平面設計應用論文(6篇)

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第一篇：平面設計中信息圖像化的應用

摘要:信息圖像化廣泛應用于平面設計中,既是對數(shù)字技術的有效運用,又能給人以全新的視覺享受。本文主要論述了信息圖像化在平面設計中應用的優(yōu)勢及其應用,并分析了其應用的不足和提出相關建議,可以充分發(fā)揮信息圖像化對平面設計的積極作用。

關鍵詞:信息圖像化;平面設計;應用

隨著社會的發(fā)展與進步,視覺信息文化時代已經(jīng)來臨,能夠滿足人們的視覺信息文化需求,也是人類發(fā)展的必然。在藝術文化日益繁榮的今天,為平面設計工作者提出更高的視覺信息文化要求,基于信息圖像化的平面設計,可以給人以強烈的視覺沖擊。

1信息圖像化應用于平面設計中的優(yōu)勢

將信息圖像化應用于平面設計中,具有一定的優(yōu)勢。首先,在平面設計中,圖像比文字更具優(yōu)勢。設計者積極利用圖像,能夠增強人們的認知和記憶,對提高平面設計效果發(fā)揮著積極的作用。例如:海報、宣傳冊等平面設計中,設計者有效應用信息圖像,并遵循設計原則而加以設計,以發(fā)揮圖像優(yōu)勢。其次,信息圖像應用于平面設計中,能夠彰顯傳統(tǒng)價值。圖像是傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術文化的融合,并帶有鮮明的時代印記,將其應用于平面設計中,代表著一定的文化內(nèi)涵。例如:2008年奧運會期間,火炬的設計圖像,則充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)價值。;火炬造型以古代卷軸形態(tài)為主導思想,紙是我國古代四大發(fā)明之一,紙卷軸是對傳統(tǒng)文化的繼承和創(chuàng)新,應用于平面設計中,充分彰顯傳統(tǒng)文化的魅力ll]。

2信息圖像化在平面設計中的應用

2.1信息圖像內(nèi)容選擇在平面設計中的應用

在平面設計中,由諸多圖像元素進行有效組合而成,各元素具有各自獨特的作用。平面設計者在實際設計工作中,應加強對信息圖像內(nèi)容的選擇,以確保圖像元素的合理性,彰顯藝術魅力。例如:在商品的宣傳海報設計中,設計者必須從綜合角度對宣傳效果加以考慮,主要包括以下方面:一是商品處于不同環(huán)境中,其功效有明顯差異,為突出此種宣傳效果,設計者必須積極選擇圖像內(nèi)容,對色彩明暗、圖像大小等方面的調(diào)整,以突出表達意愿,滿足設計需求。二是設計者在腦海對設計進行初步構思,進而在內(nèi)容選擇中,遵循構思理念而開展設計工作。三是選擇相關視覺元素加以反復測試,以確定最為形象的圖像應用于平面設計中,增強平面設計的效果l2]。對于平面設計作品而言,設計者的內(nèi)容選擇尤為重要,不同內(nèi)容的圖像可以給人以不同的視覺效果,對平面設計作品整體效果產(chǎn)生重要影響。對此,設計者有效選擇圖像內(nèi)容,直接關系著平面設計作品的表現(xiàn)力。

2.2信息圖像內(nèi)容處理在平面設計中的應用

信息圖像內(nèi)容處理在平面設計中有一定的應用。信息圖像化內(nèi)容處理應遵循方法,如敘事法等。受眾通過圖像,能夠根據(jù)圖像而形成敘事,作出判斷和擬定故事情節(jié)。但在此過程中,受眾與設計者的設計理念可能產(chǎn)生偏差,出現(xiàn)“語義鴻溝”等現(xiàn)象。由此可見,設計者對圖像內(nèi)容的處理尤為重要。隱喻方法也是信息圖像處理的主要方法之一,能夠給受眾以足夠的想象空間,可以增強廣告宣傳效果。如在某類型車的廣告宣傳中,設計者為凸顯車的性能,在平面設計中以倒車鏡為主體,而倒車鏡中呈現(xiàn)的是原始部落族人的圖像,旁邊都是叢林。由此,受眾可能感受到該車能夠在雨林中穿梭,其性能具有優(yōu)越性的特點[3]。信息圖像化在平面設計中有著廣泛應用,其內(nèi)容處理方式具有多樣化的特點,設計者對圖像內(nèi)容的差異化處理方式,使平面設計傳遞的信息內(nèi)涵發(fā)生改變,給予受眾想象空間也具有局限性,可以為受眾帶去多樣化的視覺體驗。所以,信息圖像化內(nèi)容處理,對平面設計工作人員提出較高的要求。

3信息圖像化應用中的不足與對策

3.1不足問題

隨著互聯(lián)網(wǎng)等新媒體技術的快速發(fā)展,對平面設計有著較高的要求,信息圖像化應用于平面設計中,雖然能夠增強平面設計作品效果,但在實際應用中存在不足問題,需要引起有關人員的重視。首先,虛假問題。在平面設計中,信息圖像化應用中可能存在虛假問題,對社會造成負面影響。例如:轟動一時的周正龍華南虎事件,制作虛假的老虎圖片,利用現(xiàn)代科學技術對圖像進行偽造,使受眾難辨信息內(nèi)容的真?zhèn)?。其?低俗問題。低俗的圖像信息對社會產(chǎn)生不良影響,如色情、暴力等,不利于平面設計工作的深入開展。低俗圖像信息對人類產(chǎn)生潛移默化影響,逐漸麻木人們的頭腦,使人們產(chǎn)生扭曲思維。再次,侵權問題?，F(xiàn)代信息技術的快速發(fā)展,使侵權問題日益凸顯,暴露諸多不足。最后,受眾思想理念過于單一化。受信息圖像化的影響,人們更傾向于利用信息圖像而傳遞情感,逐漸削弱文字的功能。文字和圖像是平面設計的重要組成元素,將二者有機結合,才能使平面設計效果增強,給人以強烈的視覺沖擊l4]。

3.2發(fā)展對策建議

隨著信息圖像化在平面設計中的廣泛應用,諸多不足問題逐漸暴露,嚴重影響和制約著平面設計工作的深入開展。所以,有必要提出積極的發(fā)展對策建議,促進信息圖像化在平面設計中的有效應用。首先,政府等有關部門應采取有效措施,以增強平面設計者的社會責任意識,堅持求真務實的工作態(tài)度,更好開展平面設計工作,對受眾加以正確引導。其次,進一步完善我國法律法規(guī),營造良好的法律環(huán)境,確保信息圖像化在平面設計中的積極應用。再次,加大監(jiān)管力度,對廣大平面設計工作者加強監(jiān)督和管理,使其具有較高的職業(yè)操守,更好開展平面設計工作。例如,加大技術投入力度,對互聯(lián)網(wǎng)絡進行嚴密的技術監(jiān)控,對相關圖像信息進行過濾,避免不良信息的傳播。最后,平面設計者應加強自身修養(yǎng),以提高綜合素質(zhì)和能力l5]。

4結論

隨著人類社會的不斷發(fā)展,圖像信息傳播文化對人們社會生活產(chǎn)生較大影響,并逐漸改變?nèi)藗優(yōu)橐曈X信息文化的認識。將信息圖像化有效應用于平面設計中,具有一定的優(yōu)勢,但在實際應用中存在不足,不能充分發(fā)揮對平面設計的積極作用。因此,有關人員有必要從不足問題著手,并提出相關解決建議,促進平面設計者更好開展工作。

參考文獻:

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作者：張可欣 王小元 單位：安徽工程大學

第二篇：現(xiàn)代平面設計中水墨語言的應用

摘要：早在20世紀90年代，許多平面設計師在設計中已將水墨語言進行了運用，受到業(yè)界的廣泛關注，但相關研究資料卻比較少。本文通過舉例等方式，分三部分：水墨語言的形成及范疇、現(xiàn)代平面設計中水墨語言應用原則、現(xiàn)代平面設計中水墨語言應用，對如何在現(xiàn)代平面設計中水墨語言的運用進行了論述，旨在加深設計師認識，使設計師在進行平面設計時，使用水墨語言更得心應手。

關鍵詞：平面設計；水墨語言；應用

隨著平面設計水平的不斷提高，設計理念和設計方式也不斷得到創(chuàng)新，水墨畫作為中華文化藝術寶庫中的瑰寶，被越來越多的運用到平面設計中，并受到了極大的好評。

一、水墨語言的形成及范疇

水墨畫最早發(fā)源于唐朝，由著名的使人王維創(chuàng)制，后經(jīng)歷代畫家的不斷努力，這種繪畫形式逐漸走向成熟，因其風格獨樹一幟，成為中華文化特有的文化符號，受到了各種流派的畫家的重視和推崇。以道家為主的中國哲學宗教思想是水墨畫的精神基石。在水墨畫上的集中反應為，將個體的內(nèi)心的主觀表達與外在的社會、自然進行高度融合，從而達到主觀世界與客觀世界的高度一體化。而水墨畫則不過是畫家在客觀世界面前對自己進行自畫而已。它在表現(xiàn)形式上講究的是含蓄的表達，從而創(chuàng)造一種“山朦朧，鳥朦朧”的唯美意境。水墨語言包括水墨畫的用筆、水墨畫的墨色、水墨畫的構圖三個方面。

二、現(xiàn)代平面設計中水墨語言應用原則

使用水墨語言是為了提高現(xiàn)代平面設計的表達力，這決定水墨語言在平面設計中必須把握的原則是水墨語言要服從、服務于設計要表達的主題。應該做到：首先是，現(xiàn)代平面設計未必都能用水墨語言來表達，所以不能生搬硬套，如果是反應自然、社會等方面的主題，則可以考慮。其次是，現(xiàn)代平面設計中，將水墨語言進行應用，設計者不僅要對水墨技法要充分掌握，而且對水墨畫背后畫家應持有的思想情感內(nèi)涵有所了解，才能做到水墨畫與現(xiàn)代平面設計的完美對接。最后是，將水墨技法與平面設計進行結合時，要在兩種藝術形式中找到最佳的結合點，使其結合后能完美傳達設計要表達的主題，同時能表現(xiàn)出非凡的美感。

三、現(xiàn)代平面設計中水墨語言應用

（一）用筆的應用。作為水墨語言的一部分———用筆在現(xiàn)代平面設計中的應用，主要體現(xiàn)在兩方面：首先是，“以線造型為主”是我國水墨畫技法呈現(xiàn)出來的重要特點，成為水墨畫區(qū)別與其他繪畫的標識，也是中國水墨畫的獨一無二的表達語言，不同的物象可以用不同的線型來表達，如，高聳凸起、云霧繚繞的山峰，可以用斧劈皴法來表現(xiàn)。大江長河等柔軟的物像可以用披麻皴進行繪制。所以，中國水墨畫線條主要以顏色或明亮或暗淡，或呈現(xiàn)為面或呈現(xiàn)為體等等方式進行表現(xiàn)，這些充滿各種變化的線條可以使物像形體隨之呈現(xiàn)出不同的面貌，引發(fā)觀者的無限聯(lián)想，這種筆墨語言也是現(xiàn)代平面設計中必須使用的，是符合現(xiàn)代平面設計造型方式的。還有，濃、淡、干、濕等中國水墨畫在繪制過程中需要掌握并使用的用筆技法，這就是用筆虛實度，畫家就是在對虛實度根據(jù)需要進行調(diào)節(jié)時，達到虛、實并存，適當結合，從而實現(xiàn)完美的畫面效果。平面設計師完全可以從水墨畫中借用這種方法，通過用筆的虛實來強化作品的藝術表達力。總之，作為藝術領域的兩個不同門類，現(xiàn)代平面設計與中國水墨畫雖然有諸多不同，但在一定程度上，他們有共同之處，如，水墨畫是通過筆線、以及用筆力度的變化帶來的不同的表現(xiàn)形式，將作者的主觀表達寓于這種形式中，而現(xiàn)代平面設計也借用了這一形式，收到了良好的效果。

（二）墨色的應用。繪畫家在繪制水墨畫時，十分注重對用墨技巧的使用，正因為用墨技巧不同給水墨畫的墨色帶來了豐富的變化，水墨畫墨色包括濃、淡、焦、清，同時，水墨畫畫家又將每一種墨色進行干濕濃淡的處理，使水墨畫呈現(xiàn)出黑、白、灰的藝術特點。在現(xiàn)代平面設計中，因為設計師對色彩把握不正確，無章法的使用色彩無法引發(fā)受眾正確的審美聯(lián)想，使得設計師的主題構思無法通過作用完全傳遞給受眾。而水墨畫顏色簡潔明了，就是黑、白、灰墨色三種語言，同時因水墨交融而成的墨暈效果可以傳遞出隨意閑魚野鶴般的輕松感，還有水墨畫這種國畫具備獨有的朦朧美，水墨語言自然成為現(xiàn)代平面設計師的最佳選擇。應該注意的是，中國水墨畫雖然只包括僅僅包括黑、白、灰三種形態(tài)，但在使用中，需要注意的事項卻很多，比如，這三種形態(tài)有主次之分，在明度上也有不同的變化。在墨色的主次之分方面：通常情況下，在平面設計的作品中，濃墨應以主色出現(xiàn)，它起到的作用是能一下子抓住受眾的注意力，將作品的主題傳遞給受眾；淡墨相較與濃墨在視覺上起到緩沖作用，是突出主體物象的襯托色，也是一種中間色；而其中的白色則以背景色的面目出現(xiàn)。在墨色的明度變化方面：現(xiàn)代平面設計師需要清楚的是，墨色呈現(xiàn)不同的明度就會使其所在畫面出現(xiàn)不同的視覺效果，墨色與墨色之間明度差別越大，主題物象看起來就越清楚。所以，在進行平面設計時，設計師一定要掌握和使用好水墨畫的墨色語言。

（三）構圖的應用。水墨畫的構圖強調(diào)的是通過全景式構圖，在畫面構圖方面，講究進行合理的虛實、疏密安排，同時將其他語言元素整合起來，共同形成具有一定美感和品位的藝術整體。將這種構圖方式應用于現(xiàn)代平面設計中，會產(chǎn)生不同反響視覺美感?，F(xiàn)代平面設計師在將構圖原則應用到平面設計中時，要掌握：首先是，只有掌握水墨畫構圖之疏密關系，并且合適運用到設計中，才能產(chǎn)生最好的效果。在水墨畫中疏密是互相對立的，也是相輔相成的，合適的疏密安排，會克服毫無生機的畫面，營造簡潔、和諧的畫面美感。其次，水墨畫構圖之虛實在現(xiàn)代平面設計的應用方面，要清楚的是，合適的留白是中國水墨畫中的虛實的關鍵，如果留白過多，則會造成畫面太空的感覺，反之，太實則會給人以壓抑沉悶的感覺，只有合理地把握虛實關系，在畫面中形成恰到好處的白與黑的對比，才能突出畫面的唯美，傳遞畫面的主題思想。

（四）將中國水墨語言運用到現(xiàn)代平面設計，不僅是現(xiàn)代平面設計的一次積極探索，也是一次重大突破?，F(xiàn)代平面設計師只有正確認識這一意義，并且在對水墨語言做到充分掌握的前提下，在設計實踐中進行大膽嘗試，才能賦予現(xiàn)代平面設計不同的創(chuàng)意，當然，這也是對祖國水墨畫這一珍貴藝術遺產(chǎn)的繼承和發(fā)揚。

【參考文獻】

［1］何麗平．論中國現(xiàn)代平面設計對水墨畫的借鑒［J］．包裝世界．2005．9．

作者：柳森 單位：黑河學院美術與設計學院

第三篇：室內(nèi)設計中平面設計元素的應用

摘要：在當今社會平面設計已然成為推動社會發(fā)展的關鍵活動之一，在日常生活中我們不難發(fā)現(xiàn)平面設計應用的縮影，無論是廣告設計還是服裝設計中平面設計都起著至關重要的作用。在社會快速發(fā)展趨勢下，平面設計也逐漸運用到室內(nèi)設計中并取得了令人矚目的效果。鑒于此，本文立足于平面設計元素特性分析，簡單闡釋了如何在室內(nèi)設計中運用其平面設計元素。

關鍵字：平面設計；室內(nèi)設計；元素；運用

引言：平面設計從本本質(zhì)上講并不是僅僅拘泥于平面化，平面設計元素中包含了許多富有空間感和立體感的成分，其對于空間區(qū)域的作用也是有目共睹的。因此平面設計元素也逐漸融合到了室內(nèi)設計之中，并發(fā)揮出巨大的作用。但是隨著時代的不斷發(fā)展，室內(nèi)設計事業(yè)也迎來了新的機遇和挑戰(zhàn)。由此可見，為了給室內(nèi)設計注入更多的活力，就有必要重新認識平面元素的特性，并辯證的看待其利弊，積極的促進平面設計元素與室內(nèi)設計融合。

一、平面設計元素的特征分析

所謂平面設計顧名思義即是一種基于平面的設計活動，其具有明顯的二維性，因此平面設計元素總體上講也是以點、線為基礎通過組合形成平面的設計元素。室內(nèi)設計則是以空間結構為基礎，通過組合構建形成的三維立體空間的設計活動。從科學的角度上講，三維立體空間的形成需要平面作為基本元素進行構建。換言之，從某種角度上講，平面設計元素也室內(nèi)設計的重要組成部分。本文旨在探析如何在室內(nèi)設計有效融入平面設計元素，在此之前我們首先應該分析，平面設計元素的具體特性，以此找它與室內(nèi)設計的內(nèi)在聯(lián)系，進而探析其在室內(nèi)設計中的運用策略。

1、直觀明確

平面設計具有較強的二維性，其設計基礎主要是點與線結合的平面。因此從本質(zhì)上講，平面設計并不著力于構建三維立體空間，而是已簡單的平面?zhèn)鬟f信息與設計理念。所以從客觀角度看，平面設計立體感不佳，缺乏空間美感。為了有效解決這樣的問題，平面設計元素就需要通過直觀的構圖凸顯出主題，通過明晰的脈絡結構組建起簡單精致的構圖。由此我們可以認為，平面設計元素雖然欠缺立體空間感，但其直觀性也是其主要的特性和優(yōu)勢。而直觀性也能夠彌補其立體表現(xiàn)乏力的缺陷，只要通過合理的色調(diào)運用，以及做好點綴圖案與主題構圖聯(lián)系融合，在一定程度也能夠直觀充分的表現(xiàn)出設計的思想和傳遞的信息。

2、色彩突出，易于分辨

色彩運用在平面設計中至關重要，色彩的搭配、色調(diào)的調(diào)和能夠使得平面設計顯得更加和諧生動。因此鮮明的色彩幾乎是平面設計元素中不可或缺的關鍵要素，這同樣也是每個設計師都十分關注的問題。而平面設計色彩的調(diào)和，主要有以下三個方面的內(nèi)容：其一，色彩的運用與搭配必須契合主題，因為平面設計的生命力主要是透過設計主題來彰顯，因此色彩的搭配必然也必須服務于主題。其二，色彩需要營造出視覺沖擊力，正如上文所言，平面設計在視覺效果上沒有三維立體感，這樣自然也就在視覺沖擊上失掉一定的優(yōu)勢，但是視覺沖擊是平面設計不可推卸的任務，為了更好凸顯視覺效果就需要鮮明和諧的色彩加以輔助。其三，平面設計需要涵蓋一定的思想，因為從本質(zhì)上講，平面設計也是一種藝術，而藝術的核心價值則是思想的外顯，因此色彩的選用應該與設計者的思想相得益彰。綜上我們知道，平面設計元素具有較為突出的色彩特征，而色彩的科學運用是提高平面設計辨識度且促進平面設計畫面和諧的關鍵要素。

3、形式多樣，蘊含藝術氣息

平面設計并不是單純的構圖，如果是那樣的話，平面設計就成了簡單的繪畫，而不是一種綜合性的藝術設計。因此從平面設計的綜合性特征分析來講，其需要涵蓋諸多元素繪畫構圖自然是其基礎，攝影與書法的融入也是其主要內(nèi)容之一。所以在平面設計活動中，設計師總會匠心獨具的運用諸多元素去闡釋設計思想，這樣的特性就決定了平面設計形式多樣和平面設計元素的多元化。例如，隨著我國綜合實力的不斷提升，中國風平面設計時常見諸報刊雜志及許多產(chǎn)品設計中，并且中國風元素不僅僅是受到華裔設計師鐘愛，許多外國設計師也對此頗感興趣并促進其與歐美設計風格的融合。所以總體上講，平面設計元素的多元化特征，決定了其蘊含了豐富的文化內(nèi)涵和藝術氣息。

二、平面設計元素在室內(nèi)設計中的應用對策

二維的平面設計元素運用與三維空間區(qū)域主要作用是豐富其層次感，并起到美化空間區(qū)域的效果。在室內(nèi)設計中有效運用平面設計元素，可以提升其設計的藝術氣息，使得空間區(qū)域結構和諧統(tǒng)一?？偟膩碇v，平面設計元素運用與室內(nèi)設計，能夠有效提升其內(nèi)涵。鑒于此，為了促使室內(nèi)設計發(fā)展，就應該積極促進平面設計元素與之融合，下文即重點闡釋了兩者有效融合的策略。

1、結合視圖，塑造空間

平面設計元素中，圖像是其至關重要的因素。想要在室內(nèi)設計中有效融合平面設計元素，首先就應該將關注的點落腳到圖像運用上。在確定好室內(nèi)設計主題后，科學合理的運用圖像，能夠為設計增光添彩，同時也能夠營造出一種平面與空間區(qū)域相互映襯的和諧感。例如室內(nèi)設計的主題是歐洲主題，那么在壁畫選擇上，則應該傾向于油畫而放棄中國山水畫。相反中國風主題的室內(nèi)設計，在壁畫選擇上就應該使用水墨畫?？偠灾矫鎴D像與室內(nèi)設計主題的融合能夠營造出一種靈動的空間氛圍，提高設計的審美價值。

2、巧用文字，激發(fā)趣味

上文中我們已經(jīng)提到，片面設計元素中文字也是其重要的組成部分。妥善的在平面設計中運用一定的文字，能夠有效提升設計的文化內(nèi)涵和審美情趣。因此在室內(nèi)設計中，恰如其分的運用文字也能起到良好的效果。因為適當?shù)奈淖植粌H可以豐富布景的層次感以提升趣味性，同時也能夠傳遞有關的信息，譬如在客廳懸掛“天行健，君子以自強不息”的字畫就可以給人積極奮進的鼓勵。

3、關注色彩，促進和諧

色彩是平面設計的關鍵要素，他能夠促進構圖和諧。因此在室內(nèi)設計中，設計師也可以運用豐富且恰當?shù)纳释癸@主題，并營造其良好的空間氛圍，譬如在以中國風為主題的室內(nèi)設計中，應該選取紅色及金色等色彩渲染莊重大氣的空間感?？偠灾?，色彩運用能夠使得室內(nèi)設計更加多元化。

三、結語

綜上所述，在室內(nèi)設計中積極的運用平面設計元素，就可以假借平面設計元素的特性，豐富空間和諧感，促進室內(nèi)設計主題與色彩搭配的和諧，文字與平面的和諧，圖像與空間的和諧，因此平面設計元素在室內(nèi)設計中的運用是設計者應該引起高度重視的問題。

參考文獻

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[3]張妍.新中國風在室內(nèi)設計領域的探索與研究[D].西安建筑科技大學，2012.

作者：張馨尹 單位：江西環(huán)境工程職業(yè)學院

第四篇：平面設計中的視覺語言應用

摘要：平面設計中的視覺語言主要包括“自然要素”和“人文要素”，這些對于研究平面設計具有重要意義，同時，圖片、文字和色彩這些自然要素是平面設計傳達信息的重要方式，而表現(xiàn)力、形式和創(chuàng)意這些人文要素是平面設計創(chuàng)作的重要手段，本文就將通過對這些方式和手段來探究視覺語言在平面設計中的作用進行探究，從而使得平面設計在當下更好的發(fā)展。

關鍵詞：平面設計；視覺語言；自然要素；人文要素

隨著當下時代的快節(jié)奏發(fā)展，平面設計在現(xiàn)代社會中扮演著十分重要的地位，它可以很好的傳達出時代的信息，同時，平面設計中的內(nèi)容通過視覺傳達，讓大眾迅速地了解所要表達的思想內(nèi)容，產(chǎn)品信息和其他對象的主題觀念的表達，所以相比起文字來說，視覺語言的表達具有更好的直觀性。一般來說，平面設計中包含著很多的視覺語言要素，這些要素一般分成平面中所載的自然要素和設計者后天添加的人文要素，這些要素作為視覺語言的重要構成部分，對于一件作品的形象化的傳達具有重要意義。

一、平面設計的視覺語言概述

所謂視覺語言是在科學的造型理論和造型藝術領域里，傳達出情感、理念和信息形象以及圖片、色彩、文字等因素所構成的視覺樣式。視覺語言有著悠久的歷史，早在上世紀20年代的包豪斯時期就開始形成，直至1994年麻省理工學院教授的克賓斯完成了《視覺語言》一書中，“視覺語言”這一詞匯才正式在設計這一文化領域里確立，視覺語言作為平面設計重要表達形式和傳播媒介，其目的是要把作品其中的信息傳達給受眾。在視覺語言的運用方面也要注意其所包含的重要特征，首先，視覺語言具有簡潔性，平面設計是要將信息內(nèi)容傳達給大眾，所以就需要平面設計的內(nèi)容布局等簡單明了，將信息最直觀的展示在受眾面前。其次，視覺語言具有生動性，要想打動受眾，生動的表達形式就具有很大的優(yōu)勢，在藝術創(chuàng)造的方面可以恰如其分的用夸張變化等手法使其達到視覺語言上的生動性，再次，視覺語言還具有時代性，不同的時代背景所創(chuàng)作出的平面作品也會體現(xiàn)不同的特點，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展迅速的今天，為了能讓平面設計作品被大眾準確的閱讀，就需要加入具有時代性的視覺設計語言。最后，視覺語言還具有民族性，民族思想、文化、審美等方面的直接影響著平面設計的特色，而且越是具有民族和個性的作品也越受關注和歡迎。

二、平面設計中自然視覺語言

（一）圖片設計探究

圖片要素作為自然視覺語言的構成要素之一，具有很強的直觀性，一件優(yōu)秀的藝術作品可以通過“圖形語言”并運用其他藝術表現(xiàn)手法把主題和個人觀念表達結合起來，從而使受眾的視覺感受和心靈產(chǎn)生共鳴，同時，達到更好的視覺傳達效果。在平面設計中，圖形的運用，可以用想象、聯(lián)想和構圖的方法加以詮釋，圖形的創(chuàng)作需要設計者有一個強大的發(fā)散性思維，不僅如此，組合和運用這些方法就需要需要多角度的觀察和理解，從而給觀眾帶來巨大的感染力和感染力，在圖片的設計排版方面要注意其中的秩序美，讓受眾一眼看上去收到視覺上的平衡感和舒適感，這在無形中也提升了受眾的視覺審美水平。

（二）文字設計探究

文字具有記錄的信息的功能，這個要素在其中的運用作為廣泛，在平面設計中，其主體是圖片，而文字是作為內(nèi)容的補充說明的部分，增強了視覺語言的實際效果，通常，受眾對平面設計的作品不僅僅只是欣賞其中的圖片信息，對其中的提示性的符號的作用也不會忽視。所以在字體的設計上就需要設計的有所區(qū)分，字體相對要圓潤得當，在設計警示性的公益廣告時，對字體的選擇則是需要相對溫和但又不失嚴肅的，由此可以看出，文字可以在幫助受眾進行感知的同時，給予不同的審美體驗。

（三）色彩設計研究

色彩會給人強烈的視覺沖擊效果，不同的色彩會傳遞出不同的內(nèi)心情感。所以，設計者在顏色的選擇的方面就會相對深思熟慮，在顏色的添加和運用方面需要進行基本的研究，同時注意不同顏色的混合也會碰撞出不同的藝術效果，對于基礎色彩比如綠色代表健康，藍色代表理智等，而混合色彩如黃和紅的碰撞會給人明亮和溫暖的感覺。因此，設計者在顏色選擇的時候就需要很慎重，一是不僅僅要注意不同顏色產(chǎn)生的效果，二是注意顏色本身對視覺語言效果的影響。因視覺語言具有名族性，因而不同的民族的色彩審美也不同，比如伊斯蘭民族就偏愛白色，所以把握不同民族的顏色喜好也是非常重要。

三、平面設計中人文視覺語言

（一）視覺語言中的形式感

一個平面設計作品需要以什么樣的方式存在，就要對平面設計的形式感有個良好的把握。作為表現(xiàn)畫面視覺感受的形式感，需要設計師對形式設計進行探索和追求，在平面設計的形式感設計中要注意構成形式和主題內(nèi)容的高度統(tǒng)一。其次是對多樣的形式化語言的研究，因為這會帶給你呆板、熱烈抑或嚴謹、張揚等感受，所以抓住不同的視覺語言感受表現(xiàn)主題尤顯得重要。在這個過程中，特別注意在二維空間的結構下，深度探索和發(fā)掘其中多種構成形式的廣度和深度，以促進畫面整體的和諧感。

（二）視覺語言中的創(chuàng)意感

社會發(fā)展的今天，不論什么樣的作品，需要適應時代的發(fā)展，都離不開創(chuàng)新，在現(xiàn)代化快節(jié)奏的當下，如何在平面設計中通過視覺語言來有效傳達信息就顯得十分重要。對平面設計主題的設計進行視覺感受時，就需要設計者擁有獨到的見解，這種見解是建立在設計者長期藝術設計和實踐感受的基礎之上，所以，對于發(fā)揮出藝術作品的魅力就需要建立在創(chuàng)意感情的基礎上。

（三）視覺語言中的表現(xiàn)力

人文要素是人們發(fā)揮主觀能動性進行的一種創(chuàng)造，目的是更好的發(fā)揮平面設計的藝術魅力，其中表現(xiàn)力的增加就要藝術家通過其他表現(xiàn)手法加以襯托。一方面，平面設計過程中的表現(xiàn)力能夠加快視覺傳達的過程并加以深視覺印象，另一方面，平面設計的內(nèi)在氣質(zhì)、精神和內(nèi)涵的表現(xiàn)，需要有效地把握藝術的表現(xiàn)力所承載的視覺藝術文化作用，這種表現(xiàn)力的發(fā)展需要設計者多方面的探索和嘗試，才能使平面設計通過視覺語言表現(xiàn)出無語倫比的魅力。

四、結語

綜上所述，自然要素和人文要素作為平面設計視覺傳達的重要構成部分，把這兩種要素的有機結合就使得平面藝術作品顯得和諧、自然，會使平面設計作品的發(fā)揮顯得更加特別的整體美，這種結合在現(xiàn)在層出不窮的設計作品中視覺語言的傳達作用是不可替代的。所以，通過對平面設計中視覺語言的探索，以豐富大眾的審美感受和審美體驗，從而帶給我們唯美的視覺享受。

參考資料：

[1]鄭驚濤.關于平面設計的視覺語言分析[J].理論研究，2016（02）.

[2]閆琨琨.平面設計的視覺語言研究[J].明日風尚，2016（05）.

[3]張思林.平面設計中視覺語言[J].藝術與設計（理論），2008（09）.

作者：劉仁 單位：魯迅美術學院

第五篇：平面設計元素視覺表現(xiàn)的多維化研究

引言

平面設計（graphicdesign），又稱視覺傳達設計，它是對文字、色彩、符號和圖像等多種元素進行多維化的組合，以組合成的產(chǎn)品作為載體，通過“視覺”這種特殊的表現(xiàn)方式進行溝通和交流，營造一種溫馨氛圍，使人們在美好享受中接受設計者思想觀念的視覺表現(xiàn)。當今是網(wǎng)絡信息的時代,人們的思想觀念在受著國內(nèi)外不同文化的沖擊,這就要求平面設計更應與時俱進以多維化的發(fā)展方式，為廣大受眾提供更優(yōu)秀的平面設計產(chǎn)品，最大程度地滿足人們的審美需求。

一、平面設計元素視覺多維化的表現(xiàn)

1.從信息傳遞的方式分析

當今網(wǎng)絡信息時代，信息的傳播方式日新月異，要想牢牢抓住廣大受眾的心。首先就要學會正確的把握消費者的心理變化，以最大限度滿足廣大消費者的消費需求為導向，讓廣大受眾由被動接受信息轉變?yōu)榱酥鲃痈惺苄畔⒌膫鞑?，這是平面設計中視覺元素表現(xiàn)形式多維化的主要功能所在。

2.從視覺元素表現(xiàn)形式分析

從視覺表現(xiàn)上看，多維化多維化是文字、圖像、色彩、符號等視覺元素的結合，基于視覺元素中文字、圖像、色彩、符號的傳達特性，現(xiàn)代的平面設計不像傳統(tǒng)的平面設計，只有簡單的文字和圖像能作為素材進行創(chuàng)作，而現(xiàn)代設計師可將上述多種視覺元素進行自由選擇和隨心搭配，大膽追求平面設計的多元模式和多維表現(xiàn)方法，從而對人們的視覺造成一定的沖擊力，這樣人們對于平面設計作品的感知會更加明顯。

3.從幾何維度分析

幾何維度指平面設計突破視覺空間上的維度限制，充分利用平面設計表現(xiàn)語言在不同維度的滲透力，在二維平面空間之外，構成多維度的視覺形態(tài)語言。從幾何學的維度來分析，多維化已經(jīng)打破了平面設計對于維度的限制，從平面的角度闡述了更多的內(nèi)容，以不同的表現(xiàn)手法將視覺元素滲透到平面設計中，使整個平面設計效果顯得更加充實飽滿，從而提高人們對平面設計作品美感的認同度。

4.從表現(xiàn)手法分析

在信息時代背景下，視覺媒體的多樣性使平面設計的表現(xiàn)手法擁有了更多新鮮的視覺元素。新媒體技術同平面設計的結合與新科技、新材料的應用，擴展了多元綜合的媒體空間，使平面設計的視覺構成關系也變得多樣化了。視覺信息從傳統(tǒng)的“靜止狀態(tài)”轉變?yōu)椤皠觿訝顟B(tài)”，使視覺平面設計變得更加多維化，語言表達方式也變得更加多樣化。

二、平面設計元素視覺表現(xiàn)多維化的應用

1.文字的多維化應用

文字作為人類歷史上最偉大的發(fā)明之一，不管從時間還是空間上看，它都可以作為一種多維化事物，主要包括了疊加文字的多維化、藝術字的多維化、動畫法文字的多維化等。在當今社會的平面設計中，文字所發(fā)揮的作用是巨大的，占據(jù)的地位是舉足輕重的。它主要體現(xiàn)在以下兩點：第一種表現(xiàn)是文字疊加的多維化，所謂文字的疊加就是把文字置于其他圖像之上或者對文字本身進行疊加，從而實現(xiàn)特殊的視覺效果的技術手段。它可以增強受眾的感官刺激，豐富平面設計產(chǎn)品的內(nèi)容，達到吸引廣大受眾的目的；第二種表現(xiàn)是文字強化與突出的多維化。網(wǎng)絡信息時代，設計師運用先進的電腦技術和軟件支持，對文字進行變形或者圖形化處理，可以使文字更加抽象化。

2.圖像多維化的應用

許多平面設計師都非常重視圖像這一視覺元素必備組成部分之一，因為缺乏圖像的平面設計作品單一、枯燥、乏味，這樣的作品是不完整的。常用的圖像多維化表達方式的素材主要來自于攝影技術提供的多維化圖像。在計算機技術支撐下的攝影技術日新月異,隨著數(shù)字影像器材的小型化和器材價格的下降，各種渠道而來的不同主題、風格各異的攝影作品為平面設計元素多樣化的視覺表現(xiàn)提供了主要資料來源。平面設計師可以通過計算機的二維、三維電腦技術和相關軟件技術等對攝影圖像進行細加工精處理，為平面設計提供了豐富的多維化圖像資源。這樣有了更多可供選擇攝影圖像，就能更貼面設計的主題和風格要求，無形中提高了平面設計產(chǎn)品的畫面質(zhì)量和美感，從而更好更深刻地展示出設計師的設計理念和主題風格。

3.色彩多維化的應用

在現(xiàn)代平面設計中，色彩是對平面設計的整體水平增加受眾性的主要手段，能夠提高平面設計的整體影響力和水平。色彩其實在平面設計中是對圖像、文字的一種補充，一種輔助性解釋，不同的色彩會給人們造成不同的心理感受，這也決定了色彩的多維化特征，這就對平面設計中的色彩視覺元素的多維化提出了更高的要求。色彩是人們對入眼事物最直接最敏感的感知，每一種色彩都有其自身獨特的性質(zhì)以及功能。在現(xiàn)代的平面設計中要想實現(xiàn)不同色彩的合理運用，那就要把它們進行不同純度和亮度的多維化組合。用色彩來突出重點設計內(nèi)容，可以更全面、更準確地表達圖像及文字所要傳達的信息，提高了平面設計的視覺效果，使整個平面設計的表現(xiàn)力達到最佳的表現(xiàn)狀態(tài),為廣大消費者提供更加多維化的視覺體驗。

三、結語

總之，平面設計視覺元素的多維化已經(jīng)滲透到我們生活的方方面面，它與人們的日常生活息息相關。隨著社會的全面進步，高科技的新材料或卓越的印刷技術的運用，平面設計也應與時俱進，要實現(xiàn)平面設計形式的創(chuàng)新。那就要求平面設計突破幾何維度的限制，運用一切可以利用的視覺元素，運用多種表現(xiàn)手法和信息傳遞方式，實現(xiàn)文字、圖像、色彩等多種平面設計視覺元素的優(yōu)化配置，增強了平面設計的表達效果，從而創(chuàng)作出更豐富更優(yōu)秀的多維化平面設計產(chǎn)品，滿足廣大消費者的視覺享受，使平面設計的內(nèi)涵更加深入人心。

作者：王艷歌 單位：漯河職業(yè)技術學院

第六篇：平面設計軟件摳圖技術與應用

【摘要】摳圖是指將一個圖像的部分內(nèi)容準確地選取出來，使之與背景分離。在圖像處理中，摳圖是非常重要的工作，摳選的圖像是否準確、徹底，是影響圖像合成效果真實性的關鍵。

【關鍵詞】Photoshop；摳圖；技術

Photoshop是當今世界上用戶較多的平面設計軟件，其功能非常強大。用戶可以對圖像進行編輯、合成及校色、調(diào)色等多種操作。尤其是最新版本的PhotoshopCS6，其應用領域更加廣泛，在圖像、圖形、文字、視頻等各個領域都能看到它的“蹤跡”。本文將介紹Photoshop中幾種常見的摳圖技術，包括魔棒工具摳圖、套索工具摳圖、鋼筆工具摳圖、蒙版摳圖和通道摳圖等，并分析比較了幾種摳圖方法及其各自特點。

1直接選取

1.1利用“魔棒工具”摳圖

原理：通過刪除背景色來獲取圖像。適用范圍：圖像和背景色色差較明顯，背景色單一，圖像邊界清晰。方法缺陷：對散亂的毛發(fā)沒有用。步驟：（1）打開原圖素材，Ctrl+J把背景圖層復制一層。（2）點擊“魔棒”工具，移動光標在背景色區(qū)域上點擊一下（容差設為30），相連的背景色將被選取，被選取的背景色周邊出現(xiàn)螞蟻線提示，這樣代表已經(jīng)完成選取了。（3）下面介紹魔術棒的幾個屬性，第一個是新選區(qū)，即剛開始要選取；第二個是添加到選區(qū)，可以進行疊加選區(qū)；第三個是從選區(qū)中減去，即減去一些不要的選區(qū)；第四個是交叉選區(qū)，即兩個選區(qū)相交點的選區(qū)。（4）容差：這個經(jīng)常要用到，指你所選取圖像的顏色接近度。值越大選取的區(qū)域就越大，反之越小。要根據(jù)你要選取地方的顏色或區(qū)域邊緣來設置容差值，如果背景是單色，容差設大一些，比較方便快速；如果不是單色，可以用“添加到選區(qū)”和調(diào)整容差數(shù)值來選取你要選取的地方。（5）全部選中后，在選區(qū)范圍內(nèi)單擊鼠標右鍵，在彈出的快捷菜單中選擇“選擇反向”命令，反向后，被選中的區(qū)域就是要摳的圖像。最后，通過“圖層→新建→通過拷貝的圖層”命令，將選中的部分復制成一個新的圖層。

1.2利用“磁性套索工具”摳圖

原理：磁性索套能夠自動且有效地將圖像邊界識別出來，并黏附在圖像邊界上。適用范圍：具有清晰邊界的圖像。方法缺陷：一旦邊界模糊，需仔細放置多個邊界點。步驟：（1）選擇“磁性索套”工具；（2）在圖像中單擊鼠標左鍵，確認起始點，之后沿著圖像邊界逐漸放置邊界點，兩個邊界點之間會構成一條線，并黏附于圖形邊界上。如果在此過程中產(chǎn)生的路徑不是你想要的，可以按Del鍵回退；當發(fā)現(xiàn)套索偏離了圖像邊緣時，可以按Del鍵刪除最后的一個錨點，并單擊一下鼠標左鍵，手動產(chǎn)生一個錨點固定浮動的套索。（3）磁性套索工具最重要的一個屬性就是“頻率”，頻率越快，則插入的定位錨點就越多，錨點越多，準確度越高，但占用電腦的內(nèi)存越大，如果需要摳圖的邊緣清晰，數(shù)值可以設置小一點，如果邊緣不太清晰，可以設置大一點。（4）索套閉合后，摳圖就完成了。

1.3利用“鋼筆工具”摳圖

原理：依靠點和線（片段）組成路徑。適用范圍：圖像邊界復雜，不連續(xù)，加工精度較高。方法缺陷：慢，對散亂的頭發(fā)沒有用。步驟：（1）選擇“鋼筆工具”，并在鋼筆工具屬性欄中選擇“路徑”選項。（2）在圖片中開始摳圖的地方（選凹凸點或折點）點擊一下，添加第一個錨點。（3）單擊產(chǎn)生第二點，按住鼠標左鍵不要放手，沿著圖像邊緣拖動，按Alt鍵單擊該點滅掉一個控制柄（在不需要保持上一個錨點曲率的情況下，點擊Alt鍵切斷路徑調(diào)節(jié)杠桿）。（4）繼續(xù)點擊下一點，如果是曲線邊緣，重復步驟3；如果是直線邊緣，則無需拖動。多次重復操作，快描完一圈時，點擊最開始的那個點封閉路徑。（5）對于創(chuàng)建好的路徑，按組合鍵“Ctrl+Enter”將其轉化為選區(qū)，再按“Ctrl+J”將選區(qū)復制到新圖層中，至此摳圖完成。注意：摳圖時按住Ctrl鍵，鼠標會變成一個白色空心箭頭，這時可以移動節(jié)點的位置，還可以重新調(diào)節(jié)方向線手柄的方向和長短。如果畫錯了想退到前一個點再繼續(xù)畫，先按Del鍵刪除錯誤錨點，再用鋼筆工具點一下前一個點就可以接著畫了。

2間接選取

2.1利用“圖層蒙版”摳圖

原理：圖層蒙版就像是在該圖層上疊加了一個遮罩圖層，在蒙版中，只有黑、白、灰三種顏色，其中黑色區(qū)域則不被顯示（可透過此圖層看到下方圖層內(nèi)容），灰色區(qū)域為半透明顯示，白色區(qū)域顯示。適用范圍：不受色差和亮度差的限制，利用圖層蒙版可以隨意摳圖。方法缺陷：想要得到理想的摳圖效果，需要對主體邊緣進行詳細的描繪，耗時較多。步驟：（1）轉為背景層為普通層。打開圖片素材，雙擊背景圖層，在彈出的“新建圖層”對話框中選擇“確定”。把背景層轉化為普通層的原因是背景層不能添加圖層蒙版。（2）添加蒙版。單擊圖層面板最下面一排“添加圖層蒙版”按鈕，為當前圖層創(chuàng)建圖層蒙版。（3）處理臨界處。盡量將圖像放大，設置前景為黑色，在畫筆預設中調(diào)整畫筆的大小、硬度，沿著目標圖像邊界，涂抹無需保留的部分。若邊界是直線，可按住Shift鍵，用鼠標單擊直接畫出直線；若需要移動畫面，可按住空格鍵，此時鼠標變成抓手工具，能隨意移動圖像位置；若涂抹出現(xiàn)錯誤，可設置前景為白色，用白色筆刷把原來擦掉的部分擦回來。（4）處理背景。用黑色大筆刷涂抹不需要的地方。（5）按住Ctrl鍵，單擊蒙版，載入選區(qū)，然后就可以隨意替換背景圖像了。

2.2利用“通道”摳圖

原理：利用通道保存顏色的特性，讓顏色進行計算來得到選區(qū)，建立通道即建立選區(qū)。適用范圍：摳取人物的頭發(fā)、動物的毛發(fā)等細節(jié)圖像。方法缺陷：不適合明暗差別不大的圖片，比如整體很亮，或者整體很暗。步驟：（1）復制通道。將通道面板打開，在紅、綠、藍三個通道中，選擇一個顏色對比較強的通道進行復制。復制的原因是防止破壞原圖層。（2）色階輔助。點“圖像→調(diào)整→色階”，向右移動黑色小三角，不斷調(diào)整和改變暗色調(diào)的色階，向左移動白色小三角，相應地調(diào)整亮色調(diào)的色階，這樣圖像中人物和背景所對應的色調(diào)就能有效地分離開來。還可以通過“亮度/對比度”、“曲線”命令的調(diào)整，讓對比度增至最大。（3）其他工具輔助。此時人物基本已經(jīng)從背景中分離開來，之后再使用畫筆工具進行細節(jié)上的處理（對需要變白的部分用白色筆刷涂抹，反之，則用黑色筆刷涂抹），如果所需處理的區(qū)域面積較大，可以先使用鋼筆或套索來構建一個選區(qū)，在選區(qū)內(nèi)填充指定的顏色。通過使用畫筆、套索等進行輔助，使整張圖變成只有黑色和白色兩種顏色的效果圖。（4）快捷鍵完成選區(qū)。按Ctrl鍵單擊顏色通道副本的縮略圖，將通道載入選區(qū)，所載入的選區(qū)為通道中白色區(qū)域，確認是否為你所需選區(qū)（如果要摳的圖像是淺色調(diào)的，則白色區(qū)域為要選取的區(qū)域），若反之，則可通過Ctrl+Shift+I反選選區(qū)（如要要摳的圖像是深色調(diào)的，則黑色區(qū)域為要選取的區(qū)域）。也可以不用反選選區(qū)，在載入選區(qū)之前，用“圖像→調(diào)整→反相”命令。（5）回到圖層中，通過Ctrl+J或Ctrl+Shift+J將當前圖層中選區(qū)內(nèi)的圖像拷貝或剪切至新的圖層中，即摳圖完成。

2.3利用“色彩范圍”摳圖

原理：通過背景色來摳圖。適用范圍：圖像和背景色色差較明顯，背景色單一，圖像中無背景色。方法缺陷：圖像中帶有背景色不適用。步驟：（1）打開素材圖片，在菜單欄執(zhí)行“選擇→色彩范圍”命令。（2）將鼠標放在背景色區(qū)域，鼠標會變成吸管狀，在上面單擊，可以看到縮覽圖里面部分變成了白色。白色即為選中區(qū)域，灰色和黑色為未被選中的區(qū)域。（3）調(diào)整顏色的容差值，選擇添加顏色工具，在圖片顏色較深的角落單擊，直到背景被全部選取，按下確認。（4）按下Ctrl+Shift+I進行反向選擇，將人物選中。（5）打開一個新文件，在工具欄選擇移動工具，將選區(qū)拖入新文件并調(diào)整到適合的位置。

3專業(yè)摳圖

原理：使用第三方專業(yè)摳圖插件來摳圖，其摳圖的本質(zhì)是基于Photoshop圖層蒙版或Alpha通道。以下以“蒙娜麗莎”摳圖技術為例進行闡述。適用范圍：AdmantEage主要應用于藍色背景圖片和綠色背景圖片的摳圖。它的摳圖效果是多數(shù)軟件無法比擬的，而且速度非常快，只要幾秒鐘就可以完成。方法缺陷：必須要安裝專業(yè)摳圖外掛濾鏡。步驟：（1）打開素材，雙擊“圖層”面板上“背景”層的鎖標志，在彈出的對話框中單擊“確定”按鈕，將鎖定的背景圖層轉化為普通圖層。如果沒有操作此步驟，直接打開濾鏡，將出現(xiàn)錯誤提示。（2）選擇菜單命令“濾鏡→Ultimatte→AdmantEage”，進入摳圖軟件界面。使用工具，在藍色或綠色區(qū)域，隨意畫一條線就可以了。（3）單擊Overlay下方的縮略圖。如果發(fā)現(xiàn)還有部分綠色區(qū)域存在，用工具在綠色區(qū)域進行多次畫線，使綠色的區(qū)域逐漸減少，直至靠近人物的邊緣。（4）如果選擇了不想選擇的區(qū)域，按Ctrl+Z組合鍵撤消；或使用工具畫線恢復，蒙娜麗莎軟件會自動識別，減去不想選擇的區(qū)域。（5）單集OK按鈕，會返回Photoshop界面，如果發(fā)現(xiàn)局部原本想要保留的圖像區(qū)域也被清除了，可以按Y鍵，調(diào)用歷史記錄畫筆工具，拖動鼠標，恢復想要的圖像區(qū)域。在Photoshop摳圖中，上述幾種方法都有其優(yōu)缺點和適用范圍，并非只能單獨使用。用戶在摳圖時需要根據(jù)具體圖片設定最佳方法，在復雜的摳圖中往往需要結合其它工具或組合運用上述方法。

參考文獻

[1]郭新華.Photoshop摳圖常用方法[J].軟件導刊,2015(12):180-182.

[2]楊曉諳.Photoshop中摳圖技術的分析與探討[J].福建電腦,2015(08):128-129.

[3]彭長英.Photoshop的摳圖技術解析[J].電子技術與軟件工程,2015(04):113.

作者：潘萍 單位：海南軟件職業(yè)技術學院