(lián)系的有機(jī)系統(tǒng)，一種記載人類過去、表達(dá)希望和理想，賴以認(rèn)同和寄托的語言和精神空間等多種功能的載體。在不同的歷史時(shí)期和社會(huì)發(fā)展階段，除純自然景觀基本是千古不變之外，人類會(huì)根當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)水平和創(chuàng)造能力創(chuàng)造出每個(gè)時(shí)代的景觀。人類改造或建造的大型景觀大多數(shù)由統(tǒng)治階級(jí)或國(guó)家相關(guān)政府部門以及集體組織建造，屬于國(guó)家或公共行為，必然體現(xiàn)統(tǒng)治階級(jí)或國(guó)家與集體的意志和利益。目的主要是滿足國(guó)家統(tǒng)治、建設(shè)和人們各類社會(huì)活動(dòng)的需要，改善社會(huì)環(huán)境。個(gè)體主要參與中、小型景觀的建設(shè)，偏于商業(yè)性，體現(xiàn)少數(shù)人的意志和利益。不同歷史時(shí)期、不同民族和地域，景觀的特點(diǎn)、風(fēng)格和用途各式各樣，導(dǎo)致類型也多樣。按照景觀的功用，大致可分為觀賞性、紀(jì)念性、公用性、居住性、娛樂性、商用性景觀等。如巴黎艾菲爾鐵塔、岳陽樓是標(biāo)志性建筑物，為觀賞性景觀。開羅金字塔群、陜西兵馬俑是重要的歷史文化遺址，為紀(jì)念性景觀。天津東麗區(qū)歡樂谷、泰山方特歡樂世界是市民重要的休閑游玩場(chǎng)所，為公用性景觀。福建永定縣下洋鎮(zhèn)初溪土樓群、安徽宏村是當(dāng)?shù)鼐用竦纳羁臻g，為居住性景觀。悉尼歌劇院、香港迪士尼樂園、天津大劇院是娛樂場(chǎng)所，為娛樂性景觀。天津勸業(yè)場(chǎng)、古文化街是休閑購物的場(chǎng)所，為商用性景觀。這些景觀，除去在功用上能滿足人類的各種需求外，其整體結(jié)構(gòu)、造型和表現(xiàn)形式上都會(huì)給人不同的視覺和心理感受，或美麗、或壯觀、或高大、或新奇、或繁華、或滄桑、或有趣，等。為什么會(huì)給人產(chǎn)生如此的感受，原因是多方面的，最重要的是人類超常的智慧和創(chuàng)造能力始然。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和科技的進(jìn)步，每個(gè)時(shí)代人類都會(huì)創(chuàng)造、建造出來很多新的景觀，對(duì)于那個(gè)時(shí)代的人來說，這些都會(huì)有一種新穎、獨(dú)特、超乎現(xiàn)實(shí)之感。當(dāng)這種感受更加強(qiáng)烈或突出時(shí)，那么這種景觀就越帶有幻想性和非現(xiàn)實(shí)性。這里把具有這類特點(diǎn)的景觀提名為“科幻式景觀”。對(duì)“科幻式景觀”，大家一般只是在插圖插畫、影視動(dòng)漫中看到各種繪制的、虛擬的科幻畫面和場(chǎng)景，在現(xiàn)實(shí)中似乎并沒有看到過真正實(shí)體的“科幻式景觀”。一般認(rèn)為，科幻場(chǎng)景是科幻小說家、科幻電影制作者、藝術(shù)家通過大膽想象假設(shè)出來的環(huán)境，是虛擬的，是夢(mèng)想的，現(xiàn)實(shí)中是不可能存在的。在科學(xué)幻想的智慧和創(chuàng)作質(zhì)量方面，特別是在科學(xué)性上，被譽(yù)為“科幻小說之父”的法國(guó)小說家儒勒•凡爾納首屈一指，超過了前人。他1828年出生，七十多年的生涯中出版了《地心游記》《八十天環(huán)游地球》《海底兩萬里》和《神秘島》等幾十部科幻和探險(xiǎn)小說。他的作品一類在未知的世界中漫游，另一類在已知的世界中漫游，包含著豐富的、各種各樣的科學(xué)知識(shí)，并且根據(jù)科學(xué)發(fā)展的規(guī)律與必然的趨勢(shì)做出了種種奇妙無比的構(gòu)想，故事畫面和探險(xiǎn)、旅行、地球上豐富多彩的自然界聯(lián)系在一起，場(chǎng)面設(shè)計(jì)十分壯觀。到了20世紀(jì)，他的構(gòu)想幾乎全都成為了現(xiàn)實(shí)。例如，他曾研究空氣動(dòng)力、飛行速度、太空中的失重以及物體濺落等科技問題，寫出了人類從地球飛行到月球的科幻故事。相隔半個(gè)多世紀(jì)，到1969年，人類很快就實(shí)現(xiàn)了阿波羅宇宙飛船載人登月計(jì)劃，驗(yàn)證了他的幻想。正是如此，凡爾納的科學(xué)幻想成為了科學(xué)的預(yù)言，為推動(dòng)人類科技的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。

二、“科幻式景觀”的界定

科幻通常分為“硬科幻”與“軟科幻”，“硬科幻”又視為“真科幻”或“主流科幻”，比較注重視科技含量、注重科學(xué)根據(jù)，對(duì)科幻因素的描述與解釋較為詳盡，能夠令讀者信以為真。反之則是“軟科幻”或“假科幻”。無論科幻的軟硬和真假，都是人構(gòu)想的產(chǎn)物，是藝術(shù)家對(duì)科學(xué)技術(shù)、科學(xué)之美以及自身設(shè)想內(nèi)容的偏感性表現(xiàn)與設(shè)計(jì)創(chuàng)作，蘊(yùn)涵著人的無限想象和無窮創(chuàng)造的智慧和能力，體現(xiàn)著人類不斷創(chuàng)新，喜好驚奇，追求完美的精神?？苹妙}材來源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)形式和題材十分廣泛，主要涉及到文學(xué)、影視、美術(shù)、音樂等諸多領(lǐng)域，從宇宙太空、奇異生物、星際戰(zhàn)爭(zhēng)、星球?yàn)?zāi)難、未來城市、未來科技等都是比較常見的表現(xiàn)對(duì)象。因呈現(xiàn)出濃厚的科幻色彩，成為大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式?？苹盟囆g(shù)的形成往往離不開科幻場(chǎng)景的設(shè)定與表達(dá)，特別是在科幻電影中都能看到很多精彩鮮活的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景雖是影片中虛擬的形象，但它是處在影片藝術(shù)空間中的景觀，給人產(chǎn)生一種真實(shí)的感覺。這類科幻影片中設(shè)計(jì)的一些場(chǎng)景實(shí)際就是一種虛擬的“科幻式景觀”，只是設(shè)計(jì)的主要目的是滿足影片的拍攝和制作，而不是專門設(shè)計(jì)建造成真實(shí)的“科幻式景觀”。正是因?yàn)槔L畫、影視藝術(shù)中常出現(xiàn)各種科幻場(chǎng)景，也正因科幻藝術(shù)如此熱門，如此引人關(guān)注，而引申提出了“科幻式景觀”的概念以及“科幻式景觀”的設(shè)計(jì)與建造理論。傳統(tǒng)意義上的“科幻景觀”是一種虛擬的景觀，是非現(xiàn)實(shí)存在的景觀，是人們想象、假設(shè)的并帶有現(xiàn)代科技色彩的景觀。一般以小說、繪畫、影視、動(dòng)漫等形式展現(xiàn)。按理說，“科幻景觀”在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能真實(shí)存在的，也難以實(shí)現(xiàn)的。隨著人類科技的不斷發(fā)展，曾經(jīng)只能想象、虛擬，只能在小說、繪畫、影視里看到的“科幻景觀”，有些被人類建造出來并付諸現(xiàn)實(shí)了。這些具有科幻色彩的建筑物實(shí)體可稱為“科幻式景觀”?！翱苹檬骄坝^”與平常的“景觀”有何聯(lián)系和區(qū)別呢？可以說，“科幻式景觀”是景觀當(dāng)中的新興類型，它既具備景觀的基本特征，又不同于平常的景觀，特別是在整體造型視覺效果和功能上比較新奇獨(dú)特，大量融合各種現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，具有明顯的科幻色彩。凡是具有這些特征的景觀，無論是繪制的還是建造的，都可認(rèn)定為“科幻式景觀”。繪制的即為“科幻式景觀”的概念稿或正式設(shè)計(jì)稿，建造的即為“科幻式景觀”的實(shí)體，是真實(shí)存在的，是設(shè)計(jì)稿的成型轉(zhuǎn)化。這里主要探討實(shí)體“科幻式景觀”的設(shè)計(jì)與建造問題。按照“科幻式景觀”的存在形式，可分為虛擬繪制的非實(shí)體“軟科幻”景觀和建造成型的實(shí)體“硬科幻”景觀。從功用上看，“科幻式景觀”可分為純欣賞性和可用性“科幻式景觀”。純欣賞性“科幻式景觀”一般是主題性、紀(jì)念性、藝術(shù)性景觀造型，主要為建立一種獨(dú)特新奇、超越現(xiàn)實(shí)的景觀環(huán)境，體現(xiàn)或表達(dá)人類對(duì)未來的無限憧憬、對(duì)藝術(shù)的無限追求?？捎眯浴翱苹檬骄坝^”則是由實(shí)用的實(shí)體空間組成，整個(gè)空間具有娛樂性、居住性、商業(yè)性等實(shí)用功能。

三、“科幻式景觀”的表現(xiàn)主題和設(shè)計(jì)創(chuàng)意方式

（一）“科幻式景觀”的表現(xiàn)主題

第一，宇宙類。宇宙對(duì)人類來說是非常神秘莫測(cè)的，還有很多未知的領(lǐng)域，已知的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人類的好奇心?？苹么笃械目臻g站是常見的場(chǎng)面，從《巴比倫5號(hào)》到《極樂世界Elysium》，都描繪了一個(gè)龐大的空間站機(jī)器。這些空間站具有龐大的主體結(jié)構(gòu)，可以圍繞著地球或者殖民地天體軌道轉(zhuǎn)動(dòng)，有些足夠龐大，可直接進(jìn)入深空，如同一艘萬能的宇宙戰(zhàn)艦。最著名的就是《星球大戰(zhàn)》電影中的“死星”武器，這是一個(gè)歷史上最具代表性的空間站，是帝國(guó)建造的巨型超級(jí)武器。于是宇宙成了人們拓展自己想象力的首選之物。通常會(huì)在宇宙中表現(xiàn)絢爛的星空和星座，以及各種星云，再加上形狀各異的宇宙飛船?？苹檬降木坝^設(shè)計(jì)通常會(huì)加入這個(gè)時(shí)代所沒有的元素或形式，創(chuàng)作出現(xiàn)代人沒有看到過的，又看似比較真實(shí)的新奇事物和科幻場(chǎng)景，塑造一種讓人感到震撼和奧妙的視覺場(chǎng)面。第二，建筑類。隨著人類生產(chǎn)力的提高，建造能力越來越強(qiáng)，雄厚的建筑能力可以撐起人類的想象力，最近的知名建筑造型更是千奇百怪。然而人類的想象力總是超前一步的，總是竭盡所能地追求視覺上的極限，在建筑的居住的基本功能上增加了更多的實(shí)用性和美觀性，有時(shí)會(huì)因?yàn)闅夥蘸驮氐男枰蛟觳煌L(fēng)格的建筑景觀。除了現(xiàn)代工業(yè)與科技化的建筑景觀外，還比如自然派的樹屋樹洞、還有中土世界的矮人城堡，獸人部落，都是追求自然之美，造型比較獨(dú)特，不同于一般建筑形式，表達(dá)了人與自然相互依存、不可分割的情感。第三，災(zāi)難類。人類的憂患意識(shí)從未停歇，最近幾年的各種喪尸片以及瘋狂麥克斯系列塑造的末日景象的火熱，很好地說明了這一點(diǎn)。地震、臺(tái)風(fēng)、水災(zāi)、旱災(zāi)等自然災(zāi)害和核輻射、戰(zhàn)爭(zhēng)、火災(zāi)等人為的災(zāi)害自古有之，考驗(yàn)著人們的生存和防治能力。這些真實(shí)的災(zāi)難會(huì)破壞人類的生存環(huán)境，影響到人們的生命財(cái)產(chǎn)安全，必然給人帶來生活上的苦難和精神上的刺激，那肯定是讓人恐懼和害怕的，每個(gè)人都不希望發(fā)生。但有些災(zāi)難不可避免，當(dāng)發(fā)生時(shí)需要堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)。經(jīng)歷或目睹過災(zāi)難的時(shí)刻，必然觸動(dòng)每個(gè)人的心靈。為了警示人們，增強(qiáng)憂患意識(shí)，領(lǐng)悟人生的真諦，藝術(shù)家用虛擬或模擬的手法塑造各種災(zāi)難形象?，F(xiàn)在影視中很多災(zāi)難片、科幻片以及游戲、動(dòng)畫片都會(huì)虛構(gòu)類似場(chǎng)景以及景象。在這一方面，不僅滿足了創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望，還讓觀眾或玩家沉浸于畫面或環(huán)境中，滿足人們的敢于挑戰(zhàn)、對(duì)抗和搏擊的心理快感。除以上幾種主題外，還有烏托邦和反烏托邦、戰(zhàn)爭(zhēng)、生物、沙漠等主題。烏托邦主題推演出了一個(gè)未來或者平行的世界，即社會(huì)適度發(fā)展的自然世界，表現(xiàn)出一種積極奇異的未來憧憬。如弗蘭克•赫伯特（FrankHerbert）創(chuàng)作的科幻小說《沙丘》（Dune），由大衛(wèi)•林奇導(dǎo)演的電影版科幻場(chǎng)景中，將現(xiàn)代工業(yè)器材和飛機(jī)、汽車造型等與沙漠環(huán)境一起構(gòu)造出不同于往常的景觀場(chǎng)面。反烏托邦主題是藝術(shù)家借藝術(shù)的形式，結(jié)合人類的心理欲望、發(fā)展歷程和存在的社會(huì)問題推測(cè)未來世界可能演變的負(fù)面狀態(tài)，既批評(píng)當(dāng)今世界，又可以創(chuàng)造新世界的藝術(shù)題材。在一些反烏托邦的科幻藝術(shù)作品中，塑造了一個(gè)巨大的工業(yè)建筑塔穿透擁擠城市上空的景象。戰(zhàn)爭(zhēng)類藝術(shù)題材是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的超越現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，用藝術(shù)典型化的悲烈戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面呼吁人們要珍惜和愛好和平。地球上的生物種類繁多，變化多樣，生物場(chǎng)景的設(shè)計(jì)賦予了藝術(shù)家更多的創(chuàng)作自由。沙漠環(huán)境惡劣，不適宜人類生存，設(shè)計(jì)這類題材場(chǎng)景意在讓人們懂得保護(hù)自然，敢于挑戰(zhàn)生存。這些主題都是“科幻式景觀”常用的環(huán)境設(shè)定，別有用意。

（二）“科幻式景觀”的設(shè)計(jì)創(chuàng)意方式

英國(guó)科幻風(fēng)格繪畫設(shè)計(jì)大師杰夫•泰勒說，“科幻賦予了視覺藝術(shù)家無與倫比的創(chuàng)造力。作為科幻風(fēng)格的藝術(shù)家，我們需要探索、扮演多種不同角色：故事家、建筑師、工業(yè)設(shè)計(jì)師、夢(mèng)想家和發(fā)明家。這是一種既富有挑戰(zhàn)又令人興奮的藝術(shù)類型”?！翱苹檬骄坝^”的設(shè)計(jì)創(chuàng)意方式非常多，具體需要根據(jù)設(shè)計(jì)的目的和內(nèi)容來選取合適的創(chuàng)意形式。常見的主要有以下幾種：第一種，通過把無形狀物體的景觀和建筑具象化成人們所普遍理解的事物。如在美國(guó)南達(dá)科他州的黑山地區(qū)，有一座拉什莫爾山，山高1800多米，刻有華盛頓、杰斐遜、羅斯福、林肯四個(gè)巨大的石雕像。這也是“科幻式景觀”的一種，把無形狀的山體具象化人像。動(dòng)畫片《冰雪奇緣》里的將冰雪塑造成宮殿的建筑也是“科幻式景觀”設(shè)計(jì)的一個(gè)案例。第二種，通過把具體的實(shí)物建筑或景觀變形成其他具體的實(shí)物形式。如北京的褲衩大樓也是科幻式建筑的一種。將具體的高樓大廈進(jìn)行變形而成為褲衩的形狀。同類型的例子有很多。鳥巢，水立方等此類“科幻式景觀”和建筑也已經(jīng)普遍與用于現(xiàn)實(shí)之中。第三種，將具體的實(shí)物建筑變形成抽象和無形狀物體。此類“科幻式景觀”與建筑大多為藝術(shù)建筑。在科幻電影動(dòng)畫片里也可常見，大多是創(chuàng)作者的心里表現(xiàn)。通過以上的三種形式可以看出創(chuàng)作的來源必是必須建立在大量素材的收集之上的。無論是傳統(tǒng)建筑或景觀還是他人的科幻場(chǎng)景或者景觀也都是其創(chuàng)意的來源之一。熟練運(yùn)用三種形式創(chuàng)意思路，再加上個(gè)人自身或者團(tuán)隊(duì)想表達(dá)的思想感情融入進(jìn)去創(chuàng)意便隨之形成。

四、“科幻式景觀”的設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程及藝術(shù)特點(diǎn)

“科幻式景觀”的設(shè)計(jì)重在風(fēng)格和主題的創(chuàng)意，制作過程跟其他景觀設(shè)計(jì)方式基本一致，只是設(shè)計(jì)的風(fēng)格和要求不一樣。主要可分為手繪、計(jì)算機(jī)軟件制作和兩者結(jié)合三種設(shè)計(jì)形式。如果采用純手繪的形式，從構(gòu)思到草稿，再上色，到細(xì)致刻畫，整個(gè)過程全部由藝術(shù)家手繪完成。這個(gè)設(shè)計(jì)效率比較低，不適合大型的，復(fù)雜的景觀設(shè)計(jì)，適合繪制小型的和景觀創(chuàng)意方案草圖。因此，大多數(shù)景觀設(shè)計(jì)主要借助計(jì)算機(jī)藝術(shù)設(shè)計(jì)軟件來實(shí)現(xiàn)。這種設(shè)計(jì)方式，需要作者熟練運(yùn)用計(jì)算機(jī)平面和三維設(shè)計(jì)軟件。設(shè)計(jì)時(shí)，一般先構(gòu)思創(chuàng)意，在紙上畫出草圖，再用計(jì)算機(jī)藝術(shù)設(shè)計(jì)軟件制作完成。三維軟件主要對(duì)景觀進(jìn)行建模、貼材質(zhì)、打燈光和渲染處理。平面軟件是對(duì)3D圖效果和氛圍的深入塑造以及相關(guān)尺寸和結(jié)構(gòu)的標(biāo)注。隨著近幾年CG和3D技術(shù)的發(fā)展與興盛，越來越多的人專門從事插畫、動(dòng)漫場(chǎng)景、影視特效、建筑、景觀、環(huán)境等設(shè)計(jì)工作，“科幻式景觀”的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作需要他們的努力。創(chuàng)作的開始離不開構(gòu)思，好的作品是要有思想和感情在里面的，從內(nèi)心的情感出發(fā)，有明確的感情色彩，以及開始時(shí)我們要塑造一個(gè)怎樣的世界，讓觀眾感受到什么樣的感情的氣氛，有可能是小說中的場(chǎng)景，也可能是某些神話傳說，還可以是自己茅塞頓開的想象畫面。有了創(chuàng)作點(diǎn)之后，剩下的就是去實(shí)現(xiàn)它，把想法具象化，表達(dá)出來，一般“科幻式景觀”的創(chuàng)作無論二維、三維還是直接合成，都離不開這些創(chuàng)作步驟。這里以二維為主，三維就是建模貼圖渲染了。首先是繪制草稿，把腦子里所徘徊的想法最快的勾勒出來，加以修改，此刻在觀眾眼里可能什么都看不出來，但在創(chuàng)作者心中已然展現(xiàn)出了整幅畫面。接下來是整體繪制，繪制時(shí)要把形體結(jié)構(gòu)和大的色彩關(guān)系表達(dá)出來，比如總體的色調(diào)，明暗，冷暖、透視的關(guān)系。把握好整體關(guān)系之后，就要開始下一步的深化，開始加細(xì)節(jié)，著重刻畫主體，控制好虛實(shí)關(guān)系，在之前的整體關(guān)系中進(jìn)一步細(xì)致刻畫。最后進(jìn)入后期調(diào)整，去掉一些影響主次的冗余，豐富整體光線，做最后的調(diào)色，把營(yíng)造的環(huán)境氛圍和情感表現(xiàn)到位，減少與設(shè)計(jì)所需效果的偏差?！翱苹檬骄坝^”設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和大多數(shù)藝術(shù)作品的特點(diǎn)都有相似之處，同時(shí)又有區(qū)別。新穎奇妙性、高科技性、超現(xiàn)實(shí)性、復(fù)雜性是“科幻式景觀”的突出特征。首先，“科幻式景觀”畫幅透視角度大，配色整體統(tǒng)一，視覺主體突出，虛實(shí)關(guān)系強(qiáng)烈，對(duì)比明顯，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。整體的構(gòu)圖也符合黃金比例的特點(diǎn)，總的來看，能給人好的視覺體驗(yàn)是基本要求。一般來看，“科幻式景觀”的配色在不同場(chǎng)景和環(huán)境中會(huì)設(shè)計(jì)成不同的色彩效果，但不管怎樣變化，都會(huì)偏向一個(gè)主體色調(diào)。整體偏紅還是偏綠、偏黃要根據(jù)景觀和建筑的用途以及色彩的心理情感來定奪色彩基調(diào)。紅色系的會(huì)有躁動(dòng)感，不安或激動(dòng)，適合大場(chǎng)面以及情緒十分高漲的畫面。黃色偏安詳、自然、溫暖。綠色象征生命，和黑色搭配還有科技的意味。藍(lán)色是祥和安靜美好，用在遼闊的場(chǎng)景中偏多。紫色是神秘，醞釀氣氛，用于未知場(chǎng)景比較多。

五、實(shí)體“科幻式景觀”的建造原則與發(fā)展前景

實(shí)際上，科學(xué)可能性的大小必須保持適度的大小才能保證科幻的吸引力，對(duì)技術(shù)的幻想要求過于嚴(yán)苛往往限制了想象力的展開，而幻想的科學(xué)含量過低，則失去了科幻的本來意義?！翱苹檬骄坝^”的建造應(yīng)把握以下四個(gè)基本原則：一是社會(huì)價(jià)值性。明確“科幻式景觀”建設(shè)的主要目的和社會(huì)意義，突出景觀的功能性、文化性。既要符合自然規(guī)律，又要符合大眾的利益，滿足人們的物質(zhì)和精神文化需求。不能破壞和影響自然環(huán)境和生態(tài)系統(tǒng)，不能干擾人們的正常生活。二是持久與安全性?！翱苹檬骄坝^”建設(shè)一般投資大，建造周期長(zhǎng)，需要確保質(zhì)量和超長(zhǎng)的使用壽命。“科幻式景觀”建設(shè)不同于一般的景觀建設(shè)，往往結(jié)構(gòu)復(fù)雜，技術(shù)難度大，需要攻堅(jiān)克難，精心規(guī)劃設(shè)計(jì)，科學(xué)施工，確保建筑物堅(jiān)固、耐用、安全。三是適度性?！翱苹檬骄坝^”不能過度開發(fā)建設(shè)，要根據(jù)社會(huì)發(fā)展需要、經(jīng)濟(jì)能力和條件進(jìn)行建設(shè)。求精而不求多，求長(zhǎng)遠(yuǎn)而不求一時(shí)。四是獨(dú)特性。因地制宜，因需而建，迎合所在地域的地形地貌，積極創(chuàng)新，建造體現(xiàn)地域文化特色和獨(dú)具個(gè)性的景觀。杜絕千篇一律，大同小異，互相照搬照抄的建造模式。“科幻式景觀”設(shè)計(jì)所應(yīng)用的領(lǐng)域非常廣泛，一般在游戲、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中應(yīng)用最多，在游戲中，玩家可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)，體驗(yàn)一把真實(shí)生活中沒有的場(chǎng)景與快感。在《星球大戰(zhàn)》《終結(jié)者系列》等一些科幻影片中，除實(shí)拍的場(chǎng)景，大部分拍攝場(chǎng)景現(xiàn)實(shí)中是不存在的，需要用計(jì)算機(jī)虛擬設(shè)計(jì)和專門搭建實(shí)體場(chǎng)景，再通過后期合成與特效處理完成。然而，是不是科幻藝術(shù)只是假想或虛幻的，卻不可實(shí)現(xiàn)的呢？按理說，科幻藝術(shù)應(yīng)該只能是藝術(shù)家假設(shè)的、虛擬、編造的文學(xué)故事、影視情景或模擬創(chuàng)作的實(shí)物場(chǎng)景，在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)真實(shí)發(fā)生和存在的。隨著人類社會(huì)的發(fā)展和科技的進(jìn)步，人們對(duì)世界萬事萬物的認(rèn)識(shí)更加深刻，利用、把控和改造自然的能力越來越強(qiáng)，人們憑借自己的聰明才智創(chuàng)造出了一個(gè)又一個(gè)人間奇跡。曾經(jīng)只出現(xiàn)在科幻小說或神話故事當(dāng)中所謂的各種法術(shù)、特異功能、奇形怪物等情節(jié)和場(chǎng)面，現(xiàn)在逐步成為現(xiàn)實(shí)。如具有神話和傳奇色彩的千里眼、千里耳已由高倍望遠(yuǎn)鏡、遠(yuǎn)程監(jiān)聽儀器等達(dá)到目的。摩天大樓、無線電話、智能機(jī)器人、飛天等令人難以想象的事物已被大型建筑機(jī)械設(shè)備、電子通信技術(shù)、遙控技術(shù)、飛機(jī)、火箭、衛(wèi)星等科學(xué)技術(shù)實(shí)現(xiàn)。這些人造技術(shù)和設(shè)備滿足了人類社會(huì)生產(chǎn)生活所需的工具和物質(zhì)產(chǎn)品，同時(shí)，也為促使某些想象、虛擬的科幻藝術(shù)變?yōu)槿巳丝梢姷默F(xiàn)實(shí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。將科幻影片中的場(chǎng)景或精心設(shè)計(jì)的娛樂空間轉(zhuǎn)化科幻色彩的實(shí)景，也日趨多見。如在美國(guó)佛羅里達(dá)州奧蘭多環(huán)球影城度假村內(nèi)就建立了一個(gè)大型的哈利波特主題公園。公園以小說“哈利•波特”系列為藍(lán)本，根據(jù)羅琳原著的故事和角色設(shè)計(jì)，邀請(qǐng)了包括“哈利•波特”系列電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師克雷格在內(nèi)的數(shù)十名藝術(shù)家參與建造，占地20英畝，由霍格沃茨城堡、霍格莫德小鎮(zhèn)以及禁林三部分組成，是一個(gè)充滿魅力的“哈利•波特魔法世界”。這形成了獨(dú)特的地域文化，促進(jìn)了美國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展。在現(xiàn)實(shí)“科幻式景觀”建設(shè)案例中，不得不提起西班牙建筑設(shè)計(jì)師安東尼奧•高迪的作品，主要有古埃爾公園、巴特羅公寓、米拉公寓以及還在建設(shè)當(dāng)中的圣家族大教堂等。這些都成為了巴塞羅那的城市名片，成為了全世界公認(rèn)的建筑藝術(shù)杰作。他的作品構(gòu)思新奇，設(shè)計(jì)別出心裁，規(guī)模宏大，如古埃爾公園，占地20公頃，整體就是一個(gè)神奇絕妙的童話世界，又是一座巨型的科幻色彩濃厚的景觀。圣家族大教堂更是一座宏偉的建筑，共計(jì)18座高塔，整體以大自然諸如洞穴、山脈、花草動(dòng)物為設(shè)計(jì)靈感，造型給人夢(mèng)幻浪漫、光怪陸離的感覺。1884年開工，預(yù)計(jì)到2026年方可竣工，盡管目前還是一座未完工的建筑物，但絲毫不影響它成為世界上著名的城市景觀，成為人們的精神力量。在我國(guó)，除歷史上的皇宮、石窟、長(zhǎng)城等景觀外，現(xiàn)代的“科幻式”景觀也比比皆是，如山東泰安方特高科技科幻主題公園，它由恐龍危機(jī)、飛越極限、神秘河谷、聊齋、維蘇威火山、海螺灣、未來警察、生命之光等17個(gè)主題區(qū)組成。在造型展示上，綜合運(yùn)用聲、光、電、數(shù)字技術(shù)、自動(dòng)控制、人工智能等高科技手段，向人們展示包括泰安文化在內(nèi)的中華五千年文化，大家可以在虛實(shí)結(jié)合、亦真亦幻、動(dòng)感交互的體驗(yàn)項(xiàng)目中，感受現(xiàn)代科技與歷史文化水乳交融的獨(dú)特魅力?？傊?，藝術(shù)家們以其豐富的想象力和表現(xiàn)力描繪出了超越現(xiàn)實(shí)、超越時(shí)空的看似真實(shí)又虛幻的藝術(shù)世界，既設(shè)計(jì)著“人類可能的多種未來”、也設(shè)計(jì)著“不可能的多種未來”，闡釋著人們對(duì)自然世界的無限遐想和對(duì)社會(huì)生活的思考。他們對(duì)未來社會(huì)的發(fā)展，人們的生活習(xí)慣，人與科技密切聯(lián)系的各種狀況進(jìn)行了許多精細(xì)的描繪與設(shè)計(jì)。這些并不是無中生有，異想天開的遐想，而是緊密聯(lián)系當(dāng)代社會(huì)的未來探索。那些科幻繪畫中所描繪的未來機(jī)械、未來交通工具、未來建筑、未來人們的生活方式等將對(duì)今后的“科幻式景觀”設(shè)計(jì)與建造發(fā)揮極大的啟迪和參考作用?！翱苹檬骄坝^”將是人類不斷設(shè)計(jì)與建造，不斷發(fā)展、開拓創(chuàng)新的領(lǐng)域，也將是一個(gè)又一個(gè)極具吸引力和生產(chǎn)力的人間奇跡。

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作者：黃輝 單位：欽州學(xué)院