電視劇《戀愛先生》的價(jià)值取向

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【內(nèi)容摘要】作為“先生系列”的第二部作品，電視劇《戀愛先生》延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義的定位和高品質(zhì)的創(chuàng)作水準(zhǔn)，不僅是一部都市情感大戲，更有對諸多社會(huì)現(xiàn)象和熱點(diǎn)問題的現(xiàn)實(shí)觀照、深度探討和著力挖掘。

【關(guān)鍵詞】價(jià)值取向；創(chuàng)作思維；創(chuàng)作態(tài)度；焦點(diǎn)話題

長久以來，電視劇作為中國觀眾最為熟悉的電視文化產(chǎn)品和具有強(qiáng)大影響力的藝術(shù)載體，承擔(dān)著極為重要的社會(huì)文化功能，是社會(huì)主義新時(shí)代文化自覺、文化自信和文化立國最為直觀的體現(xiàn)和表達(dá)方式之一。一部優(yōu)秀電視劇的價(jià)值取向，不僅應(yīng)該具有向內(nèi)提升文化凝聚力的維度，更應(yīng)該有向外提升文化軟實(shí)力的維度。近年來，伴隨著中國電視劇產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展和日漸成熟，不同風(fēng)格、類型、題材的電視劇作品不斷出現(xiàn)，其中不乏精品力作。在豐富多元的電視劇家族中，現(xiàn)實(shí)題材電視劇因?yàn)槊芮嘘P(guān)注現(xiàn)實(shí)人生，最為貼近時(shí)代生活、最懂得普通人的情感需求而成為國產(chǎn)劇的主力軍，幾乎占據(jù)整個(gè)電視劇市場的半壁江山，其價(jià)值取向也成為熒屏上電視劇最重要的審美趨向標(biāo)。電視劇《戀愛先生》由曾經(jīng)拍攝過《虎媽貓爸》的姚曉峰執(zhí)導(dǎo)，靳東、江疏影、辛芷蕾等主演。該劇講述了同時(shí)擁有高端牙科診所醫(yī)生和戀愛顧問雙重身份的斜杠青年程皓、“撩妹高手”張銘陽以及都市白領(lǐng)企業(yè)高管鄒北業(yè)三個(gè)遭遇不同情感問題的男人，在經(jīng)過一番努力后，最終找到適合自己的另一半并收獲成長的情感故事?！稇賽巯壬纷鳛椤跋壬盗小钡牡诙孔髌?，延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義的定位和高品質(zhì)的創(chuàng)作水準(zhǔn)，不僅是一部都市情感大戲，更有對諸多社會(huì)現(xiàn)象和熱點(diǎn)問題的現(xiàn)實(shí)觀照、深度探討和著力挖掘。該劇自2018年初在東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視雙平臺開播以來，一直占據(jù)著電視劇排行榜的前列。沒有高大上的主題，也不是時(shí)下最流行的題材，甚至都沒有充分進(jìn)行前期預(yù)熱和宣傳就匆忙上線的《戀愛先生》，能夠成為2018年的一個(gè)爆款劇目，除了“老干部”（演員靳東）強(qiáng)大的號召力外，還靠什么贏得了觀眾和市場？

一、立足現(xiàn)實(shí)，關(guān)注當(dāng)下的創(chuàng)作思維

在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下，我國電視劇市場一度充斥著無厘頭的穿越劇、架空歷史背景的古裝劇、飽受非議的抗戰(zhàn)神劇、脫離現(xiàn)實(shí)生活的虛構(gòu)類玄幻劇等，這類作品不少是感官娛樂功能有余，正確健康的審美功能不足，很難經(jīng)受得住時(shí)間和市場的檢驗(yàn)。也正因?yàn)榇耍鞋F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思維的現(xiàn)實(shí)題材劇就成為電視劇市場的主力軍?，F(xiàn)實(shí)主義講究在“真實(shí)”與“典型”的建構(gòu)上發(fā)掘社會(huì)的痛點(diǎn)或亮點(diǎn)，在創(chuàng)作中既要完成對生活真實(shí)、藝術(shù)真實(shí)、本質(zhì)真實(shí)等多個(gè)維度的平衡和把握，也要披露本質(zhì)，并最終實(shí)現(xiàn)或批判、或贊美的價(jià)值指向。由此，當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作，多致力于呈現(xiàn)時(shí)展中普通大眾的生活，講述時(shí)代洪流中小人物的堅(jiān)守與妥協(xié)，以觀眾熟悉和感興趣的話題或熱點(diǎn)展開敘事，完成創(chuàng)作者對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)觀照，滿足觀眾的收視期待和自我認(rèn)知、反思與成長等時(shí)代主題。電視劇《戀愛先生》以新時(shí)代三個(gè)男人的情感糾葛為線索展開敘事，卻又不拘泥于幾對男女單純的情感沖突，而是將視角擴(kuò)展到諸多社會(huì)現(xiàn)象和焦點(diǎn)話題上，展開較為深入的探討和挖掘，并試圖給出自己的解決之道。如劇中以相當(dāng)?shù)钠?，對程皓之父程洪斗作為“空巢老人”的生活圖景進(jìn)行了較為細(xì)膩的展現(xiàn)。程洪斗獨(dú)居，不善與人溝通，不會(huì)做飯，每日只能依靠超市速食度日。與兒子每周一次的聚餐也多是相對無言，稍不順意，父子二人便爭吵起來。在程皓女友羅玥的開導(dǎo)和積極督促下，程洪斗逐漸打開心結(jié)，主動(dòng)追求心儀已久的楊老師，不料，楊老師意外身故，剛剛開始的黃昏戀變成泡影，程父重陷空巢危機(jī)，再次失去對生活的熱情和精氣神。該劇在讓人們對空巢老人的境遇深表同情之余，更多的是以一種溫情、理解的視角去關(guān)懷這一群體。同時(shí)，與其相呼應(yīng)，劇中羅玥媽媽的人物設(shè)置，也傳達(dá)出創(chuàng)作者對“空巢老人”該如何生活的思考和建議。同樣是獨(dú)居老人，羅媽媽卻選擇了與程父迥然不同的生活方式，她樂觀積極、時(shí)尚新潮，不僅敷面膜會(huì)保養(yǎng)，還用直播與他人分享自己的生活趣味。此外，該劇還對其他老人跳廣場舞、去健身房等健康積極的生活方式進(jìn)行了一種掃描式的巡展，將夕陽生活的別樣美麗展現(xiàn)得生動(dòng)而又充實(shí)?！稇賽巯壬凡粌H關(guān)注到當(dāng)下社會(huì)“空巢老人”這一獨(dú)特群體，更為“空巢老人”該如何生活、怎樣活得更有意義、更有質(zhì)量和價(jià)值進(jìn)行了一次科普講解，極具社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。話題性一直是現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的重要取向之一。話題性的打造主要有三種方式，即講述話題故事、塑造話題角色、引發(fā)話題討論。具有話題性的電視劇所引發(fā)的話題效應(yīng)對電視劇傳播的影響力是直接而顯著的。《戀愛先生》的創(chuàng)作就呈現(xiàn)出明顯的話題意識，如劇中對程皓事業(yè)和精神低谷期的表現(xiàn)，主要圍繞一起患者拔牙隱瞞病史、手術(shù)中麻藥過敏導(dǎo)致腦組織損傷并部分喪失語言能力的醫(yī)療事故展開。患者兒子帶領(lǐng)親屬大肆醫(yī)鬧的同時(shí)，還使用微博賬號曝光程皓的私人診所并稱其為黑心醫(yī)生，致使程皓被網(wǎng)絡(luò)人肉搜索，遭受了嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)暴力。這起醫(yī)療事故因?yàn)榕c“醫(yī)鬧”和“網(wǎng)絡(luò)暴力”密切相關(guān)，因而具有明顯的話題性。劇中的這一情節(jié)立足生活現(xiàn)實(shí)，運(yùn)用藝術(shù)手法呈現(xiàn)社會(huì)本真，引發(fā)觀眾對如何解決醫(yī)鬧、如何面對網(wǎng)絡(luò)暴力以及醫(yī)生的職業(yè)道德等問題的熱議和深思，正如羅伯特•麥基所說：“故事并不是對現(xiàn)實(shí)的逃避，而是一種帶領(lǐng)我們?nèi)プ穼がF(xiàn)實(shí)的載體，努力去挖掘混亂人生的真諦?！雹僭掝}性的創(chuàng)作取向進(jìn)一步拓展了該劇的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

二、注重情感挖掘，真誠表達(dá)創(chuàng)作態(tài)度

“創(chuàng)作成敗的決定因素不是題材，而是作家藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度和思想藝術(shù)水平。”②現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作也是如此。從指導(dǎo)思想上來講，能否準(zhǔn)確把握時(shí)展的精神脈搏，將時(shí)代精神賦予人們的心理感知進(jìn)而外化于視聽語言，以合理的劇情設(shè)計(jì)、角色設(shè)置完成對藝術(shù)真實(shí)、生活真實(shí)和本質(zhì)真實(shí)的平衡把握，在富有時(shí)代氣息和煙火味兒的故事呈現(xiàn)中映射社會(huì)、時(shí)代與命運(yùn)，深入挖掘時(shí)代變遷中個(gè)體的命運(yùn)、情感和價(jià)值選擇，實(shí)現(xiàn)和觀眾心理的融合與互通，這些成為決定一部現(xiàn)實(shí)題材作品成敗的關(guān)鍵。電視劇《戀愛先生》的創(chuàng)作態(tài)度無疑是真誠的：首先，該劇圍繞當(dāng)下都市生活、職場生涯展開，跳出了單一愛情離合的狹小格局，將觀眾視線中“三男兩女”五個(gè)角色編織進(jìn)一張融合了都市情感、五味雜陳的關(guān)系網(wǎng)中，婚姻、愛情、友情、親情等各種關(guān)系彼此牽連，展示了都市青年人情感經(jīng)歷的復(fù)雜性和豐富性，在剪不斷、理還亂的情感糾葛中探討當(dāng)代年輕人的婚姻觀、愛情觀和價(jià)值觀，印刻出年輕人不斷成長和走向成熟的軌跡，揭示出具有時(shí)代共性和典型意義的社會(huì)倫理價(jià)值與精神圖譜。其次，作為一部探討“婚姻、戀愛”問題的都市劇，該劇的幾個(gè)主要角色對待感情各有特點(diǎn)，辨識度鮮明：斜杠青年程皓、真誠倔強(qiáng)的刺猬女孩羅玥、頗有幾分游戲人生意味的浪蕩公子張銘陽、有仇必報(bào)的昔日校花顧遙……迥然不同的人物形象也代表著不同視角對當(dāng)代婚姻與愛情的多維探討和解讀。再次，該劇的情感刻畫是飽滿且真摯的。不少觀眾認(rèn)為，劇中男女主人公程皓和羅玥的愛情講述缺乏典型性，除了“山中修行”一段有些浪漫情節(jié)外，整體劇情敘述太過平淡、簡單，既缺少轟轟烈烈的激情，又少了幾分唯美情調(diào)。而筆者卻恰恰認(rèn)為，這正是該劇最為真誠之處。作品用人物情感經(jīng)歷自身的精彩展現(xiàn)去吸引觀眾，而不是為了吸引眼球故意設(shè)置或激情、或浪漫的情節(jié)，呈現(xiàn)低俗的感官刺激。生活本如此，平淡現(xiàn)真情。盡管該劇在整體設(shè)計(jì)方面存在太多的“巧合”，在職業(yè)特色描寫方面略顯粗糙，還有無處不在的廣告植入等問題，但筆者認(rèn)為，該劇最大的成功還是對情感的準(zhǔn)確刻畫。除了愛情，這部劇對當(dāng)下的戀愛、婚姻、家庭中出現(xiàn)的各類情感問題和困惑都有不同程度的呈現(xiàn)。如以程皓為代表的在大城市打拼奮斗，表面光鮮卻時(shí)常倍感孤單和凄涼的“都市孤獨(dú)青年”問題，以鄒北業(yè)為代表的不善溝通和表達(dá)的都市白領(lǐng)一族的情感困惑，以顧遙為代表的高學(xué)歷女性該如何平衡和選擇愛情、婚姻與社會(huì)角色的問題等。除去年輕人自身的情感問題之外，該劇還觸及父子情、母女情等。劇中，程皓父子之間那種深沉的愛、羅玥母女間像姐妹般嘰嘰喳喳的親情，都讓觀眾印象深刻，很多細(xì)節(jié)展現(xiàn)頗為真實(shí)、感人?！稇賽巯壬芬詭讓δ贻p人的愛情糾葛為線索，用類型化的故事情節(jié)，描摹各類人群的成長軌跡，對當(dāng)今社會(huì)年輕人復(fù)雜多樣的情感問題和生存困惑予以觀照，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而反思自己的愛情觀、婚姻觀和價(jià)值觀，甚至對生命意義進(jìn)行追問和深省。影像真實(shí)有效反作用于生活真實(shí)，電視劇的現(xiàn)實(shí)意味得到進(jìn)一步擴(kuò)展。

三、透視生活本質(zhì)，寓莊于諧的輕喜劇化創(chuàng)作傾向

作為一部著眼于都市生活的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，《戀愛先生》力圖通過幾個(gè)典型人物，描摹出生活于一、二線城市，背負(fù)較大生活、工作壓力的白領(lǐng)人群，映射現(xiàn)實(shí)生活。與正劇相比，輕喜劇風(fēng)格顯然更符合在時(shí)代與社會(huì)的重壓下疲于忙碌的年輕白領(lǐng)一族。這也是為什么近年來越來越多的國產(chǎn)電視劇偏愛輕喜劇式表達(dá)和敘事的重要原因之一。電視劇《戀愛先生》采用一種輕喜劇方式展開敘事，劇中人物樂此不疲的“互懟”，或開懷、或感動(dòng)、或沉思，于一種輕松愉悅、詼諧幽默的狀態(tài)下完成對自己和他人的重新認(rèn)知。這種輕喜劇化表達(dá)，主要建立在以下幾個(gè)維度上：首先是典型人物——程皓形象的成功塑造。該角色有“金牌牙醫(yī)”和“網(wǎng)紅戀愛專家”的雙重身份，同時(shí)擁有人前高傲、人后羞澀的雙重性格，這種雙重性給了故事情節(jié)足夠的延展空間，再加上演員靳東的成功演繹，使程皓這一角色立體、豐富和飽滿。同樣，江疏影飾演的外表強(qiáng)勢、內(nèi)心脆弱的羅玥，倪大紅飾演的程洪斗，李乃文飾演的油腔滑調(diào)但本質(zhì)并不壞的醫(yī)生張銘陽，還有略帶陰郁氣質(zhì)、遭受了情感背叛和婚姻破裂后一心想報(bào)復(fù)的顧遙等，都是較為成功的形象。演員的出色表演成為該劇吸引觀眾的重要原因之一。其次，時(shí)尚性與哲理性兼具的語言。該劇在表現(xiàn)形式上尤其是語言上，力求規(guī)避“家長里短”，其臺詞對白既有生活化的熟悉、親切感，又不乏陌生化的形象性，有些還富有生活的哲理性，甚至被觀眾奉為“戀愛金句”。如第一集一開始，程皓在主持自己作為戀愛顧問促成的一場婚禮上說：“男人和女人就像人的上牙和下牙，注定要共生，卻未必契合，婚姻就像矯正器，看似給對方上了一個(gè)箍，過程中還要經(jīng)歷痛苦，可是，雙方一定會(huì)完美地走在一起?！边@些臺詞首先契合了程皓的牙醫(yī)身份，同時(shí)將婚姻關(guān)系中男女雙方需經(jīng)歷磨合才能最終走向幸福的過程，描述得詼諧幽默而又生動(dòng)深刻；又如“從前車馬很慢、書信很慢，一生只夠愛一個(gè)人，如今飛機(jī)、高鐵一日三乘，微信、郵件光速回復(fù)，一次愛一個(gè)人就叫忠誠”等，既有語言本身的時(shí)尚性、個(gè)性化，也有其哲理思考，聽來十分耐人尋味。再次，符合觀眾審美想象的幸福圓滿結(jié)局。電視劇“這種大眾藝術(shù)，能夠通過明星演繹發(fā)生在身邊的似曾相識或陌生的故事，讓觀眾在觀賞的瞬間產(chǎn)生共同的生活體驗(yàn)和社會(huì)想象，從而激發(fā)出一種生長于當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)沃土而又能指向未來人生愿景的活的思想。”③該劇劇情在最后理想化的設(shè)置中，所有人物都突破了自我性格缺陷，所有傷害都被治愈，有情人終成眷屬，這便滿足了生活在重壓之下卻仍然向往詩和遠(yuǎn)方的都市人的情感需求，給予他們心靈的愉悅。圓滿的結(jié)局實(shí)現(xiàn)了沖突的消解和主題的升華，有效增強(qiáng)了受眾的自我投射和心理期待，引導(dǎo)他們在直面自我和現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，保持樂觀向上的積極態(tài)度。此外，該劇在場景設(shè)置、服裝造型、鏡頭語言、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面也都凸顯出簡潔、時(shí)尚、主觀化的輕喜劇色彩，契合了年輕觀眾的審美趣味。

四、聚焦成長，倡導(dǎo)真心真情的核心創(chuàng)作旨趣

作為大眾藝術(shù)，電視劇更像是一面“鏡子”將現(xiàn)實(shí)世界和影像世界隔離開來，觀眾可以透過這面“鏡子”實(shí)現(xiàn)對自我和他人的認(rèn)知。相較于其他類型的電視劇，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的鏡像意義尤其值得重視和關(guān)注。劇情一開始，劇中所有人物都有著顯而易見的性格缺陷——“斜杠青年”程皓是處理他人情感問題頭頭是道的“戀愛先生”，卻始終處理不好自己的感情問題，無法走出校園時(shí)代的“暗戀”情結(jié)，與父親程洪斗的相處也是問題百出；“刺猬女孩”羅玥獨(dú)立上進(jìn)外表強(qiáng)大，實(shí)際上內(nèi)心柔弱，面對愛情缺少理性判斷過于天真；“撩妹達(dá)人”張銘陽熱衷于追求異性，但內(nèi)心空虛無聊；昔日“?；ā鳖欉b因?yàn)榛樽?、?bào)復(fù)心膨脹；企業(yè)CEO鄒北業(yè)事業(yè)成功卻有社交障礙，為愛不停編織善意謊言，終至失敗……然而，隨著劇情的展開，程皓開始從自己的暗戀經(jīng)歷中反思，在分析他人情感問題的過程中不斷自我剖析和成長，堅(jiān)守真心換真情的態(tài)度，實(shí)現(xiàn)了人格上的重大轉(zhuǎn)變；羅玥在與程皓的不斷“互懟”中，告別“被小三”的情感欺騙，積極大膽地追求真愛；鄒北業(yè)在羅玥的幫助下最終選擇在喬伊林出國前將真實(shí)的自己和盤托出；引發(fā)觀眾頗多議論的顧遙最終也放下過去重新開始，牽手張銘陽走向幸福和美好?！稇賽巯壬芬砸环N陽光的輕喜劇基調(diào)，對當(dāng)代都市白領(lǐng)的生活和情感世界加以呈現(xiàn)，聚焦青年人的成長蛻變歷程，讓觀眾在這面“鏡子”中既看到他人的人格養(yǎng)成，也看到自己成長的方向。只有真心付出的人，才是感情的真正贏家。這是該劇傳達(dá)出的最為核心和重要的價(jià)值取向。結(jié)語作為大眾藝術(shù)典型代表的電視劇，擔(dān)當(dāng)著引導(dǎo)社會(huì)和教育人民的重要功能，同時(shí)又具有強(qiáng)大的傳播力和感染力，在重視作品思想性和高雅審美性的同時(shí)，更應(yīng)透過平凡無奇的人物和生活，揭示時(shí)代的困惑和苦惱，抓住當(dāng)代人的精神敏感區(qū)，挖掘和彰顯人生的真諦。盡管在劇情設(shè)計(jì)、情節(jié)設(shè)置等方面，《戀愛先生》還存在諸多弊端，如情節(jié)巧合過多、真實(shí)性值得商榷、節(jié)奏拖沓等，但該劇嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，對現(xiàn)實(shí)問題的深切觀照和對美好人生愿景的憧憬與向往等，無不具有積極意義。

注釋：

①［美］羅伯特•麥基：《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國電影出版社2001年版，第15頁。

②李準(zhǔn)：《創(chuàng)作態(tài)度是電視劇成敗的決定因素》，《文藝報(bào)》2011年12月28日第4版。

③王一川：《〈戀愛先生〉：情節(jié)空漏下的反思型人格塑造》，《中國電視》2018年第5期。

作者:王蘭俠 單位:北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院