現(xiàn)代室內設計中木結構裝飾的應用

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【摘要】木結構作為中國建筑的代名詞，在歷史和文化中不斷延續(xù)，隨之也形成了較為系統(tǒng)的木結構裝飾。對木結構裝飾的研究并不是重復歷史，而是通過對木結構裝飾的探索為當代的室內設計發(fā)展提供更好的借鑒。文章以木結構裝飾的傳承發(fā)展為切入點，結合了現(xiàn)代室內設計原理及其相關理論，尋找一種既具有木結構裝飾特點又符合現(xiàn)代社會特點的室內設計方法，更好地繼承和保護木結構裝飾。通過木結構裝飾在室內設計中的有效利用，為打造出更具藝術性、文化性和創(chuàng)新性的室內設計作品提供理性參考。

【關鍵詞】木結構裝飾；室內設計；應用

在不斷加快的城市化進程中，傳統(tǒng)木結構的繼承與發(fā)展面臨嚴峻挑戰(zhàn)，如何保持木結構的延續(xù)性以及如何對我國的木結構裝飾進行合理運用和保護，并找出更適合木結構裝飾的現(xiàn)代室內設計，成為當前國內設計師們的一項任務。木結構裝飾是人們在歷史演變和發(fā)展中形成的智慧結晶，將其結構功能和裝飾功能更好地結合，并賦予高技術和高情感的特征，成為當下木結構裝飾發(fā)展的大趨勢。

一、現(xiàn)代木結構裝飾正快速發(fā)展

木結構裝飾對人們的居住方式產(chǎn)生了巨大影響，最初多是為建筑承重服務，后經(jīng)現(xiàn)代設計師改造，逐漸形成了“重裝飾而輕承重”的局面，有效促進了木結構裝飾的發(fā)展。為把握木結構裝飾在發(fā)展中的方向和趨勢，證明木結構裝飾在現(xiàn)代社會中仍有相當頑強的生命力，可以從功能和造型兩方面進行論述。

（一）功能即是裝飾木結構裝飾的功能分為裝飾和結構兩部分。在裝飾功能上，木材本身就擁有光澤和肌理兩方面優(yōu)勢，在不經(jīng)過任何修飾加工的情況下，其本身就是一種變化豐富且無法復制的裝飾物。現(xiàn)代社會對木結構裝飾的要求并不像傳統(tǒng)木結構一樣，擁有大量的彩畫、雕刻，而是轉向追求木材本身的紋理和色澤。隨著輕型木構架、重型木結構以及桁架體系的盛行，木結構梁柱體系的承重功能不斷被削弱，更加側重于裝飾形式上的表達。不再僅有方形和圓形的木結構形式，還出現(xiàn)了條形、塊狀、曲線狀、編織狀等一系列裝飾形式，并將其運用點線面的構成主義有機結合，將木結構裝飾情感傳達給世人。另外早先起到傳遞負荷、抗震作用的斗拱也融入了結構的穿插序列中，將繁雜的結構單一化，取而代之的是具有幾何性質的構建，進一步降低了實用功能并擴大其裝飾性。例如日本的現(xiàn)代斗拱結構（見圖1）。通過底端的柱子做支撐，上部只保留了傳統(tǒng)斗拱縱橫交疊的結構形式，逐步延伸到整個室內空間，這一木結構靈感來源于“樹”，設計師有意識地將低碳理念帶入室內，雖然這種現(xiàn)代斗拱結構與傳統(tǒng)木結構做法大相徑庭，但同樣能感受到木結構所帶來的裝飾氛圍。就結構功能來說，傳統(tǒng)木結構的構造體系繁瑣復雜，周期耗時長并且材料消耗量大，而現(xiàn)代木結構能夠做到在符合基本結構功能的前提下，刪繁就簡。根據(jù)對木結構材料模數(shù)化、規(guī)格化的控制，從而衍生出多種不同類型的框架體系。這主要體現(xiàn)在梁柱形態(tài)的轉變上，通過增加屋面下方木質格柵的密度，代替?zhèn)鹘y(tǒng)木結構中梁的作用，同時兼具著傳遞負荷、改變受力方向的能力，使結構與結構之間穿插進行，重新構成了一個更加穩(wěn)定的框架式裝飾。

（二）造型日趨豐富現(xiàn)代室內設計中的木結構造型是在傳統(tǒng)木結構的基礎上發(fā)展起來的，主要依附于先進的工業(yè)技術，以現(xiàn)有的思維方式對傳統(tǒng)木結構的造型進行提取、打散、重組，重新創(chuàng)造出一個符合現(xiàn)代人審美的室內設計風格。由于現(xiàn)代木結構造型的跨度相對較大，對木結構構件的要求也不斷提高，使得木結構形態(tài)變幻不一。多表現(xiàn)為連續(xù)的曲線型、多結構支撐以及不規(guī)則梁的使用，很大程度上豐富了室內空間的裝飾技法。例如百融云創(chuàng)總部的室內設計（見圖2），其內部是由多層曲面板材疊加而成的圍合空間，每層曲面板之間都有垂直方向的檁條進行穿插，將木結構巧妙合理地組合在空間中使其與外界形成對景。木結構的曲線造型能夠給空間增添韻律，這也為觀者呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。由此可見，現(xiàn)代木結構的裝飾造型已經(jīng)完全擺脫了封建社會的等級制度，更多的是為使用者的審美考慮，也更加偏向于裝飾本身。在空間造型中，傳統(tǒng)室內空間注重對木結構體系的圍合，而現(xiàn)代室內設計則更加注重人的活動空間和動線分布，并無絕對的四面圍合。對平面而言，現(xiàn)代室內設計為擴大空間面積不斷減少柱子數(shù)量，甚至是不設柱子，從而產(chǎn)生了以發(fā)揮木結構柔韌性為主的大跨度屋頂建筑，逐漸突出木結構外露造型裝飾的美感，并通過物理化學等手段對木結構的表面肌理進行研發(fā)，嚴格控制了木結構本身的材料性質，以增強其適用性。另外，現(xiàn)代設計中也不再強調柱子分割空間的主力作用，而是融入虛空間、灰空間的理念，增加了空間使用功能的不確定性，使室內空間的使用率越來越大。

二、木結構裝飾在現(xiàn)代室內設計中的應用方法

木結構裝飾在現(xiàn)代室內設計中具有豐富可行的創(chuàng)新潛力，如何找到木結構與室內設計的連接點去創(chuàng)新木結構裝飾？以及通過怎樣的設計方法在設計層面實施對木結構裝飾的保護？文章依據(jù)室內設計的理論觀點和實踐特征，提出融入構成藝術的理念，通過組合、轉換、隱喻、反向等創(chuàng)新方法建立構成藝術下的現(xiàn)代木結構設計，為創(chuàng)新木結構裝飾形式指明了方向。

（一）組合創(chuàng)新法組合創(chuàng)新法是利用兩種或兩種以上實際物象相結合的方法，使木結構裝飾形成多個層次的幾何構成規(guī)律，再通過組合、疊加的形式創(chuàng)造出來，極大地凸顯了這一裝飾的功能結構和文化作用。在現(xiàn)代室內設計中，木結構裝飾可通過多種構成主義元素打散、重組再加以利用的方式，形成一系列包含新結構的裝飾設計，還可以利用木結構排列的二方連續(xù)、四方連續(xù)等方式進行掌握。例如隈研吾在日本設計的“微熱山丘”，整個木結構裝飾的拼接過程采用楯接原理，將單個交叉元素重新進行組合，在每層平鋪的基礎上進行疏密形式的疊加，最后構成一個整體。設計中為凸顯木結構的裝飾作用，忽略空間中梁和柱的具體位置，僅用窄木條以斜撐的方式進行排列組合，使原本的固化轉變?yōu)樽詭ы嵚傻氖覂瓤臻g。

（二）轉換創(chuàng)新法轉換創(chuàng)新法是將木結構裝飾原理、建構、材料以及相關元素的變異形式運用到室內設計中的一種方法，主要通過對平面形式的立體化、立體形式的平面化、無限擴大或者簡化來實現(xiàn)的，以此能夠進行多維度空間的轉換。比如日本山鹿小學的大跨梁設計，就是將“南京玉簾①”的結構通過變異手段轉換到室內空間設計中的。該方案直接運用相同直徑的細木料進行搭接，每根木料呈放射狀相互交錯，由此支撐起整個室內空間。這種大跨梁的形式不僅起到了承重和柔化空間硬度的作用，而且也使室內裝飾更具特色，給觀者以視覺上的享受。

（三）隱喻創(chuàng)新法隱喻代表了人們實踐思維的一種方式，它以現(xiàn)實事物為依據(jù)并通過回憶、聯(lián)想、心理暗示等途徑來表現(xiàn)其理念的抽象性，受主觀意識的影響較大。隱喻創(chuàng)新法的使用是整理了意識中對事物相關、相連、相通的地方，并結合所選擇的共同符號和構成元素進行暗示。使這種既強調結構又注重裝飾的木結構，擁有了更多方面的詮釋和表達。借助隱喻創(chuàng)新法將具有構成形式的木結構裝飾運用到室內設計中，首先要把握好木結構裝飾所傳播的文化內涵，再以構成主義形式為引導，把多種木結構裝飾節(jié)點進行演變，使其能夠在人與木結構的表達上取得聯(lián)系，提高現(xiàn)代室內設計的美學價值。例如北京MANZO21世紀餐廳極具流線感的室內裝飾設計，整個流線是以豎向木條拼接的方式構成，其中不同斜度切割的木方被附在格柵上，所形成的流水感隱喻了釀酒過程中溢釋酒水的狀態(tài)，再加上燈光的使用就如同清流而下的瀑布，給人以豐富的想象。

（四）反向創(chuàng)新法反向創(chuàng)新法屬于是一種發(fā)散性質的反向思維方式，它主張思維的變通性和靈活性。在木結構裝飾中，通過對木結構模型的制作與分析，得到事物最終所呈現(xiàn)的模擬形態(tài)，并對木結構制作過程中所要面臨的問題進行預測，以達到木結構設計的完善。由于木結構造型趨于流線型且模數(shù)化要求較高，所以在木結構裝飾上結合反向法也是為了去掉繁瑣的修改過程，使現(xiàn)代先進技術盡可能將木結構造型做到精準、簡化。例如美國BanQ餐廳的天花板裝飾設計，整個結構的材料是以樺木膠合板材為主，采用波浪形布置呈放射狀向兩邊延伸，這一設計巧妙地將天花板和地面連接起來并形成一個整體，使得餐廳的柱子結構類似于天花板上所形成的“鐘乳石”。棚面每個木板的波動在前期模型制作的過程中明確了浮動上限，這樣既柔化了屋面和墻壁交接的邊界，又增加了空間的觀賞度。像這種高標準的流線造型也只有通過反向創(chuàng)新法來實現(xiàn)，對解決前期模型和后期實踐這一類問題具有前瞻性。

三、木結構裝飾在現(xiàn)代室內設計中的廣泛前景

木結構裝飾是以創(chuàng)新原則為前提進行規(guī)律性總結的，它既要反映現(xiàn)有的生活方式，又要提倡新的居住精神，引導健康的室內環(huán)境，其根本是在材料、結構和工藝三方面的創(chuàng)新實踐上。

（一）材料創(chuàng)新材料是木結構裝飾在現(xiàn)代室內設計中最直接的展現(xiàn)。依托現(xiàn)代科技，以復合材、膠合木和結構板為主的工程木材，逐漸顯露出在現(xiàn)代木結構設計中的優(yōu)勢。工程木材擁有傳統(tǒng)木材很難超越的特性，這主要表現(xiàn)在力學性能高、結構強度高、不易腐蝕等方面。這些特性也決定了與之相匹配的、多樣的結構形制，換句話說，就是打破了傳統(tǒng)木結構中拘謹?shù)慕Y構形式（抬梁式和穿斗式），使木結構裝飾往高度和大跨度上發(fā)展，從而表現(xiàn)出新時代的設計審美。在生產(chǎn)中工程木材料結合了不同等級的木屑、木纖維、實木材等原料，產(chǎn)生了不同密度和不同顏色的復合材料。設計師可通過這些材料之間的搭配組合，將材料的色彩、質感和肌理呈現(xiàn)給人們。就材料而言，新型工程木材料的出現(xiàn)是向人們展示了大跨度、大面積以及大彎曲裝飾的可能性，這也必然成為設計師們的研究方向。

（二）結構創(chuàng)新現(xiàn)代室內設計中木結構裝飾往往能表現(xiàn)出較大的高度和跨度，以增加空間的趣味性。這要得益于新型的結構連接方式——鋼節(jié)點處理。鋼節(jié)點處理有效改變了木結構裝飾與不規(guī)則平面之間的關系，使其不再受技術加工的局限而能呈現(xiàn)出多樣化、高精度的形態(tài)。與傳統(tǒng)木結構相比，鋼節(jié)點處理下的木結構樣式打破了直梁直柱的界限，在現(xiàn)代室內設計中木結構裝飾既可以水平垂直布置，又可以斜撐布置，使木結構裝飾變得更加自由。鋼節(jié)點的應用也有效傳遞了木結構框架的各種負荷，為創(chuàng)新木結構大跨度形式提供了技術支撐。另外，利用鋼節(jié)點這種簡潔的結構處理方式也可把人們的視線轉移到木結構裝飾的節(jié)點上，使設計師在結構處理上可大膽將木結構裝飾構件外露，進一步擴大了木結構裝飾的延續(xù)性。

（三）工藝創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝中，編織技術歷史悠久。依托于材料和結構的創(chuàng)新，木結構裝飾與編織工藝的結合成為可能。木材是最適合編織的材料，通過加工出來的榫、卯便可拼接，或直接使用鋼節(jié)點連接件。木構編織的最大特點就在于拼接處韌性大、可塑性強，就像衣服能跟隨我們運動一樣，而且木材材質輕且強度較高。例如十字紋、人字紋、菱格紋、砌磚紋以及自由編織等都可以通過木結構編織來實現(xiàn)。由于木結構編織擁有多樣性的結構形式和材質組合，在不同需求的室內空間中可呈現(xiàn)出不同形式的點線面組合。在功能上，木結構編織裝飾是作為室內界面的墻面、隔斷、棚面而存在的，一方面可對墻體進行貼面處理，隨室內空間變化而展現(xiàn)不同的肌理效果，另一方面，木結構編織具有通透性，配合光線的使用可形成豐富的光影層次，這樣既滿足了實用功能，又模糊了空間界限，以達到美觀效果。

四、結語

從設計師的角度來看，木結構裝飾的發(fā)展不僅僅是社會需求的改變，同時也是設計方式上的改變。文章在保護和發(fā)展傳統(tǒng)木結構的同時，對其進行材料、結構和工藝上的再次改造，形成更具有藝術感的設計風格，相信設計師們對于木結構裝飾在現(xiàn)代室內設計中的創(chuàng)新也必然會朝著這個方向努力。

參考文獻：

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[4]王婷.裝飾木構件在室內設計中的流變與創(chuàng)新應用[D].吉林建筑大學,2017.

作者：薛娟 錢龍 單位：山東建筑大學