戲曲元素與流行音樂(lè)融合及發(fā)展

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一、當(dāng)下戲曲音樂(lè)市場(chǎng)背景

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展過(guò)程當(dāng)中一種獨(dú)有的特殊的藝術(shù)形式，承載了中國(guó)優(yōu)秀的歷史文化，是中國(guó)優(yōu)秀歷史文化不斷改革發(fā)展的一個(gè)重要舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù)。然而，隨著當(dāng)前社會(huì)的不斷發(fā)展和大眾傳媒等多個(gè)媒介的逐漸興起，各種類型的風(fēng)格音樂(lè)發(fā)展得更有活力，更加蓬勃，使得音樂(lè)市場(chǎng)呈現(xiàn)出來(lái)了一種飽和的狀態(tài)。在20世紀(jì)90年代的時(shí)候，港臺(tái)音樂(lè)非常的流行，港臺(tái)音樂(lè)向內(nèi)地的音樂(lè)進(jìn)行傳播，使得這些音樂(lè)流行。因此，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，華語(yǔ)流行音樂(lè)直接占據(jù)了整個(gè)內(nèi)地的音樂(lè)市場(chǎng)，大眾的審美也出現(xiàn)了更多的變化，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲類的音樂(lè)接受程度不高，戲曲面臨著消失，受眾老齡化的不利局面。中國(guó)產(chǎn)業(yè)信息網(wǎng)對(duì)這方面的一些問(wèn)題，進(jìn)行了以有效的調(diào)查統(tǒng)計(jì)的結(jié)果顯示，在2014年到2016年年度，中國(guó)戲劇演出票房收入整體呈現(xiàn)下降的趨勢(shì)，增速也在不斷地下降，在2016年到2017年度有所增長(zhǎng)，主要的票房貢獻(xiàn)則是相聲類型的演出，而戲曲類型的演出占比相對(duì)來(lái)說(shuō)，還是比較低的。而在2017年的2018年這兩年間，整體曲藝市場(chǎng)又隨之而下降，可以說(shuō)是呈現(xiàn)斷崖式的下降形態(tài)。在2018年我國(guó)戲曲類的演出票房收入為8.06億，和上一年相比，同比下降了大約10.54%。而出現(xiàn)下降的主要原因，一是戲曲樂(lè)團(tuán)更加依賴政府所提供的各項(xiàng)扶持資金，商業(yè)演出市場(chǎng)在當(dāng)下的拓展力度不足，應(yīng)用的營(yíng)銷模式也更多的是傳統(tǒng)的營(yíng)銷模式，無(wú)法進(jìn)行有效的創(chuàng)新，也無(wú)法獲得更多的受眾群體，受到年輕人的歡迎。二是在我國(guó)的戲曲曲藝界一直以來(lái)都是以師徒傳承的形式進(jìn)行發(fā)展，但是，也會(huì)因?yàn)檫@種傳承模式較為單一，所以說(shuō)無(wú)法在市場(chǎng)上形成規(guī)模化，容易導(dǎo)致人才出現(xiàn)嚴(yán)重的斷層現(xiàn)象。因此，從當(dāng)前我國(guó)國(guó)內(nèi)整體的音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展的狀況進(jìn)行分析，也能夠明白戲曲類的音樂(lè)發(fā)展是非常慢的，并且面臨的困難與阻礙也比較多，想要更加充分的吸引年輕一代喜歡戲曲表演，發(fā)現(xiàn)戲曲音樂(lè)所具備的獨(dú)特風(fēng)格以及自身的各種魅力，那么，就需要找到符合年輕人審美需求的有效發(fā)展路徑，將流行音樂(lè)和傳統(tǒng)戲曲兩者相互結(jié)合，則是在當(dāng)前需要進(jìn)行的一種有效嘗試。

二、戲曲元素與流行音樂(lè)中的融合手段

對(duì)于當(dāng)下存在的如何將戲劇元素和流行歌曲風(fēng)格兩者相互融合的這種問(wèn)題，作曲家也進(jìn)行了一些有效的嘗試和探索，最終實(shí)現(xiàn)了以下幾種融合方式是相對(duì)比較成功的。

（一）融合唱詞

在當(dāng)前保存下來(lái)的戲曲中，唱詞歷經(jīng)了百年的發(fā)展，其中的每一句話都十分的考究，也講究格律，對(duì)仗以及相應(yīng)的原則，對(duì)唱腔進(jìn)行配合，從而形成了較為獨(dú)特、較為經(jīng)典的藝術(shù)風(fēng)格。在流行音樂(lè)當(dāng)中盡量融入一些傳統(tǒng)戲曲中的唱詞，不僅僅可以使歌曲具備一定的古典韻味，而且還可以使歌曲的內(nèi)涵得到豐富。比如說(shuō)，在歌曲《鬢邊不是海棠紅》中，就對(duì)昆曲《牡丹亭游園》里面杜麗娘的一些唱段有所引用，這一引用將現(xiàn)代和古代的時(shí)空相互交融，形成了一定的對(duì)比和整個(gè)格局、內(nèi)容所產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)，也是非常緊密的，使歌曲的內(nèi)涵更加的豐富，能夠讓聽(tīng)眾在聽(tīng)的時(shí)候，產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的觸動(dòng)。除此以外，還有一些別的歌曲對(duì)戲曲有所引用，也取得了良好的效果，富有強(qiáng)烈的新意，更加提高了當(dāng)前社會(huì)大眾對(duì)戲曲的接受度。

（二）融合唱腔

在戲曲當(dāng)中的唱腔具備的表現(xiàn)形式是較為獨(dú)特的，在流行音樂(lè)當(dāng)中的演唱?jiǎng)t具備了多元化的特點(diǎn)，和流行的音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比能夠發(fā)現(xiàn)，在戲曲當(dāng)中的唱腔是具有一定的記憶點(diǎn)。戲曲中唱腔的咬字以及發(fā)聲的具體方式和流行的演唱方法有一定的區(qū)別，有著很大的不同。所以說(shuō)，在流行音樂(lè)當(dāng)中，適當(dāng)?shù)娜谌霊蚯某?，可以提高?duì)聽(tīng)眾的吸引力，抓住聽(tīng)眾的耳朵，也是在當(dāng)前對(duì)流行音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，經(jīng)常會(huì)應(yīng)用到的一些手段。中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲唱腔種類豐富多樣，涵蓋多個(gè)不同的領(lǐng)域，傳統(tǒng)的四大唱腔分別是昆腔，皮黃腔，高腔還有梆子腔，因?yàn)閼蚯姆N類也比較多，會(huì)根據(jù)地域的不同衍生出來(lái)各種各樣的唱腔，這些唱腔也有相應(yīng)的特色。在流行音樂(lè)當(dāng)中融入唱腔，可以使歌手演唱的感覺(jué)煥然一新，因此，需要提前讓歌手進(jìn)行戲曲唱腔的有效學(xué)習(xí)，或者是邀請(qǐng)一些專業(yè)的戲曲演員參與到音樂(lè)的錄制當(dāng)中，希望能夠達(dá)到表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲基本特點(diǎn)的有效需求。比如說(shuō)，在歌曲《北京一夜》當(dāng)中，就融入了傳統(tǒng)的戲曲唱腔，應(yīng)用的是四大聲腔中的皮黃腔，進(jìn)行歌曲的演唱。在主歌部分的流行唱法和副歌部分應(yīng)用的皮黃腔唱法，兩者相互呼應(yīng)，給聽(tīng)眾帶來(lái)時(shí)空交錯(cuò)的相應(yīng)感覺(jué)，因?yàn)槠S腔地域特色等多方面的原因，給聽(tīng)眾帶來(lái)的感覺(jué)，富有一定的張力，聽(tīng)感也非常的流暢，同時(shí)，也通過(guò)歌詞來(lái)講述北京城從古到當(dāng)前的一些比較特殊的地理標(biāo)識(shí)，以及北京獨(dú)特的人文環(huán)境等等。通過(guò)這種演唱方式，更加能夠引起聽(tīng)眾的共鳴，因此，這一歌曲也被認(rèn)為是戲曲元素在流行歌曲當(dāng)中進(jìn)行融合的典范。

（三）融合戲曲旋律

流行音樂(lè)的旋律創(chuàng)作當(dāng)中，可以根據(jù)流行和聲來(lái)進(jìn)行有效的旋律創(chuàng)作，音樂(lè)作者可以應(yīng)用和弦內(nèi)音，或者是和弦延伸音等多種不同的手段，流行音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)，旋律一般情況下會(huì)以漸近為主、和弦三六度等出現(xiàn)的也非常的頻繁，所以說(shuō)，流行音樂(lè)的旋律非常的流暢，方便記憶，在大眾中的傳播度是比較高的。而戲曲在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，旋律則是有一定的區(qū)別，上下句呼應(yīng)已經(jīng)形成了一個(gè)基本段式的主要特點(diǎn)。因?yàn)榫涫较鄬?duì)比較長(zhǎng)，旋律記憶起來(lái)也不是非常的方便，傳統(tǒng)戲曲的聽(tīng)感冗長(zhǎng)，高潮起伏也不會(huì)明顯，因此，在流行歌曲當(dāng)中戲曲的旋律，一般情況下會(huì)在開(kāi)頭或者是副歌中出現(xiàn)。主歌則是以較為平緩的流行歌曲音樂(lè)旋律為主，聽(tīng)覺(jué)感受相對(duì)比較舒緩，也更加的平穩(wěn)，和副歌所形成的戲曲旋律，兩者之間的對(duì)比是非常鮮明的，這能夠真正地達(dá)到吸引聽(tīng)眾這一目的。在王力宏的音樂(lè)歌曲《花田錯(cuò)》里面，旋律創(chuàng)作所體現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，也是較為明顯的，王力宏利用R&B旋律和戲曲旋律當(dāng)中轉(zhuǎn)音相似的這一特點(diǎn)，進(jìn)行的音樂(lè)創(chuàng)作，因此，整個(gè)歌曲帶給人的感受以及節(jié)奏，也是更加統(tǒng)一的，青年群體對(duì)于這一歌曲的接受程度，相應(yīng)來(lái)說(shuō)也是更高的。

（四）伴奏編配

傳統(tǒng)的戲曲中應(yīng)用到的樂(lè)器進(jìn)行伴奏，主要是以二胡還有京胡為主，除了二胡和京胡以外，還會(huì)應(yīng)用到笛子，大鼓以及笙或者是鑼等比較常見(jiàn)的民族樂(lè)器。弦類的樂(lè)器拉奏旋律，一般情況下和演奏的旋律兩者是一致的，具有一定的統(tǒng)一性，和西方的音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比，能夠發(fā)現(xiàn)西方是縱向發(fā)展，更加注重和聲的編配，因此，和我國(guó)的戲曲旋律是有一定區(qū)別的。中國(guó)樂(lè)器的編配更加關(guān)注的是橫向織體的變化以及其中的發(fā)展，在當(dāng)前流行音樂(lè)的伴奏當(dāng)中，也主要是對(duì)電聲音樂(lè)對(duì)配置以及電子音色，還有管弦進(jìn)行有效的使用，將這些因素融入其中，戲曲元素的歌曲當(dāng)中，也需要加入民族樂(lè)器來(lái)進(jìn)行伴奏。流行樂(lè)隊(duì)編配當(dāng)中，也需要找到融入中國(guó)民族樂(lè)器作為伴奏的一個(gè)平衡點(diǎn)，這樣才能使流行的音樂(lè)在對(duì)原有的風(fēng)格進(jìn)行保持的同時(shí)，也能夠融入更多的民族元素，有效的提升歌曲的質(zhì)感，以及歌曲本身所注重的層次感。比如說(shuō)，在國(guó)風(fēng)綜藝《國(guó)風(fēng)美少年》當(dāng)中，就有一個(gè)《北京一夜》的版本，這個(gè)北京一夜伴奏，這是對(duì)大鼓還有琵琶，包括大鼓等傳統(tǒng)的民族樂(lè)器有所運(yùn)用，和流行樂(lè)隊(duì)形成了一定的配合，最終的聽(tīng)感非常的流暢，給聽(tīng)眾的感覺(jué)也是較為獨(dú)特的，不僅僅對(duì)和聲有所保留，也使和聲的縱向發(fā)展有一定的體現(xiàn)，同時(shí)，還應(yīng)用了民族樂(lè)器對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了橫向的有效補(bǔ)充，從而促使整個(gè)音樂(lè)都更有層次感，韻味感更加深遠(yuǎn)。

三、戲曲元素與流行音樂(lè)的融合價(jià)值

藝術(shù)門(mén)類的不同，各有各的特色及魅力，戲曲與流行音樂(lè)的融合，始終是值得深究的課題。無(wú)論是戲曲，還是流行音樂(lè)，都需要與時(shí)俱進(jìn)，在發(fā)展中不斷摸索，不斷創(chuàng)新，不斷進(jìn)步。在當(dāng)前我國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)文化當(dāng)中，戲曲音樂(lè)是相當(dāng)重要的一個(gè)組成性因素，在當(dāng)下我們要積極的對(duì)戲曲音樂(lè)進(jìn)行有效的傳承，并進(jìn)行積極的發(fā)揚(yáng)。當(dāng)戲曲音樂(lè)保留了傳統(tǒng)魅力的基礎(chǔ)上，與流行音樂(lè)元素相結(jié)合，在一定的程度上，可以表達(dá)出戲曲的完整主題及人物事件，讓人們?cè)隈雎?tīng)的過(guò)程中，也能更快的接受和融入其中。中國(guó)的戲曲文化也非常豐富，具有深厚的內(nèi)涵，而戲曲音樂(lè)就是對(duì)這些戲曲文化進(jìn)行呈現(xiàn)的重要元素，戲曲音樂(lè)本身具備較為鮮明的民族特征，也具有我國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)點(diǎn)，無(wú)論是從創(chuàng)作的角度進(jìn)行分析，還是從表演的角度進(jìn)行探討，都能夠發(fā)現(xiàn)兩者別具一格，具備虛擬性和綜合性，同時(shí)，還有程式性等多方面的特點(diǎn)，其中凝聚的是中華民族的傳統(tǒng)、優(yōu)勢(shì)以及人民的智慧，還有美學(xué)思想的精髓，具備的審美價(jià)值也是非常高的。因?yàn)橹袊?guó)戲曲藝術(shù)的產(chǎn)生和成熟，相對(duì)來(lái)說(shuō)時(shí)間都比較晚，并且包含的內(nèi)容比較多，形式類型多樣，是一門(mén)綜合性質(zhì)比較強(qiáng)的藝術(shù)，因此，在一定意義上來(lái)看，戲曲藝術(shù)也是中國(guó)藝術(shù)審美藝術(shù)的一個(gè)集中的體現(xiàn)。流行音樂(lè)本身具有流行化的特點(diǎn)，并且還有大眾化等的特點(diǎn)。流行音樂(lè)的歌曲和歌詞旋律也非常的普及，朗朗上口，受到了更多青年的關(guān)注和喜愛(ài)。再加上當(dāng)下越來(lái)越多的音樂(lè)類綜藝節(jié)目不斷的播出和形成，促進(jìn)了流行音樂(lè)的廣泛傳播。流行音樂(lè)本身的娛樂(lè)性以及大眾性的價(jià)值，對(duì)于社會(huì)事業(yè)的有效發(fā)展具備的意義是非常明顯的，做出了很大的貢獻(xiàn)。通過(guò)戲曲獨(dú)有的唱腔，念白等多種元素，在流行音樂(lè)當(dāng)中體現(xiàn)出來(lái)，給大眾帶來(lái)的感覺(jué)，也是煥然一新的，不僅僅使得流行音樂(lè)的形式得到了有效的豐富，而且還使得傳統(tǒng)的音樂(lè)不斷的傳承，不斷的發(fā)揚(yáng)，得到了有效的創(chuàng)新。一般情況下，戲曲元素和流行音樂(lè)兩者之間融合價(jià)值，在以下幾個(gè)方面充分地體現(xiàn)了出來(lái)。

（一）有助于形成我國(guó)流行音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格

從當(dāng)前華語(yǔ)流行音樂(lè)實(shí)際的發(fā)展?fàn)顩r能夠看出套路化的審美所形成的流行音樂(lè)，根本無(wú)法滿足當(dāng)前聽(tīng)眾的各種需求，因此，正在尋找不同音樂(lè)元素時(shí)間的有效融合，這已經(jīng)成為在當(dāng)下流行音樂(lè)進(jìn)行探索的一個(gè)創(chuàng)新的途徑。戲曲音樂(lè)也在積極的融合于傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中的一些獨(dú)有的音樂(lè)元素，這展現(xiàn)的是中華傳統(tǒng)文化所具備的較為獨(dú)特的魅力。傳統(tǒng)戲曲本身具備獨(dú)有的歷史文化沉淀，具有豐富的內(nèi)涵，和現(xiàn)代流行音樂(lè)歌曲兩者之間相互碰撞，最終形成的聽(tīng)感也是別具一格的，非常獨(dú)特，這為華語(yǔ)流行音樂(lè)獨(dú)特風(fēng)格的有效傳播也帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。

（二）帶動(dòng)青少年對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的熱愛(ài)

在當(dāng)下流行音樂(lè)當(dāng)中融入戲曲的元素，可以產(chǎn)生更多新的音樂(lè)風(fēng)格，這是在流行音樂(lè)的基礎(chǔ)之上融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化的色彩，利用流行音樂(lè)作為歌曲的載體，表達(dá)更多傳統(tǒng)戲曲的故事，帶動(dòng)更多青少年主動(dòng)的對(duì)這些戲曲文化進(jìn)行了解，探索傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域中存在的更多知識(shí)內(nèi)容，能夠有效地提高青少年自身所具備的藝術(shù)素養(yǎng)，也能夠挖掘并且培養(yǎng)青少年群體對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)擁有更多的熱愛(ài)。流行音樂(lè)與戲曲的相融合，不僅符合當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展的潮流，也符合當(dāng)代青少年的藝術(shù)心理，更是社會(huì)進(jìn)步的必然產(chǎn)物。

（三）改善傳統(tǒng)戲曲行業(yè)態(tài)勢(shì)，促進(jìn)民族文化傳播發(fā)展

除此以外，面對(duì)當(dāng)下戲曲音樂(lè)發(fā)展速度比較慢，并且整個(gè)行業(yè)非常低迷的狀態(tài)，需要將戲曲元素和流行音樂(lè)有效融合，逐漸地發(fā)展起來(lái)，這是打破發(fā)展僵局的一個(gè)創(chuàng)新思路。通過(guò)融合戲曲元素的一些流行音樂(lè)，也會(huì)獲得更多的關(guān)注，呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)形式，比如說(shuō)，線上音樂(lè)平臺(tái)對(duì)這些音樂(lè)的推廣，音樂(lè)類綜藝的有效宣傳等等，可以使信息音樂(lè)傳播到更多的平臺(tái)上，拓寬了受眾的群體。只有將傳統(tǒng)的戲曲元素與流行音樂(lè)相結(jié)合，互相取長(zhǎng)不斷，相互借鑒，才能有效地促進(jìn)戲曲音樂(lè)的繼承和發(fā)展。

四、結(jié)束語(yǔ)

傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)是我國(guó)一直以來(lái)都非常重視的藝術(shù)文化瑰寶，需要更多的青少年關(guān)注傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)，對(duì)這些音樂(lè)進(jìn)行傳承，進(jìn)行有效的保護(hù)和發(fā)揚(yáng)，這樣才能夠使我國(guó)的傳統(tǒng)文化傳承更加順利，更加有效的弘揚(yáng)。

作者:陳靜 單位:鄭州財(cái)經(jīng)學(xué)院