公共化建筑空間的營造方法

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了公共化建筑空間的營造方法范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：當代建筑與城市之間的關系已成為設計中亟待解決的問題，公共化建筑空間作為一種城市觸媒，能有效地激發(fā)與釋放其周邊城市中的“能量”。本文對“觸媒”空間的概念、意義、構成手法及營造原則等進行分析與探討，以大芬美術館項目為例，揭示城市觸媒作為一種建筑設計策略的意義與價值。

關鍵詞：城市觸媒；公共化建筑空間；縫合空間

1作為觸媒的公共化建筑空間

觸媒概念源自化學范疇的催化劑，是指一種新元素引入之后，使得現(xiàn)有元素發(fā)生改變，或是改變現(xiàn)有元素的反應速度的媒介。作用與反作用、原因和結果是構成觸媒概念的主要部分。

1.1城市觸媒的概念

本文引用觸媒概念，把特定建筑空間類比為一種城市觸媒，將它作為一種新元素引入現(xiàn)有的城市環(huán)境當中，使得相關區(qū)域發(fā)生一系列的積極反應，而具有這樣特質的空間即為“城市觸媒”[1]。

1.2城市觸媒的意義

城市觸媒是基于城市基因的因子，如同催化劑一般，使得周邊相關區(qū)域產生一系列的反應,同時也在反向塑造它存在的城市，并非一種單一結果產物，而是可以激活后續(xù)事件的因子。作為城市催化劑，城市觸媒的營造可以消除城市與建筑之間冷漠的對立關系，實現(xiàn)城市內公共空間的激活，將城市公眾引入建筑，完成城市與建筑之間的自然過渡。使破碎無序的周圍城市空間被縫合起來，提高原有空間質感，或是創(chuàng)造出新的公共空間，以彌補現(xiàn)今城市公共空間的匱乏。

1.3作為城市觸媒的公共化建筑空間

城市觸媒作為一種建筑設計策略，想要達到催化劑的效果，其關鍵之處正是對城市公共化建筑空間的營造。“城市公共化建筑空間”是一種特殊的空間，其空間屬性具有多向性與模糊性，作為建筑空間的一部分，它通常擔當著建筑的入口、門廳、中庭、屋頂?shù)冉巧?，然而當市民參與其中時，其城市公共性又顯現(xiàn)出來，成為城市公共空間的一部分，對周邊的環(huán)境起到整合、延續(xù)與補充的作用，擔當起城市公共空間的某些職能。作為城市觸媒的公共化建筑空間，其給城市帶來了更多的活力與刺激，是一種積極有效地提高城市生活品質的手段。本文亦是從具有觸媒意義的城市公共化建筑空間的營造方式出發(fā)，分析建筑怎樣作為一種城市觸媒參與城市生活，以及討論城市觸媒作為建筑設計策略的意義

1.4城市公共化建筑空間的營造手法

1.4.1從場地切入的營造手法

（1）結合建筑塑造具有限定感的廣場在建筑入口處，結合建筑構件對入口廣場進行空間性質限定處理，使之區(qū)別于一般室外空間。例如，可以利用建筑二層出挑的投影部分，設計局部室外庭院，形成建筑與城市之間的過渡空間。它在空間職能上的多義性和曖昧性可以軟化建筑邊界，進而激發(fā)出多樣化的公共活動。（2）與建筑互動的下沉式廣場在建筑室外空間設置下沉廣場，成為與外部城市空間聯(lián)系的銜接地帶。由于廣場低于城市街道，不易受城市視線及交通的干擾，有較強的安全感，易于營造具有圍合感的空間氛圍。通過豎向設計可與建筑出入口、地下交通站、地下步道系統(tǒng)等相聯(lián)系，創(chuàng)造出富有層次的流線和空間[2]。

1.4.2從建筑空間切入的營造手法

（1）公共化的建筑入口門廳

將建筑的門廳公共化處理。例如，將門廳設計在人流穿越處，并在其內部設置公共設施，如茶座、售賣機、休息座椅等，組成一個通透感極強的室內廣場，從而增強建筑的開放性。

（2）建筑底層架空

釋放建筑的底層空間，使得城市生活對建筑進行穿越和滲透，促使建筑與城市公共空間更大程度地交融。

（3）開放性的庭院

開放性的庭院分為室內中庭和室外庭院兩種：①建筑內設計中庭，為人們提供豎向交流的場所，使用者可以在其間休息、漫步或進行社交活動。同時，它通常作為建筑空間中的節(jié)點，讓人獲得一種視覺與心理上的愉悅。②建筑通過形體布置，圍合出一個具有一定私密性的外部庭院空間，庭院與建筑本身及城市之間有著很好的滲透與交流，你中有我，我中有你。它們將城市空間引入室內，是對戶外城市公共空間的有益補充。

（4）可穿越的步道空間

在建筑內部的底層，結合功能布置開辟出步行通道，市民可以自由穿過，步行通道成為聯(lián)系道路與道路、建筑與建筑的路徑，常用于商業(yè)建筑項目，通過內街將“人”自然地引入建筑，提升了“交流”的發(fā)生率。

（5）屋頂?shù)奶厥饣幚?/p>

通常意義上，建筑屋頂僅僅是建筑圍護結構的一部分，在城市意識設計理念指導下，屋頂亦可作為具有城市公共化屬性的建筑場所[3]。例如，可將屋頂設計為開放的城市花園，或將屋頂處理成從地面到建筑頂層的斜坡形態(tài)，創(chuàng)造出人們室外步行可達的“屋頂廣場”。以上是對城市公共化建筑空間營造手法的一些總結。在現(xiàn)實操作中，往往會結合地形、市政條件、城市結構關系等項目現(xiàn)狀條件，采取不同的策略，也常常會同時綜合運用以上幾種手法，從而達到更好的城市公共化效果。

2以大芬美術館為例分析

建筑作為一種城市觸媒，成為激活城市生活的一種手段。都市實踐建筑事務所一直致力于從都市的視角發(fā)現(xiàn)和解決城市問題，以此理念進行項目設計。因此，本文選擇深圳大芬美術館項目來分析公共化建筑空間的營造方法。在此項目中，設計師從整合周邊城市語境入手，試圖超越對建筑自身空間及形式的探索，在城市尺度上創(chuàng)造出作為城市觸媒的空間，以最大限度地激發(fā)城市生活的各種可能，并將之引入建筑場所當中。

2.1項目背景

項目位于深圳市龍崗區(qū)布吉鎮(zhèn)的大芬村，該片區(qū)是著名的油畫產業(yè)村，同時也是深圳一個典型的城中村。村內遍布油畫復制品作坊，這里的油畫并不是出自大畫家的獨特藝術品，而是產自“村民”的流水線上的產品。大芬村以商業(yè)化售賣復制品出名，之后衍生出一些原創(chuàng)產業(yè)。因此，政府決定在此設立創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)，以此鼓勵創(chuàng)新產業(yè)的發(fā)展，并在此地設立一座美術館，試圖為其“正名”。

2.2設計理念

設計師尋找項目所面對的矛盾與沖突：①體量沖突。周邊原有建筑體量小，美術館相對于此是個體量巨大的建筑，這樣的體量給現(xiàn)有的“城市”空間界面帶來巨大的沖突，不利于城市公共空間的和諧共生；②建筑功能內容矛盾。現(xiàn)實情況為周邊都是廉價販賣的復制品，可以說是一種假藝術，而傳統(tǒng)意義上的美術館卻是高端藝術的神圣殿堂，展出的是真藝術，內容和心理上的矛盾也是建筑性質的矛盾。針對這些矛盾與沖突，設計師通過一系列“營造手法”去“回答”問題，并提供“解決措施”。項目針對城市公共化建筑空間進行了著重探索營造：造型上，結合原有建筑空間形態(tài)肌理，設計屋頂廣場的布局，使建筑與周邊無違和感，設置連接內外空間的通道，將建筑的屋頂廣場與周邊基地連接，將建筑轉化為一個城市活動的發(fā)生器，同時也縫合了周邊原本無交流的不同功能建筑；功能上，美術館同時雜糅了展覽、畫廊、工作室和商業(yè)等內容，引入復雜多樣的功能，通過豎向空間的穿插將它們相互交織在一起，形成多層次的空間場景，為可預見和不可預見的城市生活提供舞臺。此外，對場地周邊空間的整合設計也作為建筑主體設計的延伸，將建筑的城市觸媒作用盡可能地激發(fā)出來，賦予建筑更多的可能性。

2.3設計手法

2.3.1屋頂花園

將建筑融入周邊高差不一的復雜“地理”形態(tài)當中，使屋頂廣場與基地東部現(xiàn)狀地面齊平并相接，可視為城市地面的延伸。設計師結合周邊建筑形態(tài)肌理，在屋頂廣場設計體量不一的采光井，使得這個新植入的“巨大的體量”在視覺層面得以分解削弱。該層在城市肌理上融入周邊既有建筑形態(tài)當中，屋頂部分空間設置了獨立工作室和對外售賣店，開放的廣場設置了通道與周邊城市直接連接，市民可以自由進入或穿越該建筑。這樣，美術館不僅僅是一個完成自身功能的建筑，并且為周邊城市生活提供了新的城市路徑與“附加的”場所體驗。

2.3.2豎向空間的穿插

結合三層設計的采光井，向建筑內部貫穿了深淺不一的豎向空間，形成了上下連通、高低不同的中庭、采光井、內庭園和獨立展室等一系列小空間。這樣的內部空間猶如一組細胞空間的切片般層疊錯落，打破了一、二層的單調大空間，形成了空間界面的連續(xù)，豐富了底層的流線，提供了一種獨特的展覽空間體驗。這樣“迷宮般”的空間流線，是對原大芬村中的街道空間的再現(xiàn)，也可以看作是對城市文脈的延續(xù)與尊重，引起村民的共鳴，減少對立感。

2.3.3內外空間的路徑連接

將周邊不同標高的社區(qū)通過“街道”向美術館內部延伸、貫通，使美術館與周邊社區(qū)徹底地連接起來，通過這種人為自外向內的線性連接，引導人們創(chuàng)造新的城市事件。頂層廣場利用高差，通過三條通路直接與周邊基地連接，把建筑空間提供給城市公眾使用，這是對“破碎城市”的一種縫合，將城市碎片集聚在一起，相互聯(lián)動，激發(fā)出城市生活的種種可能。

2.3.4直達二層的入口大臺階

建筑底層設置銷售鋪面，與相鄰城中村的街道銷售模式形成一種延續(xù)與呼應，將美術館的本體展示功能置于二層，在建筑入口廣場處設置將使用者直接引入二層的大臺階，以此讓二層空間與場地建立起更為緊密的空間聯(lián)系，合理釋放底層空間，二層空間得以有效地置換為一層。臺階本身作為交通空間的同時，也可作為一種另類公共空間，使“高高在上”的美術館空間更具親民性，更加接“地氣”，仿佛是大芬村城市文脈的一種延伸與某種認同。

2.3.5表皮激活

除了空間語言，設計師通過表皮設計，采用畫框式分格的立面形式手法進行圖像激活。將城中村“城市肌理”映射在西面廣場景觀鋪地上,并將其延伸至部分外墻立面上,最終在屋面的視覺肌理形態(tài)上也有隱喻和暗示。這一個個“畫框”仿佛是為以后的畫家預留的，等待著他們來描繪,進而塑造出更豐富的墻面質感[4]。通過這一系列手法營造出一種特有的“城市性”，從視覺質感上軟化美術館那種高高在上的權威化的“體制化”形象。整個方案設計從城市觸媒理念切入，強調建筑空間與城市空間的整體性和一致性，在設計時把建筑、景觀、城市當作一個系統(tǒng)來處理，建筑與城市處于一種互動關系當中，相互生成，互為依托。通過這種公共化空間策略，將建筑的本意引入城市當中，和諧共處。設計師在設計時，作為觸媒的建筑公共化空間放置在整個城市結構當中，在被建筑和城市同時使用的時候，給各自創(chuàng)造更多的機會，使得建筑和城市之間有著更好的互動與發(fā)展。

3結語

在飛速發(fā)展的城市化浪潮中，建筑的城市化融合顯得尤為迫切，特別是在城郊接合部，城市公共性問題日益顯現(xiàn)。城市觸媒作為一種建筑設計策略，無疑有著積極的意義。建筑功能往往需要和城市需求相結合才能完成最終定義,因此，它的使用也應是多種方式的。公眾的需求往往是無法預料且不停變化著的，表面看來，觸媒空間在功能上是不確定的，然而這似是而非的功能實際上卻潛藏著多種意義上的選擇可能性，正是這種多義性和選擇性使得其空間的觸媒意義得以顯現(xiàn)出來。此外，設計中我們應該強調空間的開放性原則和參與性原則，這也是讓建筑成為城市觸媒的基本保證。因為只有當一個系統(tǒng)具有了開放性，它才能更好地與外界進行“能量”交換，才能給城市帶來有效的“刺激”，一個封閉的系統(tǒng)是不具備觸媒意義的。設計中應當有意識地將空間的參與性提高，安排空間內可能發(fā)生的“事件”，比如為露天休閑、散步、集會及一些隱性的公共活動安排使其發(fā)生的場所，使人們能更充分地利用這些空間。公眾的參與程度無疑是衡量這個空間場所公共性和觸媒效果的標準和依據(jù)，一個沒有參與度的空間是不具備公共性的。設計師應對城市與建筑之間的互動關系有深刻的洞察和理解，增強公眾對社會生活的參與意識，積極地營造城市公共化建筑空間，有益地促進城市生活，使建筑作為一種參與社會的積極載體而展現(xiàn)。這或許也是設計師走出象牙塔，讓作品具有更多的社會性，創(chuàng)造更多社會價值的一種途徑。

參考文獻

[1]鄧磊．城市共享化的建筑空間設計研究[D]．重慶大學，2005．

[2]楊金莎．建筑師的城市視角—城市公共化的建筑外部空間[D]．天津大學，2010．

[3]楊靖．城市公共化的建筑空間探究[J]．新建筑，2004（02）：48-52．

作者：高宇鳳 黃勇 單位：中國礦業(yè)大學（北京）力學與建筑工程學院 北京市建筑設計研究院有限公司