建筑空間中敘事蒙太奇演繹

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1基本概念

1.1蒙太奇

該詞源自法語(yǔ)，本是存在于建筑學(xué)中，起到裝備，裝置含義的詞語(yǔ)，而在當(dāng)今社會(huì)，更大范圍的被電影人所熟知并使用，更多的取其拼接之意。在有了分鏡頭拍攝方法以后，最終制作成為成片過(guò)程中所運(yùn)用的重組方法，便被人們稱之為蒙太奇。以愛(ài)森斯坦、庫(kù)里肖夫、普多夫金為代表的蒙太奇學(xué)派中最廣為人知的公式1+1＞2，在一定程度上可以看出蒙太奇對(duì)分片拼接重組，構(gòu)成思想的碰撞。該過(guò)程對(duì)敘事完整性有著明顯的催化作用。

1.2敘事蒙太奇

由大師等提出的在電影敘事過(guò)程中采用的分鏡頭拼接手法。在電影剪輯學(xué)中，是最為常見的蒙太奇手法。敘事蒙太奇運(yùn)用情節(jié)所需的平行、交叉、顛倒、連續(xù)等敘事手段，可增強(qiáng)敘事方式的情節(jié)性與戲劇性。

1.3建筑空間

通過(guò)長(zhǎng)寬高三維現(xiàn)象對(duì)客觀物質(zhì)限定邊界的表現(xiàn)形式，在限定的物質(zhì)以外稱作外部空間，限定以內(nèi)稱作內(nèi)部空間。利用“有”的物質(zhì)創(chuàng)造“無(wú)”的空間。

2電影與建筑空間敘事方式的共性

2.1概念解析

在電影中，將建立在平面與時(shí)間的三維空間內(nèi)的一個(gè)個(gè)片段通過(guò)蒙太奇手法進(jìn)行藝術(shù)連接，創(chuàng)作出新的戲劇火花與鏡頭靈感。建筑與之相比，少了語(yǔ)言敘事的能力，卻擁有空間這一敘事手段。兩者在多個(gè)方面擁有相同的敘事方式，所以，我們可以認(rèn)為，建筑空間中的敘事蒙太奇是值得探討的一個(gè)空間構(gòu)建方式。

2.2沿軸進(jìn)行

在電影中，片段的切換與鏡頭角度的調(diào)整或是景深的變化均會(huì)沿著時(shí)間軸這一維度進(jìn)行，即隨著時(shí)間變化，事件通過(guò)屏幕的二維呈現(xiàn)進(jìn)入視野。在建筑空間構(gòu)造中，沿著建筑流線的三維坐標(biāo)的轉(zhuǎn)換，形成空間的變化通過(guò)三維被人們感知。也就是說(shuō)，在電影與建筑兩種物質(zhì)形態(tài)之下，均可視作通過(guò)某一種維度中的軸線進(jìn)行創(chuàng)作與表達(dá)。

2.3事件的構(gòu)造

電影大多數(shù)為場(chǎng)景和事件而存在，通過(guò)鏡頭表達(dá)傳輸情感與故事。在電影中，蒙太奇則是作為分場(chǎng)景連接過(guò)程中的編輯手法所存在。同樣的道理，在建筑設(shè)計(jì)中，空間的構(gòu)造建立在人們行為與建筑場(chǎng)所構(gòu)造的基礎(chǔ)上，即建筑空間的構(gòu)造是為事件的發(fā)生構(gòu)建場(chǎng)所。所以在某種程度上，事件將可以通過(guò)空間表達(dá)。如龍迪勇所說(shuō)“敘事并不僅限于小說(shuō)領(lǐng)域，一首童謠，一個(gè)片段，一個(gè)眼神，都是敘事的一種方式”，而我們可以認(rèn)為，電影與建筑空間的構(gòu)造，都為城市事件提供平臺(tái)，只是有著不同的敘事手段。

2.4感受的形成

電影通過(guò)視覺(jué)與聽覺(jué)述說(shuō)故事，畫面與臺(tái)本及配樂(lè)是構(gòu)成電影的重要元素，通過(guò)對(duì)觀眾的感官刺激與觀眾發(fā)生交流。建筑空間設(shè)計(jì)中，即是通過(guò)視覺(jué)與觸覺(jué)表達(dá)情緒。如日本建筑設(shè)計(jì)大師安藤忠雄，通過(guò)對(duì)光的構(gòu)造與水的利用營(yíng)造氛圍，均是通過(guò)感官體驗(yàn)達(dá)到特殊感受。所以，我們相信的是，電影與建筑空間無(wú)一不是為了人們的主觀感受而存在。在不同類別感官的作用下，獲得更具豐富性的情緒表達(dá)，完成電影成片或是構(gòu)造完整的建筑空間。

2.5片段的重組

電影剪輯過(guò)程是電影制作一個(gè)非常重要的過(guò)程，分鏡拍攝的影片片段通過(guò)蒙太奇的各種拼接方式形成成片。而在建筑空間設(shè)計(jì)的過(guò)程中，空間與空間的拼接同樣存在不同的方式，包行健在其論文中稱之為空間蒙太奇?？臻g與空間的拼接有穿插、連續(xù)、通高等方式，與陸少明所提到的電影敘事中的倒敘、插敘、并敘等方式可以作大概的對(duì)應(yīng)。也就是說(shuō)，在電影與建筑空間兩種形式的表達(dá)方式下，片段的重組均具有多樣性，而重組過(guò)程中采用的句法即是我們探討的敘事蒙太奇的手法。

3建筑空間中敘事蒙太奇手法的體現(xiàn)

3.1Siena坎波廣場(chǎng)

“Siena是一座典型的托斯卡納山城，自身地形條件讓這座山城更容易出現(xiàn)戲劇性空間。穿過(guò)小小的拱門，驚現(xiàn)百尺懸崖，臺(tái)階向下展開甚至可以看到整座城市攤開在面前”。這是陳曦在《尋找城市》一書中對(duì)siena的評(píng)價(jià)。，siena坎波廣場(chǎng)頗有一番“初極狹，才通人;復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然”的桃花源記的味道。穿過(guò)狹長(zhǎng)的街道再看到城市廣場(chǎng)的感受，會(huì)比穿過(guò)長(zhǎng)安大街看到天安門廣場(chǎng)的感受更為強(qiáng)烈，這便是兩種空間形式在不同拼接方式的作用下產(chǎn)生的戲劇性效果。在這個(gè)案例中，我們可以看到廣場(chǎng)空間與街道空間通過(guò)交叉蒙太奇的方式，構(gòu)造了獨(dú)特的城市建筑空間。

3.2成都遠(yuǎn)洋太古

成都遠(yuǎn)洋太古里位于古建筑群大慈寺的旁邊。作為歷史街區(qū)，不可避免會(huì)承載人們對(duì)空間的歷史認(rèn)知和文化符號(hào)。在太古里這一商業(yè)項(xiàng)目中，通過(guò)對(duì)整體商業(yè)模式的打散與重組，形成不同尺度的街道與廣場(chǎng)。在空間的形成過(guò)程中，利用建筑材料，單體組合形式，連廊所處位置的不同對(duì)街區(qū)內(nèi)部空間進(jìn)行片段性的構(gòu)造，當(dāng)購(gòu)物人群步行其中時(shí)，會(huì)因其變化的空間形式與視線隨步行流線的變化，而獲得不同的感受與購(gòu)物體驗(yàn)。在步行街區(qū)，廣場(chǎng)上有聊天的人群，與景觀小品拍照的游客，有購(gòu)物路過(guò)的情侶與閨蜜群，有尋找美食的吃貨，由此構(gòu)成具有活力的場(chǎng)景，提升商業(yè)人氣。通過(guò)建筑內(nèi)部不同空間形式的拼接構(gòu)成豐富的場(chǎng)所，刺激各類的生活事件便是敘事蒙太奇在空間構(gòu)造中可以起到的作用。

3.3津梅棧道

黃聲遠(yuǎn)先生設(shè)計(jì)的津梅棧道是臺(tái)灣地區(qū)一項(xiàng)非常重要的公共建筑設(shè)計(jì)。在跨河大橋旁修建的供行人與單車行走的小小棧道為什么會(huì)有這么神奇的魔力，獲得如此多的獎(jiǎng)項(xiàng)。那是因?yàn)辄S聲遠(yuǎn)先生在設(shè)計(jì)棧道的過(guò)程中，以當(dāng)?shù)厝说男枨鬄橹饕脑O(shè)計(jì)導(dǎo)向。“我們想要一個(gè)健身場(chǎng)所”“我希望河邊有秋千”“我想和愛(ài)人在棧道散步”，生活的場(chǎng)景鑄就了這個(gè)小型建筑。以事件為設(shè)計(jì)主導(dǎo)，利用事件發(fā)生的過(guò)程為建筑流線的確認(rèn)依據(jù)，通過(guò)建筑空間的構(gòu)造手法，對(duì)各個(gè)事件進(jìn)行關(guān)聯(lián)與拼接，將各個(gè)事件作為整個(gè)建筑空間的激發(fā)點(diǎn)，使之形成具有戲劇性的空間形式。將事件作為如同中國(guó)古園林中的起承轉(zhuǎn)合，事件的故事性會(huì)讓建筑脫離僅有的物質(zhì)空間，而成為真正的社會(huì)場(chǎng)所。津梅棧道的實(shí)例更加肯定了，敘事性蒙太奇對(duì)建筑空間構(gòu)造的積極意義。

4結(jié)語(yǔ)

敘事性蒙太奇起源于電影學(xué)，而將逐步被運(yùn)用于更多的學(xué)科，建筑學(xué)只是其中一個(gè)分析的嘗試點(diǎn)。在如今這個(gè)業(yè)與業(yè)的界限越發(fā)變淡的時(shí)代，我們應(yīng)更多思考跨界對(duì)本專業(yè)程序化的設(shè)計(jì)過(guò)程所帶來(lái)的新啟發(fā)。用敘事性空間構(gòu)造建筑的方式將會(huì)對(duì)建筑的“以人為本”產(chǎn)生非常重要的意義。

作者：林鈺 何欣怡 王恒鑫 單位：西華大學(xué)