電視美術空間設計分析

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【摘要】在制作電視節(jié)目過程中，不僅要具備攝像機等基本條件，還需要一塊場地容納人和物，這塊場地被稱為錄制空間。時間是空間的內在特質，電視節(jié)目是將時間與空間有效結合的媒介。本文詳細闡述了電視美術的空間設計，僅供參考。

【關鍵詞】電視美術；空間設計；變化；策略

電視美術空間設計工作是以表演需求為中心開展的，空間可以是實體的，也可以是虛構的。隨著時代進步、社會發(fā)展，電視表演的豐富性不斷增強，空間設計也變得越來越多元化。舞臺概念逐漸融入美術制作中，隨著受眾范圍的增加，人們審美需求的改變，電視美術空間設計變得更具魅力。

一、電視美術空間設計應遵循的原則

電視美術空間設計工作實現(xiàn)了藝術創(chuàng)新，它的有效設計可以提升節(jié)目的感染力，引發(fā)群眾的情感共鳴。在電視美術空間設計中，設計人員需要全面了解節(jié)目狀況，以節(jié)目的需求為出發(fā)點，由于不同節(jié)目的受眾群體具有一定的差異性，為此需要采用不同種類的設計風格。電視新聞節(jié)目開展的最終目的是向觀眾傳授客觀的理念和真實信息，這樣不僅可以增強新聞的可靠性，而且可以提升新聞的權威性。為此設計人員在設計電視新聞節(jié)目美術風格時，要根據(jù)實際情況進行。電視娛樂節(jié)目的宗旨是緩解觀眾的壓力，讓觀眾獲得輕松愉快的心情。在制定電視娛樂節(jié)目設計風格時要積極使用現(xiàn)代化的、時尚的藝術元素，使畫面呈現(xiàn)更具美感。娛樂節(jié)目是為了給受眾帶來良好的視覺體驗和聽覺體驗，使受眾更加全面地了解各種藝術，為此在美術設計中，設計人員需要積極使用藝術元素，為受眾創(chuàng)造良好的美術意境。從以上分析可以看出，不同節(jié)目的美術空間設計是以觀眾需求和節(jié)目定位為基礎進行的，為此在電視美術空間設計中要堅持以人為本、以節(jié)目為本的原則。電視藝術是電視節(jié)目內容的重要體現(xiàn)，形式和內容應統(tǒng)一。盡管華麗的形式可以在短時間內吸引觀眾的注意，但如果內容缺乏深度，形式僅停留在表面上，則無法長時間留住觀眾。為此電視美術空間設計要嚴格遵守適度適量原則，不能在大環(huán)境中安排小且美的節(jié)目，也不能在狹小的空間中安排較為宏大的主題節(jié)目。在電視藝術空間的設計中，應注意場所的選擇，應發(fā)揮電視節(jié)目的社會作用。如果過度渲染，將會使觀眾出現(xiàn)審美疲勞，大大降低電視節(jié)目宣傳的質量和效果。為此在電視美術空間設計中，要充分調動設計人員的主動性和積極性，了解受眾喜歡什么，不喜歡什么，使整個節(jié)目環(huán)境設計與表演者的表演及受眾需求保持一致，在背景中巧妙地、合理地穿插主題，進而提升受眾對節(jié)目的認同感，使受眾與節(jié)目產(chǎn)生情感上的共鳴。

二、電視美術空間設計的發(fā)展與變化

隨著社會經(jīng)濟水平的提升，人們的文化需求日益增長，電視節(jié)目的多樣性和豐富性逐漸增加。我國電視美術空間設計的發(fā)展主要經(jīng)歷以下幾個階段：第一階段。20世紀60年代我國開始引入電視，這個階段的電視美術空間設計以表演者為中心，但是技術和資金有限，電視的主要作用是傳播新聞，空間設計圍繞新聞節(jié)目主持人進行。這一階段屬于我國電視節(jié)目的起步階段，在這一階段電視臺積累了一定的制作經(jīng)驗，在道具、人物、服裝、配樂等方面，設計人員形成了空間理念，以表演者為中心開展空間設計工作。第二階段。改革開放以后，我國經(jīng)濟迅猛發(fā)展，大眾的娛樂需求持續(xù)增長，并且多樣化，藝術市場正在繁榮。藝術市場上有很多歌舞節(jié)目，但該階段的娛樂舞臺空間相對狹窄，只是簡單地將表演區(qū)和觀眾區(qū)隔開，觀眾區(qū)與表演區(qū)的距離較近，娛樂節(jié)目背景過于單一，以節(jié)目名稱為中心進行場景布置。第三階段。該階段的電視美術空間設計主要體現(xiàn)在背景介紹中。進入新世紀后，背景因素更好地融入電視節(jié)目中，LED的普及實現(xiàn)了背景呈現(xiàn)視角的多樣化，可以隨時更改背景，使電視節(jié)目的內容更具立體感，并增加節(jié)目的深度。該階段節(jié)目的舞臺面積比較大，觀眾區(qū)和舞臺區(qū)之間的區(qū)別非常明顯。

三、電視美術空間設計變化的原因

電視美術空間的設計變更是一個曲折的發(fā)展過程。在整個變革過程中，受到社會、經(jīng)濟、文化等因素的影響。不同時期的電視美術空間設計會展現(xiàn)出不同的效果，呈現(xiàn)出不同的時代特點。1.經(jīng)濟的快速發(fā)展是電視美術空間設計發(fā)展和變化的重要背景。在經(jīng)濟低迷時期，人們對物質需求十分強烈。隨著經(jīng)濟發(fā)展水平的提升，人們物質需求得到極大滿足，對精神需求的要求越來越多，更加需要高品質、高水平的電視節(jié)目。在觀眾需求變化的背景下，電視美術空間設計發(fā)生了一定的變化。2.互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺的出現(xiàn)和發(fā)展改變了傳統(tǒng)的電視業(yè)務范疇。各種新興的電視節(jié)目積極地將大量流行元素融入空間設計，既滿足網(wǎng)民的需求，又與網(wǎng)民的生活息息相關，因此吸引了大量受眾。傳統(tǒng)電視節(jié)目在制作過程中利用先進技術改變電視節(jié)目形態(tài)，發(fā)揮虛擬現(xiàn)實技術的優(yōu)勢，為電視美術空間設計的創(chuàng)新奠定良好基礎，增強電視美術的生命力與活力。3.網(wǎng)絡即時通信提高了電視節(jié)目反饋機制的流暢性。傳統(tǒng)的電視節(jié)目空間設計主要以制片人的思想為指導?，F(xiàn)代社交媒體為觀眾提供了更加多樣化的互動渠道，觀眾可以及時指出節(jié)目組的不足之處，也可以向節(jié)目組提出自己的需求，進而不斷改良和優(yōu)化電視美術設計，使電視美術空間設計與觀眾的需求相符。

四、結語

電視美術空間設計的發(fā)展與時代的進步息息相關，人民群眾對文化的需求為其提供了重要的生存空間和發(fā)展空間。在電視美術空間設計中要堅持以人文本的原則，形成正確的價值取向。電視美術空間設計來源于生活，最終也將回歸生活，在生活中包含著大量的設計素材，因此電視美術空間設計要以現(xiàn)實為立足點，有效融合現(xiàn)實與藝術，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的電視節(jié)目，滿足受眾的需求。

【參考文獻】

[1]劉德.淺論電視美術的空間設計[J].記者搖籃,2019(06):88-89.

[2]方思遠.淺析空間設計在電視美術中的作用[J].中國文藝家,2019,000(005):180.

作者：許峰 單位：沈陽廣播電視臺